Произведения композитора Александра Зацепина к фильмам кинорежиссера Леонида Гайдая В этом необычном концерте принимают участие невероятные музыканты - артисты Арчил Гомиашвили, Наталья Селезнева, Наталья Варлей, Светлана Светличная, Леонид Куравлев, Георгий Вицин, Евгений Моргунов, Наталья Крачковская, Валерий Золотухин, Вячеслав Невинный, Савелий Крамаров, Алексей Смирнов, Олег Даль. Авторы и участники передачи приносят извинения за полное несовпадение звука и изображения в игре на всех музыкальных инструментах. Использованы фрагменты кинокомедий режиссера Леонида Гайдая: "Операция "Ы" и другие приключения Шурика", "#Кавказскаяпленница, или Новые приключения Шурика", "#Бриллиантоваярука", "12 стульев", "Иван Васильевич меняет профессию", "Не может быть!". Концерт из произведений Александра Зацепина к фильмам Леонида Гайдай ведет Александр Демьяненко.
К сожалению, большинства из этих актеров уже нет в живых. Но даже спустя много лет одним своим появлением на экране они всё еще дарят радость и улыбку миллионам зрителей по всему миру. Актеры с большой буквы! Фильмы Леонида Гайдая завоевали популярность у зрителей всех возрастов и национальностей необъятного СССР еще в момент своего выхода на экраны. И с годами их популярность только растет, не говоря уже о художественной ценности. Современные отечественные комедии выглядят не более чем кустарными поделками с идиотскими шутками и невнятной игрой «актеров» на фоне таких шедевров, как «Иван Васильевич меняет профессию», «Операция Ы и другие приключения Шурика», «Бриллиантовая рука», «Кавказская пленница»… Режиссеру удалось собрать всех звезд своих фильмов в 1977 году для съемок в постановке «Эти невероятные музыканты, или Новые сновидения Шурика» — телевизионном фильме-концерте, в котором актеры «исполнили» неожиданные для них песни.
После школы поступила в медицинское училище, но через два месяца оставила учёбу, так как была принята в школу-студию МХАТ, которую окончила в 1985 году (мастерская В. П. Маркова). В 1980-х активно снималась в кино. Актриса театра-студии под руководством О. Табакова (1990—1993). В 1990-х годах работала на телевидении на телеканале ТВ-6 в программе «Аптека ТВ-6», затем рубрику в программе «На здоровье» на РТР. В 1993 году поступила на юридический факультет Академии экономики и права. Занималась бизнесом, но безуспешно.
В 1998 году переехала в деревню Залазино Лихославльского района Тверской области, где ей предложили должность председателя колхоза «Вперёд». Изредка снималась в кино.
Окончила Тверскую сельскохозяйственную академию по специальности «менеджмент».
В 2007 году организовала продюсерский центр «Три столицы». Вернулась в актёрскую профессию.
С января 2009 года генеральный директор фестиваля «Литература и кино», проводящегося в Гатчине.
Роман "Двенадцать стульев", первое издание отдельной книгой, 1928
"Широчайшие слои сейчас буквально захлёбываются книгой молодых авторов Ильфа и Петрова", — писал Осип Мандельштам вскоре после публикации в 1928 году романа "Двенадцать стульев". Тем не менее, следующие полтора года литературные критики словно не замечали восторгов огромной читательской аудитории. Возможно, их удерживала привычка держать нос по ветру, а язык за зубами, отточенная за первое десятилетие советской власти. Кошмар массовых репрессий был ещё впереди, но уже в конце 1920-х набирала силу антибухаринская кампания, большевики догрызали недавних союзников из других партий и постепенно прижимали к ногтю всех остальных. Критики боялись сболтнуть лишнего. Куда безопаснее было обсасывать политически грамотные производственные романы и добивать умирающий НЭП, чем вместе с сатириками смеяться над пошлостью жизни в лучшей стране мира и над проделками Великого Комбинатора. Заговор молчания рухнул к лету 1929 года. Сперва коллега Ильфа и Петрова по репортёрской работе, уже состоявшийся тридцатилетний писатель Юрий Олеша в ответах на вопросы газеты "Вечерняя Москва" упомянул о глупом и недостойном бойкоте романа "Двенадцать стульев". А 17 июня на страницах "Литературной газеты" появилась статья двадцатилетнего критика Анатолия Тарасенкова "Книга, о которой не пишут". Сам Тарасенков писал слабо, казённым языком, но по-юношески храбро и от души. Главное сказано в конце:
"Роман Петрова и Ильфа — одна из немногих удачных советских сатир. Он должен быть всячески рекомендован читателю".
Надо отдать должное тогдашней "Литературной газете": редакторы не только допустили статью Тарасенкова к публикации, но и сделали её заголовок "Книга, о которой не пишут" названием постоянной рубрики. Выродилась "Литературка" гораздо позже. Надо отдать должное последовательности Анатолия Тарасенкова. Даже в самые мрачные времена он водил дружбу с опальными литераторами, собирал стихи, забракованные советской цензурой, и составил уникальную антологию "Русские поэты XX века". Этот колоссальный и, увы, неоконченный труд Анатолия Кузьмича, внезапно умершего в 1956 году, удалось издать только почти полвека спустя, в 2004-м... ...а в 1948 году, когда Тарасенков служил в издательстве "Советский писатель", ему объявили строгий выговор по службе с формулировкой: "За выход в свет книги Ильфа и Петрова без её предварительного прочтения". Литературные чиновники уже в то время не блистали умом.
Анатолий Кузьмич Тарасенков, 1940
Любовью народной пользовалась и первая экранизация "Двенадцати стульев". На роль Остапа Бендера в фильме 1971 года у Леонида Гайдая пробовались очень разные актёры: Владимир Басов и Алексей Баталов, Олег Борисов и Валентин Гафт, Спартак Мишулин и Евгений Евстигнеев, Александр Ширвиндт и Михаил Козаков, Николай Рыбников и Евгений Киндинов, Николай Губенко и Никита Михалков, Фрунзик Мкртчян и Александр Белявский, Муслим Магомаев и Владимир Высоцкий...
Фотопробы знаменитых актёров на роль Остапа Бендера, к/ф "Двенадцать стульев", 1971
Неизвестно, каким был бы фильм с каждым актёром из этого замечательного списка, кого пришлось бы делать Кисой Воробьяниновым в каждом дуэте и какой сложился бы общий актёрский ансамбль... ...но роль Остапа получил Высоцкий. На пробах он пел Наталье Крачковской — исполнительнице роли мадам Грицацуевой — песню "Девушка из Нагасаки" на стихи Веры Инбер. А в конце марта, когда подошло время съёмок, актёр то ли запил, то ли чиновники запретили Гайдаю его снимать, то ли запил потому, что запретили, то ли запретили потому, что запил, — сейчас уже не скажет никто.
Владимир Высоцкий, фотопроба на роль Остапа Бендера, к/ф "Двенадцать стульев", 1971
Место главного героя опустело, и Высоцкий предложил режиссёру обратить внимание на Арчила Гомиашвили. Грузинский актёр славился не только тем, что сидел в тюрьме. Он гастролировал с моноспектаклем "Похождения Остапа Бендера" и уже освоился в образе. Правда, перенести сценические прелести на экран оказалось очень и очень непросто. Муки съёмок жизнерадостной комедии участники вспоминали с содроганием. А Гомиашвили с Гайдаем вообще рассорились насмерть. Причиной ссоры стали не деньги, как это часто случается. Гонорар Гайдая был огромным: 7853 рубля плюс 2000 рублей за сценарий. Но и Гомиашвили не обидели: он получил 6120 рублей — заметно больше, чем стоили новенькие "жигули", мерило успеха в СССР.
Арчил Гомиашвили в роли Остапа Бендера, к/ф "Двенадцать стульев", 1971
Зазвездивший актёр посчитал себя оскорблённым, когда режиссёр пригласил Юрия Саранцева озвучивать Бендера: от Гомиашвили на звуковой дорожке остались всего несколько реплик. И пел Великий Комбинатор голосом Валерия Золотухина. В результате актёр с режиссёром обложили друг друга матом и не разговаривали пять лет... ...до тех пор, пока Гайдай не позвонил с криком: "Арчил, включай телевизор, сейчас будут показывать уголовное преступление!" Он имел в виду новую экранизацию "Двенадцати стульев" от Марка Захарова. О ней отдельный разговор — тем более, заметка и так уже получилась слишком длинной.
Сам вопрос хорошо или плохо в СССР - манипулятивный и уводит в бесполезные пережёвывания воздуха. Вопросы должны быть конструктивные. Например:
- Были ли цены, в частности на автомобили, установлены справедливо, или это был популизм, приведший к образованию чёрного рынка и оргпреступности?
- Стоило ли проводить повальную приватизацию в 90-е или пускай бизнесмены строили бы предприятия на свои средства, а госпредприятия должны были остаться в госсобственности?
