Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
Прочитав пару житейских баек от Юрия Стоянова, пора вспомнить и об Илье Олейникове (1947 - 2012).
Илью Клявера ждал достаточно долгий путь путь к известности. А когда он, наконец, её достиг, оказалось, что времени для почивания на лаврах судьба отмерила ему увы, не так и много...
Впрочем, и до достижения популярности с ним происходило немало занятных и забавных историй, которыми он искренне и щедро делился с нами. За что ему и огромное человеческое Спасибо!
Итак, из рассказов Ильи Олейникова...
В шестнадцать лет я, по велению своего раздираемого противоречиями сердца, поступил в Кишинёвский народный театр. Условия приёма в сей храм художественной самодеятельности были просты. Хочешь поступать — будешь принят. Не хочешь поступать — не будешь принят.
Создателем этого уникального театрального организма был Александр Авдеевич Мутафов. Лет ему было около семидесяти, но он об этом даже не догадывался. Или не хотел догадываться. Лицо его смахивало на сильно высохший помидор, из центра которого неизменно вытарчивала выкуренная до последнего миллиметра сигарета «Ляна». В народе эти сигареты называли «атомными», и действительно, когда Мутафов закуривал, невольно хотелось дать команду: «Газы!».
Еще Авдеич любил дешевый портвейн. Он называл его уважительно — портвэйн. С таким вот почтительным употреблением буквы «э» я столкнулся еще раз. Встречался я с дамой.
Однажды она мне говорит:
— Кофэ хочу!
Решительно так говорит.
«Ну, кофе так кофе», — подумал я и повел девушку в близлежащий общепит. Выпила она чашку, прокрутила во рту последнюю каплю и говорит:
— Еще хочу.
Взял вторую. Выпила.
— Еще, — говорит, — хочу.
Взял третью. Третью она пила долго и сосредоточенно, причмокивая языком и облизываясь. Потом вздохнула протяжно, вытерла вспотевшее лицо платком и произнесла загадочную фразу:
— Все мне говорили — кофэ, кофэ… Ни-че-го особенного.
Александр Авдеевич Мутафов в фильме "Конь, ружьё и вольный ветер" (1975)
Итак, Мутафов. Обычно, напившись «портвэйну», он закуривал традиционную «атомную», собирал нас в круг и начинал свой поучительный рассказ.
«Значит, дело было в тридцать седьмом году. Время непростое. Сложное, я бы сказал, время. Телефонный звонок.
Снимаю трубку.
— Кто говорит? — спрашиваю.
— Берия! — отвечают.
— Слушаю вас, Лаврентий Павлович.
— Александр Авдеич, — говорит, — не хотите МХАТом поруководить?..»
В зависимости от количества выпитого рассказ варьировался. Например:
«Дело было в тридцать седьмом. Время, сами понимаете, какое. Раздается звонок.
— Кто говорит? — спрашиваю.
— Калинин, — отвечают».
А однажды допился до того, что увертюра звучала так:
«Дело было до войны. Аресты, расстрелы… Жуткое время. Вдруг звонок. Снимаю трубку. В трубке голос:
— Товарищ Мутафов?
— Да, — отвечаю.
— Сейчас будете с Кремлем разговаривать».
Долгая пауза, глубокая затяжка, глоток «портвэйна».
— А кто звонил? — интересуемся мы, заинтригованные новым сюжетным поворотом.
— А-а-а! — отмахнулся Авдеич. — Сталин звонил. — И неожиданно добавил: — Мудила долбаный!
За десять лет диктаторства в народном театре Мутафов поставил два спектакля. Первая пьеса была написана грузинским драматургом Амираном Шеваршидзе и называлась «Девушка из Сантьяго». В ней в лёгкой увлекательной форме рассказывалось о боевых буднях простой кубинской девушки, которая в течение нескольких часов нанесла американцам такой материальный ущерб, что, вздумай сегодня Фидель Кастро этот ущерб возместить, Куба бы осталась без штанов. К счастью для американцев, отважную девушку в конце спектакля зверски замучила батистовская охранка. Не сделай они этого, то и Америка наверняка бы осталась без штанов.
Пьеса безусловно удалась автору, так как была одобрена спецкомиссией ЦК КПСС и рекомендована к исполнению. Насколько хороша вторая пьеса, сказать не могу. Это была «Бесприданница» Островского, а относительно нее комиссия из ЦК никаких положительных рекомендаций не давала.
Леонид Каневский и Мутафов в роли гардеробщика в фильме "Здравствуйте, я приехал!"
Несмотря на то, что два этих опуса шли не менее десяти лет, Авдеич ежедневно репетировал отдельные сцены, пытаясь довести их до совершенства.
— Так! — победоносно орал он хриплым пропитым голосом. — Хор-рошо!.. Но уже лучше!
Полгода я сидел в зале, наблюдая эти незабываемые уроки мастера и ожидая, когда же наконец мастер обратит на меня свой пылающий режиссерский взор. И вот — свершилось. В кубинской эпопее был персонаж— священник Веласкес. Роль в реестре действующих лиц была обозначена автором так: «Священник Веласкес из Сьюдад-Трухильо», и единственное, что успевал сказать по ходу пьесы этот злополучный священник, было: «Я — священник Веласкес из Сьюдад-Трухильо», после чего его вешали.
Происходило это следующим образом. Революционно настроенная девушка из Сантьяго приказывает:
— Привести сюда этого подонка, священника Веласкеса из Сьюдад-Трухильо.
Кубинские партизаны молдавского разлива выволакивают на сцену существо, облаченное в рваную черную мантию.
— Кто этот человек? — грозно вопрошает кубинская Жанна д’Арк.
— Я — священник Веласкес из Сьюдад-Трухильо! — вопит существо.
— Кончить негодяя! — решительно говорит сантьяженка, и партизаны охотно идут навстречу её просьбе. Правда, они деликатно уводят священника за кулисы, и доносящийся оттуда через секунду протяжный животный крик дает понять зрителю, что и на этот раз добро победило зло.
Роль не задалась. То ли партизаны волокли меня вяло, то ли я не настроился, но когда девушка спросила: «Кто этот человек?», я промямлил нечто непотребное.
— Что?! — бесновался Мутафов. — Почему?! Человека ведут на виселицу, а ты бубнишь под нос, как старый еврей на молитве.
— А при чем здесь старый еврей? — обиделся я.
— Ты мне это!... антисемитизм не шей!, — продолжал бушевать Мутафов. — У меня бабушка еврей!
— Да ничего я не шью, — оправдывался я. — Просто партизаны волокут меня без настроения.
— Ах, значит, мы волокём без настроения? — обиделись в свою очередь партизаны. — Ну, пойдём!
Их тон не сулил мне ничего приятного в ближайшие полчаса. Обидевшиеся партизаны потащили меня так, что стало ясно — будет больно. Даже очень больно. И когда командирша в очередной раз кокетливо спросила: «Кто этот человек?», я заверещал что было мочи:
— Я — священник Веласкес из Сьюдад-Трухильо! Только не бейте меня больше — я всё скажу!
— Хор-рошо! — успокоился Мутафов. — Хор-рошо! Но уже лучше! Только без отсебятины. Не надо нам этого!...
Он ничего не понял. Это была не отсебятина. Это был крик души. Я подумал, что если партизаны позволяют себе такое на репетиции, то на спектакле они могут так разойтись, что я буду просто размазан по стенке.
Илья Клявер (Олейников) в 60-х
Через несколько дней я прочел в вечерней газете объявление о наборе в кукольный театр учеников кукловодов с зарплатой сорок рублей. Больше рубля в моем кармане не водилось. Сумма показалась мне значительной. Я явился на показ.
Выбирать было не из кого, поскольку только я один и явился.
Главреж окинул меня взглядом с головы до пят, словно отсматривал не кандидата в кукловоды, а проститутку в бордель.
Впечатления на него я явно не произвел. Он вяло спросил:
— Рост у тебя какой?
— Сто девяносто сантиметров, — отрапортовал я.
— Высоковат. А ширма — метр семьдесят.
— Ничего! — рапортовал я. — Пригнусь.
— Ну-ну, — протянул главреж, — посмотрим. На-ка, роль почитай.
— Сразу роль? — не поверил я.
— А что делать? Людей-то нету, — он сокрушенно развел руками, как бы давая мне возможность самому убедиться в том, что людей и вправду нет. И я понял, что берут меня не из-за искромётности моего таланта, а ввиду полной безысходности.
Роль, порученная мне в кукольной труппе, мало чем отличалась от Веласкеса. Это была роль барсучка. Оптимистично настроенный барсучок с рюкзаком за плечами выныривал на лесную опушку, распевая песенку следующего содержания:
Эй, с дороги, звери-птицы,
Волки, совы и лисицы.
Барсук в школу идёт,
Барсук в школу идёт.
— Ты куда, барсучок? — весело спрашивает белочка, настроенная не менее оптимистично.
— В школу иду! — ещё веселей отвечает барсучок.
— А там интересно? — спрашивает белочка, на всякий случай добавив еще несколько градусов веселья.
— Оч-чень! — уже на пределе оптимизма визжит барсучок и уходит в прекрасное далёко.
Надо отдать должное — роль я выучил быстро. Возникло препятствие другого рода — я таки да - решительно не вписывался в ширму. Я выгибался до максимума, и от этого рука, держащая барсучка, выписывала такие кренделя, что у детей возникало антивоспитательное убеждение: барсук идёт в школу не просто выпивши, а нажравшись до самого барсучьего состояния. Если же я выпрямлялся, то над ширмой величаво маячил черный айсберг. А, как известно, айсберги, да еще черные, в европейских лесах нечасто появляются. Даже в сказках. Загадка разрешалась просто — это была макушка моей аккуратно подстриженной головы.
Главреж стонал, но уволить меня не мог. Артистов катастрофически не хватало. И тогда он принял поистине соломоново решение. Он заказал у декораторов шапочку в виде пенька. Я надевал пенёк на голову, и, как только барсук появлялся над ширмой, вместе с ним появлялся и пенёк-голова. Барсучок вальяжно на нем (или на ней) разваливался, отбарабанивал весь свой текст, а уходя как бы невзначай прихватывал с собой и пенёк. Детям нравилось.
На одном из спектаклей случилось непредвиденное — с белочки свалилась юбка. Белочка, все это знают, — особь женского рода и посему была одета в юбку. Когда вышеуказанная юбка сверзилась с беличьего тела, я воспринял это однозначно — баба исподнее потеряла. Я (как барсучок) был настолько потрясен этим бесстыдным стриптизом, что рухнул за кулисы. Из зала даже показалось, что барсук перед своим позорным бегством прошептал возмущённо:
— Что ж ты, сучка, делаешь?
Меня выгнали. И я подумал: «А на кой ляд мне сдался этот кукольный?» Тем более, что меня уже все больше привлекала эстрада. Ее мишурный блеск слепил.
— Вот это — моё!.. — думал я. — Вот это — моё!
И, в одночасье собравшись, уехал в Москву. В эстрадно-цирковое училище.
Илья Олейников в эпизоде эксцентрической комедии Виктора Титова "Солдат и царица" (1968)
Илья Олейников.
6/10
"Наконец-то я дождалась!" - хотела было воскликнуть я. Так как действительно ждала эту экранизацию одноимённой книги Стивена Кинга уже второе десятилетие, да-да, ждала уже лет 14-15. И вот я её наконец-то посмотрела. И я не в восторге.
Какая же это ТЯГОМОТИНА и СКУКОТИЩА! Мою любимую книгу превратили в какую-то унылую хрень с болтовнёй и периодическим отстреливанием проигравших. Весь психологизм, напряжёнку и трагизм книги в этой посредственной экранизации УБИЛИ, ВЫКИНУЛИ. Ничего того, что мне так нравилось в книге , тут НЕТ. Да и саму Прогулку тут удлинили зачем-то, растянули. А теперь пройдусь по соответствиям и различиям, это же экранизация.
Суть тут оставили, уже хорошо. В далёком будущем после масштабной войны (правда я так и не поняла её причины, зачем воевали) теперь уже совсем другие развлечения. Гладиаторские бои - это нынче скучно. Нужно собрать 50 мальчиков-подростков и проверить их на выносливость. Правила игры под названием "Долгая прогулка" просты:
1. Идти не медленнее 3 миль в час (приблизительно 5 км/ч). НЕ ЗАМЕДЛЯТЬСЯ!
2. Нельзя ссориться и тем более драться - это наказуемо.
3. Победит только ОДИН! Остальные? они получат БИЛЕТ (их попросту застрелят, уж простите за СПОЙЛЕР).
Если участник идёт медленнее заданной скорости, то получает предупреждение. Одно предупреждение - час ходьбы без нарушений, и тогда спасён, оно аннулируется. Если участник получает 3 предупреждения, но всё равно не ускоряется, ему выпишут БИЛЕТ (застрелят). И так до последнего оставшегося.
Вот и вся суть. В фильме это передано так же, как и в книге. Единственное отличие - в фильме количество участников сократили вдвое: их 50, а не 100, как в книге. Но это можно простить, так как основной сути не меняет. В фильме герои периодически даже цитируют целые фразы или отрывки из книги - за это даже похвалю товарищей киношников, так как я за НАИБОЛЕЕ БЛИЗКОЕ соответствие с первоисточником. Ну и сюжет соответствует, за исключением концовки - её всё таки киношники изменили, сделали по-своему, эдакая альтернативная версия. Прямо как в фильме "Мгла", который является экранизацией повести "Туман" того же Кинга. Там (в фильме( тоже концовка изменена. Не буду СПОЙЛЕРИТЬ как, сами узнаете, если захотите посмотреть. Всё, больше плюсов у фильма нет.
Теперь о минусах. Он УЖАСНО скучный! Книга конечно тоже не весёлая, это и не предполагалось, но в ней хотя бы чувствуется это психологизм, отчаяние участников, осознание, что всё это не игрушки, страх. А вот в фильме всего этого попросту не чувствуется, лично я не увидела. Ну идут они, ну общаются, ссорятся, шутят, но всё это выглядит как-то тупо, скучно, да и приколы и подколки какие-то банальные. Да и атмосферы тут той, что была в книге, не чувствуется. Даже Толм народу, которые встречались участникам в книге на протяжении всего пути, в фильме нет, лишь в конце какая-то жалкая кучка с зонтами под дождём собралась посмотреть на финал. Наверное у киношников денег не хватило на статистов, ну или попросту забили, не захотели заморачиваться. Фильм попросту ПУСТОЙ, он НИКАКОЙ. Да, киношники периодически пытаются разбавить эту тягомотину отстрелом выбывающих, да и эпизод с паникой Гэррети выглядит эффектно, ну и в конце попытались нагнать жути. Но всё это попросту тонет в атмосфере скуки. В общем, Прогулка вышла в фильме НИКАКАЯ!
Ну и с участниками напутали. Олсона явно перепутали со Скраммом, который как раз и был женат, и которого в фильме нет. И зачем его (Олсона) азиатом сделали? А Макфрис чего такой "горелый"? Да и самому Гэррети похудеть бы не мешало. И так далее. Но это, в принципе, сути не меняет.
Ну ладно, что-то я затянула с отзывом. В общем, экранизация моей любимой книги "Долгая прогулка" меня разочаровала. Она ДИКО СКУЧНАЯ. К остальному сильно придираться не стала, так как соответствие книге есть, а это для меня главное. Только концовка другая, хотя она неплохо вышла, по-своему хороша, да и идею удалось воплотить хорошо, атмосферно и даже жутковато немного. Но вот в целом атмосфера в фильме НИКАКАЯ. Хотя сам визуал смотрится вполне неплохо. Актёры тоже не слишком хорошо передали образы участников. Ну не могут вымотанные люди так кривляться и бегать. Да и сама Прогулка слишком уж затянула - они чути ли не неделю идут. Короче, реалистичность в этом фильме хромает. Да всё в нём хромает.
Хотя некоторые актёры довольно неплохо отыграли свои роли. Например актриса, сыгравшая мать Гэррети, очень даже отлично передала это отчаяние, страх за сына и свою беспомощность. Роль Майора, он же Главный, вообще была ШИКАРНО сыграна. Отлично передан этот командный голос и дух лидера-тирана. Ну и образы Гэррети и Макфриса, а так же некоторых других участников тоже неплохо переданы. Правда Образ вымотанного Олсона немного не доигран, как мне показалось. Ну и сами солдаты тоже довольно нормально были показаны. И там был броневичок! Я как раз именно его и представляла всегда, когда читала и множество раз перечитывала книгу. Спасибо вам за это, товарищи киношники, хоть тут угодили.
Ладно, давайте подведём итог, пока я не превратила этот отзыв в очередной томик "Войны и мира". Ну простите, очень захотелось высказаться. Накипело, пока фильм смотрела.
Вышло СКУЧНО, ПЛОХО. Очередная неудачная экранизация книги Кинга.
Не могу я этому фильму больше 6 из 10 поставить. НЕ МОГУ! Да ито это многовато, он не больше 6 заслужил. Но добавлю балл за соответствие книги. Ладно, не буду сильно снижать. пусть такая будет
Поймали в сети новый проект Нетфликса — «Девушка из каюты №10». Верховодит тут Кира Найтли, так что ожидания от просмотра были соответствующие.
Найтли здесь — журналистка Лора, которая выкапывает самые глубокие истории в самых опасных местах планеты, иногда даже рискуя жизнью. Вернувшись из очередной такой командировки, Ло получает красивое приглашение на огромную яхту в путешествие с самыми богатыми людьми планеты. Повод серьезный, владелица яхты больна раком, и собрала своих сверхбогатых друзей с благотворительной целью, после себя она хочет оставить фонд борьбы с раком, вложив туда все свое состояние. Лора же приглашена освещать сие мероприятие, дабы привлечь еще больше инвестиций в фонд.
Идея такого масштабного пожертвования вызывает в Ло священный трепет, поэтому соглашается, не раздумывая. Да и отдохнуть несколько дней на шикарной яхте, которая выглядит как пятизвездочный отель, идея как будто не самая плохая.
Пассажиры яхты как полагается люди не самые приятные, а за главное злодейство тут отвечает Гай Пирс, тут он супруг умирающей меценатки. Идея остаться без наследства ему совсем не нравится — а кому бы понравилось пересесть с яхты на автобус.
В первую же ночь Ло оказывается вовлечена в странную по всем меркам историю — за борт падает девушка, но все на судне убеждают журналистку, что ей просто показалось. Но Ло не просто так одна из лучших журналисток страны, и ее чутье подсказывает, что тут все очень уж нечисто.
Фильм с первых нот цепляет в первую очередь картинкой. Мрачный флер северной природы атмосферу нагоняет с первых кадров. Кира как всегда играет на грани надрыва, и подскакивать за решения, принятые героиней, приходится довольно часто. Герои второго плана ожидаемо и органично вызывают желание как минимум плюнуть в их сторону. На величие картина не претендует, посмотрели с удовольствием, и вам рекомендуем
Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».
Снова могу выступить "не в стиле" Пикабу, но рискну.
В фильме оживают страшные рисунки 10-летней девочки
Фильм "Ужастики. Ожившие рисунки" заинтересовал несмотря на то, что его описание не предвещало новизны. Там было сказано, что детские рисунки ожили после того как тетрадка с ними попала в волшебный пруд. Да, мне было интересно как режиссеры поступят с детскими рисунками. Как с ними поступают "экспериментаторы" Вы уже видели:
я надеялся на современную компьютерную графику и на режиссера. Последний не подвел дважды.
Во-первых он отказался от реализации идеи во взрослый фильм.
А во-вторых компьютерная графика не подвела - сделали зрелищно (хоть и не дожали, по-моему).
Во взрослых фильмах уже давно и не по одному разу и довольно удачно реализовывали страхи и мечты. Например в фильме "Куда приводят мечты" герой Робина Уильямса руками давит и ногами топчет краску, которой рисуют картины, туда куда он попал из нее сделано всё (см 0:30):
а вот с детскими такого не припомню. Был, правда фильм "Пиксели", но приставочные игры точнее их герои в реальности - это скорее подростковое, в том фильме примитивность - это, скорее всего, из-за несовершенства изобразительных средств компьютерной графики 80-х:
меня чуть-чуть покоробило как они переврали историю с "Вояджером", но не суть.
Самую то главную аналогию я бы не нашел так быстро без нейросети "Призрак №5", по нее я помнил очень давно (в начале 80-х в "Юном технике" публиковали) - именно подобной реализации я и ждал и, хочу сказать, не слишком-то и разочаровал режиссер. Чудища вдоволь попугали народ и их не слишком стремительно, но победили. Так же как и в "Призраке V" сами дети знают какое противоядие нужно для каждого отдельного чудища и да, водяной пистолет здесь также пригодился.
Есть и еще две аналогии, которые могут показаться притянутыми, но внутри себя все же похожи на логику фильма, я про "Солярис" и про сериал "Катла". Солярис, ведь, мыслящий океан - да? То есть как бы волшебный пруд (из обсуждаемого фильма), но "побольше". "Солярис" тоже оживлял образы сильнее всего терзавшие землян и вот скандинавский вулкан Катла с той же целью (наверное) извергал давно пропавших людей в одноименном сериале.
Хотелось бы видеть российскую инкарнацию фильма без вот этих вот нудных (политкорректных, толерантных, короче неправдоподобных) диалогов с детьми, вроде бы у нас с детьми общаются попроще, а вот переживания у детей такие же сложные как и зарубежом.
P.S.: для ЛЛ, содержание рассказа Призрак-5 в этом скриншоте
скриншот поиска рассказа Шекли "Призрак V", и да, экранизация, но как телеспектакль.
Ведьмак Геральт, мутант и убийца чудовищ, на своей верной лошади по кличке Плотва путешествует по Континенту. За тугой мешочек чеканных монет этот мужчина избавит вас от всякой настырной нечисти — хоть от чудищ болотных, оборотней и даже заколдованных принцесс. В сельской глуши местную девушку Йеннифэр, которой сильно не повезло с внешностью, зато посчастливилось иметь способности к магии, отец продаёт колдунье в ученицы. А малолетняя наследница королевства Цинтра по имени Цири вынуждена пуститься в бега, когда их страну захватывает империя Нильфгаард. Судьбы этих троих окажутся тесно связаны, но скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается.
Приключение неудавшегося охотника за сокровищами, который отправляется в отпуск на Майорку со своей девушкой, надеясь исправить их отношения. Вместе они находят легендарный Кинжал, который несет смерть своим обладателям.
От Дьявола с тремя золотыми волосками зависит счастье молодого скрипача Феликса. Только тогда, когда парень добудет сокровища Дьявола, он сможет жениться на принцессе Изабель. Это условие её отца, жадного и бессовестного короля Оттокара. Феликс отправляется в опасный путь, чтобы жениться на принцессе...
Четыре года назад король забрал все взрослое население деревни к себе в услужение. Люди не могли платить завышенные налоги, и теперь им приходится отрабатывать долги. В деревне остались только дети и старики, и живут они в крайней нищете.
Когда в очередной раз в поселение приезжает сборщик налогов и грозит забрать у народа последнее, деревенские старейшины решают отправить к королю двух мальчиков, чтобы те просили его милости и рассказали правителю о ситуации в деревне.
Но в путь отправляется девочка Мина - она вызывается сама и предполагает, что к маленькой девочке король будет более милосерден и, возможно, отпустит жителей деревни домой. Мина берет с собой две серебряные монеты, предназначенные королю, семейный талисман и любимую куклу.
По пути ей предстоит пройти много испытаний, стать хозяйкой говорящего пса и повидать, как тяжело живется королевским подданным. Всем встреченным людям девочка поможет и отдаст все, что у нее есть.
