Не получается
Говорят, что, если что-то не получается — закури, не помогает — выпей. Восьмиклассник Вова уже и закуривал, и выпил два стакана, но сочинение по литературе никак не получалось...
Говорят, что, если что-то не получается — закури, не помогает — выпей. Восьмиклассник Вова уже и закуривал, и выпил два стакана, но сочинение по литературе никак не получалось...
Мой хороший знакомый много-много лет мечтает о жако и сейчас звёзды сошлись мечту осуществить. В связи с чем было решено преподнести ему в подарок книгу о характере этих птиц, воспитании, уходе и болезнях. Пожалуйста, посоветуйте добротную литературу. Выбрать самостоятельно затруднительно, т.к. я и моё окружение в этих вопросах дуб дерево хвойное.
"Эмили", 2022
С 1816 по 1820 год в семье священника в деревне Хоэрт (север Англии) появились на свет три дочери, именам которых было суждено войти в историю мировой литературы - Шарлотта, Энн и Эмили Бронте.
В семье все было не сладко - отец ослеп, а две их старших дочери и брат умерли от туберкулеза.
Но не смотря на все семейные и социальные сложности, каждая из сестер оставила после себя великий роман. Первыми были напечатаны книги Эмили «Грозовой перевал» и Энн «Агнес Грей» - сразу после того как сестры отправили их в Лондон.
А вот роман Шарлотты "Учитель" издателям не понравился и они не захотели его печатать. Но Шарлотта не сдалась и впоследствии написала "Джейн Эйр", который увидел свет под мужским псевдонимом Каррер Белл (в то время довольно частый прием среди пишущих женщин).
🎬 Кстати, про историю их жизни много раз пытались снять кино, и в 2022 году вышел очень даже интересный фильм "Эмили" , с рейтингом 7.3 (почти 40000 оценок).
Нет, Леонид Александрович, хвала Тору, жив, и я желаю ему здоровья. И вообще хочу выразить огромную благодарность за яркие произведения прежних лет.
Скажем, «Лена Сквоттер» — лучший на моей памяти роман с недостоверным рассказчиком. А после любого фантастического рассказа молодого Каганова истории обычных НФ-писателей читать просто пресно.
В 2022-2023 году что-то случилось, и Леонид опубликовал несколько произведений... Пропагандистских, что ли? Политически ангажированных? Эта тональность сильно повлияла не просто на качество, а на вектор качества работ. Каждый следующий текст выглядит примитивнее предыдущего. Это, очевидно, ставит под угрозу живучесть Леонида как писателя.
Это моё личное мнение, имею право на него?
ДАЛЬШЕ КРАТКИЙ ОБЗОР ПРОИЗВЕДЕНИЙ
(СПОЙЛЕР АЛЁРТ!)
«Лягушка-царевна». Остроумный стих про современную Россию на основе сказки про царевну-лягушку. Пинки в адрес и олигархов, и ковида, и лицемерной церкви. Практически старый добрый Каганов, без заменителей.
В конце, правда, — аллегорический призыв убить Кащея, преломив иглу. Но над ним сам же Каганов и стебётся. Слегка.
Вот как сурово поступил Иван с иглою! Тут же город накрыло мглою. Завыли сирены, погас интернет, по всем каналам дали балет, прыгнули цены на нефть и металл, истлел материнский капитал, а к Спасской башне, ругаясь страшно, толкаясь почем зря, три богатыря уж бегут: Добрыня Кожегут, Святыня Рамзаныч, да Пригожа, не будь помянут на ночь. Каждый тащит сундук для дани, у каждого кнопка своя в чемодане, у каждого витязей тысяч сто. Да сказка не про то.
Ну окэй. Казалось бы, кто тут Кощеем может быть? Проклятая неизвестность!
*************
2. «Пикалка». Тут месседж уже более явный и развёрнутый.
Сюжет: в центре некоего города вырастает из земли некое существо неизвестной природы (вероятно, инопланетное). Существо с интервалом в секунду убивает одного человека. Причём такого человека, который явно хотел этому существу сделать что-то плохое, наиболее опасного в эту секунду. Нет ограничений ни по географии, ни по личности — убивает и прохожих вблизи, и охраняемых персон на другом конце планеты.
Очевидно, никто к этому созданию даже подступиться не может. Но всё кончается хорошо.
Во всём рассказе исподволь излагается мысль: всё, что происходит, — не причинно-следственная связь со своей историей и суммой причин, не историчность, не баланс интересов, а сингулярность. Всё зависит от прихоти одного персонажа. И если вы НУ ПРЯМ ЯСНО ВИДИТЕ, что виновен один человек, — толпой накиньтесь на главного виновника и порешайте его. Вместе, толпой, мы сила. И запануем.
...очень уязвима. Она труслива. Она жутко боится нас, потому что если мы, дикари, разом навалимся ... ничего не останется, он просто не успеет перезарядить свой мушкет. Понимаете? Есть некий порог, но он сработает только в том случае, если толпа дикарей рванется из кустов одновременно.... Поэтому задача ... — просто держать нас в страхе, отстреливая самых активных и подозрительных, а если таковых в данную секунду нет — то просто кого попало.
Ну, типа, возможны и другие трактовки в 2023 году, бла-бла-бла...
*************
3. «Вера и мёд» — последнее на сейчас опубликованное произведение.
Тут уровень иносказательности настолько примитивен, что я даже не буду кристаллизовывать мораль.
Если вам кажется, что это предельно лобово — клянусь, так и есть! Ссылка на текст выше, рассказ недлинный.
Постараюсь изложить без подъёбок.
Сюжет: Альтернативная Россия 2025 года. Страна осталась коммунистической, в ней почитаются Ленин и Берия. При этом Россия стремительно разлагается изнутри: из щелей лезут разные чудовища, мутанты, троллейбусы и батареи отопления обращаются в монстров, отращивают щупальца, источают слизь. Это происходит только в России, за пределами страны, похоже, такого нет. Но на границе «желейный занавес» из специфических облаков.
Главная героиня Вера — жена бежавшего из страны именитого учёного. Муж звонит ей и сообщает, что с огромным трудом достал место на авиарейс для бегства через границу по коррупционной схеме.
Вера тянет с решением, отправляется на работу, спасает людей (она медицинский работник на предприятии, регулярно страдающем от нападений монстров). В итоге становится понятно, что она никуда лететь и не хочет, рейс срывается.
Разгадка проста — Вера сама давно превратилась в нелюдя и превращает в нелюдей остальных «спасённых». И будет жить среди слизи, монстров и щупалец, потому что она сама — слизь и монстр. Но мужу, который этого (по телефону) не видит, она объясняет это так:
Я не хочу никуда уезжать, Эрик. Это мой город, моя страна, моя земля, почему я должна куда-то бежать? Здесь я родилась и выросла, здесь могилы близких. Что бы ни творилось, моё место здесь. Это… — Она задумалась. — Это как семья. Нельзя же сказать супругу, что я с тобой только пока у тебя всё хорошо, а если заболеешь, сразу уйду к другому. Понимаешь меня? Это место болеет, но я нужна здесь. Если я уеду — кто вместо меня завтра выйдет на работу в медпункт? А там люди, им всем нужна моя помощь. Уехать — это всегда просто. А вот остаться — труднее. Здесь моё место, Эрик.
Конец рассказа.
При чём здесь современная Россия? Ну это вы сами решайте, я вам рассказал, помогал, чем мог.
***
По поводу последнего рассказа вспомнился кагановский же блестящий рассказ «Сирусянка», который, как мне кажется, совершенно не устарел и даже стал острее. Пусть и не такой серьёзный.
А за эволюцией Леонида Александровича я продолжу следить. Один из моих любимых писателей. «Вера» меня от него не отвратит!
Ты думал, что оригинален пиздец, а тут тебе в примеры приводят 100500 аналогов без аналогов, чьё творчество похоже. Всё-таки, как и писал Кинг (или кто бля, не помню, не удивлюсь и на эту мысль найдут кучу аналогов без аналогов), что невозможно в 21 веке придумать что-то новое. Всё равно получится велосипед. Как бы вы не старались, не тужились. Даже если придумываешь что-то прямо САМ — тебе лишь кажется, что ты первопроходец в этой идее. Ты ласково берёшь эту идею в руки, целуешь, считаешь девственницей. Но эту идею заюзали уже вдоль и поперёк, как прокисшую путану на трассе Питер-Москва. Нувыпонели.
Я вижу литературу, как отражение нашего мира. А значит, как процесс вполне себе закономерный. И ИСТИННЫМИ первопроходцами, гениями жанра, являются просто челики, которым повезло жить в определённый момент времени, которые следили за трендами, и которые, соединив старое с новым, получили революционное. Как, например, Лавкрафт. Грубо говоря, до него люди верили в призраков, оборотней и вампиров, но потом случился научно технический прогресс, люди стали лучше знать биологию, физику и химию, отчего хуй стали класть на "ПРИВИДЕНИЕ УУУУ", а потом в жанр ворвался ботан-Лавкрафт и притащил с собой ГЛУБИНЫ КОСМОСА И ОКЕАНОВ, тогда ещё не исследованные и от того загадочные и страшные. И люди ахуели, сказали, ебать годно, такого ещё никогда не было. Люди боялись призраков, а тут стали бояться всяких инопланетянов.
Мой же подход заключается в том, что я копаю в 1) квантовую материю 2) в глубины нашего сознания. Тамушта вижу за этими двумя вещами — ту самую последнюю грань неизведанного. Но подход у меня всё равно сугубо Лавкрафтовский — аля, я нажимаю на неизвестное. И именно это не делает мой подход гениальным. И чтобы создать что то принципиально новое и стать ГЕНИЕМ — надо сам ПОДХОД и менять.
Может быть, я набью руку (жизнь то большая, мне всего 26 лет), и таки сотворю что-то прямо-таки из ряда вон. (ещё прикол в том, что мало сделать так, надо ещё всё это и зафорсить, ибо у нас художников хоть жопу жуй, которые картины рисуют не красками, а говном и мочой, казалось бы, ГЕНИАЛЬНО, и НОВО, однако на масс культуру не влияет, а потому это не назвать классикой. Оно никогда ею не станет).
ВООООТ.
Выражусь покороче. В 21 веке невозможно придумать что то новое — ты всегда сделаешь велосипед. Но вопрос в том — КАК ты это сделаешь. И можно приготовить борщ. Но у каждого человека он получится по разному. Так же и с книгами. Казалось бы, тема та же самая, а специи немного другие. Вот на это и нужно напирать в нашем веке, когда всё уже, кажется, изобретено и доведено до совершенства.
Тема ОСов и сновидцев существуют много в чьём творчестве, вплоть до древних буддийских и индуистских текстов. Тема параллельных миров с НЁХами (Изнанка), которые в творчестве называют как угодно, лишь бы не адом — и вовсе стара, как мир.
Тема охотников на нечисть — древнее, нахрен, человечества.
Люди всегда борются. Люди — это самые крутые на планете охотники. Поэтому SCP, Самосбор (его не читал поэтому могу не правильно приплести, но обычно его с СКП упоминают), ГОКи всякие разные — это закономерность. Человеку уже похуй на медведей. Ему подавай противника прострашнее, которого только гранатомёты возьмут — и то не факт.
Организация появилась в моих книгах не сразу, а после кучи рассказов с НЁХами. В каждом рассказе в конце появлялась армия. Цветок, Метаморфоза (её сюжет написал гораздо раньше, чем саму книгу), Антарктида, Вопль (Кровавый бор — удержался кое как нахуй). И это логично. Любой пиздец рано или поздно сталкивается с армией. И когда смотришь ужастики, в 99 проц которых нет никакой армии и полиции, то душа ноет от нелогичности.
СПЕЦНАЗ ВСЕХ РАЗЪЕБЁТ. И это истина.
А поэтому я, скрипя зубами, ввёл Организацию в свои книги.
Ещё, скрипя зубами, я начал писать книгу про некроманта — таковых ващет дохуища.
Вообще, многое я начал делать, скрипя зубами, даже Злого Парня писать — это же фэнтези абсолютно шаблонное.
И тем не менее, я начал писать про всё это и, по моему очень скромному мнению, получилось очень ахуенно. Но не оригинально, это да, этого не отнять.
А ещё, люди такие существа — закрытые от всего нового. Люди постоянно ищут знакомые образы, только их они и способны воспринять. Тот же Лавкрафт в своё время был беден, нищ, неизвестен, потому что опередил своё время. И всё же, половина НФ кинематографа и литературы не существовала бы без него.
Такие дела. Саламалекум.
Неоригинальные книги про спецназ Спасители Наркомантов: Темнейший и кучка неоригинальных коротких рассказов: Короткие Рассказы для вдруг заинтересовавшихся
Политический триллер о том, как сумрачный кремлёвский шашечник и православный олигарх театр делили.
На фоне всего того, что происходит в нашей прекрасной стране, я долго не хотел браться за книгу Лебеденко. После прочтения новостей во рту и так появляется привкус говна — а тут ещё и тяжёлый (как мне казалось) роман об этих ваших репрессиях по башке бьет. Но текст затянул: написано хорошо — да и сейчас, в наши стылые времена, лето 2017-го кажется порой очень уж тёплой.
О чём книга?
О «театральном деле», Седьмой студии и Гоголь-центре. Директора, бухгалтера и режиссёра авангардного театра сажают по сфабрикованному обвинению — и видим мы этот процесс глазами судьи, следака, журналиста-правозащитника и… православного олигарха.
Что интересного?
Лебеденко как бы расширяет угол зрения репортерского объектива: добавляет щепотку — одни скажут домыслов, другие инсайдов — и показывает немного иной взгляд на процесс. В книге «дело» выглядит не просто как «заказуха», но как видимый волдырь аппаратной борьбы человека, похожего на Суркова — серого кардинала из АП и человека, похожего на Малафеева — православного олигарха из Москва-Сити.
Кому стоит прочитать?
Тем, кто шарит в российской политике, хочет немного приподнять кулису дела Седьмой студии и просто любит политические триллеры в декорациях современной России — да ещё и с хорошо-проработанными персонажами.
А какие минусы?
Некоторые антагонисты выглядят уж совсем карикатурно: либо как злодейские злодеи, либо как ордынские орки.
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
В 1881 году семья Толстых переехала в Москву, чтобы дать детям образование. Толстой тяжело принимал перемены, связанные с жизнью в городе. Вот что он записал в дневнике 5 октября 1881 года, уже будучи в Москве:
«Прошел месяц — самый мучительный в моей жизни. Переезд в Москву. — Всё устраиваются. Когда же начнут жить? Всё не для того, чтобы жить, а для того, что так люди. Несчастные! И нет жизни. — Вонь, камни, роскошь, нищета. Разврат. Собрались злодеи, ограбившие народ, набрали солдат, судей, чтобы оберегать их оргию, и пируют. Народу больше нечего делать, как, пользуясь страстями этих людей, выманивать у них назад награбленное. Мужики на это ловчее. Бабы дома, мужики трут полы и тела в банях, возят извозчиками».