Обзор Летучий корабль: Не взлетел
Посмотрел фильм и дал интервью на НТВ, но их смутила критика. Все в видео
Посмотрел фильм и дал интервью на НТВ, но их смутила критика. Все в видео
В 2008 году совместно кинематографистами Германии и Польши, при участии российских актеров был выпущен этот фильм. Фильм по задумке сценаристов Макса Фербербека и Катарины Шухман, вроде бы рассказывает о положении немецких женщин весной 1945 года в Берлине, который занят войсками Красной Армии. Фильм основан на "автобиографической" книге «Женщина в Берлине» Марты Хиллерс. Проще говоря, фильм рассказывает, как заняв весной 1945 года Германию, солдаты Красной Армии взяли и изнасиловали два миллиона немок.
Вообще популярной среди некоторых антисоветчиков темы изнасилованной Германии я уже вскользь касался когда разбирал фильм "Четыре дня в мае", где по сюжету фильма, пылаемые водкой и страстью, солдаты Красной Армии во главе с майором танкистом, хотели девочек в приюте изнасиловать, но "доблестные" советские разведчики во главе с Гуськовым, объединившись с немцами ,дали им отпор. Прежде чем преступить к разбору фильма, приведу некоторые факты о том, как книга "Женщина в Берлине" впервые была опубликована, и кто же такая эта Марта Хиллерс.
Итак в 1954 году в США вышла книга «Женщина в Берлине», причем анонимно, при содействии немецкого журналиста Курта Марека. Марек заработал себе имя как популяризатор археологических открытий, но в годы Второй Мировой войны он был военным пропагандистом Третьего Рейха, он освещал захват Норвегии, писал о победах Германии в Африке и на Восточном фронте.
В Западной Германии дневник был опубликовали в 1960 году. В 2003 году «Женщину в Берлине» переиздали во многих странах, и западные СМИ охотно подхватили тему «изнасилованной Германии». Впоследствии открылось что автором дневников является немецкая журналистка Марта Хиллерс. Давайте посмотрим кто такая эта журналистка Марта Хиллерс.
Марта Хиллерс родилась 26 мая 1911 года в семье руководителя предприятия Йоханнеса Хиллера и его жены Петронеллы в Крефельде. В 1916 году, когда ей было пять лет, на фронте погиб ее отец. В юности Марта была близка к коммунистам, бывала в СССР. Рекомендацию для поступления в Имперский Союз Немецких Писателей ей давал бывший член Коммунистической партии Германии, делегат Второго Конгресса Коминтерна Макс Бартель. Бартель в свое время не просто отрекся от коммунистов, но и вступил в НСДАП.
В нацистской Германии Бартель издал роман «Бессмертный народ», в котором рассказал историю о рабочем, который отрекся от коммунизма и стал нацистом. От сотрудничества с нацистами Бартель в послевоенные годы так и не смог отмыться. Марта Хиллерс прошла схожий путь. После прихода Гитлера к власти она являлась корреспондентом нескольких изданий, в которых писала материалы, выдержанные в духе нацистской пропаганды. Также она занималась созданием пропагандистских материалов для воспитания молодежи. В общем, госпожа Хиллерс была гитлеровским пропагандистом среднего звена.
В 1945 году она была в Берлине, когда его заняли советские войска. Она даже успела поработать в немецких изданиях, выходивших в советской зоне оккупации. Затем она вышла замуж и перебралась в Швейцарию, где и прожила до самой своей смерти в 2001 году. Первое издание дневников Марты Хиллерс в США в 1954 году вполне объяснимо. Марек решил использовать ситуацию «Холодной войны», когда любую грязь о советских солдатах подхватывали с особым удовольствием. Почему же под дневниками не было имени автора? Если бы оно появилось тогда, то сразу выяснилось бы, что за ними стоит бывшая нацистская пропагандистка. Кто бы тогда поверил бы в эти истории?
В Германии в 1950-х книгу встретили в штыки, посчитав, что она представляет собой сознательно созданную фальшивку, направленную против Советского Союза. Журналист Süddeutsche Zeitung Йенс Биски в 2003 году сумел найти женщину, которая хорошо помнила Марту Хиллерс в 1945 году. По словам свидетельницы. Марта была уверенной в себе женщиной, никак не выглядевшей жертвой многочисленных изнасилований. Был у дамы и близкий друг, но отнюдь не советский офицер, а немец.
После раскрытия имени автора дневников, доверие к ним как минимум снизилось. Это однако не помешало в 2008 году, выпустить по ним польско-немецкую картину «Безымянная — одна женщина в Берлине». Личное дело немцев, что и как снимать. Непонятно, что в картине со столь сомнительным сюжетом делали российские актеры? А их там было немало. Одну из главных ролей сыграл Евгений Сидихин, также в фильме снимались Александра Куликова, Дмитрий Быковский, Дмитрий Щербина и другие наши соотечественники.
Ну а мы переходим к просмотру самого фильма. В сети можно найти две версии этого так сказать "правдивого" фильма, короткую, продолжительностью 2 часа 12 минут, и длинную, режиссерскую версию, которая идет практически три часа. Я решил разобрать режиссерскую версию фильма. Фильм начинается с титров, на фоне которых рассказывается, как немцы радовались когда немецкие бомбы сыпались на Москву, ну а потом говорится что расплата пришла, и вот дикие варварские орды с востока окружили Берлин и начали квартал за кварталом продвигаться к Рейхстагу.
Нам показывают романтическую идиллию летом 1941 года, немецкие офицер с воодушевлением рассказывает героине картины, как немецкие солдаты будут заходить в ворота Москвы. Радостная героиня дарит смазливому офицеришке свои наручные часы, чтобы они все время были с ним. Офицерик уходит, ну а нам показывают светский прим где немки радостно хохоча обсуждают предстоящее нападение фашистской Германии на СССР, попутно делясь своими любовными похождениями.
И вот уже резкий контраст, нам уже показывают Берлин в апреле 1945 года. Все пространство окутано дымом и пылью, да так что толком что творится на экране не разобрать, слышна стрельба и раскаты разрывающихся снарядов. Героиня стоит посредине улицы, наблюдает что происходит вокруг, вот прокатил грузовик с пьяными немецкими солдатами, вот ребенок прокатил куда-то тележку, а вот немецкий офицер прогоняет героиню с дороги. Пока героиня стоит столбом на одном месте, мимо в панике пробегают три женщины, которые забегают в руины, тут же разрывается снаряд и вместо женщин из руин уже выходит собака. Героиня срывается с места и начинает бежать, пробегая мимо ведущих бой на улицах города советских солдат. Ну а дальше Безымянная с другими женщинами забегает в какой то подвал. В подвале пожилая пара обсуждает обстановку. Пожилой немец говорит:- Против них уже посылают детей. Старушка на это отвечает:-Русские свиньи.
До немецких детей проклятый Сталин уже дотянулся, нигде от него спасения нет. В подвале какое то время происходят разговоры между обитателями, потом все с тревогой замолкают и начинают прислушиваться, как на улице раздается тревожный гул надвигающейся советской техники.
И вот появляются они, дикие советские варвары, которые движутся по улице Берлина в сопровождении танков. Пока в подвале с тревогой ждут, советские солдаты останавливаются и рассредоточиваются по улице, по громкоговорителю начинаю предлагать всем немецким жителям сдать оружие. Какое время стоит мертвая тишина, а затем начинается бой. Немцы с балконов и из окон зданий начинают обстрел советских бойцов, наши же начинают стрелять в ответ, а затем начинают постепенную зачистку зданий от засевших там фрицев. В целом бой поставлен неплохо и заканчивается предсказуемо, советские бойцы всех немцев перестреляли, правда и сами потери понесли. В конце боя Сидихин убивает двух немцев без оружия, которые уже готовы были сдаться.
После боя санитары переносят раненых, а Сидихин разговаривает с начальством по телефону. Несмотря на то что его бойцы рвутся взять Рейхстаг, начальство отдаёт приказ оставаться на месте и занять оборону. Бойцы Красной Армии, как и Сидихин, очень сильно разочарованы, но против приказа как говорится не попрешь, приходится оставаться на месте. В подвале все тревожно молчат, тут открывается дверь и на пороге появляется вылитый Леня Голубков в солдатской форме, и начинает на всех светить фонариком, выискивая среди гражданских немецких солдат и офицеров.
Леня Голубков обещая немцам хорошую еду, предлагает им выйти из подвала. На разведку с опаской выходят две немки, которые начинают с телеги собирать картофель, советские варвары над ними начинают ржать. За ними выходит и главная героиня , к ней тут же подбегает Максимка Коновалов, показывает героине мотоцикл и угощает яблоком. Ну а дальше советские солдаты занимаются своими делами, санитарка тут же на улице обрабатывает Сидихину рану. К героине подходит советский офицер и пытается к ней приставать.
Тут на улицу выбегает немецкий паренек и три немки кидаются обратно в подвал, где дикие советские варвары уже начали растаскивать немок по углам, ну вы сами поняли для чего.
Немки кричат, отбиваются, пытаются убежать, но нигде им нет спасения, дикие варвары везде. При этом, советские дикие варвары, не брезгают даже немками довольно-таки преклонного возраста. Олег Чернов с дикими воплями, стреляя из пистолета гоняется за пожилой немкой зажимая её в углу.
К Чернову подходит героиня и говорит ему, что она ему не нужна и она его не хочет. Чернов же ухмыляется и говорит, что те кто хотят они грязные. Вмешательство безымянной немку спасает и она убегает, закрывая за собой дверь, оставляя её один на один с диким советским варваром. Чернов медленно и неотвратимо к героине приближается и целует её в губы, после чего она говорит, что лучше этим заниматься не здесь, и уводит солдата в укромное место, где хитрым способом его закрывает и выбегает на улицу.
Блондинка идёт к Сидихину: -Вы знаете что делают ваши люди? Вы должны нам помочь!. Сидихин криво ухмыляется: -У нас мужики все здоровые! - после чего отворачивается от неё садится в машину и уезжает. Сделаю еще одно отступление про то, как и когда появилось впервые число о двух миллионах изнасилованных немках. В 1992 году в Германии вышла книга двух феминисток, Хельке Зандер и Барбары Йор, «Освободители и освобожденные», где появилась это шокирующее обывателя число: два миллиона.
В 2002 году вышла книга Энтони Бивора «Падение Берлина», в которой автор привел эту цифру, не уделив внимания ее критике. По словам Бивора, он нашел в российском государственном архиве отчеты «об эпидемии сексуального насилия на территории Германии». Эти отчеты якобы в конце 1944 года посылались сотрудниками НКВД Лаврентию Берии.Далее слова Бивора.
«Они передавались Сталину. Они сообщают о массовых изнасилованиях в Восточной Пруссии и о том, как немецкие женщины пытались убивать себя и своих детей, чтобы избежать этой участи»
В работе Бивора приводятся такие данные:
"По оценкам двух главных берлинских госпиталей, число жертв изнасилованных советскими солдатами колеблется от девяноста пяти до ста тридцати тысяч человек. Один доктор сделал вывод, что в Берлине было изнасиловано примерно сто тысяч женщин. Причем около десяти тысяч из них погибло в основном в результате самоубийства. Число смертей по всей Восточной Германии, видимо, намного больше, если принимать во внимание миллион четыреста тысяч изнасилованных в Восточной Пруссии, Померании и Силезии. Представляется, что всего было изнасиловано порядка двух миллионов немецких женщин, многие из которых (если не большинство) перенесли это унижение по нескольку раз."
То есть мы видим мнение «одного доктора»; источники же были описаны фразами «видимо», «если» и «представляется». В 2004 году книга Энтони Бивора «Падение Берлина» была издана в России и стала «источником» для многочисленных антисоветчиков, которые подхватили и распространили миф о «советских солдатах-насильниках».
При этом он ссылается на книгу Хельке Зандер и Барбары Йор «Освободители и освобожденные», где подсчеты делаются на данных не «двух главных берлинских госпиталей», а одной детской клиники, т.е. «для добавления солидности» совершает вполне сознательное передергивание. В 2005 году на Западе во всю мощь пропагандируется новая книга британского военного историка Макса Гастингса «Армагеддон: Битва за Германию, 1944-1945», посвященная преступлениям Советской Армии против мирного населения Германии и немецких военнопленных.
Историк рисует буквально ритуальное возмездие, чинимое Советской Армией проигрывавшим войну немцам, и даже называет его «первобытным «изнасилованием» целой нации» Перечень литературы такого рода, возрождающей дух и букву геббельсовской пропаганды в новых исторических условиях, можно продолжать довольно долго.
Ну а мы возвращаемся к просмотру фильма. Идет значит блондинка по улице, заходит в темную подворотню, тут ее хватает за руки Чернов и начинает рвать на ней одежду. Ну а после этого блондинка уже находится на квартире у одной пожилой немки, которая гостеприимно дала ей кров. Ну а в прежнем жилище блондинки, теперь обитает молодая немка, к которой наведывается в гости молодой немецкий солдат. Парень спрашивает сколько раз её уже успели, девушка испуганно молчит, парень говорит что ему все понятно.
Ну а на квартире у пожилой женщине происходит совещание, немки интересуются, как они могут защитить себя от диких советских варваров. Опытная старуха, знающая толк в защите от насильников говорит, что надо использовать для этого вату, больше ничего не остается. Так появились первые в мире прокладки. Одна немка спрашивает у блондинки, которая понимает русский язык, как сказать слова что она дескать сегодня очень больна. Ну да как будто диких советских варваров в этом фильме такие слова остановят. Блондинка говорит слова по русски, а немки пытаются эти слова выучить, а вдруг поможет.
Советские солдаты на площади отдыхают, слушают как поэт стоя на танке читает стихи, а немцы на квартире переживают что победили в итоге не они. Одна немка же рассказывает:-Вчера возле колонки стою я в очереди, подходит ко мне один, два железных креста и один золотой, галантно берет у меня ведро и говорит. Не унывайте, если русские отчасти сделают с нами то что мы сделали в последние четыре года, то в ближайшем бедующем не останется ни одного немца. Тут раздается громкий стук в дверь, все немцы сидящие в квартире разбегаются. Пока советские варвары по лестнице с криками бегут, блондинка рассказывает что дикие советские солдаты, начали теперь врываться к ним регулярно и днем и ночью, при этом одна женщина чтобы избежать насилия повесилась, а другую застрелили.
Немки в ужасе по дому бегают от русских, но спасения нигде нет. Даже в темном подвале куда немки забежали уже со спущенными штанами сидят советские варвары и к себе зовут, ну а на одну немку молоденький солдатик наставляет ружьё и уводит в комнату, прямо на глазах дочери.
Пока с блондинкой сами знаете чем занимается один мордатый советский солдат, другие солдаты бродят по подвалам в поисках кого бы им еще того самого. Найдя в подвале несколько женщин, дикие советские варвары их уводят. Но а мордатый обещает что к блондинке он еще раз к ней придет. После ухода мордатого, у блондинки случается истерика, но она быстро успокаивается и заходит в другую комнату, а там уже стоит Кирилл Ульянов, который раньше до этого стоя на танке декламировал стихи. Как настоящий альфа самец, Кирилл кидает блондинку на пол, что следует далее неизвестно.
В одном из отзывов к этому фильму возмущённый зритель предложил этих актеров снявшихся в этом фильме, лишить российского гражданства – полностью поддерживаю. А то у нас власти бывают за всякую херню наказывают, а на такое глаза закрывают. Да более того у нас самих подобные фильмы снимают если вспомнить фильм "4 дня в мае", в производство которого вложило деньги и Министерство Культуры Российской Федерации.
Ну а в следующей сцене, верхом на блондинке уже сидит очередной советский варвар, который харкает героине в лицо. После всех пережитых ужасов, сердобольный немецкий дедок, предлагает ей выпить для облегчения, но она срывается с места и убегает, вслед за ней ей несутся похотливые крики советских неандертальцев. Ну а для того чтобы спастись от злобных советских варваров, блондинка проклиная русских отправляется в комендатуру, чтобы среди советских офицеров найти себе покровителя, который бы избавил её от домогательств советских солдат.
В поисках комендатуры две немки забредают на какую то площадь, где повсюду лежат трупы, которые советские солдаты грузят в грузовик. Два злобных советских часовых стоящих на площади немок прогоняют. Блондинка добивается встречи с Седихиным, заходит в здание комендатуры, ну а подруга остается её на улице ждать в окружен6иее советских солдат, которые в её адрес отпускают сальные шуточки. Блондинка жалуется Сидихину на то, что злобные советские варвары захватили их дом, многих немок принудили ну сами знаете к чему, цензура, и требует от советского офицера защиты. На это Сидихин говорит:"-Потерпеть пару минут и что такого то?" Так и добившись защиты у Сидихина, на выходе из здания комендатуры, блондинка обращает внимание на смазливого старшего лейтенанта и обращается к нему за помощью.
Старлей Анатолий соглашается с блондинкой сожительствовать и набивается вечером на свидание.
Ну а в это время на квартиру к блондинке приходит мордатый , но прелестница долго отсутствует и он с раздражением и злобой смотрит на часы. Он бы еще штук пять часов на одну руку навесил, для реализма и правдоподобности. И вот наконец то блондинка появляется, да не одна а в компании Анатолия. Тут же оказывается что мордатый и старший лейтенант давно и хорошо так знакомы, они тут же начинают обниматься. С Анатолием приперлась еще к тому же большая компания советских солдат и офицеров. Ну а нас на время переключают на второстепенного женского персонажа, которая пытается от себя отвадить молоденького советского солдата. Солдатик прилип к зрелой женщине как репей и никуда уходить не собирается, несмотря на то, что тут же находится муж немецкой женщины.
А в это время, на квартире где обитает блондинка, советские солдаты и офицеры во всю бухают и победу отмечают. Тут Ефремова для полного счастья не хватает и был бы полный комплект. Пьяные дикие советские солдаты хвастаются трофеями, тут Анатолий вскакивает на стол, снимает штаны, хлопает себя по голой жопе, и заявляет, что вот это трофей так трофей. Я вот только не понял , нам создатели фильма хотели сказать что у старшего лейтенанта нетрадиционная ориентация? Дикая выходка вызывает у советских варваров бурный восторг и они начинают все смеяться. Правда с ними смеяться вместе и немцы начинают. Так со спущенными штанами, Анатолий отправляется в туалет. Мордатый вскоре уходит, а блондинка начинает сожительствовать с Анатолием.
Ну а Берлин тем временем превращается в натуральный филиал Содома и Гоморры, пьяные советские варвары среди белого дня пристают к немкам. Одну немку которая просто шла по дороге, просто так берут и убивают. Пьяный офицер пристает к одной немецкой женщине, но за не заступается молоденький советский солдат, который у неё проживает. Сделаю отступление то какие меры принимались командованием Красной Армией что бы пресечь грабежи и насилие к немецкому населению со страны бойцов и командиров Красной Армии по отношению к гражданскому населению. Да изнасилования немецких женщин случались, я это никогда не отрицал, но они не были столь массовыми как нам пытаются уже столько лет внушить.
Ещё в январе 1945 года, со вступлением Красной армии на территорию Германии в Восточной Пруссии и Силезии, советским командованием были приняты серьёзные меры с целью предотвратить массовое насилие по отношению к мирным гражданам.
Соответствующие приказы по подчинённым частям и соединениям были отданы Военными советами фронтов, командующими армиями, командирами дивизий.
Например, приказом Военного совета 2-го Белорусского фронта предписывалось мародёров и насильников расстреливать на месте преступления. 20 апреля 1945 г. была издана Директива Ставки Верховного Главнокомандования командующим войсками и членам военных советов 1-го Белорусского и 1-го Украинского фронтов № 11072 об изменении отношения к немецким военнопленным и гражданскому населению В директиве говорилось следующее:
"1. Потребовать от войск изменить отношения к немцам как к военнослужащим*, так и гражданскому населению и обращаться с немцами лучше. Жестокое обращение с немцами вызывает у них боязнь и заставляет их упорно сопротивляться, не сдаваясь в плен. Гражданское население опасаясь мести организуется в банды. Такое положение нам не выгодно. Более гуманное отношение к немцам облегчит нам ведение военных действий на их территории , несомненно снизит упорство немцев в обороне.
2. В районах Германии к западу от линии: устье реки Одер, реки Одер, до Фюрстенберг и далее р. Нейсе (западная) создавать немецкую администрацию, а в городах ставить бургомистров немцев. Рядовых членов национал-социалистической партии, если они лояльно относятся к Красной Армии, не трогать, а задерживать только лидеров, если они не успели удрать. 3. Улучшение отношения к немцам не должно приводить к снижению бдительности и к панибратству с немцами. 11072 Ставка Верховного Главнокомандования И. Сталин, Антонов."
Или возьмем для примера еще один документ. Директива Военного Совета 1-го Белорусского фронта от 22 апреля 1945 г. № 00384 «Об устранении произвола и самовольства в отношениях к немцам
ВС/00384 22 апреля 1945 г.
Для устранения произвола и самовольства в отношении к немцам Военный совет фронта в соответствии с директивой Ставки Верховного Главнокомандования требует от вас проводить строго в жизнь следующие мероприятия:
1. Прекратить самовольное изъятие у оставшихся немцев их личного имущества, скота, продовольствия, за исключением неотложных нужд боевых частей, если в каком-либо имуществе будет ощущаться необходимость для обеспечения боя.
2. Все имущество, товары, продовольственные запасы в складах и магазинах, предназначенные для потребительских нужд оставшегося населения, немедленно брать под войсковую охрану и передавать военным комендантам для организованного использования на нужды войск и обеспечения продовольствием городского населения.
3. Решительно бороться с незаконными самозаготовками продовольствия и мяса. Всех лиц, самовольно изымающих скот и продовольствие у оставшихся немцев, задерживать и наказывать, особенно строго наказывать лиц, поощряющих это и дающих право подчиненным на незаконные заготовки.
Скот и продовольствие, брошенные бежавшими немцами, необходимо собирать и передавать военным комендантам, от которых получать на довольствие войскам порядком, установленным интендантом фронта.
У оставшихся немецких хозяйств весь скот и продовольственные запасы военные коменданты берут на учет, разрешают расходовать только необходимое количество для питания (16 кг зерна, 30 кг картофеля, 3 кг зернофуражных на лошадь и т. д.) и посева, а остальное сдают владельцам для сохранения, запрещая расходовать без разрешения военного коменданта. Резать скот — запретить.
4. Прекратить имевшие место в прошлом факты, когда при размещении воинских частей и штабов немецкое население выгонялось из зданий без запасов продовольствия и личных вещей, а последнее растаскивалось. Впредь необходимые выселения производить только при размещении штабов и командиров и при отсутствии зданий, брошенных немцами. В остальном надлежит немецкое население изолировать от военнослужащих в отдельные постройки, разрешать им свое имущество собирать в отдельные комнаты и кладовые, закрывать на замок, а командирам размещающихся частей и штабов гарантировать сохранность его.
При выселении немцев указывать конкретно район вселения. Запретить произвольно перегонять их с места на место.
Вновь прибывающие части и учреждения в населенный пункт обязаны получить от военного коменданта разрешение на размещение с конкретным указанием района и помещений.
5. Военным комендантам собирать брошенное немцами бытовое имущество и выдавать его частям как посылочный фонд только с разрешения Военного совета армии, начальников тылов армий и командиров отдельных корпусов.
6. Военным советам и командующим армиями, командирам корпусов, начальникам политорганов, военным прокурорам взять под личный контроль проведение в жизнь настоящей директивы, в самый кратчайший срок навести необходимый порядок, в нужных случаях применяя суровые меры наказания. О проводимых мероприятиях доносить Военному совету фронта каждые пять дней, начиная с 25.4.45 г.
С директивой ознакомить весь офицерский состав и через него довести до всего сержантского и рядового состава.
Командующий войсками 1-го Белорусского фронта Маршал Советского Союза Г. Жуков
Член Военного совета 1-го Белорусского фронта генерал-лейтенант Телегин
Действовал ли указ на рядовых солдат? Вот что пишет Исаак Кобылянский, командовавший во время войны артвзводом:
Вскоре после вступления в Восточную Пруссию нас ознакомили с приказом, осуждавшим насилие в отношении гражданского населения, особенно женщин, и мародерство. В приказе говорилось о строгих наказаниях, которым будут подвергнуты нарушители. Я не припомню заседаний трибунала, арестов или разжалований в нашей дивизии. Но приказ сам по себе был сильным сдерживающим средством. В моем непосредственном окружении, а это две-три сотни человек, приказ не нарушался. Среди нас не было отъявленных насильников.
Было бы наивно утверждать, что никто и нигде не нарушал этот приказ. Но, подчеркиваю, открытых нарушений приказа, массового насилия над немецкими женщинами не было. Применялся ли этот указ на практике? По данным профессора РАН Олега Ржешевского, заведующего отделом истории войн и геополитики Центра истории войн XX века, за совершенные бесчинства по отношению к местному населению были осуждены военными трибуналами 4148 офицеров и большое число рядовых. Несколько показательных судебных процессов над военнослужащими завершились вынесением смертных приговоров.
Ну а до блондинки снизошёл наконец то сам Сидихин, который наведывался лично на квартиру где она живет, и вот уже его вестовой таскает для немки воду ведрами. Сидихин распоряжается выдать блондинке мыло, что бы она помылась. То что майор начал на героиню фильма засматриваться, крайне не нравится советской санитарке Маше, которая сама на Сидихина виды имела, а тут такой облом приплыл.
Кстати советская санитарка, намного симпатичней этой немецкой страхолюдины, вокруг которой крутится весь сюжет этой картины. Ну а нас переключают на время опять на молоденького советского солдатика, который у немки живет, и у него с мужем женщины назревает уже конфликт. Выходит значит блондинка из ванной, а в комнате кроме Сидихина никого больше нет, он говорит что блондинка среди его солдат пользуется популярностью и просит её подойти к нему. Блондинка идет же в спаленку и там раздевается. Тема сами знаете чего раскрыта. Посмотрев на эту страхолюдину, Сидихин отворачивается и выходит из спаленки.
Ну а блондинка за кадром рассказывает про то, как звероподобные русские бесчинствовали в Берлине превратив немецких женщин в собственную обслугу, сами знаете для чего. Ох чувствую навешают мне за эту статью откровенный контент, ведь в фильме все это показывать можно, а вот пересказать и разобрать весь этот бред выходит что нельзя. Ну а дальше Сидихин едет на машине по Берлину, а нам показывают на лежащие на улице трупы убитых немцев как военных так и гражданских. Да еще два солдата под руку девушку немецкую куда то ведут. Сидит значит Сидихин ночью у костра, а Чернов на всю площадь хвастается тем, сколько женщин он уже успел, заявляя что весь Берлин это сплошной бордель.
Несмотря на то ,что блондинка вроде была уже под защитой майора, к ней временами продолжает захаживать Анатолий с приятелями. На этот раз он привел с собой одного солдата, который ВНЕЗАПНО позарился на бабку. На утро бабка делится со своей престарелой подругой впечатлениями:-Ну а затем он схватил меня и бросил на кровать. А потом он стал совсем скучным как собачка.
Ну а далее бабка продолжает:-Ну а потом он сделал мне комплемент. Он сказал на Украине у баб ВО, а у тебя во. Ну вы поняли, советские бойцы в Германии насиловали все возможное что движется, за исключением мебели, хотя про то что солдаты Красной Армии еще мебель насиловали нам еще не рассказывали, так что все еще впереди.
И тут з в гости к блондинке, заявляется Сидихин с целой толпой солдат, которые принесли с собой выпивку и продукты. Далее Сидихин сидит в спальне у блондинки, они мило беседуют.
Блондинка начинает рассказывать Сидихину про русских варваров:-Позавчера прибежала женщина, она кричала, что на улице упала лошадь. Она все еще билась, пыталась убежать, потом один всадил в лошадь перочинный нож, а лошадь ,ржала и ржала а они резали и вырывали мясо и жир друг у друга из рук. Ну а дальше вся честная компания что с Сидихиным пришла сидит за столом бухает. рассказывая перед немцами свои подвиги на фронте. Пока одни дикие солдаты бухают, другие уже ломятся к немцам в квартиры и учиняют бардак, да такой что майору приходится вмешаться.
Чернов в наглую начинает командиру ухмыляться, да еще вмешивается капитан и говорит, что солдаты выполняли его приказ. Оказывается молодой парень что живет с девушкой в бывшей квартире блондинки, ночью спер продукты и у него было оружие. Чернов начинает в квартиру ломится, избивает немца, который ему пытается помешать, но на него бросается Сидихин и избивает на глазах всех разбушевавшегося солдата. Майор уже хочет Чернова застрелить, но вмешивается вестовой и оттаскивает Сидихина от лежащего солдата. После этой сцены блондинка говорит майору, что ему это не простят. Майор же просит у блондинки выпить, а потом начинает её обнимать и целовать, после чего его вызывают и он уходит.
Блондинка же бежит на свою прежнюю квартиру, говорит девушке что там обитает, что она должна уйти. Но кроме девушки, блондинка там находит, парня из гитлерюгенда с зажатой в руке гранатой. Он перепуган дикими советскими варварами и говорит, что в Сибирь он ехать не хочет. Ну все же знают как русские любят всех без исключения в Сибирь отправлять, вот хлебом не корми но в Сибирь послать кого ни будь да надо. Сидихин же берет блондинку под свое покровительство, у дверей её квартиры, теперь все время стоит казах с ружьем. Первая серия заканчивается на том как Сидихин со стаканом в руке сидит у блондинки в комнате.
Ну вот, сходили с семьёй на рекламируемый по всем каналам фильм "Летучий корабль". Что сказать? Я человек не привередливый, мне угодить не трудно. Изысканным вкусом не отличаюсь, о чем говорит то, что мне понравились и "Бременские музыканты", и "По-щучьему велению", и "Мастер и Маргарита". Но вот "Летучий корабль" вызвал неоднозначные чувства. Первыми болью среагировали глаза - от избытка цвета. Это даже не хохлома. Создалось впечатление, что создатели фильма обнесли фабрику Ивановского трикотажа, вынесли постельное белье самых безумных расцветок и вот из этого сшили костюмы. Актеры - Ермольник, по моему мнению, никогда особо хорошим актером не был. А тут в роли царя ну совсем никакой - и не царь, и не цыпленок табака. Добронравов в роли Полкана - пьяненький Иван Будько, только в парике и в пёстром камзоле. Все ждала, что он крикнет "Валюха!". Царевна - игра, как на утреннике в школе. Не понравилась подводка к песням - вот просто, раз, и начинают петь. Ни с того, ни с сего. По песням отдельное недовольство. Если для "Бременских музыкантов" были написаны новые песни Фадеевым, то здесь просто взяли песни "что там в моем плейлисте". Выходит из-за дерева Соловей разбойник и ни с того, ни с чего начинает петь......"Хоп-хей-лалалей" Агутина. А Ваня в ответ, тоже не понятно к чему, начинает петь "На заре голоса зовут меня'. Про грим Соловья - это не соловей, это даже не воробей. Это птица Додо. Наверное. А бабки Ёжки? Это кто придумал, что бабки Ёжки выглядят, как мужик с лицом старого Куклачева? Все пятеро. Они близнецы. Не дай бог, такое приснится ночью, это очень страшно. Как-то так. Это мое неэкспертное мнение. Поэтому, идите в кино, смотрите, делитесь своим мнением. Вдруг, это я одна такая непонимашка, а вам понравится.
Кольца власти S01E05
https://oper.ru/news/read.php?t=1051626585
Субъективный, непрофессиональный и в моём настроении обзор, с кучей ненужных вам подробностей. Я предупредил, с кучей ненужных подробностей!
1-кино
Мы ремонтировали кран с Виталиком, ну, как, он ремонтировал, я подавал инструменты. Разговор зашел о кино. Он спросил, какой у меня любимый фильм? Я сказал, что такого нет. Виталик спросил, смотрел ли я «Бойцовский клуб»? Я сказал, что нет. Он бросил железки и прокладки, потащил меня в зал. Мы заварили чай, он наделал бутербродов и мы уселись на диване перед экраном. Он попросил меня сходить в туалет, чтобы потом не отвлекаться, прикрыл меня пледом, спросил, удобно ли мне. Получив одобрение, выдохнул с удовлетворением. На экране появилась заставка. Ту-туру-туу, 20 век фокс, панорама города, прожекторы… Виталя клацнул пультом, пауза, повернулся ко мне, как-то проникновенно посмотрел в глаза, сказал, что искренне мне завидует, сейчас я увижу этот шедевр впервые! Я постарался проникнуться.
На протяжении просмотра, я то и дело чувствовал на себе его взгляд, он пытался уловить мою реакцию. В определенные моменты, он пинал меня в плечо и с гордостью кивал в сторону экрана, словно, этот фильм снял лично он. Финальная сцена. Виталик спросил, ну как? Я грыз корку от бутерброда, ляпнул первое, что пришло в голову. «Вот с Марлой, я бы замутил!» Его лицо нужно было видеть. Я почувствовал себя так, словно плюнул ему в душу, с разбега, чем-то жёваным и просроченным. Он вздохнул, поджал губы, сказал: «Понятно…». На экране появилась заставка. Ту-туру-туу, 20 век фокс, панорама города, прожекторы… «Ещё раз!» Я пытался протестовать, но он надавил на возникшее во мне чувство вины, и мы начали смотреть фильм заново.
Я понял, что мой ответ должен быть более развернутым. (Получится засполлерить фильм 99 года выпуска?) Собственно так и появилась идея писать про кино.
Когда вышел «Бойцовский клуб» мне было лет 6. Сейчас мне 29 и нужно сказать, он всё ещё смотрится норм. Снял его Дэвид Финчер. К сожалению, посмотреть его как есть, можно только один раз, повторные просмотры уже будут без интриги, но можно обратить внимание на детали. Да, тут тот случай, когда повторный просмотр тоже хорош. Мне показалось, что все сделано добротно и складывается в гармоничную картинку. Моя жизнь и жизненные обстоятельства совершенно не похожи на мир ГГ, но было интересно. Сразу бросается в глаза тема потребления, настолько ярко, что не может не вызвать неприязнь. Если Миядзаки в «Унесенных призраками» её маскирует, тут этим прямо тычат в глаза. Эдвард Нортон играет ГГ от лица которого и будет рассказана эта история. Он живет в мире людей со стабильным доходом, тарится модными шмотками-мебелями-посудой и прочее. Однако, вся эта жизнь кажется такой пластиковой и навязанной. Если, как по мне, понятие «смысл жизни» придумали те, кому заняться не чем, то с тем, что какая-то цель в процессе существования должна быть, мне сложно не согласиться. (Смысл и цель понятия РАЗНЫЕ) Покупка столика из ИКЕИ на цель тянет едва ли. Нашего ГГ одолевает бессонница. Он случайно знакомится с Тайлером, которого изображает Бред Питт. Вот знаете… бывает обругает тебя кто-то в автобусе или неудачно сходишь в какую-то гос кантору, или девушка отшила, а ты растерялся, потом идешь себе и думаешь, надо было «так» сказать или «вот так» сделать. Вот Тайлер, как раз парень из такой фантазии, которым ты мог бы быть, но не являешься. Бодрый, смелый, дерзкий и яркий. Да, собственно он и есть фантазия ГГ. Мне понравился сам момент появления Тайлера, он буд-то отделяется от фигуры персонажа Нортона, появляясь в кадре. Бессонница добивает ГГ и у него прогрессирует раздвоение личности. Вместе сам с собой он затевает драку и постепенно собирает вокруг себя единомышленников. Пацаны собираются по подвалам и бьют друг другу морды, у них есть общее дело, общие секреты и духовный лидер.
Вот мне ЭТА тема интересна. (Есть у меня такое качество, ко мне тянутся люди. В детстве от этого были проблемы. Я приходил к своим друзьям, вываливал на них кучу идей и народ это поддерживал. Я был инициатором всего подряд, в моей голове рождались и умирали миры! Организовывал экспедиции хрензнаеткуда и нас искали, инициировал закопать клад, сокровища мои друзья взяли без спросу дома, руководил строительством космического корабля и города на деревьях, на одном из которых мамаша моего тогдашнего друга обещала меня подвесить за ноги, если ещё раз… В футбол? Опять? А давайте прокопаем тоннель! Лет в 11 чуть не основал секту, вовремя это зарубили на корню))). Я серьёзно, я почитал про язычество и решил придумать свою религию, я обосновал, что смог, придумал ритуалы, смастерил идола, приступил к написанию «главной книги»))), у меня появились последователи. Я в это не верил, я в это играл, но разъяснительную работу провели со мной серьёзную. Не знаю, как это работает, но почему-то работает. Как родитель, представьте, что ваш ребенок дружит с таким активным засранцем, как я. После переезда в другую страну, в новой школе я держался особняком, а вот когда пошел в художку, мои лидерские качества вновь дали о себе знать. Причем я считался не формальным лидером и от меня было больше проблем, чем пользы. Если в детстве мне было интересно, то тогда и сейчас нахрен не нужно, но продолжало работать, как пассивный скилл. С меня почему-то брали пример, а я положительным примером мог служить едва ли…) Ладно, про кино.
Я уверен, что этот фильм не о насилии. Для меня лично, это фильм о том, как сильная личность, системно изложенные идеи способны собирать и двинуть человеческие массы. Человеку для ощущения комфорта нужно быть частью сообщества, ощущать свою значимость и полезность. Можно предположить, что таким образом можно собирать чисто пацанский коллектив. Я ещё в школе обратил внимание, это девчонки парами ходят шушукаются, пацаны обычно толпой бегают и им обязательно нужен вожак. Кстати о женщинах, в фильме она одна и это – Марла. Персонаж любопытный. Она появляется в нужные моменты, словно связующее с реальностью звено. Когда кто-то начинает ныть о том, как всё плохо, некоторые советуют сходить в какой-нибудь хоспис, онкологическое отделение и посмотреть на тех, кому реально плохо. Интересно, хоть кто-то ходил? Вот, ГГ пошел. С Марлой они знакомятся на посиделках больных разными печальными болезнями, тут и поддержка, и обнимашки, и кофе бесплатно. Посещают они эти кружки по разным причинам, но оба по факту обманщики.
Вся история крутится вокруг взрыва, который затевает Тайлер и его миньоны. Естественно это не взрыв ради взрыва. Теракт направлен на уничтожение здания и хранящейся там инфы с кредитными историями. Т.е. БАБАХ и всё, никто никому не должен и можно начать жить с чистого листа. Только вот так ли это? Основной план Тайлера- «отринуть всё, что не имеет истинной ценности». У меня вопрос, как это определить? Если по столику из ИКЕИ и набору посуды вопросов нет, но есть и спорные моменты. «Лишь утратив всё до конца, мы обретаем свободу». Согласен на все сто! Но у меня сразу же начинает маячить вопрос, и что с ней делать? Павиан с голой ж0пой на ветке, тоже свободен, а я вот не хочу, как павиан. По большому счёту, у каждого представление о "свободе" своё. У меня никогда не было постоянной работы, мне тяжело представить что чувствует человек, который лет 5-10 отсидел в какой-то конторке и вдруг оказался уволен, например.
Почти до самого конца зритель не знает, что персонажи Нортона и Питта это один и тот же человек. В этом интрига. Интересно, что в фильме много разных нюансов и каждый сможет разглядеть разное. Всё снято с большим вниманием к деталям и каждый последующий просмотр будет открывать эти оттенки. Не скажу, что фильм стал для меня откровением и теперь у меня есть любимое кино, но пленку потратили однозначно не зря.
Когда пришла с работы Илона-жена Виталика. Мы сидели и смотрели «Бойцовский клуб». Она включила свет и серьёзно поинтересовалась, какого хрена тут происходит? На кухне срач, вода течет, мы тут в кинотеатр играем. Я сказал, что мы смотрим этот фильм всего лишь второй раз подряд. Она хмыкнула: «Всего второй? Слабак!» Виталик что-то бурчал про «ничегострашного»…
К прочтению не обязательно. (Тут я общаюсь, сообщаю мало кому интересную информацию о себе)
Про психолога в сл пятницу расскажу. Когда в моей голове, хоть как-то хоть что-то будет более конкретное. Про повесть, пишется, нихрена из написанного не нравится. Муки творчества. Про Лекса, ты там как? Занят? Проблемы? Роман? Весеннее обострение? Я тебя в последнее время как-то по-другому чувствую. Про капитуляцию. Я сдался, некоторое время игнорировал тот факт, что стал хуже видеть. Последние полгода носил на шее на цепочке монокль)) антикварная вещица, иногда что-то мелкое прочитать. Однако, сдался и пошёл к окулисту, мне выписали очки. Сказали, что сижу за компьютером много. Я думал покупка очков – это просто. Я перемерял всё что было в магазине из оправ! Нашел одну, в которой я чертовски хорош! Заказал 2 штуки очков. Про то, почему со мной что-то всё время происходит. А ХЗ! Мне кажется тут играет роль, то, что я не отказываюсь поучаствовать во всем подряд. Какой-то мой пост перепощивали на дзене, что ли и там был комментарий, что у меня «отсутствуют шаблоны поведения», чтобы это не значило)) Тут наверное, всё сошлось, широта моих взглядов, склонность к авантюрам, ну и то, как я могу это преподнести и изложить. Вот так, Жека. Про Пикабу. Идея с коробкой для портретов и набросков не особо привлекла внимание, так, что я продолжу туда писать в любом случае, мне понравилось. Ещё и про кино начну, вот для пробы).
В 2018 году вышла картина "На Париж". Снят фильм при поддержке Министерства культуры РФ (оно выделило на проект субсидию где-то в размере 40 миллионов рублей) и РВИО то самое известное общество Владимира Мединского, которое постоянно лажает с памятниками. Еще раз, Министерство Культуры выделило деньги олигарху, чтобы он смог снять фильм. А что же олигарх на свои "непосильным и честным трудом заработанные " деньги не захотел фильм снимать? Также съёмкам ленты поспособствовало правительство Калининградской области.
Заявленный бюджет фильма составил 180 миллионов рублей. Сценарий к фильму, написанный Станиславом Говорухиным, Сергеем Ашкенази и Сергеем Саркисовым, ЯКОБЫ основан на реальных событиях, которые произошли в жизни танкиста-аса, гвардии младшего лейтенанта, Героя Советского Союза Александра Ивановича Милюкова в мае 1945 года, сразу после окончания Великой Отечественной войны, и впоследствии были рассказана им Говорухину.
То что такая история показанная в фильме происходила в действительности, никаких документальных подтверждений нет. Так же нет никаких подтверждений тому что Александр Иванович Малюков вообще когда ни будь рассказывал Говорухину такую именно историю, как он со своими однополчанами, после окончания войны, рванул в самоволку отправившись на Париж к французским проституткам.
Но на несмотря на то что документальных подтверждений что такая история вообще была, создатели картины не постеснялись в начале картины написать что в основу сценария легла реальная история. Режиссером данной картины выступил, российский олигарх владелец заводов, газет, пароходов Сергей Саркисов, выступивший так же в роли продюсера и сценариста при съемках данной картины. В одном своем интервью Сергей Саркисов заявил следующее:
Поскольку я человек не творческий (смеется), мне рекомендовали пообщаться с Сергеем Израилевичем Ашкенази, опытным и уважаемым режиссером и сценаристом: «Может быть, у него что-то для тебя найдется, какая-нибудь нереализованная история». И когда я был на фестивале в Берлине, мы с ним встретились в кафе. Я говорю: «Ищу сюжет, у вас есть что-нибудь?» Он отвечает: «Ну вот есть одна история, ее Говорухин когда-то записал».
Да, и эту историю еще с советских времен никто не решался ни ставить, ни продюсировать, ни финансировать. В центре этой реальной истории — человек, который прошел всю войну, был ранен, а сразу после капитуляции оказался в Берлине, потому что просто-напросто сбежал из госпиталя, где лечился, к друзьям, чтобы вместе отпраздновать Победу. По дороге захватил трофейный автомобиль одного генерала немецкой армии. Они с друзьями встретились, что-то выпили и говорят: «А не махнуть ли нам в Париж?» И поехали в Париж. Получилась очень такая... интересная поездка. Абсолютно киношная, пацанская во многом история. Она мне безумно понравилась — я хорошо понимал и представлял себе всех этих людей, состояние этой эйфории от победы, от всего произошедшего, от ощущения, что теперь все можно и все будет по-другому. Ашкенази по моей просьбе по тем самым запискам Говорухина написал первый вариант сценария. Потом мы вместе сели его дорабатывать — с учетом современных требований от жанра и под тех актеров, которых я хотел видеть в своем фильме. Довольно скоро, уже к маю, у нас был готов сценарий, в том же месяце я закончил кастинг, а в июне начали снимать.
Так же по словам режиссера он оказывается хотел снять этакое "советское кино". Вон оно что Михалыч, оказывается это типичная такая советская история которую можно встретить во многих "советских картинах". Только вот я что то не припомню что бы в советских фильмах главными героями были люди которые в самом окончании войны наплевав на свои офицерские звания, на дисциплину, на то что все еще военное время, взяли и удрали в самоволку на Париж в гости к французским проституткам, попутно по дороге лакая водку цистернами.
Что же касается современных требований, тут олигарх попал действительно точно, какое же современное кино может обойтись без злобного сотрудника Ч.К, ОГПУ, НКВД, СМЕРШ, КГБ, нужное подчеркнуть. И такой сотрудник в картине Сергея Саркисова есть- в исполнении Сергея Маковецкого. Вот что режиссер картины сказал в своем интервью по этому поводу
Мне в фильме не хотелось говорить о целых эшелонах солдат-победителей, которые отправлялись из Берлина прямиком в лагеря за Уралом, но и совсем не сказать эту горькую правду тоже было нельзя. И эта дилемма решилась подобным образом — через отсутствующего персонажа по фамилии Кузнецов, который и в сценарии не был на самом деле прописан.
После выхода картина была по больше части негативно встречена как критиками так и зрителями. На критику картины ответил актёр Дмитрий Певцов, сыгравший в фильме главную роль. Он заявил, что ему не стыдно за этот фильм, потому что история, рассказанная в фильме, «почти документально точная», и это история о любви к Родине и к тем, кто победил в этой страшной войне.
О как-нам оказывается в картине через некого незримого Кузнецова которого за кадром по сюжету арестовал СМЕРШ, хотели донести очередную правду том что "многих фронтовиков после войны оказывается отправили прямиком в ГУЛАГ". Кстати только вот непонятно в каких именно секретных документах российский олигарх такую правду вычитал?
Неужели в тех самых "документах" по которым Никита Михалков свое бездарное творение под названием "Утомленные солнцем-2" снимал? Хотя по наполнению фильма "На Париж", очень похоже что источник был один и тот же и это не секретные документы. Кстати этот миф про советских солдат и офицеров отправленных в ГУЛАГ очень в популярен в США. К нему мы еще по ходу разбора еще вернемся. Прежде чем приступить к разбору фильма приведу краткую историческую справку про Александра Малюкова.
Вот про такого героического человека, олигарх Саркисов возомнивший себя ещё и великим режиссером, снял свой фильм что бы поднять себе еще бабла. Ну что. Поехали? Фильм начинается с карикатурной сцены. Танк под командованием артиста Певцова ведя бой проламывает ворота какого склада.
На складе в это время немецкое командование проводит совещание. Два танкиста вылазят из танка и на фрицев направляют оружие. Немецкий генерал невозмутимо покуривая сигарету, спокойно под дулами автоматов поливает стратегически важную карту бензином, после чего её поджигает. Пока Певцов отвлекается на генерала, немецкий офицер достает пистолет и стреляет в Певцова раня его в руку.
Второй же танкист берет и расстреливает всех находящихся на складе немцев, кроме невозмутимого генерала, который спокойно снимает с руки горящую перчатку и отбрасывает в сторону поджигая еще и немецкое знамя. На фоне природы российской глубинки нам демонстрируют начальные титры.
Затем мы видим как артист Певцов, в котельной госпиталя, натягивает на себя медсестричку Тамару. После успешного ОКОНЧАНИЯ, Певцов очень жаждет продолжения банкета, но у Тамары заканчивается смена и она убегает. Мы Помним. Мы Гордимся. Можем повторить. Кстати не надейтесь даже, тему сами знаете чего не раскрыли.
Но у Певцова повторить не получается ,и он сидя у печурки слушает сообщение Левитана об окончании войны. Пока раненые в госпитале бурно радуются победе, Певцов в одних подштанниках обнимается с Тамарой.
Так и не получив желаемого, Певцов на следующее утро выписывается из госпиталя и обещает Тамаре что он её найдет, после чего быстро в припрыжку так сваливает. Он адрес то Тамары хоть спросил, а то интересно где он её искать то будет?
Далее идет Певцов по сельской местности а ему навстречу попадаются обугленные и почерневшие немцы с белым флагом. Певцов хватается тут же за ствол, (если что то тут имеется в виду пистолет), и хочет немцев покрошить на винегрет, но вспоминает что война уже закончена и он под печальную музыку с миром отпускает фрицев.
Певцов на фоне развалин города пытается музицировать на пианино. Зрителя от ужасной игры Певцова, спасают двое танкистов на мотоцикле к которым майор набивается в качестве пассажира.
Пока Певцов в компании с ветерком катит на мотоцикле их в наглую обгоняет Mercedes-Benz 770K (W150). Не стерпев такой наглости от побеждённых фрицев, Певцов командует начать погоню. После унылой погони, объехав толпу немецких зомби которые непонятно куда бредут, наши герои догоняют машину с немецким одноглазым генералом на борту и преграждают дорогу.
Как оказалось, генерал ехал сдаваться и разыскивал советскую комендатуру ,о чем Певцову и поведал немецкий солдат сопровождающий генерала. Певцов же командует немцам выйти из машины, сует им в руки белый флаг после чего реквизирует машину в свое личное пользование, отправив немцев в пешее путешествие..
Немецкий генерал, которого играет сам режиссер картины Сергей Саркисов, кидает вслед уехавшему советскому майору фразу:"-Чего еще ожидать от этих диких скифов." Направляясь в расположение своего батальона, советский майор где то подбирает себе в попутчики трех советских медсестричек, которые тут же начинают Певцову строить глазки.
Высадив медсестричек на улице города, Певцов наконец то добирается до своих. Первым кто попадается на глаза Певцову является механик водитель в исполнении Федора Добронравова. Мехвод и наводчик Клюквин провожают Певцова до шикарного поместья, где командирский состав второго танкового, уже вовсю бухает, отмечая Победу.
Певцов с членами экипажа присоединяется к грандиозной пьянке. Потом наводчик отзывает Певцова поговорить наедине и сообщает неприятное известие, оказывается сотрудниками НКВД был задержан неизвестный зрителям Кузя. Так как Кузя в кадре так за весь фильм не появится, то сделаю предположение какого Кузю задержали и за что..
Нафаня меня задержали за сундук с немецким Шнапсом. А что-как вариант такое предположение сойдет. Существует расхожий миф, будто освобождённые советские военнопленные чуть ли не поголовно отправлялись из немецких концлагерей прямиком в ГУЛАГ. Вопреки этому стереотипу, старательно внедряемому в общественное сознание нынешней пропагандой, судьба подавляющего большинства бывших военнопленных складывалась вполне благополучно.
Из военнопленных, освобождённых во время войны, подверглось репрессиям менее 10%, из освобождённых после войны — менее 15%, причем большинство репрессированных вполне заслужило свою участь, будучи полицаями, власовцами и прочими прислужниками оккупантов.
Однако даже те из них, кто арестовывался органами НКВД, в большинстве своём отделывались ссылкой. Чтобы попасть на Колыму, надо было совершить что-то серьёзное, запятнать себя конкретными преступлениями на службе у гитлеровцев.
А вот про то что лично по приказу Сталина, сотни тысяч ветеранов войны отправились в ГУЛАГ, я впервые прочитал в интервью которое давал Сергей Саркисов-режиссер данной картины. Хотя о чем это я, раз по россказням антисоветчиков Сталин миллионы инвалидов просто в Охотском море утопил, то чего он мог сделать с ветеранами? Только хардкор и только ГУЛАГ.
Ладно возвращаемся к фильму. Услышав что Кузю арестовали, Певцов обещает разобраться, дескать Победа же, теперь все будет по другому. После этого очень важного для сюжета момента, с сообщением про арест таинственного Кузи, Певцов садится за стол и грандиозная пьянка продолжается. Среди офицеров замечен Михаил Ефремов в привычном для него репертуаре заправского алкоголика пьяного в дрова.
Евгений Стычкин в роли пьяного в дрова капитана, а также не менее пьяный в дрова старший лейтенант Каха Бакаридзе. Подполковник Ефремов поднимает тост за за жен, которые наконец то дождутся солдат с Победой. Стычкин тут же приуныл, так как от него жена ушла, пока он воевал на фронте.
Ну а после того как Добронравов нашел в особняке картину, Стычнин проявил себя еще как знаток искусства. Пока одни обсуждали формы женщины на картине, Стычкин начал рассуждать кто же из художников мог сие произведение искусства написать. За что подполковник Ефремов ему высказывает:"-Понятно, почему от тебя жена сбежала, Михуил. Потому что ты - зануда.". Это у нас тут юмор такой запредельный.
Выпив рюмку водки "ЗА Париж", Добронравов с наводчиком прихватив с собой бутылку отменного бухла уходят, чтобы форсунки прочищать, а офицеры продолжают бухать. Короче все офицеры в дрова и начинают пить за Лувр и за Эйфелеву башню.
А за Париж они пили потому что один советский офицер оказывается перед войной в Париже был и поднимался на Эйфелеву башню.
Оставшиеся на ногах Певцов, Стычкин, Каха и некий Лёня Елисеев, присоединившийся к компании садятся на экспроприированную машину и куда то едут, после чего останавливаются на дороге и продолжили распитие спиртных напитков. Разгоряченные принятыми на градусами на грудь, четверо товарищей решают рвануть до славного города Парижу, до которого всего жалких 970 километров, за сутки управятся.
Делу мешает два важных момента:
а. Что в дороге они будут кушать?
б. Что в дороге они будут пить.
Каха предлагает вернуться назад и затарится всем необходимым на складе, но Певцов против, дескать возвращаться нельзя, иначе дороги не будет. Тогда Леня говорит, что у него есть друг майор Вовка Данкевич из истребительного полка, который расквартирован неподалеку на аэродроме, надо отправится к нему он все необходимое подкинет. Сказано-сделано, наша компашка на Мерседесе отправляется на аэродром.
Данкевич действительно подкидывает, да и сам тоже хочет отправится в Париж но не может, на дежурстве находится, а офицеров трезвых нет, все упились в дрова, так что заменить его некому. На аэродроме Леха встречает свою старую знакомую, с которой он однажды провел бурную ночь а после слинял в неизвестном направлении.
Валя на Леху не обижается, ну поматросил и бросил как говорил Карлсон дело то житейское. После такой нежданной встречи у Лехи просыпается совесть он передумывает отправляться в самоволку и уже не хочет ехать на Париж. Стычнин высказывает здравую мысль, а что будет если их все таки хватятся, ведь они в самоволку идут, но Певцову на это как то по барабану.
Так как Леха внезапно для всех ехать передумал, Стычкин по этому поводу декларирует считалку из "Десяти негритят"-один из них утоп и их осталось трое. Далее троица персонажей едут дальше на машине, Стычкин засыпает и ему сниться сон мечта наркомана, как он ночью бродит в тумане среди королевства Кривых зеркал. .
Пока Стычкин спит и видит сон, Певцова с Кахой со спущенными штанами, берет на мушку какой то доходяга немец, Стычкин продолжает спать. Вальтер Деринг в полный голос зачитывает нашим героям смертный приговор, Стычкин продолжает спать.
Певцов просит у доходяги о последнем желании, застегнуть штаны, дескать неохота в одних подштанниках смерть принимать, Стычкин продолжает спать. Вальтер Деринг разрешает застегнуть штаны, тут Стычкин просыпается и вяжет доходягу. После этого Стычкин разбивает об дорогу пулемет, вопит что ненавидит войну а потом просит у Певцова выпить.
Выпив спирту из фляжки- немца отпускают, а нам показывают мехвода с наводчиком в одних подштанниках на берегу речки. Клюквин жалуется, что не может больше компот пить, ему бы спиртика. На что Добронравов заявляет что весь спирт они уже вылакали и остался один компот.
Мехвод переживает что офицеры уже семь годин неизвестно где катаются в пьяном состоянии, еще не дай бог с ними что случится.
-Ты что ли на своём танке никогда пьяным не воевал? -говорит ему Клюквин.
-Так це танк, це могучая машина, она шо-хошь с говном смешает, а тут столб на шляху и все до свиданья.-отвечает наводчику Добронравов. Оставляем мехвода с наводчикам гадать дальше где находится командир и возвращаемся к троим пьянчугам которые на машине уже добрались до американской зоны ответственности.
Американский капрал останавливает машину с тремя алконавтами, и после недолгих раздумий их... пропускает. Алконавты в благодарность хотят угостить капрала спиртом, но потом передумывают а то еще загнется от нашего родимого а им потом отвечать. Три забулдыги хотят уже ехать дальше, но капрал их тормозит и угощает троицу виски.
Трое забулдыг только рады стараться, в три глотка опустошив бутылку с виски, наши герои отправляются в путь. После сна Кахи про гарем обнаруживается, что три пропойцы оказывается уже добрались до границы Франции. Певцов командует подъем и предлагает опохмелиться.
Выпив за Победу, трое алкотуристов отправляются в дальнейший путь. Певцов думает что они Париж уже проехали, но Стычкин, как знаток парижских окрестностей его успокаивает и говорит что они едут через венсенский лес и еще чуть чуть и они уже в Париже будут. К ночи алкотуристы добираются до какой-то глухой деревни, которую они посчитали за предместья Парижа.
Певцов спрашивает дорогу до Лувра у местного жителя. Местный житель рад помочь, он угощает советского майора вином и направляет троих алконавтов в ближайший бордель, которым управляет Рэмбо.
Не не Джон Рэмбо-а мадам Рэмбо в исполнении Ренаты Литвиновой, которая внезапно оказывается русской. За лендлизовскую тушёнку, трофейную колбасу и два литра алкоголя, естественно советского, ну так же потому что они русские, мадам Рэмбо соглашается в борделе принять трех алконавтов.
Офицеров гостеприимно сажают за стол и они начинают опять бухать, мадам Рэмбо же демонстрирует алконафтам весь доступный "ассортимент" своего специфического заведения. Офигевший от такого выбора "красоток" Стычкин не может поверить в свое счастье и спрашивает, а что же с ними можно делать. Мадам Рэмбо говорит, что с девушками можно делать ВСЕ что душа пожелает, но желательно без грубости. Алконавты уже в компании проституток садятся за стол и начинают выпивать.
Мадам Рэмбо же говорит: "-Сейчас для вас споет наша Макака". Маленькая китаянка начинает петь. А нет ли тут расовой дискриминации по отношению китайцев от режиссёра? Певцов из песни китаянки ничего не понял, но сказал что песня ХОРОШАЯ.
Пока трое алканавтов бухают в компании женщин легкого поведения, мехвод и наводчик бухают у танка сидя у костра. Первым в отдельный кабинет в компании сразу двух женщин, отправляется Каха. Но тут одну женщину буквально из под него вызывают на обслуживание пьяного клиента. Местный алкаш начинает избивать девушку, Каха вмешался
И вышвырнул местного алкаша из заведения головой вперед. Обиженный алкаш такого отношения не стерпел и побежал жаловаться в Полицию. После совершения подвига запал у Кахи пропал и он садится снова выпить за стол, где Певцов компанию дам песней развлекает. Стычкин тоже ушел в отдельный номер, но он просто лежит с дамой на кровати, видать он настолько много выпил что у него все на пол шестого.
Певцову петь надело и он передаёт гитару Кахе, мадам Рэмбо говорит что она раньше встречалась с одним грузинским князем. Пока Каха поет пришел черед алкогольных галлюцинаций Певцова, в которых советский майор бродит по мрачному лабиринту в поисках Тамары.
На следующее утро, Певцова будет майор контрразведки Столетов в исполнении Сергея Маковецкого. В общем, французская полиция по жалобе ветерана Движения Сопротивления Планше, настучала в парижское отделение комендатуры СМЕРШа. Откуда только интересно в Париже появилось отделение СМЕРШа ? Столетов принимает Певцова за старшего-лейтенанта, потому что вещи Певцова с табельным оружием и документами лежат неизвестно где.
Майор контрразведки предлагает пойти поискать вещи Певцова, Прихватив форму Стычкина, Певцов в одних подштанниках, идет вместе с контрразведчиком свои вещи искать. Столетов поочерёдно будит остальных алконавтов, после чего берет троицу в оборот. Теперь они дезертиры и один неверный шаг будет считаться побегом и караться расстрелом. По крайней мере трое алкотуристов протрезвела и то хорошо. Под бурные аплодисменты проституток, троица герое под конвоем рассаживается по машинам.
Певцов на своей трофейной машине везёт Столетова, а Стычкина и Каху на Mersedes-Benz 260 D везёт солдат Копылов. Только наши уезжают, как к борделю подъезжают пьяные американцы. Практически вся оставшаяся часть фильма представляет собой диалог Певцова и Столетова. Кстати оказывается что три бухарика до Парижа так и не доехали на 80 километров промахнулись.
Столетов начинает Певцову предъявлять обвинения:"-Раз - сбежали из части без увольнения, два - нарушили территориальный раздел между союзными армиями, три - прибыли в Париж с преступной целью, четыре - оказавшись в борделе, вступили в половые связи с продажными женщинами."
Певцов аж изумляется словам контрразведчика:"-Ну, ты даёшь майор, а в какие с ними ещё вступать связи?"
Столетова метко парирует :"-Кому? Коммунистам? Офицерам Красной армии? Вымараться в грязи, в аморальном болоте?"
На это Певцов взял и ляпнул такое:"-Минуточку. Они Союзники. На что Столетов метко отвечает:"-Кто? Проститутки? А вы политические недоноски взяли и спутали временный военный союз с обострившейся битвой идеологий. Далее вы напились и до полусмерти избили местного жителя Этьена Планше".
Певцов тут же начинает орать, дескать понятно кто взял и настучал вот гнида коллаборационистская. На это Столетов говорит что Этьен Планше честный француз да еще и участник сопротивления. А нет ли тут со стороны режиссёра дискриминации уже членов французского сопротивления:?
После обмена ещё несколькими фразами, Певцов храбро объявляет себя зачинщиком всего этого алкогольного путешествия. Кстати а ведь майор во многом прав, хоть де-юре Великая Отечественная война закончилась 8 мая 1945 года по среднеевропейскому времени (Вторая же мировая — только с подписанием капитуляции Японией 2 сентября 1945 года). Однако де-факто бои с немцами продолжались еще все лето того года, а последний немецкий гарнизон сдался только в сентябре 1945 года.
Вплоть до 20 мая 1945 года шли бои на островке Тексел (Нидерланды) между советскими военнопленными и отрядами вермахта. Пленные подняли восстание ещё 5 апреля, однако союзники… забыли оказать им обещанную поддержку. В ходе орудийных обстрелов была уничтожена связь, не работали радиостанции, Тексел оказался отрезан от материка. 9 мая никто на острове не узнал, что Германия сдалась. Неизвестно, сколько ещё длилось бы кровопролитие, но с Тексела на лодке сбежал местный житель и вызвал канадских военных. Шокированные немцы, которым показали газеты со статьями о капитуляции Третьего рейха, сложили оружие.
Да и воинский долг с дисциплиной в Красной Армии никто не отменял. Так же прав Столетов в том что это действительно был временный военный союз и сразу после окончания войны случилось обострение отношений.
Так же не стоит забывать про Операцию ««Немыслимое», которая была разработанная по указанию премьер-министра Англии У. Черчилля британским Штабом военного планирования в глубочайшем секрете даже от других штабов, предусматривала военный поход на СССР сразу же по окончании Второй мировой. В планы операции входили разгром советских войск на территории бывшего нацистского рейха и новое вторжение в Советский Союз, а также тотальное разрушение с воздуха советских городов с использованием ядерного оружия. Силы, предназначавшиеся для блицкрига по образцу германского, включали бы как англо-американские войска, так и немецкие, польские и венгерские дивизии.
Далее наши герои проезжают через колонну каких то беженцев бредущих непонятно куда. Тут раздаются выстрелы, машины съезжают с дороги, наши герои вооружаются и готовятся дать неведомому врагу отпор.
Каха и Стычкин идут в разведку, оказывается это пьяные американские союзники так праздновали рождение сына у одного из них. Разумеется союзники предлагают ВЫПИТЬ, выставляя целый ящик со спиртным. Певцов дарит американцу свой трофейный пистолет-чтобы он коварному контрразведчику не достался. Трое алконавтов выпивает, после чего отправляются в дальнейший путь.
У знакомого строения, где наших алконавтов ранее немецкий доходяга на мушку взял, персонажи вновь тормознули облегчиться. Певцов врет контрразведчику что они того доходягу обезоружили и сдали американцам. Обезоружить то обезоружили, только никому не сдавали.
Все построение сцены: трое у стены, Копылов с автоматом наизготовку, нотки тревожной музыки и фраза "с нашими не так страшно" намекают зрителю, что сейчас будет момент искушения Столетова оставить этих троих алкоголиков у стенки и не тащиться сдавать их в особый отдел. Стычкин предлагает свалить от греха подальше, Певцов на это не согласен.
Нам показывают как мехвод с наводчиком занимаются починкой танка. Мехвод говорит что им для прочисток форсунок выдали чистый спирт, наводчик предлагает спирт весь выпить и чистить форсунки при помощи бензина. Из танка высовывается рука чтобы взять банку со спиртом, а банки там нету, её уже приватизировал себе какой то солдат. Солдат оказывается ищет Певцова, дескать приехал полковник и вызывает майора к себе. Так как Певцова не оказалось, троица начинает лакать чистый спирт.
Нас же опят переносят к Маковецкому ведущему с Певцовым разговор. Пользуясь удобным случаем, Певцов спрашивает у Столетова про двадцатилетнего пулемётчика Кузнецова, которого контрразведка недавно взяла. Но и сам сразу понимает, что это дело пустое - что-то просить у Столетова. И Столетов это подтверждает, да к тому же говорит что лучше бы Певцов о себе и товарищах подумал, а так же о командире полка и командире дивизии, ведь им придется отвечать за троих дураков
Дальнейший путь прерывается из-за разболевшейся боевой травмы Столетова. Один наш мародёр несколько месяцев назад врезал майору СМЕРШа табуреткой по хребту. Естественно мародёра, вместе с табуреткой, тут же расстреляли. Диалог со Столетовым продолжается, на сей раз на привале.
Певцов интересуется:"-А куда ты нас везешь? Столетов отвечает:"-В особый отдел танковой армии, я говорил уже." Певцов возмущается:"-Да ладно, брось. Это всего лишь адрес. А по сути везешь ты нас к стенке... Главное, за что? Ну выпили, рванули к бабам." Столетов метко парирует:"- А ты что? Молодец? Людей подбил, нажрался. Развратничал в борделе, гражданину Франции морду набил. Документы и оружие разбросал по проституткам. И что прикажешь с такими делать?"
Ну положим СМЕРШ расстрелами не занимался, я уже приводил неоднократно факты, чем на самом деле занимался СМЕРШ. Скажу только что расстрел Певцову с товарищами мог назначить военный трибунал и то далеко не факт что троих алконавтов приговорили бы именно к расстрелу.
На вопрос Столетова, артист Певцов отвечает:"-Расстрелять! Майор, может тогда не всех. Есть же зачинщик." На это Столетов говорит: "-Не я решаю, трибунал решит.". И тут кстати Столетов прав. Кстати а какое наказание грозит в Российской армии офицеру за самовольное оставление части с последующим пьяным дебошем? Медаль на Шею? Нет.
Но нам режиссер устами Певцова и дальше вещает про зловещую организацию СМЕРШ:"-Врешь. Как доложишь, так и будет. Столетов тебе решать, кого к стенке поставят. И тебе же потом перед ним ответ держать, когда твой срок придет."
В раздражении Столетов говорит:"-Не на базаре, все нагадили. Всем отвечать придётся. И ты меня своим благородством не купишь .Певцов продолжает зрителя доставать:"-А ты майор знаешь, что это такое - благородство?". После этих слов Столетов просит вежливо Певцова заткнуться.
После такого разговора Певцов с Маковецким садятся в машину и отправляются в дальнейший путь. Ну а в добавок ко всему начался дождь с грозой, как бы символизируя неотвратимо приближающуюся горькую участь для главных героев.
Так и не доехав до особого отдела Столетов приказывает остановиться, выйти всем из машин. После чего берет и.....и отпускает трех алконавтов. Зачем? Почему? Вероятно, Певцов достал его своей болтовнёй. А может Маковецкому надоело ехать в открытой машине под дождём ,и он просто не захотел мокнуть дальше?
И что опять же символично, отпустил Столетов трёх алкотуристов возле тех же указателей, с которых и начался их пьяный заезд. Ну а нам показывают опять Добронравова с наводчиком, которые уже протёрли все форсунки, то есть выпили весь спирт.
К весёлой компании подъезжает Певцов на своем мерседесе. После пары фраз, пьяный в жопу вестовой Азамат Нигманов, сообщает, что Певцову надо срочно прибыть к комдиву. Певцов аж весь напрягся, неужто Столетов их все-таки сдал.
Немного покурив перед зданием штаба дивизии и понаблюдав, как солдаты вешают над входом портрет товарища Сталина, Певцов решительно направился к начальству на ковёр. Но оказалась всё не так страшно. Просто комдив ну очень хочет трофейный мерседес Воронина, а то несолидно как-то, генерал-майору трястись на каком-то Опеле, в то время как простой майор разъезжает на генеральском Мерседесе.
Певцов соглашается отдать генерал-майору Мерседес. Тут же оказывается что за захват немецкого генерала в самом начале фильма Певцова представили к Званию Героя Советского Союза. Ну а в благодарность за машину, командир дивизии еще награждает Певцова медалью "За взятие Берлина". А то что Певцов Берлин не брал, то это не важно. Режиссер захотел так, значит Певцову будет медаль.
Певцов, пользуясь удобным случаем просит у комдива за Кузю. Комдив обещает разобраться, но после того как Певцов уходит, комдив комкает листок с фамилией Кузи и бросает в мусорную корзину. Ну а мы понимаем что неизвестный Кузя поедет в Магадан. Заканчивается фильм очередным алкогольным сном Певцова. Едет значит Певцов на трофейном мерседесе по аллее, а вдоль дороги медестрички голопопые стоят.
Это так в пропитом алкоголем мозгу Певцова выглядит свадьба на Тамаре к которой у Певцова есть...А завершили фильм опять напоминанием про Героя Советского Союза Александра Милюкова. Хоть здесь не соврали. Думаю, не нужно объяснять почему это кино не просто плохое, а омерзительное. И хотя актёр Певцов утверждает, что в фильме нет ничего порочащего образ советского воина, я позволю с ним не согласиться. Ещё как порочит. И не только советских людей. Пьяные тут в картине абсолютно все.
И ладно, если бы пили только главные герои, как-никак это сюжетообразующий момент, но пьют здесь все, от рядовых до офицеров, от танкистов до летчиков. Я не отрицаю, что пару рюмочек за победу могли пропустить (могли даже и напиться), но чтоб бухали все и без остановки. В конце концов, никто армейскую дисциплину не отменял, тем более, когда еще несколько дней назад кипели бои. И после всего того алкогольного угара, что лился с экрана Саркисов смеет заявлять, что это позитивное кино и рассказывает о любви и человеческих отношениях...
А вот давненько не выкладывали мы тут очередных серий про Нибелунгов. Надеемся, есть еще те подписчики, кто помнят этот сериал - мы его написание искренне любим, хоть и выгораем с него иногда) В общем, воть! Пардоньте, пока что ссылка по сериям на Дзен, будет время и силы, сорганизуем "пикабушную" подборку.
Раминь, братья и сестры! Сегодняшняя среда даже больше чем обычно маленькая пятница. Поэтому в честь предстоящего празднования годовщины февральской революции Дня защитника отечества настроение у нас с Мыськой расслабленное и слегка ленивое. Так что сегодняшний экшон и триллер (а его будет в количестве) выйдет двумя частями.
Заодно у тех, кто что-то пропустил или подзабыл в нашей эпопее - будет возможность вспомнить.
В любом случае, обещаем, сегодня будет интересно! Погнали!
Мыська с трепетом ждет начала заруб и приготовилась - вся!
Чуть солнце в день четвёртый сверкнуло поутру,
Как тридцать два посланца явились ко двору
С известьем, что войною враги на Вормс идут.
Какое горе и тоска объяли женщин тут!
"Песнь о Нибелунгах", авентюра XV
Итак, в прошлый раз мы закончили на том, что у злокозненных братьев совместно с коварным Хагеном созрел зловещий план. Заключавшийся в подкидывании злостной "дезы" про очередное нападение на Бургундию, чтобы дальше... Впрочем, все по порядку.
Итак, с утра пораньше во дворец явились "гонцы". С пренеприятнейшим известием о том, что даны с саксами опять прифигели и планируют матч-реванш. Ну, помните, те самые Людегер с Людегастом, которых так эпично разгромил Зигфрид в начале.
Стоит отметить, что Гуня то ли по остаточной порядочности, то ли по свежеприобретенной мелкости характера не спешит доносить "новость" до зятя и вообще раз за разом перетирает с Хагеном на тему: "А может не надо?".
"Надо, Гуня! Надо!"
Так бы все и закончилось ничем, но мы тут не в сказке, а в самом что ни на есть эпосе. В итоге Зигфрид застает очередное совещание и на резонный вопрос: "А чо такие невеселые?" получает загодя заготовленную байку про неблагодарных свинтусов.
Разумеется наш не очень умный благородный ГМ тут же подрывается на очередной подвиг. Дескать - не кручиньтесь, и вообще сидите на попе ровно, мне от вас даже войск не надо. Со своими пацанами разберусь.
Окончательно рухнувший в мерзоту Гуня хлопает глазками и соглашается. Да еще и для форсу имитирует большие полевые учения подготовку собственных бойцов - чтобы, значиться, все по Станиславскому. Зигфрид же учтиво прощается с папашей, проводит смотр войска и вообще - встает на низкий старт. И вот тут как раз...
Зловещий Хаген задумал зловещее
Нацепив куртуазную улыбочку Хаген приходит к Кримхильде, с понтом - попрощаться. Ту, видать уже слегка попустило и она рассыпается в любезностях, политесах и сожалениях по поводу своего недипломатичного поведения. Впрочем, причина такой вежливости быстро выясняется.
Кримхильда продолжала: «Мне дан и так урок.
Когда известно стало, сколь дерзостный упрёк
В порыве злобы мною невестке брошен был,
Меня разгневанный супруг безжалостно побил».
Мдя... Впрочем, век на дворе XIII - до благ цивилизации в виде интерсекционального феминизма еще далеко, уровень социального диалога не на высоте.
Подлюка из Тронье успокаивает ее, дескать - дела житейские, помиритесь, а вообще я тут узнать, может чего полезного могу сделать для Вашего распрекрасного муженька. ПК сначала заявляет, что все норм и вообще Зигфрид у нее непобедимый альфач, но Хаген чуть нажимает - и принцесса раскалывается как гнилой орех. Да уж, интриги у них там не сильно более замысловатые чем методы семейной психотерапии...
Мыська в печали... Идиоты, сэр!
Ну, вы догадались, да? Кримхильда на голубом глазу сливает подлюке единственное уязвимое место на тушке мужа. Мы помним, что тот в свое время прошел апгрейд с помощью крови дракона и технически неуязвим, но мифы такие мифы - там никогда не могут довести дело до конца. То пятка, то чего еще. Вот и у ГМа осталась критическая уязвимость в виде места под лопаткой, куда во время оздоровительной кровавой бани та-дам! налип листочек. Что мешало... А, не спрашивайте!
Тут накал идиотизма достигает уровня шедеврального. Ибо Хаген не просто узнает сию весьма полезную в злодействе информацию, но и... Нет, он серьезно просит пометить это место на одежде ГМа незаметным крестиком. И наша дура, как вы поняли - соглашается. Не, ну а чо такова?
В общем, зловещий план готов и скоро бахнет. Остается самая малость. С утра безмятежно обдуренный нидерландец выступает в поход. Повертевшись рядом с ним и высмотрев уязвимое место, Хаген через очередных подставных гонцов сворачивает цирк под названием "Саксы с данами разбушевались". Ну а чего, ну собирались воевать, а тут передумали. Бывает!
Зигфрид слегка кочевряжится, да делать нечего. Приходится возвращаться. Ну а дома Гуня всячески восхваляет его доблесть и предлагает, раз уж драка не задалась - отправиться на охоту. Будь у ГМа побольше сюжетной смекалки, он бы вспомнил, что за все эти годы они ни разу на охоту не ходили, а отмечали все события пирушками и неистовым турнирингом. Но Зигфрид что тот туповатая блондинка, которая вечно помирает в ужастиках первой - на все ведется и отправляется баинкать к жене, завтра ж вставать рано. А злодеи остаются дообсуждать свой зловещий план.
Вот такая авентюра... Обратите внимание, к слову - в ней в очередной раз выясняется что одним из главных действующих лиц здесь являются костмы. Ну и то, что бабы-дуры, а быть благородным вредно для здоровья. И все это мы увидим еще не раз...
А пока что, внутренне содрогаясь от ожидающих нас событий... Устраиваем то, что называется клиффхэнгер! Ну, то самое затемнение в конце серии на самом интересном месте...
Пока что, по традиции - всем тепла и мирного неба над головой. Скоро увидимся! Чао!
Спасибо всем, кто прочитал и дочитал. Если интересно - захаживайте к нам на канал. Там сейчас опять интересное происходит...
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
- Борщов, совесть у тебя есть? - Совести у меня с прицепом, а времени нет!
Федул ищет собутыльника:
Разговор Федула с товарищем:
— Третьим будешь?
— Что?
— Третьим будешь?
— Что?
— Иди домой, что!
2. Гони рубль, Афоня!
Та сцена с рублем.
— Гони рубль, родственник! Мне Афоня рубль должен был!
— Два!
— Два, два!
Афоня привел Колю в дом.
Кто это?
— А это мой друг — Коля!
— Я спрашиваю как его фамилия?
— Как твоя фамилия?
— Мммм… не помню..
Когда Афоня опоздал на пьянку.
Снова та парочка и снова культовая фраза
— Ну Афоня… Не люблю я таких людей! Непунктуальных!
Сцена на танцах.
«Дамы приглашают кавалеров»
— Дядя, белый танец! Дамы приглашают кавалеров.
— А ты сам дама, что ли?
— А это моё дело, персональное.
— Козёл ты, а не дама.
— Титька тараканья!
Что ж, на самом деле это не все культовые фразы, перечислять можно очень долго, здесь самые-самые.
Афоня — хороший работник?
Когда обсуждают и – осуждают Афоню Борщёва, довольно часто пишут, что он – плохой работник. Это правильно и – …неправильно. Он ужасен в качестве сотрудника, а не работника. Можно быть великолепным мастером, но при этом разгильдяем высшей категории. Знавала журналистов, которые великолепно писали, но делали это после трёх выговоров. Натура творческая!
Кадр из фильма «Афоня» (1975).
Видала инженеров, что могли починить любую конструкцию и создать шедевр техники из железных останков, но пили, что называется, по-чёрному. Такие персонажи есть в любой профессии. Афоня – из этих. Ибо сантехник-то он великолепный. Его держат не только потому, что в СССР было трудно уволить человека. Просто у него руки, если не золотые, то уж серебряные точно.
Если бы он был криворукий, он бы не смог шикарно отремонтировать водопровод у той красавицы Леночки, что поразила его своей ухоженностью и шиком. Если у вас нет навыка что-то делать, вы не сможете поднатужиться и выдать шедевр. Можно заплатить человеку хоть миллион, однако, если он не может «починять примус», он его не починит. Одна знакомая дама-хирург говорила: «Или ты умеешь – или нет».
Всё. То есть, когда ему надо, Афоня – гений своего ремесла и – вежливейший парнишка. Он бы и пить бросил, если бы (ну, дайте помечтать!) Леночка оказалась свободна и ответила бы на его чувства. Но эпоха, когда образованные богини влюблялись в пролетариев давно минули – в 1950-х годах на этом месте могла быть иная история, но то были 1970-е, когда в обществе сложились касты…
И для интеллигентной, обеспеченной Леночки такой Афоня – совсем не пара. К слову, та же начальница (роль Валентины Талызиной) понимает, что парень-то неплохой, просто разгильдяй. У него и речь поставлена хорошо – понимаю, что в реальности он бы сыпал матюгами, но мы же говорим о кино. Герой Леонида Куравлёва умеет флиртовать, поддерживать беседу. Его беда в том, что он нуждается в бесконечной подпитке извне.
…В виде каких-нибудь поощрений и наград. «За так» или за маленькую зарплату ему неинтересно. Там же озвучено его прошлое – когда-то был звездой спортивной команды. И такая вот Катюша Снегирёва ему не сдалась со всеми её вареньями да пирогами – она та соломинка, за которую он хватается. Борщёв любит яркость. Это не плохо и не хорошо – только особенность. Он и пьёт, потому что тусклое – невыносимо, а Жар-Птица к нему ему уже не прилетит.
Тоже интересно - Афоня: страшная сказка про весёлого пьяницу