Кольцо, Меч и Серебряная Корона - Глава 5
Предыдущие части: 1 - ДОЖДЛИВЫЙ ВЕЧЕР, 2 - АСТИЛЬБА, 3 - КОЛЬЦО СЕРАФИМА, 4 - МЕЧ СИЛЫ
СЕРЕБРЯНАЯ КОРОНА
— Ну что, тебе осталось найти последний предмет? — Цунга сходу задала вопрос Николаю, едва он вошел в магазин.
Николай закрыл за собой дверь и молчаливо кивнул. Он понимал, что слухи в обоих мирах разлетаются стремительно, и бабуля уже знает о его "подвигах" на городском кладбище в поисках Меча Силы.
Он подошел к прилавку и стал терпеливо ждать очередную загадку Цунги.
— Мда... Серебряная Корона... — задумчиво произнесла Цунга, — Это, пожалуй, самое сложное из твоих заданий.
— Хорошенько отдохни, наберись сил. Вот тебе подсказка: "Три железных стража день и ночь стерегут корону юной принцессы". Ну, что думаешь?
— Корона принцессы хранится в городском музее. Не представляю себе кто такие железные стражи. Может-быть охрана музея? — неуверенно пробормотал Николай.
— А! Балерина Изольда Атис! — вдруг он вспомнил о еще одной "принцессе", про которую писали все газеты последний месяц. — Но она всего-лишь будет исполнять роль на сцене...
Николай опять задумался.
— Так, что-же? — не унималась Цунга.
— Попробую встретиться с Изольдой Атис. Но уверен, это будет непросто. — вздохнул Николай.
...
Николай нервничал. Он задумал авантюру, которая могла закончиться для него не очень хорошо. Хотя все эти поиски потусторонних артефактов уже огромная авантюра, в которую его угораздило ввязаться. Так размышляя он подошел к дому, где жила Изольда Атис. Та самая, восходящая звезда балета.
Но отступать было поздно. Он подошел к двери и нажал на кнопку звонка. Дверь открыла женщина средних лет.
— Да? — вопросительно взглянула она на Николая.
— Здравствуйте! — он бодро начал разговор. — Я работаю в газете Городской Вестник, хотел-бы задать несколько вопросов прима-балерине о предстоящем выступлении. Она ведь здесь живет?
Пару секунд женщина колебалась, оценивая нежданного визитера. Но, уже привыкшая к постоянным интервью и съемкам, распахнула дверь, приглашая Николая войти внутрь.
— Иза, к тебе из газеты! — громко крикнула женщина. Через минуту в коридоре показался хрупкий женский силуэт.
— Изольда Атис. — представилась юная балерина. — А это моя мама, Анна Леопольдовна. — добавила она, указывая на женщину рядом.
— Николай. Из Городского Вестника. Приятно познакомится.
"Репортера" с интересом рассматривали. Он смущаясь топтался на месте.
— Так, что-же это мы... — спохватилась Анна Леопольдовна, — Иза, проводи Николая в гостиную.
— Сюда, пожалуйста. — тихо ответила Изольда, рукой указывая путь внутрь дома.
Посреди гостиной стоял большой обеденный стол. Дамы сели с одной стороны, Николай сел напротив. Достав из рюкзака диктофон он начал задавать вопросы как взаправдашний репортер. Обо всем. О балете, пьесе, о предстоящей премьере... Он настолько вошел в роль, что почти забыл зачем он здесь находится. Вовремя спохватившись, он спросил Изольду:
— Не могли-бы вы рассказать о короне?
— Да, я буду танцевать в маленькой серебряной короне. Специально для выступления ее сделал известный ювелир Брюль. Посылку, вот буквально только-что, незадолго до вашего прихода, доставили к нам.
— Значит корона в доме. Вот так удача! Но где именно? — мозг Николая судорожно работал. — Возможно, в комнате самой балерины. Нужно это выяснить.
В голове "репортера" уже был готов план дальнейших действий. Николай задал еще несколько вопросов Изольде, потом друг повернулся к Анне Леопольдовне и спросил:
— Извините, Анна Леопольдовна, — Николай был максимально вежлив, — а как пройти в библиотеку?
— Хм, странный вопрос. — женщина удивленно посмотрела на него, — Библиотека находится на углу улиц Южной и Монастырской, в старом соборе Св.Штефана.
— Нет, я имел ввиду вашу домашнюю библиотеку.
— А зачем вам?
— Обожаю читать книги, это моя страсть! Может найду у вас что-то интересное.
— Ну, можете, конечно, посмотреть... У нас большая библиотека. По лестнице вверх и налево. Только не задерживайтесь, скоро будет готов чай и принесут десерт.
Поднявшись по лестнице он незаметно повернул направо. Библиотека его, конечно, не интересовала. Это был всего-лишь предлог. В данный момент у него была другая задача. А именно - найти комнату юной балерины. Николай был уверен, что где-то там спрятан самый важный артефакт его поисков - Серебряная Корона.
Он остановился и прислушался. В коридоре было пусто и темно, внизу в гостиной тихо разговаривали Изольда и Анна Леопольдовна. Николай двинулся по коридору вдоль стены, осторожно приоткрывая двери и заглядывая в комнаты. От напряжения его сердце бешено колотилось.
— Если поймают, скажу, что заблудился. — разум судорожно придумывал пути отхода.
— Где-же комната Изольды? Корона наверняка должна быть там.
— Вот! — шепотом воскликнул Николай. Он зашел в небольшую комнату, которая была забита платьями, пуантами, и прочими театральными вещами. Начинающий "взломщик" внимательно оглядел комнату. Долго искать не пришлось. На тумбочке, у зеркала, рядом с букетом желтых роз, стояла небольшая шкатулка из черного дерева.
Николай осторожно взял шкатулку в руки и попытался ее открыть. Шкатулка была заперта. Он покрутил ее со всех сторон и на одной из граней обнаружил кодовый замок. Три железных колесика с выгравированными на них цифрами. Чтобы открыть шкатулку нужно знать секретный код. Вспомнив подсказку Цунги Николай усмехнулся: — Ах, вот они, стражи!
Пару минут он потратил на то, чтобы испробовать с десяток разных цифровых комбинаций, но все безрезультатно. Устав крутить колесики он решил внимательно осмотреть тумбочку.
Из под букета желтых роз виднелся край бумажного листа. Аккуратно достав записку и взглянув на нее Николай вновь улыбнулся. Ему сегодня определенно везло.
На небольшом листке бумаги был написан ряд цифр. Нет, не сам код от шкатулки, но шифр к нему. Причем, довольно простой. Николаю не составило труда его понять и уже через минуту он набирал на замке кодовую комбинацию.
Раздался щелчок, крышка шкатулки слегка приоткрылась. Николай медленно поднял крышку. На подложке из зеленого бархата лежала маленькая Серебряная Корона.
В вашем городе проходит Ночь театров? Расскажите, куда пойдете и почему )
Но только лошади летают вдохновенно... А балет - это, конечно, лошадиный труд. Я пойду на "Эквус" от Балета Москва уже в четвертый раз, обожаю! Первый раз смотрела вообще в метро в рамках Ночи искусств тоже бесплатно. Было совершенно феерично: на станцию притащили кипы сена и живой оркестр, мимо ухали поезда, загипнотизированные прохожие останавливались. Фото сделано мною как раз в метро на станции с подходящим названием Полянка.
Лошадок гоняет безжалостный Михаил Киршин, но в какой-то момент он сам опускается на колени, и прима обтирает изможденного тирана губкой - это мой любимый момент ) Хочется почувствовать силу искусства и силу духа, а не силу кулака и силу доллара. День театров мир отмечает 27 марта, Ночь театров проходит накануне.
Как появилась балетная пачка
Пачкой мы привыкли называть пышную балетную юбочку, состоящую из множества слоев легкой полупрозрачной ткани.
Хотя «по науке» пачкой должен называться весь костюм балерины, в котором юбка пришита к плотному жесткому лифу, и снизу еще пришиты трусы. Но даже и профессиональные балерины, говоря «пачка», имеют в виду конкретно только юбку, хотя надевают весь костюм одновременно.
Есть тренировочный вариант одежды, когда юбка с трусами надевается отдельно от верха, про такое говорят «полупачка». Само слово пошло от французского названия “tutu”, что созвучно слову «тюль» и переводится как «пачка, связка, кипа», ведь балетная юбка состоит из множества тонких слоев.
Впервые надела пачку в 1830-х годах балерина Мария Тальони, итальянка по происхождению, выступавшая в парижской Гран Опера. До нее балерины выступали просто в нарядных платьях, чуть более коротких, чем носили дамы – так, что были видны туфли на каблуках.
Мария Тальони
Мария Тальони вышла танцевать свою Сильфиду в пышной многослойной легкой юбке, не доходившей до середины икр. Она же принесла и еще одну новацию – балетные туфли с укрепленным мысом, пуанты, и впервые исполняла свои партии на кончиках пальцев.
Пачку создал для Марии ее отец, балетмейстер, по легенде – чтобы скрыть несовершенства фигуры дочери. Но скорее, балетная пачка уже была созревшим решением для балета того времени, поскольку усложнявшаяся хореография и движения балерин требовали более удобной и короткой юбки.
Балетные пачки в 1860, 1890 и 1910 годах.
Стиль Марии Тальони, в короткой юбке и на пуантах, был по-настоящему скандальный – по сути, она стала Айседорой Дункан своего времени, положившей начало новому стилю одежды для танца. Но балетная техника все усложнялась – а это требовало все более короткой юбки.
Когда балерины начали крутить фуэтэ и выполнять обороты, юбки укоротились до колена, а к концу 19 века – стали до середины бедра. В 20-х годах двадцатого века в моду вошла заниженная талия, и это коснулось и пачки, она спустилась с талии на бедра, и там осталась.
Балетные пачки в 1920, 1955 и 2010 годах.
Современные горизонтальные балетные пачки, полностью открывающие ноги, появились после Второй мировой, и с тех пор балетная мода то делает их совсем плоскими тарелочками, то возвращает пышные юбочки.
Для некоторых балетных партий, как правило, романтичных героинь, оставляют удлиненные юбки, «шопенки», а для некоторых – платья-хитоны с однослойными юбками.
Балет "Евгений Онегин", балерины в платьях-хитонах.
А первую классическую балерину в пачке Марию Тальони помнят и сейчас – итальянские и французские молодые танцовщики балета считают хорошей приметой посетить ее могилу и оставить на ней свои первые пуанты.
Обучение балетмейстеров в ГИТИСе по воспоминаниям Л.А. Пахомовой
Данная статья относится к Категории: Творческое развитие юношей и девушек
«Решающее влияние на мою способность к трезвой самооценке оказал ГИТИС. Я привыкла смотреть на себя - фигуристку глазами студентки ГИТИСа. Там, в институте театрального искусства, меня оценивали по совсем иным критериям. […]
… институт не свалился на меня с неба. Никакой добрый дядя меня туда за ручку не привёл. Я пришла сама. И только детской наивностью и самонадеянностью можно объяснить такой поступок. В ГИТИС был огромный конкурс. Но дело не в этом. Меня к этому конкурсу не хотели и не должны были допустить. У меня не было специального хореографического образования, а это считалось необходимым условием. ГИТИС - высшая школа, у меня же за спиной не было средней, то есть специальной средней. У меня были мои десять классов, аттестат зрелости, который здесь никому был не нужен, и ни о какой зрелости, даже хотя бы чисто человеческой, этот документ в данном случае не свидетельствовал. Короче говоря, меня к экзаменам не допускали, и я пошла к Захарову. Он тогда набирал курс. Я сказала, что я фигуристка и что фигурному катанию нужны уже сейчас специалисты с балетмейстерским образованием. Видимо, я смогла убедить его. Меня приняли. Приняли условно, ради эксперимента (хотя я и сдала на пятёрки общеобразовательные дисциплины, специальные не могла бы сдать и на двойку). Можно считать, что это было продолжение эксперимента, потому что уже закончила ГИТИС Елена Чайковская. (Она, правда, пришла в институт взрослым человеком, не школьницей, как я.) […]
Я думала что если я приобрету специальные знания, если я овладею балетмейстерской техникой, это научит меня быть разумным исполнителем, понимать, что и для чего надо делать. Я была фигуристкой, не хотела уходить в сторону от фигурного катания. Я хотела заниматься осознанно своим любимым делом. Такова была моя цель, какой она представлялась мне издалека. Не уверена, что я осмелилась бы поступать в ГИТИС, если б я знала, как следует, что это за вуз, чем мне предстоит заниматься и какие моральные испытания меня там ожидают. Всю жизнь удивляюсь, как у меня хватило сил и терпения выдержать всё это. Сейчас я сама там преподаю, вижу своих педагогов, общаюсь с ними, с высоты своёго нынешнего положения и возраста гляжу на себя тогдашнюю, и мне становится слегка стыдно.
Мне было семнадцать лет. Самой младшей из остальных - двадцать восемь. Девочка в школьном фартуке с комсомольским значком - и взрослые люди, профессионалы, которые знали наизусть множество партий, окончили училище, изучили партитуры классических балетов, всё перетанцевали на сцене. Что делать в таком окружении девочке, которая в лучшем случае видела кое-что из партера? Что было от меня ждать, когда надо было сочинять адажио для «Спящей красавицы» или для «Легенды о любви»? Меня спрашивали: «Мила, ты уже целовалась? Или ещё нет?» Со мной обращались бережно, поручали произведения, более подходящие по возрасту, например «Дикая собака Динго» Дифа или «Юность» Чулаки. Совершенно очевидно было и мне и всем, что я не доросла до этого института. Учиться было интересно, я была захвачена, но... не справлялась, не справлялась. Мудрено мне было справиться. На многих занятиях по режиссуре, по актёрскому мастерству я не могла понять самые простые вещи, я не могла их пропустить через себя, прожить искусственно, потому что я не прожила их в своёй жизни...
Я и тогда была и до сих пор преисполнена благодарности моим преподавателям за то, что они меня терпели, за то, что относились ко мне всерьёз. […]
Я выдержала только потому, что ко мне относились пониманием и сочувствием все - и преподаватели, и студенты. Атмосфера в этом институте совершенно особенно. Курс - это творческий коллектив, который живёт единой жизнью. Взаимопомощь здесь, кроме морального имеет ещё и творческий аспект. Участвовать в работе другого, помогать ему выполнять задание - к этому стремились, это не было нагрузкой, это был способ расширить, углубить свой собственный опыт.
А ещё это были прекрасные годы, когда родилась и окрепла во мне едва ли не самая сильная привязанность в моей жизни: я всё больше узнавала и всё больше влюблялась в балет. После репетиций вечером мы мчались в Большой или во Дворец съездов. Это была награда, «десерт» после дневных трудов, изматывающих и азартных.
У нас всегда происходила борьба за место для репетиций. Особенно желанно было одно помещение, оно получило название «золотой ключик». Чтобы получить ключ от этого зала площадью в несколько метров, надо было изловчиться, исхитриться, нужно было пройти либо раньше всех, либо позже, когда институт пустел... Вечером, одетые полурепетиционно, - модно было «скромно», модно было «в чёрном», модно было «с гладкой причёской», - и вот мы все одинаково «модные» неслись в Большой по контрамаркам. Я сидела, вернее, висела над правительственнной ложей. И ещё было любимое место в первом ряду, прямо за дирижёром. Когда в последнюю минуту входишь в зал, уже свет погас, это место всегда пусто, почему - не знаю. В общем, везде мы бывали, всё заглатывали, как удавы. Но все заглатывали осознанно, а я неосознанно. Я бегала хвостиком за ними. Я была чересчур юная, недопустимо юная. Я не могла переварить всё, что получала, не могла разобраться в том потоке информации и впечатлений, который на меня хлынул. Не на ту почву всё это падало, чтобы дать какие-то ростки. К концу первого года обучения я поняла, что мне надо остановиться, прекратить эту непосильную гонку. Так можно было доучиться до нервного срыва. Я взяла академический отпуск. Это был отпуск только по форме. Я сама себя оставила на второй год. Я посещала все занятия, всё заново проходила и сдавала - я прошла дважды первый курс, и после этого как-то освоилась понемногу, втянулась, стала чувствовать себя студенткой.
Чем уверенней я себя чувствовала в институте, тем сложнее, я бы сказала, двусмысленнее, становилось моё положение на катке. Я приходила сюда с радостью, я здесь переключалась, отдыхала и физически и психологически. Я снимала с себя колет и отдавалась скорости. Я чувствовала себя здесь в родной стихии. Но, тем не менее, полностью отрешиться от того, что я узнавала, с чем сталкивалась, чем жила в институте, я уже не могла. Та система ценностей, и эстетических и этических, которую я усвоила в ГИТИСе, сохраняла для меня своё значение и вне института. Спорт и искусство соприкасались в моей жизни самым непосредственным образом. И надо сказать, что это было контрастное сочетание. Даже чисто внешне, по характеру отношений. Приходить из института на каток было всё равно, что из храма на площадь. В институте мне заслуженные артисты СССР говорили «Вы» - там было принято ко всем студентам обращаться так. На катке единственной формой было «ты», да и вообще тут не стеснялись в выражениях. Но дело даже не в форме, это, в конце концов внешнее. В ГИТИСе отношения подчинялись одному неукоснительному правилу - «спасибо». С утра до вечера, на репетициях, на занятиях: «спасибо», «спасибо». Спасибо за то, что вытерпели, за то, что тратите силы, за то, что тратите время. Эта искренняя благодарность учителю рождалась от самоуважения. На «Вы» надо быть и с самим собой.
Нужно знать, ради чего ты делаешь то, что ты делаешь. Я же сама ходила на занятия по классу к Пестову. Никто меня не заставлял туда ходить. Я знала, зачем мне это нужно. То, что меня покоряло в атмосфере ГИТИСа, что стало для меня нравственным уроком, - это культ служения искусству, проявляющийся во всём, во всех формах. В ГИТИСе я столкнулась с такой высокой культурой внутрипрофессиональных отношений, о которой нам в спорте и мечтать не приходится».
Пахомова Л.А., Монолог после аплодисментов, М., «Советская Россия», 1988 г., с. 17 и 21-24.
Дополнительные материалы
+ Плейлист из 10-ти видео:
+ Ваши дополнительные возможности:
Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию в третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/
Изображения в статье
Людмила Алексеевна Пахомова — русская фигуристка, занимавшаяся спортивными танцами, балетмейстер. Спортивная пара: Л.А. Пахомова и А.Г. Горшков выиграла Олимпиаду-1976 и 6 чемпионатов мира / Public Domain
Изображение Rudy and Peter Skitterians с сайта Pixabay
Изображение Vladislav83 с сайта Pixabay
Белград Своими глазами 01
По просьбе моих подписчиков показать Сербию (и моего подписчика куда бы я водил гостья если бы он приехал ко мне).
перевод гугл транслейт
Десять достопримечательностей:
* НАЧАЛО БЕЛОГО ГОРОДА
Белградская крепость и парк-музей Калемегдан – это история города под открытым небом. На территории крепости находится множество памятников, свидетельствующих о развитии города с древних времен до современности. В Верхнем городе находятся: статуя Победи - символ города, Военный музей, римский колодец, церковь Ружица, церковь св.Петке, Часовая башня... В Нижнем городе стоит посетить выставку в башне Небойша и Бео зоопарк.
* УЛИЦА БЛАГОРОДНОГО КНЯЗЯ
Пешеходная зона и торговый центр – улица Князя Михайлова и площадь Республики – одни из самых архитектурно ценных и оживленных частей города. Памятник князю Михайло и дворец Сербской академии наук и искусств — две самые впечатляющие достопримечательности центра. Есть также здания Национального театра и Национального музея. В этой зоне расположены Этнографический музей, Резиденция княгини Любицы, Музей Сербской Православной Церкви, Музей Цептер, Музей прикладного искусства, Галерея фресок и многие другие учреждения культуры.
* БОГЕМСКИЙ КВАРТАЛ
Есть лозунг, который гласит: «Кто не был на Скадарлии, тот не был в Белграде». , с музыкой старого города и вкусами национальной кухни. Символами района являются посох джентльмена, гвоздики и шляпа жирафа.
* ЖИЗНЬ НА САВЕ И ДУНАЕ
Побережье города особенно ценно: плоты, клубы, зелень... Они дают неповторимые впечатления от мегаполиса на воде. Набережная в Ушче, Земунская набережная и порт Сава – это лишь часть прибрежного пространства, предлагающего различные возможности: туристические осмотры города с реки, сплавы на плотах, велосипедные прогулки, прогулки с видом на мосты...
* ЦЕРКОВЬ СВЯТОГО САВА
На обширном Врачарском плато, на месте, где турки в конце XVI века сожгли мощи святого Саввы — первого сербского архиепископа и великого деятеля отечественной истории, был построен один из крупнейших православных храмов мира. Храм имеет три галереи для хоров и может вместить около десяти тысяч человек.
* СТАРЫЙ ЗЕМУН
Оказавшись на границе двух империй, Земун до сих пор источает атмосферу Австро-Венгерской империи. Символом этого особенного города является башня Гардош с панорамным видом на Дунай. Туристический тур по ценным строениям включает в себя прогулку по живописным благоустроенным берегам Дуная.Еще одна жемчужина Земуна – песчаный пляж Лидо на острове Великой войны, который является охраняемым природным достоянием Белграда.
* СУДЕБНЫЙ КОМПЛЕКС
Королевский и Белый дворцы свидетельствуют об истории и утонченном художественном вкусе сербской династии Карагеоргиевичей.Наследный принц Александр II и его семья живут в Королевском дворце, представительной вилле в сербско-византийском стиле.
* ТОПЧИДЕР ПАРК
Дворцовый парк, придворная церковь и восточная резиденция великого сербского правителя Милоша Обреновича рассказывают историю освобождения Сербии от турок. Достопримечательностью парка является великолепный старый платан.
* АДА ЦИГАНЛИЯ
Белградское море — красивое речное озеро, окруженное лесом, с множеством кафе, ресторанов, велосипедных дорожек и спортивных площадок — самая красивая зона отдыха в городе. С Ады открывается вид на только что построенный мост через Саву – мировое архитектурное чудо и новый символ города.
* АВАЛА
Авальская башня одноименной горы – еще один символ города, свидетельствующий о силе Белграда восстать из пепла. Снесенная бомбардировкой НАТО в 1999 году, башня была восстановлена. Со смотровой площадки наверху открывается потрясающий панорамный вид. Также на Авале есть памятник Неизвестному герою.
ПАМЯТЬ МИРА
Архив Николы Теслы, гениального ученого, «осветившего планету», внесен в список нематериального культурного наследия ЮНЕСКО. Архивный материал и другие ценные экспонаты из наследия ученого хранятся в Музее Николы Теслы. Еще одним сокровищем из этого списка является уникально иллюстрированная и старейшая кириллическая рукописная книга - Евангелие Мирослава (XII век), хранящаяся в Национальном музее в Белграде.
ВОСЬМОЕ ТЫСЯЧЕЛЕТИЕ ВИНЧА
Одна из самых ярких страниц европейской предыстории была написана всего в пятнадцати километрах от
Белград - в сегодняшнем поселке Винча. Находки из этой местности настолько значительны, что вся культура позднего неолита Юго-Восточной Европы была названа ее именем - культурой барвинка.
РАЗВЛЕЧЕНИЯ И ГАСТРОНОМИЯ
Известный летописец духа города Момо Капор назвал Белград малобюджетным Нью-Йорком. Гастрономическое предложение включает в себя кухни всех меридианов, а город известен как «коронованная» столица развлечений.
Теразие
Кнез Михайлова (видите какие все стройные?)(еда натуральная, и вода и эемля).
Народно позориште (театр)
Скадарлия
Скупштина (Парламент)
Еда (что мы кушаем или что готовить чтоб серба в себя влюбит)
не идут дальше фотки
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
12 марта 1832 г. - В балете впервые использован женский костюм под названием «пачка»
В постановке «Сильфида» танцовщица Мария Тальони вышла на сцену в платье, подходящем для роли хрупкой феи. Пачка была длиной ниже колен. Тогда этот наряд произвел настоящий фурор среди зрителей.