Сюжет - Писательница Элли Конвей заканчивает уже пятый роман о приключениях шпиона Обри Аргайла, который борется со зловещей тайной организацией. Когда женщина отправляется на поезде к маме, к ней подсаживается развязный длинноволосый мужчина и сообщает, что он — настоящий шпион, а Элли в своих книгах угадала многое из происходящего в действительности, и им немедленно нужно лететь в Лондон на поиски хакера Бакунина.
Получился максимально клишированный шпионский боевик/пародия. По сути смесь Бонда с Кингсмен. Даже есть прямые отсылки + непрямые в виде участия Джексона и София Бутелла
Объективная оценка для подобного 200-миллионнного боевика ну 5,5 из 10. Сюжет клише, половина актеров тоже, спецэффекты на уровне 2010 года (проигрывают многим топ фильмам 2005-2010 года). Если смотреть по приколу фоном или вечерком то может зайти.
Большое количество фильмов у меня в тг + эксклюзивная озвучка фильмов (привлекаю практически любых известных актеров дубляжа) + реставрация фильмов с помощью нейросетей + колоризация. Вступайте - https://t.me/mrBordo
Знаменитый фильм с Райаном Гослингом в главной роли. Я смотрю его второй раз и хочу отметить, что в нём очень красивая картинка. Но помимо неё в этом кино, кажется, поднимается интересная тема ближайшего будущего. И мне хотелось бы в этой рецензии поговорить в основном о будущем, нежели о самом фильме и деталях его съёмки.
Если обратить внимание на детей, а также их родителей, то можно заметить интересную картину — их становится меньше. Демографический кризис повсеместно в большинстве стран. И если включить телевизор, то там это показывают как большую проблему. Государство наделяет родителей различными льготами, а многие политики и актёры вещают о том, что нужно рожать как можно скорее и как можно больше. Но льготы не помогают. За прошлый год рождаемость в России упала предельно низко, и это с учётом принятия новых территорий и новых граждан под эгиду РФ.
Но такая ли это проблема, как говорят по ТВ? В действительности крупные города переполнены приезжими из ближайшего зарубежья, а также из регионов. Деревни перестают существовать так же, как и сёла. Люди массово перебираются в город, где существуют курьерами, обслуживающим персоналом, рабочими заводов (в большинстве своём). Люди пытаются заработать денег на жизнь, на еду, на съёмную жилплощадь. Им просто не до детей. А те сознательные люди, что всё же заводят ребёнка, то стараются дать ему как можно большее. Воспитание, образование. Сознательные люди, что воспитывают своего ребёнка, вкладывают в это воспитание всего себя. И на второе дитя у них обычно не остаётся ни времени, ни сил.
К тому же сейчас пересматриваются ценности брака и вообще отношений в целом. Люди неудовлетворенны традициями прошлых лет, потому что сейчас в большинстве своём существовать одному проще, чем с кем-то. Меньше проблем, меньше забот, меньше сил нужно тратить. И в любовь по-прежнему верят, и если брак кажется молодожёнам обременительным делом по каким-либо причинам, они перестают любить друг друга и вскоре разводятся. Ни о каких детях здесь и речи не идёт.
И если вернуться к фильму «Бегущий по лезвию 2049», то там картинка словно показывает не такое далёкое будущее, где механизированный мир живёт сам собой и лишь кучка людей существует, пока роботы и человекоподобные андроиды выполняют всю основную работу.
Недавно я присутствовал на одном старом заводе. Здание нуждается в ремонте. Условия труда у людей отвратительные. Платят мало, а работать нужно за нескольких человек, что ни к чему хорошему не приводит. И на этом же заводе рядом с нищими рабочими спокойно существует многомиллионное автоматизированное оборудование, которое выполняет ряд задач в промышленном масштабе и с каждым годом оборудования на этом заводе становится больше, а рабочих меньше. И мне кажется, что это больше плюс, чем минус. Потому что исчезает адская низкооплачиваемая работа, которую теперь могут выполнять машины. Но закупка такого оборудования стоит денег, требует массы сил и вложений для владельцев предприятий. И это не только в промышленности. Во многих сферах можно было бы заменить низкооплачиваемый человеческий труд на машинный. Но это требует денег. Люди дешевле и не такие прихотливые в обслуживании. Наверное, поэтому нашему государству так сильно нужны новые люди. Не хватает рабов.
Вернёмся к фильму. То будущее, которое там показано. Скоро ли мы придём к нему? Если послушать взгляды молодёжи на жизнь, то система ценностей сейчас сильно меняется. Уходят в прошлое институт семьи, последовательность, патриотичность. Люди стараются существовать в этом мире сейчас на максимально приемлемом для них уровне, не задумываясь о том, что будет через год, через пять лет. И такая ли это проблема, как пытаются показать по ТВ?
А теперь давайте поговорим про искусственный интеллект. В фильме он есть, в виде замечательной девушки, которая является персональной любовной программой героя-андроида. Эта искусственная девушка на первый взгляд имеет стойкую ванильно-приторную ассоциацию, а на второй взгляд... Нам многого надо от отношений? Порой хочется с кем-то просто мило поговорить. Особенно вечером, после работы. Искусственный интеллект, который ничего от тебя не требует и запрограммирован быть всегда приятным и милым, разве это не замечательная альтернатива обычным человеческо-романтическим отношениям? Да появись такие программы в ближайшее время по доступной цене, и многие люди вообще перестанут дружить или встречаться с кем-либо. Одиночки так вообще будут счастливы. И ведь уже сейчас многие люди переписываются с искусственным интеллектом, просто в желании поговорить с кем-то.
« -Ты и без неё прекрасно обходишься».
-О чём вы, мадам?
-О душе».
Есть ли душа у машины? Вряд ли. А у человекоподобной машины с собственным искусственным разумом? Вопрос большой. Значительный. Если позволить машине с искусственным разумом самостоятельно и многогранно мыслить, испытывать эмоции, то... Будет ли у неё душа? Ведь мы такие же машины, просто из крови и плоти. Многие машины созданы нами по нашему же подобию из подвижных деталей, питающего генератора и управляющего модуля.
Забавно, но даже в этом фильме рабочих единиц не хватает. На этот раз не хватает репликантов. Не людей. Живых человеческих андроидов не хватает, нужно больше и больше. И забавно в этом то, что нужно больше не для выживания, а для роста и для поддержания того огромного машинного мира, что уже создан. Мало и мало. Задумывались ли вы когда-нибудь о границах человеческой жадности? Почему мы не можем прекратить разрастаться во все стороны, как плесень? Сильно ли мы отличаемся от обычных животных, если не способны обуздать даже собственную жадность? Много вопросов. Некому дать ответы. Нужно, чтобы кто-нибудь когда-нибудь взял контроль для поддержания численности и потребления населения. Лучше, чтобы это была бесстрастная искусственная система, что не позволит людям поглощать все ресурсы просто ради поглощения всего сущего. Это звериные повадки, неразумные. И в этом фильме наглядно показано, что каким бы ни было будущее, если возглавлять и контролировать всё будет человек, то жадность его всё так же не будет иметь мыслимых и немыслимых границ.
«Все мы ищем что-то настоящее...»
Даже сейчас, когда до будущего, которое показывают в фильме, так далеко, мы все ищем в жизни что-то настоящее. Вспоминая детство, прошлое, нам кажется, что тогда всё было по-другому, более реально, весомо, словно тогда мы жили, а сейчас нет. И мы ищем что-то настоящее каждый день, пытаясь пробудить в себе какие-то эмоции, а натыкаемся из раза в раз в собственные воспоминания, когда всё было иначе.
Посмотрел вчера новый фильм "Бедные-Несчастные". Эдакая интерпретация "Франкенштейна" в образе молодой женщины с умом ребёнка.
Сути самого фильма я не понял. Может мне кто нибудь объяснить? О чём собственно этот артхаусный нарко трип? Снят превосходно, тут снимаю шляпу, словно с температурой 40 градусов смотришь странные сны. Эмма Стоун прекрасна и шпилят её в фильме и в хвост и в гриву уродцы всех мастей. Так собственно фильм то о чём? Поиск себя, если ты нимфоманка? Манифест шлюхи, что работка "для души" и не так плоха? Что это блядь было? Нужно было перетрахаться с половиной Парижа, дать черной бабе отлизать валагалишну, чтобы в конечном итоге в беседе понять, что ты хочешь стать хирургом, как твой страхуильный "папик"? В фильме поный набор, кстати, ебантяев всех мастей. И ревнивцы - любовники, и слюнтявый женишок-куколд и даже интеллектуалы негры с анархическими взглядами на мир.
То, что фильм экранизация одноимённой книги я в курсе. Ей только что подпереть шатающийся стол. Мучать себя чтением сия литературы я не буду, а вот разобраться с посылом книги и фильма прошу помочь.
Сегодня на очереди у нас фильм "Калашников", в котором рассказывается о легендарном конструкторе создателе легендарного автомата. Режиссёром картины выступил Константин Буслов, который до этого снял два "шедевральных" фильма "Авантюристы" и "Бабло", которые провалились в прокате. Ну а после этого, режиссер внезапно взял и переключился-на съемки фильмов по реальным событиям. Например именно он снял фильм "1941: Крылья на Берлином", где советские летчики ухлёстывали за эстонскими девушками.
По заявлению создателей картины, сценарий писался на основании мемуаров конструктора, документов и воспоминаний знавших Михаила Калашникова людей. Что однако не помешало добавить в сюжет фильма разной отсебятины, включая искажение образов людей и реальных фактов. Михаил Калашников в фильме превратился в нервозного истерика, поцелованного лично БОГОМ в темечко.
По весьма понятным причинам, в сюжет был добавлен весьма клишированный образ злобного НКВДешника, который постоянно бухает и по пьяному делу угрожает главному герою расстрелом.
Хотя как пояснил на пресс-конференции сам Буслов, с помощью злобного НКВДешника, было решено добавить конфликта в слишком уж ровное течение ленты. Есть у сцены еще один смысл: так создатели решили напомнить о том, что Калашников происходил из семьи раскулаченных, что однако никак не помешало Михаилу Калашникову получить образование и впоследствии сделать головокружительную карьеру, да такую-что кто такой Калашников не знает только ну очень ленивый человек.
Давайте же с вами посмотрим, что же такого сняли про Михаила Калашникова, а заодно оценим , как именно сценаристы данного произведения изучали документальные источники.
В начале картины идет весьма длинный список компаний, которые приняли участие в создании данного фильма. Кроме уже знакомых всем логотипов Министерства Халтуры и РВИО, добавились логотипы: Минпромторга России, Ростеха, Концерна Калашников, Промсвязьбанка и прочих компаний.
После начальных титров стилизованных под комиксы, нам показывают как деревенский мальчик, мастерит из подручных материалов исконно русское оружие под названием СПИЧКОСТРЕЛ. Интересно, этой отсылкой на фильм "Брат-2", где Данила Багров мастерил это же самое оружие, и ограничилось участие Сергея Бодрова-старшего в написании сценария, или он еще к чему то руку приложил?
Тут внезапно следует волшебный русский монтаж и зрителям показывают как солдаты Красной армии под прикрытием танков идут в атаку на немецкие позиции, все как и положено. Но в следующих кадрах пехота пропадает, а танк которым командует Калашников останавливается, для стрельбы на короткую по артиллерийской позиции немцев.
После выстрела, танк почему-то не двигается, хотя по идее выстрел на короткую означает что танк остановился, сделав выстрел и резко рванул в сторону, для того что бы не попасть под обстрел. Здесь же в фильме, то что танк не двигается после выстрела, дает возможность немцам навести орудие на танк.
Выстрел и советский танк подбит, при этом погиб заряжающий. Да в реальности во время боя в октябре 1941 года, танк Калашникова был подбит а сам он тяжело ранен, вот как этот же эпизод описывает сам Калашников в своих воспоминаниях:
Случилось это в одной из многочисленных контратак, когда наша рота, заходя во фланг немцам, нарвалась на артиллерийскую батарею. Первым загорелся танк командира роты. Затем раздался удар по нашей машине, и после этого вдруг наступила полная тишина. Возможно, мы были просто оглушены, но в тот момент нам показалось, что бой стих. Как командир танка, я решил открыть люк и посмотреть, что происходит вокруг. Я только поднялся из люка, как рядом разорвался снаряд. На мгновение в глазах вспыхнул необычайно яркий свет…
Не кажется ли вам, что эпизод из жизни Калашникова, немного так отличается от того что нам показали в фильме? Да , вроде-бы мелочь, а осадочек остался.
Хоть танк и горит, но еще на ходу, так что после того как танк развернули, Калашников командует мехводу двигать на немецкую пушку. Что помешало Калашникову заменить заряжающего и выстрелить по немецкой пушке, знают лишь сценаристы этого фильма.
После того как танк всей тушей наезжает на немецкую пушку и останавливается, зрителям показывают лежащего на столе белокурого мальчика и стоящих с ним рядом родственников. Что хотели сказать создатели фильма этой сценой не ясно, ибо она быстренько обрывается и...
И зрителей переносят в медсанбат, где приходит в себя Калашников. Как уже нетрудно заметить, монтаж в этом фильм весьма так вср@тый, а некоторые сцены лишние и ничего не несут, как сцена с белокурым мальчиком. Для того что бы понять что хотели этой сценой с мальчиком сказать сценаристы, посмотрим воспоминания Калашникова:
"Родился и рос я болезненным ребенком. По-моему, не было ни одной детской болезни, которая бы не коснулась меня. Одна из них едва не привела к смертной черте. Отец рассказывал, как подносил перышко к моему носу, чтобы определить, теплится ли еще во мне жизнь.
Мать, плача, гладила мою голову. Наверное, прикосновение ее рук что-то сдвинуло в моем организме с места, сердце забилось, я застонал. Сосед-плотник, узнав об этом, отшвырнул прочь прутик и ворчливо произнес: — Такая малявка, а туда же, притворяться..."
А теперь понятно, оказывается Калашников был болезненным ребёнком и чуть не умер, а белокурый мальчик лежащий на столе это была аллегория на то что было с главным героем в детстве. Только вот почему создатели фильма вставив сцену с мальчиком, ничего не объяснили зрителям?
Сцена в медсанбате продлилась недолго. И вот уже Калашников вместе с другими ранеными едет в госпиталь. Машину останавливает капитан и спрашивает у раненых, знают ли они где находится 12 стрелковая дивизия, но раненые не знают. Тогда капитан предупреждает сопровождающего раненых лейтенанта о том, что в советском тылу могут находится немцы. После разговора с капитаном, машина отправилась дальше.
Но уехала машина недалеко и вскоре застряла. Вытолкать машину сразу не получилось, поэтому Калашников предложил лейтенанту сходить в ближайшую деревню, вдруг там удастся найти лошадей. Вооружившись ППШ, лейтенант взял с собой Калашникова и пошел в деревню. У самой деревни, лейтенант дал Калашникову пистолет. Лошадь в деревне кстати нашлась, но...
В деревне оказалось трое пьяных немцев. Что трое немцев делают в советском тылу и почему их трое, опять же не ясно. Двух фрицев убил лейтенант, но когда он хотел пристрелить третьего, произошла осечка.
Последнего фрица убил Калашников из пистолета, после того как лейтенант был уже ранен. Надо-ли говорить, что похожие эпизоды были еще в двух российских фильмах? В фильмах Т-34 и Иван Денисович, главные герои так же натыкались на немцев в советском тылу и так же в зимнее время.
Неужели российские сценаристы настолько обленились, что воруют друг у друга целые эпизоды? Ну что тут сказать, опять пошли выдумки сценаристов, на самом деле дела обстояли намного трагичнее.
Калашников М.Т. Записки конструктора-оружейника.
Как видно из воспоминаний Калашникова, когда они находились в разведке, а не ходили в деревню за лошадью, всех раненых в машине перебили фашисты и когда разведчики вернулись к машине, все уже было кончено. К тому же из оружия у них был пистолет и винтовка, так что боя с немцами они не приняли. После этого, трое выживших семь суток добирались до своих.
Тут же эта сцена нужна для того, что-бы сценаристы данного произведения, устами персонажей могли полить коричневой субстанцией ППШ. Раненый лейтенант заявляет, что автомат хреновый, проверку не прошел и заклинил в критическую минуту.
Ну а пока крестьянин везет раненых на телеге, Калашников разбирает магазин автомата и презрительно заявляет, а водичка внутрь попала, пружинка слабая, да и вообще недоработали эти горе изобретатели.
А теперь вопрос, как в магазин попала вода, если по словам лейтенанта, он получил новенький автомат только недавно со склада? И если проблема в магазине, то причем тут вообще автомат? Да бывало магазин в ППШ и клинило, если магазин был засорён изрядно, только вот по словам Калашникова, АК от этого тоже не застрахован.
На вопрос лейтенанта, что такого изобрел Калашников, главный герой отвечает, что он изобрёл сушилку для портянок на дыму. Господа сценаристы, а куда подевался счетчик моторесурса, который изобрел Калашников?
Прибор учёта моторесурсов танка был первым изобретением молодого танкиста Калашникова, рекомендованным к серийному производству ещё в 1940 году, однако из-за Великой Отечественной войны организовать его выпуск командование так и не успело. Последнее изобретение было достаточно значимым, о чём говорит тот факт, что Калашников был вызван для доклада о нём к командующему Киевским Особым военным округом генералу армии Георгию Жукову, от которого получил в награду именные часы.
После беседы с командующим направляется в Киевское танковое техническое училище для изготовления опытных образцов, а после завершения испытаний в Москву для сравнительных испытаний и далее на Ленинградский завод имени Ворошилова, для доработки и запуска в серию.
Ну да ладно, при помощи крестьянской лошадки, получилось вытащить машину, так что раненые отправились в госпиталь. В дороге Калашников вслух зачитывает свое письмо к родным.
И вот наступает уже лето 1942 года, Калашникова выписывают из госпиталя и дают ему отпуск для проведения реабилитации. В поезде Калашников рассказывает, как он до войны работал в паровозном депо, откуда его выперли за то, что он мастерил там штуки разные. Хотя Калашников работал а паровозном депо до 1938 года, в этом же году его призвали в армию. Калашников делится с попутчиками идей создания нового автомата.
Попутчикам идея эта очень нравится, они говорят что такие изобретения Родине очень нужны. Эти слова побуждают Калашникова, выйти на станции Матай, где он до войны работал в паровозном депо.
Так что Калашников приходит на свое прежнее место работы и обращается к начальнику депо. Но узнав что Калашников кувалдой махать не может, ведь у него рука раненая, начальник шлет его куда подальше. Видимо в депо все работы выполнялись при помощи кувалды и такой-то матери. Но Калашников парень настырный, так что он врывается в кабинет начальника депо, когда тот пьет чай.
Калашников излагает начальнику цеха идею, изобрести прямо тут на депо новый автомат, ведь у Красной армии на начало войны, нормального оружия да же не было, так что на каждого солдата приходилась одна винтовка на десятерых.
Ну видимо создатели фильм, опять кинули камень в сторону ППШ, которым не брезговали пользоваться даже немцы, когда эти автоматы попадали к ним в руки в качестве трофеев. Кстати за 1942 год Красная Армия получила 1,5 миллиона ППШ.
Начальник депо не хочет Калашникова даже слушать, ведь оказывается, Калашников когда работал в депо, сконструировал оружие, за которое начальника цеха, на допроса таскал следователь, после того-как это оружие нашли в цеху, после увольнения Калашникова. Так что начальник депо, прогоняет Калашникова и ему приходится идти на станцию. Ну а теперь давайте посмотрим, как все было на самом деле.
Калашников М.Т. Записки конструктора-оружейника.
Упс как неудобно вышло, а господа сценаристы? Оказывается начальник железнодорожного депо-по фамилии Калашников, внимательно выслушал будущего конструктора и согласился выделить ему людей для помощи в разработке опытного образца, без отрыва от производства. Ну а рабочие люди, с энтузиазмом взялись оказывать помощь Калашникову.
Господа сценаристы, вы чью там биографию вообще изучали, если идет двадцатая минута фильма, а у вас уже масса расхождений с реальной биографией Калашникова?
В фильме же, Калашников грустит на станции, но тут внезапно по воле сценаристов, появляется рояль в кустах. Из вагона выходит важный полковник, который соглашается выслушать Калашникова.
Но экранный Калашников оказывается дебилом, который не с первого раза высказывает свои мысли. Начинает Калашников свою речь с того, что рассказывает полковнику, что он с первого дня войны на фронте, у него на счету четыре подбитых танка, затем переходит к тому, что им танкистам тоже иногда приходится ходить в атаку с винтовкой против немцев с автоматом.
Знаете что самое смешное в этом фильме? А то, что советские солдаты шли в атаку на немцев, вооружённые ППШ, это прекрасно видно по кадрам боя. А вот винтовки как раз были у немцев во время боя, а так же в деревне. При этом, это у немцев в фильме-одна винтовка на ТРОИХ, и на поле боя и в деревне.
Наконец-то собравшись с мыслями, Калашников выпросил у полковника бумагу, с которой он и заявился к начальнику депо. После этого, все изменилось, Калашникову выделили рабочее место, где он начал рисовать чертеж.
Когда чертеж уже нарисован, Калашников снова обращается к начальнику депо за помощью, ему нужны люди для того, что бы собрать опытный образец. Но начальник депо, не хочет идти Калашникову на встречу, он говорит что полковник его пожалел-когда выписывал бумагу, да и вообще свободных людей у него нету так что они никого не даст.
Как я говорил ранее, начальник депо пошел на встречу Калашникову и людей выделил, что бы они ему помогали без отрыва от производства. Вот зачем так искажать образ реального человека? Для того что-бы показать что у главного героя все получалось ВОПРЕКИ?
А так и получается, ведь рабочие в фильме, согласились помочь Калашникову вопреки воле начальника депо. Только вот помогать они согласились Калашникову, в свое свободное время. Первым вызвался помочь, слесарь Женя Кравченко, который кстати БЫЛ знаком с Калашниковым, когда тот работал в депо.
Калашников М.Т. Записки конструктора-оружейника.
А тут в фильме, Женя Кравченко почему-то Калашникова не знает. К тому же замечу, что рисовать чертежи деталей автомата, Калашникову, помогали женщины из технического отдела. Не правда ли, что все выглядит по другому, когда читаешь воспоминания Калашникова и сравниваешь с тем, что насочиняли сценаристы?
Под эпичную музыку, рабочие помогают Калашникову в производстве деталей для опытного образца автомата, без чертежей и на глазок. И вот после нарезки кадров, опытный образец готов. Рабочие всей толпой идут вместе с Калашниковым, на задний двор испытывать опытный образец оружия, начальник депо смотрит на них недовольным взглядом, как этот так, они взяли и бросили работу.
Испытание нового оружия, на стоящей во дворе бочке, проводит Женя Кравченко. Пули из нового автомата, прошивают металлические стенки бочки насквозь. Опять же, давайте посмотрим как происходило испытание опытного образца в воспоминания Калашникова:
Прошло три месяца упорной работы. Кажется, мы добились невозможного. Наш первый опытный образец пистолета-пулемета лежал на промасленном верстаке. Каждый, кто входил в опытную группу, по очереди и не один раз брал его в руки, с каким-то изумлением гладил металл, отполированный приклад, нажимал на спуск, слушал работу подвижных частей.
Накануне мне удалось получить в местном военкомате несколько сот патронов. Испытывали мы автомат тут же в комнате, где шла сборка. Поставили большой ящик с песком и проводили отладочные стрельбы. Ох и влетело нам от начальника депо. От выстрелов всполошились все рабочие в цехе, побросали работу, ринулись к нам. Мы вынуждены были установить специальную световую и звуковую сигнализацию и проводить отладочные стрельбы только по ночам. Оставшимися патронами проверили кучность одиночного и автоматического огня. Нам показалось, что полученный результат неплохой.
Да что же такое, опять же испытание образца нового оружия, происходило не так как написано в сценарии И стрельбы происходили не на улице, а в помещении где и происходила сборка. И бочки никакой не было, а был ящик к песком. Да и отладочные стрельбы происходили в несколько этапов, преимущественно по ночам, а не среди белого дня, при целой толпе народа.
Господа сценаристы, вы точно биографию Калашникова изучали? Да, за то что Калашников испытывал оружие на рабочем месте, ему влетело от начальника депо, так что пришлось устанавливать в помещение специальную сигнализацию. Тут же в фильме, один раз на улице постреляли и вот Калашников отправляется в Алма-Ату.
Находясь уже в городе, заявился Калашников в военкомат, где у него спрашивают, а по какому он вообще прибыл вопросу. Вместо нормального объяснения, зачем он приехал, Калашников несет всякую пургу, лыбится как идиот и показывает часовым автомат.
Неудивительно что после этого главного героя скрутили и посадили под арест. Как вспоминал Калашников, то его действительно задержали в военкомате, вот как он это все описывал:
Михаил Калашников - Записки конструктора-оружейника
Да продержали Калашникова под арестом три дня, пока не разобрались. А вот когда во всем разобрались, так его не только отпустили, а отвезли в Центральный комитет компартии Казахстана, где он встречался лично с секретарем ЦК. Ну а помог Калашникову- Иосиф Николаевич Коптев.
Работал он тогда в комиссии партконтроля при ЦК КП(б) Казахстана. Позвонив в военкомат, выяснил, что Калашников находится под арестом «за незаконное изготовление и хранение оружия». И Коптев пошел к секретарю ЦК республики по оборонной промышленности, рассказал ему про Калашникова, о том, над чем он работал и в какую историю попал. Тогда и была дана команда доставить создателя пистолета-пулемета вместе с образцом оружия к товарищу Кайшигулову.
Тут же фильме появляется очередной рояль в кустах. В военкомат приходит майор, которому вертухаи показывают образец нового оружия и говорят, что появился тут танкист, пытался прорваться к военкому и угрожал оружием. Майор же велит своему водителю, отвезти этот автомат к одному человеку, что бы он сделал экспертизу нового оружия.
Уже другой военный приезжает на полигон, где проводится испытание неизвестного образца оружия. Специалисты пришли от нового автомата в восторг. В это время два вертухая, издеваются над Калашниковым, дескать он на изобретателя не тянет, у него на лбу написано что у него пять классов образования, да и вообще он родом из деревни а значит вообще не человек.
Тут появляются два командира Красной Армии и велят отпустить Калашникова. Разумеется в фильме, Калашников ни в какой Центральный Комитет не едет, майор просто передает главного героя под опеку своему товарищу. В реальности дела обстояли немного так по другому. Как нетрудно догадаться, большую помощь Калашникову оказал секретарь ЦК. Но у нас в России принято выставлять коммунистов исключительно только в черном цвете, так что никакого ЦК в фильме нету.
Именно секретарь ЦК, познакомил Калашникова с инженером Казаковым- деканом факультета Московского авиационного института и поручил ему, оказать конструктору помощь в доработке нового образца оружия. Доработка производилась в учебно-производственных мастерских института, причем над новым оружием работала целая группа.
Тут же в фильме, пока экранный Калашников жрет тушенку, умные дяденьки говорят, что автомат требует еще доработки, после чего опытный образец можно будет отправить на конкурс. Схомячив тушенку, Калашников радостно соглашается.
Наступает 1943 год, опытный образец уже доработали и Калашников демонстрирует автомат, суровому генералу, который самолично пробует новое оружие на стрельбище. Генералу понравился образец и он решил отправить Калашникова на всесоюзный конкурс, перед эти отругав за старую форму.
Опять же в реальности было немного по другому, после того как образец был доработан испытания вынесли за город, в горы. Убедившись, что автоматика работает хорошо и кучность боя неплохая, приняли решение доложить о готовности образца секретарю ЦК КП(б) республики.
Кайшигулов приехал с каким-то генерал-майором, который первым проверил функционирование и безотказность работы пистолета-пулемета, или, как его называли спецгруппе, ППК. Генерал-майор выразил свое отношение к работе оружия одним словом: Хорошо.
После этого, опять же с подачи секретаря ЦК, Калашникова отправили с рекомендательным письмом к профессору Анатолию Аркадьевичу Благонравову в Самарканд. Хотя отзыв Благонравова был в целом отрицательным, он отметил оригинальность разработки и рекомендовал направить старшего сержанта Калашникова для дальнейшего обучения.
«В Артиллерийскую академию старшим сержантом тов. Калашниковым был предъявлен на отзыв образец пистолета-пулемета, сконструированный и сделанный им за время отпуска, предоставленного после ранения. Хотя сам образец по сложности и отступлениям от принятых тактико-технических требований не является, таким, который можно было бы рекомендовать для принятия на вооружение, однако исключительная изобретательность, большая энергия н труд, вложенные в это дело, оригинальность решения ряда технических вопросов заставляют смотреть на тов. Калашникова как на талантливого самоучку, которому желательно дать возможность технического образования. Несомненно, из него может выработаться хороший конструктор, если его направить по надлежащей дороге. Считал бы возможным за разработку образца премировать тов. Калашникова и направить его на техническую учебу».
«Заслуженный деятель науки и техники, профессор, доктор технических наук генерал-майор артиллерии Благонравов».
Вот такой текст документа, можно найти в воспоминаниях легендарного конструктора. После этого, уже в Ташкенте Калашникова принял командующий войсками округа генерал-лейтенант П. С. Курбаткин. Генерал распорядился, включить в приказ пункт о награждении старшего сержанта денежной премией и подготовьте все необходимые документы для командирования Калашникова в Москву в Главное Артиллерийское Управление. Но в фильме ничего этого нет в принципе, поэтому в следующей сцене, компания выпивает за БОЖЕСТВЕНЫЙ ДАР у Калашникова, которого лично БОЖЕНЬКА поцеловал в темечко.
И вот БАЦ и Калашников уже находится на Красной площади, в столице нашей Родины, после чего уже выходит из артиллерийского управления с каким то офицером. Офицер сажает Калашникова в машину и велит водителю, отвезти его на Центральный научно-исследовательском полигон стрелкового и миномётного вооружения.
В машине главный герой знакомится с Алексеем Судаевым, который рассматривая образец автомата Калашникова заявляет следующее:" Если в производство пустят твой, с меня бутылка армянского коньяка, а если мой, залезешь на стол и будешь кукарекать". Надо ли говорить, что опять все обстояло не так, как выдумали сценаристы?
Калашников М.Т. Записки конструктора-оружейника.
Оказывается что на полигон, они ехали на поезде, а не в машине. Попутчиком Калашникова был Симонов а не Судаев. При этом Симонов сразу нашел с Калашниковым общий язык, да и не вел себя как полный муд@к. С Судаевым Калашников познакомился при совершено других обстоятельствах.
Калашников М.Т. Записки конструктора-оружейника.
Алексей Иванович тогда приехал на полигон, прямо из Ленинграда. По пути ненадолго задержался в Москве, в Главном артиллерийском управлении. Выглядел он устало, вид болезненный. Город на Неве только-только оживал после многомесячной блокады. Судаев работал в осажденном Ленинграде, был свидетелем прорыва блокады, перенес тяготы и невзгоды, выпавшие в те годы на долю мужественных ленинградцев. И надо же, опять ничего такого в реальности не было.
Но вот Калашников уже на полигоне, полковник знакомит главного героя с Лютым из девятой роты, который играет здесь реального человека, Василия Федоровича ЛЮТОГО. Лютый ведет Калашникова на экскурсию по полигону.
Так как я уже устал от этого фильма, то я пока что на этом моменте заканчиваю, что будет дальше мы узнаем с вами из дальнейших обзоров, которых будет еще два.
Фильм «Лучшие в аду», это третий фильм о ЧВК Вагнер. «Турист», первая ласточка, давал понять, что Вагнер есть, но это как бы наш спецназ. «Гранит» шёл по той же схеме. В новом фильме маски сброшены- ЧВК Вагнер есть и он работает. Работает дерзко, профессионально. Весь фильм это сплошной бой. Бой на протяжении двух часов. Два часа, показанных в мельчайших подробностях. Подробности реалистичны и правдоподобны. Реалистично с мужским матом, без подбора слов, жёстко по взрослому. Жёсткий бой, жёсткие решения. Это война. Война без соплей и любви. Только жизнь, смерть и поставленная задача. Задача Белых (ЧВК Вагнер) взять здание, задача Жёлтых (противник) его удержать.
Описывать весь фильм, не вижу смысла. Выделю три вопроса, на которые отвечает этот фильм.
Почему мы до сих пор не победили? Враг в фильме показан не плюшевым медвежонком, который при первой опасности бежит, а враг, который цепляется за каждый камень, за каждый этаж.
Жёлтые:
-Буран, они два здания взяли, мы моргнуть не успели, тебя это не пугает?
-а мне некогда пугаться…
Оружие, которым воюют соперники одинаковое. Учились в одних военных заведениях.
Белые:
- противник думал, так же как и мы
А вот и второй вопрос, исходящий из первого.
Русские воюют с русскими. В фильме противник Жёлтый, мы Белые. Все диалоги на русском. Вся трагедия этой войны именно в этом. Русский убивает русского. Сколько угодно можно одевать на противника его коричневую идею, показывать его символы, НО его кровь предков от этого меньше не станет. Кстати в фильме нет ни одного нацистского знака или приветствия , есть Желтые и Белые. Нет издевательств над пленными, потому что их просто нет, ни одна из сторон не берёт пленных. Ни одна. Это война. Есть задача, которую надо выполнить и зачистка идёт полная.
В фильме показан русский дух воинства присущей всем в этой бойне. Когда Жёлтый остаётся один на миномётной батарее, он не уходит, он не идёт себя перевязывать, он берёт мину и идёт выполнять приказ. Так же поступают и Белые. Обливаются кровью, но тащат снаряд к орудию.
А вот и третий вопрос, исходящий из второго.
Это гражданская война. Когда один народ, одной веры убивает друг друга, это именно так и называется. Сцена с иконой, которую сначала поднимает Жёлтый и креститься, а через минуту эту икону ставит на полочку Белый и то же креститься, становится жалко всех. Всех и Белых и Жёлтых.
-не для того мой дед до Берлина дошёл, чтоб я тебе сдавался- Белый
- мой дед то же Берлин брал- Жёлтый
В фильме есть интересные ходы: показаны характеристики оружия, которыми воюют обе стороны, нюансы работы артиллерии и герой Кравченко, рассказывающий детально, схематически, развитие боя и специфику операции. Есть работа штабов, наглядно показывающая современную войну с беспилотниками и Интернетом.
Присутствуют шаблоны в виде самоподрыва на гранате. Но опять же всё логично, без лишних соплей и воспоминаний о мирной жизни. Взглянул на фото семьи, попрощался и бросился на врага. Эпизод боя и пошли дальше.
Фильм жесток. Фильм мужской. И это не тот фильм, который смотрят под попкорн и пиво…
Мы с вами остановились на том, что Донована пригласили в ЦРУ, для встречи с Алленом Даллесом. Во время встречи говорится о письме, которое пришло из восточного Берлина. Директор ЦРУ считает, что этим письмом злобные русские прощупывают почву возможного обмена Рудольфа Абеля на американского пилота.
Вообще советская разведка начала борьбу за освобождение Абеля сразу же после вынесения ему приговора. Несколько лет шла кропотливая работа, которую проводила большая группа сотрудников КГБ. У заключенного появился "двоюродный брат" Юрген Дривс, под именем которого работал сотрудник резидентуры КГБ в Восточном Берлине Юрий Дроздов, была налажена переписка членов семьи Абеля с его адвокатом в США Джеймсом Донованом через адвоката в Восточном Берлине Вольфганга Фогеля. Сначала дело развивалось вяло. Американцы были очень осторожны, проверяли адреса родственника и адвоката, явно не до конца доверяя "кузену Дривсу" и Фогелю.События стали развиваться быстрее после международного скандала, случившегося 1 мая 1960 года. В этот день в районе Свердловска был сбит американский самолет-разведчик U-2, управляемый пилотом Фрэнсисом Гэри Пауэрсом. Так что да, переписка между адвокатом и подставной семьей Абеля была. Так же с советской стороны было прощупывание почвы насчет возможного обмена.
Дальше согласно сюжету фильма, Аллен Даллес предлагает Доновану стать переговорщиком по обмену Рудольфа Абеля на Френсиса Пауэрса. Так же по словам Алена Далеса выходит, что привлекли Донована к переговорам, только потому, что он частное лицо и правительство США в этом не задействовано, так что государственного статуса Донован не имеет. Однако по воспоминаниям самого Донована все обстояло немного не так.
Согласно записи из дневника Донована, которая датирована 11 января 1962 года: "По приглашению правительства США я присутствовал на совещании в Вашингтоне, где мне было сообщено, что, согласно принятому «на высшем уровне» решению, обмен Абеля на Пауэрса будет отвечать национальным интересам."
Так что события в фильме и реальности немного так отличаются. И опять же складывается впечатление, что после судебного процесса над Френсисом Пауэрсом прошло совсем немного времени, хотя на самом деле прошло уже больше года.
Сами переговоры планируется вести в восточном Берлине где о ужас что творится, злобные советы, пытаясь остановить поток людей из восточного Берлина, уже несколько месяцев возводят КПП, но это не помогает. Поэтому злобные советы решили полностью закрыть весь восточный сектор. Несмотря на то что придется ехать в натуральный Мордор, Донован согласился вести переговоры.
Ну а нас переносят в Берлин, где злобные советы, руками самих же немцев возводят берлинскую стену. На улицах толпы народа, на советской стороне очень много военных, которые вооружены ППШ. И конечно по улицам раскатывают советские танки. Американский студент, на велосипеде, через разрыв в возводимой стенке, спокойно проникает в восточный Берлин. Да, аспекты связанные с постройкой берлинской стены, я пожалуй затрагивать не буду, а то я никогда с эти фильмом не закончу, замечу только одну деталь.
В действительности раздел Германии был осуществлен по инициативе западных держав, очень боявшихся прихода к власти в послевоенной Германии левых сил и превращения ее в дружественную Советскому Союзу страну. Именно Иосиф Сталин еще на Тегеранской конференции показал себя последовательным противником расчленения Германии на независимые государства, а в 1945 году, уже после победы, заявил о том, что Советский Союз не собирается ни расчленять, ни уничтожать Германию.
Лишь когда Запад открыто пошел на создание на своих оккупационных зонах нового германского государства, Советскому Союзу не оставалось иного выхода, кроме как поддержать создание Германской Демократической Республики.
Итак, студент подъезжает к обшарпанному дому, заходит в квартиру и зовет профессора. Вместо профессора выходит девушка, которой студент говорит, что он приехал их забрать, пока не стало слишком поздно. Неизвестно, хотел ли студент забрать с собой еще и профессора, но к стене он направляется только с девушкой.
Но тут их ожидает облом, дорога в капиталистический рай уже перекрыта, так что студент отправляет девушку обратно домой, сам же остается дожидаться патрульных, уверенный что ему ничего не будет, ведь он представитель великой американской нации.
И как же студент ошибался, злобные орки в непонятной форме, задерживают американца, предварительно врезав ему по животу, несмотря на то, что он показывал им свою курсовую. Поясню для чего в фильме появился этот студент. Дело в том что американская сторона отказывалась обменивать Рудольфа Абеля на Френсиса Пауэрса, обмен казался им неравномерным. По мнению американцев, Рудольф Абель представлял из себя большую ценность, чем американский пилот.
Поэтому в ходе переговоров, помимо летчика Пауэрса, советская сторона согласилась освободить американского студента Фредерика Прайора, арестованного за шпионаж в Восточном Берлине в августе 1961 года, и молодого американца Марвина Макинена из Пенсильванского университета, который находился в тюрьме в Киеве, отбывая 8-летний срок за шпионаж.
В фильме показано задержание агентами Штази студента Фредерика Прайора вроде бы за помощь девушке в побеге через Берлинскую стену. Сам Прайор в интервью впоследствии отрицал, что задержание происходило по этой причине. Прайор в интервью: «Персонаж в фильме с моим именем не имеет ничего общего со мной. Я возмущён, что Стивен Спилберг не связался со мной, чтобы узнать, что произошло на самом деле, и заменил реальную историю вымышленной».
Тут же по фильму, сразу после сцены с задержанием студента, нам показывают как адвокат Донован собирает вещи. Донован врет своей жене, что он направляется в Англию, по делам своего клиента и ему ничего не угрожает.
И вот Донован уже находится в холодном и мрачном Берлине. В машине Доновану объясняют, что злобные русские очень коварные, поэтому они постараются его обмануть и подсунуть вместо американского пилота, совершено другого человека, так что адвокату стоит быть настороже.
Сделаю небольшое отступление. Тут по фильму опять же можно подумать, что между задержанием американского студента и приездом Донована в Берлин, прошло совсем немного времени, хотя это не так. Студента задержали в августе 1961 года, а вот в Берлин Донован попал уже значительно позже.
30 января 1962 года Донован прилетел в Западную Европу, а именно в Лондон. А вот уже из Лондона, Донован уже вылетел в Берлин. На аэродроме Темпельгоф, самолет встретил американец по имени Боб, который отвез адвоката в один частный дом, где Донован и поселился. Вот что писал Донован в своем дневнике:
Да, Донован столкнулся с некоторыми неудобствами, он замерз в первую ночь ночёвки в доме. В доме были две раздельные отопительные системы – одна для нижнего, а другая для верхнего этажа – установленные с тем расчетом, чтобы ни одна из них не использовалась напрасно, без нужды. И так уж получилось, что ни Боб, ни Донован, не позаботились включить верхнюю отопительную систему.
В фильме же Донована поселили в какой то халупе, мрачные комнаты, обшарпанные стены, с которых сыпется штукатурка, по углам лежит бумажный мусор. Агент ЦРУ дает Доновану номер телефона для связи, вкладыш к паспорту-для свободного прохода в восточный сектор, показывает на карте расположения КПП и дорогу к советскому посольству, после чего рассказывает адвокату разные ужасы.
По словам агента ЦРУ в восточном Берлине не хватает продуктов, люди голодают, везде кругом разруха, несмотря на обилие военных, там бесчинствуют разные банды и нормы права не соблюдаются, а к стене вообще приближаться не надо, иначе вообще застрелят. А общем типичная американская пропаганда про ужасный советский Мордор.
На следующее утро, Донован минуя огромную очередь подходит к пограничникам на КПП, показывает им свои документы. Проверив у Донована документы, его запускают в восточный Берлин.
В ближайшей подворотне, прямо рядом со стенкой, Донован натыкается на группу гопников, которые недолго думая снимают с адвоката его пальто. Ничего подобного в реальности кстати не было, с гопниками Донован не сталкивался и пальто у него не воровали. Вот так, уже без пальто, Донован доходит до советского посольства.
В посольстве Донован встречается с подставной семьей Рудольфа Абеля. Базарная хабалка с платком на голове, это типа жена, девица в зеленом жакете, это типа дочка, ну а чувак в костюме представляется кузеном Рудольфа Абеля. Да все трое ведут себя так фальшиво, так наиграно, что аж глаза режет.
"Жена" Абеля спрашивает у Донована, когда же будет произведен обмен, узнав что на это потребуется время, она начинает фальшиво рыдать. Да встреча с "семьей" Рудольфа Абеля в советском посольстве была на самом деле и описывал эту встречу адвокат не так, как её показали в фильме.
Тут открывается дверь и в кабинет заходит второй секретарь советского посольства Иван Александрович Шишкин. Секретарь посольства предлагает семейству Абеля покинуть кабинет, для того что бы он смог с адвокатом спокойно поговорить. Низко поклонившись, семейка выходит, Донован начинает вести переговоры с Шишкиным.
Донован передает Шишкину документы на помилование Абеля и говорит, что кроме Пауэрса, советская сторона должна освободить американского студента. На это Шишкин говорит, что насчет студента он ничего сказать не может, потому что он был задержан не в Советском Союзе а в ГДР. Напомню, что речь в переговорах шла об обмене советского разведчика на трех американцев, и студент в этих переговорах упоминался.
Попивая чаек, Шишкин предлагает свой план событий, американцы в качестве жеста доброй воли освобождают Абеля, а через какое то время, советская сторона выпускает Пауэрса. Такой план Донована не устраивает, он говорит что это должен быть именно обмен. Шишкин говорит, что возможно в Москве подумают, что американская сторона выжила из Абеля всю информацию, поэтому спешит совершить обмен, пока советская сторона не выжила всю информацию из Пауэрса,
Опять же напомню, что Пауэрс всю ему известную информацию выложил, причем добровольно и без применения к нему насилия. А вот американцы, от советского разведчика так ничего и не узнали при всех их стараниях. Тот же Донован пытался завербовать Абеля до самого дня обмена, только ничего у него не вышло.
Шишкин говорит Доновану, что свяжется с Москвой и предлагает продолжить переговоры на следующий день. Шишкин дает Донавану адрес адвоката Фогеля и дает совет, в такую погоду носить пальто.
Донован встречается с Фогелем, который говорит, что советы выступают против его участия в переговорах, что опять же не совсем верно, потому что переписка членов семьи Абеля с его адвокатом в США Джеймсом Донованом велась как раз через адвоката в Восточном Берлине Вольфганга Фогеля. В фильме Фогель предлагает Доновану совершить обмен Рудольфа Абеля на Фредерика Прайора.
Уже вечером, Донован встречается с агентами ЦРУ и докладывает о ходе переговоров. Агент ЦРУ говорит, что бы Донован придерживался начального плана, обмена Рудольфа Абеля, на одного Френсиса Пауэрса, американский студент агентов ЦРУ не интересует. Что опять же в корне неверно, потому что во время переговоров, речь велась об обмене одного на трех и Фредерик Прайор был одним из этих трех американцев.
Ну а дальше нам показывают, как ужасно в советской тюрьме страдает американский летчик. Френсиса Пауэрса держат в грязной и сырой камере, не дают ему спать и постоянно таскают его на допросы. Вот и теперь в камеру к Пауэрсу ворвались два мордоворота и потащили его к следователю.
Пауэрса втолкнули в мрачную комнату, включили мощные лампы, следователь начал допрос, после которого американца запихнули обратно в камеру и выключали в ней свет. Да Пауэрса допрашивали, до того как состоялся суд. При этом если судить по воспоминаниям Пауэрса, то ничего такого, как в фильме не было. Вот что рассказывал Пауэрс в своих воспоминаниях:
"Я ожидал, что мне будут читать лекции о коммунизме, кормить только в качестве поощрения за сотрудничество и допрашивать при ярком освещении, не давая спать. Я ждал, что меня станут пытать и избивать, пока я не стану просить о привилегии признаться в любом преступлении, в каком бы они только захотели. Ничего из этого не происходило."
Ну а тут в фильме, американского пилота снова притаскивают на допрос. На этот раз, к мощным лампам, добавляется еще и обливание Пауэрса холодной водой, после чего злобные красные орки задают пилоты вопросы. Ну а Пауэрс либо гордо молчит, либо говорит что он ничего не знает.
И да, тут на допросе американский летчик завил, что этот был его первый вылет, хотя насколько известно, до того как самолет Пауэрса подбили, он совершил шесть разведывательных вылетов над территории СССР.
Попалась мне тут информация, что Френсис Пауэрс обитал в относительно комфортабельной трехкомнатной камере, в которой были установлены все бытовые агрегаты, которыми пользовались рядовые американцы – стиральная машина, тостер, кофемолка, кофеварка, радиоприемник FM-диапазона и т.д. В одной из этих комнат был устроен тренажерный зал с соответствующими гимнастическими снарядами, включая электрическую беговую дорожку.
Не знаю насколько информация о трехкомнатной камере является достоверной, но о пребывании Пауэрса в советской тюрьме рассказывает его дневник, который он вёл во время заключения. Записи американец делал далеко не каждый день, потому что все дни были похожи. Он в основном жалуется на невкусный ужин, состоящий из картошки и капусты, рассказывает о советских фильмах-которые он смотрел, а так же концертах самодеятельности-которые он посещал.
Так же находясь в тюрьме, Пауэрс ткал коврик. Он часто пишет о том, что снова заказал шерсть для ковра, или что целый день провёл за ковром. Он также выучил русский язык и прочитал на русском «Войну и мир», «Анну Каренину» и некоторые другие романы русских писателей.
Во время пребывания во Владимирском централе, Пауэрс прибавил в весе, на четыре килограмма. Сначала, правда, загрустил, впал в депрессию, даже не ел ничего, но из душевного транса его вывели быстро. Вот теперь даже не знаю, верить ли мне в такие ужасы, которым подвергли Пауэрса злобные коммунисты.
С Рудольфом Абелем дела обстояли по другому. Содержался Рудольф Абель в общей камере вместе с другими заключёнными в тюрьме города Атланта. Тюремная администрация вовсе не обрадовалась именитому заключенному. Личное дело Абеля было пухлым и одновременно пустым. Его личные качества, его прошлое, даже его настоящее имя оставались неизвестными. Начальник тюрьмы заявил, что опасается за жизнь осужденного Абеля. Очень даже возможно, что американские зеки из чувства патриотизма забьют насмерть русского шпиона.Опасения начальника не оправдались. В первый же день сокамерник Абеля мафиози Винченце Скиланте из семьи Альберто Анастази заявил, что не желает делить камеру с «комми» и потребовал перевести новичка. Не известно, о чем ночью разговаривал Абель с Винченцо, но утром мафиози потребовал ведро воды, жесткую щетку и несколько часов на четвереньках ползал по камере, отдраивая пол. Через несколько дней надзиратели доложили начальнику тюрьмы, что уголовники выказывают новому сидельцу всяческое уважение и между собой уважительно именуют его «Полковником».
Вскоре «Полковник» стал заметной фигурой в тюрьме. Он рисовал рождественские открытки и раздавал их заключенным, учил их играть в бридж, давал уроки немецкого и французского языка. На радость администрации тюрьмы, он нарисовал портрет нового президента США Кеннеди. Ну а теперь переходим к фильму, благо осталось смотреть немного.
После того как зрителям показали в каких ужасных условиях содержится Френсис Пауэрс, нам показывают, как Рудольфа Абеля, вежливо будят агенты ЦРУ. Оказывается, хоть стороны еще не договорились, Рудольфа Абеля уже готовят для обмена и уже приготовлен самолет для его транспортировки в Германию.
Ну а зрителям показывают как Донован в советском посольстве ведет переговоры с Шишкиным. Шишкин говорит, что Москва одобрила план обмена Пауэрса на Абеля, сам же обмен состоится на Глиникском мосту, потому-что там тихое и безлюдное место. После того стороны договорились, Шишкин предлагает это дело отметить, выпить армянский коньяк, Донован не против.
Попивая коньячок Донован спрашивает Шишкина, а что будет с Абелем когда он вернется на родину, дело в том, что советский разведчик ему нравится и адвоката волнует его судьба. Шишкин говорит, что сначала надо убедиться, что Абель никого не выдал, а там будет видно.
В следующей сцене, Донован встречает с Фогелем, который сразу начинает катить бочку на американца, дескать никакого обмена на мосту не будет. Ну а обмена никакого не будет, потому что Донован типа договорился с Фогелем, обменять Абеля на Прайора и обманул, договорившись с советской стороной обменять разведчика на летчика.
Ну и этим обстоятельством Фогель крайне недоволен. Вообще этот конфликт весьма надутый, потому что как я писал ранее в предыдущей части обзора, Донован изначально вел переговоры с советской стороной, об обмене Рудольфа Абеля на трех американцев.
Фогель говорит Доновану, что правительство ГДР, хотело совершить обмен Абеля на студента, для того что-бы получить признание США и не быть марионеткой злобных советов. Фогель спешит на встречу, так что для дальнейшего разговора, Донован садится к нему в машину.
Во время поездки, нам демонстрируют руины восточного Берлина, ну а Фогель говорит, что злобные советы запретили немцам восстанавливать Берлин, который они же сами и разрушили.
В реальности Берлин во время войны, подвергался активным бомбардировкам западных союзников, а не только СССР. Также не соответствует действительности запрет на восстановление Берлина, не упоминаемый ни в каких реальных документах.
В фильме же от Спилберга, восточный Берлин выглядит каким-то мрачным и серым, чему способствует соответствующая цветовая гамма. Дома в восточном Берлине разрушены, улицы пустынны, жителей вообще не видно, машины попадаются вообще крайне редко и по всюду лежит снег.
Во время поездки по городу, Донован пытается договорится с Фогелем, он говорит, что американского студента он не бросит. Тут немецкий адвокат прибавляет скорость, за его машиной тут же увязалось немецкое ГАИ.
Фогель машину останавливает и спрашивает у Донована, как у него дела обстоят с документами. Затем Фогель вылазит из машины, гаишники спрашивают у него документы. В моменте диалога Фогеля с гаишниками российского дубляжа не было, так что о чем велся разговор я не понял.
Но не знаю по какой причине, гаишники велят Доновану выйти из машины, хотя за рулем сидел не он и не он превысил скорость. И да, как нетрудно заметить, на улицах восточного Берлина стоят советские танки. Хотя зачем они стоят, только сценаристам известно. И еще вопрос, а где американские танки на улицах западного Берлина? Ведь когда началось строительство Берлинской стены, произошел инцидент на КПП Чарли с участием танков с той и другой стороны.
Танковое противостояние у КПП «Чарли»
Напряжение между сторонами было очень высоким, поскольку все прекрасно понимали, что один залп из танкового орудия или выстрел из пулемёта может привести не только к боестолкновению в Берлине, но и к обмену ядерными ударами между СССР и США с дальнейшим возможным началом Третьей мировой войны.
Танки США и СССР простояли друг напротив друга почти сутки. А тем временем по дипломатическим каналам шли переговоры между Кеннеди и Хрущёвым. Первыми свои танки утром 28 октября начали отводить советские танкисты. Через некоторое время Фридрихштрассе покинули и американские боевые машины, так что тогда войны не случилось. Возвращаемся к фильму.
Дальше происходит странное, гаишники почему- то отпускают Фогеля, хоть он превысил скорость и задерживают Донована. Прежде чем гаишники уводят Донована, Фогель напоминает адвокату про американского студента. Дальше идет нарезка кадров, в которых зрителям показывают, как...Американский студент ужасно мерзнет в холодной камере; Задумчивый Френсис Пауэрс сидит за столом; Рудольфа Абеля сажают в транспортный самолет;
А Донована выпускают из камеры. Да, надо ли говорить, что на самом деле никакого задержания Донована не было.? Ну так вот, никто адвоката Донована не задерживал, да и конфликта между американским и немецким адвокатом тоже не было.
Дальше Донован едет на поезде и наблюдает такую картину, три человека, попытались сбежать из ужасного Мордора через берлинскую стену, тут их и положили из пулеметов. Разумеется Донован и другие пассажиры вагона в ужасе от такой жестокости "кровавого режима".
После такой ужасной сцены, нам показывают ресторан в западном Берлине. Донован заказал себе двойной завтрак, тут появляется агент ЦРУ, которого интересует, почему адвокат не ночевал дома. Донован говорит, что Фогель устроил ему экскурсию в тюремную камеру.
Донован докладывает, что русские согласны но обмен, но вот восточные немцы не пойдут на это из-за Прайора, который с чего-то оказался очень важным. Агент ЦРУ говорит Доновану, что ему звонили из восточного Берлина насчет новой встречи, но этот звонок от немцев можно проигнорировать.
Но Донован, даже не позавтракав, рвется вернуться в восточный Берлин, для того что бы встретится с тем кто звонил. Допив кофе Донован уходит, весь завтрак что адвокат заказал, приходится есть агенту ЦРУ.
Донован встречается с представителем правительства Восточного Берлина, который заводит речь об обмене Рудольфа Абеля на американского студента. Донован говорит, что его стране важен Френсис Пауэрс. Прокурор в ярости вскакивает, вопит, лупит ладонью по столу, женщины убирающие со стола посуду нервно дергаются.
Прокурор же говорит, что американцам не следует думать про Пауэрса, который наверняка все выложил, так что лучше обменять Рудольфа Абеля на одного Прайора. Тут звонит телефон, прокурор поднимет трубку и просит Донована выйти из кабинета.
Через час, к Доновану подходит молодой человек и говорит, что прокурор не сможет его принять, так как он внезапно взял и уехал. Итак, небольшое затруднение связанное со студентом Прайором было, только насколько известно оно разрешилось без визита Донована к прокурору.
Донован встречался с Фогелем несколько раз. Во время первой встречи, все было оговорено и препятствий не было, так что Донован спокойно вернулся в западный Берлин. Через какое то время, от Фогеля пришло сообщение, что возникли некоторые осложнения и надо еще раз встретится. На следующий день, Донован пришел в советское посольство и сообщил ему про сообщение от Фогеля.
Шишкин заверил что с советской стороны никаких препятствий не будет, так же сказал, что Доновану придется повторно встретится с Фогелем, сам же он сопровождать адвоката не сможет. Приехав в контору Фогеля, американец встретил там кузена Дривса, который показал Доновану письмо следующего содержания.
Мост шпионов. Реальная история Джеймса Донована Север Александр
И вот какова была реакция Донована, как он описывает в своем дневнике:
Лишь только Дривс кончил читать, я гневно выразил свое возмущение и назвал все это послание «злонамеренной чепухой». Я сказал, что и восточногерманское правительство, и Фогель действовал явно недобросовестно и что у моего руководства и у меня лично нет времени для игры с ними в прятки. О том, чтобы обменять Абеля на одного лишь Прайора, подчеркнул я, не может быть и речи. Если Восточная Германия не будет придерживаться обещания, официально данного вчера в письме генерального прокурора, то мне придется прервать все переговоры и рекомендовать моему правительству отозвать меня в Нью-Йорк.
Фогель же заверил Донована что он сам встретится с генеральным прокурором и все с ним обговорит. Через какое то время, когда Донован обедал в ресторане в восточном Берлине, туда же пришел и Фогель, который сообщил, что теперь все трудности, связанные с освобождением Прайора для обмена его с Пауэрсом на Абеля, устранены.
Оказывается, генеральный прокурор был крайне недоволен тем, что, приехав в прошлую субботу в Восточную Германию, Донован отправился прямо в советское посольство к Шишкину, вместо того чтобы вначале явиться к Фогелю и к генеральному прокурору. На этом все дело и закончилось.
Тут же в фильме, Донован просит молодого человека, передать генеральному прокурору сообщение, что никакой сделки не будет, пока американцы не получат Пауэрса и Прайора. И никакого обмена не будет, если откажутся менять на Абеля двоих американцев и если сделка сорвется, то генеральный прокурор себя подставит и будет объяснять советам, почему они не получили Абеля.. Так же Донован просит сообщить прокурору, что если тот до конца рабочего дня не свяжется с ним по телефону, то сделка так же не состоится.
Уже вечером, агент ЦРУ на улице Западного Берлина, орет на Донована. Дескать адвокат взял и все дело просрал, ведь ЦРУ не интересует какой-то там Прайор, нужен один Пауэрс, а Доновану зачем то понадобился американский студент. Донован уверяет, что будет все нормально, ведь у него хорошее предчувствие. И да, почувствуйте так сказать разницу, между западным и восточным Берлином.
Если восточный Берлин это мрачное и темное место, то весь западный Берлин весь сияет реклaмными вывесками. Если в восточном Берлине людей почти не видно, кругом торчат военные, то в западном Берлине, на улицах полно народа, военных и полиции вообще не видно.
Дальше нас переносят в мрачное обиталище Донована. Адвокат и агент ЦРУ молча сидят и пялятся на телефон. Звонка от прокурора все нету, агент ЦРУ нервно сморкается. Тут раздается звонок, агент ЦРУ поднимает трубку
Около столика собрались четыре человека, идет немая сцена, после чего агент ЦРУ кладет трубку на место и сообщают, что они согласны менять двух за одного. Донован радостно хлопает в ладоши. Интересно, а почему в фильме про третьего забыли? Или студент Марвин Макинен из Пенсильванского университета, оказался сценаристам не интересен?
Донован предлагает такое дело отметить. НО тут агент ЦРУ сообщает, что немцы отдадут Прайора отдельно, они его передадут американцам на КПП Чарли, в то время когда будут менять Абеля на Пауэрса на мосту.
И вот наступило время обмена. Донован уже находится на мосту, Абеля пока что нету. На противоположных сторонах моста находятся военные враждующих сторон. Тут подъезжает машина из которой выходит Рудольф Абель.
Абель подходит к адвокату и пожимает ему руку, благодарит за то, что Донован для него сделал. Донован просит позвонить на КПП Чарли и узнать, передали ли немцы Прайора. Но пока что тишина. Так же на мост прибывает сослуживец Пауэрса, для того что бы сделать опознание. Советская сторона, привезла на мост для обмена Пауэрса. Представители двух стран идут навстречу к друг-другу, Донован сопровождает Абеля.
Донован спрашивает у советского разведчика, что его ожидает , когда он вернется на родину и нет ли вероятности, что его ожидает расстрел. Абель говорит, что он вел себя достойно, его коллеги про это знают, но иногда люди ошибаются и все зависит от того как его встретят, его либо обнимут или просто укажут на заднее сиденье.
Происходит процедура опознания Абеля и Пауэрса с наводящими вопросами. Но нет пока что сообщения с КПП Чарли о том, что американцам предали Прайора, так что основной обмен пока не начинается. Но вот приходит наконец то сообщение, что немцы передали американцам студента. Начинается основная процедура обмена. На прощание Абель говорит Доновану, что оставил для него подарок.
Абель и Пауэрс идут навстречу друг другу, потом расходятся каждый к своим. Пауэрса радостно обнимает сослуживец, ну а Абелю указывает на сиденье в машине, так зрителям дают понять, что советского разведчика по возвращению на Родину отправили в ГУЛАГ . Ну а теперь посмотрим как процедура обмена происходила в реальности.
Ну а фильме от Стивена Спилберга, Донован стоя на мосту видит, как Рудольфу Абелю указывают сесть на заднее сиденье в машине, товарищи его не обнимают. Уже находясь в самолете, Пауэрс говорит Доновану, что он ничего не рассказал, находясь в плену у злобных советов. Ну а Донован разворачивает подарок, который для него оставил полковник Абель.
Это оказался портрет американского адвоката, написанный лично Рудольфом Абелем. Рассказать осталось в принципе немного. Вернувшись в Москву, Фишер (Абель) был отправлен на лечение и отдых, затем продолжил работу в центральном аппарате внешней разведки. Принимал участие в подготовке молодых разведчиков-нелегалов. Скончался в 1971 году в возрасте 68 лет.
Пауэрса в США встретили плохо. Пресса считала его практически предателем, хотя на слушаниях в Сенате его полностью оправдали. Работал лётчиком-испытателем в фирме Lockheed, написал воспоминания. Затем работал пилотом вертолёта в агентстве радиотелевизионных новостей KNBC в Лос-Анджелесе. В августе 1977 года он погиб при крушении пилотируемого им вертолета, когда возвращался со съемок тушения лесных пожаров в окрестностях Лос-Анджелеса.
В фильме же Донован возвращается в том момент, когда по телевидению сообщают, об обмене советского разведчика на американского пилота. Услышав новость что возвращению американского летчика, поспособствовал адвокат Донован, Мэри от удивления аж раскрыла рот. Мэри идет в комнату и видит, как Джеймс спит на кровати, да к тому прямо в одежде.
В финале картины, Донован едет на поезде, смотрит в окно на капиталистический рай, люди в вагоне смотрят на него как на национального героя.
В конце фильма следует текст в котором заявляется, что Абель никогда не был признан Советским Союзом как разведчик. Однако на самом деле уже в 1968 на экраны СССР вышел фильм «Мёртвый сезон», в котором Абель выступает со вступительной речью как советский разведчик, более того являясь техническим консультантом фильма. В фильме присутствует сцена где провалившихся агентов меняют на мосту, а главного героя весело и радостно встречают его коллеги — этот момент был воссоздан на основе истории Абеля.
Вот такой у Стивена Спилберга получился пропагандистский фильм, про ужасный советский АД и американский рай. Стандартное клише про ужасных коммунистов которые занимаются пытками заключённых, тоже на своем месте. Единственного кого нормально показали из советских людей, это Рудольфа Абеля, при этом исказив его историю.
Неужели, чтобы понять очевидное, нам надо увидеть, как банды подростков, которые посмотрели «Слово пацана», через несколько лет приступом берут наши города? Газета Суть Времени № 575
Круглый стол о политической проблеме «Слова пацана» и не только. 28 января 2024
Публикацию материалов круглого стола «Цензура или творчество без оглядки — должны ли у общества быть рычаги для сдерживания опасных процессов? О политической проблеме „Слова пацана“ и не только», собравшего 28 января 2024 г. широкий ряд общественников и экспертов, продолжает репортаж корреспондента «Красной Весны» Игоря Бигаева.
Руководитель Общественного центра по защите традиционных семейных ценностей РИА Иван Чай Элина Жгутова обратила внимание на создателей сериала и его ретрансляторов, которые нисколько не скрывают своих истинных целей, но оправдывают свою продукцию исторической достоверностью.
«Нам все говорят, что это некий сценарий того, что было, это исторический факт, это никак не повлияет ни на вас, ни на молодежь. Вы просто восполните свои пробелы исторических знаний, и всё», — отметила Жгутова.
Она процитировала руководителя «Первого канала» Константина Эрнста, который прямо заявил, что сериал демонстрирует «модели поведения в изменившемся времени» и что люди, которым кажется, что они развлекаются, «на самом деле получают образцы поведения в данной конкретной ситуации».
Элина Жгутова
Другими словами, сериалы — это завуалированная форма внушения моделей поведения зрителю. «Это абсолютный инструмент социального инжиниринга, сомневаться в этом не приходится», — подчеркнула Жгутова.
Элина Жгутова также указала, что в финансировании проекта активно участвовал Институт развития интернета (АНО «ИРИ») — организация, отвечающая за продвижение «патриотического контента».
Доктор филологических наук, специалист по русской литературе профессор МГУ Дмитрий Ивинский отметил, что сериал показывает лишь «полторы эмоции» в исполнении вполне достойных актеров, и задался вопросом о том, в рамках какой культурной политики создается такая кинопродукция. Он привел в пример и другие российские сериалы и предположил, что они являются симптомами давно идущего политического процесса, суть которого в выдвижении новых «культурных героев» неким обществом нового типа — фактически криминалом.
Он процитировал также писателя Варлама Шаламова, предостерегавшего от романтизации уголовщины, которая «спасает блатных, выдавая их за внушающих доверие романтиков, тогда как блатари — не люди».
Доктор философских наук, профессор МГПУ Инна Бирич отметила, что неравнодушная реакция родительского и экспертного сообщества на сериал «Слово пацана» показывает, что после начала СВО Россия выбирает путь и будущую идеологию.
«Мы должны вспомнить, что мы — русская цивилизация. Это совершенно другое понимание того, что делается у нас в стране. Потому что русская цивилизация начитывает тысячи лет. Вы не можете выкинуть это из строки. И она держалась, эта русская цивилизация, тысячи лет».
По ее словам, Россия держится на тех ценностях, которых придерживались и в царской России, и в советское время — на ценностях человека, несущего в себе человеческое достоинство. «Надо быть человеком в любой ситуации, какая бы беда с нами ни произошла. Человеческое достоинство не продается», — отметила эксперт. Она напомнила, что дети рождаются с этим достоинством, с духовной творческой силой, и что детям необходимо давать возможность себя проявить, дать им «территорию для творчества», которой и является воспитание. Инна Бирич пояснила, что вовлечение детей в цифровую среду приводит к тому, что они теряют нравственные ориентиры и оказываются жертвами политики расчеловечивания.
Профессор призвала вспомнить об «Общем деле» — философии русского космизма Николая Фёдорова — и сменить мировоззрение, сформировать в России гуманистическую идеологию.
Кандидат психологических наук, доцент кафедры факультета психологии РПУ святого Иоанна Богослова Надежда Храмова также заявила, что сериал способствует расчеловечиванию подростков.
«Этот фильм показывает, что когда власть предает сакральную идею, бросает свое подрастающее поколение на произвол судьбы, то происходит ужасное расчеловечивание. И вот об этом как-то не говорится».
Надежда Храмова
Психолог отметила, что сериал можно назвать саморазоблачением, так как он рисует лживую картину жизни в «плохом СССР», сконцентрированной на бытовых неудобствах.
Но в СССР государство препятствовало деградации человека, который, в свою очередь, привык доверять власти, подчеркнула Храмова. А в перестройку «народ был искусственным образом вброшен в худшую версию самого себя», что частично показано в сериале.
Эксперт РВС по вопросам образования, педагог, историк Фёдор Кауфман заявил, что проблема заключается не только в реалистичности сериала, но в поразительной «силе воздействия, которое оказывают эти субуголовные продукты».
Кауфман привел пример движения АУЕ (организация, деятельность которой запрещена в РФ), и подчеркнул, что дело заключается не столько в романтизации уголовной жизни, сколько в притягательности для подростков культа силы. И именно эта черта так импонирует им в субуголовной и националистической среде.
Эксперт отметил, что несколько лет назад в соцсетях размещалась масса фотографий в различной стилистике, на которых изображались зигующие подростки, и что они зачастую носили и главный оккультный символ неонацистов — Черное солнце — в виде стилизованных кулонов или талисманов. Такая символика пропагандировала культ «силы и духа» и оказывала воздействие на потенциальный молодежный актив общества, подчеркнул педагог.
«Это действительно направлено на целевую группу, которая является активом, в этом сериале есть эпизод, когда один из героев в споре говорит, что все есть терпилы, а они люди, то есть уличные банды — сильные люди, потому что у них есть дух. Там конкретно это сказано. Там одного только этого эпизода хватит, чтобы захватило дух у подростка».
Фёдор Кауфман
По словам педагога, дети, которых позже «психологически убивает» цифровизация, изначально рождаются с чем-то данным от природы, и они при взрослении, вступлении в переходный возраст начинают искать источник силы. «Есть этот актив, и актив этот частенько заваливается в различные субкультуры», — пояснил Кауфман.
Он напомнил, что среди молодежи антигосударственные митинги в 2017–2019 годах привлекали именно тех, кто у себя в соцсетях выкладывал посты из неонацистских, фанатских или субкриминальных пабликов.
Педагог подчеркнул, что определенно существует политический субъект, который «много, часто, целенаправленно» запускает продукты, романтизирующие криминальные отношения, на фоне общего падения культуры.
Актриса, продюсер, режиссер Тамара Цоцория поделилась знанием ситуации в киноиндустрии, подчеркнув, что остается лишь ужасаться тому, какие фильмы номинируются на награды в ходе кинофестивалей. Она привела пример сериала-лауреата, в котором изощренно убивают детей, но режиссер лишь признает, что в фильме есть «немножко зла».
По словам Тамары Цоцория, возвышающие, мотивирующие человека фильмы не берутся в прокат чиновниками, утверждающими, что это «неформат». Однако общество должно противопоставить этому засилию другие творения — «светлые, чистые, духовные», но пока невостребованные.
Тамара Цоцория
«Даже люди взглядов „не сугубо патриотических“ из нашей кинематографической среды, и то мне сказали, что результаты конкурсов „чудовищные“, а потому нужно поменять местами два списка — тех, кто получил награду, и тех, кто не получил».
При этом она отметила, что у Министерства культуры РФ, оказывающего поддержку в создании этих фильмов, в критериях «сплошь патриотизм, ценности, семья, дети», но на практике имеет место подмена этих критериев.
Режиссер заявила, что ситуация требует со стороны общества усилий по донесению до власти необходимости возвращения в Конституцию России гуманистической идеологии.
Актриса, телеведущая, эксперт Патриаршей комиссии по вопросам семьи, защиты материнства и детства Ольга Будина подтвердила, что формально у российских кинематографистов уже есть написанная прекрасная хартия и свод законов, но «на выходе мы видим прямо противоположное».
«Мы теряемся в понимании традиционных духовно-нравственных ценностей — для нас они одни, а для тех людей, которые выдают гранты, они очень другие. Тогда у нас вопрос по этим экспертам: может, им какой-то экзамен сдать?»