В 2017 году в российский прокат был выпущен фильм "Холодное танго", снятый режиссером Павлом Чухраем по сценарию, написанному им по мотивам повести Эфраима Севелы «Продай твою мать» . Главные роли в картине исполнили — Юлия Пересильд и Риналь Мухаметов.

Еще в 2015 году, на этапе, предшествующем непосредственным съёмкам, сценарий художественного фильма «Холодное танго» (тогда под названием «Чужой») прошёл историческую экспертизу Общероссийской общественно-государственной организации «Российское военно-историческое общество» (РВИО), возглавляемой министром культуры России Владимиром Мединским.

После доработки с привлечением специалистов РВИО сценарий получил большинство положительных оценок и был рекомендован к оказанию частичной государственной финансовой поддержки. В результате, Министерством культуры Российской Федерации кинокомпании «Слон» была выделена государственная субсидия в размере 35 миллионов рублей.

На заключительном этапе работы над фильмом в финальные титры был включён следующий текст от автора кинокартины:

«Во время немецкой оккупации в Литве было уничтожено более 200 тысяч евреев. В советский период было сослано в сибирские лагеря и на поселение более 260 тысяч литовцев. При освобождении Прибалтики от немецких войск погибло более 120 тысяч советских солдат».

Согласно официальному ответу (№ 2489 от 13 октября 2017 года) Российского военно-исторического общества (РВИО) на запрос общественности, эти статистические сведения о количестве уничтоженных евреев, сосланных в Сибирь литовцев и погибших солдат Красной армии отсутствовали в сценарии, который в 2015 году проходил историческую экспертизу специалистов РВИО.

В свою очередь, автор сценария и режиссёр фильма Павел Чухрай ни в одном из своих многочисленных интервью, связанных с картиной «Холодное танго», не дал никаких конкретных разъяснений по этому вопросу, не потрудился подтвердить достоверность цифр и не назвал источники, из которых эти цифры им были получены.

Картина стала фильмом открытия XXVIII Открытого российского кинофестиваля «Кинотавр», состоявшегося 7 июня 2017 года в Сочи, где режиссёру Павлу Чухраю был вручён почётный приз «За честь, достоинство и преданность кинематографу». Несмотря на полученную награду, картина с огромным треском провалилась в прокате, при бюджете в 250 миллионов рублей, фильм собрал всего 24 миллиона, простые зрители сие творение Чухрая не оценили. Ну что же, давайте посмотрим, что же этот "Паровозик который смог", такого наснимал.

Итак, Советская Латвия, 1950 год, Юлия Пересильд стоя на сцене, выступает в задрипанном кабаке, где ей по сути самое место. Пока Пересильд отвратительно так воет, посетители сидят и бухают. Все это безобразие происходит на фоне титров.

После названия фильма, Риналь Мухаметов получает по морде от злобного упыря из МГБ. Надавав по мордасам допрашиваемому, кровавый упырь обвиняет Мухамектова, в том, что он знал Пересильд еще до войны и именно тогда она его завербовала. После чего нас переносят в прошлое. Идет июнь 1941 года, юный Макс, главный герой картины, сидит на пляжу, пиликает на гармошке и во все глаза пялится на девочку Лайму, это как вы поняли главная героиня.

Короче, любовь морковь, подростковые гормоны, все дела. И тут бац, на территории Литвы уже немецкие войска. По громкоговорителю, немцы говорят жителям, что они пришли освободить их от кровавого коммунистического режима, теперь для всех будет свобода и демократия.

Родители мальчика, которые неожиданно так оказались евреями, вместе с детьми отправляются в гетто. Пока немцы стоят в оцеплении, гражданские личности с повязками на руках, отбирают у родителей детей и грузят их в грузовик.

По словам одной еврейской женщины, немцы забирают детей, для того что бы выкачать у них кровь. И это в принципе верно, кровь немцы из детей действительно выкачивали, так же ставили на них медицинские опыты. Ну а гражданские личности с повязками на рукавах, это может быть прибалтийские националисты, которые с приходом фашистов принимали участие в карательных акциях против гражданского населения.

В июле 1941 года нацисты организовали серию еврейских погромов, причём по своей инициативе. С этого момента латвийские каратели стали арестовывать и уничтожать местное еврейское население. Были убиты тысячи мирных людей. В 1942 – 1944 гг. латышские нацисты, которых ныне прибалтийская пропаганда называет «героями», в составе полицейских карательных подразделений участвовали в антипартизанских операциях на советской территории – в Псковской, Новгородской, Витебской и Ленинградской областях. Прибалтийские и украинские каратели убили многие тысячи людей.

Еще до начала войны, на территории Прибалтики, действовали многочисленные националистические формирования, которые поддерживали связь с фашистами. В Латвии организации профашистского направления стали возникать сразу после завершения Первой мировой войны. В частности, в 1919 году было создано военизированные движение Айзсарги («защитники, охранники»). В 1922 годы был создан Латышский национальный клуб. Организацию Айзсаргов возглавил председатель Латышского крестьянского союза Карлис Улманис. Он использовал «охранников» для политической борьбы.

15 мая 1934 года Улманис устроил с помощью «охранников» военный переворот и стал единоличным правителем Латвии. В период его правления организация Айзсарги насчитывала до 40 тыс. человек и получила права полиции. Правительство «народного вождя» Улманиса резко ужесточило политику в отношении национальных меньшинств. Были распущены их общественные организации, закрыли большинство школ нацменьшинств. Притесняли даже этнически близких латышам латгалов.

На основе Латышского национального клуба в 1927 году была создана группа «Огненный крест», в 1933 году она переформирована в Объединение латышского народа «Громовой крест» («Перконкруст»). В 1934 году организация насчитывала 5 тыс. человек. Радикальные националисты выступали за концентрацию всей политической и экономической власти в стране в руках латышей и борьбу против «чужеземцев» (в первую очередь против евреев). После прихода к власти Улманиса организация «Громовой крест» формально прекратила своё существование.

Антисоветское подполье в Латвии поддерживала германская разведка. О масштабах этого подполья хорошо говорит факт атаки 24 июня 1941 года, когда в Риге нацисты попытались захватить здание КЦ компартии Латвии. На его защиту пришлось бросить мотострелковый полк НКВД, который и отразил нападение. Повстанцы потеряли 120 человек убитыми и 457 пленными, остальные были рассеяны.

В 1942 году латыши предложили немцам создать на добровольческой основе 100-тыс. армию. Гитлер, не собирающийся давать Латвии независимость, отклонил это предложение. Однако в 1943 году из-за нехватки живой силы немецкое верховное командование решило использовать балтов для формирования латышских национальных частей СС. Формируется Латышский добровольческий легион СС в составе: 15-й гренадерской (1-й латышской) и 19-й (2-я латышская) гренадерских дивизий СС. Латышские дивизии СС воевали в составе 18-й армии группы армий «Север»: 19-я дивизия попала в Курляндский «котёл» и оставалась там до капитуляции Германии; 15-я дивизия в 1944 году была переброшена в Пруссию и её части принимали участие в последних боях за Берлин. Службу в Латышском легионе СС прошли 150 тыс. человек: из них более 40 тыс. человек погибли, и около 50 тыс. попало в плен. Ну ладно, возвращаемся к фильму.

После того как детей увозят, мама Макса, вырывается из оцепления, следуя тайными индейскими тропами, незамеченная немцами, догоняет грузовик, где дает мужику с сигаретой в зубах взятку, чтобы он выпустил её детей.

Так как взятки националисту показалось мало, он предлагает матери сделать выбор, кого именно отпускать, либо маленькую дочку, либо более взрослого сына. Но мать так и не решилась сделать выбор, так что забрав себе драгоценную безделушку, националист никого не отпускает.

Пользуясь тем, что охранник отвернулся и не смотрел в его сторону, Макс выпрыгивает из грузовика, прямо под носом у немцев стоящих на блок посту около госпиталя. Так как тревогу никто не поднял, то Максу в итоге удается скрыться и уже ночью он возвращается в домой.

Но вот незадача, там уже обосновались новые жители и мальчик прячется в чулане, откуда его вытаскивают за шкирку. Литовский националист, который ненавидит евреев, сначала мальчика прогоняет, но потом внезапно так передумывает и разрешает ему остаться.

И тут же внезапно оказывается, что та самая девочка за которой наблюдал Макс на пляже, дочка литовского националиста, который получил от немцев квартиру отобранную у евреев.

Ночью Лайма, тайно пробирается в каморку где поселили Макса, откуда она потом наблюдает, как двое подозрительных личностей, принесли её папе чемоданы с барахлом, которое было отобрано у евреев. Когда мародеры уходят, Лайма рассказывает Максу, что маму его расстреляли немцы, а про это она узнала от своего отца.

Ну а так как литовские националисты принимали участие в расстрелах, то может быть, маму Макса убил, как раз папа Лаймы.

Сказав плохую новость, Лайма говорит, что ей ну очень жалко маму Макса, после чего она режет себе руку ножиком, ну чтобы мальчик ей быстрей поверил. Хотя девушка ненавидит русских «оккупантов» и презирает евреев, между ней и Максом завязываются сложные отношения на грани привязанности и отвращения.

С одной стороны, её передёргивает от отвращения, когда Макс её случайно касается в чуланчике, с другой стороны её к нему начинает тянуть. И вот однажды, Лайма предлагает Максу с ней потанцевать. Во время танца, Макс говорит Лайме, что он её ну очень сильно любит и это навсегда.

Тут внезапно раздается стук в дверь, заходит немецкий офицер, который в квартире, зарегистрированной в немецкой комендатуре, на литовского националиста, разыскивает евреев.

Побродив по квартире, унтер-офицер накидывается на Лайму и начинает её насиловать, ну а Макс сидя в чулане с ножиком в руках, все это видит.

Закончив свое черное дело, фашист сваливает, ну а Лайма называет Макса предателям, за то что он не помешал насильнику.

Приходит значит отец, Лайма лежит в кровати и плачет. Первое что делает литовский националист, это хватает еврейского мальчика за шкирку и спрашивает, что это такое он сделал. Ну а вместо того что бы рассказать правду, Лайма бьется в истерике и вопит, чтобы папа, выгнал из дома этого грязного жида.

А если логически подумать, что мог сделать ребенок, с этим фашистом? Попытается убить фашиста кухонным ножиком? Так это вообще не компьютерная игра Call of Duty: Modern Warfare 2, где два маленьких ребенка, мальчик и девочка, затыкали ножиком здоровенного советского десантника. Ну убил бы он немца, а с трупом потом что делать? Или труп унтер-офицера потом волшебным образом испарился бы?

В следующей сцене, литовец с дочкой прихватив вещички, а так же Макса в мешке из под картошки, куда то едут по лесу.

И бац, повзрослевший Макс находится на допросе у следователя, которому рассказывает, что литовский националист оказался настолько добрым, что отвез его к своей родственнице на хутор, откуда он потом ушел к партизанам.

Дальше нас опять переносят во времени на 1944 год, город занят уже советскими войсками. Литовские партизаны, среди которых находился Макс, оказывается героически боролись против немецких оккупантов, остались в лесу, для того чтобы бороться против советской оккупации.

Вон оно че Михалыч, оказывается лесные братья, во время немецкой оккупации, боролись против фашистов, а когда те ушли, начали борьбу против злобных советов. Литовское сопротивление можно разделить на три этапа, — рассказал Межевич. — Первый — момент вступления в Литву в июне 1941 года немецких войск и ухода Красной армии. Тогда действительно имело место незначительное сопротивление немецким оккупантам, которое быстро закончилось, потому что в Литве коллаборанты поняли, что легче присягнуть Гитлеру. Затем — незначительное виртуальное сопротивление немцам до конца 1944 года. И третий — долгий, кровавый и страшный этап — послевоенный

Во время немецкой оккупации литовские каратели «прославились» массовым уничтожением мирного населения в Прибалтике, Белоруссии и Украине. Истребление мирного населения Литвы местные нацисты начали с самого начала Великой Отечественной войны, с отходом советских войск. Уже в июне в Каунасе был создан концлагерь для евреев, который охраняли литовские «охранные отряды». При этом местные нацисты, не дожидаясь подхода вермахта, проявили инициативу и после отступления Красной Армии уничтожили 7800 евреев.

Стоит отметить, что на службу к немецким оккупантам многие литовцы поступали не из-за националистических мотивов, а по меркантильным соображениям. Они служили сильному хозяину и получали подачки, возможность сыто жить. Литовцы, служившие полицейских подразделениях, и члены их семей, получали ранее национализированную советской властью собственность. Каратели получали большую плату за свои кровавые дела.

Всего в годы войны в составе немецких вооруженных сил служило около 50 тыс. человек: около 20 тыс. в составе вермахта, до 17 тыс. во вспомогательных подразделениях, остальные – в полиции и отрядах «самообороны».

"Великая чистка": борьба с литовскими "лесными братьями"

С 1944 по 1956 годы, согласно советским данным, формированиями литовских «лесных братьев» были убиты 25 108 человек, из которых 993 человека — дети младше 16 лет. Среди убитых, по разным оценкам, от 21 до 23 тысяч — литовцы. Вот так обстояло дело в реальностям, но это ладно, смотрим что дальше будет в фильме.

Затем Макс рассказывает, как он вернулся в город, сходил на сборный пункт откуда забирали детей у евреев, где уже хозяйничают советские солдаты, ну а потом его и других литовских детей загнали в грузовики и повезли в далекую Россию, даже не спросив у детишек хотят ли они туда ехать.

И вот помыкавшись по советским детским домам, повзрослевший Макс возвращается в родные так сказать пенаты, где на пляжу встречает пьяную Пересильд, которая разгуливает с бутылкой водки в обнимку.

Пересильд тут что то вроде местной проститутки, бухает, заводит беспорядочные сексуальные связи, причем с советскими офицерами которых ненавидит, да и вообще она морально так разлагается.

Затем Макс навещает того литовского националиста, который его укрывал и узнает что у него с дочкой последнее время отношения не складываются, она отца почему то очень сильно ненавидит, ну видимо потому что он не убивает злобных и коварных русских.

При этом прошу заметить, что этого литовского националиста, никто еще не арестовал, хотя он и сотрудничал с фашистами. Литовец возвращает Максу, ключи от квартиры, потому что он оттуда съехал после того как война закончилась.

На прощание литовец просит, чтобы Макс написал в газету, про то как он его спас от немцев, ну видимо для того чтобы его, злобные коммунисты за хобот его не взяли, за связь с фашистами.

Обустроившись у себя дома, Макс навещает Лайму, которая работает вроде как в прачечной и предлагает ей работу в местном ресторане, где он специально для неё нашел работу. Да, все это Макс рассказывает сидя в застенках МГБ, подвергаясь избиениям и допросам.

Несмотря на то что Лайма ненавидит Макса, после того случая, она все равно приходит на прослушивание.

Все прослушивание заключается в том, что директор ресторана, предлагает Лайме выпить рюмку коньяка , которую девушку выпивает залпом и без закуски, после чего ей заявляют, что она принята на работу. Дальше нам показывают, как уже пьяная Лайма, закусывает на улице колбасой, после чего укатывает на своем велосипеде, шатаясь в разные стороны.

А дальше идут вроде как кадры из начала фильма, показывающие как Пересильд поет на сцене, за ней наблюдает кровавый упырь из МГБ.

Не допев песню, Лайма уходит, ну а на сцену поднимается пьяный в жопу комендант города в исполнении Сергея Гармаша и начинает под аккомпанемент Макса на баяне, петь песню. Ну а далее, следователь хватает Макса за волосы и требует рассказать, что Лайма тогда от него хотела, ведь он видел как парочка тайно под аркой разговаривала.

Ну а нам показывают ту саму встречу, которую видел сотрудник МГБ. Лайма просит у Макса помощи. Оказывается что одну литовку, вместе с дочкой, высылают в Сибирь, за то что муж её во время немецкой оккупации работал на почте , вот Лайма хочет, что бы Макс поговорил с комендантом, в звании майора и ту литовку от злобных упырей отмазал. Когда Макс отказывает, Лайма заявляет, что злобные русские, половину Литвы в Сибирь угнали.

Да действительно, в конце сороковых — начале пятидесятых в Прибалтике была проведена серия операций по депортации, таких, как «Весна», «Прибой», «Осень». В результате пособники «лесных братьев» и кулацкие элементы были выселены в другие регионы СССР. Это подорвало тыловую базу «лесных братьев». Лица, подлежавшие выселению, направлялись на жительство в районы Казахстана, Башкирской, Бурятской, Якутской и Коми АССР, Красноярского края, Архангельской, Иркутской, Новосибирской, Омской и ряда других областей под административный надзор органов милиции. При этом депортируемым разрешалось брать с собой деньги, ценности, одежду, продукты питания, мелкий сельскохозяйственный инвентарь общим весом до 1500 кг на семью.

К концу пятидесятых годов антисоветское подполье в Прибалтике было разгромлено. Его поражение было связано не только с действиями спецслужб, но и с тем, что население отвернулось от «лесных братьев».

Советская власть восстанавливала республики, строила новые заводы, школы, больницы. Уставшие от войны люди хотели мирной жизни и покоя, и лозунги, звучащие из леса, их уже не привлекали.

Интересна судьба «лесных братьев». Сдавшиеся добровольно зачастую вообще освобождались от наказания либо получали небольшие сроки. Те, кто был захвачен в боях, осуждались на срок до 25 лет, однако затем, после череды амнистий, выходили на свободу всего через несколько лет. В начале шестидесятых годов большинство участников движения «лесных братьев» оказалось на свободе, а депортированным было позволено вернуться на родину.

Многие бывшие «лесные братья» дожили до распада СССР, превратившись в независимых республиках в героев, которым выплачивалась солидная пенсия. Но вот то что советское правительство, чуть ли не половину жителей всей Прибалтики депортировало, это полные и абсолютные враки. По разным данным, которые удалось найти, число депортируемых литовцев, колеблется от 40 до 90 тысяч. Ну ладно, возвращаемся к фильму.

Пока парочка курила под аркой, тут появились два бандита, убили советского офицера, а так же водителя комендантской машины, после чего попытались скрыться. Но одного бандита, зашедшего в подворотню, задержал Макс. Ну как задержал, подставил подножку, потом несколько раз ударил мордой об асфальт, после чего набежали злобные советские упыри и увели литовского "патриота".

По словам кровавого упыря, бандиты хотели убить коменданта, перед отправкой какого то эшелона.

Хотя в следующей сцене становится понятно, какой эшелон имеется в виду. Итак, злобные русские упыри, как скот сажают в вагоны гражданских жителей, стариков, женщин, детей, которые конечно же ни в чем не виноваты и к лесным братьям не имеют отношения. Ну вы поняли, что немецкая оккупация, что "советская", для Чухрая одно и тоже, ведь по его мнению методы ведь те же самые...

Так как статья и так получилась слишком большая, то я пока на этом прервусь.

Продолжение следует....

При написании статьи мной использовались скриншоты сделанные во время просмотра этого фильма

Большая просьба к читателям канала, пожалуйста ведите себя поактивнее, ставьте лайки, пишите комментарии, тогда может быть у статей на канале будет побольше охват, что в принципе далеко не факт. Кто на канал еще не подписан, то не забывайте подписаться.

Интересные факты о фильме!

На съёмки картины выделили очень скромный бюджет, поэтому весь материал отсняли всего за четыре месяца - с 1 апреля по 9 августа 1978 года. Основные локации для съёмок находились во Львове, Одессе, Свиржском замке и Хотинской крепости. Монтаж трёх серий занял ещё три месяца и фильм был завершён аккурат к новогодним праздникам. Однако выйти на телеэкраны ему было суждено только через год...

1) Режиссёр против поэта и сценариста.

Георгий Юнгвальд-Хилькевич был известен своим непростым характером и острым языком. Он довольно часто конфликтовал с коллегами по кинематографическому цеху. На съёмках "Мушкетёров" режиссёру многое не нравилось и он не раз вносил правки в сценарий Марка Розовского, которому такая самодеятельность крайне не нравилась.

К тому же, под конец съёмок ему срочно потребовалась песня для миледи и он почему-то попросил написать стихи не штатного автора Юрия Ряшенцева, а Вениамина Смехова, сыгравшего Атоса. Стихи получились не выдающимися, но вполне приемлемыми. Юнгвальд-Хилькевич "поправил" их по-своему и вышло совсем печально.

Песню сделали и её исполнила Маргарита Терехова. Однако в титрах не указали, что автором текста был Вениамин Смехов, что очень расстроило Ряшенцева, который не хотел иметь ничего общего с "плохой" песней. Не долго думая, он скооперировался со сценаристом Марком Розовским и они вместе подали в суд на режиссёра, который успешно выиграли.

Несмотря на торжество справедливости, изменения в титры так и не внесли, а вот выход фильма из-за судебных тяжб задержался на целый год...

2) Актёрский состав мог быть совсем другим.

Не вдаваясь в подробности и перипетии закулисных интриг, просто перечислю, какие актёры могли бы исполнить главные роли в этом фильме, но по разным причинам не попали в него.

• Д`Артаньян - Александр Абдулов. Дело решил случай, когда Михаил Боярский, практически утверждённый на роль Рошфора, сильно опаздывал и в спешке ворвался на съёмки. На его лице было столько эмоций и рвения, что режиссёр немедленно отдал ему роль Д`Артаньяна!

• Атос - Василий Ливанов. Его утвердили на роль, но он не явился на съёмки, потому что ушёл в запой. Срочно пришлось искать замену, которая нашлась в лице Вениамина Смехова - он очень понравился режиссёру в роли Воланда, которую исполнял в театре на Таганке.

• Портос - Георгий Мартиросьян. Его кандидатуру категорически отклонили "сверху".

• Арамис - Лембит Ульфсак. Отказался от роли в последний момент.

• Констанция - Евгения Симонова. Пришёл указ сверху, чтобы заменить её на Ирину Алфёрову, которую Юнгвальд-Хилькевич ну ОЧЕНЬ не любил и крайне негативно отзывался о её актёрской игре.

• Миледи - Елена Соловей. Не смогла сниматься из-за беременности. Маргарита Терехова тоже была в положении на момент начала съёмок, но сделала аборт...

• Бэкингем - Игорь Костолевский. В знак солидарности с Евгенией Симоновой отказался от роли.

• Людовик XIII - Игорь Дмитриев. Этому актёру на момент съёмок был бы 51 год, а играл бы он 24-летнего короля . Олег Табаков всё же помоложе - ему было "всего" 42 года...

• Господин Бонасье - Владимир Долинский. В итоге ему дали роль одного из судейских, над которыми издевается Д`Артаньян.

• Кардинал Ришелье - Михаил Козаков. Не утвердили, потому что режиссёру больше понравился Александр Трофимов, который изначально планировался на роль фанатика Фельтона. Однако кардинал разговаривает в фильме голосом Козакова, а вот поёт в дуэте с Алисой Фрейндлих уже сам Трофимов.

Кстати! Эпизодическую роль горожанки, бросающей тесто в гвардейцев кардинала (сцена в начале фильма), сыграла Елена Мелентьева - мать Михаила Боярского.

3) Не соответствие возрасту.

Практически все актёры в фильме намного старше своих экранных героев. Например, 18-летнего Д`Артаньяна играет 28-летний Михаил Боярский. Если сопоставить "книжный" возраст других персонажей и возраст актёров их играющих, то несоответствия получаются весьма существенные:

• Атос - 30 лет, Вениамин Смехов - 37 лет.

• Портос - 28 лет, Валентин Смирнитский - 34 года.

• Арамис - 23 года, Игорь Старыгин - 32 года.

• Людовик XIII - 24 года, Олег Табаков - 42 года.

• Анна Австрийская - 26 лет, Алиса Фрейндлих - 43 года.

Обратная ситуация с Александром Трофимовым, исполнившим роль Ришелье. По книге кардиналу больше 40 лет, а вот актёр гораздо моложе своего персонажа - на момент начала съёмок ему едва стукнуло 26 лет.

Прочитав роман "Три мушкетёра", я удивился насколько же точно образы основных персонажей в нашем фильме соответствуют книжным героям. На мой взгляд их характеры переданы просто отлично, несмотря на разницу в возрасте. Вы, конечно же, можете не согласиться, но Боярский в роли Д`Артаньяна - это стопроцентное попадание в книжный образ!

4) Алкоголь и женщины.

Уже на второй день после заселения в гостиницу "мушкетёры" в компании главного "гвардейца" начали отмечать начало съёмок. Да так лихо начали, что не могли остановиться до самого конца. Вино и другие, более крепкие напитки, лились рекой. Не раз и не два исполнители главных ролей приходили на съёмочную площадку в весьма "фрамбуазном" состоянии.

Общению с женским полом они также уделяли немало времени. Благо, поклонницы осаждали их круглосуточно. Актёры отбирали только тех дам, которые нравились всем одновременно. Принцип "один за всех и все за одного" действовал не только в кадре, но и в реальной жизни...

Владимир Балон (де Жюссак): «Мы с Мишкой Боярским жили в одном номере. Малюсенькая комнатка, где стоят две кровати, разделенные двумя тумбочками. Все девушки были нашими общими, а значит, две узкие кровати мы превращали в одну широкую. Наутро приходила уборщица, убирала следы ночной тусовки и расставляла мебель на места. А на следующее утро она видела прежнюю картину»

Однажды Валентин Смирнитский и Михаил Боярский прибыли на смену в горизонтальном положении. Портосу накануне стало плохо с сердцем, а Д`Артаньян сопровождал его в больницу. Однако как только прозвучала команда "Мотор!", они резво вскочили на коней и безупречно отработали свои сцены.

Боярский в одном из интервью признавался, что суточная норма алкоголя для него выражалась в четырёх бутылках вина, а однажды он за день "угомонил" аж 14(!) бутылок этого напитка.

Во время съёмок эпизода с песней "Смерть Констанции" все мушкетёры были изрядно пьяны. Причём Атос пришёл на смену настолько "хорошим", что пришлось срочно гримировать дублёра. Именно поэтому у Атоса в коридоре монастыря шляпа спущена на глаза. Тем не менее подмену можно распознать если внимательно приглядеться.

5) Проткнули нёбо, чуть не выбили глаз.

Несмотря на то, что постановкой фехтования в фильме занимались настоящие профессионалы, травм избежать не удалось. Опять же из-за злоупотребления горячительными напитками. Во время съёмок тройного поединка Рошфора и де Жюссака против Д`Артаньяна, которые проходили на мраморной лестнице Одесского оперного театра, Михаил Боярский получил серьёзное повреждение.

Он неудачно парировал выпад Бориса Клюева (Рошфор) - конец шпаги выбил ему зуб и проткнул нёбо. Как потом говорили - буквально пары сантиметров не хватило, чтобы остриё дошло до мозга. По словам Владимира Балона, постановщика фехтовальных трюков и исполнителя роли де Жюссака, актёры были немного "выпимши".

Ещё одна неприятность случилась, когда снимали сцену в таверне по пути в Лондон с Атосом и Д`Артаньяном. Один из актёров массовки попал Вениамину Смехову шпагой в глаз. К счастью, остриё прошло чуть ниже глазного яблока и страшных последствий удалось избежать...

6) Реквизит из подручных средств.

Бюджет фильма был настолько ограничен, что даже сюжетно важные элементы реквизита приходилось мастерить из того, что попадалось под руку. Например, эфес шпаги Д`Артаньяна режиссёр изготовил самостоятельно из деталей антикварной настольной лампы.

Алмазные подвески королевы Юнгвальд-Хилькевич также сделал своими руками из бижутерии, купленной на одесском рынке. Украшения же на одежде мушкетёров изготавливали из фольги, стоимостью 5 копеек за метр.

7) Львица и негры.

Алексей Кузнецов, исполнивший роль Бэкингема, досконально продумал образ своего героя. Лёгкий акцент с проскальзывающими английскими словами, немного гротескная манера игры - все эти актёрские находки сделали образ герцога ярким и запоминающимся. А ещё Кузнецов предложил режиссёру, чтобы Бэкингем встречал Д`Артаньяна с настоящей львицей на поводке. Он же в конце концов безмерно богат!

Идея понравилась Юнгвальду-Хилькевичу и из одесского цирка привезли львицу в компании с дрессировщиком. Актёр начал обучаться приёмам "общения" с диким животным. Однако буквально на второй день дрессировщик не явился на съёмочную площадку. Его поразил тот же "недуг", что и исполнителей главных ролей - он банально запил.

От сцены с львицей пришлось отказаться. Вместо неё нашли четырёх негров, которые также стали своеобразным символом богатства и влиятельности герцога Бэкингема.

Источник.

ВНИМАНИЕ СПОЙЛЕР!

Ведь Андор уже не вернётся к Бикс и не узнает, что стал отцом.

Для подавления немецкой артиллерии, Петров предлагает использовать корабельную артиллерию, но так уж получилось что все корабли по приказу Октябрьского отправили на Кавказ, Петров же предлагает корабли вернуть. Октябрьский же заявляет, что его задача сохранить флот, на такое заявление Петров начинает орать что их задача отстоять город.

Петров распекает Октябрьского за то, что морякам десантникам до сих пор не сменили форму и в качестве эксперта вызывает Людмилу Павличенко, чтобы она подтвердила что в пехотной форме выжить легче чем в морской. Пересильд заявляет, что китель она убьет в первую очередь, а вот генерала придётся немного поискать.

Кстати ни о чем подобном Людмила Павличенко не рассказывала, да она будучи уже в Севастополе какое то время пролежала в госпитале, так как рана на голове не заживала, периодически она выбиралась в город. Ей предлагали пойти в морскую пехоту после выздоровления, но Павличенко от этого предложения отказалась предпочитая после выздоровления воевать в Чапаевской дивизии. С генералом Петровым она встречалась, он назначил её командовать снайперским взводом и сообщил о повышении воинского звания. В фильме же генерал Петров сообщает, что если врачи дадут добро, то пускай Пересильд воюет.

Пересильд подходит к Борису и требует, чтобы он подписал справку о выздоровлении , но тут слышит знакомую фамилию срывается с места начинает искать Жука и видит как в город входит Чапаевская дивизия. Девушка снайпер сообщает Людмиле о смерти капитана и передает его винтовку. Вот так толком не начавшись, первая любовная линия оборвалась, но ведь еще имеется Боря который влюблен в Людмилу.

Хот Боря и не хочет отпускать Людмилу на фронт , он все таки пишет ей в справке, что она годна к строевой службе, за что получает поцелуй. А нас опять переносят в Белый дом к Элеоноре Рузвельт, которая учит дремучую и дикую советскую девушку быть ЖЕНЩИНОЙ. Элеонора дарит Людмиле платье, в ответ получает пилотку, после чего обе сидят за столом и коньяк пьют, после чего нас переносят обратно в Севастополь на ноябрь 1941 года. Сидит Людмила в землянке к ней заходит Маша у которой кроме шуры-муры ничего нет в голове.

В землянку к двум подругам, с котелком полных ЩЕЙ, заходит новый командир Людмилы-капитан Киценко и ставит своей подчиненной боевую задачу, совершить диверсию в тылу противника и грохнуть вражеского снайпера. В время ужина любвеобильная Машам во всю флиртует с капитаном, видимо летчика Гриши ей маловато будет.

По ранней зорьке двое снайперов выдвинулись к немцам в тыл. Людмила лежа на позиции, забавы ради, ранила два раза немецкого связиста, капитан его добил. После чего они с позиции уходит и капитан высказывает Людмиле свое недовольство таким садистским поступком. Ну а дальше идет песня Виктора Цоя "Кукушка" в исполнении Полины Гагариной, сопровождаемая нарезками начала новых любовных отношений между капитаном и Юлией Пересильд.

Музыка заканчивается, Людмила с капитаном начинают отстрел фашистов, отмечающих у ёлки Новый год. Для группы фашистов наступающий 1942 год явно не задался. Только вот где то, как Людмила как командир снайперского взвода, обучала пополнение навыкам снайперского дела? И почему нам показывают только двух снайперов, в то время как в реальности в битве за Севастополь действовал далеко не один советский снайпер?

Далее Людмила в Новогоднюю ночь находится в клубе и в компании прочих солдат и офицеров слушает выступление девочки, которая декламирует стихи Константина Симонова "Убей его", написанные в июле 1942 года и опубликованное в газете «Красная звезда» 18 июля 1942 года — на следующий день после начала Сталинградской битвы.

Людмила знакомит военного врача Бориса с капитаном Киценко, и все собравшиеся в клубе люди, под оркестр и бухло, начинают отмечать Новый год. Людмила уходит за стаканами, а Боря с капитаном начинают выяснять отношения, кто из них двоих больше любит Людмилу. Но тут раздается какой то шум, оказывается какой то матрос, начал приставать к Людмиле. Капитан идет на шум, бьет пьяного матроса в морду, за то что он назвал Людмилу нехорошим таким словом, начинается драка.

Но драчунов вскорости разнимает, после чего капитан целует Людмилу. Нда, лучше бы вместо безобразной сцены с дракой, показали бы лучше вылазку группы снайперов с разведчиками к хутору Макензия и устроенный там переполох.

Людмила Павличенко. Я снайпер. В боях за Севастополь и Одессу

Но вместо этого нам показали драку и новый любовный роман Юлии Пересильд с капитаном. А ведь никуда не делся любящий Людмилу врач Борис.

Раскидывая стоящие у стены Красные флаги влюблённые целуются, а затем стоят у пробоины, любуются окружающими видами и говорят о любви. Кстати Киценко Алексей Аркадьевич реально существовавший человек. Только вот знакомство его с Людмилой произошло в середине декабря 1941 года при совершено других обстоятельствах и звание у него на то время было младший-лейтенант.

И почему в фильме под громким названием "Битва за Севастополь" не показать как Красная Армия отбивала второй штурм, тем более что про это у Людмилы Павличенко тоже в воспоминаниях написано.

К тому же в ходе боев в декабре 1941 года Людмила Павличенко была снова ранена, но в фильме про это не сказано ни слова.

Кстати, от смерти тогда Людмилу спас, именно младший лейтенант Киценко, он нашел её раненую в лесу и отнес к советским позициям, где ей уже оказали первую помощь. Тут же у нас в фильме просто любовь-потому что сценаристам так захотелось.

После короткой любовной сцены, нас переносят уже в Чикаго. Один делец предлагает Людмиле контракт, обещая заплатить ей за фото на обложке журнала. За Людмилой с недовольной рожей наблюдает Николай Красавченко. Людмила барыгу отсылает к Николаю и говорит, это её агент, пусть с ним и договаривается.

Людмилу к себе в гримёрку зовет американский музыкант, но тут появляется недовольный Николай и портит всю малину, начиная при всех орать на Людмилу. Нда-взяли и опустили в фильме Николая Красавченко, сделав из него злобного, неадекватного завистника и истеричку. Не обращая на злобную рожу Николая никакого внимания, Людмила с музыкантом заходит в гримерку. В гримерке Вуди Гатри поет Людмиле песню, написанную после визита в США в 1942 году в составе советской делегации самой результативной советской женщины-снайпера Людмилы Павличенко.

Под песню Вуди Гатри нас опять переносят на весну 1942 года под Севастополь и демонстрируют очередную нарезку кадров, показывая очередные любовные похождения Пересильд на фронте

Тут Маша признается Людмиле что хочет ребенка и Гришка не против. Ну и дальше в том же духе, как и положено в российских фильмах о Великой Отечественной войне. Ведь нам так этого в фильме о войне не хватало. Кстати история любви Людмилы и Алексея в реальности может и выглядит буднично, но уж точно романтичнее чем это показали в фильме.

После выписки из госпиталя Людмила с Алексеем подали рапорт командованию с просьбой оформить отношения установленным образом. Рапорт подписали и комбат лейтенант Дромин, и комполка майор Матусевич. Эту бумагу, заверенную полковой печатью, приняли к исполнению в штабе 25-й Чапаевской дивизии.

После очередной удачной охоты Людмила с капитаном приходят на свадьбу Маши. Но оказывается что Гришу убили, так свадьба превратилась в поминки. У Маши случается истерика и Людмила успокаивает подругу. Маша уходит, Людмила говорит Алексею что хочет от него сына. Алексей молчит, Людмила уходит. Волшебный российский монтаж и мы опять находимся в Чикаго.

В гримерке, находятся Элеонора с Людмилой, туда заходит Николай Красаченко, приносит с собой советскую форму. Далее злобный коммунист начинает на Людмилу наезжать, дескать что ты на себя такое напялила, да и вообще ты не женщина а советский солдат, так что возьми и приведи себя в порядок.

Под давлением злобного коммуниста, Людмила переодевается в советскую форму, а Элеонора с презрением смотрит на советского упыря. Ничего не скажешь, досталось от бездарных сценаристов Николаю Красавченко, ох досталось, так оплевать человека это надо постараться. Николай уходит, Людмила переодевается, Элеонора видит шрамы у неё на спине и спрашивает что же они с ней такого сделали.

Далее волшебный российский монтаж, мы снова оказываемся в Севастополе. Алексей с Людмилой идут между деревьями. Тут Алексей наступает на сигнальную ракету. По сигналу ракеты, немцы начинают артиллерийский обстрел. Наши герои убегают от разрывов снарядов, но их взрывом снаряда накрывает, Алексей погибает. На этом вторая любовная линия заканчивается.

Кстати Алексей погиб совершено не так как фильме показали, но про это чуть попозже. А где же хотя бы противостояние Людмилы против немецких снайперов? Где хоть одна снайперская дуэль, ведь такого тоже хватало.

Но нет, вместо этого нам показывали только отдельные нарезки. Ну а теперь про тяжелое ранение Алексея. Случилось это 3 марта 1942 года. В реальности Леонид Киценко, сам того не предполагая, защитил свою любимую: в тот день, за пару минут до внезапно начавшегося миномётного налёта немцев, Киценко приобнял Павличенко за плечи.

В результате, когда очередная мина разорвалась рядом с молодожёнами, наибольшее количество осколков получил именно Киценко. Алексею сделали операцию в госпитале, отняли левую руку, так она была перебита осколками. Умер Алексей четвертого марта, Людмила находилась все это время рядом с ним. Людмила тяжело переносила утрату любимого мужа и долго не могла взять в себя в руки, но потом справилась и продолжала и дальше отстреливать фашистов.

Тут же Юлия Пересильд с каменным выражением лица, для пущего драматизма, тащит на себе иссечённого осколками Алексея, а потом бьется в истерике. В следующей сцене, раненая в спину Людмила находится в госпитале, Борис сообщает ей о гибели Алексея. Так же Борис сообщает, что Людмила теперь комиссована, но тут с фотоаппаратом приходят злобнее упыри из НКВД и говорят, что о комиссовании не может быть речи, так как Людмила непросто боец а СИМВОЛ, а символ нельзя комиссовать.

Злобный упырь заявляет Борису, что фашисты сообщили о смерти Людмилы, и уже готовят третий штурм. А так как наши бойцы идут в бой с её именем, поэтому в подтверждении того что Людмила живая её надо сфотографировать. Ой как фильмом "Враг у ворот" пахнуло, ведь по сути там тоже была похожая ситуация, когда злобные комиссары начали лепить из Василия Зайцева СИМВОЛ.

Вопреки возражениям Бориса, на Людмилу надевают военную форму, заставляют улыбаться несмотря на боль, после чего делают снимок. Далее нам показывают, как невменяемая Людмила стреляет по манекену и чуть не убивает маленькую девочку, которая забежала на звук выстрелов в комнату.

После этого, заходит значит Людмила к комиссару и тот ей сообщает новость, дескать немцы узнали что Людмила жива и прислали по её душу опытного немецкого снайпера Отто фон Зингера. Ну а наша героиня должна этого снайпера убить. Людмила говорит, что она не сможет убить немца. Еще сильнее фильмом "Враг у ворот" потянуло, там тоже такое было и немецкий снайпер прибывший специально за Василием Зайцевым, и заявление Зайцева что он не сможет немца убить.

Но Комиссару удается уговорить Людмилу и вот она уже находится на позиции, ведет охоту на немецкого снайпера. Наконец ближе к концу фильма , нам показывают снайперскую дуэль. Людмила мажет себе лицо своей кровью, встает в полный рост, убивает немца, но и сама получает пулю. На самом деле Людмила рассказывала, что все русские снайперы в Крыму разозлили немцев, и они отправили не одного, а целую группу лучших немецких снайперов, которых русские постепенно уничтожили.

В фильме не показана правда о «лучших немецких снайперах». Русские снайперы засекли одного такого, окружили, взяли в плен. Увидели, что у него на счету в книжке более 500 убитых. Поинтересовались – «Когда успел столько советских людей перестрелять?» Он ответил: «Это не советские, меня сразу после школы снайперов отправили в концлагерь практику проходить. Я исподтишка стрелял по пленным женщинам и детям». Русские были шокированы цинизмом фашистов. И такой момент не показать в фильме вместо ряда пустых и глупых сцен? Это каким нужно быть любителем Америки и Европы??

В следующей сцене, на прием к генералу Петрову приходит Борис и просит срочно эвакуировать из города Людмилу Павличенко. НО генералу на Людмилу как то плевать, он заявляет, что сейчас вывозят архив, а из людей могут эвакуировать только полит работников и ценных специалистов. Чтобы эвакуировали Людмилу, Борис отдает ей свой посадочный талон. Нда, сразу видно как режиссер "документы" изучал, если в фильме нагородили такое. Вот как описывает эвакуацию в Новороссийск сама Людмила Павличенко.

Вот так вот без всякого Бориса, Людмилу погрузили на подводную лодку . Тут же в фильме нам показывают следующие. Ночь. Борис притащил Людмилу на пристань где уже целая куча народа. Паника, столпотворение, кто то бросается в воду и плывёт в строну лодки, злобные орки из НКВД пловцов расстреливают.

Борис выдёргивает Людмилу из толпы, признается ей в любви, строит семейные планы, после чего сажает девушку на подводную лодку и обещает приехать следующим теплоходом. По фильму вообще выходит, что эвакуировали Людмилу в самый последний момент перед занятием города фашистами. Но опять же это не так, так как по воспоминаниям Людмилы Павличенко из Севастополя в Новороссийск еще какое то время привозили в том числе и раненых.

А тут получается что Людмила Павличенко была эвакуирована из Севастополя чуть ли не чудом, ведь про неё оказывается все забыли, и если бы не Борис то она бы точно погибла.

Дальше Элеонора Рузвельт рассказывает, что эвакуация войск из Севастополя предпринято не было, генерал Петров с офицерами командного состава были эвакуированы на подводной лодке, адмирал Октябрьский улетел на самолете. А если так внимательно посмотреть, а была ли возможность провести эвакуацию оставшихся там людей? Если кого интересует этот вопрос рекомендую для ознакомления статью под названием "Время которого не было". Ну Элеонора рассказывает что Людмила спаслась именно что чудом.

Нас же под конец фильм опять переносят в Чикаго, где Людмила перед собравшейся толпой произносит речь с такими словами: "Мне 25 лет, на фронте я успела уничтожить 309 фашистских захватчиков. Не кажется ли вам, джентльмены, что вы слишком долго прячетесь за моей спиной?" В действительности Людмила заканчивала каждое выступление в США, а не одно-их было по несколько в день в течение 2 месяцев словами: "Когда вы перестанете прятаться за моей спиной?"

Кстати из поездки в США Людмила больше всего запомнила поездки по заводам: только там, среди рабочих они чувствовали себя как дома. Рабочие встречали их очень тепло, а после их посещений закидывали Рузвельта телеграммами с требованием открыть второй фронт. Почему эти моменты не показать? Ах да, ведь Элеонора Рузвельт дороже, а тут какие то там рабочие. Ну раз дороже почему бы например не показать сцену, как Элеонора Рузвельт задала Людмиле каверзный вопрос? И какой ответ она получила. Нет должного Пиетета?

Фильм заканчивается на Элеоноре Рузвельт, которая с Людмилой Павличенко находится в театре. Послевкусие от фильма остается таким. Людмила никогда не хотела быть снайпером, на курсы снайперов её злобные дядьки из НКВД направили. Но на фронт она пошла, сама не зная зачем (это добровольцем!), воевала как бы против воли и не понимая, что делает, но почему-то получалось блестяще (в действительности она рассказывала, что работала с азартом, как истинный профи).

Злые советские дядьки все время хотели ее помучить, заставили раненой фотографироваться, отправляли немецкого снайпера убивать с незажившей то спиной, а потом вообще захотели её в Севастополе бросить и выбралась она от туда только чудом.. После войны она получила психическую травму, и виноват в этом не Гитлер, а именно СССР. И только хорошая добрая Элеонора Рузвельт впервые в жизни отнеслась к ней по-человечески, потому что американцы хорошие, в отличие от советских людей. В фильме даже отца Людмилы выставили злодеем, он видите ли хотел мальчика и поэтому держал дочь в строгости.

На самом деле для настоящей Людмилы Павличенко полет в Америку и оказанные там почести для нее мало значили. А вот приглашение на аудиенцию к Сталину запомнилось больше всего – он не спрашивал ее о США, он спрашивал о работе снайпера и о делах на фронте, задавал такие вопросы, что она была поражена тем, насколько хорошо он знал военное дело и работу снайпера. И сцену со Сталиным не показать? Зато нам весь фильм только и делали что показывали Элеонору Рузвельт и это в фильме про битву за Севастополь.

При написании статьи мной использовались скриншоты сделанные во время просмотра фильма.

Оригинал с озвучкой.

https://rutube.ru/video/b1f87206b5eb9681d8c37e9a84e3b3b1

Основан на реальной истории главного актера Ричарда Гэдда, он был и продюсером, и сценаристом, и также сыграл самого себя. Этот сериал позиционирует себя, как комедия с элементами триллера, очень-очень стремно и очень-очень смешно.

Главный герой Донни Данн мечтает стать комиком, покорить сцену, но, к сожалению, пока у него этого не получается, и поэтому он работает в баре и параллельно выступает на открытых микрофонах. В один день заходит очень расстроенная и заплаканная женщина, и Донни чтобы ее утешить и подбодрить, угощает ее напитком за счет заведения. Девушка утверждала, что у нее нет денег расплатиться даже за колу, но при этом говорит, что она известный адвокат, у нее очень много друзей-знаменитостей, и правительство, как бы, держится за нее, потому что она играет огромную роль в жизни Англии. Это все немного насторожило героя, но он подумал: «Ладно, бывает, она просто не хочет ничего о себе рассказывать и поэтому немного врет, окей». Тут и начинается вся наша история. Марта Скотт приходит каждый день в бар, разговаривает с Донни, но ничего не заказывает, так как у нее нет на это денег, он также угощает ее, и они болтают. Она им восхищалась, постоянно нахваливала, делала комплименты, ну, конечно, ему это нравилось, он просто подыгрывал ей и насыщал свое эго. Дальше начался треш, Донни получал от Марты тысячи эмейлов, она называла его своим олененком. Девушка продолжает ходить к нему в бар, отправлять письма, ходить за ним повсюду, она добавилась к нему в друзья на «Фейсбуке», смотрела, с кем он общается, кто в его подписках, писала знакомым ему девушкам письма с угрозами. А потом главный герой узнал, что Марта на самом деле сталкерша, самая настоящая сталкерша, которая даже была арестована за это. Если вы хотите узнать, что случилось дальше, то агитирую посмотреть самостоятельно.

Мне очень понравился сериал. Игра актеров на высоте, эмоции, диалоги, обстановка — всё просто супер. Также мне понравилась эта грань между сталкером и объектом сталкерства, грань между мыслями «Она какая-то сумасшедшая» и «Блин, я понимаю этого человека, она не такая плохая, наверное, она может измениться». Так что, если у вас есть свободный вечер, настоятельно рекомендую посмотреть.

Еще один из моих самых любимых сериалов про сталкерство — это, конечно, «Ты». Для меня это классика. Как раз, недавно вышел последний сезон. Чувства после просмотра остались неоднозначные, но уровень моей любви к нему не изменился уж точно.

Смотрели какой-то из этих сериалов? Если да, то делитесь мнением. Может быть порекомендуете еще что-то подобное)