Трейлер ALIEN: ROMULUS
«Чужой: Ромул» возвращает феноменально успешную франшизу «Чужой» к ее истокам: очищая глубины заброшенной космической станции, группа молодых космических колонизаторов сталкивается лицом к лицу с самой ужасающей формой жизни во Вселенной
“Alien: Romulus” takes the phenomenally successful “Alien” franchise back to its roots: While scavenging the deep ends of a derelict space station, a group of young space colonizers come face to face with the most terrifying life form in the universe. The film stars Cailee Spaeny (“Civil War”), David Jonsson (“Agatha Christie’s Murder is Easy”), Archie Renaux (“Shadow and Bone”), Isabela Merced (“The Last of Us”), Spike Fearn (“Aftersun”), Aileen Wu. Fede Alvarez (“Evil Dead,” “Don’t Breathe”) directs from a screenplay he wrote with frequent collaborator Rodo Sayagues (“Don’t Breathe 2”) based on characters created by Dan O’Bannon and Ronald Shusett. “Alien: Romulus” is produced by Ridley Scott (“Napoleon”), who directed the original “Alien” and produced and directed the series’ entries “Prometheus” and “Alien: Covenant,” Michael Pruss (“Boston Strangler”), and Walter Hill (“Alien”), with Fede Alvarez, Elizabeth Cantillon (“Charlie’s Angels”), Brent O’Connor (“Bullet Train”), and Tom Moran (“Unstoppable”) serving as executive producers.
Я забоянил пост побратима пикабушника не со зла а по раздолбайству :-(
«Тот, кто меня бережёт»: криминальная романтика Ридли Скотта
Здравствуйте, коллеги-киноманы. Решил пересмотреть классическую ленту Ридли Скотта, в котором Лоррейн Бракко жалуется на то, что у неё с годами отвисает зад, Мими Роджерс становится свидетелем убийства, а Том Берренджер женат на первой, на защищать должен вторую. Ещё в эпизодах мелькает харизматик Андреас Кацулас, от которого собственно и нужно защищать Роджерс. Несколько мыслей после просмотра.
кадр из фильма
В «Тот, кто меня бережёт» Скотт отходит от фантастики и фэнтези, характерных для первой части его карьеры, и переходит к более традиционному жанровому мейнстриму. Том Беренджер в тот момент был в фаворе – актёр только что номинировался на «Оскар» за «Взвод». Однако главной актёрской удачей стала Лоррейн Бракко, которая демонстрирует здесь, почему она должна была стать одной из лучших (пусть и невоспетых) актрис Голливуда.
Хотя этот фильм не входит в число лучших работ Скотта, он лишний раз подтверждает, насколько искусным визуальным стилистом тот является вне зависимости от жанра. Дымчатые интерьеры, часто освещенные снизу, множество отражающих поверхностей, ночные экстерьеры жидкой четкости, мягкая подсветка. Задняя часть каждого кадра обильно освещена, в то время как центральные объекты или персонажи находятся в теневом полусвете. Кажется, что у женщин есть ореолы, когда они купаются в таких прожекторах. Плавный блюз, «Ария» Баха и «Глория» Вивальди – в комплекте. Все эти элементы помогают режиссёру не просто рассказывать историю, но останавливаться по пути – просто чтобы полюбоваться.
кадр из фильма
А любоваться тут определённо есть чем. Главного героя привлекает как красота женщины, которую он должен защищать, так и мир Нью-Йорка в стиле ар-деко, в котором она живёт. И этот мир может включать в себя самые разные элементы. Римская ванная, переоборудованная в стиле «Бегущего по лезвию» делает обстановку туманной, загадочной, потусторонней. Мими Роджерс эмоционально скидывает халатик на фоне яркого источника света, являя зрителю свою точёную фигуру. Фильм определённо радует глаз.
И хотя лента провалилась в прокате, своё месте в разряде cult classic она заняла. Как и в сердце каждого истового киномана.
Благодарю за внимание.
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Когда очень тронут
Понравилось? Подпишись! Автору будет приятно :)
Оригинал: 16-30
Фильм "Последняя дуэль". Как было в реальности
"Последняя дуэль"- исторический фильм британского режиссёр Ридли Скотта, вышедший на экраны в 2021 году. Фильм повествует о реальном Судебном поединке Жака Ле Гри и Жана де Карружа, состоявшимся во Франции в 1386 году в эпоху Столетней войны. Данное произведение получило высокие оценки критиков и имеет оценку 7,4 на ресурсе IMDb. Восторженные отзывы картина получила за "современную повесточку", топорно всунутую в реалии 14 века. В частности, один из отзывов критиков гласит: "Критика системного женоненавистничества в „Последней дуэли“ не так эффективна, как могла бы быть, но это по-прежнему хорошо поставленная и заставляющая задуматься драма, пронизанная эпическим величием..."
Скотт в своем фильме сконцентрировался не на деталях запутанного дела, приведшего к судебному поединку, не на описании остросюжетных событий Столетней войны, а на том, как два мрази-рыцаря угнетали бедную женщину знатного происхождения. В общем-то в угнетение женщин в Средневековье сомневаться не приходится, так что тут все по секретным документам, но все-таки есть три "но". Во-первых, к знатным женщинам в Средние века относились с большим почтением и уж точно не считали их за вещь. Различные ужасы происходили с крестьянками и если уж показывать угнетение, то нужно это делать на их примере. Во-вторых, мир был другой и сами угнетаемые женщины вряд ли на кухнях рассуждали о своем угнетение, а просто принимали происходящее как должное. Поймите меня правильно, я всецело выступаю за всеобщее равноправие, но глупо об этом говорить в контексте 14-го века. Ну а в главных, эпоха Столетней войны, пожалуй, самое остросюжетное время за всю историю и невольно задаешься вопросом, а точно ли стоило ставить во главу фильма женоненавистническую повестку, вместо того, чтобы показать интриги, скандалы, расследования, происходившие в реальности? Массовый зритель ответил на этот вопрос однозначно - "Последняя дуэль" провалилась в прокате, собрав 30млн долларов при бюджете в 100млн. Возможно, на такие низкие сборы повлиял оригинальный постер фильма, в котором читается насмешка над здравым смыслом.
Я понимаю, что такие "шлемы" сделаны для того, чтобы зритель мог различать героев. Но ведь есть куда более уточенные идеи для наделения персонажей опознавательными знаками, чем просто сделать клоунский шлем с половинчатым забралом. Это же не массовая битва 1000 на 1000, это же дуэль... Воткни ты в шлем одного из героев павлинье перо, и вот уже их сможет различить даже ребенок. Хочешь, чтобы актеры играли лицом во время битвы? Никаких проблем! Покажи, что во время драки у одного из героев слетел шлем, а другой, не желая иметь случайное преимущество, тоже скинул шлем, чтобы уравнять шансы... Но Скотт, видимо, подумал, что зрители-это дегенераты, а потому схавают любую чушь. Не фартануло, не схавали... Пятиминутка ненависти окончена, можно переходить к настоящей истории.
«Божий суд» появился в раннее Средневековье, как инструмент разрешения споров, когда обычное судебное расследование не могло докопаться до истины. Например, сошлись два знатных феодала в споре за участок земли на границах своих владений- кадастровых архивов еще не придумали, разобраться в реальной принадлежности земель судьи не могут, а спорщики не хотят договориться между собой. Или обвиняют крестьянина в воровстве, а явных доказательств нет. В такой ситуации дело отдавали на рассмотрение в высшую инстанцию с Господом в качестве верховного судьи. При чем Божий суд в большинстве случаев был совсем не про дуэль. В Греческой православной церкви обвиняемый должен был съесть освященный хлеб, и если он не мог его проглотить, значит он признавался виновным. Спорщикам могли дать подержаться за раскаленную кочергу или обязывали засунуть руку в кипяток, и у кого ожог заживал быстрее, за тем и правда. Также практиковалось испытание холодной водой: Связанного обвиняемого погружали в водоём и признавали виновным, если вода не принимала его. Считалось, что вода, как стихия чистоты, не примет «нечистого человека». В средневековой Англии обвиняемый должен был погрузиться на глубину 178,5 см. В противном случае считалось, что святая вода отторгла грешника, и он признавался виновным в совершении преступления.
Однако все эти методы подходили для обычных людей, но были недостойны для знатных господ, поэтому для них в основном применялся судебный поединок, идею которого позаимствовали ещё у древних германцев. Судебный поединок нельзя называть дуэлью в полном смысле этого слова. Дуэль изобретение более позднего времени, когда у знати появились понятия о личной чести. В раннем Средневековье рыцари гордились родовой честью, которую добывали их предки в разных битвах. От родовой чести напрямую зависел твой статус в обществе, и от того, что тебя кто-то назвал козлом, честь рода не терялась. Однако со временем статус дворянина стало можно купить за деньги, и знатным человеком мог стать вчерашний богатый безродный торговец. Родовая честь перестала существовать, и личные оскорбления смыть теперь можно было только кровью обидчика. На судебных поединках же можно было выставить драться за себя любого человека, ведь суть была не в защите своей чести, а в доказательстве своей правды, а Богу все равно, кто за эту правду будет биться.
К 14 веку судебные поединки ушли в прошлое и почти не проводились, так как к тому времени люди поняли, что, возможно, Богу нет дела до столь мелких земных неурядиц. Нередко после состоявшегося поединка открывались новые факты, доказывающие вину победившего в Божьем суде рыцаря... Одним из последних судебных поединков в истории и стало сражение между Жаком Ле Гри и Жаном де Карружем, состоявшееся в Париже 1386 году. Будущие соперники на ристалище познакомились на службе у своего сюзерена Роберта д'Алансона, графа Перша. Рыцари быстро подружились, и Ле Гри даже стал крестным отцом сыну Каружа. После смерти графа Алансонса титул унаследовал его брат Пьер, а наши герои присягнули на верность своему новому сюзерену. С этого момента их отношения пошли в пике. Жак Ле Гри, несмотря на свою принадлежность к незнатному рыцарскому роду, сумел сделать успешную карьеру и быстро разбогател, получив должность камирдинера при новом графое Перша. Карруж же был потомственным рыцарем в третьем поколении, однако из-за постоянного участия в кампаниях Столетней войны его финансовое состояние оставляло желать лучшего, и Жан стал завидовать своему другу. Окончательно отношения друзей испортились после смерти от болезни жены и сына Карружа. Данное событие разорвало родственные связи Ле Гри и Карружа, на чем их общение прекратилось.
Спустя некоторое время Жан де Карруж вновь женился, на этот раз на Маргарите де Тибувуль, дочери Робера де Тибувиль, который был дважды признан предателем Франции из-за участия в мятеже против королей. После свадьбы с Маргаритой Карруж затеял грандиозную по своей наглости и идиотизму судебную тяжбу против своего сюзерена Пьера Алансонна из-за поместья Оно-ле-Фокон. Дело в том, что граф Пьер Алансон купил у Тибувиля указанное поместье за 8 000 франков еще за три года до свадьбы Каружа и Маргагиты, после чего передал его во владения Жаку Ле Гри за хорошую службу. Карруж решил оспорить эту сделку, так как считал, что проданная тестем земля должна была войти в приданное Маргариты... От такого конского наезда обалдел не только граф Алансон, но и все окружающие феодалы, после чего Карруж получил репутацию неуравновешенного сутяги. Алансон отправился к королю Карлу Пятому, от которого получил подтверждение своих на прав Оно-ле-Фокон.
Английская башна в Оно-ле-Фокон
Вскоре после этих событий умер отец Жана Карружа, служивший комендантом замка Беллем. Жан полагал, что должность должна перейти ему по наследству, однако граф Алансонский назначил новым капитаном этой крепости одного из своих вассалов. Это привело Карружа в бешенство, и он во второй раз пошел в суд с делом наследования Оно-ле-Фокон, оспаривая же уже указ короля... Разумеется, дело он проиграл и в этот раз. После второго наезда граф Алансонский совсем осерчал на своего вассала и запретил ему покупать новые земли. Во всех своих бедах Карруж, по всей видимости, винил приближённого к Пьеру Алансону Жака Ле Гри.
В 1385 году Жан Карруж отправился с французским войском в шотландскую экспедицию, которая закончилась полным разгромом и бегством французов.
За время отсутствия хозяина дела во владениях Карружа совсем заплохели, и по возвращению Жан поехал в Париж в надежде получить жалованье за поход от короля. По дороге он заехал к своему сюзерену графу Алансону, где встретился с Жаком Ле Гри. Между бывшими товарищами вспыхнула ссора, после чего Карруж уехал в Париж. По возвращению домой из столицы Карруж неожиданно заявил, что во время его отсутствия Жак Ле Гри нагрянул в замок матери Карружа и там яростно изнасиловал его жену Маргариту... Детали обвинения Ле Гри дошли до нас лишь частично. Ридли Скотт показывает в своем фильме версию из книги Эрика Джагера "Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции". Сам Джагер нам сообщает: "Там, где молчат исторические летописи, я даю волю собственной фантазии, дабы восполнить образовавшиеся пробелы, внимательно прислушиваясь к голосам далёкого прошлого..." Другими словами, Джагер прикинул в уме, как могло бы выглядеть данное преступление.
Коротко его версия звучит так: Мать Карружа со всеми слугами уезжает из замка в аббатство Сен-Пьер, оставляя Маргариту одну. Ле Гри узнает от своего подручного, который по его приказу следил за замком, об отъезде всей челяди из замка, немедленно садится на коня и скачет сломя голову в замок. Там он обманом проникает сначала внутрь замка, а затем и внутрь Маргариты... После чего садится на коня и скачет обратно домой... Прочитав такую историю, на ум приходит слегка переделанная цитата из рассказа Стругацких: Все, что Вы мне рассказываете, Модест Матвеевич-это какой-то болезненный бред...
Как бы то ни было, с данным обвинением Карруж пришел к графу Пьеру Алансону. Прекрасно зная нелюбовь Карружа к Ле Гри, помня собственную тяжбу с "потерпевшим" по абсолютно безумному обвинению с его стороны, Пьер не поверил Карружу и обвинил его во лжи. Тогда Карруж поехал с жалобой к королю, который назначил суд. В ходе расследование были организованы пытки свидетелей возможного происшествия, однако никаких результатов они не дали. Так как Ле Гри отрицал все обвинения, а Карруж не мог предоставить никаких вменяемых доказательств, был назначен Божий суд. 29 декабря 1386 года на территории монастыря в Париже состоялся судебный поединок, в котором закаленный в битвах Жан де Карруж без труда победил Жака Ле Гри. Перед смертельным ударом кинжала Жак Ле Гри вскричал – «Перед лицом бога клянусь спасением своей души - я не виновен! »
Так как Ле Гри проиграл в Божьем суде, он признавался виновным в изнасиловании и его тело повесили на виселице, как тело преступника. Жан де Карруж после случившегося вновь решил отсудить поместье Оно-ле Фокон, ввиду того, что Ле Гри своей смертью оставил его без хозяина... Разумеется, у него ничего не получилось и в этот раз, и поместье перешло внебрачному сыну Пьеру Алансона. В дальнейшем Карруж служил в охране короля при дворе в Париже. 25 сентября 1396 года он погиб в битве с турками при Никополе. По одной из версий, после смерти мужа Маргарита постриглась в монахини. Спустя 10 лет после поединка люди стали сомневаться в виновности Ле Гри. А летопись «Хроника аббатства Сен-Дени, охватывающая правление Карла VI с 1380 по 1422» и вовсе сообщает, что в изнасиловании Маргариты признался другой человек, отправленный на казнь за совершение тяжких преступлений...
Спасибо за внимание! Продолжение исторического сериала в следующих частях!
Трейлер к новому "Чужому". Скрестим пальцы
Здравствуйте, коллеги-киноманы. Тут вышел дублированный тизер-трейлер к новому фильму про ксеноморфов, который получил название «Чужой: Ромул». И об этом хочется сказать пару слов.
Во-первых, осторожно уже хочется скрестить пальцы. Ибо в этот раз Ридли Скотт – продюсер, а не режиссёр. А в режиссёрском кресле – Федерико Альварес, который умеет нагнать жути и саспенса, если ему не мешать. А продюсер Скотт уже как-то помешал случиться «Чужому», который планировал ставить Нил Бломкамп.
Во-вторых, уже по этому видео понятно, что действие будет происходить преимущественно в замкнутом пространстве – это конёк Альвареса (он же нам подарил первый «Не дыши»). И судя по всему, всё будет очень даже атмосферно.
В-третьих, о сюжете почти ничего не известно, однако мы знаем про время действия фильма – оно будет между двумя каноничными частями – оригиналом Скотта и продолжением Кэмерона. Что тоже интригует.
Глядишь, и вернутся славные ксеноморфы на трон, с которого «Чужой: Завет» их так старательно спихивал (я полностью согласен с обзором Бэд Комедиана на этот фильм). Фильм выйдет в августе.
Благодарю за внимание. А вы ждёте нового «Чужого»?
кадр из нового фильма
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
"Наполеон" — унылый фильм от Ридли Скотта
— Назови себя грязным животным, - говорит Жозефина
— Я...Я...Я...Гр...гряз...грязное животное, - молвит Наполеон и начинает рыдать.
Перед вами диалог из новой работы Ридли Скотта. В принципе, на этом можно и закончить рецензию на фильм "Наполеон". Вся картина пропитана пиздостраданиями Бонапарта, а также прямо говорит нам, что Боня тот ещё куколд с маленькой писькой, поэтому и пытается реализоваться за счёт битв, где у него больше успехов, чем в спальне с Жозефиной.
Мы закроем глаза на то, что Хоакин Феникс в свои 50 лет не очень тянет на юного паренька-карьериста, который своими битвами заслужил звание одного из величайших полководцев. Проблема вообще не в этом.
Проблема в том, что англичанин Скотт то ли намеренно, то ли случайно, показывает француза Бонапарта тряпкой. Два с половиной часа нытья, неуверенности в себе и снова нытья. Ах да, ещё скучных, затянутых диалогов. Ясен красен, что Боня любил Жозю и прочее, но етит твою мать, нельзя же столько времени уделять вот этому всему... Хотя, почему же. Можно.)
Если вы ждёте крупных батальных сцен в которых шрапнель разрывает людей, если вы ждёте получасовые зарубы конницы и рукопашных боёв, если вы ждёте масштаба...то забудьте и даже не подходите сюда. Будет несколько кусков с мясом, парочка вырванных сердечек и разбитых ебушатинок. Но на всю картину, суммарно битв здесь минут на 10-15. А те, что есть, плохо нарисованы на компьютере и заметно уступают тому же Храброму сердцу или ядерным зарубам в картине Патриот с Гибсоном.
Нам обещали натурные съёмки, давали кадры с декорациями. Забудьте блят. Просто забудьте. Задники здесь, в основном, нарисованы на компьютере. Солдат во время битв нарисовали на компьютере. Помните батальную сцену в начале Гладиатора? Забудьте. Помните битвы в Трое? Забудьте. Здесь все выглядит намного дешевле, как и в большинстве современных картин. Весь экшон, как ебля Бони и Жози — весьма вялый, хотя и пытается казаться динамичным. Ниже зацените нападение французского кролика императора на проститутку Жозефину.
Какая битва была важной во время франко-русской войны? Ну, естественно, Бородино. И, что вы думаете, сколько времени ей уделили? 15 блядских секунд. Кони скачут на пехоту, а потом на экране появляется НАДПИСЬ: Битва за Бородино. Погибло 28 тысяч французов. Всё. 15 СЕКУНД.
Но это все херня. Большая часть фильма снята в естественном освещении, а в дополнение цвет картины то серый, то синий и это очень напрягает глазки. Я смотрел не пиратку, если что. Никаких операторских находок здесь нет. Музыка то ли была, то ли нет, может карлики бегали по скрипке и стучали членами...но что-то звучало, да. А что же Феникс? Ну, выше я вам скинул два видеофрагмента, можете ознакомиться. Весь фильм он в трёх состояниях: Томно смотрит вдаль. Хохочет как еблан. Страдает/ебется с Жозефиной.
Историчность? Прекратите, её мы даже не затрагиваем. Ни в коем случае не тратьте свое время. Серьезно, я редко так делаю, но сейчас призываю вас пожалеть 2.5 часа. Это пустое, скучное, затянутое говно. Здесь нет вообще ничего интересного и захватывающего.
Моя агрессия вызвана тем, что я ждал это кино и надеялся, что грядет эпоха нормальных фильмов, которые выдавят ебучие комиксы и поделки Дисней из кинотеатров. Но нет... Перед вами порожняк. ДЕШЕВЫЙ порожняк. Денег на производстве спиздили 100%. Либо тратили хуй пойми как. Ридли, вообще, молодчина, продуктивно клепает фильмы непонятного качества и остаётся востребованным. Мастер, хули.
Ну, на этом и всё. Надеюсь никто не обиделся. Если хочется больше коротких рецензий, которые мне попросту стыдно тащить сюда, то забегайте в телегу, там как раз обсуждал вчера "Танцуй, селёдка".