Пашкевич Андрей "Обманутая Россия", 1992 год
Силуэт дерева без листьев на закате
Силуэт дерева без листьев на закате приобретает особую эфирность и таинственность. Меланхоличный образ, созданный минималистическим монохромным оттенком, улавливает естественную красоту окружающей природы. Драматичное освещение и использование отрицательного пространства добавляют изысканности этому произведению искусства.
Если вы профи в своем деле — покажите!
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Злоба и агрессия - это защита от внешнего мира?
Злоба и агрессия – признак наличия в человеке неутолённой, непогашенной страсти (=«любви»). Злоба и агрессия – ломка (абстинентное состояние) у наркомана, для которого наркотик – например, «любовь» к женщине (или к мужчине).
Внешний мир (социум, окружение) родил этого наркомана из своего чрева, привязал наркомана к себе своей «любовью» (=насилием, навязанностью человеку его "жизни"). Внешний мир (социум) использует (всякого такого) своего ребёнка, как проститутку (как дойную корову, которую потом забивают на мясо без всякой жалости).
Злоба и агрессия – ответная «любовь» человека (наркомана) к внешнему миру. Человек (=маленькая шлюха) этой злобой и агрессией относится к миру как к (большой) проститутке (=к своей "маме"). Человек зол и агрессивен к внешнему миру, внешний мир зол и агрессивен к человеку. Они таким образом – взаимным злом и агрессией занимаются (обычной, банальной, пошлой, похотливой) «любовью» - просто «живут» в аду «любви», как все свиньи (как "люди").
Злоба и агрессия – это мастурбация с внешним миром. Кроме этой мастурбации (кроме зла и агрессии) человеку нечем заниматься на Земле. Либо человек ничего не делает (=не живёт), либо занимается постыдной мастурбацией - «любовью» (=злом и агрессией).
Злоба и агрессия (=«любовь») – это единственно возможная защита человека от «смерти» (=от «счастья» =от рая).
Пока человек зол и агрессивен (=«влюблён» в «себя»), он «жив» в аду (=в собственном сновидении). Из этого (всегда своего собственного) сновидения человек может просыпаться (пробуждаться, просветляться). Обычно это происходит при насыщении человека «любовью» (=злом и агрессией). Человек вдоволь напивается (упивается, как клещ или комар) злом и агрессий («отводит душу») в этом своём сно-видении (=в состоянии опьянения «любовью»).
Злоба и агрессия - это защита от «духовного просветления» («духовного пробуждения»). Без злобы и агрессии (=без «любви») человек не может оставаться личностью (=ликом «божьим», образом «божьим»).
Избавить (спасти) «людей» от злобы и агрессии (=от «любви» друг к другу) – избавить (спасти) их от «жизни» на Земле - отправить на «тот свет».
Либо ты (="Я") зол и агрессивен (=влюблён =несчастен), либо ты «мёртв» (=счастлив). Третьего не дано.
При этом всякое зло и агрессия – это искусство, притворство, игра. Это значит, что всякий (каждый, любой) человек, по сути, всегда "мёртв" (всегда на "том свете" - на Небе). Человек просто играет в «жизнь» - играет в «любовь» (=играет в зло и агрессию).
"Человек" - играющий в "жизнь" (=в проблемы и несчастья) ребёнок, который кажется "себе" взрослым или даже стариком. "В бой идут одни старики".
Поэтому всякое "несчастье" (беда, проблема, огорчение, болезнь) - деланное, надуманное, притворное, самим человеком (в его собственном сновидении) придумываемое на абсолютно пустом месте.
Злоба и агрессия - защита от "бога" (=от самого себя =от ничто-жности, пустого места, от "дырки бублика"). "Человек" отворачивается от своего отсутствия, не желает признавать свою абсолютную пустотность, не желает признавать в "себе" призрака, привидение. Человек желает жить в сплошном самообмане - в Сказке о своей бурной (и всегда несчастной) "жизни" - о "жизни" дырки в воображаемом этой дыркой бублике.
Всякий "человек" - (всего лишь) гигантская "прореха на человечестве".
Всякая злоба и агрессия (=всякая «любовь») поэтому не настоящая, а искусственная (надуманная, деланная, вымученная, «грешная» =высосанная из пальца). «Искусство требует жертв» - требует предания (посвящения) самого себя этой (всегда злосчастной) «любви».
В попытках создать нечто прекрасное из простой зарисовки
Не буду ходить вокруг да около. Вот результат:
Далеко не все умеют рисовать в цвете/на компьютере/красками/вообще, но порой что-то появившееся где-то в глубинах мозга не даёт покоя, жаждет быть реализованным.
Так, когда-то давно в блокноте я ручкой накидал интересную зарисовку и, вспомнив о ней сегодня, решил сделать своеобразный ремейк: создать простенькую цифровую заготовку и с помощью различных моделей с минимальными искажениями докрутить её до "приемлемого" состояния, которое вы могли видеть выше.
За некоторое время работы со Stable Diffusion я принял для себя три простые истины:
Хочешь получить что-то конкретное? Готовь исходник.
Хочешь получить что-то близкое к идеалу? Экспериментируй с моделями и будь готов исправлять всяческие косяки ИИ и апскейлера.
(Да, они, как правило, небольшие, но режущие глаза. Например, лишние или недостающие пальцы, кривые зрачки, упоротые лица и прочие артефакты)
Художники не останутся без работы. Как минимум из-за того, что ИИ допускает в генерациях глупейшие ошибки из-за ограниченности вложенного в него набора данных и деградирует при обучении на сгенерированных им же работах (чуть подробнее об этом можно прочитать тут).
ИИ никогда не отберёт работу у творцов, ведь только они "видят" что-то своё. А основа любого произведения искусства, на мой взгляд, — именно идея.
Немножко хоррора...
Пусть снова отрывает мне левое плечо,..
И сердце разбивается.., а венам горячо..
Я буду продолжать верить, что ПУСТОТЫ НЕТ..
И продолжать впиваться пальцами в рассвет..
ЧК
Об «искусстве ради искусства» по оценке Ф.И. Гиренка
Данная статья относится к Категории: Публицистика
«Современное искусство, реализуя принцип искусства ради искусства, фактически признаёт свою слепоту и никчемность.
Никчемность художника заставляет его быть белкой в колесе. То есть заставляет его помещать себя; в процесс непрерывного делания, цели которого ему неясны и поэтому недостижимы. Любая приостановка этого делания обнаруживает неплодотворную пустоту художника. Для того чтобы скрыть её, художнику нельзя останавливаться.
Он должен всё время творить, создавать один продукт за другим.
Поэтому всё, что современный художник называет творчеством, оказывается боязнью своей пустоты, убеганием от самого себя. Нежеланием столкнуться с собой один на один.
Современный художник по существу своему симулянт. Его задача состоит в расширении симулятивного пространства культуры.
Без сомнения, роль художника в составе социальных институций преувеличена.
Искусство, литература и театр не имеют сегодня никакого значения. Они не делают нас ни хуже, ни лучше.
Современный художник стал профессионалом. И в этом смысле он ничем не отличается от пекаря или сапожника.
Пора перестать обращать внимание на художника. Нужно предоставить его самому себе».
Гиренок Ф.И., О современном искусстве / Удовольствие мыслить иначе, М., «Академический проект», 2008 г., с. 135.
Изображения в статье
Image by garageband from Pixabay