Немножко расскажу, почему автор врунишка, да и вообще несколько раз встречал истории, что кто-то остался без попечения родителей в несовершеннолетнем возрасте и потом ночами работал чтобы содержать себя и брата/сестру, этакий суперхиро.
Короче, ситуация у меня примерно такая же, как описывает автор поста, с небольшими корректировками по полу и возрасту - отец с матерью умерли с разницей в год (2012-2013), мне было 16 лет, почти 17, я заканчивал школу, моей сестре было 5 лет. Опеку над нами взяла бабушка.
Таким детям полагается две выплаты - пенсия по потере кормильца и пособие от опеки. В 2013 году это было примерно 12 т.р. и 9 т.р. соответственно. Если ребенку исполняется 18 лет, но он поступает в университет/колледж (кстати, со 100% вероятностью, если на егэ пороги перешел, вне конкурса), то такие выплаты продолжаются до 23 лет, либо пока не закончит учебу (только вроде пособие от опеки меняется на пособие от вуза/колледжа). При этом, официально работать нельзя, так как сразу снимут пенсию, как только начнутся отчисления в пенсионный фонд с зп.
В общем, во время учебы в университете я получал примерно от 20 до 25к - 20к пособие+пенсия, плюс в некоторые семестры была стипендия и мат помощь (я учился в медицинском вузе, так что это была редкость:D). И я вам скажу - этих денег (2013-2018 год) хватало на одного меня с лихвой - и погулять, и поесть, и одеться, а жилье у меня было (жил с сестрой и бабушкой в той же квартире, где с мамой жили). И это было больше, чем родители давали на жизнь многим моим однокурсникам. Вот им приходилось работать по ночам, а мне нет.
У сестры вообще мы пенсию не трогаем, только пособие, там накопилась уже внушительная сумма, плюс положили эти деньги на вклад под проценты, когда ей будет 18 лет, хватит на половину хорошей однушки.
Как вуз закончил в 18 году, опеку на себя переоформил над сестрой + сделали договор о приемной семье, это еще 10 т.р. сверху.
А если кто-то жалуется на горе родственников, которые все деньги себе забирают, а дети в хлеву живут и отбросами питаются - тоже врунишки, т.к. опека дерет за каждую потраченную копейку опечных денег, ежегодные отчеты и проверки. Я как-то сестре ноут купил в М.Видео на опечные деньги и чек потерял. В опеке предложили взять кредит на эту сумму и закинуть на расчетный счет, раз отчитаться не могу) Но в магазине восстановили чек, так что все норм вышло.
...И потом никак не может от него оторваться. Поэтому с женским телом и живёт дальше. А про женскую душу - это всё сказки?"
Мужчина женщину встречает по одёжке – по телу, провожает по уму – по душе. Мужчина клюёт на красивое, тёплое, приятное в его глазах (в его воображении) женское тело и думает, что у женщины и душа прекрасная. Но душа (суть) женщины – холодная, чудовищно безобразная «смерть».
Мужчина пытается убежать, спастись от «смерти» - от души женщины (от удушья, от замерзания), но не может оторваться от тела. Поэтому и дальше живёт с тёплым телом (которое он сам и слепил в своих фантазиях), но холодной, мерзкой, смертоносной женской душой - со снежной бабой (с Бабой Ягой, со старухой Изергиль).
"Жил старик со своею старухой (Дед Мороз со Снегурочкой У самого синего моря; Они жили в ветхой землянке Ровно тридцать лет и три года..."
«Слепили бабу на морозе, руки, ноги, голова. Она стоит в нелепой позе, ни жива и ни мертва, А мне другой не надо нынче, Пусть красивых в мире тыщи, Нет ее белей и чище, И другой такой не сыщешь, Хоть ты тресни! * Ох, эта женщина веселая, большая, вся из снега. Для любви ее душа, и ноги созданы для бега. Я бегу с любимой рядом, О, как глаза ее ясны! А я томлюсь под нежным взглядом, Доживет ли до весны Такая краля?..»
Мужчина влюбляется в своё отражение в зеркале (своего ума), о котором женщина не знает "ни сном, ни духом". И эта "любовь" сохраняется. А к самой женщине, как таковОй (к её "душе") у мужчины лютая ненависть и неприязнь.
Поэтому чем меньше у женщины "души" (своей личной жизни), тем для мужчины лучше, спокойнее. Мужчина делает всё, чтобы придушить (сжечь, уничтожить) женскую душу. Но это не так просто, как может показаться на первый взгляд.
Мужчина продолжает жить со своей (несуществующей на самом деле) фантазией - с тульпой (с женским телом). А реальная женская душа (насквозь святое пустое место) пытается лишить его этой фантазии, мечты. Таким образом, женское тело - плод мужского воображения, чистая фантазия мужского ума, сказка. А вот женская душа - суровая реальность.
Рок – «смерть». «Роковая женщина» - лик (лицо, форма) смерти. Рок – мужчина, у которого есть «роковая женщина». Мужчина – бог-атая лютая «смерть» для бедной «роковой женщины».
Нелюбовь «роковой женщины» к мужчине – её нелюбовь (недоверие, неприязнь) к своей «смерти». «Роковая женщина» хочет жить (вертеться, кружиться), поэтому убегает, сломя голову, от «смерти» - от мужчины, который её преследует. Преследует, как Отелло Дездемону. Зачем? Чтобы задушить её в своих объятиях и заколоть своим кинжалом.
"Роковая женщина" - козлёнок (козёл отпущения) или заяц, который убегает от злого (на козлёнка) волка. Пока козлёнок (заяц) жив, волк не может быть покойным и счастливым. Ему ничего не остаётся, как гнаться за жертвой.
"Ах, я чем виноват?" - "Молчи! Устал я слушать. Досуг мне разбирать вины твои, щенок! Ты виноват уж тем, что хочется мне кушать". Сказал и в темный лес Ягненка поволок.
Роковая женщина виновата уж в том, что злому року (мужчине) хочется её съесть со всеми потрохами - удовлетвориться, стать сытым, довольным, счастливым, покойным.
"Приходи ко мне, Глафира"
Роковая женщина - загнанная жертва рока. "Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?" Само наличие "роковой женщины" уничтожает и ломает мужчине (злому року) жизнь. Поэтому чего мужчина добивается? Отсутствия (уничтожения, умертвления, прощения и забвения) "роковой женщины". А, значит, добивается своей собственной "смерти" - свободы и покоя.
"Уж не жду от жизни ничего я, И не жаль мне прошлого ничуть; Я ищу свободы и покоя! Я б хотел забыться и заснуть!"
Но сама "роковая женщина", как правило, несогласна с такой роковой судьбой - не согласна со своей лютой смертью. Она хочет ещё пожить (побегать) - помучить, подразнить её рок, её несчастную судьбу. Роковая женщина хочет, чтобы её помнили - не хочет, чтобы её прощали и забывали.
«Пей, гуляй, веселись, годы к старости летят, А воровочки стареть, не хотят, так не хотят. Делу будет ещё время, а пока потехе час, Сколь верёвочка не вейся, всё равно повяжут нас!..»
"Я реально не понимаю когда люди говорят: наркотики - это плохо, лучше алкоголь! А до них не доходит, что лучше быть трезвым? Трезвость - норма жизни! Ведь разные вещества только вредят, опьяняют...Отсюда и слово Опий - опьяняет и дезориентирует... Сколько гадостей и даже преступлений совершают ради Дозы? Кошмар!"
Трезвость (норма жизни) – мёртвость, не-живость. Человек трезв, например, во сне БЕЗ сновидений (в маленькой смерти) или в (большой) «смерти». Нетрезвые (=не мёртвые, живые) «люди» есть в вашем поле зрения. Почему до них не доходит, что лучше быть трезвым – мёртвым?
Трезвость (мёртвость) – вот именно норма (идеал, цель, конечный смысл) жизни. В трезвости (в «смерти») у вас никаких «людей» в поле зрения нет (и быть не может). Только при вашей собственной нетрезвости вы видите вокруг себя людей. Следовательно, до вас не доходит, что лучше быть трезвым – мёртвым.
Вам, вероятно, всё-таки больше нравится «жить» - быть не-трезвым. Для вас, получается, лучше быть нетрезвым – «живым». Поскольку до вас не доходит, что лучше быть трезвым, постольку и до всех остальных людей (в этом вашем сновидении, в котором вы «живёте») не доходит, что лучше быть трезвым.
По сути, все «люди» в вашем поле зрения вот именно трезвые – «мёртвые». Но до вас по причине вашей нетрезвости (непросветлённости, затемнённости сознания, помрачённости рассудка) это не доходит.
«Жить» (=пить, колоться, одурманиваться, омрачаться) человеку вредно. Вокруг него тут же начинает собираться всякий сброд – алкоголики, наркоманы, дебилы – миражи, призраки, привидения, зомби. Человеку (по логике вещей) следует время от времени делать некоторый перерыв в «жизни» - в употреблении им всяких разных веществ, которые только вредят ему, опьяняют его. Сколько гадостей и даже преступлений совершают люди ради «жизни» - ради дозы опиума? Кошмар!
"Жить хорошо , а хорошо жить ещё лучше"
Ваш (и всех людей - всех зомби) единственный ориентир (норма, цель) - "смерть". Но вы почему-то не торопитесь, блудите. Вы, судя по всему, дезориентированы, ходите кругами - вокруг да около ориентира - "смерти" (=трезвости).
Иначе говоря, вся ваша "реальность" - наркотическое опьянение, фантасмагория, иллюзия, яркая галлюцинация, досужий бред (в том числе про алкоголиков и наркоманов), в котором вы не знаете меры (=нормы, трезвости) - "смерти". Вы "бес-смертны" - бес-пробудно пьяны. Вы спите "вечным сном". Пусть же Земля вам будет пухом - роскошной периной.
«Ной начал возделывать землю и насадил виноградник; и выпил он вина, и опьянел, и лежал обнаженным в шатре своем.»
Если вам начинают сниться алкоголики и наркоманы, просто уменьшите Дозу (опиума) до более-менее комфортной, индивидуально лучше переносимой. Кстати, причащение кагором (вином, алкоголем, опиумом - "кровью" Христа) - причащение к чему? К жизни - к нетрезвости. Без этого причащения вы "жить" просто не можете. Религия - (опять же) "опиум для народа". Религия - причащение к всеобщей нетрезвости.
Бросайте пить, есть и кланяться "богу" (благодарить бога за "жизнь" - за беспробудное пьянство). Становитесь трезвым, здравомыслящим, просветлённым. "Кто не курит и не пьёт, тот здоровеньким помрёт".
Мы приходим в этот мир голыми массой 3+ килограмма. Даже тело не наше а результат взаимодействия наших мам и пап, их яйцеклетка и сперматозоид встретились оплодотворились и оплодотворенная мамина яйцеклетка стала развиваться в вас и в нас. А уходим НИЧЕГО не взяв с собой, из материального по крайней мере.
То есть мы пришли ни с чем и всё, что заслужили, заработали, отжали, создали и построили и чем обладали, оставили в этом мире, кому то, в лучшем случае своим детям.
То есть своё мы рано или поздно отдаём, умирая например, и приходя в этот мир ничего своего не имеем, поэтому чтобы чем то обладать мы должны хотеть что то чужое.
Или я может быть как то не так понимаю это высказывание?
Этот замечательный актер неоднократно говорил, что хотел бы повторить путь Мольера и Андрея Миронова. В этих словах подразумевалось то, что они ушли из жизни прямо на сцене. Можно считать, что желание актера исполнилось, так как он до последней минуты своей жизни был предан театру.
Виталий Мефодиевич Соломин, родился 12 декабря 1941 года в городе Чита. Советский и российский актер и режиссер театра и кино, сценарист, народный артист РСФСР, лауреат премии правительства Москвы, член Союза театральных деятелей и Союза кинематографистов России.
Его родители, Зинаида Ананьевна и Мефодий Викторович, были профессиональными музыкантами. У Виталия есть старший брат Юрий. Семья Соломиных проживала в деревянном доме, с детства Виталий увлекался чтением. Его любимым писателем был Артур Конан Дойл.
Виталий Соломин в детстве
По вечерам Виталий любил сидеть с книгой и кружкой чая возле горячей печки, положив на нее ноги. Родители мечтали видеть сына пианистом, под их руководством он пять лет обучался игре на фортепиано.
Сам он терпеть этого не мог, мечтая о том, чтобы этот ненавистный инструмент поскорее развалился. Однажды в сильный мороз мальчик отправился в музыкальную школу, подойдя к двери, он не смог ее открыть. От холода дверь заклинило. Счастливый Виталий вернулся домой и заявил родителям, что школу закрыли.
Родители поняли, что музыканта из их сына не получится и позволили ему заниматься чем вздумается. Он принял решение заняться спортом, стал посещать все спортивные кружки, которые только были в Чите.
Виталий Соломин в молодости
Виталий занимался одновременно в волейбольной и баскетбольной секциях, легкой атлетикой, гимнастикой, боксом. В 1959 году Соломин окончил школу. В том же году в Читу приехала комиссия из театрального училища имени Щепкина с целью набора курса из сибирской молодежи. Виталий решил пройти собеседование и произвел приятное впечатление на комиссию.
В результате он принял решение поехать в Москву для поступления в училище, которое к тому времени уже окончил его старший брат Юрий. Отец поддержал его решение. По приезде в Москву Соломин поступил в училище в группу народного артиста СССР Николая Анненкова.
Начиная со второго курса, Виталия Соломина стали приглашать репетировать и играть роли в постановках малого театра. Окончив училище в 1963 году, он стал работать актером малого театра. На сцене Соломин исполнил большое количество ролей, среди которых были роли Бориса Ермакова в спектакле «Твой дядя Миша», Чацкого в комедии «Горе от ума», Хлестакова в «Ревизоре».
Виталий Соломин на сцене Малого театра
В 1987 году из-за разногласий с руководством Соломин решил уйти в театр имени Моссовета. Но позже Виталий, следуя уговорам старшего брата, вернулся в Малый театр. По возвращении он поставил спектакль «Дикарка» по пьесе Островского, в котором сам сыграл роль Ашметьева.
Еще с 1963 года Виталий Соломин стал сниматься в кино. Его дебютом стала роль Боярцева в фильме «Улица Ньютона. Дом 1». Затем последовали роли Валежин в фильме «Председатель», Володя Левадов в фильме «Любимая». Главная роль Жени в фильме режиссера Павла Любимого «Женщины».
Кадр из фильма «Женщины», Виталий Соломин и Галина Яцкина
В 60-е и 70-е годы Виталий Соломин стал сниматься постоянно. Каждый год выходило на экраны по одному, по два, а то и по три фильма с его участием. Актёр был задействован в таких картинах, как «Старшая сестра», «Бабье царство», «Впереди день», «Вот моя деревня».
Самая любимая для актёра была роль доктора Ватсона в телефильме «Шерлок Холмс и доктор Ватсон». Первая часть советской серии телефильмов по мотивам рассказов Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе вышла на экраны в 1979 году. Эта роль принесла Виталию Соломину настоящую популярность.
Виталий Соломин в роли Ватсона в телефильме «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», 1979 год
В 1978 году Виталий Соломин пробовался на роль Георгия Гоши в культовом фильме Владимира Меньшова «Москва слезам не верит». Однако режиссер предпочел Алексея Баталова. В том же году сыграл одну из главных ролей сибиряка-красноармейца Николая Устюжанина в эпопее Андрея Кончаловского «Сибириада».
Также весьма успешной стала роль в фильме режиссера Игоря Масленникова «Зимняя вишня», который вышел на экраны в 1985 году. Главная героиня Ольга(Елена Сафонова), влюблена в своего коллегу Вадима, но тот женат и не решается оставить семью. Редкие встречи с ним оставляют у женщины горький осадок. Здесь Виталий сыграл Вадима Дашкова.
Фильмография Виталия Соломина насчитывает более 50 картин, которые принесли ему большую популярность и зрительскую любовь. С большим удовольствием Соломин принимал участие в музыкальных фильмах «Летучая мышь» и «Сильва».
Виталий Соломин в фильме «Сильва»
В 1995 году Виталий Мефодьевич решил попробовать себя в качестве кинорежиссера и снял полнометражный фильм «Охота». Одной из последних актерских работ Соломина стала роль Кшижановского в комедийном детективном телесериале «Пан или пропал» 2003 года. За эту роль он получил приз ТЭФИ за лучшую мужскую роль.
Из личной жизни Виталия Соломина известно, что его первой женой была актриса Наталья Владимировна Рудная. Их брак продлился недолго...
Виталий Соломин и Наталья Рудная
Будущая вторая жена Мария Леонидова была студенткой текстильного института. Ассистентка режиссера Тодоровского заметила ее на улице и предложила участвовать в пробах на роль в фильме «Городской романс». Соломин также участвовал в этих пробах, там они и познакомились.
После неудачного первого брака Виталий Мефодьевич не собирался жениться в следующие 10 лет. Но Мария настолько ему понравилась, что он решил упускать ее нельзя, такую женщину ему не встретить больше. Соломин долго и с размахом ухаживал за Леонидовой, дарил цветы, приглашал в рестораны и театр. 28 октября 1970 года состоялась их свадьба.
Виталий Соломин и Мария Леонидова
В 1974 году у них родилась дочь Анастасия, а в мае 1984 года дочь Елизавета. Ныне Елизавета актриса, продюсер, жена режиссера Глеба Орлова. После окончания текстильного института Мария Леонидова работала художником-модельером в Доме моделей и участвовала в выпуске модных журналов.
Виталий Соломин из интервью 1999 года:
С женой мне повезло. Она любит то, что я делаю, гордится этим и считает, что у меня много еще неосуществленного. Волновалась и за спектакль «Сирена и Виктория», ждала премьеры. Пока мы не выпустили этот спектакль, не говорила, что у нее проблемы со здоровьем.
У Марии образовался тромб на ноге, а когда спектакль был закончен, в тот же день мы отправились в больницу. Ей тут же сделали операцию, потому что дальше медлить было нельзя...
Сам артист страдал гипертонией. 24 апреля 2002 года Виталий Мефодьевич должен был играть в спектакле «Свадьба Кречинского». В этот день актер чувствовал себя неважно, но все равно решил выйти на сцену. Он смог сыграть лишь первый акт спектакля. Потом его самочувствие сильно ухудшилось. Со сцены его унесли на руках, Виталия срочно доставили в больницу, там был поставлен диагноз – инсульт.
Затем его перевели в реанимационное отделение с диагнозом кровоизлияние в мозг. Около месяца актер находился в больнице. Долгое время находился без сознания, иногда приходя в себя. 27 мая 2002 года в 18.30 актер скончался на 61 году жизни.
Могила Виталия Соломина на Ваганьковском кладбище города Москвы, участок №24
Прощание с Виталием Соломиным состоялось 31 мая в здании Малого театра. В тот же день он был похоронен на Ваганьковском кладбище города Москвы, участок №24.
Ребят, спасибо за то, что дочитали статью до конца! Просматривая множество интервью, фильмов и статей, я не могу уместить все факты из жизни известных людей в одну статью, это попросту невозможно. Поэтому я решил завести Telegram-канал, где буду публиковать то, что не уместилось в статью, буду рад каждому и всего вам хорошего!
Так называемая «жизнь» - искушение тебя дьяволом. Ты не разумен (не мудр, глуп) ровно в той мере, в какой поддаёшься на искушение дьявола и участвуешь в «жизни» (в общей суете) – живёшь. Ты недоволен «жизнью» ровно в той мере, в какой тебе кажется (снится), что она («жизнь») у тебя есть. Ты «жив» лишь постольку, поскольку недоволен «жизнью». Само это недовольство тебя вынуждает суетиться – бегать кругами вокруг «бога» - вокруг «смерти» - вокруг счастья небытия.
Как только твоё недовольство (=твоя «жизнь») заканчивается, так сразу ты начинаешь пребывать в «боге» - в «смерти» (в безжизненности, в ничего-не-делании, в ничего-не-чувствовании, в безмолвии, в счастье небытия). Только в "смерти" ты абсолютно доволен всем. В "жизни" ты всегда НЕ-доволен.
Мудрость – не поддаваться искушению тебя дьяволом. Чем ты мудрее, тем меньше (менее энергично, более спокойно) ты «живёшь», тем ближе ты к состоянию (счастливому мгновению, мигу) «смерти» - к «богу».
Мудрость – в довольстве «смертью» - в довольстве «богом». Как только ты начинаешь искать что-то кроме «бога» (предаёшь «бога», изменяешь «богу»), так сразу начинаешь «жить» - испытываешь недовольство жизнью (суетой) и страстно желаешь счастливого конца твоей жалкой, несчастной, мучительной жизни - желаешь себе "смерти".
«Ф а у с т Всю жизнь в борьбе суровой, непрерывной Дитя, и муж, и старец пусть ведёт, Чтоб я увидел в блеске силы дивной Свободный край, свободный мой народ! * Тогда сказал бы я: мгновенье! Прекрасно ты, продлись, постой! И не смело б веков теченье Следа, оставленного мной! В предчувствии минуты дивной той Я высший миг теперь вкушаю свой. .
Фауст падает. Лемуры подхватывают его и кладут на землю.
М е ф и с т о ф е л ь Нигде, ни в чем он счастьем не владел, Влюблялся лишь в своё воображенье; Последнее он удержать хотел, Бедняк, пустое, жалкое мгновенье! Но время — царь; пришёл последний миг. Боровшийся так долго, пал старик. Часы стоят!
Х о р Стоят! Остановились! Упала стрелка их. Как мрак ночной, Они молчат.
М е ф и с т о ф е л ь Все кончено. Свершилось!
Х о р Прошло!
М е ф и с т о ф е л ь Прошло? Вот глупый звук, пустой! Зачем прошло? Что, собственно, случилось? Прошло и не было — равны между собой! Что предстоит всему творенью? Всё, всё идет к уничтоженью! Прошло... что это значит? Всё равно, Как если б вовсе не было оно — Вертелось лишь в глазах, как будто было! Нет, вечное Ничто одно мне мило!..»
"Memento mori" - помни о смерти - помни о "боге". Значит, пребывай в "смерти" - в "боге". "Жизнь" - твоё забвение о "смерти" - о "боге" - о счастье, о довольстве. Чем больше (сильнее) ты забываешь о "смерти", тем недовольнее - "живее", суетливее, "греховнее", блудливее становишься.
Будь "осознан" - будь "мёртв". Не придумывай "себе" на абсолютно пустом месте "жизнь" - проблемы, мучения, страсти, страхи, страдания. Не придумывай "себе" на абсолютно пустом месте "других" людей. Ты всегда абсолютно один и никаких других "людей" у тебя не может быть в принципе. Им просто неоткуда взяться, кроме как из твоей дурной головы, которая твоим ногам покоя ("смерти"="бога") не даёт.
Женщина стесняется своего лица – страшно боится откровения, откровенности, открытости, ясности. На лице у женщины написано её тайное, самое сокровенное, самое заветное желание, о котором она и сама до конца (до счастливого конца в её жизни) не знает.
Сокровенное желание женщины слишком чудовищно, слишком страшно, чтобы его НЕ стесняться, не стыдиться, не страшиться. Женщина очень осторожно, с большой опаской открывается – открывает и показывает миру (мужчине) своё лицо. Почему?
Женское лицо – лицо «смерти» (счастливого конца). Иначе (образно) говоря, женское лицо – лицо Медузы Горгоны, которое превращает в камень (в "смерть") всё живое. Поскольку женщина поначалу боится своей внутренней, скрытой смертоносности, она прячет своё истинное лицо. Показывает, например, задницу, голые конечности.
Женщина тщательно маскируется - делает макияж, причёску, одевает замысловатые платья - отвлекает внимание от своего лица, от невербального считывания с лица женщины всей истинной информации о ней.
Женщина - "змея подколодная", которую мужчина пригревает на своей груди. Змея, которая только ждёт своего часа, чтобы показать всем своё настоящее, подлинное лицо. Женщина, в каком-то смысле, втирается в доверие, усыпляет бдительность, притворяется, например, любящей, белой и пушистой.
Зачем? Чтобы в самый неподходящий для мужчины момент вонзить в его сердце острый нож - показаться ему (и всему свету) во всей своей ужасной красоте и грозном, смертоносном величии.
"Меня обманул ты однажды, Сегодня тебя провела. Смотри же: вот ножик булатный, Недаром с собою взяла! * И это сказавши вонзила, В грудь ножик булатный ему, Сама с обессиленным сердцем Нырнула в морскую волну. * Всю ночь волновалося море, ревела морская волна... А утром приплыли два трупа И щепки того челнока."