Живопись в «Гарри Поттере»: реальные картины, украшающие Хогвартс
Как и обещал – продолжаем гулять по Хогвартсу! Не забудьте посмотреть первую часть про русских художников.
Настоящие картины в поттериане не просто висели в коридорах и кабинетах, но иногда были при деле. Например, «Портрет леди Элизабет Поуп» охраняет вход в гостиную Пуффендуя. Довольно пикантный выбор, не находите? Ох уж эти пуффендуйцы - затейники.
Кстати, догадайтесь, что художники фильмов добавили к портрету леди Поуп? Неожиданно, но колпак.
А вот «Портрет Анны Болейн» новый головной убор не получил. Но и Анна была не простой дамой, все же жена короля Англии, Генриха VIII. Правда, история любви не случилась, и Анну назвали ведьмой и казнили. Зато в мире Гарри Поттера она очень даже уважаемая ведьма, всех подряд не помещают на стены Хогвартса.
Оригинальный портрет:
И вот тот же портрет в замке:
Кстати, Анна Болейн из фильма в фильм активно перемещается по замку, так нравился портрет создателям. В первой части она недалеко от вестибюля и парадной лестницы, а в третьей уже мелькает около спальни Гриффиндора. Обратите внимание, кто еще совсем рядом с Полной Дамой! Справа внизу от неё, называть персонажа не буду.
А ведь фильм-то только третий...
На стенах замка можно встретить еще одну оригинальную работу, которую художники фильма решили не менять и не добавлять ей колпак. Это один из серии гобеленов «Охота на единорога». Создателям фильмов было сложно пройти мимо: красивое произведение, единорог, да еще и позднее средневековье. Берем!
«Охота на единорога»:
Какой шикарный кадр:
Думаете, тема средневековья и единорогов не раскрыта? Ну тогда вот еще несколько гобеленов из той же эпохи, только из цикла «Дама с единорогом». Они уже украшают стены спальни Гриффиндора. Ну и снова я вижу, как рассуждали художники: нужно что-то старинное, волшебное и красное. Хмм…
Начинаем сравнивать!
«Дама с единорогом»...
...в гостиной Гриффиндора!
И снова «Дама с единорогом»...
...и снова в гостиной Гриффиндора!
Ну вы поняли
Да, это волшебство, Гарри
Внимательные читатели скажут: все равно в картинах и гобеленах есть отличия от оригиналов. Абсолютно верно. И это круто! Художники писали повторы с дополнениями, а не добавляли в фотошопе колпаки к репродукциям (хотя и не без этого). Но сходство в 95% - считай оригинал, как говорил мой научный руководитель в универе.
Но разве это плохо?
Другие истории и заметки про искусство можно почитать тут
Чудесных выходных!
Липовая роща
Древние руины из арт бетона в парке развлечений
Команда ART BERENDEEVO STUDIO оформила более 4300м2 декоративных поверхностей на фасаде здания в парке «Остров мечты».
Скульпторы студии внимательно подошли к реализации данного проекта. Руины Майя — результат тонкой и кропотливой работы, благодаря которой все посетители испытывают полное погружение в атмосферу древней цивилизации.
Моя работа
В мастерской. Готовимся к очередному монтажу праздничных декораций.
А тут ставим подиум для молодоженов с красной дорожкой и аркой
Зубная щётка для маньяка — как создавался мир «Молчания ягнят»
«Молчание ягнят» Джонатана Демми — классический хоррор, в 1992 году получивший «Оскары» во всех пяти основных номинациях. Публикуем выдержки из интервью с художницей-постановщицей Кристи Зиа о её работе над картиной.
Кристи Зиа работала художником-постановщиком двух фильмов Джонатана Демми: «Молчание ягнят» и «Замужем за мафией». С ее точки зрения, проблемы всегда были похожими.
«Демми, — рассказывает Зиа, — дает своей творческой группе полную свободу, но выжимает из партнеров все, на что они способны. Он поощряет активное участие каждого — стараясь не упустить любую деталь, придуманную членами съемочного коллектива, работающую на замысел».
«Вообще-то, у меня цыплячий страх перед киноужасами, — продолжает Зиа, — например, я не могу смотреть экранизации Стивена Кинга. «Сияние» испугало меня до смерти. Я не выношу кошмары, насилие, убийства и все в этом роде. Так что здесь я «наступала на горло собственной песне». Сама не знаю, что на меня нашло».
«Приступая к «Молчанию ягнят», погружаясь в «ужасы», которые составляли материал фильма, я неотступно думала о Фрэнсисе Бэконе и его картинах. Голова в кувшине — кадр уже готового фильма — срисована с автопортрета Бэкона, отвратительный труп рядом с гигантской клеткой тоже навеян Фрэнсисом Бэконом. Мне хотелось сделать материальную среду как бы не вполне реальной».
«Когда я показала Демми рисунки развороченных тел и кровавого мяса, он сказал: «Знаете, по-моему, вы переусердствовали, даже для меня это слишком».
Такая реакция Демми на эскизы художницы не была единственной. По крайней мере один работник нью-йоркского Музея движущихся образов заболел, когда пытался каталогизировать графические образы Зиа.
Для оформления тюремной камеры Лектера Зиа использовала два источника вдохновения, один из них — картина Фрэнсиса Бэкона: человек погружен во тьму, а сверху на него падает луч света, все остальное растворено в сером, очертания лица смазаны, мы видим лишь рот, открытый для крика. Вторым источником был один из фотодокументов Нюрнбергского процесса: на фотографии сняты камеры — по обе стороны от центрального прохода, двойной высоты. Само помещение похоже на узкую и глубокую пещеру, камеры расположены в два этажа, одна над другой. Около всех камер стоят солдаты, которые следят, чтобы заключенные не убили друг друга.
«Невероятная фотография. Я все взяла оттуда. И поместила всю эту тюрьму-пещеру в подвал большого здания. Идея моя заключалась в том, что все происходит в подземелье, внизу — ниже некуда, и люди, там находящиеся, — это худшие представители рода человеческого. Они убежали из верхнего, наземного пространства и превратили в тюрьму то, что было всего-навсего обыкновенной бойлерной. Вот почему все стены облеплены трубами. Тим Гэлдвин, художник-декоратор, и Гэри Коско, архитектор из Питтсбурга, отлично поняли задачу и создали невероятное переплетение труб, вентилей и всякого хлама. Моя идея осуществилась — это был мир внутренностей».
Передняя часть помещения — это другая история. По предложению Тима Гэлдвина пробные кадры были сняты через решетку, описанную в новелле.
«Джонатан, — вспоминает Зиа, — пришел в отчаянье. «Не может ли камера, — спросил он, — войти внутрь за решетку, чтобы там снять хотя бы часть диалога?» — Я согласилась.
А потом кто-то предложил попробовать плексиглас, который используют во всяких хранилищах. Мы достали гигантский плексиглас толщиной полтора-два дюйма и затем сделали в нем отдушины, чтоб не было проблем со звуком. Это было очень дорогое решение, потому что плексиглас недешев, но я думаю, что это удача — герои, снятые сквозь прозрачную стену.
Чтобы визуально завершить аналогию с хранилищем, мы установили специальное сквозное выдвижное устройство, которое служит для связи Лектера с миром. Я хотела, чтобы в этих страшных сценах был особый звук! Для создания его мы использовали настоящий металл: решетки на камерах, засовы были отлиты из настоящего металла. Он дает совсем другой лязг. А стены были из стекловолокна».
Среда, окружающая убийцу Джека Гордона, во многом почерпнута художницей из книги об Эде Гейне «Маньяк»:
«Она дала мне много ключей к... не то чтобы психологии (почему он убивает — меня не интересует) — но к пространству, в котором он живет, к пониманию того, каков он в повседневной жизни. Лежит ли у него на раковине зубная щетка? Как выглядит его кухня? Когда я листала книгу про Гейна, меня поразила фотография, на которой снята его кухня. Это было самое грязное, наиболее омерзительное место из тех, что я видела. То, что человек мог жить в подобного рода мерзости, сказало мне многое об этом человеке. Я думаю, все это верно про Буффало Билла. Это как раз похоже на его жизнь.
Мы были очень тщательны в воссоздании мира убийцы. Мы хотели показать, что он любил свою моль: его мотыльки были в прекрасной форме, его маленькое королевство мотыльков было красивым. Он был очень, очень аккуратен в том, как он снимал кожу со своих жертв, — вот почему комната, где он держал все свои инструменты и приспособления, была тщательно убранной, чистой. Комната, где он шил, была комнатой фантазии. Иногда использование каких-то предметов было настолько ужасающим, что об этом даже невыносимо рассказывать. Вы видите эти манекены в обмундировании, сшитом из человеческой кожи, и думаете, что «ад здесь».
Оглядываясь на итог своей работы над фильмом, Зиа подчеркивает, что выразительность придуманной ею реальности удивила многих.
«Мир, в котором живет Лектер, — говорит Зиа, — это мир, существующий вне реальности. Сам герой — человек вне нормы, вне подлинной реальности. Мы имеем дело с кем-то, кто больше, чем жизнь, больше, чем зло, которое мы себе обычно представляем. Вот почему мы должны были создать такую материальную среду фильма, которая вызвала бы у зрителей настоящий шок».
Автор текста: Дэн Персонс
Перевод с английского: С. Фикс
Источник: https://kinoart.ru/texts/the-silence-of-the-lambs-design
Другие материалы:
34 лучших роли Хоакина Феникса — в порядке возрастания восторга
Классика научной фантастики — Артур Кларк. 2001: Космическая одиссея
Пора вернуть свой долг народу! — к 200-летию революционного мыслителя Петра Лаврова
Классика кинофантастики — «Марсианин» (2015), реж. Ридли Скотт
«Ну, Котёночкин, погоди!» — о жизни и творчестве самого известного мультипликатора СССР
«Аватар» — каким был первый фильм, с которого началась колониальная экспансия Джеймса Кэмерона
10 самых старых немых хорроров — были сняты в начале XX века, а посмотреть их можно и сегодня
Кормак Маккарти — за что мы любим автора «Дороги» и «Старикам тут не место»
Сладость триумфа одежды будущего — трусЫ в раннесоветской литературе
Салман Рушди — писатель, заочно приговоренный к смерти аятоллой Хомейни
Звезды «Союзмультфильма» — 10 мультгероев советского детства
9 главных фильмов Канн-2023 — новый Скорсезе, драма про Освенцим и дурачества Мишеля Гондри
Гулливеркино — как уникальная анимация Александра Птушко повлияла на жанр сказки
Технологические пророчества — 6 явлений, которые предсказал сериал «Чёрное зеркало»
10 фантастических фильмов, на которые стоит потратить время — кино с задатками классики
Метель
Остатки декораций на берегу реки Чусовой, деревня Каменка, Свердловская область. Здесь снимались советские фильмы "Семён Дежнев", "Демидовы", "Золотая баба" и др.
Снятo на Dji Mavic Air 2
В Питере шаверма и мосты, в Казани эчпочмаки и казан. А что в других городах?
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509