Дмитрий Пучков о сериале "ГДР", двенадцатый эпизод
https://oper.ru/news/read.php?t=1051627027

Плейлист: https://rutube.ru/plst/380092

Всем привет!

В первой части я рассказал об Авторе и условностях мира произведения

Во второй части мы поговорили о главных действующих лицах

В завершающей части рецензии поговорим о развитии сюжета в книге и киновоплощении

Хронология событий в книге и сериале в принципе совпадает. Нас погружают в быт Анны Смолиной. Она живёт жизнью обычной молодой советской девушки. Работает на фабрике, строит глазки молодому слесарю при коллегах, а вне работы встречается с ним. Парень говорит, что у него серьёзные намерения, но Анна не спешит знакомить его со своим братом - единственной роднёй. Жизнь идёт своим чередом, но в один момент всё меняется. Её брат Пекка работает водителем трамвая, и в определённый момент получается так, что водитель грузовика, засмотревшись на немецкий дирижабль, летит прямо в трамвай Пекки. Непонятно, каким образом дирижабль оказался в Ленинграде, но оставим это на роль допустимого художественного вымысла. В общем, Анна увидев эту ситуацию испугалась и как обычно закричала, пробудив способности. Её крик сносит с траектории грузовик , а заодно сминает трамвай, остановку и раскидывает людей. Анна конечно же падает без сознания, а испуганный Пекка, ставший Петром уносит её домой.

Это событие не остаётся без внимания как наших спецслужб, так и немецких. К расследованию подключается Петров и Лихолетов, а девушку сдаёт КГБ-шникам... тот самый парень, у которого были "серьёзные намерения" на её счёт. Девушку и её брата забирают в закрытое исследовательское учреждение, где вынуждают согласиться на участие в экспериментах. Пекку ждёт своя судьба, но она раскроется позже. На том самом дирижабле оказался человек с камерой, который успевает заснять последствия применения Анной своих способностей. Эта запись попадает к Максимилиану Нойману. Под впечатлением от увиденного Макс принимает решение о визите в СССР с целью выкрасть Анну и переправить её в Германию.

В том самом закрытом исследовательском учреждении, где кстати руководит профессор Ильинский, девушка оказывается заперта под постоянным наблюдением со стороны сотрудников КГБ. Эксперименты проводятся, в основном, чтобы изучить возможности и ограничения способностей, которые проявились у Анны. Девушка вынуждена прислушиваться к требованиям и приказам, надеясь на лучшую участь брата в будущем. Кстати, она каждую неделю пишет ему письма. Позже и они сыграют свою роль в сюжете. Как ей сказали, брата отправили служить в секретное подразделение. В будущем раскроется что это одновременно и так, и не так. Каждый день, в закрытой комнате, Анна стремится сохранить своё внутреннее равновесие. Она отказывается поддаваться и терять свою индивидуальность, хотя жизнь, которую она когда-то привыкла вести, находится под угрозой. В глубине души Анна борется с чувством безнадежности и жаждой свободы. Единственное, что заставляет её быть покорной - беспокойство за судьбу брата, о котором ей обещали позаботиться.

В то же время Максимилиан Нойман, убедившись в реальности способностей Анны на записи, начинает замышлять свой план по её похищению. Он проводит долгие недели изучая планы учреждения, определяя уязвимые места, и готовится к рискованному предприятию. Его мотивацией является не только потенциальная выгода от использования уникальных способностей Анны, но и благородное желание помочь ей избавиться от преследования и контроля. Несмотря на практичность Макса, он видит в ней человека, подобного ему самому. И как ни странно, единственного человека в мире способного по настоящему его понять. Окончательно выработав план по похищению Анны, Макс отправляется в СССР. Он пользуется своей профессиональной смекалкой и проникает внутрь исследовательского учреждения. Однако, задача оказывается гораздо сложнее, чем он ожидал. Спецслужбы и сотрудники КГБ с огромным энтузиазмом защищают интересы своей страны и не собираются допустить похищение Анны так просто. И тут играет свою роль человеческий фактор. Дело в том, что у Ильинского последняя стадия рака и каждый день жизни доставляет ему дикую боль. Используя свою силу макс заставляет его перестать чувствовать боль, в обмен на возможность пообщаться с Анной. И эту возможность ему предоставляют...

Дальше события начинаю вращаться со скоростью водоворота в излучине горной реки. Макс показывает девушке приказ о расстреле её брата Пекки с пометкой "Приведён в исполнение" и Анна понимает, что последние несколько месяцев её обманывали. Она находит свои неотправленные письма в ящике стола Ильинского и это становится последней каплей. Ну а дальше... думаю вы понимаете, что произошло дальше. Макс спасает девушку и вывозит её в Германию, Лихолетов видит человека, выносящего из разрушенного голосом Анны здания её саму и узнаёт в нём Макса из Мадрида... и события начинают развиваться по сценарию, который я вам рассказывать не буду. Иначе всё расскажу...

В экранизации многое показано близко к оригиналу. Есть режиссёрские ходы, которые мне очень понравились. Например, в кадрах событий, которые происходят в Германии все говорят на немецком и нам переводят это на русский. Создаётся впечатление, что смотришь немецкий фильм. Я считаю это отличным режиссёрским ходом. Кроме того, Макс и Катарина знают русский язык. Макс лучше, Катарина хуже. И эти моменты тоже показаны в фильме. Становится ясно, когда герои говорят на немецком, а когда переключаются на русский. И в этом есть смысл. Автор, например, подчеркнула в книге что в замке Ноймана именно по причине языкового барьера Анна могла общаться только с Максом. В сериале это показано. Даже Катарина открывается девушке с этой стороны гораздо позже, потому что скрывает то, что тоже знает русский язык. Хотя и не очень хорошо.

Тем не менее, есть в экранизации и спорные вещи. Непонятно, почему дети спят в гамаках, а не на кроватях. Это важный момент, потому как Ансельм выгонял Боруха с кровати из-за того, что раньше там спал его друг. Не показан факт того, что Борух спал в чулане. А это тоже важно по причине того, что там был список тех, кто был в этом чулане и весьма символично, что в конце длинного списка имён на немецком в конце появляется одно, написанное на идише - Борух. Это не показано, но это важно. Иначе показана сцена похорон. И для меня немного загадочной была концовка. Точнее один её момент. Макс переделал свою маску для того, чтобы усиливать свои способности. В конце Макс обращается ко всей нации, используя более мощные усиливающие устройства... и начинается война. А точнее нападение Германии на Советский союз. Скажу честно, я не помню этого момента в книге. Нападение точно есть, а вот выкрутасов Ноймана с голосом я не помню. Но тем не менее, экранизация получилась хорошая. Если отбросить мелкие детали, то сюжет, герои, характеры и акценты переданы очень точно. А это главное. Перейдём к критике произведения.

Критика

Когда я готовил эту рецензию, я ознакомился с разными мнениями и выделил несколько основных вопросов, которые возникли у зрителя. Некоторые из них вполне справедливы, но некоторые выглядят так, как будто люди смотрели только сам сериал, а книги не читали. Из-за этого возникают странные вопросы. Хотя если подумать, в чём-то они справедливы. Я уже упоминал выше, что упразднение некоторых сюжетных моментов может вызвать вопросы у зрителя. Ну вот оно и вызвало.

В свою очередь, для того чтобы более полно и объективно оценить сериал, я принял решение не только ознакомиться с мнениями зрителей, но и прочитать книгу, на которой он основан. Это позволило мне получить более глубокое понимание мировоззрения автора и сравнить его с воплощением истории на экране. Такой подход позволяет дать более объективную оценку сериалу, учитывая его источник. Часто зрители, основываясь только на просмотре сериала, могут упускать некоторые детали или нюансы, которые становятся ясны при чтении книги. Некоторые сюжетные повороты могут показаться непонятными или неубедительными, но они могут получить объяснение и обоснование в книжной версии. В этом контексте, я считаю необходимым учитывать и объяснять такие возникшие вопросы, чтобы зритель получил полное и понятное представление о произведении. Итак, что там по претензиям?

"Придурковатая маска на лице Макса".

Некоторым зрителям была непонятна необходимость ношения маски Максом. . Это раскрывается в книге. Макс открыл свои способности в детстве и эту маску нацепили на него родители для того, чтобы он не мог нормально пользоваться своим голосом. Позже, когда старый фон Нойман снял с него маску, он сначала оставил её себе как память, а позже модернизировал её для того, чтобы она наоборот усиливала его способности. Макс не забывал свою историю и те корни, из которых он вырос. Он поначалу сохранял маску в качестве памятного артефакта, напоминающего ему о его путешествии к самопринятию и самореализации. Однако вскоре он начал экспериментировать с ней, дорабатывая ее, чтобы она стала еще более совершенной и наоборот усиливала его способности. Таким образом, маска стала не только символом истории Макса, но и инструментом, который помогал ему находить новые пути применения своего дара.

Использование штампов в виде очередного "Хогвартса".

Тема школы для одаренных детей привлекает внимание разработчиков книг, фильмов и сериалов уже на протяжении достаточно длительного времени. Она позволяет создать уникальную атмосферу, где герои обладают особыми способностями и проходят специальное обучение. Несмотря на то, что многие из примеров таких школ связаны с магическими или фантастическими элементами, они все же задают основу для исследования и развития интеллектуальных и творческих способностей детей. Школа Хогвартс из мира Гарри Поттера, например, известна своим магическим обучением и делением на различные факультеты. Она является образцом высокого уровня образования для одаренных детей и позволяет развивать у них не только магические способности, но и навыки лидерства, смекалку и творческое мышление. В франшизе "Люди Икс" существует школа для мутантов под названием "Институт Ксавье". Здесь дети с особыми способностями обучаются контролировать свои уникальные возможности и осваивают академические науки. Эта школа демонстрирует не только важность усвоения знаний, но и показывает, как с помощью специализированного обучения можно претворить в жизнь свои уникальные таланты. В сериале "Волшебники", в свою очередь, существует магическая школа "Брейкбиллс" для тех, кто обладает прирожденными магическими способностями. Здесь герои проходят сложное обучение, изучают магические науки и учатся контролировать свои силы. Школа является не только местом для образования, но и способом построения социальных связей и формирования характера.

Однако Пансионат Макса, по контексту ближе к "Академии смерти" в одноимённом фильме. Он отличается от вышеперечисленных высоким уровнем жестокости и контроля над учениками. Учебное заведение из вышеупомянутого фильма, например, создано не для развития и раскрытия способностей детей, а для их манипуляции и подавления. Это показывает, что не все школы для одаренных детей создаются с благими намерениями. Такие примеры способствуют задуматься о важности этических принципов и роли образования в формировании личности. Таким образом, школа для одаренных детей - это тема, которая продолжает вдохновлять творцов различных произведений и будет вызывать интерес у зрителей. Несмотря на противоречивые примеры в кино и литературе, она остается актуальной и способствует обсуждению того, каким образом образование может влиять на развитие и раскрытие потенциала каждого.

Романтическая линия и её "предсказуемость".

Некоторые критики акцентируют внимание на том, что если рассматривать первоначальный образ женщины с экстраординарными способностями, а затем представить мужчину, который не уступает ей в этом качестве, то в конечном итоге между ними неизбежно возникнут романтические отношения. Комментаторы подчеркивают, что такой сюжетный поворот является предсказуемым и в результате лишает рассказ интереса. Следует отметить, что такое развитие событий вполне возможно, но почему тогда эта динамика не вызывает столь же сильных эмоциональных реакций в других произведениях? Подобное развитие сценария вполне логично для вымышленных историй, и на мой взгляд оно лишь углубляет понимание характеров героев, позволяя нам заглянуть в их умы и почувствовать их эмоции, которые они испытывают друг к другу. Действительно, развитие романтических отношений между главными героями может стать предсказуемым поворотом сюжета. Но тем не менее, некоторые зрители и читатели могут ожидать более неожиданного сценария или исключительных обстоятельств, чтобы отношения между ними стали более уникальными и интересными. Однако, привлекательность таких сюжетных поворотов заключается в том, что они действительно открывают глубину характеров героев и вносят новые аспекты в их взаимодействие.

Одна из причин, по которой подобная динамика может не вызывать таких же сильных эмоциональных реакций в других произведениях, может быть связана с недостатком развития персонажей или слабым описанием их взаимодействия. Если читатель или зритель не сможет почувствовать эмоциональную привлекательность между героями или если их действия кажутся неубедительными, то сюжет становится менее привлекательным и интересным.
Кроме того, эмоциональные реакции на развитие романтических отношений могут зависеть от личных предпочтений и ожиданий зрителей или читателей. Один может искать более неожиданные сюжетные повороты и поэтому не будет настолько взволнован простым развитием романтики. В то же время, другие могут искать именно такие предсказуемые отношения, потому что это соответствует их представлению о взаимоотношениях и любви.

Наконец, важным фактором является и то, как точно и эмоционально показывается эта динамика в произведении. Если автор или режиссер умело передают эмоциональный рост и развитие героев, создают сильную химию между ними и уделяют внимание мелочам и деталям о их взаимоотношениях, это может пробудить сильные эмоциональные реакции у зрителей или читателей. В таком случае, предсказуемость сюжетного поворота может стать преимуществом, благодаря которому зритель или читатель еще больше погружается в мир героев и переживает вместе с ними. В конце концов, развитие романтических отношений между сильными женщиной и не уступающим ей в этом качестве мужчиной может быть как предсказуемым сюжетом, так и источником глубокого эмоционального вовлечения. Все зависит от развития персонажей, их химии и уровня вовлеченности зрителей или читателей.

Я понимаю вашу точку зрения и согласен с тем, что подобные сюжетные ходы могут быть предсказуемыми. Однако, важно отметить, что критики и зрители могут иметь разные предпочтения и ожидания от произведений. Кроме того, некоторые люди могут находить удовольствие в предсказуемости сюжета, если он хорошо реализован и интересен для них. Также стоит учесть, что есть множество других факторов, которые могут влиять на восприятие произведения: жанр, стиль написания/режиссуры/игры актёров и т.д. В конечном итоге всё зависит от индивидуального вкуса каждого человека.

Ну а я перейду к завершению и выводам.

Завершение

Пора сделать выводы, выставить оценки и подчеркнуть главные моменты. На мой взгляд, произведение является увлекательным, однако смотреть сериал, в отрыве от книги, может быть достаточно сложно. Более того, мотивы персонажей не всегда будут ясными. Впрочем, это скорее связано с особенностями интерпретации. Например, в книге вы можете посвятить несколько страниц мыслям главных героев в различных ситуациях, чего не так просто добиться на экране. Проговаривать эти мысли закадровым голосом? Возможно. Однако, такой подход может сделать произведение скучноватым при восприятии.

Стоит отметить, что актерская игра в сериале достойна похвалы. Воплощение персонажей на экране дополняет и углубляет их образы, придавая им реалистичность и эмоциональную глубину. Однако, есть некоторые моменты, когда интерпретация актеров не всегда соответствует моим представлениям о героях из книги. Но здесь имеет место быть чисто субъективный фактор. Ключевые персонажи всё же сыграны очень хорошо. Еще одним важным аспектом является режиссерская работа в сериале. Визуальное представление и стилистические решения создают особую атмосферу, которая погружает зрителя в мир произведения. Тем не менее, некоторые сцены могут показаться излишне замедленными или излишне динамичными, что лишает картину баланса и естественности. Но здесь уже имеют место быть особенности киноадаптаций в принципе. Нельзя не отметить и работу сценаристов, ведь именно от их таланта зависит качество и суть истории, рассказываемой в сериале. В целом, сценарий произведения держит в напряжении и заставляет задуматься, однако несколько эпизодов могут показаться незначительными или отклоняться от главного сюжета. Это может вызвать некоторую путаницу у зрителя и отвлечь от основной идеи произведения.

Несмотря на вышеуказанные особенности, следует отметить, что сериал доставляет удовольствие и вызывает интерес у зрителя. Увлекательный сюжет, качественная актерская игра, хорошо продуманная атмосфера и многообразие персонажей делают его достойным внимания. В конечном итоге, оценка данного произведения будет зависеть от личных предпочтений и того, насколько глубоко вам удалось вжиться в мир книги и перенестись в него через экранизацию. Следует отметить, что Яковлева мастерски создаёт атмосферу напряжения и опасности, которая держит читателя в напряжении до самого конца. Она также исследует темы выбора, судьбы и ответственности, показывая, как важно оставаться верным себе и своим принципам даже в самых сложных ситуациях. Язык романа богат и красочен, а персонажи хорошо проработаны. Яковлева умело использует элементы мистики и фантастики, чтобы создать уникальный мир, который одновременно увлекает и заставляет задуматься. В целом, “Иные” - это отличный выбор для любителей альтернативной истории, мистики и драмы. Роман оставляет после себя множество вопросов и заставляет задуматься о том, как бы мы поступили на месте героев.

А на этом у меня всё, читайте хорошие книги и смотрите хорошие фильмы. Побольше позитива в наше непростое время и до скорых встреч.

До Перестройки ещё 6 лет, а идея коммунизма и равенства в очередной раз провалилась со страшным грохотом. Нет равных друзья, нет и никогда не было, а у уже тем более не будет. Я когда вот например Гараж смотрел всегда, удивлялся что же они так вцепились в него. Понятнее было бы если это бы квартиры, дома или земли под участок на худой конец. Тут схлестнулась элита, в лице учёных, больших и маленьких..

Присутствует и коррумпированное правление, мажоры разных калибров, их подсосы, ну и простые, смертные людишки..

Я вот помню какой-то советский фильм смотрел, более ранний 60-70ых годов, про пионерский лагерь. Там детишек само собой эксплуатировали бесплатно, вроде они собирали картошку в огромном поле. И тому отряду, который собирёт больше и быстрее, всему отряду, внимание - вторая порция компота в подарок! И мало того что они начали рвать жопы за этот стакан, так ещё и применяли всякие нелегальные схемы, что бы сломать систему, ради этого компота. Если знаете название, напишите, я лично ахуел тогда. Был я и в лагере и на картошке, у нас никто бы и жопу не поднял даже за три стакана компота, пейте сами..

Ну и в союзе где компот - чуть ли не экзотическое наслаждение, гараж вот сами понимаете. И видимо предварительно сговорившись, гаражный кооператив исключает четверых, а большинство естественно их топит дальше, что бы не утонуть самим. Обосрался даже профессор (Марков) который явно не бедствует. И ветеран ВОВ, разведчик, позже он вину таки признал, когда правда уже всё почти рассосалось, в пользу исключённых. Конечно всё заканчивается хорошо, Рязанов как всегда тонко показал человеческую природу..

Тем более, что фильм основан фактически на реальных событиях, в которых Эльдар Александрович принимал участие. Только не геройствовал, сам признавал что был из трусливого большинства. Тут же почему-то вспомнился наш дядя Володя, который очень ностальгирует по совку, по водочке за 3 рубля 62 копейки. Рассказывал, как был на голову выше всех соседей и товарищей на заводе. А когда я спросил:

- А как же равенство?

Он сделал странное лицо, проглотил ком и спросил в ответ:

- Это какой мудак такое сказал?

- Ленин..

Его лицо снова исказилось, а через день он запил почти на месяц..

Дмитрий Пучков о сериале "ГДР", одиннадцатый эпизод
https://oper.ru/news/read.php?t=1051627002

Плейлист: https://rutube.ru/plst/380092

Дмитрий Пучков о сериале "ГДР", десятый эпизод
https://oper.ru/news/read.php?t=1051626991

Плейлист: https://rutube.ru/plst/380092

Интернет, как известно, является безграничной сокровищницей для тех, кто увлечен неожиданными находками и странными культурными сочетаниями. В недавнем времени в сети появилась находка, которая поражает не только своим содержанием, но и уникальным музыкальным оформлением. Речь идет о трейлере к фильму "Омен 4: Пробуждение" — недорогому американскому ужастику, который был снят в Канаде специально для телевидения и, как многие аналогичные проекты, не стремился к высоким художественным достижениям.

Однако в этом трейлере есть нечто, что выделяет его на фоне других — титры на эстонском языке, что само по себе уже довольно редкое явление для кино, особенно учитывая, что фильм никогда не транслировался официально в странах бывшего Советского Союза. Но что действительно поражает, так это музыкальное сопровождение трейлера, которое на первый взгляд кажется абсолютно несоответствующим — это композиции из советского фильма "Отель у Погибшего Альпиниста".

Для справки — пара слов о классике советской фантастики

Для тех, кто не знаком с фильмом "Отель у Погибшего Альпиниста", стоит начать наш рассказ с книги, на основе которой он был снят. Роман, написанный знаменитыми советскими писателями-фантастами Аркадием и Борисом Стругацкими, был опубликован в 1969 году и быстро завоевал признание за свою уникальную комбинацию детектива и фантастики. В этом произведении Стругацкие погружают читателя в мир, где привычные границы реальности начинают стираться, а обыденное сталкивается с необъяснимым. Сюжет книги сосредоточен вокруг таинственного отеля, в который попадают альпинисты, и где они сталкиваются с паранормальными явлениями, ставящими под сомнение не только их собственные восприятия, но и общепринятые представления о реальности. Как и многие другие произведения Стругацких, этот роман оставляет читателя в раздумьях, вызывая вопросы о природе реальности и человеческой сущности, что делает его захватывающим и философски насыщенным.

Фильм, снятый в 1979 году в Таллине, является экранизацией этой книги и эффективно передает атмосферу загадки и мистики, заложенную в оригинальном произведении. Визуально и сюжетно экранизация успешно сохраняет философский подтекст и экзотическую атмосферу, характерные для работ Стругацких, с особым вниманием к деталям и внутреннему конфликту персонажей. Создатели фильма не только следуют за литературным источником, но и усиливают его визуальными и звуковыми средствами, чтобы глубже передать уникальную атмосферу и загадочность, которая делает произведение Стругацких столь запоминающимся.

Не забудем Свена Грюнберга — "советского" Вангелиса

Чтобы понять, почему музыка из "Отеля у Погибшего Альпиниста" привлекла столь пристальное внимание, нужно глубже разобраться в личности и творчестве композитора Свена Грюнберга. Этот эстонский музыкант, родившийся в 1956 году, стал одной из самых влиятельных фигур в области электронной музыки в Советском Союзе. Грюнберг, которого можно назвать "советским Вангелисом", выделяется своим уникальным подходом к созданию музыки, сочетая элементы традиционной и электронной музыки, что стало его визитной карточкой. Его композиции известны своей атмосферностью и многослойностью, благодаря чему они способны создавать глубокое и запоминающееся впечатление на слушателей.

Грюнберг прославился своими работами в кино и на телевидении, и его музыка оставила заметный след в эстонской музыкальной культуре. Особенно запоминается его работа над саундтреком к "Отелю у Погибшего Альпиниста". В этом фильме его электронные и атмосферные композиции идеально сочетаются с мистической и загадочной атмосферой, создавая уникальное аудиовизуальное воздействие. Музыка Грюнберга, как и работы Вангелиса, обладает глубиной и эмоциональным наполнением, что делает её не только великолепным фоном для сюжетных событий, но и самостоятельным художественным произведением. Этот эффектный синтез традиционных музыкальных элементов с передовыми технологиями электронной музыки позволил Грюнбергу создать неповторимое музыкальное сопровождение, которое усиливает мистический и философский подтекст фильма, оставляя зрителя в плену ощущений и раздумий.

Как музыка из советского фильма оказалась в трейлере американского ужастика?

Самая интригующая часть этой истории заключается в загадочном появлении музыки Свена Грюнберга, написанной для советского фильма, в трейлере к американскому "made-for-tv" ужастику, который не стремится к высоким художественным достижениям. Интересен контраст, который создаётся при этом сочетании: атмосфера и философские мелодии Грюнберга, с их глубокими и мистическими оттенками, резко контрастируют с низкобюджетной кинопродукцией фильма, снятого в Ванкувере, где, как должно быть известно киноманам, производство фильмов обходится дешевле, чем в самих Штатах. Такое использование музыки вызывает удивление, поскольку "Омен 4: Пробуждение" является типичным представителем дешёвых телевизионных фильмов ужасов, не отличающихся особым художественным уровнем.

Чтобы понять, почему создатели трейлера выбрали столь необычное музыкальное сопровождение, следует обратить внимание на ключевую особенность сюжета. Трейлер акцентирует внимание на нестандартной концепции, где главной злодейкой оказывается маленькая девочка, что само по себе является необычным для жанра ужасов. Этот выбор подчеркивает, как внешний вид невинности может скрывать истинное зло, добавляя элемент неожиданности и глубины. Возможно, стремление выделить оригинальность злодея и сюжетной линии фильма и объясняет использование музыки Грюнберга. Композиции, созданные для советского фантастического фильма, насыщенные философскими мотивами и атмосферными звуками, могли бы придать трейлеру ту самую атмосферу, которой не хватало в оригинальном фильме.