Вариант «Омега», эпизод 4
https://oper.ru/news/read.php?t=1051627533

Эпизод 1, часть 1: https://oper.ru/video/view.php?t=7500
Эпизод 1, часть 2: https://oper.ru/video/view.php?t=7513
Эпизод 2: https://oper.ru/video/view.php?t=7528
Эпизод 3: https://oper.ru/video/view.php?t=7532
Эпизод 4: https://oper.ru/video/view.php?t=7548

Аудиоверсия: https://oper.ru/video/getaudio/omega05.mp3

Плейлист: https://vk.com/video/playlist/-3156562_55972866

Я задаюсь вопросм, как достичь успеха в жизни?
В фильме "Одержимость" герой Джей Кей Симмонса интересно рассуждает на эту тему:

"Любой придурок может махать руками и держать темп. Я хотел, чтобы вы преодолели пределы ожидаемого. Я думаю, что это абсолютно необходимо. Иначе мы лишим мир нового Луи Армстронга, нового Чарли Паркера. Я же рассказывал тебе, как Чарли Паркер стал Чарли Паркером? — Джо Джонс швырнул в него тарелкой. — Точно. Паркер-юнец неплохо играет на саксе, вот он выходит с оркестром на сцену и все портит. Джонс чуть ли не обезглавил его за это. Под смех оркестра. Паркер всю ночь проплакал, но уже на утро что он делает? Репетирует. И репетирует, и репетирует. Думая только об одном: над ним больше не будут смеяться. Через год он возвращается в Рино, снова выходит на сцену и выдает самое охренительное соло, которое слышал мир. А представь, что Джонс сказал бы: «Да не парься, Чарли, нормально было, молодец!» Тогда Чарли подумал бы: «Насрать, я же неплохо сыграл». И все, конец, нет Птахи. Для меня это величайшая трагедия. Но миру сейчас нужно именно это. Неудивительно, что джаз умирает. Я вот думаю, и с каждым альбомом джаза из «Старбакса» убеждаюсь все больше, что нет в нашем языке слова вреднее и опаснее, чем… «молодец». — А где же грань? Может, вы перестараетесь, и тогда новый Чарли Паркер сломается и не станет Чарли Паркером?— Нет, что ты, нет. Настоящий Чарли Паркер никогда не сломается."

Так же подобную тему можно услышать в Бойцовском клубе:
"- Пепел образует щелок. Это щелок - важнейший ингредиент, он смешивался с жиром из трупов и в реку попадала густая, белая, пенистая масса. Можно твою руку? - Что это? - Это химический ожог. Он причиняет безумную боль и у тебя останется шрам. - Что ты делаешь? Медитация помогала больным раком, поможет и мне. - Ощути боль, не блокируй ее. - Нет!!! - Смотри на руку. Первое мыло было изготовлено из праха героев. А обезьяны, запущенные в космос? Без боли, без жертв не было бы ничего."

Смотря на все достижения человечества, будь то великие произведения художников или инженеров, обнаруживаешь, что они были созданы на грани жизни и смерти. Ван Гог написал свою самую известную картину "Звёздная ночь", находясь в психушке.
Я всегда восторгался японскими автомобилями и с удивлением узнал, что автомобильная промышленность в Японии развилась за счёт войны в Корее. Игра "LA Noire" создавалась в условиях чрезмерной загруженности разработчиков, сотрудники жаловались на жесткий стиль управления и переработки.

Я прихожу к выводу, что не "из под палки" в этом мире нельзя добиться успеха. Но допустимо ли подвергать кого-то другого таким испытаниям, без его ведома? Можно ли, условно, заставлять ребёнка играть на пианино по 12 часов в день, в надежде, что он станет гением? На мой взгляд, это не допустимо. Прежде чем подвергать человека чрезмерным нагрузкам, он должен осознать, что хочет добиться успеха.
В этом и проблема героя Джей Кей Симмонса из Одержимости. Он не мог найти "Чарли Паркера", потому что тратил кучу времени на борьбу со страхом студентов перед его агрессией. И только к концу фильма он объясняет главному герою свою мотивацию. Герой внутренне с ним соглашается и в финальной сцене не чувствует себя жертвой, он знает на что идёт. Он уже борется не с преподавателем, а с самим собой и поэтому добивается успеха.

Здравствуйте Товарищи. В продолжении чернобыльской тематики, решил я бонусом выложить свой старенький разбор нашего так сказать ответа на сериал "Чернобыль" от НВО. Ответ снимался естественно при поддержка "Министерства культуры России", а так же не обошлось без "Фонда Кино". Министерства культуры и фонд кино, мы снимаем отборное ГАВНО. Снимать российский ответ под названием "Чернобыль ", доверили Даниле Козловскому, который при съемке фильма выступал в нескольких ролях сразу, режиссера, продюсера, автора сценария, а так же разумеется исполнителя главной роли.

В интервью программе "Индустрия кино" Данила Козловский рассказал, что на этапе препродакшена было множество встреч с ликвидаторами, изучение документальных кадров, как на YouTube, так и телевизионных архивов, использовалась художественная литература (в частности, режиссер упомянул произведение Светланы Алексиевич "Чернобыльская молитва"); в ход пошла хроника событий дней катастрофы, различные документы, доклады МАГАТЭ. О и этот туда же, как и в случает с Крейгом Мазиным, опять идут заявления, про изучение документов, упоминаются разговоры с ликвидаторами аварии, а так же уверения в том, что съемочная группа внимательно изучали кадры кинохроники где рассказывается о ликвидации аварии на Чернобыльской АЭС. Как говорит свет Российского кино Никита (Барин ) Михалков:- А вот и секретные документы подъехали. Так же Данила Козловский заявил что:

"Чернобыль – это наша общая история, катастрофа, коснувшаяся многих. И для меня главное, чтобы люди пришли на наш фильм не просто посмотреть на масштаб или уникальные подводные съемки, но и испытали сильное эмоциональное переживание, подключились к рассказу о том, как катастрофа ворвалась в жизни обычных людей, как изменила их судьбы и невольно сделала из них героев".

Значительная часть съемочного процесса проходила на действующей Курской АЭС, расположенной в городе Курчатов. Все дело в том, что Курская АЭС создавалась по тому же проекту, по которому была построена Чернобыльская АЭС.

Чтобы отснять масштабный пожар, на территории Курской АЭС были установлены 400 специальных огненных установок. В работе над этими эпизодами приняли участие не только актеры, но и профессиональные пожарные, также использовалось реальное пожарное оборудование. Дабы показать эмоции актеров, снимали специально днем – даже несмотря на то, что ночное зарево гораздо эффектнее смотрится на большом экране.

Еще одна масштабная часть съемочного процесса была посвящена подводным эпизодам. По словам Данилы Козловского, в фильме эти сцены занимают около 15 минут хронометража. Причем, в каждом кадре, вошедшем в фильм, зритель будет видеть не каскадеров, а актеров: Козловский, Филипп Авдеев и Николай Козак приняли решение выполнять все трюки сами.

Как признался актер Николай Козак, худшее, как оказалось, ждало их впереди – в Венгрии, где как раз и снимали подводные сцены. Работа велась в павильонах студии Origo Studios, которую частенько используют и голливудские кинематографисты. По словам Козака, на улице было +35 градусов, в помещениях с бассейном – до 52 градусов!

Опана, сначала были заявления про изучения документов, видео материалов, о беседах с ликвидаторами, а теперь оказывается что фильм вдохновлен реальными событиями. Как удобно, можно теперь снимать любую чепуху и потом заявлять что это всего лишь художественное произведение.

Еще удобнее. Только вот свое видение истории с "чернобыльскими дайверами" Данила Козловский не забыл в своем фильме показать. Да и главная любовная линия фильма, в некотором роде копирует историю Василия и Людмилы Игнатенко. Фильм начинается в парикмахерской под песню Юрия Антонова.

Оксана Акиньшина тут работает парикмахером и уже закончила обслуживать клиента. Тут появляется подруга, со словами: " Тут пожарный на машине приехал. Тебе же надо устраивать личную жизнь",-хватает Акиньшину за руку и тащит через все залы показать Данилу Козловского. Увидев Данилу, Акиньшина в ужасе убегает, и говорит что ей нужно домой.

Но Козловский заходит с другой стороны, и уже садится в кресло, убежать домой не получилось. Акиньшина к нему подходит, после длительной паузы говорит привет, и оказывается что они уже давно знакомы. Козловский невнятно пытается шутить, Акиньшина его начинает стричь. После чего идет название фильма. Козловский к своей бывшей пытается подкатить, но она его отшивает. Убежав от Данилы, Оксана с подругой запрыгивают в автобус. Тут появляется Данила на машине и принимается на дороге лихачить.

Тут подруга видит Козловского и говорит: "Я вот тебя не понимаю, у нас любая ради такого Родину отдала". Уж больно дешево, по мнению Козловского , Родина то оказывается стоит. И тут наш российский супер герой, создавая аварийную ситуацию на дороге, останавливает машину перед автобусом, водителю чтобы не столкнуться с лихачом приходится экстренно тормозить.

Как натуральный гопник, Данила запрыгивает в автобус и заявляет Акиньшиной, что если она с ним никуда не поедет, то автобус никуда не тронется. Мне интересно, Данила в свое время рекламу фанты пересмотрел? Ну где несколько дебилов выпили фанту и давай машины на трассе тормозить. Ну и где ГАИ, когда они так нужны? Тут человек аварийную ситуацию создает, а их нету. Приходится Оксане поддаться на шантаж и она выходит из автобуса, подруга с завистью на неё смотрит.

И вот двое героев стоят, потом обнимаются, долго молчат, изредка переговариваясь ГЕНИИАЛЬНЫМИ диалогами, которые я лучше передавать не буду, ибо Козловский говорит так тихо что слова просто не разобрать. СКАЖИТЕ КТО НИБУДЬ КОЗЛОВСКОМУ ЧТОБЫ ОН ГОВОРИЛ ПОГРОМЧЕ И БОЛЕЕ ВНЯТНО, А ТО Я ЗАДОЛБАЛСЯ УРОВЕНЬ ГРОМКОСТИ ЧУТЬ ЛИ НЕ ДО МАКСИМУМА ПОДНИМАТЬ. Хотя одну гениальную фразу я передам. Данила предлагает Оксане сходить в ресторан или рвануть в Киев, на что Акиньшина говорит:- А помнишь раньше денег не было на билеты, один стаканчик на двоих? Фраза настолько наверное гениальная, что я вообще ничего не понял, что она означает.

Дальше наши голубки гуляют, кушают мороженное, катаются на колесе обозрения, после чего Козловский отвозит Оксану домой. Акиньшина с ним прощается, забегает в квартиру, но тут Козловский снова появляется и уже трезвонит в дверь. Сначала Оксана Данилу выпроваживала, но тут появляется её сын и она его приглашает зайти. Пока Оксана переодевается, Данила перед ребенком хвастается, дескать он самый крутой в мире пожарный, и все четыре реактора атомной станции знает вдоль и поперек.

Данила спрашивает у Оксаны, сколько ребенку лет и от кого он у нее. Оксана говорит что ребенку десять лет и что он её собственный. Короче десять лет назад наши герои встречались, у них был роман, а потом Данила Оксану поматросил и пропал на десять лет. И вот теперь у него есть подозрения, что ребенок то Данилы, хоть Оксана и отпирается.

Ну а дальше наши герои сидят, едят торт, и долго молчат растягивая хронометраж. Потом Даниила вскакивает, начинает невнятно со скоростью пулемета бормотать, приглашая Оксану с ребенком завтра поехать в Киев. Поучив положительный ответ, Данила сваливает, ну и разумеется, на следующий вечер не появляется.

Проходит две недели. Пожарный Данила оказывается получил перевод в Киев, и вот в пожарной части, он с товарищами это событие обмывает, потом мужики принимаются поливать Данилу водой из ведер, а потом из шлангов, в честь отбытия. Мужики в в форме поливают другого мужика в в форме, ладно хоть не устраивают стриптиз. Ну дальше Данила переодевается, достает из шкафчика видеомагнитофон, ну а ему еще по блату кинокамеру подгоняют.

Ну нам тут показывают еще двух персонажей, командира пожарной части и его брата который работает на ЧАЭС. Заявив что он хочет на концерт Аллы Пугачевой, Данила получив за взятку увольнительную на сутки, уезжает на машине под песню Виктора Цоя.

И вот у подъезда дома, Данила ребенку Акиньшиной, дарит кинокамеру. Леша говорит Даниле, что они его тогда ждали, но наш матрос так и не пришел. И вот большая компашка сидит на квартире и бухает, перевод Данилы на полную катушку отмечают. При этом коллеги по работе, нашему герою всяческие дифирамбы поют, о том какой он замечательный и исключительный, никого не боится и делает что хочет. Короче наш Данила весь такой крутой, и даже круче чем Александр Курицын.

Сказав что счас придет, Данила убегают. А нам показывают как Леша снимает на камеру как мама обедает. Раздается звонок в дверь, и на пороге квартиры появляется пьяный Козловский, который дарит детям цветы, а бабе мороженое. Леша берет кинокамеру и велосипед и отправляется гулять, Козловский закусывает картошкой. Ну а так его еще долбит сушняк, то он выпивает трехлитровую банку воды, после чего начинает к Акиньшиной клеится, и предлагает с ним уехать в Киев.

Акиньшина говорит, что они с ним никуда не поедут, так что пусть Данила их в покое оставит. Но тут Данила, внезапно вспоминает про ответственность и говорит, что не может Лешку бросить. Режим неваляшки включен, его и дальше будет качать то в одну, то в другую сторону. Дальше идут диалог прерываемый гигантскими паузами, Данила грозит что он уедет навсегда, Оксана отвечает то пусть на этот раз он уезжает по настоящему. Данила уходит.

И вот наступает ночь, трое пацанов на велосипеде, подъезжают чуть ли не вплотную к атомной станции, Алексей достает кинокамеру и принимаются снимать. Оказывается, трое подростков на ночную рыбалку отправились, БЕЗ УДОЧЕК. Да и вообще, как родители их ночью то вообще из дома отпустили? Родители столетия не меньше.

Детишки неизвестно где то ночью бегают, а родителям похеру. Короче "мост смерти" из сериала "Чернобыль", только на минималках. В сериале, родители вместе с детьми, отправились ночью на мост, полюбоваться на заревом пожара, а тут дети без родителей в район станции оправились.

Детишки собираются к станции подойти поближе ,и тут раздается мощный взрыв, в небо взлетают языки пламени, Алеша снимает пожар начинает на камеру, ведь так красиво. Двое садятся на велосипеды и сваливают, а вот Алеша остается и продолжает снимать, после чего выходит из ступора и тоже убегает. Ну а нас переключают на Козловского, он подъезжает к дому, где где его встречают родственники его товарищей, которых вызвали на пожар. Со словами, черт мне остался один день до пенсии, Козловский прыгает в машину и отправляется на пожар.

Козловский мчится по дороге, и тут его машину подвергается бомбардировке плохой компьютерной графикой, в виде резиновых уток. В результате бомбардировки, машина получает повреждение, ну и вылетает на обочину. Выбравшись из машины, Данила наблюдает в небе странное свечение, затем напившись фанты, тормозит пожарную машину, спрашивает боевку и отправляется с ними на пожар.

Вот хотел я обойтись без исторических вставок, но видимо не получится. И так в 1 час 24 минуты произошёл взрыв в реакторе четвёртого энергоблока более 140 тонн радиоактивных веществ вырвались наружу из реактора, отравляя воздух и людей, пока город спал, даже не подозревая о случившейся катастрофе. В результате взрыва в помещениях энергоблока начался пожар, в 1 час 33 минуты сработал сигнал тревоги, и уже через несколько минут на место аварии прибыло первое пожарное подразделение, начиная тушение. Приехавший дежурный караул военизированной пожарной части №2, специализировавшейся на охране от пожаров Чернобыльской атомной станции, возглавлял начальник караула Владимир Павлович Правик.

Сразу же по прибытии пожару был присвоен третий номер сложности – самый высокий, что значило – к месту загорания будут высланы все ближайшие пожарные расчёты из окрестных городов Киевской области. Сил одной пожарной части было недостаточно, но к ним на помощь уже ехали отделения пожарной части из Припяти. Так, уже через несколько минут после прибытия первых машин у места катастрофы оказался личный состав и техника СВПЧ-6 под командованием начальника караула, которым являлся Виктор Николаевич Кибенок. Спустя ещё несколько минут к станции прибыл начальник СВПЧ-2 Леонид Петрович Телятников, который находился в отпуске, но в рекордное время собрался и направился к месту аварии, когда узнал о ней. Именно под его руководством происходили разведка и тушение пожара. К двум часам ночи к станции уже следовали отделения пожарных частей со всей Киевской области: из Иванково, Полесского, Розвашего, Вильи и других городов.

Первыми, кто начал сражаться с огнём, несмотря на смертоносное воздействие радиации, были 28 человек: Владимир Правик, Виктор Кибенок, Леонид Телятников, Николай Ващук, Василий Игнатенко, Владимир Тишура, Николай Титенок, Борис Алишаев, Иван Бутрименко, Михаил Головненко, Анатолий Захаров, Степан Комар, Андрей Король, Михаил Крысько, Виктор Легун, Сергей Легун, Анатолий Найдюк, Николай Ничипоренко, Владимир Палачега, Александр Петровский, Пётр Пивовар, Андрей Половинкин, Владимир Александрович Прищепа, Владимир Иванович Прищепа, Николай Руденюк, Григорий Хмель, Иван Шаврей, Леонид Шаврей – каждый из них на пределе своих возможностей делал всё, чтобы не допустить распространения огня и потушить пожар как можно скорее.

А тут взрыв произошел ночью, пожарные расчеты на пожар по сигналу тревоги так же отправились ночью, а пожар в фильме они тушат уже днем. Где пожарные несколько часов без дела болтались? Водку пили? По бабам бегали? Или пожарные расчеты из Москвы так долго ехали? В сериале Чернобыль от тех НВО, пожарные расчеты на месте катастрофы появились через несколько минут, как был подан сигнал тревоги и оперативно начали свою опасную работу. Ну а тут то что? Да, замечу еще одну деталь, по дороге на место аварии, один пожарный говорит, дескать так быстро лес у станции стал рыжим. В реальности лес стал рыжим, только через несколько дней после аварии на ЧАЭС.

Ну ладно, пожарные бегают суетятся, тушат пожар, Козловский среди этой суматохи спокойно ходит и ищет своих. Одного из сослуживцев Данила находит, тот стоит в ступоре и смотрит на пожар, а потом говорит что реактор взорвался.

Тут с крыши падают обломки,Данила товарища спасает, вовремя заметив опасность. Статиста начинает рвать, Данила подзывает скорую. Сделаю еще отступление. Михаил Карраск, участник ликвидации последствий аварии на Чернобыльской АЭС, про пожар на станции:

"Такого чудовищного пожара на ЧАЭС, как в фильме Козловского конечно, не было. Там просто нечему так активно гореть, потому что вся станция — это, по сути, металл и бетон. Отдельные локальные очаги, безусловно, могли попадаться, но тем не менее огня на экране слишком много."

Ну а тут у нас все горит, взрывается, падают обломки, среди которых бегает Козловский, при этом участие в тушении пожара не принимает. Пожарный столетия не меньше. В то время как другие уже падают от полученной дозы радиации, начинают блевать, но продолжают свою работу, Козловский занят непонятно чем.

Сделаю еще одно отступление. Высокий уровень радиации и отсутствие какой-либо защиты от неё провоцировали рвоту, «ядерный загар», потерю сознания, обширные ожоги и другие симптомы радиационного отравления. Выдержка пожарных и понимание важности выполняемой ими работы, заставляла их самозабвенно и самоотверженно вести бой с огнём, занимаясь не только тушением горящего энергоблока, но и защитой соседнего, третьего, от распространения огня на него, несмотря на понимание того, что они получают высокую дозу облучения во время работы. Тушение пожара продолжалось до самого утра: за несколько долгих часов борьбы со стихией пожарные локализовали (к пяти утра), а затем ликвидировали (к шести утра) загорание на площади около 300 кв.м. Всего к ликвидации пожара на Чернобыльской АЭС было привлечено 69 сотрудников пожарной охраны и 14 единиц техники.

Руководство пожарной охраны, прибывшее к месту аварии, понимало, что все бойцы, участвовавшие в тушении, получили невероятно высокие дозы облучения и нуждались в медицинской помощи немедленно, в связи с чем уже в первой половине дня 26 апреля были отправлены на лечение в Москву. К сожалению, часть из них не удалось спасти – уровень полученного облучения был слишком высок, так и Владимир Павлович Правик и Виктор Николаевич Кибенок скончались в 6-й клинической больнице Москвы 11 мая 1986 года. Указом Президиума Верховного Совета от СССР от 25 сентября 1986 года за мужество, героизм и самоотверженные действия, проявленные при ликвидации аварии на Чернобыльской АЭС, лейтенанту внутренней службы Правик и лейтенанту внутренней службы Кибенок были посмертно присвоены звания Героев Советского Союза. Владимир Иванович Тишура, служивший старшим пожарным в СВПЧ-6, Василий Иванович Игнатенко и Николай Васильевич Ващук, служившие командирами отделения в СВПЧ-2, Николай Иванович Титенок, служивший пожарным в СВПЧ-6, все они скончались в мае с разницей в несколько дней из-за высочайшего уровня облучения.

Леониду Петровичу Телятникову повезло больше, чем сослуживцам, ведь несмотря на полученную высокую дозу облучения, он смог выжить – возможно, его спасло то, что он был очень физически крепким человеком и занимался боксом. Майор внутренней службы Телятников также был удостоен высокого звания Героя Советского Союза, и даже получил медаль «За отвагу на пожаре» от Британского Союза пожарных. Он долгие годы служил во Внутренних войсках МВД СССР и был наиболее известным ликвидатором не только советского, но и международного масштаба, и практически был официальным представителем пожарных, тушивших пожар на Чернобыльской АЭС, представляя их на международных и отечественных мероприятиях. Он ушёл на пенсию в 1995 году в звании генерал-майора внутренней службы – ликвидации аварии на ЧАЭС не прошла бесследно для его здоровья: он болел острой лучевой болезнью и пережил операцию на челюсти, и 2 декабря 2004 года он скончался от рака.

Продолжаем смотреть это реалистичное кино. У хода в помещение, Козловского встречает еще один безымянный статист, которому уже плохо, он говорит что Кондратюк на крыше и его нужно спасти. Статист начинает свой подъем , Козловский бросается за ним. На лестнице статисту становится плохо, и тогда Данила отправляется спасать товарища один.

Среди языков пламени на крыше, Козловский бегает в кроссовках по расплавленному битуму и находит своего обгоревшего товарища, которого тащит на себе. Вытащив одного, Козловский бежит спасать другого статиста, которому стало плохо на лестнице. Вытащив второго, и передав его в руки врачей, Козловский героически собирается сваливать отсюда подальше, но сестричка его обламывает и говорит, что забирать они могут только тяжелых.

Но тут у водителя случается паника, и Козловского сажают за руль машины скорой помощи, видать кроме него машину никто водить не умеет. На этом роль Козловского в тушении пожара заканчивается. Зачем он приезжал, вообще непонятно.

Спихнув водителя на пассажирское сиденье, Козловский на машине скорой помощи с пожара уезжает. И вот машина останавливается у больницы, санитары начинают принимать пострадавших облучённых пожарных. Так же как в сериале от НВО, санитары и врачи голыми руками снимают с пострадавших одежду, не надевая перчаток, и точно так же таскают радиоактивную одежду охапками.

Козловский тоже раздевается, ему делают укол и так же проводят дезинфекцию кожи, ну а затем Данилу кладут в палату, так как один человек умер и место после него освободилось. Пока он лежит на кровати, ему мерещатся статисты фильма, которых нам не раскрыли и теченье нескольких секунд только показали, так что кто они такие мы не знаем.

На следующее утро, Данилу будят, оказывается за ним специально приехал радиолог из Киева, наш герой для чего то нужен. Перед больницей целая толпа народа, и так же как в сериале от НВО, милиция никого не пускают, но некоторые люди все равно стараются прорваться. Козловский одевается и входит в кабинет, там уже точит какой то высокий начальник, который спрашивает, хорошо ли наш герой знает коридоры реактора.

Видать все работники станции уже все вымерли, или никто не знает, что и где станции находится. Начальник так же спрашивает, нырял ли наш Козловский с аквалангом. Узнав что нет, он говорит, что Козловский счас с ними куда то поедет.

Но Козловский ехать не хочет и говорит, что свою службу здесь он закончил, да и вообще он уже на пенсии. Но начальство говорит, что пенсия пока отменяется и ехать ему придется.

На следующий день после катастрофы город Припять живет как ни в чем не бывало. В сквере маленький оркестрик репетирует программу к 1 мая. Врач, вместе с которым герой едет по улицам Припяти, сокрушенно цедит сквозь зубы: «Все дети на улицах...». Хоть я уже в разборе сериала от НВО и приводил факты о том когда принималось решение о эвакуации города, и когда сама эвакуация проводилась, видимо придется еще раз про это написать. И так вот что про эвакуацию Припяти говорил академик Легасов:

Вот я описал работу до и после локализации последствий аварии, но еще более существенным элементом решения Правительственной комиссии 26-го апреля был вопрос о населении.

Сразу после принятия решения о расхолаживании 4-го блока было принято решение об обсуждении вопроса о городе Припяти. 26-го вечером радиационная обстановка в нем была еще более или менее благополучная. Измеряемые от миллирентгена в час до максимальных значений – десятков миллирентген в час, конечно это не здоровая обстановка, но она еще позволяла казалось бы какие-то размышления.

Вот в этих условиях с одной стороны, повторяющихся радиационных измерений, с другой стороны, в условиях, когда медицина была ограничена сложившимися порядками, инструкциями, в соответствии с которыми эвакуация могла быть начата в том случае, если бы для гражданского населения существовала бы опасность получить 25 биологических рентген на человека в течении какого-то периода времени пребывая в этой зоне и обязательной такая эвакуация становилась только в том случае, если бы угроза получения населением 75 биологических рентген на человека во время пребывания в пораженной зоне.

А в интервале от 25 до 75 рентген право принять решение принадлежало местным органам. Вот в этих условиях и шли дискуссии, но тут я должен сказать, что физики, особенно, Виктор Алексеевич СИДОРЕНКО, предчувствуя, что динамика будет меняться не в лучшую сторону, настаивали на обязательном принятии решения об эвакуации, но и, значит, медики здесь, что-ли, уступили физикам и где-то в 10 или 11 часов вечера 26-го апреля Борис Евдокимович, прослушав нашу дискуссию, принял решение об обязательной эвакуации.

После этого представители Украины: тов. ПЛЮЩЬ и тов. НИКОЛАЕВ приступили к немедленной подготовке эвакуации города на следующий день.

Это была не простая процедура, нужно было организовать необходимое количество транспорта. Оно было вызвано из Киева. Нужно было точно разведать маршруты, по которым вести население, а генерал БЕРДОВ возглавил работу по их определению и оповещению населения с тем, чтобы они не выходили из каменных домов.

К сожалению это значит, что информация шла путем устного информирования через заходы в подъезды, вывешивания всяких объявлений и, видимо, не до всех дошла, потому, что утром 27 на улицах города можно было видеть и матерей, везущих в колясках своих детей, детишек, перемещающихся по городу и вообще некоторые, так сказать признаки такой обычной воскресной жизни.

Нам одиннадцать часов утра уже было официально объявлено, что весь город будет эвакуирован к 14 часом. Был полностью собран весь необходимый транспорт, определены маршруты следования и прямо в два, два с половиной часа, практически весь город, за исключением персонала, так же определенного, только который был необходим для функционирования коммунальных служб города и для тех людей, которые были связаны со станцией, вся остальная часть населения город покинула.

Козловского куда то привозят, где уже находятся целая куча людей. Тут же находится НедоЛегасов, который разъясняет нашему герою диспозицию : "Видите обвал между третьим четвертым блоком? Это кратер разрушенного реактора. Реактор находится в критическом состоянии, вот эти яркие пятна, это плавящееся топливная масса. Температуры могут оказаться достаточно высокими и элементы конструкции нижней части могут не выдержать, как и бетон,. Здесь под реакторам находится бассейн барботёров. Вы сами знаете если достаточная часть топлива попадет прямо в воду, произойдет мгновенный взрыв пара и новый выброс радиоактивных частиц." В общем как и в сериале от НВО, на нас нагнетают жути, если не предотвратить, то накроет Киев, Москву и всю Европу.

Ну а далее НедоЛегасов со скоростью пулемета продолжает тарахтеть: "Поэтому воду необходимо откачать. Здесь собраны все руководители отделов, знающие подреакторные коридоры." Среди этих специалистов, оказался наш Козловский, который уже говорил что он все четыре реактора самолично облазил. В операции будет помогать полковник Бобулин. Тут один спрашивает, а как они собираются туда пробраться, если все водное хозяйство разрушено. Ему отвечают, что по коридорам как то можно пройти к задвижками и руками их открыть.

Оказывается, что там все затоплено горячей водой, и работать команда будет в водолазном снаряжении, а перед погружением людей будут варить в кипятке. На открытие задвижки надо будет потратить восемь минут находясь все это время в кипятке. Тут же высокий начальник начинает сулить премии, а для ликвидаторов готовится спец борт для отправки их для лечения в Швейцарию, ну а для особо отличившихся будут выделены квартиры в Москве.

Только так, и только через шкурный вопрос. Тут еще булочки с трамвайчиком для полного счастья еще не хватает, и тогда было бы все ок. Кстати в какую сумму обошлись съемки фильма? А съемки фильма обошлись в 689 миллионов рублей. Ну разумеется, никакого шкурного интереса у создателей картины не было, все ради искуства. Кстати, в Швейцарию если что ликвидаторов в реальности никто не отправлял.

После обещания шикарной награды, все молча нервно начинают курить. После этого, начинается активное обсуждение плана операции, после чего все отправляются к бассейну, где уже проводятся тренировки в кипящей воде . Аквалангисты ныряет в кипящую воду, но температуры недостаточно, суп оказывается недоваренный, поэтому температуру постепенно повышают. Тут на передний план выплывает Козловский и заявляет, что температура воды в замкнутом пространстве, это не тоже самое что температура бассейна с чистой водой, и инженеров к такому не готовят. Чего? А в чем разница?

Полковник говорит, что здесь людей и подготовят, сварив из них суп в бассейне. Врач же заявляет, что если людей доведут до гипертермии, то подготовить никого не удастся и некому будет погружаться. Ну и все специалисты, которые знают подвальные помещения, тут же отказываются лезь в кипящую воду, даже отдых в Швейцарии и квартира в Москве уже не прельщает, рисковать никто не хочет.

Полковник тогда спрашивает, а готовы ли они рисковать людьми, которые в Киеве сейчас к Первому маю готовятся. Все пристыженно вроде как молчат. Хотя тут пауз так много, так что непонятно почему они вообще молчат. Тогда полковник спрашивает, а Козловский их не бросит. НА что Данила отвечает, что он вообще то на пенсии, людьми командовать не может, да и весь местный караул уже лежит в больнице. Поле чего как и положено берет и отказывается. Полковник напоминает ему про Родину и клятву, Козловский презрительно морщится, Родина ему не нужна, а вот БУЛОЧКА, это дело другое. После чего наш супер герой не хочет брать ответственность на себя и сваливает. В это время звучат сирены, в городе начинается эвакуация.

Жители города садятся в автобус, а Козловский бежит искать Акиньшину. Он забегает в квартиру, и оказывается Лешка очень сильно заболел. Нагнетая жути Акиньшина собирая вещи говорит, что врача они вызывали, но никто не приходил, в больнице полно народу, дети кричат и плачут, у всех женщинах выкидыши. Леша рассказывает Даниле, что он видел взрыв, после чего спрашивает, не является Козловский его папой.

Собрав вещи они выходят на улицу, перед домом полно народа, ходят люди со счетчиком Гейгера. Наши герои видя врача подходят к нему и просят оказать ребенку помощь. Врач такая скотина, помощь оказывать не желает и говорит, что все вопросы будут решаться в Киеве. После чего Козловский и Акиньшина с ребенком садятся в автобус.

И вот колонна автобусов с эвакуированными жителями Припяти движется по дороге.

С меня пока хватит этого фильма, разбор закончу в следующий раз. Так что, продолжение следует....

При написании этой статьи использовались скриншоты сделанные мною при просмотре этого фильма на одном из ютуб каналов.

Если вам понравилась статья, ставьте лайк, да и на канал подписываться не забывайте.

Сценарий к фильму "Ко мне, Мухтар!" родился благодаря писателю Израилю Меттеру, который однажды побывал в музее ленинградского уголовного розыска, где и увидел чучело немецкой овчарки.

Когда он узнал, что это не просто собака, а героический милицейский пес по кличке Султан, который помогал в раскрытии нескольких тысяч преступлений, то он тут же захотел узнать о собаке подробнее.

После разговора с хозяином пса (Майором Петром Бушминым) Меттер решил написать повесть, которая позже переросла в полноценный сценарий для фильма.

Кстати, изначально повесть называлась "Мурат", и именно так звали собаку по задумке автора. Но в фильме, как вы знаете, собаку переименовали в Мухтара. Более того, после премьеры фильма повесть "Мурат" стали переиздавать уже под новым названием - "Мухтар".

На пост режиссера фильма пригласили Семёна Туманова, для которого данная лента стала первой самостоятельной полнометражной работой. До этого он уже принимал участие в съемках фильмов "Алёшкина любовь" и "Павлуха", но эти фильмы он снимал вместе с режиссером Георгием Щукиным.

На роль младшего лейтенанта Глазычева пробовались несколько актеров, и по словам Юрия Никулина кто-то уже даже был утвержден на эту роль. Но сценарист Израиль Меттер посоветовал взять на эту роль именно Никулина.

Изначально Никулин отказывался от этого предложения, так как опять же по его словам он играл в основном каких-то недотеп и отрицательных персонажей типа выпивохи из "Неподдающихся", пиротехника-неудачника из "Девушки с гитарой", грабителя из "Деловых людей" и того самого Балбеса из Гайдаевских короткометражек.

Но режиссер все же настоял, чтобы Никулин попробовался на эту роль. На пробах Никулин действительно показал себя хорошо, и даже добавил: "Такой милиционер вполне может быть".

Сложнее всего оказалось найти актера на роль Мухтара, ведь работать с животными было не так просто. В итоге на роль Мухтара утвердили аж трех собак. Две из них (Урал и Байкал) были настоящими милицейскими овчарками, которые прекрасно выполняли все команды.

Третья же собака нужна была лишь в сценах с молодым Мухтаром. Специально для этого из зоопарка "Мосфильма" привезли молодую немецкую овчарку.

Но как оказалось, даже этих трех овчарок было недостаточно для того, чтобы полностью воплотить на экране образ Мухтара. Дело в том, что Урал и Байкал, несмотря на свою дрессированность, боялись громких звуков и метели, из-за чего отказывались сниматься и выполнять команды.

Для таких сцен пришлось искать четвертую собаку, которая не боялась бы посторонних шумов и сильных ветров. Тут режиссер вспомнил про киевского инженера Михаила Длигача, который когда-то предлагал для съемок свою овчарку Дейка, мол он со всем сможет справиться.

Туманов связался с Длигачем и пригласил его вместе с собакой на съемочную площадку. Дейк действительно оказался непугливым псом. Он выполнял все команды и прекрасно работал на фоне шума и ветродуя.

Спустя три года после премьеры фильма Дейк умер. Но он оставил после себя потомство. Хозяин также назвал пса Дейком и тренировал его в духе его "звездного" отца.

Для того, чтобы собаки привыкли к Юрию Никулину, еще перед началом съемок актер на протяжении нескольких недель вставал рано утром, ехал в питомник, кормил и выгуливал "Мухтаров", после чего ехал в цирк. Ну а после цирка он снова возвращался в питомник и снова кормил и выгуливал собак.

Труднее всего было в псом Дейком, ведь он отказывался принимать еду из чужих рук. Примерно две недели понадобилось Юрию Никулину, чтобы Дейк взял у него из рук еду.

Роль Маши Ларионовой (бывшей хозяйки Мухтара) досталась актрисе Алле Ларионовой. В одной из сцен Мухтар должен был броситься на свою бывщую хозяйку. Изначально планировалось, что во время этой сцены будет сниматься дублерша, но в итоге её работа никому не понравилась.

Тогда Алла Ларионова настояла, что она сама сыграет в этой сцене. Дрессировщик так боялся за актрису, что каждый раз кидался оттаскивать от нее пса, из-за чего было испорчено 4 дубля.

Семён Туманов дал команду держать дрессировщика, чтобы тот не лез под камеру, мол в случае чего ему дадут отмашку. В итоге сцена наконец-таки была снята.

Роль рецидивиста "Рыбы" досталась актеру Льву Дурову. В сцене с его задержанием снимался пёс Байкал, который отличался своим суровым характером по отношению к преступниками. Во время съемок он принял Льва Дурова за настоящего преступника.

Пес сбил актера с ног, и начал возить его по земле, подбираясь к горлу. Дуров путался сунуть ему в пасть защитный рукав, но пёс ловко его отбросил. Пса удалось оттащить, но у актера осталось воспоминание в виде шрама на ноге.

Сам Лев Дуров со смехом вспоминал, что после съмеок этой сцены он остался в одних трусах и валенках.

Когда нужно было найти актера, который сыграл бы эпизодическую роль преступника, стащившего окорок из магазина, все стали отказываться, так как испугались, что во время съемок собака их действительно загрызет.

В итоге сыграть эту роль вызвался молодой помощник звукооператора Олег Шиловский. В итоге все прошло удачно. Собака даже не набрасывалась на Шиловского в кадре, а просто пробегала мимо. И так как задержание происходило в темноте, этого было вполне достаточно, поэтому все оставили как есть.

Помните финальную сцену с раненым Мухтаром? Труднее всего было заставить собаку хромать, так как ни одна из собак этого делать не хотела. Пришлось пойти на маленькую хитрость. К лапе овчарки привязали небольшой кусочек проволоки, которая вызывала у собаки дискомфорт при ходьбе, из-за чего она действительно стала прихрамывать. Ну а чтобы изобразить кровь, собаку обмазывали вишневым сиропом.

Фильм "Ко мне, Мухтар!" снимали преимущественно в двух местах. Зимние сцены снимали в подмосковном городе Кашира, тогда как съемки летних сцен проходили уже в Ростове-На-Дону. Кстати, в фильмо попала и самая настоящая Ростовская школа служебно-розыскных собак.

Фильм "Ко мне, Мухтар!" вышел в прокат в 1965 году. За первый год проката его посмотрело почти 30 миллионов зрителей, что стало большим успехом, ведь фильм попал в первую десятку лидеров проката 1965 года.

После успеха фильма популярность клички "Мухтар" резко возросла. Многие люди, заводившие немецких и восточно-европейских овчарок называли своих собак именно Мухтарами.

А спустя 40 лет после выхода фильма на экранах вышел сериал "Возвращение Мухтара" про милицейскую овчарку. Сериал часто отсылается на фильм "Ко, мне Мухтар!".

К концу съемок Юрий Никулин очень сильно подружился с псом Дейком. Тот беспрекословно выполнял все команды актера. Никулин даже затеял спор с хозяином собаки, мол, кого она больше слушается. Об этом Никулин рассказывал в своей книге "Почти серьезно":

«- Как бы он ни слушался тебя, - сказал Длигач, - а хозяин все-таки я.

- Так-то это так, - вроде согласился я. - Но вот три последние недели Дейк каждое утро будил меня! И просил, чтобы я с ним шел погулять. Хотя ты, хозяин, спал в соседней комнате.

Длигач засмеялся и сказал:

- Так вот знай - каждое утро он будил меня, а я ему говорил: «Иди к Юре. Он с тобой погуляет».

Ну и завершим нашу статью небольшой историей про овчарку по кличке Султан, которая и стала прототипом Мухтара. Султан работал во время Блокады Ленинграда с милиционером Петром Бушминым, и за свою службу участвовал в порядка 4000 милицейских операций, и помог раскрыть около 1000 преступлений.

Благодаря Султану было задержано несколько тысяч преступников, включая вражеских разведчиков и диверсантов. В 1949 году Султан был отправлен на пенсию, после чего он продолжил жить в милицейском притомнике.

А когда в возрасте 13 лет пес стал терять слух и зрение, Петр Бушмин забрал его к себе домой, где Султан и провел остаток своих дней.

После смерти Султана начальник Ленинградского уголовного розыска приказал изготовить из героического пса чучело и поместить его в Ленинградский милицейский музей куголовного розыска. Именно там о героическом псе и узнал писатель Израиль Меттер.

Источник.

Ярославль.

Основной съёмочной площадкой стал Ярославль - город, где удивительным образом соединились старина и советская современность. Именно это и нужно было Данелии.

Камера с лёгкостью переезжает от церкви Ильи Пророка к новостройкам Брагино. Герои шагают по Советской площади, проходят мимо знакомых мест, а через пару минут уже оказываются среди бетонных джунглей Дзержинского проспекта. Этот контраст отлично подчёркивает и личную раздвоенность Афони: вроде человек добрый, но жизнь затянула куда-то не туда.

Ярославль в фильме - это не просто фон, а атмосфера. В его исторической части снимали сцены с Катей, героиней Евгении Симоновой. Её окружает архитектура с душой: особняки, тихие улочки, набережные. Это Старый город, и там по-прежнему можно найти те же стены, которые все мы видели в фильме.

Вот некоторые знаковые места, которые засветились в фильме:

• Церковь Ильи Пророка;

• Площадь Волкова и Присутственные места;

• Улица Урицкого;

• Музей истории Ярославля;

• Набережные Волжская и Которосльная.

Брагино - бетонный мир Афони.

Контрастом служит микрорайон Брагино, где живёт сам Афанасий Борщев. Это уже совсем другой Ярославль — без старины, с новостройками и пустыми дворами, в которых ещё не успели вырасти деревья.

Съёмки велись в основном на проспекте Дзержинского, дома 59, 61 и 61А. Кстати, чтобы снять нужные сцены, Афоня заходит в разные подъезды - точного адреса у него нет.

Внутренний двор между этими домами стал местом действия нескольких ключевых эпизодов: разговоров с Катей, сцены с Колей и эпичного возвращения Федула за своим рублём.

ЖЭК.

Легендарный ЖЭК, где трудился (или делал вид, что трудится) Афоня, был устроен в подвале новостройки рядом с его домом. Внешне - это обычная девятиэтажка. Внутри - уже павильонные съёмки. Но атмосфера была подлинная, особенно благодаря художникам, которые прикрепили необходимые вывески.

Село Диево-Городище.

Родная деревня Борщева - это деревня Диево-Городище, что в 20 километрах от Ярославля. Сюда съёмочная группа приехала летом 1974 года и задержалась надолго. Здесь нашли всё необходимое: и пруд, и почту, и главную улицу, на которой, кажется, время остановилось.

Увы, дом тётки, где Афоня вспоминает детство, не сохранился. Но остальные объекты легко узнать, если вдруг решите устроить себе ностальгическое турне.

Кстати, изначально в Диево-Городище снимались детские сцены с Афоней. В этих кадрах Афоня (еще будучи ребенком) выбегал из бани и прыгал в местный пруд, а его тёта вытаскивала его оттуда. Но данная сцена не попала в финальную версию фильма. Ее можно увидеть лишь в архивных кадрах, которые снял местный житель на подаренную ему любительскую камеру.

Аэродром.

Финальные сцены, где Афоня, опустошённый и потерянный, вдруг видит Катю, снимались, скорее всего, на военном аэродроме Дядьково. Есть версия и про аэропорт Пошехонье, но точной информации нет.

Важно другое: этот момент - разворот всей истории. Сцена, где с неба буквально спускается шанс на новую жизнь. Киношный символизм во всей красе.

Кстати, изначально Катя должна была являться Афоне лишь во сне, и финал был более трагичный. Но в итоге было решено изменить финал на более оптимистичный. Увидев Катю, Афоня получил второй шанс.

Афоня как хроника Ярославля.

Фильм сегодня можно пересматривать не только ради юмора и игры Куравлёва. Это ещё и хроника Ярославля 70-х. Камера фиксирует улицы, дома, тротуары, которых уже может не быть, или они уже другие — с новыми фасадами, машинами, магазинами.

Но фильм живёт. А значит, живут и эти локации - в памяти, на экране и в сердцах зрителей. Если вы окажетесь в Ярославле, попробуйте пройтись по местам Афони.

Источник.

Киностудия имени Довженко.

Работа над фильмом началась 22 мая 1973 года на киностудии имени Довженко в Киеве. Именно здесь построили первые декорации: блиндажи, командный пункт, столовую, хаты девчат и "второй эскадрильи". В этих декорациях снимались сцены, где летчики поют под дирижёрство Маэстро, поздравляют Кузнечика с первым сбитым самолётом, вспоминают Смуглянку.

Кстати, внутри павильонов работали по всем правилам театрального искусства: вручную создавали атмосферу фронтового быта: от соломенных кроватей до закопчённых котелков.

После завершения съемок студийных сцен съемочная группа перешла к натурным съемкам. А в сентябре команда снова вернулась на студию, чтобы отснять оставшиеся сцены.

Аэродром "Чайка" под Киевом.

Чтобы снимать настоящие воздушные бои, команда переехала на аэродром "Чайка", недалеко от поселка Бородянка. Здесь в небо взмывали перекрашенные под "мессершмитты" чешские самолёты Z-326. Их художники тщательно перекрашивали, копируя изображения с немецких календарей времён войны.

Однажды ночью прошёл дождь, и краска потекла прямо на аэродроме. Свастики, вдруг проступившие на бортах, заставили команду в спешке всё перемывать и перекрашивать. На этот раз пришлось добавить клея. План сработал, и краска больше не смывалась, но отмыть потом все это художество долго не могли, и над Киевом ещё пару дней летали самолёты с «вражеской» символикой.

Оператор Виталий Кондратьев монтировал камеру прямо между кабинами пилотов. Леонид Быков сам садился в переднюю кабину, пристёгивался и кричал в объектив свою легендарную фразу: "Серёга, прикрой! Атакую!" Всё снимали вживую, без компьютерной графики, с настоящими виражами и перегрузками.

Сёла Слабин и Шестовица, Черниговская область.

Именно здесь, на живописных берегах реки Десна, между сёлами Слабин и Шестовица, съёмочная группа обустроила основной наземный "аэродром". На лугу построили три разные площадки: аэродром в степи, в лесу и у реки. В этих местах разворачивались сцены приземлений, встреч после вылетов, дежурств механиков, романтические диалоги под берёзами.

Для сцены прибытия девушек-лётчиц по воздуху доставили настоящий "кукурузник" из музея ВВС. За штурвал посадили чемпионку по авиаспортингу Людмилу Петраш. К сожалению, тормоза самолета оказались повреждены, поэтому его буквально ловили руками: актёры и члены съёмочной группы вцеплялись в киль и крылья, чтобы остановить машину перед камерой.

Леонид Быков давно мечтал полетать на самолете в качестве пилота, но управлять им ему никто не позволил ради его же безопасности. Зато ему разрешили поездить на самолете, и ти сцены в итоге и попали в фильм.

Именно в этих местах Леонид Быков и повредил свой "Як", заехав в яму от пиротехнического взрыва. Сломались винт и стойка шасси, но техникам удалось починить самолёт всего за ночь.

А в сентябре 1973 года здесь же сняли финальную сцену - ту самую, где Маэстро, "Кузнечик" и Макарыч приходят к могиле Маши и Зои. По сценарию героев было трое, но Алексей Смирнов (Макарыч) почувствовал резкую боль в сердце и был увезён в больницу. Переснимать не стали. Потому в кадре у могилы оказались только двое - Маэстро и Макарыч.

Съёмки завершились в октябре, а уже к 6 декабря 1973 года фильм был смонтирован. Леонид Быков лично подбирал хронику для вставок: настоящие кадры войны, взятые из архивов, вплетены в ткань фильма настолько точно, что стирают грань между художественным и документальным.

Фильм не украшали искусственными слезами и пафосом. Наоборот — он про тихую боль, про человеческую силу, про "будем жить".

Ну а закончить статью я хотел бы цитатой самого Леонида Быкова:

«Нам - хотелось создать этот фильм в память о тех, кто не вернулся с войны, и в благодарность живым, выстоявшим эту жестокую битву. Поэтому с особой-трепетностью и волнением показываем мы свою картину ветеранам войны. И лучшая награда для нас, когда они говорят: "Да это было так".»

Источник.