Материал был взят и переведен с Рэддита. Приятного прочтения!
1. Сестра позвонила мне, потому что была обеспокоена тем, что у ее сына есть невидимый друг, с которым он всегда играл. У него было две сестры, но вместо этого он предпочитал выходить на улицу, чтобы поиграть со своим другом. Я принес к ней домой фотографии членов семьи. Я попросил племянника сказать, узнал ли он своего друга на какой-либо из фотографий, задаваясь вопросом, не составил ли ему компанию кто-то из наших умерших родственников. Мы просмотрели с ним половину фотографий, и вдруг он взял одну и сказал: «Это мой друг!» На фотографии был мой брат в возрасте, как сейчас племянник. Он погиб в автокатастрофе 10 лет назад, когда ему был 21 год. Моя сестра заплакала и сказала сыну, что он может пойти поиграть со своим другом.
2. Еще в 1990-е годы я подарил маме очень хороший проигрыватель компакт-дисков. Я заранее загрузил в него диски с оперной и классической музыкой. Когда спустя годы она умерла, я забрал его к себе домой. В течение следующих двух лет проигрыватель самостоятельно включался и начинал играть «Полет валькирий» Вагнера. И без разницы, какой компакт-диск был в него вставлен, он всегда играл эту музыку.
3. Несколько лет назад был сочельник, и моя семья собралась на ужин. Моя сестра и ее парень Билл остались ночевать, но все остальные ушли. Это был напряженный день, и мы устали. Как только посуда была вымыта, я сразу лег в постель, выключил свет и закрыл глаза. Через несколько минут я услышал, как открылась дверь. Я сел на кровати. В тот же миг чрезвычайно яркий луч света ударил меня прямо в глаза. Это было так внезапно, что я закричал: «Выключи этот чертов свет, ты меня ослепляешь!» Свет погас, и я услышал, как дверь закрылась. Я вскочил и побежала узнать, кто это сделал. Моя сестра и ее парень храпели в постели, и даже их кот свернулся калачиком вместе с ними. Я обыскал весь дом, но двери были заперты, и никого больше не было. Вскоре после этого я продал дом и купил другой.
4. Я работаю в старом поместье, превращенном в школу. Как-то раз мы с другом пришли туда поздно вечером, чтобы украсить спортзал к мероприятию. Мы нанизывали на леску бумажные снежинки, а леску потом протянули между баскетбольными кольцами. Мы были в здании одни. Сели на скамейку передохнуть, любуясь своей работой, как вдруг все лески натянулись сами по себе, и снежинки подскочили вверх. Затем мы услышали женский голос, доносившийся из ниоткуда: «Привет, мальчики, привет!» Мы вскочили, как по команде, и побежали к выходу.
5. Это было в 2011 году. Мы с друзьями путешествовали по пересеченной местности и остановились на ужин в ресторане Sizzler в Блайте, штат Калифорния. Когда я возвращалась к своему столику из салат-бара, то увидела женщину, которая шла мне навстречу. Мы синхронно остановились в нескольких шагах друг от друга, совершенно ошеломленные. Она была так похожа на меня, что мне казалось, словно я смотрю в зеркало. Но я была совершенно уверена, что мы разные люди, потому что она не держала в руках тарелку с салатом, как я. Мы не сказали друг другу ни слова. Я вернулась к своему столику и была в полном замешательстве. Мысли об этой встрече до сих пор вызывают у меня неловкость, потому что я не знаю, была ли она просто моим двойником, или это был сбой в матрице, и я каким-то образом оказалась лицом к лицу с собой.
Похожие подборки без цензуры и купюр ежедневно выходят на моем канале https://t.me/realhistorys Подписывайтесь, не пожалеете!
Мой канал на Бусти с рассказами на тему ужасов, мистики, непознанного, которые раньше не выходили на русском языке https://boosty.to/webstrannik
Взлет и падение Адама и Евы, этически вменяемый переход из настоящего в будущее, катастрофичность идей Николая Ленина, биография Крученых, записки действительного статского советника Александра Тургенева.
1. Хейден Уайт. Практическое прошлое
Хейден Уайт известен тем, что в середине XX века разбудил историков от догматического сна, разъяснив, что их труд мало чем отличается от творчества писателей, сочиняющих художественные тексты. Со временем историки свыклись с этой идеей, и она утратила свой бодрящий шоковый потенциал, а вместе с ним и эвристическую ценность.
В своей последней прижизненной работе, вышедшей на языке оригинала в 2014 году, Уайт отошел от релятивистских позиций («все равно всё нарратив — и неважно, кто его пишет»). Ученый резко противопоставил историю профессиональных историков «практической истории», т. е. истории, которая доступна всем людям без исключения и связана с их непосредственными нуждами. Если история «для профессионалов» никого ничему не учит, то история практическая, напротив, «заставлять людей думать о том, как можно использовать прошлое для этически вменяемого перехода из настоящего в будущее».
Как пишет во вводной статье Андрей Олейников, из перспективы практической истории следует любопытное следствие для исторических событий. В некотором смысле они не происходят «где-то там, сами по себе». Последствия их никак не предопределены, поскольку только мы в настоящем «позволяем им случиться», ощущая свою сопричастность фактам, которые возникли без нашего ведома или участия. Так, например, залоговый аукцион 1995 года по-настоящему случается только тогда, когда кто-то в настоящем решил изменить в связи с ним свою политическую позицию.
Некий парадокс этой замечательной нетолстой книги заключается в следующем: чтобы постичь противопоставление аморальной профессиональной истории и нравственной практической истории «для всех», читатель должен быть неплохо подготовлен, а лучше — закален в академических боях.
«...дело не только в искуплении грехов самого Леви. Его текст — это описание того, на что похожи жизнь и смерть в концентрационном лагере Освенцим. Это не воображаемый мир, однако едва ли можно описать его, не используя поэтические средства. Я неоднократно отмечал, что Леви не сообщает никакой фактической информации, которую нельзя было бы отыскать в справочнике. Вместо того, чтобы рассказывать нам о том, „что произошло“, он рассказывает о том, „как это можно почувствовать“, насколько унизительно это — „выживать в Освенциме“.
Находимся ли мы тогда в области вымысла?
Едва ли».
2. Владимир Забугин. Безумный исполин: документальная хроника русской революции
Крайне необычный источник по истории русской революции: автор этой книги был непосредственным свидетелем происходившего летом-осенью 1917 года, написал ее по горячим следам и выпустил в 1918 году в Италии на итальянском языке. На тот момент Владимир Забугин, филолог-классик, специалист по ренессансной литературе и общественный деятель, уже почти полтора десятилетия прожил в Риме, культурно и академически интегрировался в тамошнюю среду и потому на происходившую в России катастрофу смотрел глазами итальянца и рассказывал о ней итальянцам. Повествование его, претендующее на непредвзятость, на деле весьма тенденциозно, ориентировано на бытовавшие тогда в Италии стереотипы о русских, и в то же время субъективно и резко едва ли не до эксцентричности: автор не скупится на проклятия в адрес едва ли не всех заметных российских политических деятелей, особенно щедро одаривая «немца» Николая II и подкупленного немцами Николая, как он его называет, Ленина (Италия, напомним, в тот момент участвовала в Первой мировой на стороне Антанты). Прибавьте к этому удачное название, витиеватый стиль, многочисленные отсылки к классической литературе, избирательную наблюдательность, небрезгливое отношение к более чем сомнительным слухам и т. п. — и получите очень нетривиальное развлечение для часов досуга.
«Николай Ленин, Далай-лама, великий демагог... Весьма некрасив, глуп, лицо лишено безмятежного и ясного сияния, характерного для достопочтенного Керенского, маленькие и беспокойные глазки, обидчивое своенравие, сектантское упрямство. <...> Между 1905 и 1907 годами Николай спокойно жил в России, несмотря на торжествующую и все более ожесточенную реакцию. Как и товарищ Малиновский, депутат-социалист в Думе, разоблаченный после революции как агент-провокатор царского правительства, Ленин покинул Россию с паспортом и, кажется, с полного одобрения полиции. Это не значит, что будущий Далай-лама оказался банальным переодетым полицейским: я нисколько не сомневаюсь в искренности его катастрофических идей».
3. Марк Уральский. Алексей Крученых. Дичайший речетворец футуристической революции. 1886–1921
Обстоятельная биография самого, вероятно, радикального из русских поэтов-авангардистов охватывает ранний этап жизни и творчества Алексея Крученых — от рождения до «кавказского» периода, пришедшегося на годы революции и Гражданской войны.
Взяв наследие Крученых как самую крайнюю форму обновленческого пафоса футуристов, выдающийся исследователь русской литературы Марк Уральский расчерчивает детализированную карту отечественного искусства начала XX века. В книге органично представлены не только коллеги главного героя, но и эстетико-идеологические противники. Которых, к слову, хватало и внутри интернационального футуристического лагеря. Вот как, например, товарищи Крученых отреагировали на визит Филиппо Томмазо Маринетти:
«В России с ее традиционными хлебосольством и сердечным гостеприимством многое сходило Маринетти с рук, в том числе хвастливый национализм и элементарное хамство. „Будь он нашим соотечественником, — писал Бенедикт Лившиц, — на Маринетти уже давно надели бы смирительную рубаху“».
А вот что по этому поводу заметил Яков Тугендхольд, художественный критик, сотрудничавший с журналом «Аполлон»:
«Наполеон не учел ширины русских снегов, Маринетти не учел широты русской психологии. <...> И вот самый футуризм Маринетти оказался у нас запоздалым. Молодежь — разочарована, буржуа (те самые „старики“, которые, по Маринетти, неправы даже тогда, когда правы) — в восторге. И действительно, нас теперь ничем не удивишь, мы и не такие виды видали. Наши собственные Невтоны уже превзошли Маринетти по части „левизны“».
Уральский вообще охотно и обильно цитирует свидетельства непосредственных участников различных творческих группировок — так что читать эту книгу не только увлекательно, но и весьма полезно. Она проясняет многие малопонятные эпизоды из истории авангарда, предлагая самые разные точки зрения по одним и тем же спорным вопросам.
4. Стивен Гринблатт. Взлет и падение Адама и Евы. История о страхах, желаниях и ответственности человечества
«Взлет и падение Адама и Евы» — вторая книга американского шекспироведа и историка культуры Стивена Гринблатта, переведенная на русский язык. Первая, «Ренессанс. У истоков современности», вышла у нас десять лет назад — и ее вряд ли можно отнести к числу самых удачных его сочинений (пусть на родине автора за эту книгу и присудили сразу Пулитцеровскую и Национальную книжные премии). В самом деле, в ней утверждается, что, не найди итальянский гуманист Поджо Браччолини в начале XV века рукопись давно забытого сочинения Тита Лукреция Кара «О природе вещей», европейская культура никогда не сошла бы со столбовой дороги, по которой шествовала столетиями, не перешагнула бы из Средневековья в Ренессанс (оригинальное название книги — The Swerve, «отклонение» — еще более явно намекает на некую точку, в которой вектор движения европейской культуры сменил изначально заданное направление). Относиться к такому умозаключению всерьез было бы странно. Впрочем, Гринблатт, один из основателей «нового историзма», пишет не для того, чтобы произвести революцию в теоретических построениях. Каждый исторический эпизод, та же история об охоте Поджо за рукописью Лукреция, служит ему окном в мир давно канувшей в Лету повседневности, в рутину существования давно ушедших людей, которые жили, окружали себя вещами, думали, спорили и мечтали совсем не так, как мы сегодня. Реконструировать прошлое во всем его своеобразии — вот настоящий конек Гринблатта, и в этом он вполне преуспел.
Его новая книга развивает эту тенденцию на куда более обширном, если не сказать бескрайнем, материале. Гринблатт обращается к истории библейского мифа об Адаме и Еве — об их сотворении Богом, о жизни в прекрасном Эдеме, о запрете приближаться к древу познания добра и зла, о коварстве Змея, слабости Евы и невоздержанности Адама, о наготе и стыде первых людей и об изгнании их из Рая — и прослеживает историю этого сюжета с самого начала, с зарождения его в еврейской культуре времен вавилонского пленения (в пику «Сказанию о Гильгамеше») и вплоть до XIX века, когда Чарлз Дарвин — не без колебаний — предложил иную, более современную картину происхождения рода человеческого. Гринблатт обращается к внутренней пружине, скрытой в этом, казалось бы, незамысловатом сюжете, и задается вопросом: что заставляло очень разных людей, живших в очень разные эпохи — древних евреев, ранних христиан, христиан-еретиков, первых мусульман, средневековых католиков и протестантов XVII века, еще более современных европейцев — вновь и вновь обращаться к этой истории, вдумываться и вглядываться в нее, пытаясь разгадать ее смысл? Почему они не отбросили ее как несерьезную байку, как давно устаревшую и ничего не значащую сказку (подобный пренебрежительный подход к мифу об Адаме и Еве, показывает Гринблатт, был доступен едва ли не сразу после его возникновения)?
В самом общем виде ответ Гринблатта вновь можно передать английским словом swerve: по его мнению, этот сюжет предполагает, что на раннем этапе истории людей с ними что-то случилось, что-то заставило человечество отклониться от заранее намеченного пути, мы стали не теми, кем собирались, «все могло быть иначе». В таком свете всю последующую человеческую историю можно интерпретировать как попытки людей стать чем-то отличным от самих себя, снять напряжение между мечтой и действительностью, вернуться в потерянный Рай. Иными словами, история Адама и Евы служит истоком человеческого воображения, которое в разные эпохи наполняется самыми разными образами, но не может остановить свою работу, пока люди остаются людьми.
«Навязчивое и мучительное признание Августином факта — неизбежного присутствия возбуждения не только в супружеских занятиях любовью, но и в том, что он называет „движениями, которые оно вызывает, к нашей печали, даже во сне и даже в телах целомудренных людей“ — сформировали его самую влиятельную идею, ту, которая отягощала последующие века и от которой мы, ее наследники, лишь частично освободились: originale peccatum, первородный грех».
5. Александр Тургенев. Записки действительного статского советника. 1772–1863
Записки — почтенный, но нечасто сегодня вспоминаемый жанр дворянской, как сказали бы в советском учебнике, литературы. Вместо последовательного автобиографического повествования дворяне на склоне лет часто ограничивались разрозненными мемуарными заметками о том о сем (если не сказать байками), и именно в силу своей легкости и необязательности многие такие тексты по сей день нисколько не скучны.
«Записки» Александра Тургенева интересны помимо прочего тем, что их автор, успевший приложить руку к освобождению крестьян при Александре II, родился и сформировался при Екатерине II, навсегда оставшись человеком той эпохи. Разумеется, на старости лет он не мог не идеализировать годы юности, но ему было что порассказать о своей долгой военной и штатской карьере, да и о культурной жизни тоже — Тургенев был близким другом Жуковского, а образование получил в Геттингене. В общем, если те славные и по-настоящему далекие времена вам небезразличны, обратите внимание.
«С 1786 или 1787 года я был уже записан в Конный полк гвардии в чине вахтмейстера; меня отправили на службу царскую, дали мне слугу и дядьку Филиппа, снабдили избыточно бельем, полотенцами, чулками и пр., и пр. Дядьке Филиппу вручили 500 рублей денег на содержание мое во граде Св. Петра, наказав ему деньги поберегать, мне воли не давать тратить деньги напрасно; кибитку, в которой меня отправляли, начинили, как праздничный пастет, пирогами, пирожками, кулебякой, домашними сухарями к чаю, калачами тверскими (лучшие калачи в Москве пекли тогда на Тверской улице); к сему провианту было приобщено три-четыре кисы с жареными курицами, утками; гусь и индейки жареные, во уважение их дородства, имели отдельное помещение, для каждой из сих первостатейных особ была особая киса; сзади кибитки было привязано, — не подумайте чего иного, — было привязано большое ведро с замороженными щами».
Материал был взят и переведен с Рэддита. Приятного прочтения!
1. Когда я учился в средней школе, мы жили в доме в Вирджинии, построенном в 1850-х годах. В местном музее были старинные фотографии солдат времен Гражданской войны, сидящих на нашем крыльце, так что, как вы можете догадаться, в этом доме случались странные вещи. Я понял, что с моей полки кто-то вытащил кассету. Коробка остался на месте, а кассету я нашел в магнитофоне. Питание стереосистемы было отключено, поэтому я воткнул вилку в розетку, чтобы можно было достать кассету. Когда я вытащил ее, то увидел, что она остановилась на середине. Я решил, что родители проигрывали кассету, а потом оставили ее, не перемотав и не убрав. Когда я пошел жаловаться, что они рылись в моих вещах, то узнал, что они оба отсутствовали дома весь день. Это единственный раз, когда такое произошло, но я всегда это помнил, потому что это было так странно. Кстати, кассета была саундтреком к фильму «Возвращение Бэтмена», который, возможно, является самой странной частью истории.
2. Моя семья много переезжала, когда я учился в школе. Был один дом, который всегда вызывал у меня ощущение потустороннего мира. Родители просто говорили, что у меня яркое воображение, но я мог видеть и чувствовать там вещи, которых я никогда не видел раньше. Мои родители, сестра и брат спали наверху, а у меня была своя комната внизу. Мы с сестрой были очень близки, поэтому часто играли в моей комнате. Порой заигрывались до глубокой ночи. Однажды мы услышали тихий стук, похожий на удары молотком, но с сильным эхом. Мы попытались не обращать на него внимания, но затем услышали женский смех. Затем эта женщина стала тихо петь, как будто пыталась кого-то успокоить. Моя сестра была в ужасе, поэтому я предположил, что это мама пела нашему брату, потому что ему приснился кошмар. Потом сказал ей, что пойду наверх и проверю. Когда я вышел из комнаты, я уже не слышал ни звука. Я поднялся наверх и заглянул в комнату брата, где он спал. Затем я пошел в комнату родителей, и они тоже оба спали. Было абсолютно темно, и в полной тишине я быстро спустился вниз. Когда я добрался до своей спальни, сестра спросила, действительно ли это была наша мама. Я не хотел ее напугать, поэтому сказал, что это так. Потом сестра ушла к себе, и когда я забрался под одеяло, пение возобновилось. Женщина издавала успокаивающие звуки и говорила: «Все будет хорошо». Не знаю, как долго это длилось, но я лежал парализованный, казалось, целую вечность. Утром я попыталась рассказать об этом маме, но она отмахнулась и сказала, что мне это снится. Хотя я точно знаю, что слышал. Пока мы жили в этом доме, я часто сталкивался со странностями. Мог положить что-то на стол, а через минуту прийти, и этого уже не было. Я слышал, как пару раз смеялся мужчина, и каждый раз после этого следовало женское пение. После того, как мы в очередной раз переехали, все странности прекратились.
3. Я знаю, это звучит дико. Моя сестра до сих пор в это не верит. Но вот история. Это был канун Нового 1989 года, и мне было 12 лет. Я был дома с отцом в Новой Шотландии. Моя сестра и мать уже уехали в деревню, откуда родом вся моя семья, примерно в четырех часах езды. Мы с отцом уезжали на следующий день, чтобы присоединиться к ним. Я проснулся около 3 часов ночи. В комнате было светло, как днем. Я встал и выглянул на задний двор, и он был освещен, как будто на нас направлен прожектор, но я вообще не мог найти источник света. Мой отец открыл дверь спальни и спросил, что, черт возьми, происходит, и я сказал ему, что понятия не имею! Итак, мы выглянули в окно, затем в другое окно на противоположной стороне дома. Во дворе на противоположной стороне все было в кромешной тьме. Мой отец вышел в пижаме на задний двор, потом вернулся и сказал: «Это бессмысленно; нет источника света; как будто задний двор светится сам по себе». Мы стояли, глядя в окно на задний двор, где все сияло. Через несколько минут свет начал медленно тускнеть, а минут через 10 стало совсем темно. Все это длилось минут 20 от начала до конца. Мы с отцом пожали плечами и вернулись в свои кровати. На следующий день отец спросил всех соседей, видели ли они что-нибудь. Никто ничего не видел. 35 лет спустя мы до сих пор понятия не имеем, что это было. Я просто не могу придумать логичного объяснения. Моя сестра считает, что это галлюцинации, а мама делает вид, что мы просто придумали эту историю. Папа считает, что это могли быть инопланетяне, хотя не признается в этом никому, кроме меня. Он сказал, что все предметы как будто светились изнутри. Я не понимаю, что именно произошло той ночью, но было очень круто, и никто из нас ни в коей мере не испугался. Мне всегда любопытно, видел ли кто-нибудь еще то же самое.
Похожие подборки без цензуры и купюр ежедневно выходят на моем канале https://t.me/realhistorys Подписывайтесь, не пожалеете!
Мой канал на Бусти с рассказами на тему ужасов, мистики, непознанного, которые раньше не выходили на русском языке https://boosty.to/webstrannik
Материал был взят и переведен с Рэддита. Приятного прочтения!
1. МНОГО лет назад мой муж устроился на новую работу в другом городе Южной Африки. Раньше я никогда не верила в привидения, но первый дом, в котором мы жили, изменил мою точку зрения. Нашим мальчикам тогда было 3 и 6 лет, и они ночевали в одной спальне, рядом с нашей. Они оба спали всю ночь напролет и обычно вообще не просыпались до самого утра. Практически каждую ночь я просыпалась, чувствуя кого-то у изножья нашей кровати. Он стоял и просто глядел на меня. Я всегда считала, что это муж, поэтому говорила: «Что ты там делаешь? Возвращайся в постель!» Один раз я села на кровати, чтобы посмотреть, зачем он там стоит, и обнаружила, что мой муж лежит рядом со мной и спит. Через несколько секунд после этого я услышала, как наш младший начал суетиться, а затем заплакал. Так стало происходить каждую ночь, и мы перепробовали кучу способов, чтобы это прекратить — передвигали кровать к разным стенам и т. д. — но ничего не помогало. Несколько раз я просыпалась от звука шагов в коридоре. Иногда слышала, как кто-то открывает и закрывает шкафы на кухне. Часто на следующее утро я обнаруживала, что некоторые дверцы шкафов открыты. Однако я никогда не чувствовала «зловещего» присутствия и просто говорила: «Хватит, ложись спать». Я решила просто жить с тем, что происходит в доме. Примерно через шесть месяцев нам удалось найти в городе другой дом и переехать туда. В ту самую первую ночь мой сын снова не просыпался до утра, никто не появлялся в нашей спальне и никакие кухонные шкафы не открывались и не закрывались сами по себе. Мой старший сын все еще учился в той же начальной школе, и однажды после занятий его учительница спросила меня, не сталкивались ли мы с какими-либо «странными» явлениями в доме, в котором раньше жили. Я спросила, почему она интересуется? Оказывается, тот дом пустовал до нас уже пару лет, после того как муж из арбалета убил там свою жену. Спустя годы я упомянула об этом в компании мужа, и он сказал, что тоже просыпался каждую ночь с ощущением, будто я стою рядом с кроватью и просто смотрю на него. Единственное объяснение, которое мы смогли найти, заключалось в том, что в доме «жило» привидение.
2. Я поругалась со своим парнем и заставила его вернуть мне ключ от моей квартиры. Я положила его на стол рядом с дверью, чтобы не потерять, потому что знала, что верну его обратно, как только мы помиримся. Две недели я видела этот ключ рядом с моей входной дверью на столе, где я его оставила. Когда мы помирились, я пошла к столу за ключом, но он пропал. Первой мыслью было, что я его потеряла, но я точно знаю, что не трогала его. Мы искали его повсюду: под мебелью, в каждом ящике, под каждой диванной подушкой, но так и не нашли. Перенесемся на несколько дней вперед. Я захожу в свою гостиную и замечаю на полу квитанцию. Я подняла ее и увидела что-то на столе у двери. Это был ключ, именно на том месте, где я его и оставила. Его там не было в течение двух недель, и внезапно он появился, будто никуда и не исчезал, я до сих пор не могу этого объяснить.
3. Мой лучший друг возвращался домой из Европы после окончания учебы. Мы не виделись много лет. Это было в 80-х, и тогда я временно гостил у семейной пары в Нью-Джерси. Я спал в их гостиной, но когда приехал мой друг, они любезно предложили нам гостевую спальню с двумя кроватями. Однажды мне приснился странный сон. Мы с другом стояли на вершине черной, как смоль, скалы. Я уговаривал его прыгнуть вниз в воду. Он сначала не хотел, но потом согласился и прыгнул. Сон был настолько реалистичным, что разбудил меня. Я посмотрел на своего друга и внезапно увидел, как он резко выпрыгнул из кровати, словно его вытолкнула пружина. Он приземлился на ноги у изголовья и побежал, пока не ударился о стену. От этого грохота даже проснулись хозяева, которые спали внизу. Это было в 3 часа ночи. Хозяева поинтересовались, что происходит, и друг сказал, что ему приснился кошмар. Потом он вернулся в постель. Когда хозяева ушли, я спросил, что это было. Он ответил, что мы поговорим об этом утром, и снова лег спать. Утром он сказал, что ему приснился тот самый сон, которым я не осмелился поделиться с ним сразу после того, как все произошло. Нам так и не удалось понять смысл всего этого.
Похожие подборки без цензуры и купюр ежедневно выходят на моем канале https://t.me/realhistorys Подписывайтесь, не пожалеете!
Мой канал на Бусти с рассказами на тему ужасов, мистики, непознанного, которые раньше не выходили на русском языке https://boosty.to/webstrannik
«Сто лет тому вперёд» — уже восьмая экранизация книг об Алисе Селезнёвой (из сохранившихся). Кажется, в русской фантастике нет другой серии с такой же богатой фильмографией. Но сколько из этих картин вы видели? И сколько из них вообще стоит помнить, а не забыть как страшный сон?
Три фильма, три мультфильма, сериал и мультсериал — давайте попробуем честно оценить, насколько хорошо они смотрятся. Каждому мы дадим две оценки: насколько он хорош как кино и насколько отражает дух и образы Кира Булычёва.
Утерянные зарубежные Алисы
Клара Яндова, словацкая Алиса (кадр из другого фильма тех лет)
Если поковыряться в Википедии и базах данных о кино, можно найти упоминания ещё о трёх экранизациях «Алисы», снятых в славянских странах:
в Болгарии — короткометражки «Девочка, с которой ничего не случится», «Бронтя» и «Наш человек в прошлом» (1981);
в Словакии — телеспектакль «Тайна трёх капитанов» (1990);
в Польше — телеспектакль «Девочка, с которой ничего не случится» (1994).
К сожалению, ни видеозаписей, ни даже кадров из этих фильмов в Сети так и не удалось найти. Только у словацкого фильма есть хотя бы страничка на IMDb. Наверное, когда-нибудь их откопают в архивах, и нас ждёт нечто умилительно простое и наивное вроде советских экранизаций «Хоббита» и «Властелина колец».
8. Узники «Ямагири-мару» (1988)
Самая дешёвая
Как кино: 2
Как Алиса: 6
Этот забытый всеми мультфильм Алексея Соловьёва, режиссёра сериала «КОАПП», — на самом деле очень даже любовная экранизация рассказа о том, как Алису чуть не сожрали морские мутанты. В ней есть напряжённые приключения, добротная озвучка (Алиса говорит голосом Татьяны Аксюты), неплохая электронная музыка и мудрая мысль: войны не только убивают людей, но и отравляют природу на столетия. Более того, это пока единственный фильм, где полноценно участвует Пашка Гераскин — на минутку, постоянный спутник Алисы в книгах.
Но достаточно взглянуть на кадры, чтобы понять, в чём подвох. Да, перед нами самая дешёвая и некрасивая экранизация «Алисы».
«Узники» выглядят так, будто их делали школьники на уроках труда. Эти фигурки из тряпок с нечеловечески вытянутыми конечностями! Эти дома из бумаги, техника из фольги и флаер в форме бумажного самолётика! Эти кукольные лица без мимики, лишь еле заметно шевелится нижняя губа! Эти дёрганые движения! А как вам такой пространственный парадокс: герои погружаются в батискате-кабриолете размером с тазик, но когда Пашке нужно выйти, меняется ракурс — и перед ним уже ростовая стена с дверью и шлюзом!
Поначалу в наивном примитивизме видится даже какое-то очарование, но в подводных сценах пропадает и оно. Осьминоги-мутанты (которые тут вместо пираний из книги) должны быть страшными, а вышли… уж как вышли.
«Узники» лишний раз напоминают, почему многие советские дети обожали рисованные мультики, но не любили кукольные. Разница между ними — как между шоколадкой и карамелькой: вроде и то и то — конфета, но мало кто предпочтёт грызть карамель и смотреть мульт, где герои картонные буквально.
Сама же история о морских приключениях Алисы достойна лучшего. Тем более что в книгах это только начало: вслед за «Ямагири-мару» Алиса с Пашкой отправились аж в Атлантиду, а это в свою очередь привело их на постапокалиптическую планету. Режиссёрам на заметку: если снимать ремейк — то не культовых вещей, которые всегда выиграют сравнение, а вот таких, не сумевших вытянуть интересную идею.
7. Остров ржавого генерала (1988)
Самая разочаровывающая
Как кино: 3
Как Алиса: 5
После двух экранизаций с Наташей Гусевой вышла картина, о которой большинство уже не помнит. От другого режиссёра — Валентина Ховенко из «Ералаша», но главное — с другой девочкой. Понятно, что Гусевой исполнилось 16, и на 10-летнюю Алису она уже не тянула. Увы, новенькая Катя Прижбиляк не потянула вообще. Вина в этом, конечно, не самой девочки (она снималась в первый и предпоследний раз), а режиссёра и его ассистентки, которые взяли на съёмки ребёнка с улицы. Катю явно не учили, как и что играть. Её Алиса одинаково зажата и когда выигрывает конкурс, и в плену у роботов. Девочку даже не подстригли, чтобы придать хоть какое-то сходство с героиней. Прижбиляк потом вспоминала, что в первый же съёмочный день просилась домой. Это чувствуется.
Впрочем, и Гусева не спасла бы эту постановку для малышей. Из-за скромного бюджета повесть о бунте боевых роботов урезали так, что событий едва хватило на час хронометража. Выкинули самое фантастическое: Москву будущего (дорого и сложно!), миелофон (уже было!) и разумных дельфинов (кто их будет дрессировать?). Остались ржавые роботы, и выглядят они жутковато — но только пока стоят на месте. В движении очевидно, что Алиса легко могла бы сбежать от этих неуклюжих уродцев, а то и повалить их.
Чувства опасности нет ни на миг. Всё, что в книге было драматичным, даже похищение и убийство, снято так, что не напугает и котёнка. Научная фантастика, хоть и детская, превратилась в максимально безопасную сказку. Наверное, к лучшему, что на этом запланированную серию «Миллион приключений» свернули, и фильм остался в ней единственным.
И всё же у «Ржавого генерала» есть один большой плюс, ради которого его есть смысл смотреть. Это уморительный Александр Леньков в роли робо-Бабы-Яги, заменившей в сценарии Туды-Сюды-Дедушку. Смешной, энергичный, живой, он как будто забежал на съёмки из другого, лучшего фильма. Актёр, чей голос вы наверняка помните по озвучке игр, здесь отрывается вовсю, развлекая напарницу и явно получая от клоунады огромное удовольствие. Благодаря ему и Катя, и зрители могут вспомнить о фильме что-то хорошее.
6. Алиса знает, что делать! (2012)
Самая детская
Как кино: 5
Как Алиса: 4
Взрослые фанаты Булычёва в большинстве своём не стали смотреть компьютерный мультсериал про Алису. С ним всё казалось ясно заранее. Героиня — чибик с волосами дыбом и голым пузом. Вместо сорвиголовы Гераскина — какой-то робкий Лёха Тетерин. Графика — как в играх 2000-х. Шутки и образы, ориентированные на современных детей (таких, какими их представляют взрослые). К тому же это первая «Алиса», которая не была экранизацией книги. Создатели просто купили права на использование персонажей и творили с ними что хотели.
Если после такой вводной всё-таки включить сериал, поражаешься, насколько он вовсе даже не плох. Да, это не наша Алиса. Это типичная Маша без медведя, невоспитанная хулиганка с дефицитом внимания, которой давно не давали по жопе. Но, по крайней мере, у этой Алисы яркий характер — чего не скажешь о пустых героинях «Узников» и «Острова». Озвучивает девочку Дарья Мельникова, которая планировалась на роль Алисы в неснятом фильме, — и, похоже, она бы и там неплохо справилась.
Да, сериал гиперактивен, как его героиня, экшен и гэги валятся на голову в клиповом монтаже — зато дети скучать точно не будут. Да, тут хватает штампов, типичных для российских мультфильмов, вроде бесящего пришельца Пупера с замашками коня Юлия. Но порой сквозь них пробивается что-то осмысленное и даже душевное. Чего стоит вторая серия, где Алиса бросается в очередное самоубийственное приключение просто потому, что ей не хватает внимания папы и мамы! Кстати, тут у Алисы впервые на экране появляется мама, живите с этим.
«Алиса знает, что делать!» — глупенький детский мультик, в котором мало Булычёва. И всё же режиссёры, сценаристы и актёры попытались вложить в него больше, чем от них ожидали. Да, сериал рассчитан не на ностальгирующих алисоманов, а на современных восьмилеток. Но спросите себя: а книги-то Булычёв изначально писал для кого?
Неснятые Алисы
«Пленники астероида» — необычный пример. Кир Булычёв разрабатывал фантастический сценарий по мотивам «Пятнадцатилетнего капитана» Жюля Верна для совместного с Японией фильма. В сценарии Алисы не было — была японская девочка, которая вместе с русскими космонавтами попала на астероид, где заправляют злые роботы. Фильм так и не сняли, но сюжет лёг в основу повести об Алисе «Пленники астероида», которую мы очень рекомендуем.
«Пленники трёх планет» сгинули, но Дарья Мельникова всё же стала Алисой, озвучив мультсериал
«Приключения Алисы. Пленники трёх планет» — полнометражный фильм, который собирался снимать Дмитрий Киселёв («Время первых», «Чёрная молния»). Алису сыграла бы Даша Мельникова. Судя по интервью создателей, от Булычёва в фильме осталось бы мало. На кадрах со съёмок Алису с папой хватали какие-то спецназовцы с автоматами и в камуфляже. Проект заглох в производственном аду.
«Мой суперпапа» — полнометражный мультфильм к сериалу «Алиса знает, что делать!», который должен был выйти в 2017 году — но дальше тизера не продвинулся. За 30 секунд профессор успевает повести себя как клоун, а Алиса — упомянуть ныне запрещённую соцсеть. Так что не особо жалеем: это была бы просто длинная серия сериала.
5. Лиловый шар (1987)
Самая неровная
Как кино: 4
Как Алиса: 6
У сериала «Гостья из будущего» есть продолжение, о котором немногие помнят. Хотя снял его тот же Павел Арсенов, а в главной роли заметно подросшая Наташа Гусева (Алиса ростом почти с папу-профессора). И на сей раз это полнометражный фильм, более масштабный — с космическим полётом, спасением мира и целой Эпохой Сказок.
Так почему «Лиловый шар» не стал такой же удачей, как «Гостья»? Отчасти беда в спецэффектах, слишком слабых для такого сюжета. В сериале всё ограничивалось Москвой, фильм же замахивается на космос, корабль пришельцев и сказочный мир. Поэтому так грустно смотреть на погоню «звездолётов», похожих на воланчик с тарелочкой, на убогие куклы дракона и гигантского птенца. Даже Громозека тут просто человек с четырьмя руками.
Хотя, надо признать, Вячеслав Невинный играет отлично; не сразу и замечаешь, что он же был Весельчаком У. Труднее не заметить, что у Алисы сменился папа и у него теперь лицо хрононавта из «Гостьи». Кстати, рыжий бородач на кадре выше — это Громозека, а Зелёный — почему-то гладко бритый юноша справа, который в «Гостье» был физруком.
Отчасти дело в первоисточнике. И книга, и фильм чётко делятся надвое. Начало — напряжённый фантастический триллер о вирусе ненависти, который вот-вот обрушится на Землю; концовка — детская сказка про волшебников. В фильме это особенно заметно. Поначалу нам представляют мрачный заброшенный корабль космических завоевателей, показывают жуткий флешбэк с убийствами, нагнетают угрозу Земле. Всё это настраивает чуть ли не на хоррор. Но потом Алиса и Громозека улетают в Эпоху Сказок на машине времени — и начинается плохонькая русская сказка с Кощеем и Бабкой-ёжкой будто с детского утренника. Если в «Ржавом генерале» Баба Яга вытягивает плохой фильм, то здесь кривляющаяся нечисть, наоборот, портит неплохой.
А может, к 1987 году сказки с дешёвыми спецэффектами уже не впечатляли даже детей. Арсенов и Булычёв не поспевали за меняющимся миром, где у людей вскоре начали появляться видеомагнитофоны и возможность смотреть такую фантастику, какой в СССР не снимали. Пройдёт ещё много лет, прежде чем зрители начнут тосковать по доброму советскому ретро.
4. Сто лет тому вперёд (2024)
Самая ненастоящая
Как кино: 7
Как Алиса: 3
Из всех фильмов в списке этот меньше других связан с книгами Булычёва. И за такое многие (и автор этих строк) были заранее готовы его порвать. «Сто лет тому вперёд» лишь использует имена героев, причём не из одноимённой повести (где Коля был Наумов, а Вертера не было вовсе), а из «Гостьи из будущего». Остальное — фантазии режиссёра-сценариста Александра Андрющенко.
В прекрасном далёко была галактическая война! Почти взрослая Алиса дерётся с космическими пиратами, а её мама вообще спецназовец! Коля Герасимов читает рэп! Весельчак У — молодой и стройный! Пират Глот не меняет внешность, а управляет чужими телами! Вертер — голосовой помощник! Роботы берут кредиты в Сбербанке! Да если поменять имена и не ставить на титрах «Прекрасное далёко», никто и не догадается, что тут были какие-то «мотивы» Булычёва.
Как ни странно, именно это фильм и спасает. Он прошёл сквозь «зловещую долину» и вышел с другой стороны — перед нами уже не «неправильная Алиса», а вообще другая история про других героев. И как отдельную историю «Сто лет тому вперёд» вполне можно смотреть.
Сюжет подают не слишком серьёзно (Коля даже ломает четвёртую стену, чтобы пошутить о происходящем), но на контрасте лучше работают эмоциональные моменты. Пираты — определённо не булычёвские, но из остряка Петрова и зловещего Борисова получился смачный дуэт совершенно новых злодеев. Путешествия во времени плодят сюжетные дыры (Глот что, переигрывал битвы скачками аж на 100 лет? А Весельчак за век не постарел ни на день?) — но фильм достаточно увлекателен, чтобы не сразу обратить на них внимание.
Пожалуй, главная претензия к «Сто лет тому вперёд» — фильма вообще не должно быть в этом списке. Это новая, своя собственная фантастика о совершенно другой вселенной, и честнее было снять её про других героев, не примазывая к «Гостье из будущего». Но чисто как кино она получше многих «настоящих» Алис. И, несмотря на розовые волосы, нетрудно поверить, что героиня Наташи Гусевой выросла бы именно в Дашу Верещагину. Утешительные баллы в «как Алиса» — за неё и за светлое будущее.
3. День рождения Алисы (2008)
Самая недооценённая
Как кино: 7
Как Алиса: 8
Когда выходит ремейк, убивающий детство, фанаты громко мечтают об экранизации, которая будет верна книге и воздаст дань ностальгии. Когда выходит именно такой фильм… его не замечают.
«День рождения Алисы» Сергея Серёгина — удивительный проект, в который трудно поверить. Полноценная экранизация повести о вымершей от чумы планете Колеиде, не стесняющаяся мрачных и драматичных моментов книги. С камео Натальи Гусевой на озвучке (правда, её добрый голос не очень подходит суровой капитанше). В образах персонажей фильм отсылает к «Тайне третьей планеты», но в остальном это уж точно не копия. «Тайна» показывала иные планеты как кислотный сюр, а Колеида напоминает старомодный СССР 1950-х и отдаёт мультиками Татарского и Черкасского.
Пожалуй, визуал тут слабое звено — если, конечно, сравнивать не с соседями по подборке, а с лучшими современными мультфильмами. Жирные линии, выдающие, что проект начинали делать во флеш-анимации, и синюшный Громозека получились на любителя. Зато у «Дня рождения» есть узнаваемый стиль, напряжённый сюжет, интересный мир и яркий характер Алисы. В общем, выйди такой мульт в 1980-е — считался бы классикой.
Но он вышел в 2000-е. Дети подобным уже не интересовались, а взрослые заранее принялись брюзжать, что проклятые киношники наживаются на их детстве. Некоторым к тому же показалось кощунством, что Алиса выведена не идеальной пионеркой, а обычным ребёнком с трудностями, который тупит на уроке и получает нагоняи от старших. Хотя читавшие Булычёва знают, что в одной книге Селезнёву чуть не оставили на второй год, а в другой — едва не выгнали из школы за кражу из музея. Сбежать из дому ради приключений, а потом с трудом догонять школьную программу — это как раз типичная наша Алиса.
«День рождения Алисы» не получил нормальной рекламы и широкого релиза, провалился в прокате, а большинство зрителей о нём даже не слышали. Но он до сих пор остаётся последней экранизацией книжной серии, а не фантазией по мотивам. Надеемся, что многие узнают о нём из этой статьи и дадут второй шанс. Может, если ценить таких, пусть не идеальных, но честных и душевных «Алис», у нас снова появятся настоящие экранизации Булычёва?
2. Гостья из будущего (1984)
Самая культовая
Как кино: 7
Как Алиса: 9
Нынешним зрителям трудно понять, как этот скромный, недорогой и наивный мини-сериал мог стать национальным феноменом. Но стал же! «Гостья из будущего» — единственная из экранизаций, которая породила культ, отдельный от книжного. По сей день ещё встречаются древние фанаты, для которых Алиса — это не бойкая блондинка-пацанка, а хрупкая, большеглазая и темноволосая Наташа Гусева.
Да, здешняя Алиса не очень похожа на книжную героиню. Но посмотрите фотопробы других претенденток — и поймёте, что Павел Арсенов сделал удачный выбор. В кино важнее не буквальное сходство, а яркий, запоминающийся образ, и с этим у Гусевой всё отлично. По сей день она лучшая из «живых» Алис — и единственная, кто сыграл героиню дважды. Даже на иллюстрациях к книгам, сделанным после сериала, Селезнёвой порой придают черты актрисы.
Но на одной девочке, даже самой красивой и талантливой, сериал бы не выехал. Секрет его успеха — в «тёплой ламповости», простоте и человечности. «Гостья» не пытается быть фантастическим блокбастером, а просто даёт детские приключения с забавными диалогами, неловкими или напряжёнными ситуациями и выразительными героями, из которых Алиса даже не главная. Это, в общем-то, не её приключение.
«Гостья» — это советский исекай про обыкновенного школьника, такого же, как зрители. Из ХХ века Коля попадает в удивительное будущее, а потом вместе с друзьями помогает прекрасной незнакомке спасать от пиратов волшебный кристалл (в книге миелофон напоминал приёмник с наушниками, но в сериале превратился в нечто сказочное). Представлять себя на месте Коли и его товарищей было легко и приятно. Любой советский ребёнок не отказался бы заглянуть хоть одним глазком в иной мир, где есть говорящие козлы, романтичные роботы-гитаристы (знаменитого Вертера Булычёв придумал специально для сериала), летающие машины и, конечно, бесплатное мороженое.
Спустя сорок лет «Гостья из будущего» выглядит гостьей из прошлого. Декорации и спецэффекты в ней никогда особо не впечатляли. Чудеса футуристической техники уже местами отстают от настоящего, а в мирное светлое будущее с каждым годом верится всё меньше. Но глаза Алисы всё ещё не знают дна. И заставляют хотя бы надеяться на прекрасное далёко.
1. Тайна третьей планеты (1981)
Самая первая, самая правильная… и вообще самая-самая
Как кино: 10
Как Алиса: 10
Культурный феномен Алисы Селезнёвой родился, конечно, в книгах. Но популярных детских книг в СССР хватало, а настоящим символом русской фантастики стала именно она. И вышло так во многом благодаря тому, что первая же экранизация, снятая ветераном-аниматором Романом Качановым, оказалась просто шикарной.
«Тайна третьей планеты» — это советская «Жёлтая подлодка», сюрреалистическое путешествие-полёт по невероятным мирам, полным ярких красок и диковинных созданий. Вскоре после неё в советской анимации начался настоящий психоделический бум, который подхватили Роберт Саакянц, Владимир Тарасов и многие другие. Но при этом «Тайна» — не безумный сон, а пиратское приключение с захватывающим сюжетом, полным тайн и загадок.
Да, тут по сравнению с книгой сюжет сократили почти вдвое: убрали Третьего Капитана, кустики, головастов, ананасы и птицерыбозверей, порезали остроумные диалоги со второстепенными персонажами, оставив только важное для сюжета. Но и того, что сохранилось, хватило, чтобы фильм растащили на цитаты и мемы. Птица Говорун отличается умом и сообразительностью. Громозека всегда пьёт четыреста капель валерьянки. На планете Шелезяка полезных ископаемых нет, воды нет, раститэлности нет, населена роботами. Человек — царь природы, только звери этого не знают, они неграмотные. Мы не бандиты, мы благородные пираты… Любой из нас может продолжать до бесконечности, пока не зачитает поневоле весь сценарий. Всё это добром не кончится!
Здесь самая каноничная Алиса, будто сошедшая с иллюстраций Евгения Мигунова, и с правильным характером — любопытная, непоседливая, острая на язык, но добрая ко всему живому. Здесь отличная озвучка (Ливанов! Волынцев!) и дивный космический эмбиент от Александра Зацепина. Этот мультфильм — абсолютная, концентрированная «Алиса Селезнёва» и при этом самостоятельное произведение, которое не требует знакомства с книгами, героями, вселенной. В наше время новички чаще открывают для себя книги и другие фильмы через «Тайну третьей планеты», а не наоборот.
И поэтому мы не могли сделать другой выбор. Конечно, на «Гостье из будущего» выросло целое поколение. Но давайте честно признаем: как кинофантастика она была устаревшей уже тогда. А «Тайна третьей планеты» и спустя сорок лет смотрится отлично — хорошая анимация не стареет. Её можно показать современному ребёнку или иностранцу, и не надо объяснять, чем она значима: это и так видно. Ещё не одно поколение будет снова открывать этот фильм и удивляться, как их предки сотворили такое чудо.
1. Многие люди считают, что мы жили в каком-то тихом вакууме, потому что у нас не было смартфонов и компьютеры не были так распространены, как сейчас. Напротив, мы много общались. ОЧЕНЬ МНОГО. Если у вас были какие-то вопросы, вы их задавали другим людям. Потом шли в библиотеку. А потом снова разговаривали. А еще мы писали письма. И передавали записки, как сумасшедшие. Болтовня никогда не прекращалась. Люди жаловались и шутили о том, что женщины любят сплетничать, но мужчины были такими же. Все говорят, что сейчас у детей нет личной жизни, но в прошлые времена если ты поцеловалась со своим парнем на улице, то каждый долбаный бродяга с района болтал об этом.
2. В начале 80-х годов, еще до того, как появились магазины видеопроката, люди всей семьей смотрели по вечерам телевизор. Каждое утро школьники обсуждали друг с другом то, что показывали по телевизору накануне вечером. За некоторым исключением, большинство людей смотрели то же самое, что и их одноклассники или коллеги по работе, просто чтобы была возможность поддержать разговор.
3. 9/11. Молодежь и близко не представляет, как в тот момент вся страна замерла в шоке. Система безопасности перестала быть прежней навсегда. Всё, что связано с полетами на самолетах, резко изменилось. Скучаю по тем дням, когда можно было проводить своих друзей / родственников до выхода на посадку.
4. В 80-е годы люди не одевались так ярко, как вы привыкли думать. Тон 80-х годов скорее коричневый и серый с вкраплениями пастельных тонов в конце.
1. Они понимают, что в ресторанах были "залы для курящих", что бары и клубы были наполнены сигаретным дымом. Но я не думаю, что многие молодые ребята в курсе, насколько распространено было курение. Пепельницы и курящие люди были буквально ВЕЗДЕ. Перед каждым присяжным в суде стояли пепельницы. Курил судья, курили адвокаты, курил весь зал суда. Люди курили в самолетах, поездах, автобусах, такси, на всех станциях. Люди курили в библиотеке, на школьных собраниях, мэрии и во всех городских офисах. Во время моей учебы в школе у нас можно было курить во дворе. Люди курили в лифтах и на эскалаторе. В торговых центрах. Спортивных комплексах. В кабинете у врача. В больницах. В кино. На спектаклях, опере, концертах и всех других публичных представлениях. Даже некурящий человек зачастую возвращался домой,
2. Вероятно то, как часто людям приходилось мириться с тем, что они не могут найти ответ на какой-то вопрос. Если у тебя был вопрос, ты мог задать его семье, друзьям, учителям, а последней инстанцией была библиотека. Но если и в библиотеке ты не мог ничего найти, то приходилось смириться с тем, что ответа ты уже не найдешь (или ты просто надеялся на то, что когда-нибудь в будущем тебе удастся его узнать). Сейчас же достаточно задать вопрос гуглу и он за считанные секунды даст тебе 10 ответов.
3. Может быть, не все так считают, но для меня это то, что повсюду было насилие. Бить детей было не только чем-то допустимым, но и вполне необходимым актом воспитания. Детей били родители, родители друзей, какие-то случайные взрослые, учителя и т.д. А еще тебя били за то, что ты "вынудил учителя ударить тебя".
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.