Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
Обещанная некогда история о зарубежных покупках и версия про "купи х..ню" от И.Олейникова.
Илья Олейников с женой Ириной
По-моему, невозможно встретить женщину, которая осталась бы равнодушной, услышав заветное «шуба». Уж на что моя жена была выдержанным человеком, но и она, завидев этот предмет в витрине магазина, начинала томно щуриться, вероятно, представляя себя в этом роскошном одеянии, небрежно прогуливающейся где-нибудь в швейцарских Альпах.
Увы, ни то, ни другое ей не светило. Денег в нашей семье хронически не хватало. Деньги — странная штука. То их нет, то их совсем нет.
Итак, шубка долгие годы оставалась недостижимой мечтой. Пока в один холодный январский вечер меня не вызвал начальник отдела кадров Ленконцерта (где я тогда работал) Горюнчик, которого мы любовно называли «Гальюнчик».
— А не хотите ли вы поехать на гастроли за рубеж?
— Кто ж туда не хочет? Хочу, — говорю.
— В Афганистан.
— Кто ж туда захочет? Не хочу, — говорю.
— Но если вы съездите в Афганистан, мы потом отправим вас с шефскими концертами для наших воинов в Венгрию. Мы вас не торопим. Подумайте.
— А чего тут думать? Хочу в Афганистан, — сказал я, мгновенно проанализировав ситуацию.
Водки в Афганистане в 1983 году хронически не хватало.
Не афганцам, нет. Нашим. Весь местный запас алкоголя был уничтожен ограниченным контингентом советских войск в самые короткие сроки. Ограниченный контингент мучился и, буквально давясь, вынужден был пить всякую гадость. Я из чисто гуманитарных соображений решил помочь интендантской службе в решении этой сложной, но не невыполнимой задачи. Водки я купил чемодан. Ушла она в первые же минуты моего пребывания на дружественной нам тогда афганской земле. Теперь вместо чемодана водки я держал в руках чемодан денег. Гряз-ных афганских денег.
— Сколько стоит лисья шубка? — небрежно спросил я у сопровождающего нас майора.
— Да черт её знает! Тысяч десять, наверное, — ответил майор.
Всю ночь, положив чемодан на тумбочку бдительно спящего дневального, я пересчитывал честно наспекулированную мною валюту. Сколько бы я ни мусолил купюры, получалось, что на покупку шубки недостает нескольких тысяч. И тут мой взгляд упал на висящее в углу кожаное пальто. Когда-то его носил мой отец, чуть раньше — его отец. Это была семейная реликвия, которая сохранилась только потому, что тяжко было её (реликвию) выбросить. Я оглядел пальто скептическим взором. Вид у него был неважнецкий. О том, что это пальто, а не, скажем, половая тряпка, можно было догадаться исключительно по пуговичкам. Пуговички были австрийские. С первой мировой войны.
«Ничего-ничего, — сказал я сам себе, — все путём… Возьму у солдатика гуталина, начищу пальтишко, срежу с рубашки итальянскую бирку, пришью чуть ниже воротничка — ни одна падла не догадается. Будет как новенькое».
Илья Олейников с сыном Денисом
На следующий день я, крепко зажав под мышкой надраенное до блеска кожаное хламье, ринулся на базар. Кругом сновали бойкие афганские пацаны, неся на головах лоточки, на которых валялась всякая всячина — зажигалки, дешевые часы, жевательная резинка.
— Совецки! — кричали они наперебой. — Купи херня! Купи херня!
Дело в том, что наши офицеры, завидев товар, который продавали мальчуганы, и тщательно его осмотрев, подытоживали увиденное по-военному четко:
— Херня!
А пацаны, решив, что «херня» есть исконно русское слово, обозначающее мелкую торговлю, застолбили его за собой. От раздающегося со всех сторон «купи херня» у меня разболелась голова.
«Действительно, херня!» — подумал я и решительным шагом направился в сторону лавочек, где ассортимент был посерьезней. Мне повезло. В первой же лавчонке висела ослепительно рыжая шубка. За прилавком стоял старик, ничем не отличающийся от среднеазиатского аксакала. На голове его красовался малахай, из подбородка просачивалась редкая седая бородка.
— Заходы, рафик, заходы, друк, — залопотал аксакал.
— Хау мач шубка? — спросил я.
— Друк рафик, — продолжал лопотать аксакал. — Списиално для тибе — десат сисач. — И добавил: — Максимално!
— Вот у меня пальто, — сказал я, медленно и громко выговаривая каждое слово. — И-та-ли-я! Почти но-вое. И-та-ли-я! — и показал на бирку, чтобы аксакал не сомневался в иностранном происхождении моей кожаной тряпки.
— Я да-ю те-бе паль-то и пять ты-сяч. Пять!
— Нэт Италыя, нэт палто. Десат сисач давай — счупка твой, — лопотал аксакал. И снова добавил: — Максимално!
— Мужик, — начал я торговаться по-новой. — Пальто итальянское, кожаное, понимаешь? Кожаное! Итальянское! Вот бирка. Би-ры-ка!
— Пирка, — повторил он.
— И еще я тебе, дураку старому, пять тысяч даю. Целых пять.
И выбросил на руках пять пальцев. Но аксакал заладил свое:
— Нэт палто, нэт пирка. Десат сисач давай. Максимално.
— Сволочь! — заорал я совсем уже не в себе. — Я тебе, саксаул ху...в, даю пальто итальянское и пять тысяч. Что ж тебе ещё надо? — распоясался я, утешая себя тем, что старик ни шиша не понимает.
Но тот держался стойко.
— Нэт палто, нэт пирка. Десат сисач давай — бери счупка.
Торговаться было бесполезно. В других лавках шубки стоили одиннадцать, двенадцать, а то и тринадцать тысяч. Охрипший и злой, брел я по узким улочкам, волоча за собой потерявшее всякий вид пальто, как вдруг увидел резко затормозивший джип, на котором гордо восседал комендант Кабула полковник Полешкин.
— Что случилось? — спросил он.
— Да вот, шубку жене хотел купить. Пальто даю итальянское, деньги даю, а он, гад, не берёт.
— Кто не берёт? — не понял Полешкин.
— Да старик в лавке. Лавка тут рядом, а он, гад, не продаёт.
— Так не продаёт или не берёт? — снова не понял Полешкин.
— И не берёт, и не продаёт, гад!
— Ты погоди, объясни толком, чего он не берёт и что он не продаёт?
— Неужели непонятно? Пальто не берёт, а шубу не продаёт, — удивился я недогадливости Полешкина.
— Да почему ты ему пальто отдать должен? — окончательно запутался Полешкин.
— Денег на шубу не хватает. Она стоит десять тысяч, а у меня всего пять. Вот я и хочу ему дать пять тысяч и пальто в придачу. Вместо недостающих пяти. Главное, пальто нормальное. Итальянское, почти новое.
Комендант смерил меня взглядом и сказал:
— Ладно, поехали.
Появление полковника Полешкина, да еще с двумя автоматчиками, вызвало у старика такую бурную реакцию, какую я ни до того, ни после не видел и, скорее всего, уже не увижу никогда. Он даже подпрыгнул, когда эта святая троица вошла в лавку.
— Ай-я-я-я-я-я-яй! — заверещал он на какой-то невообразимо высокой ноте. Судя по ней, я понял, что старик уже неоднократно встречался с Полешкиным и каждая такая встреча не проходила для него даром. Она всегда дарила ему несколько неожиданных, но, безусловно, незабываемых мгновений.
— Где шубка? — спросил у меня Полешкин, не обращая на вопли и пританцовывания старика ровно никакого внимания.
— Вот она, — кивнул я в её сторону, впервые почувствовав всю неловкость и абсурдность положения, в которое попал.
— Шубку! — приказал он все еще не пришедшему в себя от внезапной радости старику.
— Есть счупка! — проклокотал тот, продолжая выделывать невообразимые па.
— Дай ему пять тысяч и пальто! — приказал Полешкин теперь уже мне.
Старик взял пальто и деньги, даже не пересчитав. Не думаю, что это была самая удачная сделка в его, несомненно, долгой жизни.
— Как ты мог? — спрашивала меня жена Ира, когда я вернулся домой, и в голосе её звучали прокурорские интонации. — Как ты мог? Ведь ты же интеллигентный человек!
Я мотивировал свой постыдный поступок исключительно политическим положением.
— Ирина, — сказал я достаточно убедительно, — ты согласна, что я, в принципе, действительно интеллигентный человек?
— Допустим, — с трудом согласилась она.
— Представь теперь, что я, такой интеллигентный, честный и порядочный, живу не здесь, а в Америке. Представила?
— Допустим-допустим.
— А теперь ответь! — выкинул я свой козырь. — Смог бы я, будучи интеллигентным, честным, порядочным и обеспеченным— подчеркиваю — обеспеченным американцем, пойти на такую мерзость?
Ирина задумалась.
— Вот так-то, милая. Не во мне дело-то. Не во мне. Режим виноват.
— Какой режим? — Ирина разинула рот от удивления.
— Наименьшего благоприятствования.
Объяснение если и не удовлетворило Ирину, то, во всяком случае, успокоило. Семейное статус-кво было восстановлено.
Илья Олейников
Семейное статус-кво
Бывший болгарский офицер Липовский долгое время был в плену, а затем скитался вдали от родины. Одной из иностранных разведок удаётся завербовать его и в качестве шпиона забросить в Болгарию. Здесь Липовский убеждается, что его обманули, что никто не приговаривал его к расстрелу как предателя. И он начинает мстить своим заграничным «хозяевам»…
Татьяна Ивановна Пельтцер (24 мая (6 июня) 1904, Москва, Российская империя — 16 июля 1992, там же, Россия)
Ее называли «главной бабушкой Советского Союза», а она сама с легкой иронией величала себя «счастливой старухой». Татьяна Пельтцер — актриса, чья судьба была такой же яркой и неоднозначной, как и ее героини.
Наполовину немка, наполовину еврейка, она стала без преувеличения великой русской актрисой. У нее не было диплома театрального вуза, но был уникальный, безудержный талант, который и сегодня заставляет нас смеяться и плакать, глядя на ее игру.
"Иван Бровкин на целине" (1958)
Она родилась в 1904 году в Москве, в самой что ни на есть театральной семье. Ее отец, Иван (Иоганн) Пельтцер, был знаменитым режиссером и актером. Интересно, что фамилия их рода произошла от немецкого слова «пельтцы» — так назывались шубы, которые шили их предки. А дед по материнской линии был ни много ни мало главным раввином Киева.
Татьяна Пельтцер в детстве
Иван Романович стал для Тани не просто отцом, а самым главным учителем жизни и искусства. Он научил ее видеть мир во всех его красках. Неудивительно, что девочка, выросшая за кулисами, с младых ногтей грезила сценой. Позже она с гордостью говорила, что ее «университетом» был не институт, а уроки отца.
Свой первый выход к зрителю она совершила в 9 лет, сыграв мальчика Авгия в спектакле «Камо грядеши». Ощущение восторга от аплодисментов стало для нее наркотиком — она заболела сценой навсегда. Уже в 10 лет ее ждал триумф: играя Сережу, сына Анны Карениной, она так проникновенно плакала на сцене, что впечатлительные зрительницы падали в обморок. За это ей заплатили первый в жизни гонорар.
Татьяна Пельтцер в молодости
К 12 годам Татьяна уже считалась профессиональной актрисой. Ее жизнь была похожа на приключенческий роман: она играла в антрепризах, уехала одна в Ейск работать в Передвижном театре Красной армии, а затем и в театрах Военно-морского флота.
Ее карьера была похожа на американские горки. Вернувшись в Москву, она играла в Театре Корша и Моссовета, но в 30-х по семейным обстоятельствам уехала в Германию. Жизнь сделала неожиданный поворот: в Берлине Пельтцер вступила в Коммунистическую партию и устроилась простой машинисткой в советское торгпредство. Казалось, о сцене можно забыть. Но судьба снова позвала ее на подмостки — немецкий режиссер предложил ей роль в спектакле «Инга». Это был ее единственный немецкий опыт.
"Укротительница тигров" (1955)
Вернувшись в СССР, она снова столкнулась с жесткой системой. Руководство Театра Моссовета уволило ее «за профессиональную непригодность», попрекнув отсутствием образования. Удар был жестоким — Татьяна снова села за машинку.
Но талант нельзя запереть в канцелярии. Ее звезда зажглась в Театре миниатюр, где она наконец-то нашла своих героинь — колоритных, бытовых, настоящих. Молочницы, банщицы, управдомы — она играла их с такой любовью и легкой насмешкой, что у нее появились первые преданные поклонники.
"Солдат Иван Бровкин" (1955)
Настоящим домом для нее стал Московский театр Сатиры, куда она пришла в 1947 году. Слава накрыла ее после роли Лукерьи в «Свадьбе с приданым». Спектакль сняли на пленку и показали по всей стране — Пельтцер проснулась знаменитой.
В 70-е ей присвоили звание Народной артистки СССР — первой в истории Театра Сатиры. Во многом это была заслуга режиссера Марка Захарова, который разглядел в ней необыкновенную глубину и поставил для нее пять блистательных спектаклей.
Марк Захаров и Татьяна Пельтцер
Когда Захаров ушел в «Ленком», 70-летняя Пельтцер, не раздумывая, ушла вслед за ним. Коллеги крутили у виска: начинать с нуля в таком возрасте! Но она никогда не боялась риска. Зрители обожали ее, а Захаров создавал для нее такие роли, в которых она горела до самого конца. Даже когда память начала изменять ей, и ее реплики за сценой подсказывал партнер Александр Абдулов, она продолжала выходить на сцену. Ее последней ролью стала Берта в «Поминальной молитве».
Татьяна Пельтцер и Александр Абдулов
В кино Пельтцер пришла как характерная актриса, но очень быстро стала настоящей звездой. Все мы помним ее Евдокию в «Солдате Иване Бровкине» — после этой роли ее стали называть «матерью русского солдата».
"Конец света" (1962)
Не имея своих детей, она гениально играла матерей, бабушек и учительниц — таких душевных и настоящих, что в них каждый узнавал кого-то из своих близких. Ее героини часто затмевали главных звезд картины.
В ней бился невероятный источник энергии. В 66 лет, снимаясь в «Приключениях желтого чемоданчика», она лихо спускалась по водосточной трубе и каталась на крыше троллейбуса, вызывая зависть у молодых коллег.
"Приключения жёлтого чемоданчика", 1970
А как обожали ее дети! Для них она была озорной Бабой-Ягой в «Там, на неведомых дорожках…», а несколько поколений выросли на выпусках «Ералаша» с ее участием. Ее последней работой тоже стала детская картина — «Князь Удача Андреевич».
"Ералаш" (1974-1991)
Татьяна Пельтцер не была красавицей в классическом понимании. Но ее магнетический взгляд и неуемный «пионерский» характер сводили с ума. Она была остроумной, начитанной, могла ввернуть крепкое словцо и обожала дружеские вечеринки.
Татьяна Пельтцер в молодости
Замуж она вышла лишь раз — за немца Ганса Тейблера. Брак продлился 4 года и распался, но, что удивительно, бывшие супруги сохранили теплые отношения и до конца жизни переписывались и встречались.
Ее настоящей семьей были отец и брат. Она забрала к себе отца, когда его выгнала молодая жена, и ухаживала за братом-инвалидом, от которого отвернулась его собственная семья. Потерю обоих она переживала крайне тяжело.
Татьяна Пельтцер с отцом
Своего ребенка у нее так и не появилось. Бывшая домработница Анна Кукина позднее рассказала, что актриса перенесла выкидыш в зрелом возрасте и больше не смогла забеременеть. Ее «названным сыном» стал актер Леонид Харитонов, чья ранняя смерть стала для нее еще одним тяжелым ударом.
В 80-е годы к ней пришла болезнь — старческое слабоумие с манией преследования. Ее поместили в психиатрическую клинику, но коллеги из «Ленкома» добились для нее отдельной палаты. После лечения она ненадолго вернулась домой, но силы были уже не те.
16 июля 1992 года ее домработница Анна, как обычно, пришла к ней в клинику, обработала пролежни и угостила Татьяну Ивановну ее любимой сигаретой «Мальборо». Актриса с удовольствием выкурила ее до конца. Через три часа ее не стало. Причина — пневмония и инфаркт.
Сцена из спектакля "Поминальная молитва"
На похоронах народу было немного — лето, отпуска, гастроли. Но продавцы цветов, узнав, для кого предназначаются букеты, отдавали их бесплатно. Так народ прощался со своей любимой «бабушкой».
Согласно завещанию, свою квартиру она оставила верной Анне, книги — Марку Захарову, а архив — театру «Ленком», который стал ее последним пристанищем.
Она ушла, но не забыта. В ее честь снимают документальные фильмы («Бабушка-скандал», «Осторожно, бабушка!»), а в 2024 году, к 120-летнему юбилею, телеканал «Культура» показал новые проекты, посвященные ее жизни и творчеству.
Похоронена на Введенском кладбище, (участок № 29), рядом с родителями и братом
А на больших экранах снова оживают ее неповторимые героини, даря новым поколениям ту самую, пельтцеровскую, магию искренности и добра.
💯 Еще больше увлекательных историй и фотографий в нашем telegram-канале, подписывайся, чтобы не потерять ⮕ https://t.me/farewell091
Вы также всегда можете поддержать автора канала (исключительно по вашему желанию и порыву)
друзья, сегодня у нас хороший повод для истории, которая не несёт в себе никакого смысла, но в Хэллоуин её бомбануть как будто в самый раз.
на дворе середина лета 2007. в те времена я любил очень много гулять. Арбат в самом центре города был притяжением для всех в то чудесное время. от бомжей до городских знаменитостей, от подростков до отдыхающих пенсионеров на новеньких лавочках. самым любимым моим моментом был вечер, когда жара уже отступала, а желание тусоваться там, только появлялось.
в один из таких вечеров я заглянул в уютный кинотеатр Эрдэм, который сегодня уже как с десяток лет закрыт. внутри всё было компактно и удобно, два яруса буфета с ароматом попкорна на всё помещение. касса рядом с туалетом ниже уровня земли и маленький, но комфортный зал с зоной ожидания, где стояли мягкие диванчики.
честно сказать, я предпочитал залы побольше, но обязательно заходил когда был рядом - почувствовать атмосферу кинотеатра.
сам того не планируя я прошёл в зал без билета мимо контролёра , сделав невозмутимое лицо и воспользовавшись плотным потоком зрителей. даже не подозревая какой фильм я сейчас увижу. это оказалась очень бюджетная бэшка - Ночь живых мертвецов 3D.
первым делом я попросил билет у соседнего места, на случай, чтобы пустили меня обратно в зал, если я выйду в туалет. а вот откуда я взял анаглифные 3D очки, я не помню. такие одноразовые картонные красно-бирюзовые очки обычно выдают на входе. возможно мне дали их на автомате, как и зрителям купившим билет, а может быть я смотрел кино совсем без них.
как сейчас я помню этот странный, но кайфовый просмотр. почему кайфовый? ну судите сами:
✅ бесплатно.
✅ в кинотеатре.
✅ 3D. хоть и не современное, а совсем доисторическое, от которого ещё голова болит и глаза устают.
✅ зомби. и совсем неважно, что это был больше смех, чем страх.
✅ голая женщина в амбаре. а что ещё нужно подростку?
сам же фильм был снят очень скромно, экономно и даже лениво, недаром у него средняя оценка по миру 3 из 10. удивляюсь как он вообще попал в прокат, а не сразу на DVD. 3D здесь тоже чисто для галочки, максимум что выпирает с экрана это несколько раз руки и лопата.
но плюсы всё-таки у него можно найти. в центре внимания нормальные актёры, насколько это возможно в таком проекте. харизматичный дед - Сид Хэйг и симпатичная главная героиня в исполнении Брианны Браун вполне себе отыгрывают на свою сотню долларов.
Сид Хэйг
Брианна Браун
атмосфера в фильме весьма аутентичная. рыхлая и тёплая картинка вместе с милыми локациями на кладбище и в деревянном доме отдают какой-то даже душевностью.
это тот самый случай когда говорят: так плохо, что даже хорошо.
самое главное достоинство фильма - наш шикарный дубляж. необычно здесь было услышать узнаваемые топовые голоса тех лет.
будучи подростком, я проходил без билета, наверное, всего раза три. не знаю каким образом, но мне всегда удавалось провернуть такой фокус сумбурно и не попавшись ни разу. 😎
заглядывайте в мой тг https://t.me/KeinTagohneFilm
Есть один плюс у дождивой погоды — это мгновенное +100 к домашнему уюту. Попробуем погрузиться в краски, даже когда небо затянуло серостью и пасмурной смурью.
Режиссёр: Уэс Андерсон
В ролях: Оуэн Уилсон, Эдриен Броуди, Джейсон Шварцман
Трое братьев отправляются в путешествие по Индии, чтобы помириться после семейной драмы. Каждый из них пытается что-то понять о себе, а попутно — вернуть утраченную связь с семьёй. Уэс Андерсон превращает их путь в калейдоскоп красок, музыки и доброй иронии. Картина телепортирует из серого города в мир пряностей и закатов, где кадры буквально пропитаны солнцем. Яркий, сказочный визуал, которым известны фильмы Андерсона — лучшее лекарство от хандры и холода.
Режиссёр: Анн Фонтен
В ролях: Джемма Артертон, Фабрис Лукини, Джейсон Флеминг
Современная история по Флоберу переносит зрителя в тихую нормандскую деревушку. Французская глубинка здесь сияет красками, воздух наполнен ароматом кофе и свежей выпечки. Кино для тех, кто тоскует по лету — мягкое, чувственное и светлое, словно короткий отпуск в Провансе.
Режиссёр: Джон Карни
В ролях: Кира Найтли, Марк Руффало, Адам Левин
История певицы и продюсера, которые записывают альбом прямо на улицах Нью-Йорка. Фильм наполняет верой в то, что новое начало возможно всегда — и это согревает.
Режиссёр: Вуди Аллен
В ролях: Тимоти Шаламе, Эль Фаннинг, Селена Гомес, Джуд Лоу
Осенний ромком о студентах, чьи планы рушатся из-за проливного дождя, превращая Манхэттен в сцену для случайных встреч. Мокрый асфальт, джаз, шарфы и кофе под дождём — квинтэссенция «теплой, уютной» осени, которую можно романтизировать.
Режиссёр: Роб Райнер
В ролях: Билли Кристал, Мэг Райан, Кэрри Фишер
Много лет Гарри и Салли пересекаются в самых разных обстоятельствах — спорят, смеются, взрослеют и всё никак не решаются признаться себе, что давно любят друг друга. Фильм-свитер: мягкий, тёплый, с Нью-Йорком в осенних листьях и остроумными диалогами.
Режиссёр: Вуди Аллен
В ролях: Скарлетт Йохансон, Хью Джекман, Вуди Аллен
Лёгкая детективная комедия, где журналистка-новичок и неуклюжий фокусник внезапно оказываются втянутыми в расследование громкого преступления. Лондон в этом фильме удивительно солнечный, шутки — узнаваемо алленовские, а Скарлетт Йохансон — обаятельна и свежа, как после летнего дождя. В каждом кадре — ум, ирония и нежный свет.
Режиссёр: Пейтон Рид
В ролях: Джим Керри, Зои Дешанель, Брэдли Купер
Комедия о человеке, решившем навсегда изменить свою жизнь с помощью слова «да». Герой Джима Керри внезапно соглашается на всё подряд и открывает для себя новый мир с безумными приключениями и случайными знакомствами — это фильм-антидот для серости.
Режиссёры: Джин Келли, Стэнли Донен
В ролях: Джин Келли, Дебби Рейнолдс
Классический мюзикл о переходе немого кино в звуковое. Весёлый и искрящийся оптимизмом. Здесь же — знаменитый танец Джина Келли под дождём, снятый с температурой под настоящими струями воды. Это буквально целая инструкция о том, как любить дождь.
Режиссёр: Крис Коламбус
В ролях: Джулия Робертс, Сьюзан Сарандон, Эд Харрис
Трогательная история о двух женщинах, которых судьба связывает через любовь к одним и тем же детям. Осенняя атмосфера, мягкий свет и игра Робертс с Сарандон создают ощущение фильма-объятия — немного грустного, но очень доброго.
Режиссёр: София Коппола
В ролях: Рашида Джонс, Билл Мюррей, Марлон Уайанс
Современная драма с лёгким налётом комедии о писательнице Лоре, которая переживает семейный и творческий кризис. Её жизнь кажется застывшей, пока не появляется отец — обаятельный ловелас, устраивающий приключение по ночному Нью-Йорку. На фоне баров, такси и разговоров при бокале мартини герои учатся понимать себя и друг друга.
Режиссёр: Нора Эфрон
В ролях: Мерил Стрип, Эми Адамс
Две женщины, живущие в разных эпохах, соединяются через искусство кулинарии. Одна учится готовить по книге Джулии Чайлд, другая пишет её — и обе ищут свой вкус жизни. Мерил Стрип чарует, а кухня пахнет маслом и ванилью — словно кто-то готовит для вас рагу, пока вы кутаетесь в плед.
Режиссёр: Ханнес Холм
В ролях: Рольф Ласгард, Бахар Парс
Ворчливый вдовец постепенно возвращается к жизни благодаря соседям. Простое, доброжелательное, очень человечное кино о том, как тепло живёт рядом. Скандинавская сдержанность и сердечность превращают дождь в часть истории о добре.
Режиссёр: Тран Ан Хунг
В ролях: Жюльетт Бинош, Бенуа Мажимель
Во Франции XIX века повар и гурман работают бок о бок двадцать лет, создавая кулинарные шедевры и не замечая, что их связывает нечто большее, чем еда. Фильм снят как живописное полотно: неспешный, чувственный, красивый. Кино про вкус к жизни с ароматом выпечки.
Режиссёр: Александр Пейн
В ролях: Пол Джаматти, Доминик Сесса, Да’Вайн Джой Рэндолф
В конце 1970-х строгий преподаватель и несколько учеников остаются в школе на зимние каникулы — постепенно между ними рождается дружба. Кино о тихом рождественском чуде, которое случается не на ярмарке, а внутри нас. Смотрится идеально под плед и в холодный вечер.
Режиссёр: Юрий Чулюкин
В ролях: Надежда Румянцева, Николай Рыбников, Людмила Хитяева
История жизнерадостной поварихи Тоси и её заводских друзей. Это старое доброе советское кино о простой жизни — очень наивное, и в этом есть своя магия.
Режиссёр: Харольд Рамис
В ролях: Билл Мюррей, Энди Макдауэлл
Метеоролог застревает в одном и том же дне, пока не научится радоваться жизни — легендарная комедия о вторых шансах. Слишком актуально, если осенью для вас каждый день начинает казаться точной копией предыдущего.
