Как один сериал изменил всё
Третьего дня посмотрел Miami Vice (1984–1990), известный на Руси как "Полиция Майами: Отдел нравов". Первый раз в жизни, с огромным наслаждением.
Оказалось, что этот сериал за бугром считается культовым. Сериал, который изменил не только телевидение США, но и практически всё. Флорида обрела свое mojo. И вместе с этим 80-е стали теми самыми 80-ми.
Да, ещё был Scarface (1983), но об этом чуть позже.
Сериал цепляет с первой двух часовой серии. Напарник Крокетта, которого играет совсем юный Джимми Смитс, погибает от взрыва бомбы в машине. Крокетт начинает работать с нью-йоркским полицейским Таббсом, чтобы выследить безжалостного колумбийского наркобарона, который убил и Смитса, и брата Таббса. Ближе к концу эпизода есть фрагмент, где двое едут на Ferrari в ночи на встречу со своей целью. Пока они молча едут по освещенному неоном асфальту, в саундтреке играет шикарная песня Фила Коллинза "In the Air Tonight". Казалось, что музыкальный клип каким-то образом забрел в драму об оружии и наркотиках.
Из этого специально раздувался культ, лейблы дрались, чтобы их свежие песни взяли в саундтрек, а газеты наутро печатали список того, что звучало во вчерашней серии.
Музыка была настолько важна для сериала, что в какой-то момент песня, записанная Гленном Фреем из группы Eagles, вдохновила авторов на целую серию. И песня, и серия были названы "Блюз контрабандиста", и не только песня Фрея была включена в саундтрек, но и сам Фрей дебютировал в роли пилота, который помогает Крокетту и Таббсу.
Отдельное удовольствие разглядывать мордашки двадцатилетних юнцов и угадывать, какие известные характерные актеры из них вырастут.
Действительно выросли, причем иногда даже большие звезды. Третья в жизни роль Бенисио дель Торо — он тощий недокормыш ростом метра полтора, с кривым прикусом и огромной шевелюрой. Третья роль Уэсли Снайпса — ну, этот сразу вальяжен. Третья же роль Винсента д'Онофрио, совсем мальчишки. Он тщится выдавить из себя страшного злодея, но мы-то знаем, что он научится делать это намного, намного круче!
Этот сериал словно театральный ВУЗ голливудщины. Всех и не перечислишь.
Предыдущие полицейские сериалы имели грязную цветовую палитру, соответствующую их мрачной и суровой тематике, а декорации в одном сериале выглядели так же, как декорации в другом. Они были взаимозаменяемы. Но только не "Полиция Майами". Этот новый сериал был полон ярких цветов и сверкающих поверхностей, отражая принцип исполнительного продюсера сериала Майкла Манна: "Никаких земляных тонов. Это Маями, детка!"
Идея сериала возникла в плодородной голове Энтони Йерковича, который три года работал сценаристом и продюсером в популярном полицейском сериале Hill Street Blues. Его воображение разгорелось после прочтения статьи в Wall Street Journal, в которой упоминался один поразительный факт: треть всех незарегистрированных доходов в Соединенных Штатах перемещается через Южную Флориду.
Между тем, как он обнаружил, законы о конфискации позволяют полицейским органам конфисковывать имущество, которое использовалось в преступлениях, например, дорогие автомобили, одежду и лодки, а затем использовать их для пресечения других преступлений.
Что если, подумал он, законы о конфискации имущества позволят полицейским в Майами работать под прикрытием и использовать Феррари и Ламборгини, на которых ездили наркоторговцы высшего эшелона, пиджаки от Армани и обувь от Феррагамо, которые они носили, скоростные катера Донзи, на которых они перевозили кокаин?
В 1985 году исполнительный продюсер сериала Манн сказал в интервью газете "Нью-Йорк Таймс", что отличительной чертой сериала было то, что его команда относилась к каждой серии, как к фильму: "Мы старались сделать такую же кинематографическую работу в плане режиссуры, монтажа и использования музыки, какую я бы сделал в художественном фильме".
Кинематографический подход – вполне обыденная вещь для современного зрителя, но абсолютно нетипичная для процедурной драмы 80-х.
Манн говорил что пытался создать свою собственную вселенную Майами. Он был полностью поглощен внешним видом сериала. Сценарий, каст, монтаж, музыка, даже локации — все выбирал и курировал именно он. Отсматривал каждый кадр и непременно высказывал свое мнение, на радость режиссерам.
"Если сериал и не заново изобрел телевидение, - писал критик Элвис Митчелл в Rolling Stone, - то он, по крайней мере, сделал ему тотальную реконструкцию лица".
После сверхуспешной «Полиции Майами» Манн получил от NBC карт-бланш на производство любого телешоу. Он выбрал сценарий драматурга Гюстава Рейнингера и телепродюсера (а также бывшего оперуполномоченного) Чака Адамсона.
Проект под названием «Криминальная история» рассказывал о лейтенанте Майке Торелло (его сыграл упомянутый выше экс-коп Деннис Фарина), который в начале 1960-х охотится за гангстером, членом чикагской мафии Рэем Люкой. У сыщика пока нет улик против бандита, но он убежден, что по указке того в городе совершаются многие преступления. Герои, будучи врагами, восхищаются сноровкой и профессионализмом друг друга.
Даже из этого пересказа очевидно, что снятая в 1995 году «Схватка» — это краткая версия «Криминальной истории» для большого экрана. Консультантом на «Схватке», кстати, был тот же Чак Адамсон, некоторые случаи из его полицейской жизни также были включены в сценарий.
«История» шла в эфире следом за «Полицией Майами», следовательно, весь пятничный прайм-тайм на NBC был отдан Майклу Манну, который вершил там настоящую революцию. Что повлияло на уровень преступности. В вечер пятницы люди дома сидели, телевизор смотрели. Пропустить серию было катастрофе подобно.
Каждый эпизод «Криминальной истории» завершался титром «to be continued». Сериал был не набором законченных микросюжетов, в каждом из которых расследуется отдельное дело, а единым сюжетом, связывающий все серии, все сезоны.
«Криминальная история» — 22-часовая сага с развернутой внутренней эволюцией персонажей — в свою очередь, стала важным референсом для Мартина Скорсезе и его бандитской эпопеи «Казино», а также явно повлияла на драматургию более поздних криминальных сериалов типа «Сопрано» и «Прослушки». Их главное правило: никакой романтизации уголовников, только правда жизни.
"Miami Vice" стоил немного больше, чем обычный сериал, потому что каждая серия снимался на локации, чтобы создать подходящую тропическую обстановку для действия. Найти место для съемок было довольно просто, потому что любое здание, которое хотели использовать продюсеры, было свободно.
В то время Майами был далеко не гламурным. Это место еще не оправилось от Мариэльского исхода, расовых беспорядков, наплыва гаитянских беженцев и появления кокаиновых ковбоев, распыляющих пули друг в друга на безумной скорости по трассе I-95.
Уровень убийств был настолько высок, что судмедэксперты арендовали у компании "Райдер" грузовик-рефрижератор, чтобы хранить избыток трупов. В Майами-Бич были только ветшающие отели, полные пожилых людей, пытающихся прокормиться на пенсию и избежать наркоманов, пытающихся их ограбить.
Всего за три года до премьеры шоу журнал Time опубликовал на обложке статью, в которой Майами объявлялся "потерянным раем". Статья содержала следующее высказывание: "Эпидемия насильственных преступлений, нарко чума и приливная волна беженцев обрушились на Южную Флориду с разрушительной силой урагана".
Эта статья на обложке "Тайм" практически убила туризм в Майами, потому что люди боялись посещать Южную Флориду. Юморист Дэйв Барри написал об этом статью для воскресного журнала "Тропик" газеты "Майами Геральд». Для продвижения статьи газета раздавала наклейки на бамперы с надписями: "Возвращайтесь в Майами - мы стреляли не в вас".
Затем, за девять месяцев до дебюта Vice, в ремейке фильма "Scarface" был показан Майами, в котором доминировал Аль Пачино, игравший кубинца, нюхавшего кокаин и стрелявшего во всех, кто попадался ему на глаза, со своим "маленьким другом".
Местные власти с опаской отнеслись к новому телесериалу, ориентированному на наркотики, вплоть до того, что пропустили предварительный показ. Они боялись, что это будет еще один "Scarface". Как же они ошибались.
Сериал, изменивший облик телевидения, изменил и облик своего родного города.
Влияние шоу началось с начальных титров, где электронная тема Яна Хаммера играла в сценах с шагающими фламинго и мускулистыми игроками в джай-алай.
Один кадр, привлекающий внимание, показывал новую башню кондоминиума "Атлантис" с отверстием в центре здания, где стояла пальма и красная винтовая лестница. Этот мимолетный взгляд на необычное здание сделал архитектурную фирму Arquitectonica предметом горячего интереса.
Еще большим чудом является то, что сериал сделал со зданиями, которые не выглядели столь необычными, по крайней мере, поначалу.
Из-за внимания Манна к деталям каждый кадр требовал огромного количества "декораций". Это было особенно актуально для Саут-Бич.
В Саут-Бич было много отелей, которые были закрыты или просто пришли в негодность.
Съемочная группа часто не беспокоилась о разрешениях - никто не возражал против съемок. Они приезжали и превращали одно из ветхих мест в блестящий ночной клуб или элегантный бальный зал. Они перекрашивали темные и мрачные стены в синий, желтый и акварельный цвета, освежая внешний вид и делая архитектурные детали неожиданно яркими. Модели в бикини заполняли пустые бассейны отелей. Внезапно все выглядело красочным и привлекательным.
Активисты из Лиги сохранения дизайна Майами в течение многих лет лоббировали идею реконструкции исторических отелей в стиле ар-деко на Майами-Бич. "Miami Vice" помог им достичь своей цели.
Сериал помог спасти Саут-Бич, транслируя архитектурное очарование его давно заброшенных отелей в стиле ар-деко миллионам людей по всему миру в то время, когда городские власти хотели лишь снести все это под кондоминиумы.
В каком-то смысле "Полиция Майами" стала самоисполняющимся пророчеством. Помните все те незарегистрированные доходы, о которых читал Еркович? Увидев версию Майами, показанную в сериале, некоторые инвесторы задумались о том, куда вложить все свои незаконно нажитые доходы.
Вскоре фальшивые ночные клубы и шикарные отели, которые дизайнеры сериала создали во всех этих ветхих зданиях, начали появляться в реальной жизни. Саут-Бич стал востребованным адресом, местом, где можно найти красивых людей. Это место уже никогда не вернется к своему прежнему облику. Майами и Майами-Бич по-прежнему привлекают посетителей своей международной привлекательностью и блеском.
Майами в глазах обывателя превратилось из "хорошего места для еврейских пенсионеров" в город, полный шикарных мужиков в костюмах и сексапильных девок в бикини — что, конечно, способствует увеличению пассажиропотоков.
Кроме того, персонаж Дона Джонсона помог мальчишкам выглядеть как мужчина за сущие копейки: он надевал футболку под пиджак! Шок! ("T-shirt under Armani jacket"). Накинь на себя пинджак и ты шикарен как тот красавчик из телевизера.
В среднем за одну серию Джонсон и его напарник надевали 5-8 новых нарядов, причем от лучших европейских дизайнеров (обычно так актрис лишь часто переодевали в кадре, типа Вивьен Ли или Одри Хепберн). Причем это были оттенки одобренных "ар-декошных" цветов — белый, розовый, персиковый, фисташковый, и т.п. Что в сериале оправдывалось южными широтами, а в итоге сильно раздвинуло психологические границы массовой мужской моды.
Ну еще по мелочи: появилась специальная бритва, которой можно было бы бриться не под ноль, а оставляя щетину под Крокетта и Таббса, увеличились продажи их любимой марки очков Рэй Бэн, их типа блейзеров, курток, и т.п.
И последнее, но не по значению, на чём держится сериал, то, что не удалось повторить в ремейке 2006 года, — это химия напарников. Дон Джонсон и Филип Майкл Томас. Шикарно сыгранные роли, блестящий актёрский дует.
Продюсеры сериала "Miami Vice" осуществили мечту Флориды. Они рассказали сказку, которая стала явью.
Уже через год после выхода пилотного выпуска в эфир газета "Майами Геральд" расхваливала достоинства "Vice": "Национальное восприятие Майами заметно изменилось, и хотя клеймо преступности, наркотиков и беженцев не исчезло, оно было вытеснено видением быстрых Порше, неоновых ночных клубов, импозантных мужчин в костюмах и молоденьких красоток на пляже".
Волшебный город внезапно вернул себе свое настроение. Количество телевизионных рекламных роликов, снимаемых в Майами, утроилось. Газета "Чикаго Трибьюн" посвятила городу целый раздел о путешествиях под убийственным заголовком "Солнце над Майами".
Пресс-секретарь городского совета по туризму знал причину. Это было то внимание, которое режиссеры и продюсеры Vice уделяли внешнему виду сериала.
"В других фильмах, - сказал он в интервью газете "Геральд", - фон рассматривается лишь в самом незначительном контексте. Здесь же фон рассматривается как вторая звезда".
Авторы "Miami Vice" хотели, чтобы Майами выглядело шикарно, а в итоге заставили быть шикарными целое поколение, целое десятилетие. Шикарные 80-е - бессмертная любовь.
Generals Zero hour в 20:00 МСК 13.06.24
Сегодня пятничные Генералы в 20:00 МСК. Для локалки используем Радмин. Играем разные режимы, командное ПВП против друг друга, иногда катаем казино. Если у вас возникнет желание поиграть с нами, то ниже ссылка на гайд. ОБЯЗАТЕЛЬНО нужно сделать все по инструкции.
📌Как играть по сети инструкция 👉ЗДЕСЬ Играем через радмин. Собираемся в голосе Дискорда, сеть радмина там же.
💬 Мы собираемся на нашем Discord-сервере для общения и координации.
📅 Также у нас есть Telegram-канал с анонсами ивентов и розыгрышами игр.
🔴 ТУТ стримы и ролики по нашим сборам YouTube.
📢 Не забудьте заглянуть в наш Календарь будущих событий. 📅🎮
🎮Во что мы еще играем?🎮
Больше дизеля для BMW
Компания BMW провела очередную ревизию модельного ряда. Как обычно, ее результатом стали дополнительные цвета кузова, новые варианты колес, расширенные мультимедийные возможности, обновленная прошивка бортовой электроники и так далее. Но есть и обновки по части техники. Причем почти все они коснулись дизельных машин
У компактных кроссоверов X1 и X2 появилась новая переднеприводная версия sDrive20d (163 л.с., 400 Нм), которая оснащена двухлитровым турбодизелем (150 л.с.) и 48-вольтовым стартер-генератором (20 л.с.), встроенным в семиступенчатый преселективный робот. Прежде такие силовые агрегаты устанавливали только на полноприводные модификации xDrive20d. И эта же связка отныне ставится на компактвэны BMW 220d Active Tourer: новая версия заняла промежуточное положение между вариантами 218d (150 л.с.) и 223d xDrive (211 л.с.). Производство таких машин начнется в июле.
Новая версия досталась и свежей пятерке BMW. И седаны, и универсалы с лета будут доступны в самой мощной дизельной модификации BMW 540d xDrive, которая оснащена рядным шестицилиндровым мотором 3.0 (286 л.с.), 48-вольтовым стартер-генератором (18 л.с.) и восьмиступенчатым автоматом. Пиковая отдача системы — 303 л.с. и 670 Нм. Штатно установлен полный привод, разгон до сотни занимает 5,2 с. В Германии такой седан будет стоить от 69 000 евро, а универсал от 71 000 евро (6 510 791 и 6 699 510 рублей соответственно).
Также в гамму пятерки добавлена еще одна гибридная разновидность. Подзаряжаемые BMW 530e (299 л.с., 450 Нм) теперь будут доступны не только с задним приводом, но и с полноприводной трансмиссией xDrive. Седан стоит от 67450 евро, а универсал от 69450 евро (6 364 534 и 6 553 253 соответственно).
День в истории. 14 июня 1920 года
14 июня 1920 года день рождения «совнаркомовского пайка». Председатель Совета народных комиссаров Владимир Ульянов-Ленин и Владимир Бонч-Бруевич подписали «Положение СНК о пайке для особо ответственных и совершенно незаменимых работников центральных учреждений». Список таковых был секретным (как и само постановление) и включал 2000 человек.
«Все животные равны, но некоторые более равны, чем другие». ©
Ответственным работникам ЦК на месяц выделялось в фунтах: сахару – 4, муки ржаной — 20, мяса – 12, сыра или ветчины – 4, кроме того, им полагалось по 2 куска мыла, 500 шт. папирос и 10 коробков спичек. Рацион вождей был побогаче – так, Ленину и Троцкому полагались красная и чёрная икра. Сталин икры не получал, но имел право на 15 кур в месяц; жена Сталина Надежда Аллилуева обращалась к председателю ВЦК Калинину с просьбой довести число выделяемых кур до 20…
Февральская революция Ленину с компанией свалилась, как снег на голову, незадолго до неё он рассуждал, что, мол, они старики, до победы революции не доживут, а тут вдруг… Потом «Есть такая партия…», паралич власти и её почти бескровный, хотя и вооружённый захват силами питерских люмпенов, названных красногвардейцами и матросов-анархистов. Хотя конспирологи, включая "историка" Николая Старикова, упоминают даже какой-то финский спецназ…
Никогда в своей жизни не работавшие, а только профессионально боровшиеся с проклятым царским режимом на деньги предпринимателей типа Саввы Морозова, а также добываемые грабежом «эффективными манагерами» Сталиным, Камо и другими, люди свято верили в идею Маркса, как только собственность станет «общественной», так сразу возрастёт производительность труда, и наступит райская жизнь.
Придя к власти, большевики сказали, что теперь всё народное, то есть, «ихнее», большевистское, ибо они представители этого народа. Всё, что производится в стране, они будут забирать себе, а потом делить в соответствии со своим пониманием справедливости.
Собственно, пайки были и до двадцатого года, положением от 14.06.20 их как-то узаконили, привели к норме. А так, поскольку, когда у производителей чего бы то ни было полезного стали это полезное отнимать, чтобы потом поделить, производители, вопреки бородатому сыну юриста, работать сразу перестали.
И начался военный коммунизм, включавший и принудительную трудовую повинность, и продовольственную диктатуру. Нас в своё время учили про продразвёрстку, заменённую в 1921 году (введение НЭПа) продналогом. Но развёрстке предшествовала продовольственная диктатура, предусматривающая практически полное изъятие еды у тех, кто её производит.
С другой стороны реквизированную еду стали делить, введя продовольственные пайки четырёх категорий, по классам. Самый низкий паёк был у представителей эксплуататорских классов. Можно сказать, жрать им вообще не давали.
Как водится, документальных свидетельств никаких, есть две версии. Согласно одной, опубликованной Веллером (иноагентом) и Буровским в «Гражданской истории безумной войны» весной девятнадцатого восьмидесятишестилетняя старушка из «эксплуататорского класса» обратилась к наркому просвещения Луначарскому с просьбой о выделении продовольственного пайка. Анатолий Васильевич показал бабушку всем сотрудникам министерства, но пайка не дал, и бабушка 7 марта 1919 года умерла от голода.
По другой версии к Луначарскому с просьбой выделения не пайка, но пенсии упомянутой бабушке, обратилась, представьте себе, баронесса Мария Дмитриевна Врангель, мать «чёрного барона» Петра Врангеля. В 1920 году ей удалось бежать в Финляндию, она оставила после себя интересные воспоминания, которые можно нагуглить.
Говорят, пенсию 1000 рублей выделили, мне трудно судить, много это или мало для 1919 года, но бабушка умерла, не дождавшись оной, деньги пошли уже на похороны. С другой стороны даже мы, жившие в совдепии в пятидесятые- восьмидесятые, прекрасно понимаем, что в этой системе деньги далеко не самое главное. Куда важнее возможность их отоварить. Я, например, будучи конструктором ядерных реакторов, получал зарплату вдвое- втрое выше продавщицы колбасного отдела, но её качество жизни и социальный статус превосходили мои.
Да, звали старушку Мария Александровна Гартунг, в девичестве она носила фамилию Пушкина, и, говорят, её внешний облик Л.Н.Толстой приписал Анне Карениной.
Большевики же объясняли гражданам страны советов, что всю еду ворует Обвальный Врангель и отдаёт Антанте. Как мог Врангель, прижатый к Чёрному морю, а после и вовсе находившийся в Крыму, собирать еду с центральных регионов, понять трудно. Впрочем, советская пропаганда логикой не страдала и в более поздние времена. Как и нынешняя. «Пипл хавает…» ©
Да, ну, так совнаркомовский паёк вводили для какого-то всё же более-менее равномерного обеспечения «ответственных товарищей». А то некоторые, в частности, Лариса Рейснер, послужившая прообразом комиссара в пьесе Вишневского «Оптимистическая трагедия» (одноимённый фильм с М.Володиной в главной роли), в те годы, когда многие умирали от голода, по словам очевидцев, принимала ванны из шампанского.
Была она одновременно женой командующего сперва Балтийским флотом, а позже Волжско-Камской флотилии Раскольникова, пытавшегося с Яшей Блюмкиным и Серёжей Есениным установить в Персии советскую власть, и любовницей Троцкого. О её пристрастии к роскоши осталось немало воспоминаний, да и сама она писала: «Мы строим новое государство. Мы нужны людям. Наша деятельность созидательная, а потому было бы лицемерием отказывать себе в том, что всегда достается людям, стоящим у власти».
А нам в своё время втирали про наркома Цюрупу, падавшего в голодный обморок в присутствии Ленина, да и самого Ильича, пившего морковный чай…
Да, выше на советском плакате изображён Врангель, якобы отдающий еду западным буржуям. На деле же в 1919 году в США был принят «Закон о помощи голодающей Европе», причём эта помощь оказывалась и России.
В 1921 году (никакого Врангеля в Крыму уже нет), когда голод в России носил массовый характер, Горький с ведома СНК написал «Воззвание ко всем честным людям» с просьбой помочь продовольствием и медикаментами. Американской администрацией помощи (ARA) тогда руководил будущий президент Герберт Гувер. Он откликнулся на воззвание, выставив два условия: самостоятельность организации в распределении помощи (знаем мы, мол, этих genby, лениных, рейснер и бонч-бруевичей) и освобождение из советских тюрем всех граждан США.
Ленина это требование взбесило, но выхода не было, и согласились. По правилам ARA в специальных столовых еду могли получать дети до 14 лет, прошедшие медицинское освидетельствование и признанные голодающими. Еду из столовых выносить не разрешалось. В письме Гуверу позже Горький писал: «Ваша помощь будет вписана в историю как уникальное, гигантское свершение, достойное величайшей славы, и надолго останется в памяти миллионов русских… которых вы спасли от смерти…»
Блин. Ни фига не вписалось. Хотя эта помощь 1921- 22 г.г. была не первая и не последняя. В 1891- 1892 годах в России был сильный голод вследствие неурожая. Хотя, говорят, Александр Третий официально отказывался признавать наличие голода в стране. Хотя описания голодных орловских крестьян есть в ранних рассказах нобелевского лауреата И.А. Бунина. Представьте себе, американская общественность вынуждена была уговаривать императора принять от США гуманитарную помощь.
Иван Айвазовский в тему написал две картины: «Раздача продовольствия» и «Корабль помощи». Картины находятся в американском музее, он их сам им подарил в благодарность за помощь.
Ну, и последний случай их помощи нам- тридцать лет назад. СССР и России все тогда сочувствовали, старались помочь. Знакомый был в девяностом в Великобритании, принимали очень тепло, в каждом доме угощали диковинными тогда для нас фруктами.
Позже в страну пошла продовольственная помощь. Сразу скажу, моя семья, как и бывшие тогда пенсионерами родители, не голодали. Трудно жили, но не голодали. Не помню, давали ли чего из помощи родителям, дочке в детском саду выдали как-то шестилитровую банку сухого молока из Ирландии, ещё какую-то фигню. Это всем давали. В девяносто втором получил письмо от семьи из Канады, кто-то дал им мой адрес, спрашивали, чего надо. Ещё раз, мы не голодали, я попросил куклу Барби (оригинал, китайские у нас были), прислали, добавив в посылку какую-то еду.
Про ножки Буша не буду. Решение продавать, а не раздавать было принято на правительственном уровне, дабы исключить банальное выбрасывание продуктов на свалку, кои примеры нам показывал в телевизоре один иноагент в конце восьмидесятых, а также имевшие место время пожаров 2010 года. Поэтому создали специальные фирмы, продававшие еду. Средства от продажи шли и на пенсии, и на зарплаты бюджетникам.
Мне известна многодетная семья, которая до начала нулевых одевалась в шмотки, присылаемые в порядке помощи из Германии. США в рамках акции Provide Hope осуществила сотни рейсов военно-транспортных самолётов с едой и медикаментами.
Помогали они нам, а мы... Эх…
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Яблоки
Представьте, что вы дружите с Машей. У Маши есть три зеленых яблока. А вам этих яблок нужен килограмм, красных.
И в данной ситуации разумным было бы пойти на рынок и купить килограмм красных яблок у того, кто готов вам продать килограмм красных яблок. Но рынок – это так абстрактно, так далеко – а вдруг там вообще никаких яблок не будет? А вдруг санитарный день? А Маша – вот она здесь стоит, она классная. И вы делаете смелое предположение, что килограмм красных яблок у Маши все-таки есть. В глубине души. А если приложить соответствующие усилия, она вам их отдаст. Ведь это было бы очень кстати.
«Маш, а хочешь, я тебя в кино свожу?» – добродушно интересуетесь вы. Маша удивлена, но она, наверное, хочет, тем более, что вы делаете вид, что вам это абсолютно не тяжело. Вы ведете Машу в кино. Но после этого килограмма красных яблок у вас не появляется. «Что за фигня?» – думаете вы и ведете ее в кафе. Вы гуляете с ее собакой. Вы клеите ей обои. Вы ремонтируете ее машину. И ничего не происходит. «Да что же ты за сука такая» – возмущаетесь вы и предлагаете ей переехать к вам. Цена килограмма красных яблок взлетает до небес. Какой там рынок – теперь вам принципиально получить свои яблоки именно у Маши. Вы говорите себе, что это судьба. И здесь уже ясно, чем дело кончится: придет день, когда кто-то будет кричать: «Я на тебя жизнь положил, а тебе для меня паршивых яблок жалко», кто-то будет рыдать в ответ: «Да нет у меня никаких яблок, с чего ты взял?».
Действительно, с чего? Я сознательно не беру ситуацию, когда коварная Маша старательно вводит вас в заблуждение, потому что ей тупо нравится ходить в кино (хотя часто именно это и происходит). Но сплошь и рядом случается так, что мы не до конца честны в своих намерениях, а у окружающих людей просто нет того, что нам нужно: килограмма красных яблок, желания рожать от нас пятерых детей, потребности в совместном отдыхе, способности говорить по душам, банально – любви к нам и, соответственно, возможности эту любовь демонстрировать. И это нормально. Точно так же, как нормально хотеть всех этих замечательных вещей. Ненормально – заниматься рэкетом, пытаясь вытрясти из первого симпатичного человека, затесавшегося поблизости, то, чего у него нет – только на том основании, что «в глубине души» у него это, возможно, отыщется.
Не отыщется. Если у кого-то что-то для вас есть, он этим поделится сам. Не из глубины души – а от всей ее широты.
Такая вот хорошая поучительная сказка на ночь. Видимо, сознательно автор еще не брал к рассмотрению ситуацию, когда Маша по каким-то сложным духовным причинам очень хочет подарить тот самый килограмм красных яблок именно тебе. Ни Коле. Ни Ване. Ни даже Паше из соседнего подъезда, хотя он на эти яблоки давно недвусмысленно косится голубым глазом. А тебе. Но проблема в том, что тебе это нафиг не надо. У тебя, может, на яблоки вообще аллергия. Но Маша так искренне хочет тебе их подарить, что ты берешь эти чертовы яблоки - и да, приглашаешь Машу в кино (вроде ж как вежливый), потом ведешь ее в кафе, потом предлагаешь к себе переехать... а зачем? Ведь тебе всего лишь подарили яблоки. Которые ты, кстати, мог не брать. Или взять и сказать "спасибо". Или закончить благодарственные мероприятия на финальных титрах фильма, который шел в том самом кинотеатре, куда ты ее повел. Но нет же, нет. Или - другой вариант - не берешь эти яблоки. Ну аллергия у тебя, и хоть ты убейся, Маша. А потом она смотрит на тебя так долго и жалобно, что ты чувствуешь себя последней скотиной... зато ведь вроде как по-честному всё.... или нет?
Или да?
Ссылка на пост
https://vk.com/wall-222307172_2689