Ответ на пост «Древняя мозайка»
The Sopranos s01e01
The Sopranos s01e01
Вообще странно что Тони раньше не объяснил Магдалине свою позицию по жизни. Вот только стало у нас в стране довольно спокойно в плане миграции на 5-6 лет и опять началось. Проблема не в том что они мигрируют, а в том что они себя ведут как у себя в ауле и считают себя хозяевами, а не гостями.
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Всем привет!
Недавно мы с творческим товарищем сделали подкаст о здоровье голоса!
Я очень давно хотела поделиться своим опытом, но в письменной форме это сделать труднее, а интерактивное видео - легко и интересно!
Получите, распишитесь!
В этом видео я очень хочу предостеречь будущих профессионалов голоса. Будьте внимательны к своему здоровью и берегите себя
Приятного просмотра
Мы уже поговорили ранее о выдающихся певцах-мужчинах, таких как Франческо Таманьо, Маттиа Баттистини и Виктор Морель, однако, совсем не упоминули об уникальной певице, младшими современниками которой были все эти певцы. Восполняя этот пробел, сегодня мы поведем речь об Аделине Патти, этой выдающейся певице эпохи бельканто, современнице и исполнительнице опер Россини, Доницетти и Верди.
(1843-1919)
Аделина Патти появилась на свет 19 февраля 1843 года, прямо в здании Мадридской оперы. Мать Аделины пела здесь заглавную партию в «Норме» всего за несколько часов до родов! Отец Аделины — Сальваторе Патти — также был певцом.
Аделина с детства интересовалась оперой. Часто вместе с родителями посещала нью-йоркский театр, где выступали многие знаменитые певцы того времени. После этих спектаклей, маленькая Аделина, приходя домой, любила играть распевать понравившиеся арии, изображая увиденных певцов.
После непродолжительных занятий вокалом с братом Этторе в 1850 году в семь лет (!), Аделина начала выступить на сцене. О юной вокалистке, поющей классические арии с непостижимым для ее возраста умением, заговорили нью-йоркские любители музыки. Концерты маленькой Аделины с громадным успехом проходят в Вашингтоне, Филадельфии, Бостоне, Новом Орлеане и других городах Америки. Она также побывала на Кубе и Антильских островах. За четыре года юная артистка выступила свыше трехсот раз!
В 1855 году Аделина, полностью прекратив концертные выступления, занялась изучением итальянского репертуара со Стракошем, мужем старшей сестры. Он был ее единственным, не считая брата, вокальным педагогом. Вместе со Стракошем она подготовила девятнадцать партий. Тогда же Аделина у сестры Карлотты обучалась игре на фортепиано.
"24 ноября 1859 года явилось знаменательной датой в истории исполнительского искусства, — пишет В.В. Тимохин. — В этот день аудитория нью-йоркской музыкальной академии присутствовала при рождении новой выдающейся оперной певицы: Аделина Патти дебютировала здесь в «Лючии ди Ламмермур» Доницетти. Редкой красоты голос и исключительная техника артистки вызвали шумные овации публики. В первом сезоне она с огромным успехом поет еще в четырнадцати операх и вновь совершает поездку по американским городам, на сей раз вместе с видным норвежским скрипачом Уле Буллем.
14 мая 1861 года она предстает перед лондонцами, до отказа заполнившими театр «Ковент-Гарден», в роли Амины («Сомнамбула» Беллини) и удостаивается триумфа, который ранее здесь выпадал на долю, пожалуй, только Пасты и Малибран. В дальнейшем певица познакомила местных любителей музыки со своей интерпретацией партий Розины («Севильский цирюльник»), Лючии («Лючия ди Ламмермур»), Виолетты («Травиата»), Церлины («Дон Жуан»), Марты («Марта» Флотова), сразу же выдвинувших ее в ряды артисток с мировым именем.
Bellini - Casta diva (Norma)
Хотя впоследствии Патти неоднократно объезжала многие страны Европы и Америки, именно Англии посвятила она большую часть жизни (окончательно обосновавшись там с конца 90-х годов). Достаточно сказать, что на протяжении двадцати трех лет (1861—1884) с ее участием регулярно проходили спектакли в «Ковент-Гарден». Никакой другой театр не видел на своей сцене Патти в течение столь длительного срока".
В 1862 году Патти выступила в Мадриде и Париже. Аделина сразу же сделалась любимицей французских слушателей.
Следующим городом, где Патти ждал успех, стал Петербург. 2 января 1869 года певица спела в «Сомнамбуле», а затем были выступления в «Лючии ди Ламмермур», «Севильском цирюльнике», «Линде ди Шамуни», «Любовном напитке» и «Доне Паскуале» Доницетти. С каждым спектаклем росла известность Аделины. К концу сезона публика признала в ней неповторимую, неподражаемую артистку.
Bellini - Ah, non credea mirarti (Somnambula)
На протяжении девяти лет певица постоянно приезжала в столицу России. Выступления Патти вызвали разноречивую оценку критики. Петербургское музыкальное общество разделилось на два лагеря: поклонников Аделины — «паттистов» и сторонников другой известной певицы, Нильсон, — «нильсонистов».
Пожалуй, наиболее объективную оценку исполнительскому мастерству Патти дал Ларош: «В ней подкупает соединение необыкновенного голоса с необыкновенным мастерством вокализации. Голос действительно вполне исключительный: эта звонкость высоких нот, этот огромный объем верхнего регистра и в то же время эта сила, эта почти меццо-сопранная густота нижнего регистра, этот светлый, открытый тембр, в то же время легкий и округленный, все эти качества вместе составляют нечто феноменальное. О мастерстве, с каким Патти делает гаммы, трели и так далее, было так много говорено, что я не нахожу тут ничего прибавить; замечу только, что едва ли не самой большой похвалы достойно то чувство меры, с которым она исполняет только трудности, доступные голосу… Экспрессия ее — во всем, что легко, игриво и грациозно, — безукоризненна, хотя даже в этих вещах я не нашел у нее той полноты жизни, какая встречается иногда у певиц с менее великими голосовыми средствами… Несомненно, что ее сфера ограничена легким и виртуозным жанром, и культ ее как первой певицы наших дней доказывает только то, что публика выше всего ценит именно этот жанр и за него готова отдать все остальное».
Mozart - Voi, che sapete (Il martimonio Di Figaro)
1 февраля 1877 года состоялся бенефис артистки в «Риголетто». Никто не думал тогда, что в образе Джильды она последний раз предстанет перед петербуржцами. Накануне «Травиаты» артистка простудилась, а к тому же неожиданно пришлось заменить основного исполнителя партии Альфреда на дублера. Муж певицы, маркиз де Ко, требовал, чтобы она отменила спектакль. Патти, после долгих сомнений, решила петь. В первом антракте она спросила мужа: «Все-таки, кажется, я сегодня пою неплохо, несмотря ни на что?» «Да, — отвечал маркиз, — но, как бы это сказать подипломатичнее, я, бывало, слышал тебя и в лучшей форме…»
Ответ этот показался певице недостаточно дипломатичным. Разгневавшись, она сорвала с себя парик и бросила его в мужа, выгнав его из гримерной. Потом, слегка придя в себя, певица все же довела спектакль до конца и имела, как обычно, шумный успех. Но простить супругу его откровенности не могла: вскоре ее адвокат в Париже вручил ему требование развода. Эта сцена с мужем получила широкую огласку, и певица надолго покинула Россию.
Между тем Патти еще двадцать лет продолжала выступать по всему миру. После ее успеха в «Ла Скала» Верди в одном из писем писал: «Итак, Патти имела большой успех! Так должно было быть!.. Когда я услышал ее в первый раз (ей было тогда 18 лет) в Лондоне, я был ошеломлен не только чудесным исполнением, но и некоторыми чертами в ее игре, в которой уже и тогда проявлялась большая актриса… С того самого момента… я определил ее как певицу и актрису необыкновенную. Как исключение в искусстве».
Ave Maria
Завершила свою сценическую карьеру Патти в 1897 году в Монте-Карло выступлениями в операх «Лючия ди Ламмермур» и «Травиата». С этого времени артистка посвящает себя исключительно концертной деятельности. В 1904 году она вновь побывала в Петербурге и пела с большим успехом.
Патти навсегда простилась с публикой 20 октября 1914 года в лондонском зале «Альберт-холл». Ей тогда уже минуло семьдесят лет. И хотя голос потерял силу и свежесть, тембр его оставался все таким же приятным.
Последние годы жизни Патти провела в своем живописно расположенном замке Крейг-ай-Нос в Уэллсе, где и скончалась 27 сентября 1919 года (похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже).
Творчество
Патти — одна из величайших представительниц виртуозного направления. Вместе с тем она была и талантливой актрисой, хотя ее творческий диапазон и ограничивался в основном кругом ролей комедийных и лирических.
"В оперных произведениях, созданных на драматические сюжеты, Патти больше привлекали томная грусть, нежность, проникновенный лиризм, нежели сильные и пламенные страсти, — отмечает В.В. Тимохин. — В партиях Амины, Лючии, Линды артистка восхищала современников прежде всего неподдельной простотой, искренностью, художественным тактом — качествами, присущими и ее комическим ролям…
Современники находили голос певицы, хотя и не отличавшийся особой силой, уникальным по мягкости, свежести, гибкости и блеску, а красота тембра буквально гипнотизировала слушателей. Патти был доступен диапазон от «си» малой октавы до «фа» третьей. В лучшие свои годы ей никогда не приходилось на спектакле или в концерте «распеваться», чтобы постепенно войти в форму, — с первых же фраз она являлась во всеоружии своего искусства. Полнота звука и безукоризненная чистота интонации всегда были присущи пению артистки, и последнее качество пропадало только тогда, когда в драматических эпизодах она прибегала к форсированному звучанию голоса. Феноменальная техника Патти, необыкновенная легкость, с какой певица исполняла замысловатые фиоритуры (в особенности трели и восходящие хроматические гаммы), вызывала всеобщее восхищение.
Тони Сопрано в стиле ГТА by dmg_b (dmg_bstudio)
Я буду благодарен, если будете следить за мной и моим творчеством на этих площадках!
10 января 2024 года ушла из жизни советская и австрийская оперная певица (сопрано), лауреат премии РСФСР, золотой тембр и голос Большого театра СССР Тамара Милашкина. Слушаем и провожаем....
Покойся с миром...
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Насколько сильной была команда из Джерси и действительно ли Тони Сопрано был мелкой сошкой по сравнению с Джонни Сэком и Филом Леотардо? Насколько автономной была семья Сопрано? Что мешало ей стать полноценной? И почему многие называют организацию Тони “прославленной шайкой”? Сейчас разберемся! Меня зовут Иван Пятовский, вы на канале Последний Киногерой! Вы читаете материл с канала Последний Киногерой!
Преступная семья ДиМео возникла в Нью-Джерси в 40-х, а первым официальным боссом был Эрколе ДиМео: мы видим его в “Множественных святых Ньюарка” - в фильме его играет никто иной как сам Дэвид Чейз! В 50-х ключевыми членами семьи были Джон Фрэнсис Сопрано, Коррадо "Джуниор" Сопрано, Мишель "Фич" Ла Манна и Рэймонд Курто. Сопрано были важной частью семьи ДиМео, причем Джонни Бой и Джуниор были лидерами двух отдельных бригад. Кроме того, Сопрано имеют давние связи с представителями пяти нью-йоркских семей, в частности с преступной семьей Лупертацци. И хотя официально боссом оставался ДиМео, в Джерси неофициально заправляли братья Сопрано. Я понимаю, все звучит довольно сложно, поэтому давайте разбираться!
Во время сериала, помимо команды Тони Сопрано мы слышим о бригадах Джуна, Кристофера, Априла, Алтиери, Барезе, Курто и Фича Ла Манна. Вплоть до смерти Джекки Априла, друга Тони, Сопрано занимает должность капитана, а Джекки является андербоссом: основатель семьи ДиМео мотает пожизненный срок.
После смерти Джекки, вакантное место освобождается, и встает логичный вопрос - кто станет у руля? Желающих оказывается двое - Дядя Джун и Тони Сопрано. Большинство мафиози желают видеть Тони в роли нового Дона: Сопрано отлично подходит на эту роль из-за своей способности руководить и контролировать людей, а также благодаря своим связям и опыту. Однако Джун также имеет своих сторонников и не желает уступать трон.
На помощь Тони как нельзя кстати приходит Доктор Мелфи, которая советует ему грамотную стратегию общения с пожилыми людьми: она советует дать им почувствовать, что их уважают, слушают и тому подобное. Сопрано пользуется стратегией Мелфи и соглашается “уступить” Джуну в схватке за трон. В итоге Джуна коронуют, а Тони сохраняет должность капитана. Хотя на деле, все было совсем иначе: приход Тони к власти является несколько нетрадиционным. Сопрано становится главой преступной семьи ДиМео, не будучи официально назначенным, и без устранения конкурентов.
Тони Сопрано успешно устанавливает контроль над преступной семьей ДиМео, используя искусную стратегию, которая помогает ему избежать нежелательного внимания со стороны властей. Однако, не все главы и капо других семей высоко оценили его подход. Если бы ситуация разворачивалась в Нью-Йорке, другие семьи, вероятно, не позволили бы кому-то управлять организацией из тени. Это не значит, что идея была плохой - Тони использовал своего дядю в качестве громоотвода и рулил делами из-за кулис, но борьба за серьезный пост была бы ожесточенной: вспомнить хотя бы войну после смерти Кармайна Лупертацци старшего - кровь мгновенно полилась по улицам Нью-Йорка. И ни Кармайн младший, ни Джонни Сэк, не желали уступать.
Но поскольку Тони живет в Джерси, и без других семей в непосредственной близости, Сопрано регулярно выходит за рамки дозволенного. А все потому, что Нью-Йорк не воспринимает команду из Нью-Джерси всерьез.
В период событий сериала семья Сопрано является одной из наиболее влиятельных в большинстве регионов страны. Несмотря на то, что в ее состав входит около 50-60 человек, организация Тони легко утрет носы семьям из Кливленда, Питтсбурга, Канзас-Сити или Сент-Луиса. Однако, по сравнению с одной из пяти семей Нью-Йорка в сериале - Лупертацци, бригада Тони кажется ничтожной, учитывая, что у Лупертацци имеется как минимум 200 человек. Поэтому не удивительно, что Кармайн Лупертацци называет ее не более чем "прославленной командой".
Согласно принятым в мафии правилам, команда - это небольшая группа, которая действует под началом семьи, главой которой является капитан, а не босс. Однако, ситуация в семье Сопрано усложняется тем, что единственный официальный босс в необычной структуре - это дядя Тони, Коррадо "Джуниор" Сопрано.
Фил Леотардо, опытный капо из семьи Лупертацци, был также против признания Сопрано (официально известных как семья ДиМео) полноценной семьей с достаточным весом и влиянием. По его мнению, они просто "прославленная команда" с высоким уровнем дохода. Единственный авторитетный мафиози в Нью-Йорке, признающий Тони как законного босса, это Джон Сакримони, который в первую очередь опирается на личные отношения с Тони.
Став боссом, Фил Леотардо решает подчинить себе филиал мафии из Нью-Джерси. Он считает, что устранение лишнего звена в руководстве - это разумное бизнес решение. Более того, мафиози из Нью-Джерси менее развиты, нежели их коллеги из Нью-Йорка. Провинциалы решают вопросы в свиной лавке, да и в целом имеют скорее локальное, нежели глобальное влияние. В результате они не могли конкурировать в таких престижных отраслях, как Уолл-стрит и кино-бизнес, где мафия в свое время Нью-Йоркская имела вес.
Тем не менее, мы с уверенностью можем назвать организацию Сопрано семьей, а не просто командой, ведь у нее есть босс - Тони Сопрано, а в ее состав входят несколько успешных бригад. У Тони есть официальный консильери - Сил, а также Хэш, которого можно назвать неофициальным советником. В семье также есть андербосс - Бобби Баккала, ну и, разумеется, капитаны: Альберт Барезе, Ларри Барезе, Поли Галтиери, Ральф Сифаретто, Рэймонд Курто, Крис Молтисанти, Вито Спатафоре, Ричи Април, Джиджи Честоне, Фич Ла Манна, Карло Джерваси и Джимми Алтиери. Да, к концу сериала многие из них умрут или “запоют”, но мы сейчас анализируем события целиком, а не какую-то отдельную страницу истории.
Единственное, что, как мне кажется, мешает им считаться полноценной семьей - это отсутствие голоса в комиссии. Будь у них место в комисси, Филу Леотардо пришлось бы тщательнее выбирать выражения. К тому же, семьям Нью-Йорка выгодно, чтобы семья из Джерси считалась командой, ибо они обязаны засылать капусту “наверх”, то есть тому же Нью-Йорку или “капо ди тутти капи”.
Получи Сопрано место в комисси, они обрели бы серьезный вес и влияние, к тому же стали бы серьезной угрозой и с ними пришлось бы считаться, а это помешало бы планам других семей воротить дела так, как им хочется. Хороший пример из истории - ситуация с “Зипами” в 70-80х годах.
В 1970-х и 1980-х годах в мире организованной преступности Нью-Йорка возникли две группы безжалостных убийц: "Westies" - банда ирландских мафиози из Манхэттена и "Зипы" - молодые мафиози, привезенные из Сицилии. Обе группировки представляли серьезную угрозу устоявшимся преступным семьям и считались ненадежными.
Из двух групп Зипы считались худшими, но их терпели, потому что они приносили значительную прибыль мафии, особенно семьям Бонанно и позже Гамбино. Некоторые Зипы стали настолько богатыми, что приходилось проявлять креативность, например, покупать настоящую шубу для куклы Барби, принадлежащей одной из дочерей.
Солдат семьи Бонанно Лефти Руджиеро объяснил Донни Браско связь между Кармайном Галанте, главой Бонанно, и Зипами. Руджиеро сообщил, что многие не любят Галанте, но он тесно связан с "Зипами". Галанте привез Зипов с Сицилии и стал использовать их для различных дел, в том числе для сбыта наркотиков. Зипы оказались такими же безжалостными, как и Галанте, и доверять им никто не мог, кроме "Старика".
Существует несколько теорий происхождения слова "Зипы". По одной из версий, их так назвали из-за страсти сицилийцев к зити. По другой версии, название возникло благодаря использованию Зипами бесшумных самодельных пистолетов-молний. Кроме того, название может быть насмешкой над манерой речи “зипов” - они едва говорили на английском, причем сицилийский акцент настолько преобладал, что местным итало-американцам с трудом удавалось их понять.
Позднее, Пол Кастеллано, сменивший покойного Карло Гамбино, сообщил Зипам, что основная часть их прибыли должна направляться ему, несмотря на то, что любому члену семьи, замешанному в торговле наркотиками, грозит смерть. По мнению Кастеллано, это правило на него не распространялось. Зипы, во главе с Салом "Тото" Каталано, согласились на новый расклад.
Однако быстро стало ясно, что Зипы не слишком-то уважают условия сделки. Они начали проворачивать различные операции на территории семьи Гамбино без одобрения Крестного отца - Зипы считали нужным подчиняться только своим сицилийским боссам. Могущество Зипов росло по мере того, как росли их доходы от продажи наркотиков. Тогда Кастеллано понял, что Зипы становились сильнее, чем его собственные солдаты.
В конечном итоге удалось разрешить ситуацию, но в этом случае меня больше всего заинтересовал знаменитый Зип по имени Чезаре Бонвентре. Он стал капо в очень молодом возрасте - всего 28 лет, после того как предал своего босса, Кармайна Галанте. Интересно, что Тони Сопрано также становится капо довольно рано - в 27.
В какой-то момент зипы даже просили у комиссии признать их команду отдельной семьей, на что быстро получили отказ: американские гангстеры не хотели проблем, ведь, признай они зипов автономными, с ними пришлось бы считаться - к чему бы это все привело? В любом случае когда обстановка накалилась, Чезаре убрали, а его тело нашли разрубленным надвое и засунутым в два бака с клеем на складе в Нью-Джерси - тоже интересно, не так ли?
Думаю, многие знают что семья Сопрано во многом основана на реальной мафиозной семье Декавальканте из Джерси. Семья ДеКавальканте считалась менее успешной, чем семьи из Нью-Йорка и других районов, главным образом, из-за их меньшей численности и отсутствия голоса в Комиссии. Не имея места в Комиссии, они не были "настоящей" семьей в глазах более крупных коллег по цеху.
В 80-х годах семья ДеКавальканте имела тесные связи с семьей "Гамбино", которую возглавлял Джон Готти. По словам Сэмми Гравано, они были "цепными псами" Гамбино и выполнили для них ряд заказов. Гравано упоминал об этих отношениях в своих видео и подчеркивал, что семья ДеКавальканте была крайне предана Готти и безоговорочно выполняла все его приказы. Взамен, Готти обеспечивал им поддержку и защиту в случае возникновения конфликтов или споров. Сейчас в семье Декавальканте насчитывается около 60 членов и 100 сторонников.
Источник: kinogeroi.com