Горячее
Лучшее
Свежее
Подписки
Сообщества
Блоги
Эксперты
Войти
Забыли пароль?
или продолжите с
Создать аккаунт
Регистрируясь, я даю согласие на обработку данных и условия почтовых рассылок.
или
Восстановление пароля
Восстановление пароля
Получить код в Telegram
Войти с Яндекс ID Войти через VK ID
ПромокодыРаботаКурсыРекламаИгрыПополнение Steam
Пикабу Игры +1000 бесплатных онлайн игр Классика карточных игр! Яркий геймплей, простые правила. Развивайте стратегию, бросайте вызов соперникам и станьте королем карт! Играйте прямо сейчас!

Дурак подкидной и переводной

Карточные, Настольные, Логическая

Играть

Топ прошлой недели

  • Oskanov Oskanov 9 постов
  • Animalrescueed Animalrescueed 46 постов
  • AlexKud AlexKud 33 поста
Посмотреть весь топ

Лучшие посты недели

Рассылка Пикабу: отправляем самые рейтинговые материалы за 7 дней 🔥

Нажимая «Подписаться», я даю согласие на обработку данных и условия почтовых рассылок.

Спасибо, что подписались!
Пожалуйста, проверьте почту 😊

Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Моб. приложение
Правила соцсети О рекомендациях О компании
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды МВидео Промокоды Яндекс Маркет Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
0 просмотренных постов скрыто
19
yungo0
yungo0
2 года назад
Авторские истории
Серия Кусь во мраке

Кусь во мраке⁠⁠

Примечание: Все имена и места являются вымышленными, скорее всего.

Все совпадения с имеющими место быть в произведении событиями

и фактами исключены, наверное.

Основано на реальных логических умозаключениях и самоубеждении.

Кусь во мраке

Глава 1

Честно говоря, причины, по которым я ввязался в эту странную авантюру, для меня навсегда останутся скрыты. Скорее всего, тут послужило моё естественное любопытство в совокупности с желанием дать для себя всем этим странным событиям хоть какое-нибудь логическое объяснение. Мой отец всегда говаривал мне, что медики пропитаны скептицизмом, однако по-настоящему понять его слова я смог лишь теперь, когда мой затуманенный мрачными вопросами разум жаждал расставить всё на свои места.

Не последним фактом тайного проникновения в закрытый для меня сектор лечебницы в не дежурное время послужило желание произвести хорошее впечатление на окружающих, что могло бы здорово помочь в дальнейшей карьере.

Однако теперь, тихо ступая по тёмным коридорам психиатрической лечебницы с масляной лампой в руках, я едва ли себя сдерживаю, чтобы не сбежать. Вся моя смелость и вера в успех предприятия испарились, едва я смог сложить кусочки мозаики в этом странном деле.

Вероятно, только не утихающий огонёк противоречия продиктовал мне, что я должен делать.

Психиатрическая лечебница имени Святого Ривса располагается на почтительном расстоянии от унылого городка Плейсвиль. Несмотря на помпезное по нынешним временам название, город представляет собой довольно удручающее зрелище. Старые обшарпанные домишки, с покосившимися крышами являют собой неплохую демонстрацию внутреннего содержания как их самих, так и их хозяев, которые довольно редко покидают город. К чужакам же тут относятся довольно холодно, да и чего можно ожидать от города, которого давно нет на картах?

Старая лечебница находится на самом краю северной дороги города. Время изрядно потрудилось над её стенами, а так же над её плачевной репутацией. В Плейсвиль привозят не только душевнобольных из соседних городов и деревень, но иногда и из других городов. Я до сих пор никак не могу взять в толк, откуда же могло взяться такое большое скопление лучших светил науки в таком захудалом месте, как это.

Даже если бы лечебница находилась в самом центре города, местные жители всё равно бы обходили её стороной, потому что только самые безнадёжные случаи поступали в её недра.

Мне, как молодому студенту, проходившему практику в этом месте, должно быть, очень повезло. Хотя сказать по чести, я до сих пор считаю, что не каждый практикующий врач согласится вникнуть в тайны, которые довелось не по своей воле узнать мне за столь короткий промежуток времени.

Как и любой другой студент-медик, получивший такой лакомый кусок в качестве практики, я пытался узнать больше, не ограничиваясь тем, что мне предлагают, а проявляя инициативу и делясь своими собственными выводами со старшими коллегами. Они, впрочем, не выражали недовольства в связи с этим, а лишь по-отечески ухмылялись всякий раз, когда мои не подкреплённые практическим опытом знания давали о себе знать.

К слову сказать, больные в этой клинике менялись довольно часто, нередко фигурируя с редкими диагнозами, подогревая интерес персонала.

Но по-настоящему странный случай произошёл в конце февраля 1920 года, когда в расположение лечебницы поступил молодой человек, тридцатилетнего возраста. Меня сразу же заинтересовал его случай, но в тот же день мне не удалось присутствовать на мероприятиях, которые проводили с невысоким худощавым человеком. Лишь на короткий миг я сумел заметить взгляд молодого человека, глаза которого были широко открыты. Немигающим взглядом он смотрел сквозь меня, и что-то бубнил себе под нос. Мне же больше всего припоминается та самая фраза, всплывшая в результате нашего вмешательства, которая, как выяснилось позже, стала единственной, что при жизни смог произносить этот несчастный.

Причины, по которым я решился рассекретить ту информацию, которой я владею, для меня и самого едва ли ясны. Меланхолия, присущая каждому служителю лечебницы, стоящая на страже их метального состояния не может стоять в одном ряду с чёрствостью и бессердечностью, исходя из моих собственных убеждений. А потому, как будущий медик, я старался воспитать себя в духе здорового скептицизма, оставляя за собой право на добрые помыслы.

Многое из того, что случилось с Джеймсом мне до сих пор не понятно, равно как и неясны некоторые странности, которые появились в нашей лечебнице в то же время, когда он поступил к нам. Психическое расстройство, с которым он прибыл было сложно передать на словах, или же в письменной форме. На первый взгляд казалось, что случай являл собой нечто обыденное, но здешние стены не признают будничных заболеваний.

По моим наблюдениям многое, что касается лечебницы имени Святого Ривса, хотя бы и косвенно, но влияет на Плейсвиль. И если уж руководство лечебницы желает скрывать факты, которые здорово могли бы помочь при изучении такого же недуга в дальнейшем, а возможно и дать какое-то развитие в лечении, то мне ничего не остаётся делать, как поступить по совести.

Мои записи, которые я решил делать на всякий случай, мне довелось писать от руки, а потому они никуда не годятся для формирования чего-то более пристойного и удобночитаемого. Однако на данный момент мой бюджет не позволяет мне купить себе пишущую машинку и напечатать всё то, что мне известно. Мне лишь приходится надеяться на случай, так как желания рассекретить своё имя я не имею. Возможно, в дальнейшем, эти записи кому-нибудь пригодятся.

Мои вечно занятые старшие коллеги, были совершенно не способны к чуткому получению сведений у служителей кареты скорой помощи. Мало кому в тот суматошный день пришло в голову сделать немного больше, чем обычно, для  примера, попытаться узнать причину, по которой больной испытал глубочайший шок, столь сильно повлиявший на его сознание.

В тот день, это, кажется, было 29 февраля, после всех скудных разбирательств, меня посетила мысль, которая, вероятно, и стала тем самым толчком, после которого пути назад уже не было.

Совершенно случайно мне довелось подслушать разговор старших коллег, в котором фигурировал адрес, из которого прибыл необычного свойства душевнобольной. Дело в том, что многие детали, как правило, не сообщаются студентам-практикантам в целях сосредоточения их внимания на главном. Однако большинство из нас хорошо понимают, что приезжим и мало опытным попросту не доверяют.

В тот самый день, когда к нам поступил  молодой человек, со столь необычным случаем, я работал не покладая рук. Очевидно, именно поэтому я не смог узнать ничего больше, чем простые слухи, которые очень скоро приобрели мистический характер.

Как я узнал позже, у пациента были некоторые признаки нападения на него некоего зверя, о чём свидетельствовали несколько кровавых полос на его щеке. Вероятно, это был очень крупный кот, хотя в наших краях такие экземпляры водиться просто не могли. Так же в пользу свидетельства нападения зверя был свитер с капюшоном оливкового цвета, который был щедро усеян бурой шерстью и каплями крови. Но главное, что привлекало внимание врачей, были две довольно большие отметины на шее, которые к приезду в лечебницу зарубцевались.

Конечно, было проще всего списать это на обыденную агрессию диких животных, которые просто напугали беднягу до умопомрачения. Однако, эта версия очень скоро перестала устраивать учёных мужей из лечебницы Святого Ривса.

Тем не менее, моё любопытство не давало мне покоя. Уже в середине дня я решил узнать про эту историю больше, чем остальные.

В свой выходной день, я отправился на ферму в Аутсток, что бы поподробнее расспросить местных жителей об этом случае.

Изучив карту местности и проложив маршрут, я отправился на вокзал. К моему счастью, поездка до места назначения не могла отнять у меня много времени, сил и денег.

Ферма в Аутстоке совершенно не оправдывала возложенных на неё ожиданий. Когда я нашёл указатель со стрелкой, что-то внутри меня запротестовало идти в том направлении, однако я всё же пересилил себя, ступив на грязную заросшую дорогу.

Моё настроение совершенно точно описывала погода, которая в этот день была безжалостна ко мне и жителям той глубинки. Для меня не было большим секретом, что в пригородах и селениях обычно бывает холоднее. Но в тот день я совершенно не был готов к мокрому холодному дождю, глубоким грязным лужам, с двух сторон которых обступал величественный лес. Впрочем, не смотря на такие мелочи, обстановка мне показалась знакомой и даже приемлемой, ведь в этом унылом пейзаже я невольно наблюдал некую аллегорию на нелёгкий труд медиков.

И всё-таки что-то в этих деревьях вызывало внутри меня смутное беспокойство. Не сами деревья, а нечто другое, то, что скрывалось за этими могучими гигантами, со всеми этими колыханьями крон на ветру, и многоголосыми звуками живности.

И пока я пытался вытянуть уже готовый ответ из своего молчаливого подсознания, мои ноги привели меня в пункт назначения. Я знал, что пришёл по адресу. Я хорошо запомнил беглые описания работников кареты скорой помощи, они содержали именно эти два зелёных деревянных дома.

Пройдя по подъездной дороге, я обратил внимание на двух привязанных лошадей, которые выглядели взволнованно. В мою голову уже начали вкрадываться тёмные мысли о том, что ферма покинута хозяивами, когда из крайнего к дороге дома вышел мужчина и резко велел мне остановиться. Он быстрыми шагами направился в мою сторону, в его руках было ружьё.

Разумеется, мне ничего не оставалось делать другого, как поднять руки и надеяться, что в этом месте ещё не все сошли с ума.

Когда же он подошёл ближе, то я обнаружил на лице этого человека смятение и сосредоточенность. Это натолкнуло меня на мысль, что это и есть хозяин фермы.

Казалось бы, что его грозный голос  в совокупности с ружьём не оставит и малейшей возможности для того, что бы сказать неправду. Однако, на его вопрос о цели моего визита, я почти что против своей воли ответил, что являюсь представителем полиции, и желаю осмотреть личные вещи пострадавшего. Разумеется, врачам, а уж тем более практикантам едва ли разрешат прикоснуться к вещам душевнобольного. Хозяин фермы сверлил меня взглядом сквозь квадратные очки. Одет он был в серую пуховую куртку с застёжками, и тёплые чёрные штаны с меховыми ботинками. Чёрная меховая шапка немного съехала на бок.

К моему счастью, вскоре он опустил ружьё. Вместе с ним опустились и мои руки. Он хотел мне что-то сказать, когда кто-то выкрикнул из дома:

-Пауло! - кричал женский раздражённый голос. — Где же ты, Пауло?

Человек растерянно повернулся на зов, после чего махнул мне рукой, что бы я следовал за ним.

И мы направились в дом.

Показать полностью 1
[моё] Ужасы Продолжение следует Авторский рассказ Писательство Проза Говард Филлипс Лавкрафт Длиннопост
0
9
jabberwocR
jabberwocR
2 года назад

Клятва на "Некрономиконе"⁠⁠

Клятва на "Некрономиконе"

Джо Байден приносит клятву на "Некрономиконе" обязуясь служить Древним.

Книги Ужасы Говард Филлипс Лавкрафт Юмор Джо Байден
11
79
steppenvoice
steppenvoice
2 года назад
Лига Аудиокниг
Серия ФЭНТЕЗИ | Зотик — Кларк Эштон Смит

Умирающий мир в лучах гаснущего Солнца. Зотик — декаданс-фэнтези от Кларка Эштона Смита!⁠⁠

💀 Кларк Эштон Смит. Цикл рассказов «Зотик» 💀

Весь цикл рассказов автора.
Жанр: тёмное фэнтези/лавкрафтианский хоррор

Умирающий мир в лучах гаснущего Солнца. Зотик — декаданс-фэнтези от Кларка Эштона Смита!

ПЛЕЙЛИСТ на канале «Студия Степного» с озвученным циклом рассказов «Зотик», по ссылке:
https://youtube.com/playlist?list=PLtWEfNbbeeeFhII9weji75bJd...

О цикле:

Самый масштабный и высоко ценимый читателями цикл Кларка Эштона Смита — современника Лавкрафта и Роберта Говарда! Мрачная готическая проза родом из тридцатых годов прошлого века от признанного мастера жанра. Серия рассказов о последнем континенте Земли — Зотике. Мрачный увядающий мир медленно тлеющий в лучах гаснущего Солнца с каждым мгновением приближающийся к концу, постоянно ожидающий прихода смерти. Будущее нового варварства, пороков и чёрной магии.

🖤 Крупнейший и популярнейший цикл рассказов автора — настоящая классика тёмного фэнтези
☠️ Декаданс-фэнтези — атмосфера умирающего мира в эстетике некромантии, мистерий зла и пиршества смерти
✔️ Продуманный и взаимосвязанный сеттинг, соблюдающий собственные правила и географию

Читает Александр Степной.

Показать полностью 1
[моё] Фэнтези Аудиокниги Литература Книги Что почитать? YouTube Каналы YouTube Озвучка Русская озвучка Посоветуйте книгу Рецензия Темное фэнтези Мифология Сборник рассказов Говард Филлипс Лавкрафт Писатели Ужасы Приключения Мистика Аудиофайлы
4
113
DELETED
2 года назад
Комиксы
Серия Bogleech comics

Кто скрывается под маской?⁠⁠

Кто скрывается под маской?

Оригинал в комментариях.

Показать полностью 1
Комиксы Перевел сам Bogleech Jonathan Wojcik Скуби-ду Велма Динкли Фред Монстр Крипота Говард Филлипс Лавкрафт
4
5
NewGiantProject
NewGiantProject
2 года назад

Космицизм в кино⁠⁠

Хоррор – один из самых популярных жанров сегодня как в кино, так и в литературе. Однако часто ли мы задумываемся над тем, кто проложил эту тропу ужаса, страха и адреналина, впоследствии так полюбившуюся многим из нас? Что ж, сегодня поговорим об отце сверхъестественного ужаса в литературе – Говарде Филлипсе Лавкрафте – и о том, почему его представление настоящего, чистого ужаса не так-то просто продемонстрировать в кино.

Для начала немного о самом писателе. Говард Филлипс Лавкрафт родился в 1890 году и за свою жизнь успел ни много ни мало повидать и Первую мировую войну, и Великую депрессию. Детство Лавкрафта не было спокойным: отец умер, когда Говард был еще ребенком, так что всеми финансовыми вопросами и воспитанием маленького Лавкрафта занимались его мать и тетушки. В обучении ребенка принимал участие и его дедушка, именно благодаря которому Говард Филлипс с самого детства развивал свою фантазию и знакомился с мирами ужасов. Дедушка рассказывал внуку страшные истории, которые позже вдохновили вундеркинда на создание своих вселенных и мифических существ.

Лавкрафт любил науку, в частности, больше всего он увлекался химией и физикой, и потому любил школу, хотя нельзя сказать, что в школе он чувствовал себя всегда комфортно. Говард не был общительным ребенком, у него было слабое здоровье, что часто становилось причиной его неоднократных «срывов», из-за которых он был вынужден то и дело прерывать обучение. По этой же причине писатель не смог окончить среднюю школу, о чем впоследствии глубоко сожалел.

Говард Филлипс Лавкрафт в детстве

Формирование вкуса и даже стиля самого писателя произошло под воздействием, во-первых, воспитания дедушки с его любовью к хоррор-культуре, во-вторых, конечно, его любимых авторов. Писатель сам не раз упоминал, что вдохновителем многих его работ стал Эдгар По. Пусть впоследствии Лавкрафт и станет более популярным в массовой культуре автором (многие из нас хотя бы заочно с знакомы с лавкрафтовской мифологией: Ктулху, ми-го и пр.), это не отменяет того факта, что «прочувствовать» его работы на сегодняшний день может далеко не каждый из-за специфики его стиля.

В отличие от «типичного ужаса» в понимании любого из нас: человек борется с чем-то пугающим наравне, или человек превращается во что-то страшное, или любая цепочка «страшных» событий, где центральной фигурой является человек, «ужас» Лавкрафта заключается совершенно в другом: это «кошмар» не антропного происхождения. То есть, когда человек выступает «никем» в излагающейся истории, он настолько ничтожен на фоне космических богов или других тварей, что является для них не более, чем пылинкой, которую никто даже не заметит. Лавкрафт думает о том, что будет, если вдруг человек поймёт, что он – никто в этой Вселенной? И есть то, о чём он даже помыслить не способен? Как помыслить немыслимое? Как описать неописуемое? Такие вопросы прослеживаются в каждом произведении автора, зачастую делая их весьма непростыми для прочтения.

Весь Деймос литературного героя Лавкрафта заключается в следующем: он не способен осознать то, что с ним происходит. Для этого у него не хватает широты сознания, способов чувств и восприятия. Он в постоянном конфликте, поскольку, на самом деле, представляет собой глубоко рационального человека, старающегося объяснить все в своей жизни с точки зрения науки, но неожиданно сталкивается с тем, о чем не способен рассказать. И вот этот внутренний диссонанс – «я не могу описать, но я постараюсь» - следует по пятам за литературным героем, делая его приключения еще более безумными. Читатель никогда не получит ни одного логичного описания от Лавкрафта. Здесь все построено на представлении о том, чего представить невозможно.

Кинематограф открывает для себя произведения Говарда Филлипса в 60-е года ХХ века. На экранах появляются фильмы ужасов по мотивам рассказов автора, и пусть какой-то сверхпоражающей компьютерной графикой они не отличаются, режиссеры стараются передать атмосферу оригинала всеми силами. Итак, для начала разберем фильм «Реаниматор» (1985), в свое время обретший довольно большую популярность, да и сейчас имеющий не такую низкую оценку (7,2 на IMDB).

Фильм повествует о молодом парне, Дэне Кейне, который живет обычной жизнью, учится в медицинском университете и встречается с премилой девушкой. Вдруг он знакомится с Гербертом Уэстом, новым студентом, приехавшим откуда-то издалека. Уэст просит разрешения поселиться в доме главного героя, обещая хорошую плату и тишину: ему нужна комната для занятий и подвал для своих небольших научных исследований. Дэн, вопреки уговорам своей девушки, соглашается, стараясь не обращать внимания на странности нового соседа. Собственно, с этого момента и начинается хоррор: исследования Уэста оказываются не такими уж небольшими и научными, и главным героям приходится столкнуться с последствиями неудачных пугающих экспериментов, в ходе которых погибают и живые, и мертвые.

«Реаниматор» - хороший фильм ужасов для своего времени, он содержит в себе как элементы романтической драмы, так и вкрапления боевика, чтобы зритель не заскучал. Картинка «Реаниматора» действительно получилась пугающей, пусть временами и кажется, будто с эпичностью режиссер переборщил, а комичная музыка и элементы эротики не совсем уместны. Тем не менее экранизация состоялась, благодаря чему мы сейчас и можем обсудить то, почему от Лавкрафта в «Реаниматоре» было не так много.

Как уже было упомянуто, у Г.Ф. Лавкрафта достаточно специфический стиль. Обычно его рассказы практически не содержат диалогов или динамичных действий, и мы просто наблюдаем череду событий глазами персонажа, а иногда это даже не событие, а один момент, который герой пытается описать в течение всей повести. Это относится и к произведению «Герберт Уэст – реаниматор». В этом случае литературный герой знакомит нас с несколькими историями (умещенными впоследствии в один фильм), и делает он это так: рассказывает о том, что уже было, делая акцент не на самом развитии событий, а на том, что при этих событиях чувствуют он с его напарником – уже известным нам Гербертом Уэстом. При этом изначально Уэст не выступает тихим безумцем, каким показан нам в фильме, он – обычный юноша, с огромной верой в силу науки и со стремлением открыть что-то исключительное, противоречащее затхлым, как он считал, умам профессоров. В этом и заключается вся суть: это история о том, как молодой гений, амбициозный студент, медленно сходит с ума и становится нервно больным, потому что полез туда, куда людям лезть не дозволено. Герберт боится того, что создал (чего мы не особо видим в фильме), и тем не менее с каждым новым чудовищем студент убеждается в своей правоте: за завесой смерти что-то есть, только вот что на самом деле, ему так и не удастся узнать.

Фильм пестрит драками, кровью и криками, в то время как рассказ передает мрачную атмосферу истории, в которой два жаждущих знаний студента проводят ночи на кладбищах и в самопальной лаборатории, пытаясь постичь то, что находится за гранью человеческого понимания и в итоге доводят себя до безумия. Что ж, так или иначе, рассказ Лавкрафта послужил подспорьем для неплохого триллера-боевика восьмидесятых, и это определенно не является чем-то негативным.

Более близким по духу к повестям автора является фильм «Цвет из иных миров» (2019). Картина повествует о семье Гарднеров: они проживают на небольшой ферме, занимаются фермерским хозяйством. В один из дней возле их дома приземляется объект, очевидно, из космоса, поскольку напоминает собой метеорит. Оказавшись под воздействием экстраординарного события, все члены семьи и сама ферма переживают кардинальные изменения, вызывающие у зрителя страх, непонимание и местами даже отвращение. Однако так и было задумано.

Режиссер выжал максимум из того, чем отличителен Лавкрафт: минимум диалогов, концентрация на природе, крайне близкая к воображаемой цветовая гамма, эпилептические кадры и полнейший сюрреализм в происходящем. Добавлены знакомые нам элементы хорроров (скримеры, пугающее музыкальное сопровождение), что помогает окунуться в атмосферу ужаса еще лучше, пусть это и не совсем соответствует источнику: картина «Цвет из иных миров» – изнурительная, медленно тянущаяся история, при прочтении которой появляются ощущения, будто ты очутился в центре пустыни без воды. События происходят крайне медленно, неотвратимость их предсказуема, и с каждой строчкой ты погружаешься все глубже в безумие фермы Гарднеров, ощущаешь беспомощность ученых перед космической загадкой, наблюдаешь за подступающим сумасшествием каждого из членов семьи по отдельности. Рассказ, на самом деле, совсем небольшой, однако Лавкрафт магическим образом заставляет нас прожить с каждой страницей, по меньшей мере, месяц.

Конечно, на экране такой роскоши себе позволить нельзя или хотя бы нежелательно, ведь тогда фильм становится слишком затянутым и тяжелым для просмотра, поэтому добавляется динамика, более активное взаимодействие персонажей и любовная линия. В отличие от «Реаниматора», здесь это показано без пошлости, поэтому кажется вполне уместным и оправданным. С продвижением сюжетной линии кадры фильма становятся все более хаотичными и абсурдными, отлично передавая ощущения героев, которые изначально пытались объяснить происходящее вокруг логически, но чем дальше они проживают окружающие ужасы, тем менее старательно пытаются найти ответы на свои вопросы. Они доживают отведенное им Вселенной время, понимая, что изменить что-то они не в силах. И пусть на экране не удается показать все так масштабно и величественно, как удается вообразить при прочтении самого рассказа, тем не менее, при просмотре «Цвета из иных миров» действительно можно ощутить что-то схожее с тем, о чем говорят «не антропный кошмар». Все происходящее вокруг героев пропитано не магией и не волшебством, а полнейшим отсутствием рациональности и чего-то объяснимого. Финальные кадры фильма вводят зрителя в еще большее замешательство, что, безусловно, является заслугой, а не недостатком.

«Цвет из иных миров» определенно отличается своим стилем от других хорроров, хотя бы потому, что в конечном итоге тут не дается пояснения тому, что все это время происходило на экране – это очень в стиле Лавкрафта. Нарастающий абсурд взращивает необходимую атмосферу, музыкальное сопровождение прекрасно дополняет ее, а старательно созданные спецэффекты не могут не радовать. Пусть, конечно, местами можно было показать и поменьше, ведь Говард Филлипс никогда не конкретизирует того, что выглядит пугающе: мы не знаем лица ужаса, о котором читаем. Безусловно, воссоздать такое в фильме намного сложнее.

Еще одним интересным примером фильма, связанного с творчеством Г.Ф. Лавкрафта является «Великолепный» (2022). Эта кинолента не является официальной экранизацией какого-либо из произведений упомянутого автора, однако одним из главных героев фильма выступает Гатаноэ – бог из лавкрафтовского пантеона. «Великолепный» является интересным феноменом: весь фильм выполнен в формате диалога, что полностью противоречит сути Лавкрафта, однако в некоторых местах имеет более тесную связь с его творчеством, нежели даже «Цвет из иных миров». Абсолютно хаотичная, безумная и претенциозная кинолента, которая, думаю, покорит сердца тех, кто увлекается творчеством «отца современного хоррора». Пусть, возможно, и не с первого просмотра.

В заключение хочется сказать, что, на самом деле, экранизировать произведения Лавкрафта – действительно задача не из легких. Вопросы, которыми задавался автор век назад: как показать ничтожность всего человеческого рода в рамках вселенной; как описать неописуемое; как заставить читателя испытать страх от понимания, что он ничего не значит в этом огромном пугающем мире, – вещи, подвластные не то, что не каждому кинофильму для демонстрации, но и не каждому человеку для воображения. Я думаю, масштабное покорение Лавкрафтом кинематографа еще ожидает нас впереди, и тогда всеобъемлющий космический ужас Говарда Филлипса Лавкрафта сможет развернуться во всей своей красе не только на страницах книг, но и на экране.

Показать полностью 5
[моё] Искусство Фильмы Говард Филлипс Лавкрафт Экранизация Творчество Научная фантастика Статья Рецензия Писатели Длиннопост
6
8
LyublyuKotikov
LyublyuKotikov
2 года назад
FANFANEWS
Серия Дас ист фантастиш!

Скользкий след в истории Земли — почему люди испытывают отвращение к слизи⁠⁠

Слизь, всегда присутствовавшая в организме, неизменно пугает человека и даже вызывает отвращение. Этот феномен активно эксплуатируется писателями-фантастами и режиссерами фильмов про инопланетян. Откуда взялся этот страх, рассказывает научный журналист Сюзанна Ведлих в «Книге слизи. Скользкий след в истории Земли», которая вышла в апреле в издательстве «Лед».

Кадр из фильма "Капля"

В опустевшем коридоре одного нью-йоркского отеля происходит достаточно неприятная встреча, когда Питера Венкмана, новоиспеченного охотника за привидениями, сбивает с  ног «Туман класса 5» и покрывает зеленая слизь. Это сражение со слизью из фантастической комедии «Охотники за привидениями» 1984 года до сих пор считается культовым. Фильм появился, правда, в то время, когда любая кинокартина с намеком на ужас буквально тонула в слизи. Во всех кинотеатрах тогда был буквально огромный поток слизи, который топил зрителей, испытывавших восторг и отвращение одновременно. Американский журналист Дэниел Энгбер описал это цунами из слизи как художественное выражение нестабильной эпохи, в которой выживание человечества стояло под угрозой радиоактивного заражения.

Эти страхи нашли отражение в  современной культуре: иногда, с  точки зрения Энгбера, в  качестве неоновой флуоресцентной слизи. Возможно, жижа из «Охотников за привидениями» была настолько неопределенной, что с  ней можно было ассоциировать самые разные эмоции, от страха перед радиацией до современного отвращения к слизи. Встреча Питера Венкмана с «Туманом класса 5», однако, имеет не только историческое значение. Она неумолимо вызывает отторжение. Удивительно, что веществу, всегда присутствовавшему в человеке, в любых других живых существах и в природе, уделяется так мало внимания вне мира фантастики.

Тем не менее есть одно положительное исключение. В производстве игрушек как раз ценятся товары, содержащие слизь или другие тошнотворные компоненты. Взрослым такие вещи кажутся сущим безобразием, а  для детей они, напротив, являются источником удовольствия. В  сознании детей это как раз то, что отделяет их от скучного мира взрослых. Привлекательно то, что запрещено и  табуировано, привлекательна черта дозволенного, которую можно пересечь, и, таким образом, привлекательна слизь, которую можно физически потрогать и даже взять обеими руками.

В последние годы стало очевидно, что целые поколения детей, от первоклассников до подростков, сходят с ума по мерцающей, блестящей, а иногда и  попросту ядовито окрашенной слизи самого разного рода. Казалось бы, сейчас более популярны ведьминские зелья, однако радиоактивная слизь из голливудских фильмов тоже пока что не сдает позиции. Иными словами, без слизи и слюней современных монстров теперь не найти. Кажется, это стало негласным правилом в жанре ужасов: слизь хорошо продается! Зомби изначально имеют свойство просачиваться, тогда как мутанты, инопланетяне и  другие чудовища либо состоят из слизи, либо оставляют слизистый след, чтобы вызывать у  зрителей отвращение. Вольно цитируя Джейн Остин, общеизвестным фактом является то, что монстр в главной роли непременно нуждается в каплях слизи. Аналогичным образом обстоят дела и в литературе, что искренне признает автор множества книг в жанре ужасов Стивен Кинг. «Рвотный рефлекс отвращения» после страха и  ужаса  — это последнее рабочее средство в щекочущем нервы жанре ужасов, которое он применяет на своих читателях:

«Если я не могу вселить в читателя страх, я попробую вселить ужас, а если и это не получится, я попробую вызвать у него отвращение. Я не гордый».

Разумеется, доктрина отвращения началась не со Стивена Кинга. Это произошло задолго до того, как он взялся за перо, а движущаяся слизь вылилась на наши экраны. Американский писатель Г. Ф. Лавкрафт вышел на совершенно новый уровень описания слизи в своих трудах. При жизни он не был успешен и печатался в дешевых журналах. Это стало неким правилом: слизь ассоциируется с литературой якобы низшего класса, но также и с детской литературой, комиксами и многими проявлениями современной культуры, что отчасти является заслугой Лавкрафта. Наряду с Эдгаром Алланом По, Лавкрафт считается одним из основателей фантастической литературы в жанре ужасов. Стивен Кинг также отмечал, что вдохновлялся «загадочным принцем ужасов XX  века» и  его трудами, порожденными чрезвычайно мрачной фантазией.

В произведении «Хребты безумия» можно встретить аморфных шогготов, которые состоят из иссиня-черной слизи и имеют такие же слизистые конечности:

«бесформенная амебовидная протоплазменная масса, источающая слабый свет и обладающая несметным количеством глаз, меняющих форму, похожих на зеленые гнойные пузыри. Глаза эти перемещались по лбу и затылку, по мере того как шогготы надвигались на нас».

Сюжетные линии о шогготах и других существах в романах и  рассказах Лавкрафта переплетались. Они относятся к мифам о Ктулху, готическом существе с крыльями и щупальцами, которое живет в этой выдуманной литературной вселенной и по сей день вдохновляет других авторов. Данное произведение  — это прекрасная иллюстрация жанра «космических ужасов», в рамках которого авторы подселяют к  нам неизвестных древних божеств, пытающихся завоевать господство над Землей. Сам Ктулху спит в  своем логове — в «зеленом слизистом склепе» в подводном «городе трупов» Рльехе — и ждет, когда звезды укажут, что он может вернуться.

В рассказе «Зов Ктулху» Лавкрафт описывает, как проплывающее мимо судно нарушает сон столь могущественного существа:

«Все слушали, как Оно, пуская слюни, выползает на свет и на ощупь протискивает свое зеленое тело сквозь темные врата в ядовитый сумасшедший прогнивший город».

Человеческое существование находится под угрозой прежде всего из-за нашей невежественности. Мы позволяем злу поселиться и процветать среди нас. Эту проверенную сюжетную линию в различных формулировках Лавкрафт использует снова и снова. Без его трудов были бы немыслимы многие другие классики жанра ужасов. Влияние Лавкрафта особенно заметно в экранизациях, в которых нашу планету снова и снова захватывают инопланетные чудовища, появляющиеся из глубин нашего подсознания. Так воплощаются наши страхи. И главный из них — слизь.

Приключения охотников за привидениями вызваны возвращением шумерского бога Гозера на Землю. Он находит временное пристанище в теле Сигурни Уивер, которой затем было суждено столкнуться с еще более слизистыми существами в культовой сцене фильма «Чужой». Первый раз слизь хлынула на экраны с  выходом фильма «Капля», рассказавшем о  темно-красном космическом существе, которое попало на Землю в результате катастрофы в 1958 году. Капля начала охоту на молодого Стива МакКуина и других обитателей Земли. «Беги —не  останавливайся…»  — предупреждал трейлер к  фильму. Под «красной угрозой» подразумевался, вероятно, коммунизм.

Охотники за привидениями сражались со слизью, состоявшей из ядерных отходов. В  свою очередь, современные смертельные слизи, по задумке американского писателя Джеффа Вандермеера, появились из биолабораторий или были порождены самой матерью-природой из-за сбоя в процессе мутации. Слизь соответствует времени, представляя собой условную Каплю в зависимости от страхов конкретного поколения.

Столь же вечным является и  другой грандиозный научно-фантастический роман, для которого не нашлось однозначного толкования. В  философском романе Станислава Лема «Солярис» человек заражает другую планету, управляемую всемогущим океаном, состоящим из геля. Этот океан сам создает уходящие на километры ввысь небывалые красоты. Десятилетиями терпят крах попытки установить реальный контакт с этим загадочным разумом. Ученым не удается разгадать тайны поведения океана. Тем не менее эта выдуманная миссия приносит результаты, хоть и плачевные. Говоря о научных исследованиях в космосе, известный астрофизик и писатель Карл Саган отмечал, что «поиски внеземного разума по сути являются поисками нас самих». Человек мал и беспомощен в своем противостоянии с  непобедимым спокойствием океана на Солярисе. Возможно, Лем хотел указать нам на границы наших возможностей?

Об этом же идет речь в романе Г. Ф. Лавкрафта «Тень над Иннсмутом», в котором эпизодически появляются протоплазматические шогготы. Они служат амфибиям, людям-рыбам, которые обитают в морской пучине у дьявольского рифа недалеко от маленького, забытого богом городка в Новой Англии. Эти существа передают жителям опасное заболевание. Избежать проклятия невозможно, в  чем наконец вынужденно убеждается герой этой кошмарной истории. Скорее всего, это литературное выражение реальных страхов самого автора. Говард Филлипс Лавкрафт родился в  1890 году в  городе Провиденс, Род-Айленд. Его детство и юношество были омрачены долгой болезнью и ранней смертью отца, которого поселили в приют для умалишенных, где он и умер, вероятно, от последствий запущенного сифилиса.

В романе жены заражались опасным вирусом от своих мужей, а также могли передавать его своим нерожденным детям. Возможно, мать Лавкрафта, Сара Сьюзан, тоже пыталась найти в своем сыне следы прогрессировавшей болезни мужа? Нам известно лишь то, что она относилась к нему противоречиво, чередуя всепоглощающую, даже чрезмерную материнскую любовь и отношение к нему как к «гротескному» и уродливому отпрыску, как она описывала его другим людям. К примеру, в детстве она советовала ему все время оставаться дома, чтобы не пугать соседей. Неудивительно, что Лавкрафт вырос одиноким, странным и необщительным. Если он и переборол конфликтные отношения с матерью, то только после ее смерти. Сара Сьюзан, как и ее муж, умерла в больнице Бутлера в Провиденс, хотя до сих пор непонятно, была ли она также заражена сифилисом или нет.

Их общий сын в любом случае рано нашел свою мирную обитель в книгах, среди которых были классические произведения — ужасы Эдгара Аллана По, а также статьи по астрономии, которые вселили в  Лавкрафта уверенность, что Вселенная — это источник появления всемогущих монстров. Их слизистый вид, возможно, был связан с  возрастающей ролью эволюционной биологии, набиравшей популярность среди общественности. Особенно сильное влияние имел ведущий дарвинист того периода — Эрнст Геккель. Он известен своим филигранным художественным изображением медуз, актиний, червей и  подобных им существ. Он создавал иллюстрации в  таких тонких деталях, что его зачастую идеализированные изображения послужили определенным вдохновением для современного искусства.

Эрнст Генрих Геккель. Эхиноиды. «Красота форм в природе»

Однако это не все. «Геккель создал колоссальное в научном и философском смысле творение, к которому стремились его соратники,  — говорится в  одной из книг об этом выдающемся биологе-эволюционисте и талантливом художнике. И далее: — Исходя из размышлений Дарвина и собственных биологических исследований, он довел свои знания о развитии жизни до совершенства, что признано во всем мире».

Достижения Геккеля, правда, не оправдывают его работы о происхождении человека, основанные на принципах искусственного выведения и селекции, подразумевавших при этом истребление тяжело больных людей. Не совсем понятно, было ли это неутешительным результатом мыслительного эксперимента, или он писал с  полным убеждением. В  конце концов, сейчас это не так уж важно. Тем не менее его работа, наряду с  несколькими другими, стала теоретической основой для евгеники XX века. В Лавкрафте Геккель нашел старательного ученика, считавшего себя благородным потомком новой английской аристократии, родившимся в  неправильное время.

Лавкрафт отрицал все современное, в связи с чем и наступавшее «американское столетие», и Первая мировая война были не более чем фоновым шумом в его произведениях, которым он нарочно придавал определенный старомодный эффект своим особым стилем речи. Тем не менее эксцентричное ретроградство Лавкрафта имело и более темную сторону. Часто цитируется его письмо, датированное 1928 годом, в котором он описывает обитателей бедных кварталов Нью-Йорка. Эти строки пропитаны отвращением:

Органические существа — итальянцы, евреи и азиаты, — которые населяют эту страшную клоаку, даже при максимальном напряжении воображения не могут называться людьми. Монстроподобные, амебоидные, скользкие, с расплывчатыми очертаниями из вонючей вязкой слизи, напоминающей процесс гниения и разложения на Земле. В каком-то смысле они напоминают не что иное, как червей-паразитов или безымянных существ с морских глубин.

Очевидно, что расисту и антисемиту Лавкрафту глубоко противна идея смешения национальностей. В  его произведениях странные существа, например Ктулху, пытаются обрести господство над людьми или, что еще хуже, незаметно с ними смешаться. Для Лавкрафта чужое не имеет права ни ассимилироваться, ни, тем более, победить.

Не только у него, но и у других авторов этого жанра смертельной слизи противопоставляются благородные персонажи, чаще всего ученые. Их безграничная научная пытливость раскрывает темные тайны природы и пробуждает ужасы, которым было бы лучше оставаться неизвестными. Именно так полярные исследователи в вечных льдах Антарктики сталкиваются с «нечто из иного мира», отдыхающим в зимней спячке на своем космическом корабле. После его пробуждения становится очевидно, что эта инопланетная слизь, как и шогготы, может менять свой облик и обманом превращаться в самих ученых. Таким образом, ученые впредь должны сражаться с монстром, который под дружеской маской слоняется среди них.

Здесь можно увидеть параллель с другим рассказом Лавкрафта — «Зовом Ктулху». В нем лишь один норвежский офицер Густав Йохансен выживает в схватке с древним богом. Сета Брандла в «Мухе» также губит его научная любознательность: ученый в  результате неудачного эксперимента превращается в  гротескное существо  — получеловека-полунасекомое. Как и жители Иннсмута, он проходит путь от личиночной стадии человека до перерождения в  монстра. «Муха», однако, представляет собой «одну из самых “слизистых” романтических историй»,  — пишет исследователь медиа Ребекка Белл-Метеро в своем эссе о слизи, сексуальности и гротеске. Это заслуга подруги Брандла, которая, несмотря на всю отвратительность его превращения, остается с ним. Несмотря на успех «Мухи», популярность слизи в кинематографе к концу тысячелетия постепенно сошла на нет. Казалось, что поток слизи, так резко и бурно хлынувшей на экраны, прекратился так же внезапно, как и начался.

«Конец тысячелетия ознаменовал конец определенного цикла», — пишет Белл-Метеро в 2004 году. Казалось, зрители стали пресыщаться отвратительными слизистыми представлениями. Страх перед апокалипсисом и террористические атаки снизили интерес публики к гротескным изображениям. Им на смену пришли военные фотографии, и слизистые, противные фильмы, как следствие, вышли из моды на время… но они вернутся.

С точки зрения сегодняшнего дня прогноз Белл-Метеро, сделанный в  2004 году, оказался совершенно правильным. «Чужой» так никогда и  не ушел с  экранов, планируются новые экранизации «Капли» и «Мухи», в  то время как теперь уже женскому составу фильма «Охотники за привидениями» предстоит вновь сразиться с «Туманом класса 5». Таким образом, слизь снова в  моде, в  связи с  чем опять возникает вопрос, что же она в  целом символизирует? Зачастую она представляет собой размытую линию, разделяющую нас и чужих, роль, которую она берет на себя и в реальности тоже. Это объясняется тем, что люди — биологические существа с аморфной натурой, и мы не можем долго сохранять ни нашу внешнюю телесную оболочку, ни внутреннюю культуру. «Цивилизация, контроль и безопасность  — это лишь самая поверхность воды, — говорит писательница Ницци Джерард и добавляет: — Во всех нас, зачастую в уголках нашего разума, живет неприятное осознание того, насколько мала наша власть над нами самими, над нашей душой и телом».

Муха

Наши границы неточны даже без паразитирующих, жаждущих власти инопланетян. Эти границы обозначены именно слизью. Это вещество, символизирующее переход от здоровья к заболеванию. Это граница между мной и тобой в сексе, позволяющая, более того, осуществить более слаженный половой контакт. Наконец, слизь символизирует последний переход от жизни к свойственному смерти ослизнению, когда тело в процессе разложения теряет всякую форму. Тем не менее, несмотря на внешние сходства, слизь слизи рознь. Слизи, присущие живым существам, характеризуются крайней сложностью и  многогранностью, в  то время как слизь, свойственная разложению, представляет собой лишь отход, побочный продукт, не имеющий упорядоченной структуры.

Слизь, впрочем, может означать не только слабость тела, но и слабость духа. Это проявляется в разрыве между тем Я, которым мы являемся, и  тем Я, которым мы хотим быть. Конфликт между двумя Я обусловлен нашей примитивной, животной природой, которая крайне тесно связана с нашими благородными помыслами. В повести Роберта Льюиса Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» (1886) с этим сталкивается доктор Джекил. Поддавшись научному порыву, он пытается отделить хорошее от плохого в своей душе. Вместо этого он невольно способствует появлению смертоносного существа — мистера Хайда. Мистер Хайд появляется «со дна слизистой ямы» и впервые принимает видимый облик. Монстр существовал всегда, однако был пленен в теле доброго доктора Джекила.

Слизь как выражение собственной слабости и  подавленных воспоминаний занимала также философа Жан-Поля Сартра, который в своей книге «Бытие и ничто» уделяет некоторое внимание «вязкому». Именно текучий, вязкий, липкий материал, то есть слизь, должно быть, поспособствовал экзистенциальным страхам Сартра. Слизь как «агония воды»? Слизь как «дегенеративная жидкость»? Слизь как «сосущая кровь пиявка»? Если бы Сартр был женщиной, у него бы тут же диагностировали истерию, например, из-за подобных формулировок: «слизь похожа на воду ровно в той же степени, в которой полет курицы похож на полет ястреба». Сартр на этом не останавливается, превращает слизь в определенное женское свойство и характеризует его как «сладкую женскую месть».

Можно ли это считать хладнокровным взглядом философа на явления, происходящие в  мире? «Эти примеры иллюстрируют идею особенностей, отличительных черт, которыми обладают, например, вязкость и  слизистость»,  — пишет мне Сара Бэйквелл в качестве объяснения этого феномена в одном из своих электронных писем.

Или, быть может, отвращение сидит в нас так глубоко, что мешает смотреть на эту тему объективно? Когда философ боится затеряться в слизи, имеет ли он в  виду себя и  своего собственного мистера Хайда? В произведении «Бытие и ничто» Сартр делает набросок прогрессивного мировоззрения, «засасываемого течением прошлого». Это вторжение тысячи паразитов. И снова нападает Капля. Слизь делает монстра монстром? Выдающийся чешский писатель Карел Чапек родился в  1890 году, как и  Г. Ф. Лавкрафт, которого он своими глубоко посаженными глазами на серьезном лице и  гладко причесанными волосами отдаленно напоминает. Оба писателя в 1936 году опубликовали важные произведения с поразительными сходствами. Если в Иннсмуте Лавкрафта монстры-амфибии обитают у дьявольского рифа у берегов Новой Англии, то в «Войне с саламандрами» Чапека они населяют дьявольскую бухту Суматры. Выбранный Чапеком вид слизистых монстров анатомически совпадает с вымершим видом исполинских саламандр Andrias scheuchzeri. В XVIII веке ископаемые останки этих саламандр считались останками людей невысокого роста и жертв библейского потопа. В романе животные ведут войну против человечества и стремятся к мировому господству. Так по-лавкрафтовски!

В отличие от монстров Лавкрафта, монстры Чапека по природе миролюбивы  — до тех пор пока люди не начинают их эксплуатировать и  порабощать. «Здесь их можно варить или тушить, по вкусу они получаются как говядина скверного качества. Мы приготовили и съели саламандру, которой до этого дали имя Ганс,  — говорит один из ученых в книге. — Это было воспитанное, умное животное, особенно полезное для научных экспериментов. Порой мы целыми вечерами болтали с  ним и удивлялись его ненасытной любознательности. К  сожа- лению, нам пришлось заколоть Ганса после того, как он ослеп в  результате одного из моих трепанационных экспериментов». Кто здесь кого уничтожает? Кто здесь монстр?

Два писателя родились в  одно время и  стали свидетелями по меньшей мере одной мировой войны. В  отличие от Лавкрафта в далекой Америке, Чапек не мог проигнорировать террор и  вновь начинающуюся катастрофу в  Европе. В  своих произведениях он предупреждал о фашизме, в связи с чем в гестапо его считали одним из опаснейших людей в стране. К моменту смерти Чапека от воспаления легких в 1938 году на его имя уже был выписан ордер на арест.

Источник: forbes.ru

Другие материалы:

  • Игги Поп, The Doors, Вивьен Вествуд, Анатолий Крупнов и другие — 12 историй о популярности и пути к успеху

  • Гарри Поттер — в СССР: как выглядели бы герои поттерианы в Советском Союзе показала нам нейросеть

  • Джек Николсон — самый харизматичный актёр антигерой кино

  • Такая Белль наваляет любому Чудовищу: когда принцессы Диснея — качки

  • О фильме «Грань будущего» / Edge of Tomorrow (2014), реж. Даг Лайман

  • ТОП-10: главные книги жанра киберпанк

  • ТОП-12: Странные фанатские теории о Гарри Поттере

  • В волшебной стране Александра Волкова происходят цветные революции, а Элли — это Саманта Смит

  • «Секретные материалы» — как Крис Картер заставил всех поверить в зеленых человечков

  • Про найденный советский мультфильм «Сердце» (1971)

  • Что известно о «Дюне 2» — когда выйдет фильм и ждать ли еще проекты по вселенной

  • Алиса Селезнёва уже не та — вышел первый трейлер новой экранизации «Сто лет тому вперед» Булычёва

  • Вкусно — и точка: FLUX GOURMET — макабр, в котором пердят, перформят и постигают границы искусства

  • 10 остросюжетных детективов — смотрятся на одном дыхании

  • «Мировой герой» или «Предатель народа» — каким мы запомним Михаила Горбачева по фильмам и сериалам?

  • «Футурама» — путеводитель по научному юмору

Показать полностью 9
Слизь Говард Филлипс Лавкрафт Длиннопост
4
9
neckita
neckita
2 года назад
Уголок ретрогеймера
Серия Пройденные игры.

Darkness Within: In Pursuit of Loath Nolder (PC)⁠⁠

Darkness Within: In Pursuit of Loath Nolder (PC)

Игра представляет собой квест от первого лица со статичными задниками, изредка разбавленные какой-нибудь анимацией. В процессе встречаются небольшие ролики, с графикой, давно устаревшей уже к году выхода игры (2007).  Сюжет построен по мотивам нескольких рассказов Г. Ф. Лавкрафта, вследствие чего прекрасно передана атмосфера свспенса, нагнетание неотвратимости страшной развязки… Это главные достоинства игры. Интересна система исследования документов, где нужно в тексте самому выискивать зацепки, потом их комбинировать между собой и предметами. Система не только интересна, но и сложна, редко мне удавалось обойтись без подсказок. В игре два уровня сложности, я играл на лёгком, пользовался подсказками и всё равно пришлось заглядывать в прохождение. В игре есть несколько неочевидных мест, где я просто не понимал, что делать и куда идти, растягивать прохождение на месяцы я не планировал, но даже используя подсказки потратил 13,5 часов.  Игра рекомендуется любителям квестов старой школы, а также поклонникам творчества Лавкрафта.

Мой вердикт 6,5 из 10 (хорошо, но на любителя).

Показать полностью
[моё] Компьютерные игры Рецензия Игры Ретро-игры Квест Говард Филлипс Лавкрафт Игровые обзоры
3
22
13iangel
13iangel
2 года назад

Лавкрафт⁠⁠

9 психически нездоровых писателей, давшие миру великие идеи

Лавкрафт
Показать полностью 1
Говард Филлипс Лавкрафт Черный юмор
3
Посты не найдены
О нас
О Пикабу Контакты Реклама Сообщить об ошибке Сообщить о нарушении законодательства Отзывы и предложения Новости Пикабу Мобильное приложение RSS
Информация
Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Конфиденциальность Правила соцсети О рекомендациях О компании
Наши проекты
Блоги Работа Промокоды Игры Курсы
Партнёры
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды Мвидео Промокоды Яндекс Маркет Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
На информационном ресурсе Pikabu.ru применяются рекомендательные технологии