Мне фильм понравился, по тому, как он снят. Но финал ужасный. Тем не менее я советую сходить и посмотреть. В любом случае, качество этого фильма просто супер. Не понимаю, почему говорят, что он очень длинный. Никто в зале не собирался выходить раньше времени.
Но финал... То есть они просто ... ? Я не хочу спойлерить, но ...
Во-первых, это просто перезапись первого фильма. То есть ЭТИМ можно просто как бы заразиться? И вообще, реально? Да эти же герои самые преданные друг другу и вы именно одного из них убиваете? Чтобы было скрепно? Это наша российская НЕСТЫДНАЯ повесточка? Пропаганда "хороших ценностей"?
И вообще странно, что никто не заметил политику. Ну серьезно? Блондинка-министр, которая правда не сама вызывает на ковер, а просто живет в полиции. Такая добрая и милая в конце, спасла друга Грома, который правда был в бронежилете. Зачем делать искусственное дыхание человеку, который даже не ранен. Ну и в конце у нее на вооружении куча супер-дронов. И Эти дроны уже с новым хорошим программным обеспечением. Так что они не повредят обычным людям. Они просто будут обеспечивать порядок, а также следить за нами всеми.
Ну и блогеры сами же согласились сняться в сценах, когда они наезжают на бедного Грома, не разобравшись ни в чем. Вот такие плохие блогеры.
Или журналистка, которую просто увольняют, за то что она прочитала не хлопки, а взрывы. Ну да, ей ничего бы не было, если бы она в прямом эфире, отсебятину прочитала, которая противоречит основной политике. Вот вообще ничего, только уволили бы, а потом она устроилась бы в другое место.
Но тем не менее по качеству фильм супер крутой. Вообще не напрягает, что он идет 2,5 часа. Музыка супер, спецэффекты на высоком уровне, юмор, хорошая игра актеров.
Давненько у меня на канале не было обзоров на фильмы с военной тематикой, так что решил этот пробел так сказать исправить и разобрать один мини сериал 2009 года под названием "Снайпер: Оружие возмездия". При просмотре данной картины, меня не покидало стойкое ощущение, что нечто подобное я уже где-то видел. Как потом оказалось, точно, видел, нечто подобное уже было в фильмах "Ангелы смерти", Враг у ворот" и "На безымянной высоте", ну и еще в ряде картин.
Эта картина, совместное творение российских и белорусских кинематографистов, была снята режиссёром Александром Ефремовым, по сценарию Глеба Шпригова. В фильме снимались такие актеры как Дмитрий Певцов, Мария Миронова и Сергей Беляев. У этого так сказать "произведения" есть две версии, художественный фильм с хронометражном почти в два часа, и телевизионная версия в виде мини-сериала на четыре серии.
Фильм начинается с титров, во время которых идет с экранизации одного анекдота, ну это где летят на встречу друг-другу две пули, одна в мента, а другая в бандита. В этом же случае, одна пуля летит в советского снайпера, а вторая видимо в немецкого.
После того как две пули встретились, нас переносят в Сталинград 1942 года выпуска. По разрушенным улицам города, имитируя американский спецназ, движется группа советских снайперов в маскировочных халатах. Передний снайпер, во время движения пялится в прицел, что не очень то целесообразно, потому что снайперская винтовка не очень то подходит для боя на ближних и средних дистанциях, так что передний снайпер таким образом перекрывает себе обзор.
Дальше не лучше, снайперы добираются до какого то здания, после чего прикрывая друга, они движутся в сторону наших окопов, при этом в прицел винтовки поочередно пялятся и другие советские снайперы. Добравшись какого то здания, Певцов велит двум снайперам залезть на крышу, после чего группа движется дальше. Перебежками аля Голливуд, советские снайперы добегают до окопов, где нет ни одного живого советского солдата.
Только снайперы рассредоточились по позициям, как внезапно появились немцы, Певцов дает своим команду, валить только офицеров, унтеров и пулеметные расчеты, если немцы поднимутся, то выбивать особо ретивых. Молодой нервно спрашивает, почему они не стреляют, старый ему отвечает, что тут как на охоте нужно терпение, раскроют они себя раньше времени, то их накроют из минометов, а у них приказ, остановить наступление противника на флангах полка.
Тут немецкий офицер скомандовал своим идти в атаку, и был сражен наповал пулей Певцова. Немцы попытались подняться в атаку, но были прижаты снайперским огнем. Советские снайперы, методично и не спеша как в тире, валя немцев пачками, вынудили их прекратить атаку. Один немецкий офицер попытался поднять бойцов в атаку, но тут же схлопотал пулю от молодого снайпера. Разрозненная группа немцев попыталось подняться из окопов и побежать вперёд, но тут же была уничтожена снайперским огнем.
Немцы сделали еще одну попытку наступления под прикрытием пулеметов, но после того как снайперским огнем было уничтожено несколько пулеметных расчетов, выжившие фрицы укрылись а окопах. Пинками поднять в атаку немцев, попытались два офицера, но они скоро выбыли из строя, уничтоженные огнем Алеси и Певцова, после этого атака окончательно захлебнулась, а немцы дали деру.
Ну что тут сказать, сцена боя снайперской группы против немцев смотрелась "зрелищно и красиво", хоть немного и не реалистично. Особых претензий к тому, что группа из девяти советских снайперов, остановила атаку батальона немцев у меня не имеется. В книге В. Зайцева описан момент, как 13 наших снайперов загнали назад в окопы атакующий немецкий батальон:
Выполняя задачу командира дивизии Николая Филипповича Батюка — сорвать атаку противника на позиции правофлангового полка, — наша группа снайперов применила неожиданную для врага тактику. Заранее зная направление атаки, мы решили взять под прицел в первую очередь командные и наблюдательные пункты противника. Тринадцать снайперских винтовок, тринадцать пар глаз, вооруженных оптическими прицелами, взяли под контроль с разных точек наиболее привлекательные для рекогносцировки пункты в глубине боевых порядков противника. Групповая охота. Смысл ее заключался в том, чтобы еще до начала наступления обезглавить роты и батальоны противника. Расчет был прост: выйдут гитлеровские офицеры на последний осмотр полосы наступления — посылай им положенную долю свинца. Выскочил какой-то храбрец вперед, чтобы увлечь за собой солдат, — не медли, прошивай ему голову! Обозначился где-то успех противника — поворачивай все тринадцать снайперок в ту сторону и срезай сначала офицеров, а потом кого придется, чтоб никому неповадно было перешагивать этот рубеж, чтоб знали: здесь — только смерть!
Короче говоря, групповой снайперский огонь рассеянного и концентрированного веера — так это называлось у нас — ослеплял командные пункты врага и пресекал развитие его успеха в самом начале.
Наш план удался, как говорится, по всем статьям. С рассветом, перед началом наступления, на командных и наблюдательных пунктах противника заблестели окуляры биноклей, замелькали кокарды и каски Немецкие офицеры вглядывались в нашу сторону. Но они не учли, что на фоне уходящей мглы превращаются в блестящие мишени. В общем, еще до начала атаки я израсходовал две обоймы, Николай Куликов — две, Виктор Медведев — три; остальные тоже не зевали.
Но атака все же началась. Кто-то с далекого командного пункта, до которого не доставали наши пули, гнал немецких солдат на гибель. Наши пулеметчики, стрелки, артиллеристы отрезали им пути отхода, прижали к земле. Мне даже показалось, что они ждут лишь момента, чтобы поднять руки. И тут черт дернул меня отличиться в захвате пленных. «Черт» — это тот самый боевой азарт, который порой затмевает разум...
Выскочил я из своей стрелковой ячейки, дал желтую ракету — сигнал своим: «переносить огонь вглубь» — и бегу туда, где, казалось, ждут нас, чтобы сдаться в плен, немецкие солдаты. Бегу, размахиваю руками, дескать, вот я, идите ко мне с поднятыми руками! Действительно, поднялось несколько немцев. И в этот момент зарычал «ишак» — немецкий шестиствольный миномет. По своим, гады, дали залп осколочными шестипудовыми минами. Одна из этих «дур» летела прямо на меня. Я видел, как она переворачивалась в воздухе. Кто бы мог подумать, что, немецкие минометчики будут бить по своим пехотинцам! А я даже не хотел припадать к земле, чтобы не уронить себя перед немцами. Мина упала от меня метрах в тридцати, подпрыгнула — и взрыв! По лицу хлестнул горячий, с огненными осколками, воздух — и сразу к глазам прилипла густая, вязкая темнота. Прилипла — с колючей болью в роговицах, с огнем, прожигающим мозг до самого затылка, и тошнота, тоже липучая и неотступная.
Так что да, сценаристы этого сериала, книгу Василия Зайцева явно читали, только есть один момент, снайперы действовали в том бою не в одиночку, к тому же легендарный советский снайпер в этом бою был ранен. В то же время в сериале, девять снайперов в одиночку остановили атаку немцев, сам же Певцов остался невредим. После того как немцы дружно разбежались, Певцов дал своим команду на отход, пока их минометным огнем не накрыло.
Видимо Певцова покусал радиоактивный снайпер, потому что он тут обладает этаким супер чутьем, которое ему подсказало все верно, немцы как раз спохватились и начали утюжить позицию из минометов и тяжелых орудий, так что нашим приходится бежать под огнем противника. Последним бежит Певцов, ловко укорачиваясь от разрывов снарядов.
И вот группа снайперов находиться на отдыхе в цеху разрушенного завода. Тут догадка что Певцова кто то покусал, после чего он стал обладателем особого чувства, находит свое подтверждение. Во время беседы старый снайпер говорит, что у их командира есть особое чувство, ему бы полком командовать или дивизией, а он вынужден командовать ими.
Дальше Старый рассказывает бойцам про их командира. Итак, Певцов, который в фильме носит фамилию Яшин, учился на Кубани на учителя, но не доучился по семейным обстоятельствам, уехал в Воронеж, поступил в военное училище. Учился Яшин в военном училище на отлично, а перед самым выпуском вдруг вскрылось, что отец у него священник, так что Певцова запихали в самый дальний гарнизон на задворках Родины, но потом это дело замяли перед самой войной.
Тут в цех заезжает автомобиль с генералом. Выбравшись из машины, генерал благодарит снайперов за отлично выполнимую боевую задачу, и тут он внезапно замечает среди них женщину. Генерал спрашивает, кто она и откуда и как она к ним попала.
Ну генералу и говорят, что она чемпионка СССР по стрельбе, на передовую сама попросилась, сначала её долго не пускали, но потом Яшин взял её в снайперы, с тех пор она прославилась, немцы так вообще её Ведьмой прозвали. Ну а за последние десять дней она положила двенадцать фрицев, в основном офицеров и снайперов.
Сама же девушка про себя рассказывает, что бабушку, маму и брата, убили фашисты. Когда она с родственниками эвакуировалась из города Минска, их поезд расстреляла колонна немецких танков, многие тогда погибли, тех кто выжил потом добивали автоматчики, которые её как-то не заметили.
Еще раз поблагодарив снайперов, генерал садится в машину и уезжает, ну а командир им говорит, что за проявленное мужество и героизм Яшин и Микульчик награждаются орденом Красной звезды, всем остальным положена медаль За отвагу. Сам же командир, от себя лично, дает снайперам фляжку со спиртом.
Тут у Яшина вновь проявляется паучье чутье, он предугадывает что в цех залетит минометный снаряд. Так и случается, когда советские солдаты выходили из цеха, через окно залетел шальной минометный снаряд, который правда никого так и не убил, солдаты только пригнулись, а снайперы даже не сдвинулись с места.
После этого, девушка моется в закуточке, демонстрируя зрителям сысьски, тут появляется Певцов, ей приходится срочно одеваться. Наверное первый раз заметив что она женщина, ну или потому что она ему дорога, Певцов отдает ей приказ, не ходить на передний край одной, они все время должны быть вместе, куда он, туда и она.
Через какое-то время, девушка рассказывает молодому, как бабушка лечила её от простуды, засовывая её в растопленную печку, тут к ним за стол садится хмурый Певцов. Молодой спешно сваливает, оставляя их наедине.
Мрачный Певцов сначала молчит, потом говорит Олесе, чтобы она уходила с передовой, не женское это дело людей убивать, так что пускай она едет в тыл. Она кладет голову ему на плечо и засыпает, Певцов жестом велит прекратить в казарме шум, гармонист прекращает играть, солдаты замолкают.
На следующее утро у Певцова вновь срабатывает чувство и как оказалось не зря. С передовой прибегает Алеся и сообщает, что одного из их группы убил немецкий снайпер. Певцов недоволен тем, что Алеся не выполнила его приказ, и поперлась на передовую без него, так что он отстраняет её от снайперской работы и велит ей сдать винтовку.
Недовольная Алеся, заливаясь слезами, кричит в спину удаляющегося Певцова, что он не имеет никакого права, никуда она в тыл не поедет, она останется тут и попросит чтобы её перевели в другой батальон. Не выполнив приказ Певцова, Алеся так и не сдав винтовку, идет просить перевода в другой батальон.
Проходит какое-то время, на передовой во всю безобразничает немецкий снайпер, наши всячески пытаются его вычислить, но у них ничего не выходит. Специально для поимки и уничтожения немецкого снайпера, группе снайперов под командованием Яшина, прикомандировывается Алеся, которая за это время увеличила свой счет еще на пятьдесят убитых противников.
Певцов с Балагуром, встречают Алесю не ласково, дескать зачем к ним прислали чужого снайпера, ведь они и сами снайперы, и без неё управятся. Но политрук заявляет, что они уже шесть суток управится не могут, а у нас потери растут, при этом немецкий снайпер в основном выбивает только командиров и корректировщиков. Певцов оправдывается, дескать им снайпер уж слишком матерый попался, они уже два раза его кончали, а он все живой.
Ну политрук и говорит, что у начальства уже терпение кончается, так что для укрепления и придали снайперам Алесю, благо они сами понесли потери, кроме Певцова и тройки бойцов, больше никого не осталось. Так что усиленная Алесей снайперская группа приступает к работе.
Лежку немецкого снайпера наши вроде бы вычислили, осталось только его выманить и прикончить, а для этого в ход идет несколько тактик. Первым делом в ход идет манекен, по которому немец стреляет, наши только фиксируют попадание и время, на которое немецкий снайпер показался.
Пока наши ожидают момента, для того чтобы использовать фонарик, для имитации бликов солнечного света в прицеле, Алеся по тихому меняет позицию.
Через какое то время, Певцов командует задействовать хитрую приблуду, для имитации бликов на прицеле, немецкий снайпер на это клюнул и выстрелил. Певцов напяливший на лицо повязку, пальнул в ту сторону и пробил фашисту голову. Но как оказался, немецкий снайпер тут не один, когда политрук высунулся из окопа с биноклем, в него хотел пальнуть еще один снайпер.
Но Алеся вычислившая позицию снайпера, вовремя крикнула берегись, так что политрука срочно уронили на землю, пуля пролетела по касательной, ну а девушка метким выстрелом прострелила фрицу башку, прямо через прицел. Политруку говорят, чтобы он доложил начальству, что немецкий ас весь кончился, но как оказалось нет.
Как оказалось, Алеся пристрелила напарника немецкого снайпера, сам же он живехонек. Немного обескураженный немец, говорит своему мёртвому напарнику: «Я же говорил тебе, Ганс, что она ведьма!». Остаётся только догадываться, как немец узнал, что Алеся вернулась и что именно она завалила Ганса.
Пока немецкий снайпер меняет позицию, политрук высказал желание, заполучить документы этого матерого фрица, на что ему сказали, что это дело не хитрое, если надо то они их ночью обязательно достанут.
Но пока что группа наших снайперов спешно покидает позиции. в ходе бега с позиции, на Певцова накатывает шестое чувство, он останавливается, разворачивается, снимает с головы капюшон, он задумчиво стоит и смотрит в одну точку, при этом складывается впечатление что он навалял себе в штаны. На этом моменте первая серия заканчивается.
Не буду тянуть кота за хвост и нагнетать интригу — это проходняк, который явно не заслуживает оценки в 7.3 балла на Кинопоиске.
ДИСКЛЕЙМЕР:
Здесь есть спойлеры. Много спойлеров. Тем, кто планирует посмотреть «Министерство», лучше остановиться на этой строчке и закрыть обзор, а остальным добро пожаловать!
В последнее время режиссер Гай Ричи, снявший такие шедевральные фильма, как Джентльмены», «Шерлок Холмс», «Карты, деньги, два ствола», «Рок-н-рольщик» и «Большой куш», все плотнее и плотнее ассоциируется с конвейерным производство. Зрители даже стали переживать за режиссера и волноваться за качество выпускаемых им картин, потому что высокая работоспособность мало кому идет на пользу (обычных работяг это тоже касается). И, к сожалению, для этого действительно есть основания.
Кроме перечисленных выше лент, я также горячо люблю «Револьвер», «Меч короля Артура» и «Гнев человеческий». Я их не просто так вспомнил— каждый из них до сих пор вызывает бурные обсуждения среди почитателей Ричи, но их нельзя назвать проходными. Они просто другие.
Куда сложнее обстоят дела с новыми фильмами режиссера. У меня нашлось место в сердечке для «Операции "Фортуна": Искусство побеждать». Это прямой и туповатый шпионский боевик, но актерский состав, искрометные диалоги и специфичный юмор делают картину забавной. Она способна подарить положительные эмоции, если от нее ничего не ждать и не сравнивать с прошлыми работами Ричи, там есть с чего посмеяться и на что посмотреть, кроме Обри Плаза (натур съемки наше все). Короче, фильм чисто на вечерок под что-нибудь холодненькое.
Трейлер «Министерства неджентльменских дел» намекал на то же самое. Веселый, задорный, несерьезный боевичок, воспевающий подвиг реальных людей. Почему бы и нет, что может пойти не так? Оказалось — все. После просмотра новинки я испытал разочарование, потому что картина даже не дотянула до «Фортуны», хотя планка не такая уж и высокая. Вдобавок, концовка не дарит чувства завершенности, ощущение, как будто я посмотрел первую серию, а не законченное произведение. А еще лента безыдейная, стерильная, блеклая, несмотря на яркую обертку, которая ничем не запоминается, кроме слитого потенциала актерского состава, сеттинга и самой истории (реальная спецоперация больше отдает вайбами напряженного шпионского триллера).
Пробежимся быстренько по сюжету. За основу взята книга «Тайные воины Черчилля: Взрывоопасная правдивая история отчаянных спецназовцев Второй мировой войны» Дэмиена Люьиса и реальная спецоперация «Почтмейстер». Выше я уже намекнул, что она не такая пафосная и эпичная, как показана в фильме.
В общем, премьер-министр Черчилль, не желая идти на поводу у Германии, которая постоянно бомбит Лондон и топит с помощью субмарин корабли снабжения, дает добро на проведение бригадным генералом Колином Габбинсом негласной спецоперации «Почтмейстер», задача которой лишить нацистский флот припасов. Для этого нужно уничтожить итальянское судно снабжения «Герцогиня д'Аоста» и двух буксиров, прикрепленных к нему.
Столь важную миссию поручают отбитому на голову Гасу Марч-Филлипсу (Кавилл), который готов за нее взять при условии, что возьмет с собой своих людей. Назвав пару имен и собрав команду за кадром, герои отправляются в нелегкий путь по океану, когда два агента УСО, Херон (Бабс Олусанмокун) и Стюарт, пребывают в место назначения легальным способом, попутно раздобыв нужные сведения.
На Фернандо-По Херон знакомит Марджори с Генрихом Луром, который, на секундочку, ответственный командир СС, чтобы та охмурила его и вытащила на костюмированную вечеринку. Без этого наш бравый коммандос не сможет подплыть к судну и потопить его.
Как вы понимаете, не может все идти так идеально. Сначала агенты УСО выясняют, что «Герцогиня д'Аоста» отбывает на три дня раньше, из-за чего спецназовцам приходится сменить маршрут в пользу быстрого, но опасного. Там они встречаются с британским эсминцем с каким-то крайне важным хером офицером, быстро смекнувшим, что перед ним наш бравый коммандос. Не разделяя взглядов премьер-министра Черчилля, он решил помешать спецоперации, арестовав Гаса и его ребят, но осуществить задуманное не дала немецкая подлодка. Спецназовцы, к счастью, успевают прибыть вовремя, несмотря на внезапную встречу.
За час или два до начала спецоперации, агенты УСО вновь выясняют неприятные подробности. Ответственный Лур приказал укрепить борта судна снабжения, поэтому оно теперь непотопляемо для взрывчатки коммандос. Но наши герои не лыком шиты — они решают угнать «Герцогиню» вместе с буксирами. Почему-то на этот момент вспомнил «Форсаж 5», где герои тоже решили угнать сейф, потому что так было проще.
Чтобы никто не мешал осуществлять дерзкий план, Херон закатил две вечеринки — костюмированую для офицеров и пивную для простых солдат-работяг. Последних потом заперли бравые коммандос, избежав таким образом необходимости сразу перестреливать кучу народу. Дальше они из-за приступа внезапной доброты Гаса перестреляют почти всех.
Костюмированная вечеринка тоже проходит не по плану: Генрих рассекретил Марджори, но в конечном итоге девушка пристрелила командира, когда тот в полной мере насладился файер-шоу. Коммандос перебило кучу немцев (на острове было около 200 человек), а сами отделались лишь ранением одного из них. Да, за весь фильм никто серьезно не пострадал, кроме немцев — тех унижали и так, и сяк.
Окончилось все тем, что наши герои смылись в нейтральные воды, где их повязали британцы, а угнанные судна конфисковали. Это прикрытие такое, мол, мы тут никаких тайных спецопераций не проводим, чисто случайно все.
Впечатленные успехами коммандос, Черчилль вызволяет бравых вояк из тюрьмы, куда они угодили, заявив, что создает особый специальный отряд, подчиняющийся лично ему.
Конец.
Я вам кратенько поведал сюжет фильма. На словах звучит даже бодренько, на деле — тоже, но за этим ничего не стоит, поэтому не вызывает тех эмоций, которые по сути должны. В общем, бодро, но пусто.
Не обошлось без оммажей в сторону тарантиновских «Бесславных ублюдков». Например, начальная сцена на корабле, где немецкий офицер, который в подметки не годится Гансу Ланде, тоже нагоняет жути, но, в отличие от персонажа Вальца, погибает от рук героев. Вышло своеобразное цитирование, приправленное ричировской манерой.
На первый взгляд может показаться, что я нашел связь там, где ее не было. Поверьте, я и сам так думал, пока не дошел до момента, где повторяется сюжетный ход из фильма Тарантино. Помните ту великолепную сцену в баре, когда офицер гестапо посредством внимательности раскрыл героев? Тут нечто похожее проворачивает Генрих Лур (Тиль Швайгер) во время отвлекающего маневра, устроенного Марджори Стюарт (Эйса Гонсалес). Если ублюдков выдало то, что они показали два указательным и средним, а не большим и указательным, то тут акцент Стюарт — она на какой-то там манер произнесла слово во время своего выступления.
Ну и нельзя отметить, что есть некоторая схожесть между Шошанной и Марджори. Несмотря на разную предысторию в фильме, они обе действуют в тылу врага, обе ненавидят фрицев и обе еврейки. Поразительное сходство, да? Просто оно само напрашивается, когда вся картина буквально пропитана узнаваемыми риффами шедевра Тарантино, просто «сыгранными» в другой манере. Как будто Ричи посмотрел «Ублюдков» и загорелся идеей снять что-то похожее. Вышло действительно похоже.
К технической составляющей «Министерства» можно придраться только в плане графики. Иногда она норм, иногда она плохенькая, а иногда настолько, что глаз режет. А так тут крепкая операторская работа, адекватный монтаж, приятный цветокор, неплохой саунддизайн и клевая музыка. Локаций не так много, но есть живописные и просто красивые места. Отдельно отмечу сцены с океаном — они волшебны и магически притягательны. Есть в них что-то такое.
Главный же минус «Министерства» — он чересчур стерильный. Абсолютно каждый человек в кадре выглядит аккуратно и прилизанно, даже от неряшливости веет каким-то британским стилем, словно тут проходит показ мод, а не разворачивается несанкционированная спецоперация.
По улицам Лондона катаются блестящие глянцевые машины.
Немецкий офицер в поезде как-то чересчур вежлив и доброжелателен с афроамериканцем, назвав того рыцарем, хотя в это поверить сложно, зная их взгляды и идеологию.
В моем обзоре тоже содержатся упоминания, но не ради пропаганды, а чисто в художественных целях
Да и сами немцы тут показаны так, что порой забываешь — а эт действительно фильм про нацистов? Вроде герои говорят, что противник плохой, а в кадре нам только разок стыдливо показывают повисшую на кандалах жертву Генриха.
Из-за этой стерильности воспринимать все происходящее всерьез сложно. В тех же Джентльменах даже стильно одетые гопники ощущались живыми людьми, чем любой персонаж «Министерства». Вот как можно было испоганить исторических личностей настолько, что они больше воспринимаются карикатурами и выдумкой, чем реально существовавшими человеками?
Второй минус «Министерства» — он крайне пресный и пустой. За весь хронометраж только пару сцен вызвали улыбку. Нет ни одного интересного персонажа, вокруг тупо ходячие типажи. Не завезли даже запоминающихся драк или ярких перестрелок. Над сюжетом явно работали впопыхах: все твисты легко считываются, нет никакого саспенса, нет веры в то, что герои провалятся.
Тупостей тоже хватает. Например, Гас решил неожиданно побыть джентльмен и не убивать трусливого моряка, хотя до этого не проявлял доброты к врагу. Тот в итоге освободил других солдат, из-за чего начался тир, в котором немцы выступали мишенями. Или когда агенты УСО и наши бравые коммандос забили на все меры предосторожности, перестав шифроваться, и в открытую обсуждали происходящее.
Вот есть такой фильм «День курка» (англ. Boss Level), который эксплуатирует знакомую еще по «Дню сурка» (да, наши переводчики решили привязать ленту к любимой многими классике) тему с временной петлей. Он не хватает звезд с неба, не привносит чего-то нового, но при том действительно развлекает.
Один из немногих плюсов «Министерства» — оно заставило меня пересмотреть свое отношение к спорной «Фортуне». Неожиданно ее художественная ценность выросла на 0.5 балла. Все еще тупой и прямолинейный комедийный шпионский боевик, но он хотя бы воспринимается, как цельное произведение, чего не скажешь о новой работе Ричи. Вот это реально продукт конвейерного производства.
Моя личная оценка — 6 из 10.
P.S. За весь текст я ни разу не упомянул «Переводчика». Каюсь, я его не смотрел, не могу сказать, каким он получился, поэтому решил обойти эту тему стороной. Не комильфо высказывать о том, чего не видел собственными глазами.
Подписывайтесь на мой блог, чтобы быть в курсе интересных новостей из мира кино, игр, аниме и сериалов, а также не пропускать обзоры, статьи и другой авторский материал. Мне будет приятно и вам контент.
Отечественный военный кинематограф после распада СССР начал переживать не самые лучшие времена. Пройдя чёрную полосу девяностых годов, он начал постепенно выползать из кризиса уже в начале нулевых, когда один за другим начали выходить неплохие картины, в числе которых были такие образцы как «Звезда», «В августе 44-го», «На безымянной высоте», «Диверсант» и другие. В 2008 году вышла попытка совместить военную драму и попаданческий жанр фантастики под названием «Мы из будущего». Картина вышла в популярном в те годы формате четырёхсерийного фильма для телевидения, который для театральной версии был порезан вдвое. Надо сказать, что режиссёр Андрей Малюков уже имел опыт в работе над фильмами о Великой Отечественной, будучи в ответе за такие ленты как «Я - русский солдат» и «Диверсант». Две главные роли в фильме исполнили уже успевший зарекомендовать себя в военном кино Владимир Яглыч и восходящая звезда тех лет Данила Козловский.
Фабула начинается с повествования, ведущегося в наши дни (далее по тексту спойлеры): четверо «чёрных копателей» промышляют незаконными раскопками мест сражений и продажей найденных реликвий за деньги. В состав группировки входят изгнанный с исторического факультета главарь банды Борман, придерживающийся крайне правой идеологии нацист Череп, друг детства Бормана задрот Чуха и неформал с дредами Спирт.
Приехав на очередную точку для проведения раскопок, группа встречает конкурентов, которых прогоняет силовым способом, после чего сама принимается за работу. В ходе раскопок они натыкаются на блиндаж, где погребены останки солдат, сумка санитарки и коробка с документами. Парни решают отметить ценную находку и изрядно напиваются водкой. Молодых людей замечает проходившая рядом старуха, которая просит у ребят найти её погибшего сына, которого можно опознать по уникальному портсигару. Пообещав исполнить просьбу бабушки, копатели возвращаются к пьянству.
Просматривая документы, они обнаруживают, что в найденных военных билетах вклеены их фотографии и написаны их имена. Борман решает, что они отравились палёной водкой и зовёт всех искупаться в расположенном недалеко озере, чтобы протрезветь. Выныривает четвёрка уже в темноте под обстрелом, с пулями, свистящими над головами, аккурат в августе 1942 года. Бедолаги выбираются на берег, где их тут же хватает отряд под командованием старшины, который сразу же отводит их в расположение, где два офицера - политрук и старший лейтенант решают их судьбу. Поначалу ошарашенные чуваки рассказывают, что они из будущего, но поскольку рядом с ними были обнаружены их военные билеты, то сомнений в происхождении беглецов не возникает - они, дескать, выходили из окружения и были контужены при обстреле.
Парням выдают свежую униформу, оружие и зачисляют в подразделение. Здесь они знакомятся с санитаркой Ниной, с которой у Бормана развивается романтическая линия. Вдобавок, появляется особист, который берёт четвёрку в разработку. Проведя какое-то время в расположении, компания решает во что бы то ни стало вернуться в своё время, для чего они совершают дерзкий марш-бросок к озеру, из которого, как они предполагают, есть и обратный портал в двадцать первый век. Но затея с треском проваливается, возвращения не происходит, а старшина снова ловит дезертиров, тайно проследовав за ними, и сопровождает их обратно.
Тут попаданцы начинают догадываться о настоящем смысле происходящего. Туман над озером, бабка, которая появилась как гром среди ясного неба, пропавший сын, портсигар, обещание разыскать его. Всё начало складываться в цельную картину - пока гости из будущего не выполнят взятый квест, обратно дороги им не будет. Но вот незадача: пропавший сын был разведчиком и ушёл на задание, с которого не вернулся. Стало быть, единственный способ найти концы - это самим пойти на разведку и попробовать отыскать солдата там, за линией фронта, или хотя бы то, что от него осталось.
Случай предоставился как раз вовремя: особист командует старшине собрать группу бойцов, выдвинуться в сторону немцев и взять там языка для допроса. Старшина берёт всех четверых героев и те под покровом ночи отправляются на миссию. Отряд успешно захватывает немецкого офицера, но на обратном пути объявляется тревога и фрицы пускаются в погоню. Старшина берётся задержать преследователей и ценой жизни даёт своей группе шанс уйти.
К сожалению, ребятам не удаётся оторваться от погони и вскоре их настигают. Всех четверых приводят в немецкое расположение, где их допрашивает высокопоставленный офицер. Борман, знакомый с его биографией, выпив залпом графин водки со стола полковника, по памяти зачитывает ему, как и где тот получит повышение, где будет воевать и как закончится война. Шокированный услышанным, офицер отправляет пленных в хлев, где содержится ещё один советский пленный, который по стечению обстоятельств оказывается тем самым разведчиком, которого попаданцы искали. Ночью те решают бежать через подкоп под стеной, но разведчик решает остаться из-за сломанной ноги, так как не хочет быть обузой для остальных. Напоследок он дарит им портсигар и отвлекает охранника, чтобы пленные могли без палева смыться. Уже вдали от немецких окопов герои слышат выстрел - солдат пожертвовал собой ради спасения других.
По возвращению в расположение Красной Армии молодые люди снова подвергаются допросу, снова находят способ уболтать командование в собственной невиновности и оказываются вновь отпущенными без расстрельных санкций. Опять идёт развитие романтической арки Бормана, приведшее к конфликту с Чухой, тоже влюблённым в Нину. Обоих за драку запирают в подвал. По приказу особиста Чуху вскоре выпускают, но только его одного.
Времени у ребят остаётся в обрез, и у них есть последний шанс попробовать окунуться в озеро, так как на следующий день начнётся наступление, в ходе которого им суждено погибнуть, если они не отправятся назад. Но без Бормана, сидящего взаперти, у которого остался портсигар, они это сделать не могут. Бывший нефор Спирт под гитару исполняет перед солдатами современную песню, все понимают, что завтрашний день может стать для них последним.
Ночью Бормана таки освобождает Нина, а утром начинается атака. При поддержке танков советские воины идут в наступление на немецкие позиции. Героям приходится сражаться вместе со всеми. В ходе боя оказывается ранены политрук, Борман и Чуха. Нина успевает перевязать Бормана, а политрука она переносит в блиндаж, где обоих накрывает прилетевший немецкий снаряд (в их отношении история сбылась). Подхватив Чуху, парни стремглав эвакуируются до озера, куда ныряют незамедлительно. В этот раз всё проходит успешно - радостные попаданцы оказываются в настоящем. Последним из озера выходит шокированный смертью Нины Борман, а Череп, сев под мост, осколком камня стирает себе с плеча татуировку с нацистской свастикой.
Говоря об достоинствах и недостатках фильма, можно отметить, что, будучи низкобюджетным, он не содержит каких бы то ни было масштабных батальных сцен, и в целом его даже нельзя назвать особо зрелищным. Это всё-таки не «Спасение рядового Райана». Показанное в нём визуально выполнено в принципе нормально, без изысков и без претензий на высокую реалистичность или историческую достоверность. Обшитые фанерой танки и выглядящую по-нищебродски униформу вряд ли можно назвать при этом недостатком. Фильм выделяется другим - тем, как показана трансформация характеров героев под влиянием обстоятельств. В основном это касается конечно Бормана, который за блеском дорогих наград стал видеть живых личностей, а также то, что за каждой наградой стоял подвиг человека, а не сумма денег, которую можно за них выручить. Череп же перевернул у себя в голове всё то, что считал правильным, и осознал, что те идеи, которыми он восторгался, на деле несли зло, разрушение и смерти. Физическое избавление от свастики, таким образом, стало заключительной точкой в процессе очищения.
Фильму повезло появиться тогда, когда в кинематографе на тему Великой Отечественной Войны была популярна мода на подобные ему незамысловатые картины - малобюджетные, но добрые, без грязи и чернухи, где-то наивные, но правильные в смысловом отношении, в плане того, что они несли позитивный и полезный посыл. К сожалению, очень скоро эта мода пройдёт. Через два года Никита «Бесогон» Михалков смачно испражнится на историю своими «Предстоянием» с «Цитаделью», а ещё через три года другой непризнанный мэтр российской киноиндустрии Фёдор Бондарчук выпустит бестолковый высер под названием «Сталинград». Первые два провалятся в прокате, а последний с горем пополам отобьёт бюджет, но это будет только началом новой чёрной полосы. Про такие фильмы как «Мы из будущего» забудут, начав заниматься подражанием «зрелищному» кино с обилием спецэффектов и пустым внутренним содержанием. Тем не менее, «Мы из будущего» весьма неплохо смотрится и сейчас, даже несмотря на наличие Козловского в кадре, и если вы его ещё не видели, то настоятельно рекомендую это сделать.
Что здесь происходит, что за звездецкий список? В общем, некоторые из пикабушников знают, что я пишу шуточные пересказы фильмов, клипов и внезапно художников. Вот их я и собрал в один пост, чтобы вам долго не листать.
Пересказ — это такой странный жанр: не обзор, не рецензия, а скорее шарж. Многие читали — говорят, забавно. Если вы из них — я рад и спасибо, что прочли! Ваши комментарии греют мне сердце.
P.S. Если вы считаете, что всё это неплохо и даже местами прикольно, можете задонатить, черкнуть в комменты любимый пересказ, просто одобрительно хмыкнуть или вообще не делать ничего
Приветствую. А что мне терять? В принципе минусов тут и отродясь нет, а сам мультсериал, о котором я хочу рассказать, был довольно популярным в те времена... среди девочек.
Ну да, "Чародейки" смотрели различные школьницы... и школьники. Вот например, взять меня. Когда начиналась серия "Чародеек" я бросал всё, и бежал срочно, чтобы не пропустить две вещи: сам сюжет и заставку. Но прошли годы, мне 29 лет.
И что? Я могу пересмотреть 1-2 сезон когда захочу. Я личность. Я одиночка! Я... Да ладно, не буду позориться.
Прошу остаться(или накидать мне слёту реакция злость) тем, кто знает что такое "Чародейки" и стесняется признаться, что смотрел их. Напоминаю, это мнение ТС, не рецензия. Потому советую вам пролистнуть других авторов, и не тратить время на меня.
Ну что же, кто остался, желаю приятного чтения!
*Подвластны нам и пламя и вода и воздух и...*
Прежде всего, мультсериал это улучшенная версия Винкс. Ну знаете такое? Нет? Ну и хорошо, я тоже не знаю. Ибо "Чародейки" всегда были номер один по тематике фей-волшебниц. Но вернёмся к мультсериалу.
В далёкие 2000-е, когда трава была намного красивее, был такой канал Jetix. Вечером там шло много различных мультиков. Чаще всего, те которые я помню наизусть, даже спустя столько лет. И были там же "Чародейки". Я приходил, быстро кушал, переодевался, и затем прыгал вечерком под одеяло, добавлял громкости и следил за тем, что происходит в сюжете.
Но чур, есть те кто вообще не знают что такое "Чародейки". Что же, эта информация специально для них:
«Чародейки» (англ. W.I.T.C.H.) — франко-американский мультипликационный телесериал, созданный компанией SIP Animation Paris (ныне Saban Entertainment) по мотивам одноимённого итальянского комикса. В России сериал выходил под названием «Чародейки», премьера которого состоялась 22 апреля 2005 года на Первом канале и СТС, далее основную трансляцию осуществляли канал Jetix Russia (до 2010) и канал Disney (до 2015). Как и исконный продукт, проект был выпущен под крылом The Walt Disney Company в совместном производстве с Jetix Europe при участии France 3, Super RTL и поддержке центра минкультуры Франции CNC.
Что говорить о сюжете? Тут есть всё: тёмное фэнтези, гражданская война, школьные будни, подружки, девчооонки, и стражницы, и сражения, и монстры, и огромный лорд Седрик(не Диггори). Но начнём с самого начала.
Сюжет повествует о двух мирах: обычный человеческий, и королевство Меридиан. Во втором злой князь Фобос свёрг императора, и захватил власть. Однако для того, чтобы упрочить притязания на трон, ему нужна сестра, или Элион. Её же не могут найти, ибо она в королевстве людей. Теперь человеческий мир. Пять подружек: Вилл, Ирма, Тарани, Корнелия, и Хай Лин обедают в китайском ресторане, и пожилая бабуля вручает им сердце Кондракара. Это позволяет девушкам превращаться в фей, бороться со злом, и использовать стихии. Корнелия - земля, Тарани - огонь, Ирма - вода, Хай Лин - воздух, а Вилл как связующее звено, и капитан команды. И вот так начинается приключение
Почему этот сюжет должен вас привлечь к просмотру? Потому что тут есть всё. Действительно, основной акцент это история стражниц, или подружек. Но нам показывают и то как живёт королевство Меридиан (все драконовские законы, нападения на несогласных, тюремный срок для повстанцев и так далее), а также нам показывают и обычный быт школьниц. Ведь девушки по ночам феи, а утром и днём... Ну ладно не буду шутить.
Скажу так: даже сейчас этот сюжет выглядит не бредом сценариста или школьника, а вполне нормальным сценарием, растянутый на 2 сезона.
Из плюсов, это то как развиваются отношения девушек. Они ссорятся, потом мирятся, потом вместе находят себе парней, потом сомневаются, потом снова демонстрируют настоящую командную работу. Всё плавно, без резких движений. В перерывах сдают экзамены, обсуждают парней, соперничают, веселятся, даже ночуют у Вилл дома.
Из минусов - нет третьего сезона. Всё закончилось быстро, но хотелось бы увидеть как стражницы в студенческие годы выглядят.
Теперь же пора поговорить о зрелищности.
*Спецэффекты того времени смотрятся достойнее некоторых мультиков 2024*
Наверное, увиденная рисовка может вас отпугнуть. Понимаю, сейчас рисуют куда лучше, и талантливее, чем тогда в далёкие 2000. Но позвольте вам показать спецэффекты, которые даже сейчас выглядят неплохо. Да что уж там, затыкают за пояс те некоторые мультики 2024 года с большим бюджетом
Что касается зрелищности. Тогда, мне подростку, было классно наблюдать за сражениями. Стражницы промахивались, но потом собирались как в Пауэр Рейнджерс и давали всем... ну дальше догадались какое слово.
Второе это озвучка. Вы просто послушайте голос Корнелии
Третье это музыкальная составляющая. Каждая битва напичкана эпичными звуками. Рога, магические заклинания, даже шипение Седрика мммм... Но ещё больше ты обожаешь просто одну песенку. Вот эту
Да есть на русском эта песня, на английском, на французском, на китайском, на немецком.... Но конечно же это не всё.
Основная зрелищность мультсериала это как всё закручено. То Калеб с Корнелией, то потом они ссорятся. То Вилл нашла себе парня, то потом сомневается в нём. То Хай Лин всегда весёлая, но стоило встретить парня и зарделась как помидор. Плюс добавляется к этому противостояние с князем Фобосом. То он побеждает, то нет. То готов стать на сторону добра, то передумывает и собирает "старую гвардию". То появляется его мать, то она потом оказывается одной из...
Ладно не буду спойлерить. Я помню наизусть все сезоны, и причина проста: этот мультсериал оставил отличное скажем так, "пятно" в моём сердце. И хорошо, что оно до сих пор "не отстиралось".
Если подводить общий итог, то взрослому этот мультсериал будет сложно смотреть. Только если не читали мангу. Или как оно там. Но детям, подросткам, я думаю это зайдёт.
*Общий итог*
Чародейки - мультсериал для настоящих пацанов! Где то в ютубе читал комментарий, что пацаны в детском саду отталкивали девочек, садились и смотрели серию Witch.
В предыдущей серии сериала, зрителям показали запуск промышленного реактора А-1, который в сериале произошёл почему то зимой 1948 года, хотя на самом деле, пуск реактора состоялся летом. Давайте посмотрим, как события происходили в реальности.
19 июня 1947 года постановлением Совета министров СССР № 2145–567сс Курчатов был назначен научным руководителем всего комбината № 817 (его директором стал Е. П. Славский, который в конце 1947 года, сдав эту должность Б. Г. Музрукову, стал главным инженером комплекса) и центральной лаборатории этого завода, ставшей филиалом Лаборатории № 2. Организованная при ней пусковая группа реактора была сформирована Курчатовым из сотрудников 1-го сектора Лаборатории № 2, имевших опыт пуска реактора Ф-1. В январе 1948 года пусковая группа прибыла на строительство, привезя из Москвы необходимое оборудование и аппаратуру.
Но Курчатов приехал значительно раньше, глубокой осенью 1947 года и с этого времени почти постоянно находился в центре дел; днем наблюдал за ходом работ, вечерами собирал совещания, подводил итоги и намечал очередные планы. Он и здесь, в тяжелейших условиях, продолжал свою традицию — учить подчиненных всему новому. Учился и сам. По его инициативе для всех ИТР и специалистов объекта были организованы курсы по изучению основ ядерной физики и атомной техники.
При необходимости он срочно вызывал из Москвы таких специалистов, как академики А. П. Александров, Л. А. Бочвар, А. И. Алиханов, А. П. Виноградов и др. Неоднократно с проверочными целями приезжал Л. П. Берия. Зачастую на монтажной площадке днем и ночью находились сам Курчатов и руководители атомной промышленности — Б. Л. Ванников, А. П. Завенягин, М. Г. Первухин и др. Однако все руководство на месте осуществлял Курчатов, постоянно принимая на себя всю ответственность за все важные и смелые решения.
В начале марта, когда еще стояли крепкие морозы, Курчатов приказал приступить к очень ответственной части монтажа реактора — выкладке активной зоны из графитовых брусков, которые устанавливались вертикальными колоннами. В каналы кладки ставились длинные тонкостенные трубы из алюминиевого сплава — авиала, пронизывающие всю сборку. Благодаря непрерывному физическому контролю удалось обеспечить идеальную чистоту графитовой кладки и, как результат, — достижение высокого индекса физического качества активной зоны. После монтажа графитовой кладки началась загрузка урановых блочков в активную зону реактора. Эту работу Курчатов поручил группе специалистов Лаборатории № 2, имевших уже подобный опыт на реакторе Ф-1.
Развернулось опробование многочисленных механизмов и систем. Через короткое время началась круглосуточная загрузка урановых блочков в технологические каналы. Первую бригаду по загрузке в реактор урана образовал Борис Львович Ванников, включив в нее, кроме себя, Курчатова, Ефима Павловича Славского — он был тогда главным инженером строительства, — и Бориса Глебовича Музрукова, директора комбината. Работали дружно, с большим энтузиазмом и величайшей аккуратностью, показывая пример трудолюбия молодежи.
К концу мая 1948 года завершили основной монтаж реактора. Сооруженный под землей в бетонной шахте, со стенами трехметровой толщины, окруженными баками с водой, реактор был гигантским сооружением, активная зона которого включала 1168 топливных каналов и имела диаметр 9,4 метра. Началось опробование многочисленных механизмов и систем. И. И. Гуревич, Я. Б. Зельдович, И. Я. Померанчук проверили расчеты активной урановой зоны, И. В. Курчатов, И. С. Панасюк и В. С. Фурсов, как физики-экспериментаторы, подтвердили удовлетворительное качество расчетных методик.
"Курчатов" Кузнецова Раиса Васильевна
День 22 июня 1948 года ознаменовал рождение атомной промышленности СССР. К этому времени, помимо запущенного Курчатовым реактора, коллектив Радиевого института под руководством В. Г. Хлопина разработал технологию промышленного выделения плутония из облучаемого в реакторе урана на объекте «Б» — строящемся радиохимическом заводе, а под руководством А. А. Бочвара — его металлургию на объекте «В», химико-металлургическом заводе, где выделенный плутоний очищали и перерабатывали в металл для бомб.
Строительство радиохимического завода «Б» в Челябинске-40 было закончено к зиме 1948 года, и 22 декабря первая партия облученных в реакторе (объект «А») блоков урана поступила на этот завод для промышленной переработки с целью получения плутония.
Так же в сериале, показали аварию, которая да, произошла в действительности, реактор остановили, и до 30 июня работники «Аннушки» очищали сплавившиеся уран-графитовые блоки. Так же в пятой серии показали один эксперимент, в ходе которого погиб сапер, из-за одного дебила, который выскочил из бункера что бы спасти собачку.
Шестая серия начинается с того, что Анна врывается в мужскую душевую, ей срочно понадобился один сотрудник по фамилии Лагин, который только что намылился. Прикрыв свой прибор мочалкой, Лагин выходит из душа и Анна начинает на него орать, за то что он в своих отчетах, писал одни и те же цифры показания дозиметра.
Тут выясняется, что у Лагина дозиметра вообще нет, он все цифры брал из головы. Анна отстраняет Лагина от работы и велит ему отправится в медпункт, ведь с радиацией не шутят.
Анна врывается в аппаратную и всем заявляет, что работники станции, пишут в журнале, цифры взятые из головы, а это никто не проверяет, так что она просит директора принять соответствующие меры. Директор улыбаясь, говорит что меры будут приняты. Анна начинает орать уже на Николая Степановича, дескать он не переодевается, даже в душ не ходит, а на нем остается радиация.
Директор говорит, что он и переодевается и даже в душ ходит, тогда Анна проверяет его счетчиком Гейгера, который естественно начинает щелкать. Оказывается, на директоре, осела изрядная доля радиации.
В это время, Рубин дает вертухаю бутылку с водкой и о чем то с ним договаривается. Рубин попросил вертухая, устроить ему свидание с Ольгой, так зовут художницу. Его за это осуждает Бибикин, дескать Рубин дает девушке надежду, но сам сделать ничего не сможет, и будет мучится потом от этого, так что он советует главному герою, оставить все как есть .
Ладно, у этой художницы Ольги есть прототип, некая Ольга Ширяева, которая была осуждена, если "верить" Википедии, за антисоветские высказывания, на пять лет лагерей, досрочно она была освобождена в 1949 году. Эта Ольга Ширяева работала по специальности художника в поселке Саров, где она занималась отделкой лабораторного и конструкторского корпусов.
Там же в Сарове, Ольга Ширяева познакомилась с академиком Яковом Борисовичем Зельдовичем, с которым у нее были отношения. В этих отношениях в 1951 году у них родилась дочь Анна Яковлевна Ширяева. С академиком, Ольга Ширяева познакомилась на ТЕНИСНОМ КОРТЕ, во время игры в теннис.
Довелось мне тут читать воспоминания этой Ольги Ширяевой, так вот, если этим воспоминаниям "верить", то после досрочного освобождения, она вновь была арестована и отправлена в МАГАДАН, потому что она отказалась шпионить за физиками. При этом, Ольга Ширяева утверждает, что если в первый раз, приговор ей зачитывала тройка, (тройки НКВД если что были отменены в 1938 году, после того как пост НАРКОРМА НКВД был занят Берией), то на этот раз в Магадан она отправилась без всякого приговора.
Ну а из Магадана, Ольгу Ширяеву вытащил Яков Борисович Зельдович, который напрямую обратился к товарищу Сталину. Разумеется никаких доказательств того, что Ольга Ширяева была повторно арестована и отправлена в Магадан нет, так же нет доказательств того, что Ширяеву вытащил Яков Борисович Зельдович. Из той же Википедии известно, что Ольга Ширяева, проектировала курорты, институты, стадионы и др. Автор интерьеров ресторана «Арагви» в Москве, театра им. А. Навои в Ташкенте, концертного зала им. П. И. Чайковского В Москве и .т.д. Ну а умерла Ольга Ширяева в 2000 году.
Тут же в сериале Рубин навещает в больнице Ботаника, ага этот дебил выжил, правда получил переломы. Правда этот дебил еще не конченый, он понимает, что из за него сапер погиб. Рубин Ботаника утешает и показывает ему сферу, оказывается опыт удался и у них все получилось.
Рубин говорит, что сапера конечно же жалко, но надо продолжать работать и довести это дело до конца Ботаник же просит Рубина, передать письмо Соне Карпухиной и сказать ей, как он её сильно любил. Рубин письмо передавать отказывается, дескать сам отдашь, умирающий.
Вертухай сдержал обещание и привел в столовую Ольгу, где её ожидает Рубин и накрытый стол. Вертухай уходит, Рубин помогает девушке сесть за стол и наливает ей в стакан вино.
Пока девушка молча намазывает на хлеб масло и красную икру, Рубин говорит, что они тут делают кое что важное для всей страны, так что к ним, там на верху прислушиваются, так он на днях собирается ехать в Москву, так обещает за неё похлопотать. но Ольга съев бутерброд с икрой, хочет уходить, но Рубин пытается её удержать, но она все равно уходит.
В следующей сцене, Анна хозяйничает на квартире у директора, оказывается, всю мебель, ковры и одежду проверили счетчиком Гейгера и абсолютно все фонит, так что все это отправляется на обработку, ну а директору с супругой, следует отправится на медицинскую проверку.
В это время, Рубин с Юлием Борисовичем едет на проезде в Москву и просит Харитона, взять его с собой на доклад к товарищу Берии, так как он хочет обратится к нему, по личному вопросу.
Харитон уже в курсе Ольги, ему уже доложил про неё начальник службы безопасности, который просил Юлия Борисовича поговорить с Рубиным начет Ольги, ну что бы он к ней больше не приближался.
В общем услышав что начальник лагеря, ужасно мучает Ольгу, Харитон взял с собой Рубина. И вот Рубин докладывает Бери итоги проведённых испытаний. Техническая сторона дела Берию не интересует, ему только надо что бы бомба была готова к марту 1949 года, Рубин говорит, что бомба будет готова к этому сроку.
Когда доклад был закончен, Рубин просит у Берии прощение, за то что он тогда ему нахамил, благодарит за то что ему позволили вновь работать, а так же хочет попросить Берию помочь в деле одной заключенной. Но Берия Рубина прерывает и говорит, что сейчас не время просить, но вот когда они работу закончат, то он выполнит любую его просьбу. Когда физики уходят, Берия приказывает Саркисову узнать, о ком имено хотел просить Рубин.
Анна тоже находится в Москве, маман ей сообщает, что на днях к ним заходил Рубин, которого она естественно не пустила.
С Рубиным Анна случайно столкнулась в институте, он отзывает её в сторонку и говорит, что ему надо очень многое ей рассказать. Ана говорит Рубину, что он завтра приходило к ним в гости. И хрен тут поймешь конечно, но похоже что Анна вроде бы Рубина как любит, а он любит уже другую.
В следующей сцене, Анна сидит за столом, тут появляется маманя с бутылкой ,у неё случилось огорчение, она мечтала сняться в кино, тут наконец-то свершилось, ей предложили роль, старухи колдуньи с гигантским носом, что актрисе не понравилось.
Тут актрису ждет еще одно огорчение, Анна сообщает, что она видела Рубина, который завтра должен будет к ней прийти, поэтому мамы и домработницы, не должно быть дома. Тут приоткрывается причина нелюбви мамы Анны к Рубину, он как то причастен к смерти её мужа, дескать он где то против отца Анны выступил и это плохо закончилось.
Тут звонит Кирилл, Анна с ним разговаривает неласково, ничего не говорит ему про Рубина и к тому же бросает трубку до того, как муж вообще договорил. Ах, ну да, Анна находится в смятении, после того как Рубин сказал, что он её сильно любит.
Рубин заходит к Соне, которая бухает днем в свое рабочее время. Рубин сообщает Соне, что он договорился, что её переводят в другое место, поезд отходит завтра ночью, так что пускай она бежит к коменданту и сдает дела.
Бабы в бараке, пристают к Ольге, дескать уже прошло три дня, а её хахаля все не видать, может быть нашел уже себе какую ни будь вольную. Тут заходит вертухай и говорит Ольге идти на выход, бабы со смехом говорят ей, не подведи, весь барак ей завидует.
В это время, Рубин встречается с Анной, тут выясняется, что в смерти физика Галеева, виноваты оба, один накинулся на него на ученом совете, а родная дочка его не подержала, поэтому у него прихватило серждуце и он умер.
В общем под винишко, Рубин признается Анне, что он был самовлюблённым эгоистом, но теперь он очень сильно изменился, после того как встретил Ольгу.
Ну а Ольгу привели к начальнику лагеря, который приготовил бухлишко с закуской. Ольга рассказывает начальнику лагеря, сказку из "Капитанской дочки" Пушкина , про орла и ворона. Сказка майору понравилась, он и говорит, я дескать не знаю кто в этой сказке орел, а кто ворон, я или хахаль твой, но ты при любом раскладе падаль.
Рубин заходит к Соне, которая бухает днем в свое рабочее время. Рубин сообщает Соне, что он договорился, что её переводят в другое место, поезд отходит завтра ночью, так что пускай она бежит к коменданту и сдает дела.
Актриса приходит домой, Анна дома одна, Рубина нету. Анна у матери спрашивает, а почему она не бросила папу, ведь у неё был роман с одним летчиком, мама говорит дочке, что любила всегда только папу, а с летчиком была мимолетная страсть.
Рубин привез Соню в Саров, привел её в больницу, отправил её в палату к Ботанику. Но как только Соня увидела ботаника, она тут же из палаты выскочила, и давай высказывать свои претензии, дескать она то думала что Рубин по ней соскучился, привёз её сюда работать, а ухаживать за Ботаником и выносить за ним отходы жизнедеятельности, она не хочет.
В общем Соня хочет уехать, но Рубин говорит ей, что это закрытый город, её никто не отсюда не отпустит, так что Соня устраивает истерику, с выпями на всю больницу.
Рубин Соню успокаивает и говорит ей, что Ботаник её любит, без неё он умрет, так что пускай она поможет ему выкарабкаться. Соня передумала, успокоилась и зашла в палату к Ботанику.
Рубин встречается с Ольгой, тут оказывается, что ревнивый начальник лагеря, её сильно избил.
Так что Рубин, подкарауливает на улице начальника лагеря и говорит ему, насчет товарища Берия, которого он хорошо знает, поэтому Рубин требует, что бы майор оставил в покое Ольгу, пока им лично не занялся товарищ Берия. Начальник лагеря, оказался парнем наглым, он пригрозил Рубину, что если хоть кому вякнет насчет него и Ольги, то ей не жить.
Какой же начальник лагеря скучный, как и вообще вся эта ветка с любовным треугольником. Ну а скучное тут все, потому что нечто подобное уже было, где то в десятке российских и иностранных фильмов. Подобный любовный треугольник, даже был в украинским фильме "Червоный", где был садист начальник лагеря, женщина которую он любил, но которая любила другого.
Господа сценаристы, вы бы лучше больше внимания удили работе физиков, а не придумывали весьма тупые страшилки о зверствах зловещей советской системе, они уже надоели хуже горькой редьки, благо вы из фильма в фильм, пихаете одно и тоже.
Соня устроилась работать в больницу, ухаживает за Ботаником, который ведет себя как капризный ребенок, он её гонит, но а у неё присыпаются к нему чувства, ну или по крайней мере она ему сочувствует.
Вечером к начальнику службы безопасности приходит Юлий Борисович, что бы поговорить с ним насчет Рубина и Ольги.
После разговора с Юлием Борисовичем, полковник приходит к майору и устраивает ему выволочку. Ну как выволочку, полковник с ходу бьет майора в морду, а потом еще несколько раз добавляет, после чего выпивает водки и говорит, тебе что жены мало, раз ты себе еще и гарем завел, после чего уходит.
Анна возвращается к мужу, говорит ему что она все время любила Рубина, но она ему не нужна, но если бы он её только позвал, то она к нему бы моментально убежала. И это сериал, о создании советской атомной бомбы, где больше времени занимают любовные сопли, а не работа физиком ядерщиков.
Дальше анна говорит, что на решила, что им лучше не быть больше вместе, так что им лучше расстаться, расстроенный Кирилл выходит из дома. Серия заканчивается на том, как Кирилл при всех целует Ольгу и говорит, что он её любит.