Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
Жанр: драма, комедия, фантастика
Режиссер: Йоргос Лантимос
В главных ролях: Эмма Стоун, Уиллем Дефо, Марк Руффало, Рами Юссеф
Страна: Ирландия, Великобритания, США, Венгрия
КиноПоиск: 7.9 (17 882)
IMDb: 8.30 (120 225)
Rotten Tomatoes: 92% (критики) 79% (зрители)
Озвучка: Профессиональная (неофициальная)
Ну вот теперь все главные претенденты на Оскар явили миру свое лицо в виде цифрового релиза. Последним оказалось творение греческого режиссера Йоргоса Лантимоса («Лобстер», «Фаворитка»), очень странного постановщика, ленты которого не находят отклик в моей душе, но являются тем не менее, событием в кинематографе, причем каждый раз. Сегодняшняя лента не стала исключением. За богатством и разнообразием декораций, отличных актерских работ, для меня будто сквозит через открытую дверь сумасшествие каждого кадра и каждого диалога, буквально пробирая до костей, возможно, в этом и есть магия Лантимоса, но она меня больше пугает и отталкивает, нежели заставляет восхищаться.
Нужно было бы быть отъявленным оптимистом, дабы ожидать от новой ленты Йоргоса чего-то обыденного. Поэтому он взвинтил ставки до небес и выдал очередной крышесносящий сюжет, который имеет литературную основу. Его главную героиню в исполнении Эммы Стоун зовут Белла Бакстер и это женщина с мозгом ребенка, страдающая, как нам говорят по началу, слабоумием. Приютил ее у себя известный хирург Доктор Гудвин Бакстер, работающий в сфере «инновационной» медицины. Дабы отслеживать поведение Беллы, он нанимает своего студента Макса МакКэндла, который начинает подозревать нечто необычное не только в поведении Беллы, но и в том как она вообще оказалась в этом доме.
Я специально обхожу вниманием главный сюжетный нюанс, хотя он много где раскрыт, но лично я немного расстроился, когда узнал его заранее, поэтому решил его для вас скрыть. В двух словах картина явит нам чудеса открытий в плане жизнеустройства и в плане своего собственного тела. Все это пройдет через актерский талант Эммы Стоун, которая похоже сильно кайфовала от того, что творилось на съемочной площадке. Хотя Лантимос ее, что называется, и в хвост и в гриву здесь использовал. Счастливчиком, что оказался, так скажем, «на коне», стал Марк Руффало, который признавался, что вообще-то он не любит постельные сцены, но здесь ему было норм, т.к. Эмма постоянно шутила. И от чего это интересно угарала так Стоун, пусть останется за кулисами.
Актерские работы здесь действительно прекрасные. Но тот факт, что на Оскар в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» идет Руффало, а не Уиллем Дефо, мне кажется оскорбительной, лично для меня, как фаната таланта последнего. Вообще академия прямо-таки завалила ленту номинациями, пусть мне и кажется, что соберет она минимум, что-то около двух статуэток, для картины стало бы успехом.
В остальном, если не повторяться про декорации, про актеров и прочее, это снова очень странное кино, которое я вроде бы и понимаю, но в то же время вообще не понимаю. Фанатом Лантимоса я точно не стану и его подобные эксперименты пройдут как-то мимо моего восприятия, но это точно тот самый жесткий арт-хаус для мейнстрима, который оказывает, я надеюсь, плодотворное влияние на развитие вкуса у зрителя.
P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 5,5 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить по-настоящему годные, но редкие материалы, фильмы и сериалы, которые, к сожалению, видели не многие.
Директор телеканала ТНТ Тина Канделаки решила зрителей своего канала сначала спросить, ремейк какого фильма они ждут больше всего?
По результатам анализа реакций на опрос и комментариев подписчиков Тина Гивиевна решила, что...
31 декабря 2024 года канал ТНТ порадует зрителей фильмом по мотивам культовой советской комедии «Бриллиантовая рука» Леонида Гайдая, которой в этом году исполняется 55 лет.
Над созданием нового фильма работает команда авторов двух предыдущих новогодних проектов канала: «СамоИрония Судьбы» и «Иван Васильевич меняет всё!»: режиссёры Миша Семичев и Роман Ким, а также креативные продюсеры Андрей Шелков и Максим Ткаченко, но больше всего ЖДУ от Газпром-Медиа новый фильм «Андрей Рублёв»! Старый, стыдно сказать, даже не цветной до сих пор! Ну, и не смешной совсем, конечно.
Посмотрел фильм «Вивариум» про идеальную жизнь и преемственность власти. И пересказываю за шесть минут, как водится.
В фильме играет актриса Имоджен Путс и она максимально похожа на своё имя — у неё молодой трепетный имоджен и длинный смешной путс. Но вообще во всех фильмах с ней кажется, что Имоджен простужена и только что плакала.
Имоджен — воспиталка в детском саду. После занятий она выходит с работы и её встречает Джесси Айзенберг. Джесси — это тот актёр, которым можно в толковом словаре иллюстрировать слово «неловкость», он весь такой нескладный, голова втянута в плечи, а выражение лица — будто только что осину свалил.
Айзенберг жених Имоджен. Или Джесси хахаль Путс — как вам больше нравится.
Джесси работает садовником, Имоджен — воспиталкой, поэтому денег у них маловато, но они очень хотят купить дом. И как раз едут его выбирать. Они заходят в агентство недвижимости, а там их встречает Путин.
Ну то есть не Путин, но максимально похож — только у него, в отличие от настоящего, волос чуть побольше и брови двигаются. И в целом он помоложе. По залу агентства недвижимости расставлены миниатюрные модельки домов, чтобы было удобнее выбирать. Все модельки абсолютно одинаковые и даже одного цвета — бирюзово-аквамаринового. Видимо, чтобы выбирать было ещё удобнее. Всё для клиента!
Молодой Путин подходит к Джесси и Имоджен и с психопатской улыбочкой предлагает выбрать дом, который им нравится. Пугающе артикулируя, как будто его недавно научили выражать эмоции и теперь он тренируется, Путин рассказывает, что у его агентства — самый лучший коттеджный посёлок, которые подойдёт и тем, и этим, и им, и всем, всем надо в этот коттеджный посёлок и желательно прямо сейчас.
Путин предлагает немедленно проехать за ним в посёлок, чтобы убедиться, как там хорошо, и слегка оторопевшие Джесси с Имоджен соглашаются. Они садятся в свою машину, едут за машиной Путина и приезжают в Мурино. Только это специальное двухэтажное коттеджное Мурино, а в остальном — как настоящее: совершенно одинаковые дома вплотную, бесконечные дорожки, никакой растительности, минимум пространства, хочется умереть.
Путин останавливается перед домом номер девять и приглашает потенциальных хозяев внутрь. Дом номер девять, как и все прочие дома на улице — бирюзово-аквамаринового цвета. В интерьере также прослеживается выгодное сочетание бирюзового и аквамаринового. Путин водит их по комнатам и с интонацией радио сыпет штампованными слоганами с пугающим подтекстом. Но Джесси с Имоджен не считывают подтекст, а только хихикают, как дураки, какой же этот Путин странный.
На моменте просмотра заднего дворика, такого же аккуратного и унылого, как и всё остальное, Имоджен через плечо спрашивает Путина, а когда будут въезжать соседи, потому что кроме них что-то вообще ни души. Но ответа не следует. Путин куда-то скрылся.
Джесси с Имоджен недолго ищут Путина, выходят из дома и видят, что его машины нет. Путин уехал. «Вот дурак», — думают Джесси с Имоджен, садятся в свою машину и собираются уехать из Мурино.
Но из Мурино так просто не уедешь.
Некоторое время они колесят по дорожкам, окруженным одинаковыми домами с одинаковыми двориками, одинаковыми фонарями и одинаковыми анемичными деревцами на одинаковых тротуарах. А потом останавливаются перед домом номер девять.
Чертыхнувшись, они едут в другую сторону, колесят, ругаются друг на друга, что поворачивают не туда, и снова останавливаются перед домом номер девять.
Они ездят и ездят кругами в поисках выезда, магазина «Пятёрочка» или хотя бы круглосуточной шавермы, пока у них не заканчивается бензин. Само собой, заканчивается он точнехонько перед домом номер девять. Уже стемнело, поэтому Джесси с Имоджен ночуют в доме.
А утром Джесси лезет на крышу, чтобы оттуда посмотреть, где у Мурино край. Но края у Мурино нет. Гадские домики уходят за горизонт, а над ними висят одинаковые, будто нарисованные ребёнком и пришпиленные к небу бесячие облачка. Джесси решает, что надо ориентироваться по солнцу и идти напрямую через дворы и тогда они уткнутся либо в кольцевую автодорогу, либо в лес — других вариантов границ у Мурино нет.
Весь день до темноты они идут дворами, лезут через заборчики, до крови стирая себе кто имоджен, а кто путс, потеют и теряют надежду. Наконец в одном из домов впереди виден свет. Финальным рывком Имоджен и Джесси достигают этого дома и да. Это дом номер девять.
Но есть разница!
Теперь перед домом стоит картонная коробка. Они открывают коробку, а в ней заботливо уложены продукты — грибная консерва, молочко, креветочка и прочее. Даже ватные палочки есть. Пока Имоджен бегает вокруг с криками: «Кто оставил коробку! Вернись!», Джесси уверенно хватает коробку, идёт в дом, поджигает его вместе с коробкой, а потом возвращается к Имоджен.
Пока дом красиво полыхает во тьме, Джесси с Имоджен сидят перед ним на тротуаре и ждут помощи. Пригревшись от уютно потрескивающего жилья, они засыпают прямо там, на панели.
Там же на панели они просыпаются поутру. Дом номер девять стоит невредим, перед ним коробка. Они открывают коробку, а там ни консервов, ни креветочки, ни тем более ватных палочек. Зато в коробке лежит ребёнок и тянет к ним маленькие ручки. Всё, комплект для жизни в Мурино собран. На коробке написано, что им нужно вырастить ребёнка и тогда их отпустят.
Джесси и Имоджен принимаются жить. Всего через девяносто дней странный ребенок вырастает где-то до четырехлетнего возраста, ходит в рубашечке и ужасным гулким голосом разыгрывает сам с собой сценки из жизни приёмных родителей. В моменты голода начинает вопить, как свисток от чайника, и прекращает, только когда перед ним ставят хлопья с молоком.
Приёмные родители выглядят как настоящие родители: они помяты, сонны, ненавидят жизнь и хотят, чтобы это закончилось. Они теперь убежденные чайлдфри. Даже где-то воинствующие.
Перед домом по-прежнему регулярно появляется из ниоткуда коробка с едой. С отвращением перекусив безвкусной яичницей, счастливые родители выползают на солнышко и неподвижно сидят у входной двери. В абсолютной тишине почти слышно, как растёт ребёнок. Джесси сидит и придерживает рукой здоровенное кайло на случай, если вдруг молодой Путин или ещё кто-то из муринского муниципалитета решит к ним заглянуть. Он твердо намерен сначала использовать кайло, а уже потом переходить к переговорам.
Джесси докуривает дефицитный бычок и безнадежным щелчком отправляет его на газон, но тут случается событие: газон вокруг бычка вдруг лысеет небольшим кругом, а под ним проступает песок. Джесси бросается туда с кайлом, восхищенный кардинальными переменами пейзажа.
Несколько следующих часов Джесси и Имоджен копают, ковыряя кайлом и лопатой песок вперемешку с каким-то пластилином. Потом Имоджен надоедает копать, а вот Джесси нет. Последние полтора месяца Джесси был чужд копания, а ему как садовнику было прям надо. Теперь Джесси копает всё время.
Показывают будни жителей Мурино: Джесси копает, Имоджен пьёт сок и смотрит в точку, ребёнок вопит. В его воплях к звуку свистка чайника примешиваются каким-то рептильные интонации. Мальчик взрослеет!
Джесси постепенно начинает разговаривать с дном выкопанной ямы. Ему мерещатся оттуда, снизу, какие-то звуки. Чтобы не тратить время на вылезание из ямы, Джесси начинает спать прямо там, внизу, и ещё кашлять.
Проходит время. Мальчик стремительно вырастает и теперь выглядит как половозрелый молодой маньяк с прилизанными волосьями и в застёгнутой на все пуговицы рубашечке. Джесси совсем плох — он идёт трупными пятнами, скрипит на сгибах, кашляет, как старый рудокоп, но продолжает копать.
И тут удача. Он докопал и нашел клад. Это труп в мешке.
Джесси вылезает из ямы и тут силы покидают его. Джесси можно понять — ты копал полгода в надежде найти что-то хорошее, а нашел труп. Неприятно.
Особенно неприятно, что на этом моменте молодой маньяк перестает пускать их с Имоджен в дом — завладел жилплощадью и выселил пожилых родителей. Такое в Мурино тоже случается. Поэтому Джесси в объятиях Имоджен просто лежит на тротуаре и постепенно отходит. На всё это светит едким оранжевым светом местное солнце.
Джесси отдаёт концы.
Тут же к ним подходит молодой маньяк, ставит на землю коробку и с выражением вежливого эсэсовца достает из коробки мешок для трупов. Кладет туда Джесси и... да, всё это время Джесси копал себе самую глубокую могилу в Мурино.
На следующее утро маньяк выходит из дома, мягко улыбаясь новому дню. Он ищет глазами Имоджен, но та затаилась в машине и ждёт подходящего момента. Стоило маньяку повернуться спиной, как Имоджен неслышно выскользнула из машины с кайлом наперевес.
Имоджен надеялась сразу закайлить маньяка, но тот оказался крепким. Получив царапину на черепе и адски зашипев, он по-паучьи, на четырех костях перебежал подъездную дорожку, потом оттянул край тротуар вверх, как одеяло, и юркнул в дыру. А ловкая злая Имоджен юркнула следом.
Она провалилась как будто бы в гостиную и увидела там такого же четырехлетнего ребенка, но немного другого. А в столовой другую женщину, но тоже со следами Мурино на лице. А потом сквозь пол провалилась снова — и там ещё одни молодые родители. А потом опять. Наконец Имоджен перестали проваливать сквозь пол и просто милосердно скатили с лестницы дома номер девять.
Опуская непродолжительные хрипы и проклятия, молодой маньяк упаковал Имоджен в ещё один пакет для трупов и присовокупил к жениху. А потом аккуратно и быстро — ах, если бы только видел Джесси! — закопал яму. Над ней мгновенно стянулся идеальный газон.
Молодой маньяк заправил машину и в два счета нашел выезд из Мурино, мерзкий инопланетянин.
Он поехал в агентство недвижимости. Там в кресле сидит сильно постаревший Путин и еле дышит. Он весь белёсый и морщинистый. Путин передает молодому маньяку свой бейджик, маньяк кладёт Путина в мешок, которых у него видимо, в избытке, сворачивает мешок тугой трубочкой, прячет в ящик комода, и садится на его место.
Теперь он преемник Путина.
Алиенист сериал
Криминальный триллер сериал Алиенист 2018-2020. 1-2 сезон. Сериал снят по одноименному бестселлеру американского писателя Калеба Карра. Действие происходит в XIX веке в Нью-Йорке. В неблагопристойных районах города происходит череда убийств, жертвы все дети и преступления начинают считать ритуальными убийствами. Теодор Рузвельт - комиссар полиции преступает к расследованию и собирает команду профессионалов, которые имели дело со странными и запутанными делами. Специалист по умственным патологиям – психолог-алиенист Ласло Крайцлер, репортер уголовной хроники газеты «Таймс» Джон Мур, женщина-полицейский Сара Ховард и братья-детективы Айзексоны все они будут членами одной команды и найти преступников и наказать их - это главная задача. Однако на их пути встанет препятствие, кто-то из руководства страны пытается замять это дело. Теодор Рузвельт только вступил в должность, однако ему предстоит в будущем стать президентом Соединенных Штатов Америки. Кто смотрел, отпишитесь, стоит смотреть сериал или нет?
Ширвиндт и Державин "Где вы сейчас не снимаетесь?". Пародия на "хорошо неизвестного артиста" (1982)
Камера Мотор
Новый комедийный сериал Камера Мотор. История происходит в 1991 году в СССР. Главный герой молодой парень Николай Ведин, он мечтает стать режиссером, а пока вынужден работать в обычном видеосалоне и показывать кино чужое в основном западное. Однако случился неожиданный поворот в его жизни и Николай оказывается в колони на лесопилки. Здесь ему придумывают прозвище - Видик. Начальник колонии имеет свой видеомагнитофон, однако все фильмы знает наизусть и нет ничего нового, тогда Ведин предлагает ему достать новые фильмы и для этого ему необходима только видеокамера. Декорацией становятся бараки, а актерами заключенные, Видик будет снимать свое кино. Камера, мотор и что из этого получиться. Такую деятельность не одобряет заместитель начальника - майор Басов, он разными способами будет мешать съемочному процессу, но остановит ли это режиссера, мы с вами сможем увидеть в этом проекте. Будет ли Голливуд среди Тайги и поможет ли такой опыт в перевоспитании преступников. Видик станет еще на шаг ближе к осуществлению своей мечты. Кто смотрел, отпишитесь, стоит смотреть сериал или нет?
Алиса...
Маленькое дополнение к посту с фото. Там фото, здесь факты.
1. Как вы все знаете, фильм "Гостья из будущего" был снят по фантастической повести Кира Булычева "100 лет тому вперед". Данную повесть Булычев писал для своей дочери Алисы, именно поэтому он и решил так назвать главную героиню.
2. Однажды режиссер Павел Арсенов встретился со своим коллегой Ричардом Викторовым, который ранее снял такие известные фильмы как "Через тернии к звездам" и "Москва-Кассиопея". Викторов во всех красках рассказал Арсенову о перспективах фантастических фильмов, после чего будущий режиссер "Гостьи из будущего" решил также снять фантастический фильм.
3. Павел Арсенов встретился с Киром Булычевым, чтобы обсудить идею сделать экранизацию его повести "100 лет тому вперед". Кир Булычев не только согласился на экранизацию, но и даже написал сценарий к фильму (то есть адаптировал свою повесть). Ну а режиссер не остался в стороне. Он также помогал Булычеву в написании сценария.
4. Много забавных моментов было и во время поиска актеров на роль школьников. На кастинг пришло огромное количество школьников, которые хотели сняться в экранизации культовой книги.
Меньше всего проблем было с поиском актера на роль Коли Герасимова. Юного актера Алексея Фомкина пригласили сразу, так как создатели видели его в "Ералаше".
Семен Бузган изначально пробовался на роль Фимы Королева, но в итоге ему досталась роль Коли Садовского. По его словам, многие хотели сыграть Фиму Королёва, но в итоге многих из них распределяли на другие роли.
5. Особенно трудно было найти девочку на роль Алисы. Никто из школьниц не подходил на эту роль, будто им чего-то не хватало. Тем не менее, некоторые девочки, которые пробовались на роль Алисы, все равно попали в фильм. Нак, например, Наташа Шанаева хоть и не стала Алиса, но зато сыграла Лену Домбазову. Но тут режиссер заметил скромную девочку Наташу Гусеву. Как оказалось, она пришла вовсе не на пробы, а просто за компанию с подругой. Ее же основной целью было взять автограф у Кира Булычева. И тут Арсенов и Булычев поняли, что перед ними та самая Алиса, которую они искали. В итоге Наташа Гусева получила не только автограф писателя, но и главную роль в фильме. Но Гусева настолько растерялась, что когда ее спросили год рождения, то она с дуру выпалила 1872 год вместо 1972 года.
6. Юных актеров, сыгравших школьников, не гримировали для фильма. Режиссер настаивал, что они должны выглядеть в кадре естественно. Единственное, Павел Арсенов попросил детей не загорать на солнце, чтобы по ходу съемок фильма их цвет кожи не менялся.
7. На роль Полины взяли актрису и модель Елену Метелкину, которая ранее сыграла инопланетянку Нийю в фильме Ричарда Викторова "Через тернии к звездам" (1980).
8. Одним из самых запоминающихся персонажей в фильме стал робот Вертер в исполнении Евгения Герасимова. Образ Вертера был взят из итальянского фильма "Война роботов" (1978). Даже прическа была позаимствована оттуда. В книге данного персонажа не было и он был придуман специально для фильма. А вот культовый смех Вертера придумал сам актер Евгений Герасимов. Евгений Герасимов рассказывал, что ему было невыносимо жарко в его скафандре. Он буквально изнывал от жары, так как надевал костюм, непропускающий воздух, в начале съемочного дня, а снимал его лишь в конце. Но это была не единственная проблема, ведь из-за этого костюма без молний и пуговиц Герасимов не мог справлять естественные надобности.
9. Художнику-постановщику дали отдельное задание - придумать, как будет выглядеть миелофон. Художник долго думал над внешним видом устройства из будущего и в итоге, спустя некоторое время, он придумал положить кусок необработанного кварца в подарочную коробку. Но для того, чтобы его удобнее было носить, к нему приделали ремешок. Хотя, есть версия, что миелофон состоит из кристаллов промышленной призмы, которые склеены между собой.
Кстати, после съемок этот миелофон забрал к себе домой режиссер фильма - Павел Арсенов. После смерти Арсенова его вдова сказала, что никогда, никому и ни за что не отдаст и не продаст этот прибор.
10. Помните сцену, когда Вертер выводит Колю из института времени? На заднем плане можно заметить вход в здание. На самом же деле это здание располагалось не на заднем а на переднем фоне. Да, это всего лишь миниатура, которая подвешивалась на леске перед камерой. Но выглядит все так, будто здание действительно находится где-то далеко позади.
Таким же образом, кстати, была снята и сцена со статуей огромного ящера в "Космозоо". Кажется, что вдалеке стоит гигантская статуя, но на самом деле эта была небольшая фигурка, подвешенная на леску. Многие зрители еще при первом просмотре заметили, что ящер не отражается в воде.
11. К сожалению, из-за ограниченного бюджета многие запланированные футуристические сцены пришлось вычеркнуть. Одни только летающие "флипы" обошлись студии в 25000 рублей (по 5000 рублей каждый). Кроме того были созданные отдельные миниатюрные модели, чтобы показать полет флипов в воздухе.
А вот полноразмерные флипы поднимали на грузовиках на небольшое расстояние. Но чтобы подъемник не попал в кадр, нижнюю часть флипа обрезали.
Даже "Космозоо" по сценарию должен был включать в себя гораздо больше видов разнообразных животных. Но из-за нехватки средств пришлось оставить лишь говорящего козла Наполеона и крокодила Сеню. Так, например, мы должны были увидеть инопланетных коров - склиссов. Но в фильме они так и не появились. Правда, Крыс упоминал о них в одном из своих диалогов. Ну и в мультфильме "Тайна третьей планеты" нам все таки показали это животное. Ну а крокодил Сеня был конечно ненастоящим. Его сделали из пенопласта. Ну а водолаз, находившийся в водоеме, приводил крокодила в движение.
12. Мать Коли Герасимова сыграла молодая актриса Татьяна Божок. Разница между ней и ее экранным сыном составляла всего 12 лет.
13. Вячеслав Невинный хотел сам исполнить все трюки своего персонажа, но режиссер ему не позволил.
14. Несмотря на то, что Алиса в кино показывала огромные успехи в физкультуре и в английском языке, у самой Наташи Гусевой по злой иронии были большие проблемы именно с этими предметами. Она даже пыталась выучить реплику на английском языке, но вышло у нее не очень. Поэтому в кадре за нее говорит носительница английского языка. Но зато она она обожала биологию, и даже приносила учебники на съемочную площадку. В итоге, в 1994 году Наталья Гусева стала биохимиком, работая в этой области много лет, и дослужившись до руководящей должности.
Кстати, помимо английского и прыжков, Алиса должна была еще и отлично играть в баскетбол, а также показать превосходные успехи в алгебре, но в итоге от этих сцен решено было отказаться.
15. Во время трюковых сцен актеров конечно же подменяли дублеры. Так, например, во время съемки сцены, где Алиса перепрыгивает через забор, ее подменила юная гимнастка Оксана Компаниец (1971 г.р.). Для того, чтобы "перелететь" через забор, ей пришлось прыгать с подготовленной подкидной доски. Также, именно Оксана Компаниец прыгала из окна вместо Наташи Гусевой, и перебегала перед троллейбусом. На этих кадрах, кстати, можно заметить, что Алиса резко поменяла лицо.
Была даже сцена, где Оксане пришлось бегать по крышам проезжающих автомобилей, но эту сцену в итоге вырезали из фильма. Позже Оксана даже стала мастером спорта, но в итоге она решила не идти дальше по спортивному пути. Вместо этого она стала художником-реставратором.
16. Как говорили юные актеры, сложнее всего было не сыграть роль, а озвучить своего персонажа, ведь нужно было идеально попасть в губы, что далеко не всегда удавалось с первого раза.
17. В кино было место для импровизации. Импровизировали как школьники, так и взрослые актеры. Но больше всех импровизировал Михаил Кононов, сыгравший пирата Крыса. Например, именно он придумал, что его персонаж будет постоянно носить зонтик.
18. Песня "Прекрасное далеко" была написана поэтому Юрием Энтиным и композитором Евгением Крылатовым. А вот исполнять ее должен был детский хор. Но в итоге создателям не понравилось, как звучит данная композиция в исполнении детского хора, поэтому решено было обратиться к 38-летней певице Татьяне Дасковской.
19. Помните сцену, где Алиса, сев на плечи Юли Грибковой, надела плащ, чтобы никто их не узнал? На самом деле Наташа Гусева сидела на плечах не Марианны Ионесян, сыгравшую Юлю, а на плечах Алеши Фомкина, сыгравшего Колю Герасимова. Фомкин, у которого уже был опыт в кино, не постеснялся надеть школьное платье и гольфы ради искусства. Да и вообще, Фомкин активно участвовал в съемочном процессе, помогая съемочной группе. Сам Алеша при этом абсолютно ничего не видел, поэтому ему приходилось слушать Наташу, которая командовала, куда идти.
20. 3 года спустя (в 1987 году) вышел фильм "Лиловый шар", который также был снят по повести Кира Булычева все тем же Павлом Арсеновым. Да и к роли Алисы вновь вернулась Наташа Гусева. Также, в этом фильме присутствовало немало актеров, которые ранее снимались в фильме "Гостья из будущего", но уже в других ролях:
Борис Щербаков сыграл отца Алисы (профессора Селезнева), тогда как в фильме "Гостья из будущего" он сыграл сотрудника института времени;
Вячеслав Невинный сыграл Громозеку, хотя в фильме "Гостья из будущего" он сыграл пирата Весельчака У;
Вячеслав Баранов сыграл капитана Зеленого, тогда как в фильме "Гостья из будущего" он сыграл учителя физкультуры по прозвищу "Илья Муромец".
21. Подсвечивающиеся кнопки на панели были сделаны на основе кубика Рубика. Сделано это было специально для того, чтобы юные зрители могли обнаружить что-то знакомое в чудо-приборе. Кроме того, благодаря этому машина времени выглядела ярче и интереснее.
22. В костюм Вертера были заложены пиротехнические снаряды, которые ярко искрили, имитируя повреждения робота. Ну а как несложно догадаться, сами выстрелы из бластера нарисовали уже позже.
23. По изначальной задумке пираты должны были бросить Алису в пруд, чтобы украсть у нее миелофон. Но вода оказалась настолько холодной, что никого в пруд бросать не стали.
24. Одной из самых сложных сцен в плане монтажа оказалась сцена переноса Коли Герасимова в будущее. Для того, чтобы эффектно показать перемещение, художникам пришлось сильно попотеть, используя кучу склеек и эффектов. Над каждым кадром приходилось работать вручную. Это вам не нынешнее время, когда все можно легко сделать на компьютере.
25. Помните момент, когда профессор Селезнев говорит с Крысом в образе инопланетного гостя на инопланетном языке? На самом деле он произносит популярную скороговорку "От топота копыт пыль по полю летит", прокрученную задом наперед. Причем, А тот самый звук, который издает миелофон, это на самом деле Первый концерт Чайковского, прокрученный на высокой скорости.
26. Для того, чтобы создать футуристичную комнату для машины времени, эту самую комнату обклеили белыми обоями и включили несколько источников яркого света.
27. Павел Арсенов отказался делать автобусы будущего в виде устройств с лампочками и кнопочками. Он решил, что в будущем должна быть простая система телепортации: открыл дверь и оказался в другом месте.
28. Съемки фильма длились больше двух лет. А все из-за того, что создатели просто не успевали отснять нужный материал до наступления осени. Так. например, съемочной группе пришлось уехать в Гагры, чтобы отснять сцену со стадионом. Там же решили снимать и сцену в "Космозоо". Для этого даже были построены декорации. Но, к сожалению, осенняя погода не дала этого сделать. Мало того, что бушевали ветры, так еще и трава успела пожелтеть. Поэтому решено было перенести съемки на следующий год. И в итоге сцену в Космозоо снимали уже в Ботаническом саду в Москве.
Самое обидное, что в Гагры для съемок привезли даже козла Наполеона, но снять сцены с ним так и не удалось, поэтому пришлось уезжать обратно вместе с козлом, при транспортировке которого возникали свои трудности.
29. В каждой серии должен был присутствовать некий фокусник, который никак бы не влиял на сюжет, но показывал бы какие-то фокусы. А в финальной сцене пятой серии фокусник должен был утирать слезы платком. Но в итоге от этого персонажа решено было отказаться.
30. Эпизодическую роль в фильме "Гостья из будущего" сыграла будущая модель и актриса Инна Гомес. Она сыграла небольшую роль девочки в космопорте.
31. Наташа Селезнева всегда была скромной девочкой, но после выхода фильма просто не было отбоя от поклонников. Мальчики писали ей письма с признаниями в любви, стояли у нее под окнами, а некоторые даже забирались на деревья, чтобы понаблюдать за ней через окно.
32. Создатели фильма вспоминали, что козел Наполеон был настолько упрямый, что отказывался выполнять какие-то действия. Но стоило скормить ему папиросу, то он тут же выполнял все, что было необходимо.
33. 18 апреля 2024 года выходит фильм "100 лет тому вперед", который снят (как оказалось) именно по повести Кира Булычева, и ремейком фильма "Гостья из будущего" не является. Хотя, в фильме будет присутствовать робот Вертер, которого в оригинальной повести не было.
… и по дороге прокачать кучу навыков. Ну а почему бы и нет? Если принимать верные решения, все возможно. Попробуйте! Если справитесь, получите награду в профиль. Кстати, никаких особых знаний не надо, достаточно логики и интуиции.
Реклама ООО «Яндекс», ИНН:7736207543
Конечно, «НД» - один и больше таких шоу нет. Но эти сериалы тоже про особенности человеческой психики, американскую правоохранительную систему и расследования, свернувшие не туда.
Режиссер: Антонио Кампос, Адам Бернштейн, Такер Гейтс
В ролях: Билл Пуллман, Джессика Хехт, Дон Норвуд, Адам ЛеФевр, Джессика Бил
Ну, или «Грешник»: главный герой второго сезона — 13-летний парень. Это не совсем традиционный детектив — точнее, детектив, наследующий другой (отчасти даже русской) традиции, где важно не кто убил, а почему. В первом сезоне сыщик Гарри Эмброуз (Билл Пуллман) выяснял, за что Кора Таннетти (Джессика Бил) зарезала незнакомца на пляже. Во втором — разбирается, почему школьник Джулиан Уокер (Элиша Хениг) отравил своих родителей — а может, на самом деле, и не своих. В общем, очень достоевская проблематика, когда «все не так просто», душа человеческая — потемки и отношение к происходящему меняется при каждой смене ракурса. Как и в «Настоящем детективе», многое тут держится не столько на сценарии (вполне, впрочем, крепком), сколько на артистах.
Режиссер: Анураг Кашьяп, Викрамадитья Мотване
В ролях: Саиф Али Кхан, Навазуддин Сиддикуи, Радхика Апте, Нирадж Каби, Джитендра Джоши
Первый индийский сериал Netflix — на местном материале (экранизация одноименного романа Викрама Чандры), с локальными знаменитостями в центральных ролях и целиком на хинди. Честному и, подобно Расту Коулу, несчастному бомбейскому полицейскому Сартаджу Синкху (Саиф Али Кхан) звонит криминальный авторитет Ганеш Гайтонде (Навазуддин Сиддикуи) и угрожает через 25 дней погрузить город в хаос. Как часто бывает в таких случаях, детективный сюжет быстро становится социальным: душный азиатский мегаполис — слишком соблазнительная и многозначная локация, чтобы свести все к ориентальной экзотике. В «Сакральных играх», которые уложились в восемь серий, есть за чем следить, кроме основной интриги: флэшбеки рассказывают о Бомбее 1980-х, современность — о пропащих болливудских актрисах, спутавшихся с мафией; в этом мире повязаны все.
Режиссер: С.Дж. Кларксон
В ролях: Кэри Маллиган, Натаниэль Мартелло-Уайт, Хейли Сквайрс, Винита Риши, Джини Спарк
«Настоящей детектив» показал публике другого Мэттью МакКонахи, а британский мини-сериал «Соучастник» выводит под софиты новую Кэри Маллиган — теперь она вооружена и очень опасна. Ее героиня, инспектор Кип Глэспай, берется за бытовое убийство курьера Абдуллы Асифа (Сэм Отто) — а распутывает мудреные интриги и расклады, объединяющие армию, церковь, разведку и правительство. В сущности, это «Детектив», который решил задавить не экзистенциальными разговорами, а масштабом; история о преступлении против личности на фоне преступления против страны. Четыре эпизода «Соучастника» панорамируют островную действительность не хуже романов Джонатана Коу: общество, очевидно, пришло в движение, и главное, что удалось авторам сериала, — зафиксировать это брожение, потерю прежних ориентиров, внутренний запрос на изоляционизм. В сущности, это «вы и убили-с» все того же русского классика — только не очень понятно, детективу ли тесно в рамках жанра, или каналу BBC вдруг потребовалась сериальная форма для своих публицистических откровений.
Режиссер: Жан-Ксавье де Листрад
В ролях: Кейтлин Этуотер, Брэд Бэннон, Фреда Блэк
Франко-американский документальный сериал про писателя Майкла Петерсона, которого обвинили в убийстве жены Кэтлин, — что он категорически отрицает. Эта история до сих пор не отпускает режиссера Жана-Ксавье де Листрада: он начал снимать Петерсона в 2002-м, в 2004-м вышли в эфир первые 8 эпизодов проекта, ещё две появились в 2014-м, а в 2018-м на Netflix показали окончательный на данный момент вариант в 13 эпизодах. Сюжет действительно мощный: дело Петерсона — один из самых обсуждаемых судебных процессов в США, главным образом из-за огромного количества очень личных подробностей, всплывших по ходу разбирательства. «Лестница» — настоящий детектив, потому что тут все взаправду, ставка — жизнь, а медиа караулят любую деталь, чтобы ею поживиться. А еще это про неуклонную работу времени и памяти: кто прав, кто виноват не разберешь, версии защиты и обвинения опровергают друг друга и сами себя, и любая сделка со следствием — всего лишь ситуативный компромисс.
В 2022-м вышел одноимённый художественный сериал об этой истории, с Колином Фёртом, Тони Коллетт и Жюльет Бинош. У нас есть редкая возможность сравнить документальное изложение истории и то, как она выглядит в представлении телевизионных беллетристов.
Режиссер: Мойра Демос, Лаура Риччарди
В ролях: Стивен Эйвери, Долорес Эйвери, Лаура Ниридер
Ещё одна документалка от Netflix — true crime сериал о том, как неповоротливое американское правосудие сломало жизнь двум (возможно) ни в чем не повинным людям. Это история Стивена Эйвери и его племянника Брендана Дасси, в 2007 году признанных виновными в изнасиловании и убийстве фотографа Терезы Холбак. Путаные показания, подтасованные улики, предубеждение следствия к чужому неблагополучию, многочисленные процедурные нарушения — и вместе с тем зудящее ощущение, что и зрителем тут тоже манипулируют, подводят к определенным выводам. Короче, идеально мутная история, которая никак не складывается во что-то однозначное; с другой стороны, бывает ли в жизни иначе?
Режиссер: Дэвид Финчер, Карл Франклин, Эндрю Дуглас
В ролях: Джонатан Грофф, Холт Маккэллани, Анна Торв, Сонни Валиченти, Стэйси Рока
Сериал, заслуживающий собственного списка. Дэвид Финчер отправляется в конец 1970-х — эпоху, когда серийные убийцы есть почти в каждом штате, а слова такого еще не придумали — не говоря уже о том, как с такими людьми общаться и надо ли их лечить. С «Настоящим детективом» «Охотника за разумом» роднит интерес к пограничным состояниям психики, болезненным изломам сознания, бездне, закрытой черепной коробкой; тут тоже есть кому произнести афоризм, вроде «человек — это самое жестокое животное». Пара главных героев отчасти напоминает легендарный уже дуэт Раста Коула и Марти Харта — только подход к делу у Холдена Форда (Джонатан Грофф) и Билла Тенка (Холт Маккэллани) посерьезнее, но на то они и ученые и агенты одновременно.
