Сериал начинается с трех не самых приятных многим зрителям героинь:
-Камала Хан;
-Кейт Бишоп;
-Рири Вильямс.
Девчонки заполучают устройство, которое спасёт человечество ( по их мнению ).
Когда всё более-менее начинает идти по плану, план начинает идти по пизде.
Сериал убивает Лунного Рыцаря Блэйда, Немора, Тора и Халка ( с силой всех камней бесконечности ) наитупейшим образом.
Создатели снова надрачивают на Ванду.
У меня всё.

Рефн снял Дилера в самом начале карьеры — не ради славы, а чтобы вылезти из долгов. И угадай что? Сработало! Фильм не просто помог свести концы с концами — он дал старт его карьере. Сам Рефн говорил: «Без Дилера меня бы сейчас тут не было».

Лично для меня — это вершина. Возможно, любимая трилогия фильмов вообще. Это беспощадно реалистичное погружение в преступный мир Копенгагена. Каждая часть — отдельная история о человеке из этой криминальной среды, который пытается выжить. Но чтобы понять, как всё началось, нужно вернуться в девяностые — к корням самого Рефна.

В 1987 году Николас Виндинг Рефн возвращается в Данию. Он бросает актерскую школу в Нью-Йорке, чтобы закончить старшие классы у себя на родине. Спустя несколько лет, посмотрев «Клерков» Кевина Смита, он вдохновляется его «сделай сам»-подходом и снимает короткометражку, где сам играет преступника из датского криминального подполья. Этот мини-фильм попадает в ночной телеэфир и производит такое впечатление на продюсера Хенрика Данструпа, что тот предлагает финансировать полнометражную версию.

На тот момент Рефну — всего 24. Он никогда не снимал кино и даже не писал сценариев. Его только что приняли в Датский киноинститут, и перед ним встает дилемма: учеба или шанс снять свой первый фильм. Вооружившись, как он сам потом скажет, «смесью самоуверенности и невежества», он выбирает второе.

Так появляется Дилер — его дебют 1996 года, снятый на ручную камеру и почти без искусственного освещения. Это также дебют Мадса Миккельсена и важная веха, с которой началась новая эпоха датского криминального кино.

Изначально Рефн мечтал снять глянцевый гангстерский боевик в духе Джона Ву и других мастеров взрывного экшена. Но чем глубже он погружался в тему наркоторговли, тем яснее понимал — такой стиль убьёт правду. И он меняет курс. Дилер будет не о крутости, а о давлении, боли и падении. Новое вдохновение он находит в фильмах Битва за Алжир, Убийство китайского букмекера и Злые улицы Мартина Скорсезе. Съёмка идёт строго в хронологическом порядке, без раскадровок, по наитию — Рефн даёт фильму родиться прямо на площадке. Камера дышит вместе с персонажами, и зритель будто оказывается в ловушке того же хаоса, что и герои. Именно эта живая непредсказуемость стала визиткой первого фильма из трилогии «Дилер».

Если вам нравится фильм Дилер, поддержите меня лайком 👍 и комментарием ✍️ — тогда я разберу всю трилогию целиком!

Первый фильм из трилогии «Дилер» — это жестокий и бескомпромиссный портрет подпольного мира Дании, который лишен какого-либо гламура и романтизации. Он показывает, что даже мелкие преступники постоянно находятся под давлением и что всего одна неудачная сделка может привести к ужасающим последствиям.

Центральной фигурой становится Франк — уличный барыга в исполнении Кима Бодниа. Сначала кажется, что у него всё под контролем: вместе с корешем Тони (молодой Мадс Миккельсен с той самой наколкой «Respect») Франк толкает хмурый, ловко маневрируя в Датских подворотнях. Их отношения, на первый взгляд, кажутся крепкой дружбой, но на самом деле держатся на общей привязанности к веществам, а не на подлинной близости. Для местных пацанов Тони — типичный «тонилайфер»: вечный дружок без амбиций. Его преданность Франку и одновременно обречённость делают дуэт почти культовым — словно братская связка, обреченная сломаться при первом серьёзном ударе.

Открывающая сцена — классика: сделка в квартире, где у клиента только 45 тысяч крон, а у Франка — товара на 50. Он не торгуется, а просто вытаскивает 5 тысяч крон хмурого из пакета, завернутого в газету, — и внаглую втюхивает остаток непутевому покупателю. Это и есть Франк: не подонок, но и не герой.

Поначалу всё идёт по накатанной. Франк живёт между уличными сделками, тусовками и редкими визитами к подруге-проститутке - Вик, с которой у него мягко говоря странные отношения. Но всё рушится после неудачной сделки с бывшим сокамерником Франка из Швеции.

Лично мне кажется, что сделка с бывшим зэком с самого начала является подставой и Франк на подсознательном уровне понимает это, но жажда наживы берет верх и наш антигерой допускает роковую ошибку. Франка берут за жабры легавые.

Датский “Тони Монтана” успевает избавиться от товара до ареста — на зону не попадает, но теперь должен крупную сумму серьезному сербскому барыге по имени Мило.

И начинается ад. Франк мечется по городу, выбивает долги, кидает старых знакомых, дерётся, врет, подозревает всех. В первую очередь — Тони, которого он избивает бейсбольной битой, подозревая в предательстве. Франк кидает коробку в велосипедиста, да, конечно, мне они тоже часто мешают на дороге (водители согласятся), но зачем так жестко? Орет на мать, которая просто хочет обнять его. Его жизнь — сплошной обрыв.

Эта нисходящая спираль отчаяния показана через психологическое давление, которое нарастает с каждым днем, что подчеркивает сама структура фильма, поделенная на дни недели. В одном из своих отчаянных поступков Франк даже пытается заставить своего должника обнести Датский банк, но должник решает использовать обрез в стиле Курта Кобейна - и выпиливается.

И в этом хаосе Франк всё больше похож на самого Рефна: молодого, без опыта, оказавшегося в ситуации, где нет правил и нет подстраховки. Только инстинкт — и шаг за шагом вниз.

Как показывает фильм, Фрэнк не является «настоящим» гангстером — он лишь отчаянно пытается казаться им, и живет в своем выдуманном мире. Его кумиры — это не реальные люди, а вымышленные персонажи, на которых он пытается равняться. В одной из сцен он смотрит на свое отражение в зеркале, рядом с которым висят карточки с изображением Тони Монтаны из «Лица со шрамом». Это момент самоидентификации: Франк присваивает себе знаки хип-хоп и гангстерской культуры, носит спортивные костюмы и золотые цепи, чтобы создать иллюзию силы, власти и уважения. Этой демонстрацией он пытается скрыть свой фундаментальный страх — оказаться «недостаточно мужественным».

Но за всей этой суетой «Дилер» показывает нечто глубже: отчаяние. А отчаявшийся человек — опасный человек. Чем ближе финал, тем яснее: это история не про преступника. Это история про загнанного зверя. Франк ведёт себя всё жестче — но мы всё равно не можем полностью его ненавидеть. Потому что он настоящий.

Режиссура построена на ощущении «живого кадра». Камера дрожит, как нерв. Почти весь фильм — это реальное время. Мы проваливаемся в бездну вместе с героем. Быстрые повороты, расфокус, уличный свет. Этот документальный, реалистичный эффект был достигнут за счет использования исключительно ручной камеры и съемок почти полностью в хронологическом порядке, поскольку сам Рефн признавался, что снимать не по порядку было для него слишком сложно.

Съёмки шли в безумном ритме: 8-часовой день, никаких репетиций, никакой гламурной подготовки. Почти вся команда — либо друзья Рефна, либо малобюджетные новички. И это заметно — но в хорошем смысле. Фильм живёт. И дышит грязью. Изначально на роль Франка был утвержден другой актер, но за две недели до начала съемок Рефн уволил его, посчитав «слишком спокойным и скучным». Ким Бодниа, который уже был относительно известным актером на Датской сцене, согласился на роль. Его агрессивная и интенсивная игра была настолько неожиданной для других актеров, что их удивление в кадре было неподдельным.

У Рефна, к слову, дальтонизм — он не различает полутона. И всё же визуальный язык «Дилера» — один из самых выразительных в датском кино. Потому что он честный. Никакого глянца, никакой романтики. Только суровая, уличная правда.

Рефн, к тому же, обладает редкой смелостью — он не делает насилие «крутым». Возьмем, например, Драйв или Вальгаллу — легко было бы превратить их в истории про неуязвимых «крутых парней». Но у Рефна все иначе: жестокость тяжёлая, грязная и от этого пугающая. Каждое столкновение бьет как по телу, так и по душе, словно режиссер показывает, что было бы, если Киногероя переместить с экрана прямо в реальную жизнь.

Именно поэтому «Дилер» работает. Он не столько о преступлениях, сколько о людях. Людях, которые ломаются под давлением. Которые делают мерзости — и всё равно остаются людьми. Ты можешь их не жалеть, но ты их понимаешь. И в этом сила всей трилогии. Также Рефн показывает, что люди зачастую не меняются. Конечно, всегда есть исключения, и мы подробнее поговорим об этом во второй части обзора, но пока давайте вернемся к первой.

К слову, «Дилер» первым показал, как на самом деле выглядит наркоторговля. Бесконечное ожидание, сомнения, обман, сделки, в которых никто никому не доверяет. Шикарная сцена, например, — когда Радован и Мило требуют у Фрэнка справку из полиции, а у него её нет, так как ему не смогли состряпать обвинение. Никто из героев фильма не знает, как должно быть «правильно», Сербам остаётся только верить Франку или не верить. И многое так и остаётся в тени: подставил ли швед Франка, был ли он прав насчет Тони или копы просто красиво ему напели - мы не знаем, так как все события вы видим сквозь призму восприятия Франка, а она, как мы уже понимаем, достаточно искаженная.

Дилер вышел в 1996 году, а в 2000-м на отечественных экранах засверкал Брат Алексея Балабанова. Судя по операторской работе, цветовой палитре, настроению и прочему, не покидает мысль, что Балабанов каким-то образом заполучил пиратскую VHS-кассету с копией первого Дилера в одноголосом переводе Володарского. И хотя дилогия Брат — совершенно самостоятельное произведение, мысль о том, что Дилер Алексею уж очень понравился, всё равно не покидает меня. А вы как думаете? Согласны или нет? Напишите своё мнение в комментариях!

«Дилер» — первый по-настоящему криминальный фильм Дании. Он вышел на волне мировой моды: «Славные парни», «Казино», «Криминальное чтиво». Но если в Голливуде мафия — это гламур, у Рефна — это гнилая начинка под такой же гнилой оберткой. Просто жизнь, как она есть.

«Дилер» стал сенсацией. Взорвал датскую публику и критиков. Не потому что был стильным. А потому что был честным.

Рефн собрал команду, которая станет ядром стиля режиссёра: продюсер Хенрик Данструп, композитор Питер Питер, оператор Мортен Себерг, монтажёр Анне Эстерюд и актёры вроде Славко Лабовича, Златко Бурича и Мадса Миккельсена — будущей звезды мирового масштаба.

А вот вам и интересный факт: когда снимали первого Пушера, Николас Виндинг Рефн пообещал музыканту Питеру Питеру, что как только получит свой первый контракт на крупнобюджетный фильм — отдаст ему миллион крон на создание музыки. И слово сдержал: за саундтрек ко второму Дилеру Рефн действительно выплатил Питеру этот миллион как гонорар.

И хотя Рефн изначально не собирался снимать продолжения, «Дилер» не оставил ему выбора. После провала экспериментального «Страха Икс», который утопил его в долгах на миллион долларов, нужно было срочно спасать положение. И режиссер, нехотя, возвращается к «Дилеру». За считанные недели пишет сценарии ко второй и третьей частям.

«Тогда я понял, что кино — это товар», — говорил Рефн. — «Иногда нужно смешивать бизнес с честностью, чтобы получилось новое искусство».

Эта честность — как удар под дых. Любой художник рано или поздно сталкивается с тем же: как остаться собой и не умереть с голоду. Рефн открыто признаёт: без этого компромисса трилогия бы не состоялась.

«Я бы сейчас не сидел здесь, если бы мы её не сняли», — говорит он. — «Подход пришлось менять. И он родился, скорее, из сериалов.»

Так он выстраивает «Дилер II» и «Дилер III» как эпизоды сериала — отдельные истории в одной вселенной. Итог? Одна из самых дерзких и мощных криминальных трилогий в истории кино.

Но мало кто знает: вторая часть “Дилера” вообще могла не появиться. За её созданием стоит история о долгах, крахе и страхе — и именно из этого отчаяния родился фильм, который стал самым личным в карьере Рефна.

Если лень читать, вашему вниманию видео обзор:

После того, как Степан так удачно угнал самолет, на аэродром слетелось почти все высокое руководство, даже кровавый упырь из НКВД пожаловал, что в принципе понятно. Оказывается, что Степан Веригин, угнал секретный прототип нового самолета и теперь ведется его розыск. Тут же находится вечный заложник Степана Веригина, первый секретарь обкома.

А Степан уже оказывается в Москве и звонит по телефону своему старому приятелю, с которым он бухал в первой серии. Где Степан приземлился, куда потом подевал секретный образец самолета, остается пока неизвестным. Приятель звонку Степана обрадовался и пригласил его зайти к нему в гости, отметить юбилей, десять дней как он с женой развелся.

Степан заходит к своему приятелю, и нас ожидает двадцать вторая пьянка за сериал. Приятель рассказывает, что когда Степан тогда так неожиданно исчез, он своей жене хорошенько так врезал, та обиделась, донос на него накатала, после чего его пропесочили на партийном собрании. Есть один такой анекдот. Будни русской семьи в представлении американцев=)

- Дорогая, я дома!

- Почему так поздно?

- По дороге медведь ногу вывихнул - пришлось водкой отпаивать.

- Садитесь все! Давайте выпьем водки.

- Мам, я пойду поиграю с медведем.

- Хорошо, только стачала выпей водки.

- А где наш дедушка?

- Он вторую неделю стоит в очереди за талонами на талоны.

- Хорошо, что он перед этим выпил водки. И ты без дела не сиди - иди тоже выпей водки.

- Ладно, иди, погуляй, сынок, и не забудь написать вечером отчёт в КГБ! А по пути домой не забудь купить водки - она заканчивается.

- Дорогая, что-то жарко. Выключи, пожалуйста, атомный реактор.

- Сейчас водку допью и выключу, а ты пока сыграй на балалайке.

Из за того, как тут часто появляется водка, а так же злобные упыри из НКВД, похоже что сценарий писали по этому анекдоту. Тут только медведя, атомного реактора и балалайки для полного комплекта не хватает. Приятель Степану рассказывает, что с женой он тогда помирился, но потом все равно решил с ней развестись.

В это время, кровавый упырь вместе с первым секретарем обкома приходят в ресторан, что очень удивляет Рагулина, он то думал что Павловский его сразу в тюрьму потащит, за содействие в угоне секретного самолета. Нам же показывают итальянское посольство, Паоло разговаривает с консулом по поводу Джульетты, на которую он в очередной раз послал запрос.

Ну а первый секретарь обкома, под коньячок, рассказывает полковнику Павловскому, как Степан привез его на аэродром под дулом пистолета, так что он тут сторона пострадавшая. На что полковник говорит, что он дескать все понимает, но вот есть показания коменданта аэродрома, что Веригин был принят в летный состав по просьбе Рагулина, что делает из него уже соучастника.

Первый секретарь обкома пытается оправдаться перед кровавым упырем, дескать он же не знал что так получится, но полковника НКВД, это не очень то волнует. Затем Павловский предлагает выпить, приятели чокаются, кровавый упырь выпивает. Двадцать третья пьянка за сериал.

Затем полковник Павловский говорит первому секретарю обкома, что тот может загреметь по 58 статье, как организатор шпионской сети на территории Смоленской области. Рагулин говорит что нет, ему в тюрьму нельзя. На что полковник напоминает первому секретарю обкома, как они в 1937 году в тройку НКВД входили и 17 тысяч дел тогда нарисовали. Ну опять попёрли ужасы про Сталинские репрессии 1937 года.

В своей статье В.Земсков приводит подробную, с разбивкой по годам, статистику численности заключенных ГУЛАГа с 1934 по 1953 год. То есть за весь период, который принято относить к сталинским репрессиям. Работы ученого доступны в сети Интернет, поэтому здесь остановимся лишь на ключевых моментах.

В 1934 году всего заключенных ГУЛАГа насчитывалось 510 тысяч 307 человек. Рост наблюдается уже в следующем году — 965 742 человек. К 1936 году число заключенных возрастает до 1 млн. 296 тыс. 494 человек, а в 1937-м («Большой террор») — снижается до показателя 1 196 369. Реальные показатели «Большого террора» мы видим далее, в 39-м году, когда число заключенных возрастает до 1 672 438 человек.

В годы Великой Отечественной войны число заключенных снижается с показателя 1 929 729 в 1941 году до числа 1 179 819 человек в 1944-м. Новый рост наблюдается с 1945 года, в 1948 году значения переваливают за два миллиона — 2 199 535.

Максимальное число заключенных ГУЛАГа за все время отмечено в 1950 году — 2 млн. 561 тыс. 351 человек. В статистических данных историк в процентном соотношении к общему числу заключенных приводит пропорции осужденных за контрреволюционные преступления за каждый год. Этот показатель колеблется от 12 процентов в 1936 году до 26,9 в 1953-м. Процент осужденных по ст. 58 УК значительно возрастает — до 59% — в период 1945— 1946 годов. Однако здесь нужно учитывать, что статья «контрреволюционные преступления» массово применялась в это время к коллаборационистам, перешедшим на службу Германии в годы Великой Отечественной войны.

Возвращаемся к сериалу. Рагулин говорит, что Павловский должен ему помочь, выпутаться из этой ситуации. Тогда по жесту кровавого упыря, официант подносит к столику поднос, на котором под тряпочкой лежит пистолет. Павловский предлагает первому секретаря обкома застрелится и говорит что для него это единственный выход.

Не оставив выбора Рагулину, полковник Павловский уходит. Первый секретарь обкома, долго смотрит на пистолет, выпивает рюмку коньяка, после чего приставляет пистолет к своему виску и совершает Роскомнадзор. Нам показывают избитого киномеханика, который томится в ужасных застенках НКВД. Сокамерники обсуждают , как злобные орки еще на кого то дело о шпионаже повесили и как старшему группы шпионской сети повесили на него расстрел, хотя человек конечно же ни в чем не виноват.

Джульетта находится на допросе, туда же заталкивают избитого Сергея Петровского, который тут же берет вину на себя и говорит, что он является организаторам шпионской сети, куда он и завербовал Джульетту. Злобный упырь, таким показаниям очень даже рад, он велит Петровскому продолжать.

Киномеханик делает заявление, что Джульетту к сотрудничеству он склонил силой и угрозами, но она будучи шпионкой, ничего противозаконного совершить не успела. Итальянка же говорит, что киномеханик сошел с ума, она никогда ни в какой шпионской группе не состояла.

Злобный следователь спрашивает, какие у Петровского есть доказательства в создание шпионской сети. На что киномеханик говорит, что у Джульетты есть фотография Рима, на обратной стороне которой написан его адрес и телефон для связи.

Петровский дальше продолжает настаивать на своем, что Джульетта ничего противозаконного совершить не успела. Кровавый упырь, в звании капитана, вызывает надзирателя и велит принести личные вещи гражданки Веригиной. Среди вещей Джульетты, обнаруживается фотокарточка Рима , следователь говорит что это является неоспоримым доказательством, после чего продолжает допрашивать Петровского.

Киномеханик берет на себя вину в организации убийства председателя колхоза, за сельскохозяйственную диверсию по вырубке яблонь в колхозе. Ну а злобный кровавый упырь, вешает на Петровского, еще организацию угона самолета, который совершил Степан Веригин.

Тем временем Степан со своим приятелем, торчат в машине напротив итальянского посольства, они замечают какого то человека вышедшего из консульства с чемоданчиком, после чего начинают следовать за ним.

Приятели, этого человека догоняют, и приглашают сесть к ним в машину. Два заговорщика представляются сотрудниками НКВД и спрашивают, знаком ли сантехнику, первый секретарь посольства Паоло Конти и знаком ли ему номер его автомобиля. Сантехник говорит, что водку он с первым секретарем посольства не пил, но его он знает, про номер машины сказать не может, может только саму машину описать.

Узнав описание машины, они сантехника отпускают. Джульетта тем временем находится в общей камере. Уголовницы которые при первой встрече жестоко избили итальянку, теперь заботятся о ней и предлагают ей чайку пропить. Джульетта переживет что её предал Сергей.

Уголовница разъясняет итальянке, что Петровский её не предавал, а наоборот спас ей жизнь своим поступком, так как старший группы шпионской сети, в обязательном порядке идет под расстрел, ну а Джульетте как сообщнице угрожает максимум 25 лет тюрьмы, зато не вышка.

Два заговорщика сидя в машине видят, как с территории консульства выезжает кабриолет принадлежащий Паоло, они следуют за машиной. Заговорщики машину догоняют, но Паоло там не оказывается. В кабриолете сидит Евгения, любовница Паоло, которая грозилась его посадить. Степан говорит девушке, что он должен с Паоло встретится, речь идет о Джульетте.

Степан просит девушку, передать Паоло, что завтра, он, его будет ждать у ресторана Метрополь. Девушка говорит, что она все передаст, только вот неизвестно кому, самому Паоло, или в органы НКВД, что с секретарем итальянского посольства хочет встретится подозрительный тип. Степан пересказывает другу весь разговор, тот говорит что это правильно, только вот на встречу с Паоло пойдет он.

Нас опят переносят в застенки НКВД, где томится в неволе Джульетта и переживает о Сонечке, куда Степан подевал дочь, прежде чем угнал самолет. Сонечка в это в время живет в другой деревне у родственницы председателя, к ней временами приезжает Андрей.

В кабинет к Павловскому заходит капитан и докладывает, что самолет угнанный Веригиным нашли в тридцати километрах от Москвы, родных у него там нет, но есть товарищи по эскадрильи, с которыми у Степана нормальные отношения. Полковник говорит, что Веригиным пускай Москва занимается, а ему надо завершить дело по шпионской группе, на верху это дело ждут не дождутся, так что надо поторопится.

В Итальянском посольстве, Паоло разговаривает с консулом, выясняется что их обоих зачем то вызывают в Министерство иностранных дел. В это время злобный следователь, разговаривает с полковником Баташем и дает почитать ему , его же видоизменение показания.

Согласно этим показаниям , выходит что полковник Баташ, перевел Веригина в летный состав по собственной инициативе. Полковник эти показания подписывает, а злобный следователь вызывает надзирателя и велит посадить полковника в камеру, за пособничество в шпионаже.

Нам показывают как тройка НКВД, выносит приговор. Моторин с Джульеттой получают по пятнадцать лет строго режима, Петровского, как организатора шпионской сети, приговаривают к расстрелу. Народный комиссар внутренних дел СССР 1936-1938 г. Ежов подписал приказ НКВД СССР одобренный ЦК ВКП (б) №00447 « ОБ ОПЕРАЦИИ ПО РЕПРЕССИРОВАНИЮ БЫВШИХ КУЛАКОВ, УГОЛОВНИКОВ И ДР. АНТИСОВЕТСКИХ ЭЛЕМЕНТОВ»
Сама эта операция планировалась,  поначалу как краткосрочная, призванная одним мгновенным ударом обезвредить «враждебный элемент». Тройки действовали на уровне республики, края или области. В состав тройки входили: начальник областного управления НКВД, секретарь обкома, прокурор области. Приказом был утверждён состав троек и общие положения. Разъяснялось какие категории граждан подлежат репрессиям, а так же их количество. Всего было две категории.

К первой категории относились все кулаки, уголовники и др. антисоветские элементы. Они подлежали немедленному аресту  и по рассмотрении их дел к расстрелу. Ко второй категории относились все менее активные, но всё же враждебно настроенные элементы. Они подлежали аресту и заключению в ИТЛ на срок от 8 до 10 лет. Кроме того под юрисдикцию троек попадали и лица находящиеся в тот момент под следствием, если в отношении их ещё не было вынесено судебное решение.

Решением Политбюро ЦК ВКП (б) П65\116 от 17 ноября 1938 г. тройки были упразднены. Большое количество высокопоставленных сотрудников НКВД были привлечены к ответственности, приговорены к различным срокам заключения, многие к ВМН. Система сама наказала виновных. Дела были преданы в ведение ОСО. Это тоже был внесудебный орган, но без таких широких полномочий, да и состав куда серьёзней и ответственней. В состав Особого Совещания (ОСО) входили:
Заместитель наркома внутренних дел
Уполномоченный НКВД по РСФСР
Начальник главного управления рабоче-крестьянской милиции
Народный комиссар республики, на территории которой возникло дело
Особое совещание действовало в СССР с 1922г. по 1953 г. ОСО могло выносить приговоры о ссылке, высылке и тюремном заключении. Приговаривать к ВМН наказания ОСО не могло.. Указом Президиума ВС СССР от 1 сентября 1953 года ОСО было упразднено. Боле подробно с темой о тройках НКВД вы можете ознакомится в этой статье.

Тут же, тройка НКВД, приговорила Перовского к расстрелу, через некоторое время его расстреляли. Приятель же рассказывает Степану, что Паоло на встречу так и не пришёл, несмотря на то, что он его там полтора часа прождал. Приятели строят предположение, почему итальянец не пришел на встречу. Так же Пермякову не понравилось место встречи назначенное Степаном, дескать там от слухачей НКВД не протолкнуться.

Заговорщики решили продолжить караулить итальянца у посольства, вдруг им все таки повезет и они его там встретят. Нас же продолжают знакомить с тюремной жизнью итальянки. Покровительнице Джульетты становится плохо, она призывает к себе своих товарок по камере и говорит, что как только она кони в камере двинет, то пускай Джульетта назовется её именем, когда надо будет двигаться по этапу.

Надежный план прямо как швейцарские часы, ведь эта уголовница так на Джульетту похожа, что может пойти не так? Как будто надзиратели в тюрьме, никого из своего контингента в лицо вообще не знают, да они эту Джульетту не единожды к следователю таскали на допрос. Да и вообще, так себе получился закос под "Графа Монте-Кристо".

Тем временем, в Министерстве иностранных дел, итальянскому консулу вручают ноту протеста, из за недопустимого проведения некоторых сотрудников консульства, так же первый секретарь итальянского посольства объявляется персоной нон-грата, и ему через 72 часа следует покинуть территорию Советского Союза.

Оказывается, что Паоло высылается из России, потому что на него написала донос Евгения Дроздова, в котором она написала, что он в течении нескольких дней, находился на территории Смоленской области. Консул выражает протест и говорит, что это слова, на что работник советского МИДА, достает из папки протокол из отделения Смоленской милиции, на котором стоит подпись итальянца.

Кровавый упырь к себе в кабинет приглашает Джульетту, он выражает восхищение её талантом, говорит что "Летучая мышь", без участия итальянки совершено не смотрится , после чего угощает женщину коньком. Двадцать четвертая пьянка за сериал.

Кровавый упырь спрашивает Джульетту, били ли её на следствие, та отвечает что да. Тогда кровавый упырь, бьет Джульетту несколько раз по морде лица, после чего говорит, что Илья Рагулин покувыркался с Джульеттой в постели, а он не успел, надо это наверстать.

То есть сценаристы хотят нам сказать, что полковник НКВД затеял всю эту историю со шпионской сетью, ради того что бы залезть к итальянке под юбку? Ради этого он и своего лучшего друга , первого секретаря обкома, на самоубийство толкнул?

Меня интересует, под какими наркотическими веществами находились сценаристы этой картины, когда они весь этот бред сочиняли? От дальнейшего посягательства кровавого упыря, Джульетту спасает телефонный звонок, с вызовом полковника к генералу .Кровавый упырь уходит, но обещает вернуться, Джульетту уводят в камеру.

Вдова первого секретаря обкома сидит в ресторане, с горя в одиночку напивается. Двадцать пятая пьянка за сериал. Напившись, мымра вскакивает и начинает на весь зал орать , про то что первый секретарь обкома, был зверски убит полковником Павловским.

В камере умирает покровительница итальянки, уголовницы приводят в действие её предсмертный план и сообщают надзирателям что это итальянка умерла. И план СРАБАТЫВАЕТ. В кабинет к Паоло заходит Евгения и приносит ему документ, в котором говорится что Джульетта Веригина недавно скончалась в Смоленской тюрьме.

Капитан же сообщает полковнику НКВД, что в отделении милиции содержится Ирина Рагулина, задержанная за нарушение общественного порядка, которая распускает слухи о причастности полковника Павловского к смерти первого секретаря обкома. Полковник велит капитану, закрывать вдову первого секретаря обкома по 58 статье. Чем дальше, тем советский Мордор становится кровавее и ужаснее.

У себя в кабинете о смерти Джульетты, грустит Паоло, к нему заходит консул, у которого итальянец просит помощи в получении разрешения о поездки в Смоленск. Консул говорит, что сейчас это разрешение, получить тем более невозможно. Тогда Паоло говорит, что нужно чтобы кто то из посольства поехал в Смоленск, и получил там тело Джульетты для похорон. На это ему отвечают, что Джульетту уже похоронили, на следующий день после смерти в безымянной могиле.

Услышав такие плохие новости, Паоло разражается гневными словами про варварскую страну и варварский народ. Ну а два заговорщика снова дежурят у итальянского консульства в ожидании появления машины Паоло. На этот раз им везет, они видят, как с территории консульства, выезжает кабриолет, за рулем которого сидит наш итальянец. Два заговорщика следуют за ним на машине.

До Татьяны же добирается одна уголовница, что с Джульеттой в одной камере сидела, она сообщает, что итальянка через три года должна выйти из тюрьмы. Получается в советской тюрьме были настолько тупые надзиратели и конвоиры, которые так и не заметили подмены и приняли труп уголовницы умершей от туберкулеза за тело итальянки?

Женщина передает Татьяне письмо от Джульетты, которое велит сжечь сразу же после прочтения, после чего прощается и уходит. Степану удаётся встретиться с Паоло, он просит у него помощи в освобождении Джульетты. Тогда итальянец, сообщает Степану, новости о смерти итальянки, во внутренней тюрьме НКВД в Смоленске. На этом все, серия заканчивается. Осталась последняя серия этого сериала, так что...

Окончание следует...

При написании статьи мной использовались скриншоты сделанные во время просмотра этого сериала

Большая просьба к читателям канала, пожалуйста ведите себя поактивнее, ставьте лайки, пишите комментарии, тогда может быть у статей на канале будет побольше охват, что в принципе далеко не факт. Кто на канал еще не подписан, то не забывайте подписаться.

Первоначально задумывавшийся как приквел к "Чужому", фильм превратился в исследование мифологии, которую сам Скотт заложил десятилетия назад. Название выбрано не случайно: титан Прометей, принесший людям огонь, стал символом жертвы во имя знания. На историю оказали влияние работы швейцарца Эриха фон Дэникена с его теориями о древних астронавтах, космических инженерах и небесных богах.

2. Идея Ридли Скотта

Фон Дэникен дал режиссёру направление, и Скотт сам признавался: "И NASA, и Ватикан согласны, что математически почти невозможно, чтобы мы оказались там, где мы есть сегодня, без небольшой помощи извне. Это мы и рассматриваем. Мы говорим о богах и инженерах, космических инженерах. Были ли пришельцы созданы как форма биологического оружия или как биология, которая должна была зачистить планету?"

3. Простой приквел

Проект начинался как прямой приквел с названием "Чужой: Инженеры" по сценарию Джона Спэйтса.

Но затем Скотт пригласил Дэймона Линделофа, и тот за восемь месяцев переписал историю, убрав большинство прямых связей с "Чужим". В итоге "Прометей" стал самостоятельным произведением, лишь косвенно связывающимся с оригинальной франшизой. К слову, сценарий "Чужой: Урожай", наделавший шума в сети, позднее был признан подделкой самим Спэйтсом.

4. Возвращение к корням

Несмотря на самостоятельность, в "Прометее" есть прямые отсылки к фильму 1979 года. Самая заметная сцена - момент, когда героиня Шарлиз Терон, Мередит Викерс, отказывает в допуске на корабль заражённому Холлоуэю.

Это зеркалит эпизод, где Рипли не впускает на борт инфицированного Кейна. Сходство подчёркивается даже репликами, повторяющими диалог оригинала.

5. Связь с Вернером Херцогом

Неожиданная деталь: фильм связан с творчеством Вернера Херцога. В начале "Прометея" мы видим наскальные рисунки с изображением движущейся лошади. Они взяты из пещеры Шове на юге Франции, известной по документалке Херцога "Пещера забытых снов" (2010). И у Херцога, и у Скотта сцены сняты в 3D. Ради объёмного изображения Скотт увеличил бюджет картины на 10 миллионов долларов, но эффект стоил того: "Прометей" - один из редких фильмов, где 3D ощущалось оправданным художественным решением.

6. Рейтинг R

Возвращение Ридли Скотта во вселенную "Чужого" стало событием, к которому было приковано внимание не только фанатов, но и студии. Глава 20th Century Fox Том Ротман лично пообещал, что видение Скотта не будет урезано ради кассовых рейтингов.

Для режиссёра это было особенно важно, учитывая его опыт с "Бегущим по лезвию", у которого существует несколько финалов. В случае с "Прометеем" Скотт изначально нацелился на максимально жёсткий и мрачный фильм, и позже подтвердил, что именно театральная версия - его окончательный режиссёрский вариант, без каких-либо расширенных или исправленных версий (иронично, что в BD-версии куча вырезанных или расширенных сцен, которые фанаты позже собрали в единое целое с театралкой).

7. Связь с "Дюной"

"Прометей" наглядно показывает, как изменились возможности для режиссёров в воплощении больших идей. Но ещё в 70-е одна из самых амбициозных попыток - "Дюна" Алехандро Ходоровски - так и не состоялась. При этом её наследие ощущается до сих пор.

В частности, куполообразное строение с черепоподобным фасадом в "Прометее" было основано на концепт-арте Г. Р. Гигера для замка барона Харконнена на планете Гьеди Прайм. Эти рисунки создавались именно для неснятой "Дюны" Ходоровски.

8. Связь с Дэвидом Лином

Андроид Дэвид в "Прометее" буквально одержим "Лоуренсом Аравийским" и цитирует его в ключевых сценах. Этот выбор неслучаен. Режиссёр фильма, Дэвид Лин, в своё время рассматривался как один из первых кандидатов на постановку "Дюны" Фрэнка Герберта. После отказа Лина проект пытался запустить Ходоровски, а затем к нему подбирался и сам Ридли Скотт. В итоге он отказался, но именно этот путь привёл его к "Чужому", где он объединился с художниками из команды Ходоровски. Так через несколько десятилетий круг замкнулся.

9. Азбука франшизы "Чужой"

Внимательные зрители давно заметили любопытный паттерн: имена андроидов во франшизе следуют по алфавиту. Эш (Ash) в "Чужом", Бишоп (Bishop) в "Чужих", Колл (Call) в "Чужом: Воскрешение" и Дэвид (David) в "Прометее". Это мелкая, но приятная деталь, которая связывает фильмы между собой.

10. Неформальные отношения

В черновом сценарии "Чужого" 1979 года была сцена интимной связи между Рипли и капитаном Далласом, задуманная как правдоподобная деталь жизни экипажей в долгих космических рейсах. В итоге её вырезали, чтобы не менять восприятие Рипли.

Но к этой идее Скотт вернулся в "Прометее", где показал связь между Мередит Викерс и капитаном Янеком. Это добавило истории дополнительный штрих реализма и подчеркнуло тему человеческих отношений на фоне немыслимых опасностей.

11. Джеймс Кэмерон и Ридли Скотт

Долгое время ходили слухи о совместной работе двух столпов франшизы - Ридли Скотта и Джеймса Кэмерона. Они действительно встречались, чтобы обсудить пятый фильм, где Кэмерон должен был выступить продюсером, а Скотт - режиссёром. Но у студии 20th Century Fox были другие планы: вместо этого в 2004 году вышел "Чужой против Хищника". Кэмерон полностью отошёл от франшизы, а Скотт позже использовал часть идей, рождённых на встречах, в "Прометее".

12. Кастинг новой Рипли

Традиция франшизы - сильная главная героиня, и для роли Элизабет Шоу требовалась особенная актриса. Ридли Скотт случайно встретил Нуми Рапас, когда у неё была встреча с продюсером Майклом Костиганом.

Скотт уже был её поклонником: он трижды посмотрел "Девушку с татуировкой дракона" (2009) и сразу предложил ей роль. Рапас согласилась, но студийные пробы всё же пришлось пройти.

13. Связь с Хищником

Хотя "Чужой против Хищника" провалил ожидания, у "Прометея" есть любопытная связь с этим кроссовером.

Последнего Инженера сыграл Иэн Уайт - тот же актёр, который воплощал Хищника в обеих частях "AVP" (2004 и 2007).

14. Акценты экипажа

Для Нуми Рапас это был один из первых крупных голливудских проектов, и она работала с тренерами по речи, чтобы найти подходящий акцент для Шоу. Идрис Эльба, напротив, позволил себе больше свободы: его речь в фильме звучит как необычная смесь нескольких южных американских акцентов, добавляя герою легкую неформальность.

15. Сон на "Прометее"

Декорации корабля получились настолько правдоподобными, что Ридли Скотт предлагал актёрам жить и даже спать прямо на съёмочной площадке, чтобы сильнее погрузиться в атмосферу.

Однако правила безопасности не позволили это реализовать. Да и вряд ли кто-то захотел бы отдыхать в окружении декораций, где за каждым углом может прятаться смерть.

16. Кукурузное масло и динамики

Для эффекта движущейся слизи в урнах художники по спецэффектам использовали необычное решение. Смесь кукурузного масла и спирта помещалась внутрь, а скрытый динамик создавал вибрации.

В результате жидкость начинала странно колебаться в такт низким частотам, создавая ощущение живой материи.

17. Создание LV-223

Чтобы придумать облик планеты LV-223, арт-директор Стивен Мессинг изучил огромный массив архивов NASA. За основу взяли аэрофотоснимки Исландии и иорданской пустыни Вади-Рам, после чего художники доработали их, добавив инопланетные штрихи. Так получился пейзаж, одновременно чуждый и пугающе правдоподобный.

18. Новый язык

По заказу Ридли Скотта лингвисты из Лондонского университета разработали для фильма целый язык. Анил Билту предложил использовать реконструированный протоиндоевропейский (PIE), на котором говорили тысячи лет назад и который стал основой большинства современных языков Европы и Индии.

Неудивительно, что именно Дэвид сумел его понять: по сюжету он обучался у лучших специалистов, включая самого Билту, который даже появляется в эпизодах рядом с андроидом.

19. Пожилой Гай Пирс

В образе дряхлого миллиардера Питера Вейланда Гай Пирс оказался неузнаваемым.

Наложение грима занимало около пяти часов, а вот снять его удавалось за один. Этот процесс стал одной из самых трудоёмких процедур на съёмочной площадке.

20. Космический Жокей

В "Чужом" 1979 года появление Космического Жокея стало одной из самых загадочных и обсуждаемых сцен. Именно эта находка подтолкнула Ридли Скотта к созданию "Прометея". Режиссёр настаивал на включении Жокея в сюжет, видя в нём ключ к новой истории о происхождении ксеноморфов и прямую связку с будущим "Чужим: Заветом".

21. Хронология франшизы

Со временем хронология "Чужого" стала путаться, но Скотт обозначил всё чётко: действие "Прометея" разворачивается за 29 лет до событий оригинального фильма 1979 года, охватывая период с 2089 по 2093 год.

22. Философ, читающий лекцию

Сцена со звёздной картой, которую Дэвид позже использует в собственных целях, одна из самых красивых во всём фильме.

Её визуальный образ вдохновлён картиной английского художника Джозефа Райта из Дерби "Философ, читающий лекцию о модели Солнечной системы".

23. Радикальная стрижка

Один из самых заметных персонажей - геолог Файфилд. Его яркий красный ирокез родился из идеи самого актёра Шона Харриса и Ридли Скотта.

Режиссёр сделал набросок "человека с радикальной стрижкой", и этот эскиз лёг в основу окончательного образа.

24. Раскадровки

Скотт не только режиссёр, но и художник. Для "Прометея" он лично создал десятки раскадровок, получивших среди команды название "ридлиграммы". Чтобы ускорить процесс, он устроил офис рядом с отделом производственного дизайна, что позволило мгновенно обмениваться идеями и утверждать концепты.

25. Съёмки на родине

Фильм стал для Нуми Рапас важным шагом в Голливуде, но первые сцены снимались в её родной Исландии.

Эта часть работы оказалась для актрисы особенно значимой: она смогла встретиться с семьёй и проводить с ней время прямо во время съёмочных дней.

26. Режиссёр-фантаст

Несмотря на культовый статус в научной фантастике, "Прометей" стал для Ридли Скотта всего лишь третьим фильмом в жанре после "Чужого" (1979) и "Бегущего по лезвию" (1982). Кроме того, это был его первый опыт работы с 3D-форматом, который в начале 2010-х находился на пике популярности.

27. Скотт у руля

"Прометей" и "Чужой: Завет" сделали Ридли Скотта единственным режиссёром, снявшим более одного фильма во франшизе. Первоначально проект хотел возглавить Карл Ринш, но студия Fox настояла, что работать будет только со Скоттом. В итоге именно он вернулся к созданию вселенной, которую когда-то запустил.

28. Спорный бег

Сцена, где Викерс и Шоу бегут от катящегося корабля, вызвала шквал шуток: зрителям казалось абсурдным, что героини не свернули в сторону.

Однако поведение оказалось довольно реалистичным. Психологи отмечают, что в панике люди часто бегут по прямой линии от источника опасности, не успевая оценить альтернативные пути. Можно спорить, что персонажи должны были заметить тень корабля, но в контексте паники их действия выглядят убедительно.

29. Камео Патрика Уилсона

Появление Патрика Уилсона стало неожиданным подарком для фанатов.

Его эпизодическая роль была снята за один день в декорациях "африканской деревни", построенной недалеко от Лондона.

30. Странная Викерс

Образ Шарлиз Терон получился необычным благодаря режиссёрским указаниям.

Скотт попросил актрису двигаться так, будто она не человек и всё время всех "выслеживает", подчёркивая её холодность и скрытность. В результате Викерс ощущается отстранённой и загадочной, а особенно любопытным элементом стала её напряжённая "почти семейная" динамика с андроидом Дэвидом.

31. Дэвид-киноман

Андроид Дэвид раскрывается через свои увлечения. В начале фильма он цитирует "Лоуренса Аравийского" и даже старается подражать герою Питера О’Тула. Для подготовки Ридли Скотт дал Майклу Фассбендеру список фильмов, включая "Слугу" (1963), чтобы тот уловил нужные интонации. А сцена с баскетболом - отсылка к броску Рипли в "Чужом: Воскрешение", только Дэвид выполняет трюк ещё эффектнее, да ещё и на велосипеде.

32. Связь с "Доктором Кто"

В 1963 году молодой Ридли Скотт мог стать дизайнером далеков для "Доктора Кто", но тогда он был занят другим проектом.

Тем не менее режиссёр, похоже, оставил небольшой поклон сериалу: героиню "Прометея" зовут Элизабет Шоу, как и помощницу Третьего Доктора из седьмого сезона шоу.

33. Плохой приём в Ватикане

Католическая газета L'Osservatore Romano опубликовала разгромный отзыв на "Прометея". В нём утверждалось, что фильм "неуклюже обращается с деликатным вопросом вечной битвы добра и зла". Такое мнение резко контрастировало с обсуждениями в кинокругах, где картину воспринимали как смелую философскую фантастику.

34. А где ксеноморф?

Скотт прекрасно понимал, что классический ксеноморф стал слишком предсказуемым образом, поэтому в "Прометее" решил показать его предка.

Однако фанаты сочли отсутствие "настоящего" монстра упущением, и режиссёру пришлось вернуть культовое существо уже в "Чужом: Завете".

35. Влияние Питера О’Тула

Фассбендер создавал Дэвида, вдохновляясь игрой Питера О’Тула в "Лоуренсе Аравийском". В его движениях и речи ощущается холодная элегантность актёра. Сам Фассбендер позже признался, что поведение андроида также содержит черты Лоуренса Оливье, ещё одного титана классического кино.

36. Камео режиссёра

Ридли Скотт сам не появляется в кадре, но в "Прометее" всё же сыграл роль - он управлял моделью Хаммерпеда (Молотоглава), змееподобного существа, нападающего на Милбёрна.

Именно Скотт оживлял куклу в сцене, где монстр ломает герою руку. Большинство эффектов были практическими, и только момент, когда существо проникает в рот Милбёрна, сделали с помощью CGI.

37. Дизайн Хаммерпеда

Внешность Хаммерпеда продумывалась с особой тщательностью.

Сквозь полупрозрачную кожу должны были просматриваться скелет и мускулы, покрытые перламутровыми красками. Первое впечатление от существа должно было напоминать сочетание гладкости и мощи кобры - одновременно притягательное и отталкивающее.

38. Когда батя - пранкер

В оригинальном "Чужом" Скотт добился подлинных эмоций от актёров, скрыв подробности сцены с грудоломом. В "Прометее" он использовал ту же тактику в эпизоде с Хаммерпедом.

Когда существо неожиданно вырвалось из манекена, крики Кейт Дики и её падение назад были настоящими - актриса не знала, чего ждать.

39. Рождение существа

Для сцены с операцией на персонаже Нуми Рапас был создан реалистичный манекен её тела. Пока Трилобит находится в плацентарном мешке, он полностью цифровой. Создатели долго работали над анимацией крови и слизи внутри, чтобы добиться ощущения настоящего физического процесса. При извлечении существо дёргалось и сопротивлялось, усиливая шок у зрителя.

40. Рождение Диакона

Концепт финального монстра, получившего название Диакон, предложил дизайнер Карлос Уанте.

Его идея заключалась в том, что существа, рождённые от людей, должны выглядеть более человекоподобно и менее биомеханически, чем привычные ксеноморфы. Так появился прототип, символизирующий переходную форму. Изначально этого персонажа называли "Бишоп", но в итоговой версии закрепилось название "Диакон".

41. Заимствование у Animal Planet

Вдохновением для дизайна Диакона стали реальные морские обитатели. Скотт ссылался на акулу-гоблина с её выдвижной челюстью и на удильщика со светящимся отростком перед головой. Эти черты сделали монстра одновременно чуждым и биологически правдоподобным.

42. Синий цвет в дизайне

Карлос Уанте признавался, что сам не знает, почему Диакон получился синим. На концепт-артах этот цвет использовался лишь для того, чтобы подчеркнуть белизну кожи существа в тёмной обстановке.

По замыслу художников, Диакон должен был напоминать альбиноса - простого, призрачного и красивого, как белуха в глубинах Арктики.

43. Женственность в Диаконе

Создатели решили, что генетический коктейль предка ксеноморфа обязан содержать женские черты. Нил Скэнлэн отмечал: "Он произошёл от Шоу и Холлоуэя, что породило трилобита. Мы старались сохранить в нём что-то от Шоу - некую женственность. Он был рождён от женщины, прежде чем родиться от мужчины".

44. Ода женственности

Трилобит задумывался не как простой аналог лицехвата, а как его метафора.

По словам Невилла Пейджа, существо должно было оставаться тентаклевым и в каком-то смысле сексуализированным. Он даже шутил, что вложил в его дизайн "больше *тут я слегка зацензурю* женских половых органов, чем когда-либо", и посчитал это уместным для образа.

45. Попугай в деле

Звуковой дизайн играл важную роль в создании атмосферы. Звукорежиссёр Энн Скибелли использовала собственного попугая: она неделями записывала его звуки и позже применила их при создании тревожных сигналов, писка приборов и даже криков инопланетного ребёнка Шоу.

46. Мы впечатлили наших создателей

В одной из удалённых сцен Инженер сталкивается с видео, которое Холлоуэй отправил на их планету в качестве первого контакта.

На записи Шоу играет на скрипке. Удивительно, но Инженер впечатлён этим моментом: на его лице появляется лёгкая улыбка, словно он не ожидал, что люди станут столь утончёнными существами.

47. Левит 22:3

Название луны LV-223 - не случайный набор цифр, а отсылка к библейскому стиху Левит 22:3. В нём говорится: "Если кто из всего потомства вашего, имея на себе нечистоту, приступит к святыням, то истребится душа та от лица Моего. Я Господь". В этих словах скрыта суть фильма и судьба экипажа, которые коснулись запретного.

48. В поисках мотивации

Логан Маршалл-Грин нашёл для своего героя Чарльза Холлоуэя необычное определение.

Он говорил, что играет "персонажа X Games от ESPN 1994 года" - человека, который сначала прыгает, а потом думает. Этот подход идеально описывает бестолковую смелость Холлоуэя.

49. Отсылка к "Основанию"

Голографическое обращение Вейланда к экипажу это дань уважения к Айзеку Азимову. В цикле "Основание" Гэри Селдон также оставляет послания, которые воспроизводятся уже после его смерти.

У Вейланда ситуация зеркальна: он говорит, что может быть мёртв к моменту просмотра, но ещё жив. Эта параллель подчёркивает литературные корни идей Скотта.

50. Альтернативный Файфилд
Мутация Файфилда изначально была реализована через массивный аниматроник и грим, но сцену позже перерисовали CG-версией с вытянутыми конечностями и полупрозрачной головой.

Эти кадры есть в материалах и разборках VFX, хотя в фильм так и не попали. Зато на BD есть расширенная сцена битвы с мутировавшим ученым - она значительно длиннее оригинала.

На этом у меня сегодня все! Если вы дочитали до этого момента - мое вам искреннее уважение! Если выпуск вам понравился, то не стесняйтесь подписываться на профиль (будет еще много интересного!) и нажимать на кнопки под постом :)

И до встречи в следующем выпуске! Пока!

Разбор предыдущей серии сериала с пересказом сюжета, находится ЗДЕСЬ по ссылке.

Итак, злобные упыри из НКВД. Джульетту уводят и сажают в машину. От смерти Степана спасает Татьяна, которая так вовремя материализовалась за спиной сына, и выбила у него из рук пистолет. Тем временем, злобные упыри из НКВД в театральном общежитии производят обыск, переворачивая там все вверх дном и пугая обитателей общежития.

В вещах Джульетты, злобные упыри находят фотографию Рима, на обратной стороне которой написан адрес киномеханика. А мы с вами понимаем, что бедный киномеханик тоже угодит под маховик репрессий в этом сериале.

Степан нервно расхаживает по театральной гримерке, Татьяна с дочкой Джульетты на диване сидит, сын у стола стоит, все молчат. В гримерку заходит актриса Сомова, которая говорит что надо что то делать и что она тут не причем.

Джульетта оказывается в застенках НКВД, она требует у злобного конвоира дать ей позвонить, на что получает ответ, что она может и позвонит кому-то, лет через двадцать пять. Сделаю небольшое отступление. Есть такой советский художественный фильм "Приступить к расследованию", состоящей из двух частей. так вот вторая часть этого фильма называется "Клевета". Краткое изложение сюжета. Руководитель строительного треста Владимир Мельников скончался от инфаркта. После смерти друзья покойного, обращаются в милицию и настаивают на проведении расследования.

Оказывается, что на Мельникова одна за другой приходили анонимные жалобы о его якобы аморальном поведении и превышении служебных полномочий. В конце концов, после бесконечных проверок его сердце не выдержало постоянного стресса. Расследование, которое возглавил следователь Джангиров, показало, что автором анонимок был близкий друг покойного Мельникова, который после увольнения решил отомстить обидчику путём угроз и шантажа.

Это я к тому, а разве не должны были органы НКВД после поступления доноса от супруги первого секретаря обкома, повести проверку, начать следствие, опросить сотрудников театра? Ну вообще то должны. Взять хотя бы один такой интересный случай.

Районный пожарный инспектор из Бурят-Монгольской АССР Сахненко (пожарная охрана также входила в систему НКВД) обвинил колхозных руководителей во вредительстве во время уборки урожая 1943 г., а некоторых местных работников НКВД — бурят по национальности, в «довольном потирании рук, ну, мол, придет Япония, тогда мы Вам, т.е. мы — буряты, вам, русским, покажем...».

Высшее руководство НКВД естественно заинтересовалось этим доносом, однако проверка показала его абсолютную лживость. Выяснилось, что Сахненко хотел только одного, чтобы его перевели из Бурят-Монголии обратно на Украину. Донос и был написан, по наивному признанию самого автора, «в дополнение к рапорту, в котором я излагаю просьбу об откомандировании на Украину», исключительно «с целью “доводов”, способствующих положительному разрешению вопроса».

Единственное, чего добился автор доноса, — это перевода на службу в другой район, но все в той же немилой его сердцу Бурят-Монголии. То есть, как видно органы НКВД провели проверку и выяснили несостоятельность этого доноса.

Процедура проверки доноса на месте событий могла включать в себя негласные агентурно-оперативные мероприятия, опрос свидетелей, очевидцев и пострадавших, рассылку разнообразных запросов для сбора информации об авторе документа или о тех, кого он разоблачает. Иногда на место событий командировался ответственный оперативный работник или даже целая бригада доверенных лиц. В самых важных случая в дело вступали офицеры по особым поручениям при наркоме внутренних дел (обычно в ранге полковника) и его заместителях.

Тут же в сериале, без проведения проверки, Джульетту арестовывают, выдают ей казённое имущество, после чего отправляют в камеру. Степан же бежит на вокзал, где сажает Татьяну и сына с дочкой на поезд.

Джульетта же попадает в камеру, в которой сидят разные отбросы из женского общества, уголовницы, проститутки и прочие аморальные личности. Бабы принимают Джульетту не ласково, валят её на нары и принимаются всей толпой избивать.

Степан, заваливается на квартиру к первому секретарю обкома, и по сложившейся для него традиции, наставляет на того пистолет. Степан рассказывает поменявшему штаны секретарю обкома, про арест Джульетты. Рагулин говорит, что он к аресту итальянки , не имеет никакого отношения.

Распоясывавшийся Степан, опять берет первого секретаря обкома в заложники и куда то его везет. Веригин привозит первого секретаря обкома на квартиру к местной Гвинет Пэлтроу, сажает его на диван. Галина, в интимной форме одежды, садится на колени Игоря Скляра.

Ну а Степан, делает несколько пикантных фотографий, после чего начинает шантажировать первого секретаря обкома, общая отправить интимные снимки Игоря Скляра, лично товарищу Сталину, если тот не спасет Джульетту. В следующей сцене Рагулин находится в кабинете начальника областного управления НКВД.

А я смотрю у этого актера прямо таки карьерный рост, если в фильме "Служу Советскому Союзу" он играл уголовного авторитета, которого а конце фильма расстреляли кровавые упыри из НКВД, то в этом сериале он сам играет кровавого упыря из НКВД, в звании полковника.

Кровавый упырь, говорит Рагулину, что ему не об итальянке нужно думать, а о себе лично, так как он имел неоднократные половые отношения, с гражданкой арестованной за шпионаж против нашей Родины. И если Джульетта покажет на следствии, что она его вербовала, то первому секретарю обкома не поздоровиться.

Услышав про то, что Джульетту арестовали за шпионаж, первый секретарь обкома очень сильно перетрусил, и похоже повторно навалял себе в штаны, уже без помощи растительного масла. Полковник советует Рагулину, заканчивать свои дачные похождения и возвращаться к семье.

Тут же оказывается, что злобный упырь, сам не раз был на даче у первого секретаря обкома, где крутил романы с артистками театра, несмотря на то что он тоже семейный человек.

Полковник проговаривается, что донос на Джульетту написала жена первого секретаря, даже показывает ему этот самый донос. Прочитав мерзкий пасквиль, Рагулин выходит из здания НКВД, садится в машину и едет домой. Кровавый упырь смотрит в окошко и мерзко ухмыляется, после чего по телефону приказывает вызвать к нему заместителя.

Кровавый упырь велит капитану, разрабатывать итальянку, так же мягко начать разрабатывать первого секретаря обкома, иначе им итальянского шпиона в эшелонах власти не простят. Киномеханик приходит в театр, где узнает от билетёрши на кассе про арест Джульетты.

Игорь Скляр приходит домой, и похоже что он очень сильно пьян. Он говорит своей жабе, что он знает про тот донос что она на итальянку накатала, называет жену некрасивыми словами, после чего достает двустволку и расстреливает стол со всем содержимым.

Джульетта же попадает на допрос к следователю. Одежда кстати на ней уже другая, уголовницы тогда избив Джульетту, отобрали у неё платье, выдав какую то замызганную одежду с чужого так сказать плеча. Джульетта спрашивает следователя, когда она сможет увидеть своего адвоката, на что получает ответ, что в кровавом и ужасном Мордоре, ей адвокат не положен, её делом занимается особое совещание.

Джульетта просит свидания с первым секретарем обкома. Следователь гаденько ухмыляется и говорит, что товарищ Рагулин, единственный человек который может ей помочь, и он поможет с ним связаться, в наращении так сказать служебных полномочий, записку ему от итальянки передать.

Следователь маслеными глазами смотрит на итальянку, гаденько так ухмыляется, дает ей ручку с бумагой, Джульетта пишет письмо первому секретарю обкома, которое потом следователю отдает.

Надзиратель тюрьмы, в рабочее время, пользуются услугами местных проституток, вот например сержант недавно оприходовал одну, которая сидит в одной камере с Джульеттой. За услугу, надзиратель расплатился сигаретами.

Первый секретарь обкома приезжает на работу, а там его уже поджидает Степан с компроматом. Рагулин говорит Веригину, что он делает все что в его силах, максимум через три дня Джульетту освободят. Ну или перового секретаря обкома отправят греться на нарах, за связь с итальянской шпионкой. Киномеханик же для сотрудников НКВД крутит кино, "Небесный Тихоход", которое недавно вышло.

Веригин выходит из дома, а его поджидает товарищ с аэродрома, который говорит, что полковник Баташ, после того как пришел в себя, отправил рапорт в военную прокуратуру, так что за Степаном скоро придут, поэтому Степану срочно надо тикать из города . Степан говорит что из города он сейчас бежать не может, надо жену из тюрьмы выручать.

Приятель говорит, что Степан может у него пару дней тогда пожить, искать у него злостного хулигана, вора, похитителя, шантажиста никто не будет. Киномеханик прерывает в клубе киносеанс, через громкоговоритель обращается с речью к сотрудникам НКВД. Киномеханик говорит, что Джульетту арестовали в результате чудовищной ошибки, так что он просит сотрудников НКВД, в её деле подробнейшим образом разобраться.

Затем у киномеханика случается истерика, он называет всех сидящих в зале людей собаками рваными, после чего дикие упыри его сильно избивают и кидают в камеру. Первый секретарь обкома, приходит в кабинет к кровавому упырю из НКВД, тот сидит и в одиночку глушит коньяк. Двадцатая пьянка за сериал.

Мстительной Рагулин говорит кровавому упырю, раз жена шпиона, значит и муж шпион, значит надо и его тоже арестовать. Полковник НКВД говорит, что Веригина и так военная прокуратура уже в розыск объявила. Ну вообще то Лаврентию Берии, как наркому внутренних дел, приходилось заниматься еще проблемами борьбы с уголовным бандитизмом.

«По данным Отдела борьбы с бандитизмом НКВД СССР в 1941–1943 гг. по Советскому Союзу было ликвидировано 9161 вооруженных групп общей численностью 54 130 человек, из них на Северном Кавказе действовало 963 (13,5 %) бандгруппы, в которых состояли 17 563 (32,5 %) преступника. В первой половине 1944 года по Союзу было пресечено действие 1727 подобных бандформирований численностью 10 994 человека, из них на Северном Кавказе — соответственно 145 (8,4 %) банд-групп и 3144 (28,6 %) преступников состояло в них».

И это только вершина айсберга. В годы Великой Отечественной войны резко возросло число совершенных преступлений (кражи, грабежи, разбои и убийства). За период Великой Отечественной войны внутренние войска НКВД провели 9292 операции по борьбе с бандитизмом, уничтожили 47 451 и захватили в плен 99 732 бандита. Это без учета успехов пограничных войск, также входивших в НКВД. «Зеленые фуражки» ликвидировали 828 банд, в которые входило еще 48 тысяч бандитов.

Так же стоит забывать про разных пособников нацистов, бандеровцев, власовцев, полицаях, лесных братьев, которых сотрудникам НКВД пришлось отлавливать после войны.

Искать пособников фашистам спецслужбы СССР начали еще во время войны, сразу после окончания битвы под Москвой. Как только та или иная территория освобождалась от немцев, в ее населенные пункты тут же пребывали следователи НКВД, организуя тщательную проверку всех переживших оккупацию граждан. Опрашивалось большое количество свидетелей, для определения точного круга лиц работавших на немцев. В данной работе большую помощь оказывали захваченные немецкие архивы с подробными списками предателей.

Примечательно, что последние суды над пособниками немцев на оккупированных территориях датируются 1987 годом. В качестве примера о том, насколько сложно компетентным органам было выявлять предателей, можно привести историю знаменитой Тоньки-пулеметчицы. Во время войны Антонина Макарова добровольно ушла на фронт. Но вскоре попала в окружение, а затем в плен. Чтобы спасти свою жизнь беспринципная женщина сразу же согласилась сотрудничать с фашистами.

Ей было поручено показательно из пулемета расстреливать партизан, которых фашисты в большом количестве ловили в Брянских лесах. За каждый расстрел Макарова получала заработную плату, равнявшуюся 30 немецким маркам. Перед уходом фашистов, Тонька-пулеметчица была с фальшивыми документами переведена в концлагерь. Когда узников освободили, женщина представилась медсестрой и устроилась на работу в госпиталь. Вскоре Антонина Макарова вышла замуж за фронтовика Виктора Гинзбурга и переехала жить в Белоруссию.

Лишь спустя тридцать лет, которые женщина спокойно проработала на ткацкой фабрике, на ее след вышли сотрудники КГБ и арестовали. Так что органам государственной безопасности, в то время было чем заняться кроме Веригина и его жены.

Тут же в сериале, кровавый упырь из НКВД заявляет, что Веригина они тоже ищут и обязательно его найдут. Трусливый секретарь обкома спрашивает, а Джульетта на допросе про него ничего не говорила. Полковник врет, что допроса Джульетты еще не проводили. Рагулин уходит, а кровавый упырь под мрачную музыку допивает коньяк.

Ну а злобные упыри из НКВД, уже добрались до деревни, где некоторое время жила Джульетта. Лейтенант допрашивает председателя, о трудовой деятельности итальянки, тот рассказывает как она на поле работала, потом в школе преподавала.

Лейтенант спрашивает, какую антисоветскую пропаганду вела Джульетта в деревне, председатель говорит что она один раз огурцы ихние поругала, дескать слишком мелкие, вот и вся пропаганда. Лейтенант говорит, что если в деревне появится Степан Веригин, чтобы тут же их поставили в известность.

Председатель же говорит, что Степан не появится, убили его на войне с японцами, даже похоронка про это имеется. Председатель идет за похоронкой, говорит одной бабе, чтобы она предупредила Татьяну, что надо Сонечку пока куда ни будь запрятать, чтобы следователь девочку не увидел, когда к Татьяне с похоронкой пойдет.

Капитан докладывает полковнику, что похоронка на него подлинная, но на самом деле Степан жив и здоров и куда то скрылся с дочерью, так же не исключено что его кто то предупредил.

Капитан докладывает, что в деле Веригиной появились новые обстоятельства, некто Моторин был осужден за хозяйственную диверсию, яблоки рубил, а свекор Джульетты-председателя убил, ну а арестованный за антисоветскую провокацию киномеханик Петровский, два года работал в той деревне.

Капитан мерзко так улыбается и говорит, что если сюда и добавить еще и аварию с самолетом, то тут интересное дело вырисовывается, тут не просто шпионаж, а шпионаж с диверсией и убийством совершенный организованной группой лиц. Ну это он еще про другие темные делишки Степана Веригина не знает, такие как воровство со склада, похищением бланков из финансовой части, похищение первого секретаря обкома и последующий шантаж.

Кровавый упырь, такому сообщению от капитана дико радуется, после чего говорит что такими делами они Москву удивят, и приказывает объявить Степана Веригина во всесоюзный розыск.

К Татьяне прибегает председатель колхоза и говорит, что Сонечку надо из деревни увозить куда подальше, дело Степана принимает слишком серьезный оборот. Председатель дает Татьяне адрес свой сестры в Балабино, которой он уже про все написал.

В тюрьме, одна уголовница, предлагает своему хахалю-тюремному надзирателю, переспать с итальянкой. Получив от надзирателя очередную порцию сигарет, уголовница уходит, Джульетта остается один на один с этим маньяком.

Надзиратель бросает Джульетту на кровать, сам начинает раздеваться, потом как голодный зверь кидается на жертву. Джульетта начинает отбиваться, хватает со стола какой то металлический предмет, которым бьет по голове маньяка.

В итоге надзиратель в отключке, может даже мертв, злобные советские упыри за это избивают Джульетту, после чего её бесчувственное тело заносят в камеру. Уголовница, которая итальянку положила под надзирателя, берет теперь Джульетту под свою защиту. Андрей же, на подводе, по распоряжению Татьяны, увозит дочку Степана в другую деревню.

Кровавый упырь с капитанскими погонами вызывает Джульетту на очередной допрос. На этот раз он не корчит из себя доброго и заботливого следователя, а сразу на избитую женщину начинает орать, по поводу Моторина и Петровского. Дескать когда она успела их двоих завербовать, с какой целью и кто является куратором итальянки и кто спланировал диверсию на аэродроме.

Джульетта говорит, что она ничего не знает, капитан Сухонин, предлагает ей присесть, после чего пинком отшвыривает табурет, хватает итальянку за волосы и начинает на неё орать.

Полковник НКВД с первым секретарем обкома сидят в ресторане, выпивают коньяк и ведут разговор про итальянку. Двадцать первая пьянка за сериал. Кровавый упырь пугает первого секретаря обкома, показывает ему записку от Джульетты, которую якобы его агентура перехватила, ну а Рагулин как может от Джульетты открещивается пытаясь спасти свою шкуру.

Нда, молодцы сценаристы ничего не скажешь, тут органы НКВД показаны хуже чем гестапо. Да и первому секретарю обкома тоже досталось, из которого сделали такую трусливую мразь. А сценарий к этому сериалу не сам доктор Геббельс случайно писал?

Капитан Захаренко, предупреждает Степана что его сегодня по поводу него допрашивали, при этом Веригина объявили во всесоюзный розыск. Так же Захарченко рассказывает, что он был у дома Степана, окна в квартире у него светится, потому что злобные упыри производят у Степана обыск.

Степан с приятелем, на машине, отправляются на дачу к первому секретарю обкома. Приятель высаживает его у дома, сам уезжает. Ну а по сложившейся уже традиции этого сериала, Степан наставляет на пьяного секретаря обкома, свой пистолет.

Рагулин, врет Степану что он пытался помочь Джульетте, после чего говорит, что два месяца назад ,из итальянского посольства, по поводу Джульетты приходил запрос, на который был приказ не отвечать. Так же Рагулин говорит, что Степану надо ехать в Москву, итальянское посольство может её вытащить.

После этого, Степан в очередной раз, берет первого секретаря обкома в заложники, и приказывает ему вызвать свою машину с водителем. С первым секретарем обкома, Степан проезжает через кордон, потом высаживает водителя с Рагулиным из машины, после чего врывается на машине на территорию аэродрома.

Охрана аэродрома поднимет тревогу, стреляет по Степану чуть ли не в упор, но попасть в него не могут, ибо сценарий не позволяет. Степан же, спокойно, под градом пуль, садится в самолет и заводит двигатель.

Охрана аэродрома перекрывает взлетную полосу, открывает ураганный огонь по Степану в самолете, что однако никак не мешает Веригину взлететь, совершив тем самым еще и угон военного самолета. На этом серия заканчивается. Пьянок в этой серии нам показали всего две, ну еще два раза показали пьяного первого секретаря обкома. Зато уровень сценарного бреда, только продолжает набирать обороты.

Феерией сценарного бреда становится угон военного самолета потому что косорукая охрана аэродрома не может в нарушителя попасть, да к тому же перекрывает взлётную полосу так, что дает возможность Степану совершить взлет. Осталось две серии этого сериала, так что....

Продолжение следует...

При написании статьи мной использовались скриншоты сделанные во время просмотра этого сериала

Большая просьба к читателям канала, пожалуйста ведите себя поактивнее, ставьте лайки, пишите комментарии, тогда может быть у статей на канале будет побольше охват, что в принципе далеко не факт. Кто на канал еще не подписан, то не забывайте подписаться.