Ровно 55 лет назад состоялась премьера фильма "Бриллиантовая рука"
Постеры к фильму разных лет и стран. Что интересно, страна определяется легко даже без определения языка.
Постеры к фильму разных лет и стран. Что интересно, страна определяется легко даже без определения языка.
8 марта – день рождения Народного артиста СССР Евгения Матвеева (1922-2003). Матвеев – настоящий бриллиант отечественного кинематографа.
В любом кинематографе нечасто встретишь человека, который является и сильным актёром, и умелым режиссёром. Матвеев же был именно таким.
В кино Евгений дебютировал в 31 год – в уже солидном по актёрским меркам возрасте. Его актёрская звезда начала восходить в конце 1950-х, когда Матвеев почти одновременно и на высоком уровне сыграл 2 очень разные роли: секретаря горкома в "Поднятой целине" и князя в "Воскресении".
В 1964 году на экраны вышла великолепная, пронзительная драма "Родная кровь", где Матвеев образовал прекрасный актёрский дуэт с Вией Артмане. Сыграв демобилизованного танкиста, Матвеев создал сильный, глубокий образ простого русского мужика – солдата, мужа, семьянина.
Вообще, кинокарьера Матвеева была связна в основном с фильмами в жанре драмы/мелодрамы. И мне, как большому почитателю детективного жанра, несколько обидно, что Евгений Семёнович почти не снимался в картинах данной направленности.
Одним из исключений стал хороший историко-шпионский фильм "Крах", вышедший в 1969 году и повествующий о реальных событиях – блистательной спецоперации чекистов против террориста Бориса Савинкова и его организации.
В этой картине Матвеев предстаёт в неожиданном для себя образе заведомо отрицательного героя – белогвардейского палача Сержа Павловского (это реальный исторический персонаж).
Энергичность, боевитость, харизматичность – качества, которые Матвеев умел передавать своим героям, на сей раз ушли в отрицательное русло. И злодей из актёра получился не менее убедительным, чем положительные персонажи в его же исполнении.
Кстати, интересно, что в "Синдикате-2", ремейке фильма "Крах", Павловского сыграл Николай Олялин – ещё один актёр, традиционно исполнявший роли образцовых и положительных героев. Хотя в обоих фильмах образ Павловского (по крайней мере, в художественном плане) был явно смягчён.
Это к слову о том, что в советском искусстве и советской пропаганде (в отличие от антисоветской пропаганды и антисоветского искусства) образ врага не очернялся (к сожалению), а показывался таким, какой есть на самом деле.
Ну а Матвеев в тот же период удачно дебютировал как режиссёр. В 1969 году он снял прекрасный фильм "Почтовый роман". В советском кинематографе было 3 жанра, где процент удачных фильмов был особенно высоким: политический детектив, криминальная комедия (или комедийный детектив), а также историческая драма.
Одной из таковых и стал "Почтовый роман", рассказывающий о Петре Шмидте – первом русском офицере, ставшем на сторону революции, о его любви – Зинаиде Ризберг, о его жизни и смерти.
Фильм получился достаточно глубоким и пронзительным; прекрасно был поставлен и снят. Была проделана отличная историческая работа по воссозданию атмосферы начала ХХ века: декорации, костюмы, речи, диалоги, манеры.
Важно, что картина повествовала о дореволюционной России без малейшего презрения, тем более что речь шла не о пролетариях и профессиональных революционерах, а о дворянине и мещанке. Фильм совсем не является "агиткой" или карикатурной пропагандой – наоборот, и сама картина, и её герои очень живые, органичные.
В "Почтовом романе" почти что отсутствует такой важный компонент, как динамичность, однако нудной или тягучей картину назвать совсем нельзя – наоборот, смотрится этот двухсерийный фильм на одном дыхании.
Главные роли – Шмидта и Ризберг – прекрасно исполнили Александр Парра и Светлана Коркошко. Оба они не так много снимались в кино, и Матвееву удалось выжать, возможно, лучшую роль в карьере обоих артистов.
Ещё одна сильная драма Матвеева – это "Любовь земная". Евгений Семёнович не только снял этот фильм, но также написал сценарий и сыграл в нём одну из главных ролей – колоритного председателя колхоза Захара Дерюгина.
В фильме опять же умело была создана атмосфера своего времени (на сей раз – советской деревни 30-х гг.), а также достаточно хорошо раскрыты любовно-лирическая и драматико-бытовая линии.
А вот "Судьба" – продолжение "Любви земной" – мне совсем не нравится. Нельзя сказать, что фильм получился неудачный, но и удачным его назвать нельзя.
Правда, ценность "Судьбы" в том, что это один из немногих фильмов, где показано, как солдаты идут в атаку со словами "За Родину! За Сталина!".
Это важнейший исторический момент. Есть такой прекрасный афоризм: "Люблю свою страну, но ненавижу государство". Советский же Союз был тем исключением, когда люди любили не только свою страну, но и своё государство – когда государство действительно было для народа своим.
В Великую Отечественную войну советские люди сражались и умирали с тем самым лозунгом "За Родину! За Сталина!" – не только за страну ("За Родину"), но и за государство ("За Сталина").
За государство, где была социальная справедливость (насколько это в принципе возможно), социально ориентированная политика, где вовсю работали мощнейшие социальные лифты.
Матвеев сам участвовал в Великой Отечественной войне (хоть и не принимал участия в боях), жил в то время, видел большую любовь простого народа к Сталину и спустя десятилетия стремился передать это в своём творчестве.
Но сделать это было непросто: цензура брежневского периода не допускала не только явно отрицательных, но и явно положительных характеристик Сталина – образ Иосифа Виссарионовича в целом должен был быть нейтральным. Так что даже один такой эпизод в фильме "Судьба" дорого стоит.
Не нравится мне и "Особо важное задание" – следующий фильм Матвеева, по духу и по сюжету во многом дублирующий "Судьбу". "Особо важное задание" получилось лучше, в нём присутствует целый ряд сильных и трогательных моментов, яркие актёрские образы.
Но в целом картина вышла явно слабее, чем "Почтовый роман" или "Любовь земная". Матвееву вообще не следовало снимать фильмы на военную тему: они у него получались отчасти нудно-затянутыми, отчасти пессимистично-истеричными.
Большой ошибкой было пригласить в столь серьёзный и трагический фильм Людмилу Гурченко. Людмила Марковна была, если можно так сказать, чересчур артистичной актрисой, имела свойство переигрывать. В ином другом фильме это было не так заметно и неуместно.
Но именно в трагической военной драме эпатажная, жизнерадостная светская дама, которую сыграла Гурченко, была совсем не к месту. Артистке явно не удалось передать боль войны, боль утраты (в фильме у неё погибает муж).
Причём создатели по ходу фильма поняли эту неудачу: во второй половине второй серии на лице Гурченко появляется грим, создающий скорбное, заплаканное лицо. Но явное непопадание в образ всё равно имело место.
А вот сам Матвеев вновь сыграл удачно. В начале фильма его герой был главным инженером, а когда по ходу действия умер директор завода, инженер Кириллов в исполнении Матвеева занял его место.
Актёру удалось воплотить знаменитый Сталинский тип руководителя: волевой, ответственный, исполнительный, требовательный в первую очередь к самому себе – таким получился герой Матвеева.
Здорово сыграла и Валерия Заклунная. В уже упомянутой дилогии она была сестрой героя Матвеева. Сейчас же исполнила роль его жены.
Женственная и в то же время сильная героиня получилась у Заклунной. В фильме она, вопреки воле мужа, уходит лётчицей на фронт и погибает в воздушном бою.
Наконец, в начале 1980-х Матвеев на высоком уровне раскрылся в новом амплуа. В 1981 году он экранизировал комедийную пьесу Александра Островского "Бешеные деньги", опять-таки написав при этом сценарий к фильму.
В то же время единственный раз за всю свою режиссёрскую карьеру Евгений Семёнович не сыграл в фильме, который снимал.
Всё-таки Матвеев и комедия – величины, находящиеся достаточно далеко друг от друга. Да и сам фильм вышел скорее не комедийным, а содержащим комедийные мотивы.
Экранизация получилась восхитительной. Тут и привычное для матвеевских фильмов глубокое погружение в атмосферу прошлого (на сей раз – XIX век), и сильный нравоучительный аспект, и выдающаяся актёрская игра.
Главную роль – молодой разорённой аристократки – прекрасно исполняет тогда ещё начинающая актриса Людмила Нильская.
Очень удачно ей удаётся воплотить образ порочной – ленивой, презирающей труд, распутной, имеющей неуёмную страсть к роскоши – девушки.
Её маменьку хорошо играет Елена Соловей, своим образом показывающая, откуда растут ноги у пороков героини Нильской.
По-комичному прекрасен в образе 60-летнего князя-ходока Павел Кадочников, как и Матвеев, бывший ярко выраженным драматическим актёром.
Восхитителен в роли нелепого дворянина-ухажёра Юрий Яковлев; на мой взгляд, Яковлев – один из самых переоценённых советских актёров, а данная роль Телятева – лучшая его роль.
Как всегда силён в роли подлого и опасного злодея Вадим Спиридонов. Правда, Спиридонов из тех актёров, кому не очень идут маленькие роли и кто всегда должен быть в центре, поэтому данный кинообраз всё же нельзя внести в число лучших ролей артиста.
Ну и добротный дворянин из глубинки с провинциальным акцентом получился из Александра Михайлова, чей герой является единственным положительным (как минимум отчасти) героем фильма.
Ситуация, когда каждый актёр нашёл и чётко исполнил своё амплуа, когда всё в картине было гармонично разложено по полочкам, и позволила создать пусть и маленький, но киношедевр. В этом режиссёрская заслуга Матвеева.
Увы, после печально известного V съезда кинематографистов Евгению Семёновичу пришлось несладко. Он снял ещё знаменитую трилогию "Любить по-русски", но было ясно: либерастско-чернушному кинематографу и Матвееву принципиально не по пути.
"В кинематографе появилось много пошлости. Кто сейчас на экране? Проститутки, наркоманы, пьяницы, сутенёры. Вот какая шваль. А куда девался тот, кто и сейчас ковыряется в земле, тот, что у станка стоит?.. А об армии есть хороший фильм? Сейчас дошли до такого цинизма, что Павку Корчагина сделали отрицательным героем. Это уродство, это издевательство. Всё равно что на икону плюнуть ". Данные слова Матвеева говорят сами за себя!
Ещё больше интересных материалов⬇
Я родился в 1988 году и не застал союза как такового. Но советское кино обожаю, не потому, что там темы мне близкие, а потому, что актеры свою работу выполняют, как положено. Фильмы на цитаты разобраны! А сейчас единственные фильмы разобранные на цитаты, это фильмы Курицына (Невского).
Недавно открыл для себя телеканал (да, я смотрю телевизор) "Золотая коллекция", где крутят в основном советские фильмы, название полностью соответствует содержанию. Последний просмотренный фильм "Аты-баты шли солдаты".
Ну а Михалков собственно, пусть и стал на старости лет слегка странным, режиссер и актер прекрасный. Посмотрю на вас в его годы.
"Вот так вот" - А.Курицын (Невский)
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Реклама ООО «Горенье БТ», ИНН: 7704722037
Один из самых ярких и самобытных русских актёров родился 13 июля 1923 года в крестьянской семье в небольшой деревеньке в сорока километрах от Костромы. С шести лет он уже помогал родителям на огороде и пас скот.
Многие не знают, что Михаил Пуговкин получил диплом Школы-студии МХАТ (высшее учебное заведение), не имея даже начального школьного образования.
"12 стульев" (1971).
Дело в том, что в деревне мальчик ходил в начальную школу, но в третьем классе был вынужден бросить учёбу, чтобы помогать родителям по хозяйству. В школе его лишь научили читать по слогам и азам арифметики. Даже такие математические понятия, как умножение и деление, он изучал самостоятельно уже в 16-летнем возрасте.
Когда началась война, не дожидаясь повестки, Михаил сам пришёл в военкомат и был призван на фронт. Воевал под Ельней, попал в окружение, был ранен, но в плен не сдался. Ему удалось пробраться к своим практически ползком, так как осколком мины была раздроблена кость ноги.
"Годен к нестроевой" (1968).
В госпитале стоял вопрос об ампутации, но ногу удалось сохранить. По ранению был комиссован, после чего сразу же поехал в Москву учиться на актёра.
При поступлении в театральную студию ему пришлось солгать, что аттестат зрелости есть, но он его потерял на войне. Был любимым учеником знаменитого актёра и педагога Ивана Москвина. Но даже его поддержка не помогла ему остаться в училище, когда на втором курсе он провалил экзамены по всем общеобразовательным предметам.
"Свадьба" (1944).
В 1944 году он был отчислен из Школы-студии МХАТ и опять призван в армию. Службу проходил в танковом училище, где сразу же возглавил художественную самодеятельность.
В 1945 году начальник танкового училища, который был большим поклонником театра, сам ходатайствовал о переводе Пуговкина в актёрское училище и дал ему отменную характеристику. Так Михаил снова оказался в Школе-студии МХАТ, которую успешно закончил в 1947 году.
"Девчата" (1961).
Потом была служба в театре и съёмки в кино. Когда совмещать стало сложно, актёр выбрал кинокарьеру. В 1960 году он ушёл из театра и стал штатным актёром киностудии «Мосфильм». Именно на «Мосфильме» Пуговкин сыграл свои лучшие роли в фильмах Юрия Чулюкина, Леонида Гайдая, Александра Роу и других известных режиссёров.
"Солдат Иван Бровкин" (1955).
Летом 1991 года, за полгода до развала СССР, вместе с супругой перебрался жить из Москвы в Ялту, где собирался работать на местной киностудии.
"Свадьба в Малиновке" (1967).
В 1999 году опять вернулся в Москву. По воспоминаниям супруги, был недоволен украинской властью, которая развалила Ялтинскую киностудию и оставила народного артиста СССР практически без работы и без пенсии.
"Не может быть!" (1975).
В Москве работал в собственном «Киноцентре Михаила Пуговкина» в Сокольниках.
"Бриллианты для Джульетты" (2005).
Скончался в 2008 году 25 июля, через две недели после своего 85-летия, в результате диабетической комы. Похоронен в Москве на Ваганьковском кладбище.
В 2016 году на набережной Ялты был установлен памятник почетному горожанину Михаилу Пуговкину в образе режиссёра Якина из знаменитой комедии Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию».
Имя Михаила Ивановича Пуговкина навсегда вписано в историю отечественного кинематографа.
Мария Пиа Конте, Долорес Фуллер, Микаэла Дроздовская, Кэтрин Хотон, Сара Монтьель.
Источник: ДР Календарь актрис ретро
Мария Пиа Конте (10.03.1944) - итальянская актриса. Родилась в Генуе, в семье плотника. Занималась классическим балетом. Первый опыт в кино был ещё в детском возрасте - снялась в эпизоде фильма «Триполи, прекрасная земля любви» (1954).
Долорес Агнес Фуллер, урожденная Эбл (10.03.1923-09.05.2011) - американская актриса и автор песен, наиболее известна как подруга "худшего в мире" режиссера Эда Вуда. Сыграла подружку главного героя в фильме "Глен или Гленда", снялась в фильме "Тюремная приманка", исполнила второстепенную роль в ленте "Невеста монстра".
Микаэла Дроздовская (10.03.1937-14.11.1978) — советская актриса кино и дубляжа. Окончив ВГИК, стала актрисой Театра-студии киноактёра. В кино - с 1955 года (дебютировала в фильме «За витриной универмага»).
Кэтрин Хотон Грант (10.03.1945) - американская актриса театра, кино и телевидения. Наиболее известна ролью Джои Дрейтон в фильме «Угадай, кто придёт к обеду?» (1967).
Сара Монтьель (10.03.1928-08.04.2013) - испанская актриса и певица. Настоящее имя - Мария Антония Алехандра Висента Эльпидия Исидора Абад Фернандес. После 7 лет работы в Мексике на неё обратили внимание американские режиссёры и пригласили в Голливуд. Переехав в США, снялась в вестерне «Веракрус» (1954) с Гэри Купером и Бертом Ланкастером.
Александра Бастедо, Джейм Лин Бауэр, Маргарит Чэпман, Элина Сало, Ида Галли, Тайна Элг, Триш Ван Девере, Джойс Ван Паттен, Валентина Ушакова, Лариса Голубкина.
Источник: ДР Календарь актрис ретро
Александра Бастедо (09.03.1946-12.01.2014) - британская актриса, писательница. Секс-символ 1970-х.
Джейми Лин Бауэр, урождённая Норма Марвин Бауэр (09.03.1949) - американская актриса мыльных опер. Родилась в Финиксе, штат Аризона.
Маргерит Чапман (09.03.1918-31.08.1999) - американская актриса. Её кинодебют состоялся в 1940 году, и за последующие два года актриса появилась более чем в десятке кинокартин на второстепенных ролях.
Элина Сало (09.03.1936) - финская актриса. Настоящее имя - Элина Алиса. Дебютировала в кино в 1956 году. В 1960-е была признана самой популярной актрисой Финляндии за десятилетие.
Ида Галли (09.03.1939[42]) - итальянская актриса. Снималась под несколькими псевдонимами, включая Arianna, Evelyn Stewart и Isli Oberon. Первый фильм с её участием вышел на экраны в 1959-м. С тех пор снялась более чем в сорока пяти фильмах.
Тайна Элисабет Элг (09.03.1930) - финско-американская актриса, модель и танцовщица. В 1954-м переехала в Голливуд, где заключила контракт с MGM. Спустя год на экраны вышла первая картина с участием Тайны Элг.
Патриша «Триш» Ван Девер, урождённая Патриша Луиз Дрессел (09.03.1943) - американская актриса. Свою карьеру начала на ТВ в конце 1960-х. В 1970-м Ван Девер дебютировала на большом экране, появившись в дальнейшем в 19 кинокартинах.
Джойс Бенайния Ван Паттен (09.03.1934) - американская актриса и продюсер. Наиболее известна, как актриса, играющая противоречивых, суровых и невротических персонажей.
Валентина Ушакова, в замужестве Кочеткова (09.03.1925-05.19.2012) - советская и российская актриса театра и кино. В 1949-м окончила с отличием ВГИК (актёрский факультет) и вошла в штат Театра-студии киноактёра. Первая роль в кино - роль Надежды Пургольд в художественном фильме «Мусоргский» (1950).
Лариса Голубкина (09.03.1940) - советская и российская актриса, народная артистка РСФСР (1991). Во время учёбы в ГИТИС начала сниматься в кино, дебют - главная роль в комедии Эльдара Рязанова «Гусарская баллада».
Жужа Конц, Джордана Милетич, Вирджиния Пирсон, Донна Лорен, Элинор Саммерфилд, Беатрис Робертс, Момоко Коти, Нина Веселовская, Анна Маньяни.
Источник: ДР Календарь актрис ретро
Жужа Конц (07.03.1946) - венгерская певица и актриса. В начале 1970-х Жужа Конц доминировала в венгерских хит-парадах, соперничая с такими певицами как Шаролта Залатнаи и Кати Ковач. В конце 1960-х и начале 1970-х Жужа снялась в фильмах «Лёринцская прядильня» (1972), «Милашки» (1969), «Здравствуй, Вера!» (1967).
Гордана Милетич (07.03.1937) - югославская актриса. Родилась в Белграде (тогда - Королевство Югославия, ныне - Сербия). Известная по ролям в фильмах "Звезда едет на юг" (1958), "Музыкальный автомат кричит о любви" (1959) и "Дорога длинною в год" (1958). Была замужем за сценаристом, режиссёром и актёром Джузеппе Де Сантисом.
Вирджиния Белль Пирсон (07.03.1886-06.06.1958) - американская актриса театра и кино. Снялась в 51 фильме за свою карьеру, которая продолжалась с 1910 по 1932 год. Родилась в Анкоридж, Кентукки. После школы некоторое время работала ассистентом в публичной библиотеке. Снялась в фильмах "Пылающая любовь" (1916), "Дикость молодости" (1922), "Жизненно важный вопрос" (1916), "Сестра против сестры" (1917), "Волшебник страны Оз" (1925) и "Призрак оперы" (1925).
Донна Лорен (07.03.1947) - американская певица и актриса. Родилась в Бостоне, штат Массачусетс. Выступала в любительских шоу талантов с 6 лет, а в 1955 году спела в радиорекламе для Meadow Gold Ice Cream. В свой десятый день рождения Лорен появилась на ТВ, посетив в пятничном выпуске шоу «Клуб Микки Мауса». В 1960-м снялась в сериале-антологии «Плейхаус 90» в эпизод «В присутствии моих врагов» вместе с Робертом Редфордом.
Элеонора Одри Саммерфилд (07.03.1921-13.07.2001) - английская актриса. Известна ролями в фильмах "Смех в раю" (1951), "Окончательное назначение" (1954), "Одонго" (1956), "Стоматолог в кресле" (1960), "На скрипке" (1961), "Бегущий человек" (1963) и "Некоторые будут, некоторые нет" (1970). Дебютировала на экране в телевизионном фильме 1946 года "Слишком частый Феникс".
Беатрис Робертс (07.03.1905-24.07.1970) - американская актриса. Родилась на Манхэттене. В 1916 году получила титул «Самая красивая девочка» на ежегодном кино-балу в Бостоне. Училась в старшей школе Уинтропа (город Уинтроп, штат Массачусетс). В 1924 и 1925 годах участвовала в недавно появившемся конкурсе «Мисс Америка». В 1933 году Робертс переехала в Голливуд, рассчитывая начать карьеру киноактрисы.
Момоко Коти (07.03.1932-05.11.1998) - японская актриса. В 1954 году снялась в фильме «Годзилла» в роли Эмико и в нескольких его продолжениях. С 1961 до своей смерти была замужем за продюсером Садатакой Хисаматсу, с которым воспитывала дочь Эмико. Избранная фильмография актрисы: Годзилла (1954), Годзилла, король монстров! (1956), Мистериане (1957), Годзилла (1977), Годзилла против Разрушителя (1995).
Нина Веселовская (07.03.1937) - советская и российская актриса театра и кино. Окончила Школу-студию при МХАТ (1959, курс Виктора Станицына). В 1959-1978 гг. - актриса Московского драматического театра Станиславского. С 1978 года - актриса Театра-студии киноактера. Заслуженная артистка РСФСР (1984). Заслуженный деятель культуры Польской Народной Республики. Избранная фильмография актрисы: Хождение по мукам (1957), Восемнадцатый год (1958), Космический сплав (1964), Вниманию граждан и организаций (1965), Два года над пропастью (1966), Угрюм-река (1968), Шестое июля (1968), Угол падения (1970), Найди меня, Лёня! (1971), Стакан воды (1979), Особо важное задание (1980), Если враг не сдаётся… (1982), И в звуках память отзовётся (1986), Бабочки (1991), Нежное чудовище (2004).
Анна Маньяни (07.03.1908-26.09.1973) - итальянская актриса, достигшая мировой славы благодаря органичному исполнению трагикомических ролей женщин из низших слоёв общества в фильмах режиссёров-неореалистов. Первая итальянская актриса, удостоенная «Оскара» за лучшую женскую роль.
«Чат на чат» — новое развлекательное шоу RUTUBE. В нем два известных гостя соревнуются, у кого смешнее друзья. Звезды создают групповые чаты с близкими людьми и в каждом раунде присылают им забавные челленджи и задания. Команда, которая окажется креативнее, побеждает.
Реклама ООО «РУФОРМ», ИНН: 7714886605
Смотрю я на этот документ и у меня возникает мысль...
СССР был страной живущей по общим для всех процедурам и нормативам и наверняка на проведение проб был норматив, по аналогии с современными обязательными тендерами.
А деньги которые шли на оплату артистам кинопроб, наверняка же были целевыми, то есть не входили в собственно бюджет фильма. Да и вообще, они были государственными, то есть не принадлежали режиссёру фильма.
И вот вопрос: а что если "кинопробы" были способом дать возможность заработать актёрам дополнительные деньги?
Ну пробы же надо провести и деньги на них выделены, так чё бы не помочь людям, а?
Кто нибудь встречал в воспоминаниях советских кинодеятелей такие вещи?