Участвуем в Опросе из 1973 года Про Мозг и Вероятности
У нас три события:
1) Простое. Например вытягивание красного шара из мешка содержащего 50% красных и 50% белых шаров.
2) Конъюнктивное. Например вытянуть красный шар 7 раз подряд из мешка содержащего 90% красных шаров и 10% белых шаров. С возвращением шаров в мешок.
3) Дизъюнктивное. Вытянуть красный шар по крайней мере 1 раз в семи последовательных попытках. Тоже с возвращением. Из мешка, содержащего 10% красных шаров и 90% белых.
Вопрос: Какое событие более вероятно?
Исследование не на знание математики, а на интуитивные оценки вероятностей неопределенных событий в повседневности.
предыдущее исследование здесь
Поучаствуйте в Исследование из 1972 года Про Мозг и Вероятности
Город обслуживается двумя больницами.
В большей по размеру каждый день рождается 45 детей, а в малой 15.
Как известно, по статистике мальчиков и девочек рождается 50/50, но бывают дни, когда мальчиков более 60%, чем девочек.
Вот эти «необычные дни» записывали в каждой больнице в течении года.
Вопрос: в какой больнице таких дней насчитали больше?
Правильный ответ в комментарий брошу. Другие задачки в видосе. Это исследование не на знание математики или умение пользоваться калькулятором, а на интуицию.
В Питере шаверма и мосты, в Казани эчпочмаки и казан. А что в других городах?
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509
По разным берегам
У творческих людей есть интуитивное предчувствие - наверное, из открытых недавно так популярных нейронных сетей
Немного статистики и ошибки интуиции
Листая пикабу в очередной раз глаз зацепился за утверждение от учителя математики о том, что в группе из 40 детей почти наверняка у двух будет день рождения в один день. Интуиция сигнализировала, что в интернете кто-то не прав и я ринулся в бой.
Ну а так как я теперь считаю себя программистом я написал простенькую программу, которая посчитает вероятности такого исхода за меня. B Первый прогон для групп из 10 человек показал вероятность больше 10 процентов, что посеяло во мне сомнения.
Три раза перероверенная программа и запуски для 20, 40 и 60 детей в группе убедили меня в том, что интуиция моя заблуждается.
Откровенно говоря я не придумал, как считать такую вероятность, но все оказывается популярно разложено до меня(видимо эхо просвещения от Савватеева) докатилось и до пикабу.
Ну и похожий пост с названием видео я нашел тут на пикабу. Алексей Савватеев - Парадокс дней рождения
Как всегда я решил задать задачку chatGTP:
В итого: окружающий мир, который мы создаем, мы делаем сознательно все более дружелюбным и интуитивно понятным каждому человеку, что ведёт к ощущению, что весь мир таков. Проще говоря, мы постоянно получаем подтверждение от окружающего мира, что наша интуиция подсказывает нам верные вещи, хотя на самом деле мы сами подогреваем веру в свою интуицию. Но такие, казалось бы простые примеры, показывают, что интуиции стоит доверять только что-то незначительное.
Осмысленное творчество и использование случайностей по Джеку Лондону
Данная статья относится к Категории 🗂️ Пакет планов творческой личности
Джек Лондон (настоящее имя Джон Гриффит / John Griffith) — американский писатель. Работал очень интенсивно – по 15-17 часов в день и успел написать около 40 книг. Одно время был самым высокооплачиваемым писателем мира – его гонорар доходил до 50 000 $ за книгу
«Джек Лондон описывает свой метод работы в романе «Мартин Иден» в форме исповеди героя.
Стремясь уяснить себе процесс творчества, анализируя чужие произведения, Мартин, сам писатель, хочет понять, разобраться, как достигается там определённый уровень мастерства, поскольку только так он сам и в состоянии создать что-либо подобное.
И автор продолжает:
«Мартин мог работать только сознательно. Такова была его натура: он не мог работать, как слепой, не зная, что выходит из-под его рук, полагаясь только на случай и на звезду своего таланта. Случайные удачи не удовлетворяли его, он хотел знать, «как» и «почему». Его творчество было творчеством осмысленным, и, принимаясь за рассказ или стих, Мартин уже держал в голове план всего произведения...
С другой стороны, он воздавал должное и тем случайным словам и сочетаниям слов, которые вдруг ярко вспыхивали в его мозгу и впоследствии с честью выдерживали испытание, не только не вредя, но даже способствуя красоте и цельности произведения. Перед подобными находками Мартин преклонялся с восхищением, видя в них проявление чего-то большего, чем сознательное творческое усилие... Он давно уже приучил себя хорошенько вынашивать, додумывать до конца каждую рождавшуюся у него мысль и затем излагать её на бумаге».
Джек Лондон, Собрание сочинений в 7-ми томах, Том, 5, М. «Государственное издание художественной литературы», 1955 г. с. 432-433».
Михаил Арнаудов, Психология литературного творчества, М. «Прогресс», 1970 г. с. 411.
Фрагмент текста цитируется согласно ГК РФ, Статья 1274. Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях.
Если публикация Вас заинтересовала – поставьте лайк или напишите об этом комментарий внизу страницы.
Дополнительные материалы
Введение случайности — около 30-ти материалов по теме
Управление интуицией — более 40-ка материалов по теме
см. термин Коррекция инерции мышления в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU
+ Плейлист из 6-ти видео: МЕТОДЫ / ТЕХНОЛОГИИ ТВОРЧЕСТВА
+ Ваши дополнительные возможности:
Воскресным вечером 26 марта 2023 в 19:59 (мск) на ютуб-канале VIKENT.RU пройдёт онлайн-лекция № 308:
Также идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультации третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Задать вопросы Вы свободно можете здесь:
Изображения в статье
Джек Лондон (настоящее имя Джон Гриффит / John Griffith) — американский писатель. Работал очень интенсивно – по 15-17 часов в день и успел написать около 40 книг. Одно время был самым высокооплачиваемым писателем мира – его гонорар доходил до 50 000 $ за книгу / КОНТ & На фоне — Photo by Robert Stump on Unsplash
Хорошая интуиция по Герберту Саймону
Данная статья относится к Категории 📈 Эффекты усиления творческой деятельности
Герберт Саймон — американский экономист и социолог. Один из основателей компьютерного моделирования и когнитивной психологии
Герберт Саймон в соавторстве опубликовал статью: Chase W. Simon H, Perception in chess, Cognitive Psychology, Vol. 4, pp. 55-81, посвящённую изучению мышления шахматистов.
«По сравнению с новичками эксперты знают намного больше. В результате классического исследования Уильям Чейз и Герберт Саймон обнаружили, что профессиональные шахматисты, в отличие от всех нас, могут зачастую воспроизвести расположение фигур на шахматной доске, взглянув на неё лишь мимоходом.
В отличие от слабого шахматиста, который держит в голове всего лишь несколько схем, хороший игрок помнит около 1 тысячи, а профессионал около 50 тысяч схем (Строго говоря – последнее число – не данные эксперимента, а данные оценки, сделанной авторами статьи – Прим. И.Л. Викентьева). Профессиональные шахматисты могут также воспринимать шахматную доску по частям, разбивая на кластеры, которые они видели ранее. Беглый взгляд на доску – это всё, что необходимо для распознавания множества раскладов. Исключение составляют случаи, когда фигуры расположены случайным образом и память профессионалов несколько проигрывает по сравнению с памятью новичков.
Таким образом, профессиональный шахматист может играть на интуиции, тратя от 5 до 10 секунд на ход, не тратя времени на анализ альтернативных решений и без существенной потери качества игры».
Дэвид Майерс, Интуиция. Возможности и опасности, СПб, «Питер», 2010 г. с. 63.
Принципиальное дополнение к стратегии опытных шахматистов:
«Помимо числа предъявлений и ошибок, исследователи фиксировали ещё и порядок, в котором расставлялись фигуры. И здесь их поджидал самый интересный результат. Выяснилось, что все испытуемые объединяют фигуры в осмысленные совокупности: они получили название чанков (от англ. chunk – порция). Будучи собранными в такие конфигурации, фигуры и расставлялись на доске. Именно тут и выступило ключевое отличие между экспертами и новичками: вторые использовали значительно меньшее количество чанков. Более того, для некоторых позиций чанков у них вообще не было, и они переходили на по-фигурное воспроизведение (то есть выставляли одиночные фигуры). Построение эксперимента позволило оценить количество чанков (в буквальном смысле пересчитать их) у начинающих шахматистов. Число таких конфигураций у новичков не превышало нескольких сотен. Оценить «багаж» экспертов удалось только путём математической аппроксимации: оказалось, что он исчисляется многими десятками тысяч чанков. Таким образом, была обнаружена «единица организации» профессионального опыта шахматистов. Более поздние исследования, подтвердив описанные результаты, обнаружили множество других отличительных черт, которыми обладают эксперты. К ним можно отнести: наличие четких схем предметных областей, связанных с проблемой или задачей; знание слитых со схемой стратегий решения; владение специальными приёмами преодоления сложных проблем и многое другое».
Спиридонов В.Ф. Психология мышления: решение задач и проблем, М. «Генезис», 2006 г. с. 124.
По мнению Герберта Саймона, чтобы стать экспертом в любой области, необходимо не менее 10 лет.
Фрагмент текста цитируется согласно ГК РФ, Статья 1274. Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях.
Если публикация Вас заинтересовала – поставьте лайк или напишите об этом комментарий внизу страницы.
Дополнительные материалы
Интуиция как отражение объективных закономерностей развития по Б.Л. Злотину
Лучшие педагогические технологии – обучение шахматам по Ю.В. Максимкиной — видео, 19 мин
Метод – умение решать задачи — около 50 материалов по теме
см. термин Методики креатива & творчества в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU
+ Плейлист из 20-ти видео: МЕТОДИКИ КРЕАТИВА / ТВОРЧЕСТВА
+ Ваши дополнительные возможности:
Воскресным вечером 19 февраля 2023 в 19:59 (мск) на ютуб-канале VIKENT. RU пройдёт онлайн-консультация № 304:
Также идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультации третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Задать вопросы Вы свободно можете здесь:
Изображения в статье
Герберт Саймон — американский экономист и социолог. Один из основателей компьютерного моделирования и когнитивной психологии / madewill.com
Создание спектаклей по Ю.П. Любимову
Данная статья относится к Категории 🧮 Методы решения в творческом коллективе
Юрий Петрович Любимов — создатель и художественный руководитель Театра на Таганке, где поставил более 50 спектаклей. Работал актёром, в 42 года начинает ставить театральные спектакли как режиссёр
Актёр Театра на Таганке (гл. режиссер Ю.П. Любимов) вспоминает о технологии создания спектаклей в этом театре:
«– Как Любимов придумывал спектакли?
– Для Любимова очень важно было соавторство. Импульсы он получал от своих авторитетов. Это – близкие ему люди вне и внутри театра. Часто художники, скульпторы – все, кого он звал, – работали бесплатно: для него было не жалко. Когда задумывался спектакль «Десять дней, которые потрясли мир» по книге Джона Рида, он обратился ко всем, кто умеет что-нибудь делать – кувыркаться, танцевать, режиссировать, сочинять.
Были использованы и мои пристрастия – словесничество, литературность и страсть к режиссуре. Музыку писали Хмельницкий и Васильев, к ним присоединился Высоцкий. Потом нашлись свои певцы, гитаристы... И это делалось без всякой мысли об авторстве: все шло в один котел. […]
– Что Вас поражало в режиссёре Любимове?
– Меня до озноба поражало соединение в нём интеллектуального начала с цыганской страстью. Когда читаешь о других главных режиссёрах, понимаешь, что он – в ряду диктаторов (я это называю – единственная форма узаконенной монархии). А иногда кажется, что он – предатель. Любимов – абсолютно непонятный человек, но вызывающий так много килограммов благодарностей, что всё остальное измеряется в граммах. То, что он делал, освящено театральной историей, спецификой театра, и слова «предательство», «обман» разбиваются, как только ты вспоминаешь, что он успел сделать, как много сотворил настоящего. Однако в чем он неизменен, так это в отсутствии благодарности.
– К кому?
– К актёрам, к соавторам. Ну, да, читайте все его интервью. Режиссер Андрей Смирнов мне рассказывал, что снимал к 85-летию Любимова фильм и объяснял ему, какой он, Любимов, гений, вернее, как ему повезло работать с такими соавторами, как Боровский, Шостакович. Ответ сегодняшнего Любимова (дай Бог ему здоровья): «Всё это я сам придумал».
Про чудеса театра Любимова я могу рассказать свою историю, дать внутреннее объяснение этого чуда.
Любимов сам по себе – необразованный режиссер. Он из актёров – сладких, симпатичных, более-менее успешных, среднего таланта. Любимов необразован в области живописи, изобразительного искусства – всё нахватано на уровне интуиции. Он не музыкальный человек, нет слуха. В области литературы тоже скорее нахватанный, чем начитанный. В поэзии наивен: по Любимову, читать стихи надо по знакам препинания – ему так кто-то сказал. Вот составные.
А дальше начинается магия. Он собирает спектакль, слышит всех, превращает сделанное кем-то в нечто другое... Потом вдруг мы въезжаем в период, когда он никого не слушает, а начинает освещать, редактировать, резать, собирать, сочинять, перестраивать и фиксировать. Дальше – генеральная репетиция. Ему кажется, что это провал, а приходят зрители – триумф. Фантастика. Почти все неправильно. Но это – магия!
– Злые языки говорили, что Любимов только представляется леваком...
– ...а на самом деле у него рука в ЦК? Какая рука в ЦК, когда за каждый спектакль его издёргивали, уничтожали, да ещё как! Я и Игорь Кваша как-то навещали Райкина после инфаркта. Он рассказал, как Егорычев, тогдашний секретарь Московского горкома КПСС, открыл рот и заорал на него – и вот он, Райкин, готов: «Лежу сейчас, понемножку отхожу и думаю: а Юра Любимов получает это каждый год по два-три раза – какие же нужны силы...»
Горфункель Е., Вениамин Смехов: абориген Таганки (интервью), еженедельник «Дело» от 09.03.2004 г.
Фрагмент текста цитируется согласно ГК РФ, Статья 1274. Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях.
Если публикация Вас заинтересовала – поставьте лайк или напишите об этом комментарий внизу страницы.
Дополнительные материалы
Понятие «личностное знание» по Майклу Полани
Постоянный обмен идеями между учёными и инженерами в рамках атомного проекта США
Результат творческого коллектива — около 10 материалов по теме
см. термин Модели описательные & инструментальные в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU
+ Плейлист VIKENT. RU из 20-ти видео: ТВОРЧЕСКИЕ ЗНАНИЯ / УМЕНИЯ / НАВЫКИ
+ Ваши дополнительные возможности:
Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультации третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.