Сегодня 60 лет Николасу Кейджу
Лично мне кажется, что его лучшая роль в фильме "Оружейный барон"
Лично мне кажется, что его лучшая роль в фильме "Оружейный барон"
Александр Николаевич Вертинский
Александр Николаевич Вертинский родился в 1889 году в семье киевского частного поверенного. Рожденный в семье, где царила свободная любовь, Вертинский и его сестра Надя оказались лишены юридических прав, поскольку родители были в гражданском браке. Из-за того, что Николай Вертинский не мог заключить брак с матерью своих детей из-за отсутствия развода с первой женой, их усыновил дедушка. Таким образом, брат и сестра, лишившиеся родителей в раннем возрасте, выросли в разных семьях. Однако их различное воспитание не повлияло на их интересы, и спустя много лет они встретились, оба уже став артистами.
Для современных слушателей ранние песни и ариетки Александра Николаевича Вертинского могут показаться изысканными и вычурными, отражая не только вкус прошедшей эпохи, но и особенности биографии исполнителя, выдающиеся для своего времени.
Александр Вертинский уже рано почувствовал в себе страсть к актерскому искусству, активно готовясь к будущей карьере артиста. Посещение театра и выступления приезжих знаменитостей способствовали его творческому развитию. Несмотря на не легкий путь, включавший в себя даже физически тяжелую работу грузчика и корректора в типографии, Вертинский не отступал от своей мечты.
Он также некоторое время трудился как подсобный рабочий при съемочных группах в ателье, исполняя небольшие роли в фильмах. Дебют Вертинского состоялся в 1912 году в фильме "Чем люди живы", где он сыграл роль ангела. Среди множества ролей, которые он исполнил, выделяется образ бродяги Анатолия Северака в "Король без венца" и антиквара в "От рабства к воле" (1916).
Первое выступление на эстраде Вертинский совершил в 1915 году, представив себя в образе Пьеро. Его костюм менялся со временем: из белого стал черным, а затем черно-белым. В то время он пел о "бедных детках, погруженных в кокаиновую бездну на мокрых бульварах Москвы".
Постепенно сформировался уникальный стиль выступлений Александра Вертинского, который включал в себя умелую эксплуатацию его говоряще-поющего голоса. Даже нечеткое произношение буквы «р» лишь добавляло ему дополнительный шарм.
Александр Вертинский в образе Пьеро.
Из каждой исполненной им песни преображалась небольшая сценка с завершенным сюжетом, где образы героев могли быть очерчены всего одним-двумя, но ярко запоминающимися деталями. Исходно эти произведения Вертинского получили название «печальные песенки Пьеро» или «ариетки». Скоро к нему пришла заслуженная известность, так как его песни были легко узнаваемыми, и многие другие артисты исполняли их. Молодого исполнителя буквально осаждали его поклонницы, и он, в свою очередь, позволял себя увлечь этим вихрем страстей.
(Песня в исполнении самим Вертинским не сохранилась)
В своей молодости, в эпоху дореволюционной России, Александр Вертинский оказался пленником наркозависимости, но смог преодолеть этот ужасный порок.
В окружении русской богемы начала XX века внезапно стала популярной мода на нюхательный порошок. Невзначай попробовав его однажды, Вертинский поддался чарам этого дьявольского зелья, за ним последовала и его сестра, актриса Надежда.
Описывая этот мрачный период своей жизни в Москве, Вертинский рассказывал следующее:
"Продавался он сперва открыто в аптеках, в запечатанных коричневых баночках, по одному грамму. Самый лучший, немецкой фирмы «Марк», стоил полтинник грамм. Потом его запретили продавать без рецепта, и доставать его становилось все труднее и труднее.
Его уже продавали «с рук» — нечистый, пополам с зубным порошком, и стоил он в десять раз дороже. На гусиное пёрышко зубочистки набирали щепотку его и засовывали глубоко в ноздрю, втягивая весь порошок, как нюхательный табак.
После первой понюшки на короткое время ваши мозги как бы прояснялись, вы чувствовали необычайный подъем, ясность мысли, бодрость, смелость, дерзание. Вы говорили остроумно и ярко, тысячи оригинальных мыслей роились у вас в голове. Перед вами как бы открывался какой-то новый мир — высоких и прекрасных чувств.
Продолжалось это десять минут. Через четверть часа кокаин ослабевал, переставал действовать. Вы бросались к бумаге, пробовали записать эти мысли…
Утром, прочитав написанное, вы убеждались, что все это бред. Передать свои ощущения вам не удалось. Вы брали вторую понюшку. Она опять подбадривала вас. На несколько минут, но уже меньше. Стиснув зубы, вы сидели, точно завинченный котёл с паром, из которого его уже невозможно выпустить, так крепко завинчены гайки.
Дальше, все учащая понюшки, вы доходили до степени полного отупения. Тогда вы умолкали. И так и сидели, белый как смерть, с кроваво-красными губами, кусая их до боли. Острое желание причинить себе самому физическую боль едва не доводило до сумасшествия. Но зато вы чувствовали себя гением. Все это был, конечно, жестокий обман наркоза. Говорили вы чепуху, и нормальные люди буквально шарахались от вас.
Постепенно яд все меньше и меньше возбуждал вас и под конец совсем переставал действовать, превращая вас в какого то кретина.
Потом, приблизительно через год, появлялись тяжёлые последствия в виде мании преследования, боязни пространства и пр.
Короче говоря, кокаин был проклятием нашей молодости. Им увлекались многие. Актёры носили в жилетном кармане пузырьки и «заряжались» перед каждым выходом на сцену. Актрисы носили кокаин в пудреницах. Поэты, художники перебивались случайными понюшками, одолженными у других, ибо на свой кокаин чаще всего не было денег..
Помню, однажды я выглянул из окна мансарды, где мы жили (окно выходило на крышу), и увидел, что весь скат крыши под моим окном усеян коричневыми пустыми баночками из под марковского кокаина. Сколько их было? Я начал в ужасе считать. Сколько же я вынюхал за этот год! И в первый раз в жизни я испугался."
У Александра Вертинского, спустя год, начали проявляться зрительные и слуховые галлюцинации, что привело его к неотложному обращению к своему знакомому, известному профессору-психиатру Баженову:
"Я объяснил ему все, рассказав также и о том, как ехал с Пушкиным в трамвае.
- Обычные зрительные галлюцинации, - устало заметил он. Минуту он помолчал, потом взглянул на меня и строго сказал: — Вот что, молодой человек, или я вас посажу сейчас же в психиатрическую больницу, где вас через год-два вылечат, или вы немедленно бросите кокаин! Сейчас же!
Он засунул руку в карман моего пиджака и, найдя баночку, швырнул её в окно.
- До свидания! - сказал он, протягивая мне руку. - Больше ко мне не приходите!
Я вышел. Все было ясно."
Вертинский осознал, что ему следует спасаться, необходимо немедленно покинуть гиблую для него Москву. Направление бегства было предопределено временем — на фронт. В это время в разгаре была Первая мировая война.
В начале Первой мировой войны Александр Вертинский занялся службой санитаром в госпитале и санитарном поезде №68, присутствуя на хирургических операциях, проводимых известным московским хирургом Холиным.
Вертинский выполнял перевязки раненых, читал книги и письма солдатам, а также писал для них письма домой. Его преданность этой работе была настолько глубока, что в этот период он полностью забыл о своих прежних проблемах с кокаином. Он проездил в санитарном поезде Всероссийского союза городов имени Марии Морозовой №68 до момента его расформирования в 1916 году.
Всё это время Вертинский занимался перевязками раненых воинов, иногда принимал участие в хирургических операциях. В свободные часы, когда не было раненых, он читал стихи товарищам, исполнял известные песни и романсы под гитару, также как и его брат по милосердию. Тайком же он продолжал писать стихи, которые никому не показывал.
Вертинский - "Я не знаю зачем"
После того как Александр Николаевич не примирился с революцией, он решил эмигрировать в Грецию, где оформил себе паспорт и продолжил свою творческую деятельность. В компании таких выдающихся артистов, как Шаляпин, Мозжухин и Анна Павлова, он отправился в гастрольные туры сначала по Европе, а затем в Америке.
"После Парижа трудно восхищаться каким-нибудь другим городом" — писал Вертинский в 1934 году, оказавшись в США. Артиста раздражал внешний "глянцевый лоск" американской жизни, мусор на улицах, пресная, хотя и красивая на вид еда. Вертинский с презрением относился к популярным театральным постановкам, ярким и впечатляющим, которые он называл "вкусом Бродвея". Он сетовал на то, что нельзя было спрятаться от огней рекламы и постоянно включенного радио, звучащего повсюду.
Однако его дебютный американский концерт в «Таун-холле», одном из самых популярных концертных залов в городе, прошел аншлагом и завоевал невероятный успех. Его выступление привлекло внимание таких известных личностей, как Сергей Рахманинов, Марлен Дитрих, Джордж Баланчин и Бинг Кросби. В Нью-Йорке Вертинский также встретил своего давнего приятеля, художника Давида Бурлюка, который к тому времени практически оставил живопись и работал журналистом.
В период с 1923 по 1927 год Вертинский проживал в Польше, где встретил девушку по имени Ирен, которая вскоре стала его женой. Однако их брак оказался неудачным. Затем он перебрался во Францию, а затем в Китай, где вступил во второй брак, и у него появилась дочь. Вертинский продолжал интенсивно трудиться, иногда давая по два концерта в день.
В эмиграции его творчество претерпело значительные изменения. Если до революции его привлекали экзотические страны, то теперь в его творчестве появились нотки ностальгии по родине, менялись и герои его песен. Если ранее в его творчестве преобладали капризные дамы, клоуны и бродяги, то со временем артист проявил интерес к обычному человеку и его переживаниям. Его песни стали маленькими балладами, а в 1930-е годы он обратил внимание на творчество советских поэтов.
Вертинский - "Танго магнолия"
Александра Вертинского всегда тянуло к родине, и он неоднократно обращался в советские представительства с просьбой разрешить ему вернуться, но каждый раз получал отказ в визе. В 1937 году ему было разрешено вернуться, однако без супруги. Вертинский, разумеется, отказался от этой возможности. Ситуация изменилась лишь в 1943 году, когда его возвращение стало символом единства советского народа. В этот трудный период ему разрешили вернуться с семьей, включая жену.
Чтобы обеспечить своей семье относительно достойное существование, Александр Вертинский трудился неутомимо, до полного изнеможения. Даже в возрасте 55 лет он устраивал по 24 концерта в месяц. В дуэте с пианистом М. Брохесом за 14 лет он дал более 2 тысяч концертов, проезжая по всему СССР и выступая не только в театрах и концертных залах, но и на заводах, шахтах, в госпиталях и детских домах.
Мечтой поэта было приобретение дачи для своей семьи, где можно было бы содержать корову, а хотя бы козу. Для осуществления этой мечты требовались деньги, и в холодную осень 1950 года Вертинский отправился в тур по стране, который впоследствии назвал "Ледяным походом".
После войны Вертинский активно снимался в кино, среди его работ были фильмы «Анна на шее», «Заговор обреченных», «Великий воин Албании Скандербег». Заслуги перед отечественным искусством были отмечены в 1951 году Государственной премией СССР. Вертинский продолжал работать до последнего дня и ушел из жизни в1957 году, на гастролях от сердечной недостаточности.
Наш телеграм канал - подписаться.
В общем, спустя 27 лет скитаний от работы к работе, от занятия к занятию, я нашел для себя то самое, чему я хочу посвятить остаток моей жизни. Я хочу стать режиссёром. Окей, вижу цель и вижу препятствия. Решил начать с максимально простого, а именно клипа на песню пластинки группы Дурной вкус. Идея проста как три копейки: подростки тырят пластинку в магазине, потом парень её возвращает.
Окей, работаем. Нашёл двух актёров (которые совсем не актёры, но большие молодцы) договорился с локациями, где буду снимать и погнали. Потратил на всё, наверное, дней 10. Сам себе монтажёр, оператор, сценарист и так далее. (а ещё и бюджет свой)
Готовый результат можете увидеть в видео. Взываю к силе пикабу. 10 дней стараний не дали вообще никаких результатов, а именно - просмотров. Нахожусь на самом дне ютуба и никто даже тупо не видит мой видос.
Сейчас сижу, тихонечко фрустрирую и испытываю некое (ЕБАТЬ КАКОЕ) разочарование. Участники процесса тоже разочаровались да и вообще очко какое то. Думал, что хотя бы 1000 просмотров будет, а тут дно ютуба и никаких перспектив. Прошу Вас помочь в продвижении хотя бы просмотрами. На наш взгляд, видео получилось неплохим.
Canon 550D + 18-135mm
Одна из любимых серий снимков с уже ныне выпустившимся актёром мастерской Реутова и Вагановой при РГИСИ — Максимом Кирилловым.
Для тех у кого возникает вопрос для чего я делаю это исследование: Чтобы знать какая нагрузка идёт на голосовой аппарат, помимо того, что я выступаю, как артист в жанре чревовещания, ещё и преподаю искусство чревовещания и веду мастер-классы, поэтому мне интересно изучать вентрологию с точки зрения науки)
Это исследование, мы до сих пор изучаем, и будем подключать ещё специалистов из другой области. По поводу движения связок, и почему не показываю экран, это мои персональные медицинские данные, я не хочу на весь интернет показывать свои голосовые связки. А так как Вам интересно, что происходит внутри рассказываю: в гортани идёт очень большая нагрузка, надгортанник поднимается вверх, вестибулярные складки и черпаловидные хрящи активно подключаются в работу, и много всего другого происходит внутри гортани, чего например не происходит во время обычного разговора и вокала.
Берта и Ко©️
Канал автора в Тик-ток @2_ette
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Певцы, актёры, «трубадуры» - это выразители некой «жизни», высосанных из пальца эмоций – это люди с психологией «жизни».
В них влюбляются «люди» с психологией «смерти». В чём вся «любовь» (желание, мечта) обычных (=пошлых) людей? В том, чтобы умертвить всех людей с психологией «жизни» (=выдающихся людей), смешать их с грязью (=с собой»).
«Люди» в массе своей – это «смерть» (грязь, ничего, пустое место, дырка бублика), влюбляющаяся в «жизнь» (в тело бублика). «Люди» борются за место под солнцем – за тело бублика, за куски пирога.
Певцы, актёры - это просто пища (еда) для всех прочих "людей". В этом смысле певцы, актёры занимаются самопожертвованием - продажей "себя" смерти. "Искусство требует жертв". Певцы, актёры (кумиры) - это архе-типичные Александры Матросовы, которые самоотверженно кидаются на амбразуру (в пустоту души) их заклятых врагов - "людей", влюблённых в них (поклонников).
Певцы, актёры - это люди с ("женской") психологией ЖЕРТВЫ (овцы или зайца). Влюблённые в певцов, актёров (кумиров) - это люди с ("мужской") психологией хищника (волка), точнее, всеядного пожирателя (свиньи).
Есть даже такая поговорка (дружеский совет для певцов и актёров) - "не мечите бисер перед свиньями". Но певцы и актёры сами нуждаются в том, чтобы их пожирали (=унижали) свиньи - сами нуждаются в том, чтобы унижаться перед свиньями (=перед обычными "людьми"). В этом для них есть некий оргазм, сладо-страстие, упоение славой, "минута славы".
Влюблённые в певцов, актёров поклонники (=идоло-поклонники) - это люди с психологией страшно голодного маньяка-убийцы (палача), скрывающегося в тени их жертв (=их идолов, кумиров) . Если такой маньяк убивает его очередного идола (сжигает его на "костре инквизиции"), он этим самым несколько утоляет голод - радуется долгожданной "смерти" своего кумира. Поэтому новости о последних годах жизни и смерти известных людей вызывают у "публики" повышенный интерес.
Чем раньше кумир умирает, тем автоматически больше почёта (похвалы, лестных суждений) он этим заслуживает. Все люди (носители пустоты) вздыхают с таким облегчением, какое бывает при торжестве справедливости. Справедливость восторжествовала - их кумир (=их мучитель) умер.
"Кто кончил жизнь трагически, тот - истинный поэт,
А если в точный срок, так в полной мере:
На цифре 26 один шагнул под пистолет,
Другой же — в петлю слазил в «Англетере».
А в тридцать три Христу — он был поэт, он говорил:
«Да не убий!» Убьёшь — везде найду, мол…
Но — гвозди ему в руки, чтоб чего не сотворил,
Чтоб не писал и чтобы меньше думал..."
Певцы, актёры своим выпендриванием (=прости-туцией, имитацией нигде не существующей "жизни") возбуждают (вызывают) голод (=страсть) - желание "смерти" всем выскочкам (=всем шлюхам и проституткам).
"Ах, я чем виноват?" - "Молчи! Устал я слушать.
Досуг мне разбирать вины твои, щенок!
Ты виноват уж тем, что хочется мне кушать".
Сказал и в темный лес Ягненка поволок."
"Ах, ты бедная моя трубо-дурочка!
Посмотри, как исхудала фигурочка!
Я заботами тебя охвачу!
- Ничего я не хочу!.."