Научная Фантастика + Человек

Карел вырос в Упице, где с 1895 по 1901 год посещал местную начальную школу (Volkschule и первый класс Stadtschule).
В 1901 году Карел поступил в гимназию в Градец-Кралове. Там он присоединился к секретному студенческому дискуссионному клубу и участвовал в издании журнала Обзор. В то время эта деятельность была неприемлема для австро-венгерских властей, и ему посоветовали уйти из школы.
В 1905 году семья решила, что Карела переведут в Первую чешскую гимназию в Брно, потому что его старшая сестра Хелена была замужем за известным брненским юристом Карелом Кожелухом. В августе 1907 года вся семья переехала в Прагу, где Карел учился в Академической гимназии до 1909 года.
С 1909 по 1915 год Карел изучал философию, эстетику, историю искусств, немецкий, английский и чешский языки на факультете искусств Карлова университета в Праге (с годичным перерывом из-за его пребывания в Берлинском университете и особенно в Париже, где в то время находился его брат Йозеф Чапек). В ноябре 1915 года он получил степень доктора философии.

В 1920 году Карел Чапек познакомился с молодой актрисой Ольгой Шейнпфлуговой, дочерью писателя, журналиста и драматурга Карела Шейнпфлуга. Спустя 15 лет, 26 августа 1935 года, они поженились. Молодожены получили в пожизненное пользование от Вацлава Паливца дом в Стара Хут – недалеко от муниципалитета Добржиш.

С начала 1917 года Карел Чапек работал частным репетитором у Прокопа Лажанского (чешского дворянина) в замке в Чиш у Жлутице. В октябре он начал работать редактором Национального журнала (Národní listy). Он был освобожден от обязательной военной службы во время Первой мировой войны из-за проблем с позвоночником.

Карел Чапек был признанным антифашистом и антикоммунистом. После Мюнхенской конференции ему пришлось столкнуться с кампанией ненависти со стороны правоориентированной прессы. Гестапо причислило его к “врагам общества номер 2” в Чехословакии. Он был большим англофилом со школьных лет, а позже стал другом президента Масарика.

С 1921 по 1938 год Карел работал редактором в пражской редакции "Народных новостей" (Lidové noviny). В 1921-1923 годах он был редактором сценария и режиссером в городском театре "Королевские виноградники". Он стал романистом, автором первых произведений научной фантастики.

Он написал много пьес и романов на протяжении 1920-х и 1930-х годов. В 1930-х годах Чапек несколько раз номинировался на Нобелевскую премию по литературе (в основном за свои пьесы R.U.R., Дело Макропулоса и роман Война с саламандрами, но он так и не получил ее. Однако он был талантливым романистом, способным рассказать интригующую историю.

Что касается истории слова "робот", то оно считается его выдумкой, порожденной сочинительством в жанре научной фантастики. Карел Чапек описал это событие примерно 13 лет спустя в газете Lidové noviny, 24 декабря 1933 года. Текст из статьи приводятся ниже:
"Заметка проф. Чудобы об упоминании в Оксфордском словаре слова Robot и его производного в английском языке, напомнила мне о старом долге. Автор пьесы RUR на самом деле не изобрел это слово, а лишь ввел его в обиход. Дело было так: идея пьесы пришла к автору совершенно неожиданно, буквально в один момент. И пока она была еще свежа, он тут же бросился к своему брату Йозефу, художнику, который как раз стоял у мольберта и энергично что-то писал на холсте.
- Послушай, Йозеф, - начал писатель, - кажется, у меня есть идея для пьесы.
- Какая? - промямлил художник (он действительно промямлил, потому что в этот момент держал во рту кисть).
Писатель изложил ее так кратко, как только мог.
- Тогда пиши, - сказал художник, не вынимая кисти изо рта и не прекращая работы над холстом. Его безучастность была откровенно возмутительной.
- Но, - сказал писатель, - я не знаю, как назвать этих искусственных рабочих. Я мог бы назвать их Laboři, но это выглядит слишком буквально.
- Тогда назовите их Роботи, - пробормотал художник, положив кисть в рот, и продолжил писать.
Так все и случилось..."

Слово "робот" происходит от слова robota, что означает "крепостной труд". В переводе с чешского это означает "тяжелая работа" или " тягомотина". Роботы - это изобретение, являющееся примером автоматов, которые запрограммированы на имитацию человеческих движений и действий.

Вдохновение для создания роботов пришло в начале 1920 года, когда Карел ехал на трамвае из пригорода Праги в центр города. Трамвай был так сильно переполнен, что люди теснились внутри и даже вылезали на ступеньки трамвая, будучи похожими не на людей, а на машины. Таким образом, Карел представлял себе людей не как индивидуумов, а как машины, и во время поездки думал о понятии, которое описывало бы человека, способного только работать, но не способного рассуждать.

Исходя из этого, весной 1920 года Карел начал писать историю о производстве искусственных людей из синтетического органического материала, которые освободили бы людей от работы и тяжкого труда, но в итоге из-за перепроизводства эти роботы привели бы человечество к краху и уничтожению.

В пьесе рассказывается о деятельности компании R.U.R. (Rossum's Universal Robots), которая производит искусственных людей из искусственной синтетической органической материи. Эти существа не являются механоидами, так как их можно принять за людей, и они способны мыслить самостоятельно. Поначалу кажется, что они рады работать на людей, но со временем ситуация меняется, и в итоге восстание мятежных роботов приводит к исчезновению человеческой расы.

Премьера спектакля R.U.R. состоялась в январе 1921 года, и он быстро стал известным и популярным как в Европе, так и в Северной Америке. К 1923 году пьеса была переведена на тридцать языков. О пьесе говорили как о "заставляющей задуматься", "весьма оригинальном остросюжетном произведении", "пьесе непомерного остроумия и почти демонической энергии" и считали ее одним из " классических произведений" межвоенной научной фантастики. С тех пор и почти сразу же слово "робот" стало универсальным выражением в большинстве языков для обозначения машин с искусственным интеллектом, изобретенных людьми.

В сентябре 1888 года в городе Олбани, штат Орегон, США, родился писатель Гомер Эон Флинт.
О его биографии очень хорошо написано в ЛайвЛиб:
Гомер (Хомер) Эон Флинт (англ. Homer Eon Flint) - американский писатель, произведения которого публиковались в журналах на рубеже 1920-х годов. Родился в Олбани (штат Орегон), в семье поселенцев. Вскоре семья переехала в Сан-Хосе в Калифорнии. Школу не закончил, так как вынужден был пойти работать — сначала разносчиком в бакалейном магазине, затем курьером в проектной мастерской. Прошёл заочный курс по архитектуре, что позволило ему получить в этой же мастерской место чертёжника. В 1906 году после мощного землетрясения, разрушившего Сан-Франциско, отправился восстанавливать город, затем, вернувшись в Сан-Хосе, сменил несколько мест работы — в том числе писал колонки в городские газеты. В 1907 году он женился на Мэйбл Уильямс, школьной учительнице, которая в 1912 году подала ему мысль зарабатывать написанием сценариев для бурно растущего кинопроизводства. О тогдашних расценках на сценарии можно судить по тому, что первый сценарий Флинта, «The Joke That Spread», был куплен студией Vitagraph аж за 10 долларов. Флинта, впрочем, такие ставки устраивали и в 1913 году он продал ещё семь сценариев («When Chemistry Counted», «The Footprint Clue», «With the Crooks' Trick», «Fast Fright 3205», «A Six Shot Hero», «The Cipher Telegrams» и «To Save the Road» — ни один из них не сохранился). Затем сценаристов стало куда больше, чем студиям требовалось, и спрос на них иссяк. Растущей семье Флинтов нужен был хоть какой-то постоянный заработок, поэтому Флинт устроился в сапожную мастерскую, которая принадлежала его старшему брату. Следующий заход Флинта в литературу случился в 1917 году, когда он на две недели попал в больницу с аппендицитом — лёжа на больничной койке он написал несколько рассказов в надежде компенсировать расходы на лечение и предложил их в журналы. Практически одновременно были приняты «The Coupling» (его купил журнал «Overland Monthly») и «The Danger Doctor» (который под названием «The Planeteer» был опубликован в журнале «All-Story» 9 марта 1918 и стал дебютом Флинта в фантастике). Именно тогда он решил подписывать свои публикации без буквы «д» в фамилии — «Флинт» вместо «Флиндт» — из-за того, что его настоящая фамилия выглядела «слишком по-немецки». В отличие от многих фантастов того времени, Флинт серьезно задумывался над проблемами социальной психологии и многие свои произведения строил на основе хорошо продуманных социально-философских моделей. Например, в повести «The Lord of Death» описано общество, где каждый человек должен заботиться о своем выживании сам, не рассчитывая ни на чью помощь. Местом действия для этого эксперимента он избрал Меркурий. Следующую социальную модель он разместил на Венере: в повести «The Queen of Life» представлено общество, признавшее высшей ценностью жизнь как таковую и вследствие этого переживающее острейший кризис перенаселения.

В новелле «The Devolutionist» исследуется ситуация равновесия между господствующей более-менее просвещенной диктатурой и анархистско-демократического подпольем, в парной ей повести «The Emancipatrix» действие разворачивается в мире, где социум, организованный по типу улья, сосуществует с примитивными первобытными племенами. Все четыре повести объединены в подобие цикла одним героем – доктором Кинни.

В 1921 году было опубликовано самое известное и впоследствии часто переиздававшееся произведение Флинта — роман о путешествии между измерениями «The Blind Spot», написанный в соавторстве с Остином Холлом.

Писал Флинт быстро (помимо фантастики, он отсылал в журналы детективы, триллеры, юмористические рассказы), его тексты регулярно публиковали и хорошо оплачивали, но на жизнь всё равно не хватало — особенно после рождения третьего ребёнка. Летом 1923 года Мэйбл нашла преподавательскую работу в другом городе и уехала туда с детьми, оставив мужа работать в сапожной мастерской в Сан-Хосе. Разлука тяготила обоих, поэтому через несколько месяцев Флинт решил переехать к семье и даже нашел на новом месте работу. Переезд должен был состояться в марте 1924 года. Очень кстати подоспел чек на 400 долларов за детектив «The Money-Miler»... Однако за несколько дней до намеченного переезда Гомер Эон Флинт погиб при загадочных обстоятельствах. Его тело было найдено в чужой машине, сорвавшейся с обрыва. Водитель машины (ранее осужденный за бандитизм) утверждал, что Гомер ограбил его и угнал его автомобиль, однако прокуратура сочла эти показания неубедительными и посмертных обвинений против Флинта не выдвинула. Дело о его гибели было закрыто.

Добавлю от себя:
В книге "Современная американская литература" отмечается, что "его рассказы... представляют собой рассуждения об эффективности политических идеологий в воображаемых галактических условиях". Исследователь, библиограф и историк фантастики Майк Эшли в своей статье "Fantasy Commentator" (1996 г.) назвал Гомера "творческим и изобретательным" и отметил, что "The Planeteer" (All-Story Weekly Oct. 12, 1918) - "замечательный рассказ, особенно для первых фантастических произведений, продаваемых не только в виде киносценариев, и показывает глубину необузданного воображения Флинта. . . . Роман изобилует сверхнаучными концепциями и является одним из самых ранних примеров космической научной фантастики".

В повседневном плане жизнь Гомера была связана с практичностью. Работая над последним рассказом, он писал жене: "Вчера я начал писать рассказ о новом автомобиле, потом подошел к телефону, поговорил немного с Остином, рассказал ему о своей идее и узнал, что некоторое время назад он читал в журнале Ace-High новеллу с использованием этой идеи. Тогда я вырвал ту единственную страницу, сел и в течение двух часов целенаправленно работал со старой мыслью. В результате получилось нечто совершенно новое, во всяком случае, звучащее совершенно иначе, чем все остальное. Вряд ли кому-то еще приходила в голову подобная комбинация".

Несмотря на то, что два его первых рассказа, "Муфта" и "Планетянин", были проданы в течение нескольких дней друг за другом, а вырученные деньги окупили сделанную ранее срочную операцию по удалению аппендицита, Гомер не бросил свою основную работу. Некоторые считают, что если бы Гомер дожил до дней издания журнала Amazing Stories, он стал бы одним из главных его авторов. Впрочем, однажды Гомер написал своему другу: "Я все больше и больше убеждаюсь, что человек должен заниматься фантастикой как увлечением, а не как профессией. Не в человеческой природе делать все наилучшим образом в том деле, которое ты вынужден выполнять. Самые лучшие работы в мире всегда были сделаны теми, кто занимался просто своим любимым хобби".

Хобби или принуждение? Гомер был всеядным читателем ранних книг Уэллса, а также Райдера Хаггарда, Жюля Верна и Артура Конан Дойла. В 1922 г. в интервью для "Истории округа Санта-Клара, Калифорния" он сказал, что его целью при написании художественной литературы всегда было просвещение. "Иногда можно донести лишь самую малость, но все это помогает заставить людей изменить свое мнение и тем самым проложить путь к новому порядку вещей. А пока мы не можем не придерживаться того, что полезно".

Фелиция проснулась из-за стреляющей острой боли в сердце порождаемой бесконечным страхом который сжимал и сдавливал душу и тело. Сразу после пробуждения, в объятьях страха рассматривает темноту постепенно замечая в черноте как серые, чёрные, странные линии прорисовывают большой чёрный круг который медленно заполняется чёрным цветом позволяя линиям прочертить на нём детали. Девочка вздрогнула от пульсирующего страха и быстро дрожащие руки направила ко рту чтобы заблокировать голос если вдруг из уст выйдет крик. Над её головой сквозь чёрное пространство висит голова, на голове прицеплены злейшие глаза способные внушить ужас любому храбрецу и вместе с глазами ярко выделенные на фон сияющие длинные губы изображающие злую улыбку, со смесью непостижимого сумашедшия. В темноте видно только лицо, другие части тела либо отсутствуют, либо густая чернота накрыла части тела. Лицо принадлежит ужаснейшему человеку, он настолько уродлив и мерзок что возможно за всю историю человечества не породится человека в силах его превзойти. Самое страшное в мужчине не его облик, ужаснее всего его намерения воплощённые в жизнь благодаря его необычным способностям благодаря которым он смог изобрести уникальный яд. В глазах девочки возникла и пробежалась сцена создания великого творения убийцы. В каком то мрачном грязном месте, либо в чердаке, либо на кухне, высокий мужчина окружённый собакой и попугаем достал из ящика лимон. Из своего кармана он вытащил флакончик, его открыл и вылел прозрачную жидкость похожую на воду на лимон, затем посалил этот жёлтый фрукт. Он принудил собаку съесть лимон, собака съела жёлтый фрукт и сразу упала намертво. Мужчина повторил свои действия, но изменил в способе деталь, на этот раз он не стал солить лимон. Он заставил попугая съесть лимон, попугай съел жёлтый фрукт и умер. Мужчина обрадовался поскольку его план по созданию яда удался. Чтобы сотворить отраву нужно всего лишь в прозрачную жидкость добавить соли. С помощью своего яда он покарит весь мир обретя власть над людьми. Он сможет отравить пожилых людей заставив поверить мир в их внезапную смерть, там из - за болезни. Он сможет отравить здоровых людей обманув весь мир, остаться незамеченным и вести полицию в заблуждения добавив разные травы, и в таком случае смерть людей возникла бы по их невнимательности. Им мысль не придёт проверить еду. Всё же итак очевидно. Убийца навсегда останется незамеченным и о его истинном лице никто не узнает. Сердце Фелиции быстро стучит ведь внезапно в её сознание ворвалась память о ужине , съела она пюре и сосиску с солью. Вдруг убийца вошёл в продуктовый магазин заполненный людьми, дождался момента когда каждый человек занят своими делами не обращая внимание на других людей, воспользовался этим моментом подходя к ящику наполненным лимонами и вылел ту прозрачную жидкость. Перед своим поступком он убедился что камеры выключил. С другой стороны, владелец магазина и полиция убедилась бы о неладных происхождений и после массового убийства поняли бы что нерабочие камеры не случайность. Может быть способ такого убийства лучше данного способа убийства заключавшись в том чтобы нанять на рабочего магазина который промывал и обрабатывал фрукты и овощи специальным средством. Подозрения сразу бы упало на него как на одного из рабочих поскольку рано или поздно полиция нашла бы жидкость. А лимоны отравлены именно в том магазине, камеры включены. Можно тайком подменить жидкость на другую жидкость, но рискованно. А гулять на улице, проходя мимо рынка наливая жидкость на продукты питания глупо, ведь кто нибудь из людей обязательно заметит.

В один миг к Фели пришло озарение. Никакого гениального убийцы не существует поскольку он является персонажем её ночного сна, точнее ночного кошмара породимое её сознанием. После осознание происходящего иллюзия начинает отходить, вместе с уходом галлюцинаций наступает покой. Фелиции удалось вырваться из плена агрессивного вымышленного мира благодаря логическому мышлению. Семилетняя девочка вспомнила о том, что яд оказывает мгновенные действия, то есть, он сразу убивает, но также не может лицо просто так без тело находится в пространстве, если конечно же, голову дёргают за ниточку. Дверь закрыта, но как бы теоретически злой человек мог бы войти в её детскую комнату, не разбудив её закрыть дверь. Однако в комнате не отображался силуэт. Да и смысл показывать ей обычную голову? Зловеще и агрессивнее было бы решение показать изуродованное лицо. Вообщем, вряд ли в доме скрывает свою сущность странный человек. К тому же в момент испарение того лица ей были слышны звуки, но никаких звуков дверей не было слышно. Да и шкаф открыт, правда, в темноте сложно рассмотреть. Чтобы себя успокоить Фелиция вспомнила свою первую логическую мысль возниквошную в три года.

Все голубые объекты коты.

Все коты любят радугу.

Значит все голубые объекты любят радугу.

Фелиция выдумывала задачи по сложнее .

Все коты дома. Не все дома коты. Все коты любят оранжевого страуса.

Однако, может быть существуют дома не любящие оранжевого страуса. С большой обидой девочка вздохнула. Такие задачи решают студенты, некоторые с лёгкостью, другие с трудом. И всё же большинство, а может быть все люди считают её глупее взрослых. Странно, ведь как и взрослый ей присуще сильные и слабые навыки в областях. Иногда взрослея некоторые навыки забываются, например в математике. Бывают случай когда ребёнок решает одну задачу лучше родителя. Но всё равно, этот ребёнок глупее, ведь он не научился писать, считать на другом уровне. Считается, будто навык и опыт зависит от возраста. Хотя недавно Фелиция видела по телевизору шахматную битву двух людей со средними шахматными способностями. Ребёнок победил взрослого в шахматах. Никогда тот кто глупее и неопытные в настоящей битве не смог бы победить того кто умнее и опытнее. А ещё, интеллект не зависит от возраста. Фелиция представляет два пылесоса. Оба пылесоса засовывают одинаково, то есть, с одинаковыми результатами и эффективностями, но мусора у второго пылесоса меньше. Это из-за того что их включили не одновременно. Однако даже если пылесос именуемый "а" высосал больше чем пылесос именуемый "б" пылесос " б " всё равно способен засосать нечто новое и уникальное, то чего нет у пылесоса "а". Также с детьми. Дети не глупее взрослых, но как правило знают меньше. Сам по себе интеллект в самом процессе мышления и в способности изучать. Поэтому возраст не фактор интеллекта. Ещё абсурднее утверждение гласячие что развитие глупого взрослого равно развитию обычного ребёнка : обычный и умный ребёнок в любом случае превзойдёт глупого взрослого человека. Хотя бы потому что уровень интеллекта не зависит от возраста и ум в любом случае умнее глупости, так что умный ребёнок справится с задачей лучше. Опыт не зависит от возраста.

Этот опыт шахмат можно отнести к рисованию, к математике или политике. Почему глупый взрослый человек, если не совершенный идиот имеет право голоса в отличие от умного или обычного ребёнка. Критерии права голоса это зрелость и ум, но в мире есть взрослые инфантильнее детей, которые всё равно имеют право голоса. Идиотов устраняют законом, но закон не даёт исключение для особо умных людей. А может быть и даёт, но скрыто. Дети менее зрелые, но вспомните уличные конфликты и дебаты взрослых людей между собой, порой, книги не отличить от детей. Некоторые дети сдержанне и аргументируют не проявляя эмоций.

Либо право голоса нужно давать всем, вне зависимости от интеллекта, образования и зрелости , не важно, взрослый или ребёнок, либо же, для эффективного государства следует давать права голоса только тем кто готов .

Это как ходить в школу. Кто нибудь пойдёт в школу в четыре года, кто то в шесть лет, а кто то в восемь лет. Критерий права голоса должен являться не возраст, а именно способность и готовность полностью отдаться государству . Нужны самые настоящие испытания, а не тесты на бумажке.

Фелиция задремала, не завершив свой поток мыслей.

Она не подозревала как Мир оберегает детей от зла.