- Я поговорю. - сказал Узелков, подготовив свои документы.

Тимур открыл дверь автобуса, Степан вышел.

- Здравия желаю, товарищи бойцы. Я капитан Узелков, КГБ. Нам бы проехать.

От охранения выделился старший, подошел ближе, не снимая противогаз ответил:

- Здравия желаю, можно ваши документы?

Узелков протянул удостоверение и направление в командировку, все по форме, с печатями.

- Все верно. - ответил солдат, - я дам вам сопровождающего, с ним найдете старшего, майора Глушкова. Он здесь принимает решения.

- Ну хорошо, давайте сопровождающего.

Солдат окликнул одного из бойцов, дав ему инструктаж, отправил с Узелковым.

Взяв на борт солдата, автобус поехал через охранение. Около объекта стояло еще несколько БТР-ов и специальных машин на базе грузовиков, периметр был оцеплен. Ходили солдаты с дозиметрами измеряли фон, брали образцы, что-то искали. Прямо перед выходом в здание был разбит армейский шатёр.

Автобус остановился прямо перед шатром. Узелков вышел с сопровождающим. Им сказали, что Глушков здесь в шатре, разрабатывает план мероприятий. Глушкову доложили о появлении сотрудника КГБ. После разрешения, Узелков зашел в шатёр. Посередине был развернут стол с картой местности, в одном из углов была организована точка связи. Возле стола стоял майор Глушков, его противогаз был снят.

- Здравия желаю, товарищ майор. Меня зовут Узелков Степан Савельевич, капитан КГБ отдела по аномалиям. Командирован сюда по причине потери связи. Не ожидал здесь увидеть роту РХБЗ.

- Здравия желаю, о вашей командировке нам известно, правда что-то вы задержались.

- Дорога не близкая.

- И то верно, не мне оценивать ваши действия, да и вам мои.

- Где персонал? Выяснили причину потери связи?

- У меня немного другая цель поставлена, убедиться в отсутствии какого-либо заражения и опасности для жизни. Взять под контроль объект, остановить работы, доложить о безопасности объекта. Персонал отправлен по комнатам сидеть, под присмотром. Сейчас соберем данные среды и начнем допрос, на предмет обесточивания объекта.

- Я хочу осмотреть объект и поговорить с персоналом.

- Исключено, ваши полномочия мне не ясны, а мой приказ никого не впускать и не выпускать. Ждите в своем автобусе пока.

- Кхм, мне кажется наши ведомства должны как минимум содействовать.

- Я бы с радостью доложил о вашем появлении, но к сожалению связь здесь барахлит, на прием не идет сигнал, мы вещаем, штаб молчит. Возможно причина в объекте, мы пока не разобрались, выключим, может и связь восстановиться.

- Майор, ты друг посмотри на мои бумаги, у меня высший допуск, ты думаешь, что если мы выйдем на связь мне не дадут добро на работу? Давай сотрудничать под твоим началом, я же специалист по всем этим странным делам, ты сейчас поможешь мне заняться своей работой, а я замолвлю словечко за тебя в министерстве, не случайные же люди здесь собрались.

Майор Глушков слегка насупился, не нравилось ему появление авторитетного гостя. Некоторому замешательству товарища Глушкова, который размышлял о том, что бы послать гостя по известному пути или же стоит не нарываться на сору с КГБ и дать ему свободу, помешал вошедший солдат.

- Товарищ майор, разрешите доложить.

- Докладывай, что у тебя?

- Там это, сфера выросла.

- Какая сфера?

- Которая в катушке.

- Кто это сделал?

- Там никого, она сама.

- Ладно Узелков, пойдемте со мной, посмотрим, что за сфера, может пригодитесь.

- Другой разговор.

Они вышли из шатра и бодро зашагали ко входу и далее на второй этаж, по коридору. В конце коридора, из открытых дверей лаборатории доносился серо-зелено-голубой свет.

Перед ними предстал шар, сфера, диаметром метра четыре. Внутри клубилась тьма, а в центре сферы как будто были всполохи молний.

– Красиво. - поделился Степан своим видинием.

- Позовите сюда Стрельцова. - скомандовал майор.

- Ну что капитан, видел когда ни будь такое чудо?

- Признаться нет, что-то необычайное.

Офицеры стояли в дверях, заходить внутрь не решались.

По коридору вели мужчину средних лет.

- Профессор Стрельцов, потрудитесь объяснить, что это такое?

Стрельцов выглядел как загнанный зверь, ему очень не нравилась сложившаяся ситуация, и он не понимал, почему здесь военные, что они ищут и чем вызван их визит, полностью остановивший его научную работу.

- Почему портал раскрылся? Вы что сделали? Кто вас просил лезть в мои исследования, я буду жаловаться.

- Стрельцов смените тон, никто оборудование не трогал, даже в лабораторию не заходил, охранение стояло в дверях. Согласно рапорта охранения, сфера выросла в размерах сама.

- Этого не должно быть, чтобы раскрыть портал необходимо было подать всю энергию с разрядников и задействовать все мощности линии. Без работы специалистов - это просто невозможно.

- Тогда почему ваш портал здесь. Что будет если мы обесточим комплекс?

- Вы порушите работу всей моей экспедиции!

- Отключение может привести к взрыву или заражению местности?

- Мы добивались подобного результата три месяца, а готовили лабораторию несколько лет, и вы говорите, что просто все выключите?

- Отвечайте на вопрос.

- Если отключить поддерживающее поле, портал просто должен пропасть.

- Тогда приступим, обесточивайте.

Стрельцов зло посмотрел на окружающих, но ничего не сказал.

С правой стороны коридора была дверь с электрощитовой, зайдя туда Стрельцов с досадой дернул рычаг размыкателя. Лаборатория обесточилась, перестали мерно гудеть разнообразные катушки, потухли экраны приборов и табло. Но сфера оставалась на месте, отключение света ее нисколько не тронуло. Увидев это Стрельцов разинул рот от удивления.

- Стрельцов, выключайте, вы что застыли? - не понимал происходящее майор Глушков.

- Я выключил.

- Тогда почему сфера не пропала?

- Я не знаю, такого не должно быть. В моей теории такое невозможно в принципе.

- То есть вы не можете сказать, что с этим делать.

- Это нужно исследовать. Нужно снимать показания и анализировать, если внести правки в мою теорию, возможно я смогу дать ответ.

- У меня четкие указания, объявляю эвакуацию и консервирую объект, до особых распоряжений.

- Да что такое, только сегодня мы передавали сообщение в центр, все согласованно.

- Ваше сообщение, почему оно повторяется изо дня в день?

- Мы передаем все согласно графика.

- У вас сообщение от двадцать седьмого июля повторяется. Вы слышите? Есть объяснение этому факту.

- Ну так сегодня двадцать седьмое июля.

Узелков был свидетелем данного разговора Глушкова и Стрельцова, но сейчас с ним творилось что то странное, часть сказанных в дальнейшем слов Глушкова он не мог разобрать, даже не так, он отчетливо слышал слова, но не мог их понять, они звучали в ушах как какая-то тарабарщина. Такое состояние заставляло уйти в себя, став отстраненным от происходящего, Узелков не сразу заметил, что Стрельцов разинул рот и закружился вокруг себя на носочках, будто изображая балерину, тихо подвывая.

- Вот те на. - сказал Глушков. - Он что, тронулся? Узелков, ты что застыл? Не знаешь, что с нашим профессором?

Отвечать было трудно, еле выцедил из себя Узелков слова: «не понимаю».

Глушков не унимался, теперь он решил прямо спросить пропащего агента КГБ:

- Что за «не понимаю», я вот тоже не пойму, где ты пропадал с восемнадцатого августа, и почему появился только сегодня?

Прямое обращение ободрило Узелкова, и он ответил:

- Я был в дороге не так уж и долго, всего два дня.

- Какие два дня, завтра первое сентября уже.

Осознание Узелкова пришло вместе с болью, боль выворачивала тело, застилала разум пеленой. Проскользнуло осознание прожитых как один дней, он в ловушке.

Щелчок.

Мерный гул автобуса, тряска, ранее утро.

- Тимур, далеко еще?

- Доброе утро, Степан Савельевич, к обеду доедем, а может и пораньше.

Автобус ехал, Степан дремал на сидении.

- Товарищ Узелков, товарищ Узелков - через дрему услышал Степан.

- Что Тимур?

- Там впереди дым, похоже горит что-то.

Узелков встал и подойдя к лобовому стеклу увидел, ровно в направлении их движения высился вверх столб черного дыма.

- Сколько еще ехать?

- Наверное не больше часа.

- Похоже, что это объект, нужно убедиться.

Узелков больше не спал, его волновало, что за дым на объекте. В том, что это оттуда он был уверен. Разве что рядом какой мусор горит.

Автобус подъезжал, уже можно было оценить происходящее. Повсюду валялись обломки бетонных и металлических конструкций, камни. На месте, где видимо был объект зияла огромная воронка. Объект разрушен.

Слева, по ходу движения автобуса, стояла колонна военной техники.

- Давай к ним. - скомандовал Узелков.

Выйдя из автобуса Узелков поприветствовал вышедших к нему военных:

- Здравия желаю, капитан Узелков КГБ.

- Здравия желаю, майор Глушков я старший.

- Это бывший объект 6671?

- Так точно, бывший.

- Что произошло?

- Что произошло? Да чертовщина какая-то. Вчера мы выдвинулись из расположения части, с приказом взять под контроль объект, подъезжаем, нет объекта. По рации вызвали штаб, они нам отвечают: «где вас черти носили, мол три дня на связь не выходили», я говорю как так, вчера выехали, сегодня на объекте, они мне: - «Вы выехали тридцатого августа, а сегодня уже второе сентября!» Шутите спрашиваю, ну а дальше не буду повторять что мне сказали. Единственное, что скажу - разнесли объект нахрен ракетным ударом, только что не ядерным. Выживших нет. Башка еще здесь болит жутко.

Информация шокировала Степана.

- Погоди как второе сентября?

- А какое по твоему?

- Я выехал из Москвы четыре дня назад, и сегодня двадцатое августа получается.

Голова у Узелкова также болела, но теперь стала просто трещать.

- Так и я думал, похоже застряли мы здесь каждый в своем времени, как такое может быть?

- Чем занимался объект точно не понятно, какими-то энергиями, доигрались видать.

- Похоже. Кстати был слух, что на объекте сотрудник КГБ потерян, это наверное про тебя было. Давай доложим о тебе.

- Стоит пожалуй, нужна связь с Москвой.

- Давайте тогда с нами, в расположение, оттуда доставим куда нужно.

- Поехали.

Степан поднялся в автобус, Тимур спросил:

- Куда дальше, товарищ командир?

- Поедем с ними, заводи.

Степан плюхнулся на сидение, голова трещала, бросив взгляд на салон автобуса, Степан спросил:

- А что это за коробки по полу стоят, Тимур это твои?

- Никак нет, ваши Степан Савельевич.

- А откуда?

Степан взял одну коробку, открыл. Коробка была полна бумаг. На верхней красовалась надпись: «объект 6671. График работ. Утверждаю...»

И вот утро, автобус везет Степана по бескрайней степи... Степан просыпается в холодном поту, воспоминания прожитых дней возвращаются в кошмарах, где он снова переживает один из прожитых в степи дней, который непременно возвращается к началу.

Состояние кожи на спине и ногах перед операцией (первая операция Удаление кожи после похудения на 77 кг и вторая Удаление кожи с груди и рук после похудения на 77 кг )

Справа ситуация с кожей хуже+косяк на груди(мешочек лишней кожи внизу после подтяжки груди), слева лучше, но если смотреть со спины - есть что рубануть(доктор нарисует там рыбку, ниже покажу).

Ну и внутренняя сторона бедер.

Теперь к операции. Что спина, что ноги, очень редкие операции, и найти информацию о них крайне сложно, а это усложняет период восстановления - не знаешь, как подготовиться и чего ожидать. Если шов по спине мне в целом понятен, то швы на ногах - то ещё приключение, они проходят по линии трусиков прям в междубулье+Т образный шов, который любит плохо заживать и мокнуть аж до дыр в твой внутренний мир.

А вот и фото после(2 сутки после операции). Только-только приехала домой, чулки в йоде. Я очень уставшая тут, но как есть, ребята.

5 сутки. Верхняя часть спины+новые швы под грудью, шов получился почти 360 вокруг, нет шва только спереди от груди до груди.

Ноги. Шов идет по линии трусов прям до попы, и вниз до кленок. Перед публикацией я общалась с поддержкой, все, что нельзя в обычную(не 18+) ленту, я замылила)

Пожалуйста, учитывайте отеки при оценке) Люди после пластической хирургии не просыпаются в идеальном теле с билетом на Мальдивские острова на завтра, потому что даже душ ты примешь в хорошем случае дней через 5(мне вот только завтра утром, на мой др, разрешили принять душ перед осмотром и снять компрессионные белые чулки), а на солнце так вообще полгода нельзя показывать швы, а ещё прекрасное компрессионное белье, которое ты будешь ненавидеть несколько недель(если не месяцы). Ну и синяки повсюду, потому что капельницы, уколы(дома тоже ставлю сама себе клексан), следы от разметки маркером.

Ах да, про разметку. Доктор нарисовал мне рыбку сбоку🐟

Все прошло примерно как и в прошлые операции: оплата операции, заселение, разметка, разговор с анестезиологом и привет операционный блок. Операция длилась около 5 часов, и часа два в послеоперационном блоке, мне сказали, что я там шутила с докторами, но если честно, я вообще ничего не помню. Анестезиолог сказал, что я сама легла на кровать после операции - как, я не знаю, я не помню этого совсем. Мужу позвонила сразу, было 19:12, о чем болтали - помню плохо. Потом разрешили встать, снова тошнота, медсестра подсказала - не смотри вниз, и это помогло, тошнить перестало и я смогла встать и походить. Из меня вытащили мочевой катетер. Боли нет, но ощущения неприятные в целом, разбитая.

Тот же вечер,23:24, ля какая))) аж два катетера, капельницы только подставляй)
Спала в тот день крайне плохо, с 5 утра начала активно шастать по коридору, хоть и очень тяжело было заставить себя встать, но надо. Днём был осмотр, сняли белье, показали меня себе, но сложно оценить, отеки ж уже) В среду выписали, доехала до дома с мужем на метро. Ходить, сидеть, спускаться и подниматься по лестнице могу, кашлять и чихать не больно. Носки натянуть сложно было первые три дня, но сейчас уже справляюсь. В туалет научилась ходить стоя через специальную одноразовую штуку для девушек, ибо мочить шов между ног лишний раз не стоит, да и не удобно снимать компрессионное белье туда-сюда по несколько раз на дню. Теперь желание поскорее восстановиться! Операцию, как вы поняли, делал все тот же доктор-пикабушик) Спасибо!

Расскажу про Крошика. Он бодрячком, задняя правая лапа стала намного лучше - он наступает на нее, прыгает, реагирует(но не распушает подушечки, если жмякать). В августе на осмотре сердце и почки стали ещё хуже, сердце увеличилось ещё сильнее, показатели мочевины и фосфора поднялись до очень высоких значений, а лекарство для вывода фосфора в России не купить( Я решила погуглить, как с этой проблемой справляются другие, и нашла пост @Sophora она отдавала это лекарство в другом городе, и я связалась с ней, честно говоря без особых надежд..но все получилось! Она отправила нам это лекарство, и Крошик его уже получает. Спасибо тебе большое!

Чего разлеглась, обслуживай мою двухцветную морду)))

Спасибо моему мужу за это все❤️ @EdHunter

Сегодня, дорогие читатели, мы погрузимся в небольшую, но интересную историю создания той самой офигенной сцены из «Чужого», от которой в своё время женщины блевали, а мужчины горько плакали. Впечатлительный был народ. В общем, разогревай вермишельку или чего ты там кушаешь, а мы погнали. Итак…

Читайте также:

• Как Сигурни Уивер получила роль в фильме непонятной категории (на тот момент) и что из этого вышло

• Рипли, которой не было или как Вероника Картрайт попала в фильм непонятной категории (на тот момент) и что из этого вышло

Всё началось, как водится, с идеи. Сценарист и славный, но мало кому известный парень по имени Дэниел или, если точнее, Дэниел Томас О'Бэннон, перебирается к своему корешу в Лос-Анджелессе Рональду Шусетту после неудачи с «Дюной» Алехандро Ходоровски.

Жить не на что, грошей нет, а кушать хочется. Так у ребят возникает идея написать фантастический хит про то, как агрессивная инопланетная форма жизни всячески насилует астронавтов. Это звучало свежо и мощно. Некоторые мысли они подсмотрели из разных ужастиков категории B и мутных комиксов про стремных гомункулов.

Что-то взяли из мира насекомых (где осы откладывают личинки в гусениц и пауков), а часть была вдохновлена болями в животе, от которых долго страдал О'Бэннон, представляя, что внутри него находится совсем не ласковый и не очень нежный «зверь».

Как он потом заявлял: «Я не крал Чужого ни у кого. Я украл его у всех!».

В 1970-х годах у Дэни диагностировали воспалительное заболевание кишечника — болезнь Крона.

«Я испытывал сильный стресс и другие проблемы, а также не заботился о себе, из-за чего в 1977 году у меня начались серьёзные проблемы с желудком. В том году я часто болел, то и дело попадал в больницу».

Главная проблема при написании сценария состояла в том, как небанальным образом затащить «звездную тварь» на корабль. Так и пришли к мысли, что это должен быть паразит. И в ранних концептах он уже фигурировал. Правда, пока лишь на рисунках и в виде какой-то бесформенной массы или тряпки.

В итоге 20th Century Fox подбирает сей сценарий на волне успеха «Звездных Войн», ставит Ридли Скотта у руля и получается хит на все времена. Такая вот кратенькая история для введения в курс дела. Но как додумались до той сцены «рождения» ксеноморфа, ставшей визитной карточкой фильма и как реализовали?

Для этих целей подтянули Ханса Рудольфа «Руди» Гигера, с которым О'Бэннон познакомился ещё на «Дюне». Студия сперва запротестовала – это, к слову, было ещё до Ридли, – назвав творческую личность «больным нытиком из Цюриха», а его рисунки – мерзкими. Не оценили боссы всей биомеханической и фаллической глубины.

Но вот когда пришел Ридли Скотт и самостоятельно ознакомился с работами Ханса – его твердое и четкое «ДА» таки прогнуло боссов, потому что он обещал свалить из этого фильма, если мужика не возьмут на работу. Либо Чужой будет выглядеть так и при Ридли, либо как какое-то недоразумение непонятной категории, но без него.

На том и порешили и как показало время – не прогадали.

«В августе 1977 года, – объяснял Гигер в 1979 году, – мне позвонил О’Бэннон. Он спросил, не хочу ли я поработать над фильмом под названием “Чужой”. Я сказал: “Да, почему бы и нет”… Я создал первые эскизы для “Чужого” ещё до того, как Ридли Скотт стал режиссёром».

«Я год бился с Fox, чтобы взять Гигера», — рассказывал О’Бэннон в 80-х. – Я же сценарий написал специально под Гигера, чтобы он всё это нарисовал, а они потом взяли сценарий и такие: “Не, этот парень нам не нужен. Он вообще когда-нибудь рисовал для кино?”»

Продюсеры боялись, что такой креатив может отпугнуть массового зрителя и требовали кого угодно, но только не Гигера. Если бы не Ридли, вероятно, у нас было бы совсем другое кино.

«Гигера взяли на работу только потому, что взяли Ридли, – пояснял Дэн О’Бэннон. – Ему понравилась работа Гигера. Без Гигера, я думаю, у нас не получилось бы снять такой фильм».

Гигер успел создать взрослую особь и яйца, нарисовал корабль, а также подготовил эскизы лицехвата и грудолома – но на все элементы жизненного цикла пришельца его физически просто не хватило.

Потому в помощь позвали другого творческого парня – Роджера Дикена, английского художника по спецэффектам, имевшего, как и всякий творец, скверный характер. Впрочем, характер этот он в основном выражал мысленно или после оплаты чека. Именно ему предстояло допилить лицехвата и разработать грудолома.

К слову, делать это он не очень хотел – ему нравилось работать над своими идеями, как говорится, с нуля, а тут нужно было дорабатывать за каким-то мутным дяденькой.

Общение, правда, сперва не заладилось. По его приезду собрали собрание из всех причастных к производству фильма и давай объяснять, чего им всем надо от него, предлагая одни идеи удивительнее других. От такой какофонии он поплыл. Но Ридли прервал все споры, достав «Некрономикон» Гигера, словно святое писание, явив его Дикену. И сказал примерно следующее:

«Сделай также и красиво».

У Роджера перед глазами возник синий экран, но ситуацию спас О’Бэннон, отведя мужика в комнатку и уже на бумаге, схематично обозначив, что конкретно от него хотят, смог донести идею. Что-то взяли у Гигера и его концепты конкретно для фильма – он потом оценил, сказав, что получилось лучше, что-то придумали по ходу дела в ходе мозгового штурма всей командой. В итоге родился классический лицехват, которого мы знаем.

«Хорошо, — сказал я [прим. автора: О’Бэннон]. — Ридли сказал, что ему нужна часть этого тела, верно?» И я набросал её. «И ему понравились эти пальцы». Я добавил пальцы. «И он хотел такой хвост». Пока мы этим занимались, пришёл Гигер — его самолёт прилетел из Швейцарии, — и у него были новые эскизы для лицехвата. Они были очень похожи на то, что мы рисовали, — не идентичны, но похожи. У него был глаз на спине, и по форме он больше напоминал ладонь. Я посмотрел на них и сказал: «О, это хорошо». Затем Гигер посмотрел на то, что я рисовал с Дикеном, и сказал: «Нет, так лучше, намного лучше». Я был очень польщён. Поэтому я спросил: «Значит, мне стоит продолжить в том же духе?» И он ответил: «О, да». Так мы и продолжили».

«Лицехват был вылеплен из пластилина, — рассказывал Дикен, – Я сделал гипсовый слепок и резиновую форму, которую укрепил стекловолокном с нижней стороны, в результате чего получилась раковина, похожая на крабью. Внутри был металлический стержень, проходящий посередине, с металлическими секциями для крепления подвижных пальцев. Все восемь пальцев были отлиты в одной форме и покрыты латексом, а в каждом суставе была закреплена алюминиевая арматура, чтобы они были абсолютно гибкими. Они смыкались под напряжением. Затем от кончика каждого пальца вверх по внутренней стороне шли провода, так что, когда вы тянете за них вне кадра, пальцы раздвигаются и устройство крепится к лицу актёра. Чтобы оно держалось, я проделал в кончиках пальцев небольшие отверстия и продел между ними резинки — под головой, чтобы их не было видно. Хвост представлял собой просто гибкий шнур с пеной и латексом».

Гигер же не успел закончить свою версию лицехвата, поскольку студийные боссы забеспокоились, что у художника не останется времени на «громилу» – большого Чужого.

«Но я также создал лицехвата. Внутри у него был скелет, который просвечивал сквозь полупрозрачную кожу. Но у меня не было времени закончить его… Он должен был быть очень гладким и скользким, с восемью длинными, тонкими, но очень сильными пальцами. Главное отличие было в том, что мой должен был быть полупрозрачным. Я хотел, чтобы была видна внутренняя часть, потому что под кожей был своего рода скелет».

Но Дикен остался не очень доволен итоговой версией. Ему хотелось, чтобы оно было чешуйчатым и имело шипы, как у розы – так было бы подчеркнуто стремление к выживанию. Но что сделано – то сделано.

Теперь касательно грудолома – на него нехило так ставили. Будь новорожденный чужой каким-то другим, зритель мог и не впечатлиться.

Вскоре по заказу Ридли Гигер представил свою версию, вдохновившись творчеством Фрэнсиса Бэкона – правда, результат ему не понравился. Но лично мне видится схожесть с уродом из «Нечто».

«Я сделал набросок, на цыплят было похож. Как ощипанные куры, но я остался им недоволен».

Роджер Дикен этот концепт раскритиковал:

«На мой взгляд, он был похож на ощипанную индейку, отвратительная на вид тварь с прожилками и клыками… Очевидно, что из человеческой груди нельзя было сделать что-то размером с крупную индейку, но они собирались как-то это обойти».

Несмотря на критику, Ридли сказал, что надо лепить макет, а уж как оно залезет в грудь – дело второстепенное. Применят киношную магию или что-то такое, не глупые, разберутся. Ну, Роджер и слепил, результат видно на фото.

То, что казалось крутым на бумаге, в суровой реальности выглядело непрезентабельным. Как сейчас говорят по-модному – полный «кринж» (или старый-добрый пиздец).

«Дикен воспроизвел его очень точно. Он принёс реквизит в студию и управлял им, как марионеткой. Эффект был “совершенно комичным” — это было похоже на какую-то ощипанную, обезумевшую индейку».

Стали думать, что делать. С таким грудоломом хитом не стать.

«Мы несколько недель работали над малышом [грудоломом], — сказал Скотт. Я знал, что мне не нужно что-то с бугорками, бородавками и когтями. Знаете, я заметил, что большинство фильмов ужасов меня по-настоящему не пугают, а многие научно-фантастические фильмы не впечатляют именно из-за спецэффектов. Поэтому я знал, что этот малыш должен быть хорош. Мы решили, что у большого парня в форме эмбриона голова будет либо наклонена вниз, либо откинута назад. Мы наклонили его назад, потому что так он казался более непристойным, более рептильным, более фаллическим».

Гигер тоже работал над своей версией, но в фильм она не вошла, хотя О'Бэннон её оценил по достоинству.

«Он пытался сделать их все [полный цикл Чужого]. Конечно, он работал над самым большим, но на его верстаке также полным ходом шла работа над лицехватом и грудоломом. Это тоже были изысканные скульптуры. На мой взгляд, они были лучше, чем те, что использовались в фильме. Особенно грудолом. Гигер действительно сделал у этой твари отвратительную пасть. Он был намного больше по сравнению с остальным телом, а зубы напоминали огромные клыки, полностью выдвинутые — как сверху, так и снизу. Я имею в виду, что он создавал нечто, предназначенное для того, чтобы прогрызать себе путь наружу — эти клыки, казалось, могли прокусить кусок стали!».

В конечном счете всё решилось за кружечкой чая или чего покрепче. Вспомнив про методику Микеланджело Буонарроти, они отсекли все лишнее вроде лапок, оставив «обрубки», и получился тот самый «член с зубами», который мы все так любим и ценим.

«В целом грудолом выглядел как длинная штука в форме банана с головой, как на рисунке Гигера, – пояснял Дикен, –  сделал несколько его моделей. Однажды ко мне пришёл Ридли Скотт, и за чашкой чая мы буквально сконструировали эту штуку, примеряя разные хвосты и так далее, и в конце концов решили, что именно так она и будет выглядеть».

У грудолома, к слову, были ещё глаза – их тоже убрали, дабы не создавать комического эффекта. Фантастический хоррор всё-таки. Двигаться его заставили с помощью обычной проволоки.

«Я придумал изогнутый металлический стержень, который заканчивался рукояткой, — рассказывал Дикен. — Примерно посередине — там, где была бы шейка, если бы она была, — находилась гибкая стальная пружина, а остальная часть стержня уходила вверх, в область головы, а затем вниз, под челюсть, чтобы придать ей прочность. Я продел проволоку через несколько ушек по всей длине стержня, а затем опустил её в кольцо, которое надевалось на мой палец. Когда я тянул за кольцо, пружина заставляла переднюю часть сгибаться. В передней части также располагались механизмы, которые открывали пасть и выдвигали маленькие лапки. Они приводились в действие с помощью воздуха. Я провёл через модель небольшие воздушные трубки и соединил их с резиновыми грушами, так что для активации механизма нужно было просто сжать одну из них. Внутри грудной клетки существа был небольшой резервуар для дыхания, а по бокам головы — резервуары для пульсации «жабр». Затем я подвёл ещё одну трубку ко рту и соединил её с бутылкой с жидкостью, чтобы при сжатии бутылки вытекала слюна. Зубы я сделал из эпоксидной смолы. Всё было на самом деле очень просто. Сложнее всего было уместить всё это в такую узкую колбаску и если вы допустили ошибку, было практически невозможно снова проникнуть внутрь, не разрушив её».

В общем, натуральное «папье-маше».

Когда всё было готово, начали снимать ту самую сцену рождения. Закупили в мясной лавке всяких внутренностей и прочего добра, которое в процессе ожидания протухло и дико воняло. Замотали всё оборудование в клеенку, а сами оделись в дождевики. Должно было быть много КРОВИЩЩИ!

«Я был там, — рассказал О’Бэннон, — и они установили три камеры, потому что хотели снять всё с разных ракурсов. Все камеры были накрыты прозрачной пленкой. Линзы были закрыты плоскими оптическими элементами, как в подводных камерах, а Ридли, оператор-постановщик и все технические специалисты были одеты в комбинезоны до шеи. Им потребовалось три-четыре часа, чтобы подготовить актёра к трюку, потому что там были задействованы механические элементы».

Для эпизода подготовили искусственную грудь, из которой ксеноморф должен был выбраться, а также пневмоустановку. Снимали в три захода – сперва Джон Хёрт плюется макарошками и корчится от боли, а потом путем волшебного монтажа камера переносит нас на лежащее тело, откуда вылезает новорожденный, заливая всех кровищей и кишками.

Тут интересен взгляд Дикена, участвовавшего в постановке. Значит, приходит – видит какую-то шайтан-машину, в которую вбухали много денег, и все ради того, чтобы она пробила искусственную грудь жертвы, но-о... она её пробивает, но не рвет футболку. Он тогда подумал – зачем было столько потрачено, если бы его макет на срамной палке мог бы сделать тоже самое.

Херту же пришлось несколько часов пребывать в неудобной позе, пока в его искусственную грудь из стекловолокна, закрепленную болтами к столу, устанавливали шланги под давлением для разбрызгивания крови, заливали кишки и ставили механизм появления грудолома. Чтобы было веселее, ему предложили сигаретку, бокал вина и сборник анекдотов.

Само пневматическое устройство, на которое закрепили макет грудолома, управлялся специально обученным человеком под столом. Чтобы скрыть эту инженерную находку, использовалась белая рубашка, обработанная химией (но, видимо, недостаточно), дабы она легко рвалась, и определенный ракурс. Вся операция задействовала шесть человек: один управлял механизмом, двое удерживали Хёрта на месте, дабы он не убежал куда, а двое управляли насосами для перекачки крови.

Сам момент с футболкой стал технической ошибкой, но его оставили (буквально секунда), так как он понравился съемочной группе. Ридли Скотт вспоминал:

«Футболка не порвалась. Она немного вздулась и опала. Я закричал “Снято! Снято! Снято!”, и все начали смеяться. Но смех был нервным – никто ничего не понял. Я вернулся и сказал “Покинуть площадку!” и все ушли. Я вскарабкался на Джона – бедняга всё ещё лежал там – надрезал футболку, чтобы она порвалась, когда пришелец начнёт прорываться. Мы попробовали ещё раз. Всё вышло идеально».

Что же касается актеров – их эмоции самые настоящие, неподдельные, то, чего и хотел видеть Ридли. Даже андроид офигел.

Ещё бы, не каждый день тебя заливают кровью и настоящими кишками бедных барашков. К тому же воняло тухлятиной и формальдегидом, что придавало съемочному процессу особый шарм. Да, часто пишут, что их держали в неведении насчет дизайна монстра, и последующих кровавых моментов, но это не совсем так.

«Атмосфера на съемочной площадке была трепетная, — вспоминал Херт, — Потому что все знали о важности сцены. Не думаю, что кто-то знал, что фильм станет классикой жанра. Многие писали [и до сих пор пишут] о том, что актеры не знали, что должно произойти. Конечно они знали, как появится чужой. А не знали они того, что это будет сопровождаться маленькими кровавыми взрывами. Что во время рывка [грудолома] этот взрыв будет довольно ощутимый. И что они будут забрызганы кровью».

Их не посвящали в технологические особенности сцены – никто не говорил Веронике Картрайт, что её окатят из кровавого шланга и закидают внутренностями, отчего она споткнулась и рухнула, пребывая в шоке.

«Вдруг эта штука вырывается. Это первый дубль. Реакция настоящая. Когда эта штука вырвалась, на меня вылили целый пакет крови. Как из шланга облили. Я так испугалась. Коленками наткнулась на скамью и упала вверх ногами. Только сапоги торчали. Я повернулась и поняла, что это все снимали! Я должна подняться и играть дальше».

Веронике мамой поклялись, что капнет чучут крови. Обманули получается.

«Количество крови было просто невероятным, — вспоминал О’Бэннон. — Я видел, как Вероника Картрайт с ног до головы облилась кровью, как она кричала во всё горло и как упала навзничь на стол и разбила себе голову… Потом эти двое подняли её, у неё подкосились ноги, и им пришлось помочь ей уйти со съёмочной площадки. Она была вся мокрая, одежда прилипла к телу, волосы слиплись от красной краски, и она была на грани истерики. И через двадцать минут они вернулись, привели её в порядок, надели на неё дубликат костюма, и она выглядела так же, но была немного напугана. Я подошёл к ней и сказал: “Это было действительно потрясающе. Ты что, всё это время притворялась?” Она посмотрела на меня и сказала каким-то испуганным голосом: “Ну, я была немного напугана”».

Но касательно дизайна пришельца и всего остального – увы, тайны для них не было. По крайней мере для Сигурни и Вероники, не говоря уже о Херте.

«Меня [Веронику] всегда спрашивали, знали ли мы, что происходит. Ну, сценарий мы читали, мы же не идиоты. Мы знали, что этот звереныш как-то вылезет».

«Мы знали, что это будет эмбрион, — вспоминала Рипли. — И потом [в сценарии] следовала реплика Джона "Ооо боооожеее, ооо бооожеее". Такое длинное слово».

Также Картрайт вспоминает:

«В следующей сцене мы с Сигурни должны были увидеть звереныша. Нас отвели в мастерскую, потому что мы сказали, что не знали, как оно будет выглядеть, но должны о нем что-то говорить. В общем, нас отвели в мастерскую, чтобы показать. Конечно, они были симпатичны (улыбается), как пенис с зубами. Парень говорит – "смотрите, как он дышит, здорово, да? А его зубы могут двигаться!". Он описывает незаконченный вариант, но так радовался. Мы сказали: "Хорошо, спасибо"».

Отчасти легенда растиражирована всякими журналистами для красивого словца, а отчасти самими актерами и лично Ридли – в тех или иных дополнительных материалах о съемках фильма они говорят разные вещи, что создает некоторую путаницу. Но как бы то ни было, главное, что эффект, которого добивались создатели, удался. Зрители потом оценили все усилия на +100500.

Что уж говорить – сцена до сих пор заставляет автора этих строк на моменте с Хертом морщиться и нервно почесывать волосатую грудь. Это получается как-то инстинктивно – мысли о том, что в тебе сидит какая-то дрянь пугают. Гигер это тоже отмечал.

«Самые сильные чувства вызываются, когда что-то происходит с твоим телом или с чьим-то телом. Это чувствительно. Личинка в живом теле. Ох-х.. Хе-хе.. Это просто... И ты видишь, как оно шевелится под кожей. Ненавижу червей, змей и им подобных. Гадость».

А дальше уже снимали самого грудолома – как он дышал, пищал. Для этой сцены пневмоустановку убрали, а за дело брался Дикен – залезал под стол со своим аниматроником на палке и делал всё по красоте, дабы никому не было стыдно.

«Это был тот ещё опыт. Я был в комбинезоне и защитных очках, повсюду были шланги и трубки, а Джон Хёрт наполовину зажат внутри стола. Так что мы все пинались и били друг друга по зубам».

Дальше чужой тикал по столу и со стола, сверкая хвостом.

«Стол был круглым, с щелью посередине; они приподняли одну половину на пару дюймов со стороны камеры, чтобы можно было снимать с низкого ракурса и не было видно щели».

«Я лежал на спине на тележке, которая двигалась под столом, и держал пришельца в щели; во время съёмки они просто двигали тележку по полу. Всё это время оригинальный хвост свисал вниз. То, что вы видели, — это другой хвост, который я сделал из куска полиэтиленовой трубки и просто привязал к нижней части модели и к своему запястью. Специалист по спецэффектам Аллан Брайс подсоединил трубку к баллону со сжатым воздухом, и, когда воздух был подан, хвост задергался, когда существо выбиралось наружу, опрокидывая по пути чашки и контейнеры с едой. Изначально Скотт планировал показать, как он уползает, оставляя за собой след из крови Кейна и кусочков внутренностей, но ему пришлось отказаться от этой сцены из-за нехватки времени».

«Стол был разделен на части, – вспоминает Вероника, – Между ними было сантиметров 15-20. Внизу был человек на тележке, типа скейтборда. Он держал марионетку. На другой стороне был парень с буксировочным троссом. И когда пришло время, его просто вытянули оттуда».

Так вот и сняли самую легендарную сцену. Такие вот дела. Что тут сказать в итоге? С компьютерной графикой тогда было тяжелее, пришлось измудряться и чего-то думать, используя метод «резинок, жвачек, синей изоленты и такой-то матери», но благодаря таланту технических специалистов, художников и магии монтажа – оно работает и до сих пор выглядит чертовски здорово.

Забавно кстати, что по итогу съемок команда не знала, что будет – страшно или смешно до коликов в животике. Но самое главное – что на всё это дело скажет Fox? «Это ведь... все равно, что порнуха» – буквально так получившийся материал и охарактеризовали.

Источники

Статьи:

• Facehugger/Chestburster

• Roger Dicken: Life in Small Forms

• Alien: How Ridley Scott Created the Iconic Chestburster Scene

• ROGER DICKEN - ONE OF HIS DINOSAURS IS MISSING

• Oscar-nominated Roger Dicken dies aged 84: Special effects artist famed for his work on Alien and When Dinosaurs Ruled the Earth passes away

Видео:

• Чужой: История создания фильма

• Чужой. Допы (1979) [На Яндекс.Диске]

Книги:

• Alien Vault The definitive story of the making of the film

• Ридли Скотт: Гений визуальных миров. Иэн Нейтан

• Чужой. Легендарное коллекционное издание

Для вас писал Алексей Шухартской. Помощь в редакции и коррекции оказывали Жанна Канаева и Клара Штейн.

Другие мои статьи можно почитать в моем телеграмчике, там заметки и не только выходят чуть раньше.

CatCat и CatGeek — лучшие паблики из оставшихся. Я такого высокого мнения о них, что пишу в них постоянно. Подписывайтесь.