«13 грехов» — это американский фильм 2013 года, который представляет собой уникальное сочетание триллера, ужаса и детективной составляющей. Главные роли в ленте исполнили известные актёры Марк Уэббер, Рон Перлман и Рутина Уэсли. Режиссёром картины стал Даниель Штамм, который сумел создать атмосферу напряжённого психологического противостояния с элементами мистики и детективной интриги.

Сюжет фильма разворачивается вокруг главного героя — обычного человека, живущего скромной жизнью и испытывающего финансовые трудности. Этот человек — слабохарактерный клерк на пороге серьезных перемен, который получает загадочный телефонный звонок с необычным предложением. Ему предлагают поучаствовать в странной игре, суть которой заключается в выполнении 13 всё более странных, шокирующих и опасных заданий. Каждое последующее поручение становится более морально двусмысленным, вынуждая героя делать тяжелый выбор и сталкиваться с внутренними страхами и слабостями.

Фильм мастерски показывает, как жадность и отчаяние могут вытолкнуть человека на крайние меры, раскрывая глубокие стороны человеческой натуры и внутренние конфликты. В этом смысле «13 грехов» напоминает классические произведения мировой литературы, в частности работы Фёдора Достоевского, а также имеет сходство с психологической атмосферой фильма Дэвида Финчера «Игра». В ходе развития сюжета зрителю предлагается задуматься над вопросом: как далеко может зайти человек, чтобы изменить свою жизнь, и какой ценой достижение материального благополучия обойдётся ему и окружающим.

Особое внимание стоит уделить тому, что «13 грехов» является ремейком тайского фильма ужасов «13» (оригинальный режиссёр Чукайт Саквееракул, 2006 год). В процессе создания американской версии режиссеры и актеры старались придать фильму собственное лицо, сохранив при этом основные идеи оригинала. Интересно, что Рон Перлман, сыгравший одну из ключевых ролей, сознательно избегал просмотра тайской версии, чтобы создать своего персонажа без влияния или предвзятого отношения к оригинальной интерпретации.

Кроме того, фильм имеет историческое значение для киновселенной, так как в нём снялся Джордж Коу, знаменитый актёр с богатой карьерой, для которого «13 грехов» стала последней ролью на экране. Джордж Коу скончался в 2015 году в возрасте 86 лет, и его участие в фильме стало своеобразным прощальным аккордом его актёрской деятельности.

Что касается технических деталей выпуска, «13 грехов» вышел в нескольких версиях, включая две различные концовки. Одна из них носит оптимистичный характер, оставляя некоторую надежду и позитивный настрой, в то время как альтернативная — более мрачная и трагичная, показывает полный крах и безысходность. Вариант с печальным финалом доступен на Blu-ray изданиях, что позволяет зрителю самостоятельно выбрать подходящую точку зрения и задуматься о последствиях выборов, сделанных главным героем.

Фильм часто называют одним из лучших представителей жанра «умного хоррора», поскольку он совмещает не только классические элементы страха и напряжённости, но и глубокий психологизм, исследование этических и моральных дилемм, а также анализ человеческой психики. Это делает «13 грехов» достойным внимания не только любителей жанра, но и поклонников интеллектуального кино с философским подтекстом.

Про две части «Винни Пух: Кровь и Мёд» и ожидания от других анонсированных проектов «Вселенной извращённого детства» я говорил. тут.

Про «Питер Пэн: Кошмар в Нетландии» - тут.

А сейчас дошли у меня руки до Bambi: The Reckoning, который так и не смог определиться с переводом: то он «Бэмби. Лесной кошмар», то «Бэмби: Расплата». Фильм получился спорным, но давайте по порядку.

Сюжет

Сказочное начало. С книгой, появляющимися рисунками и закадровым рассказчиком.

Бэмби потерял мать, но выжил. После он завел семью и жил в лесу, наблюдая, как люди загрязняют их дом (за это ответственна компания Wibexr Pharmaceuticals). В один из дней его олениха попала под машину, а самого Бэмби оглушили, их оленёнок пропал. Придя в себя, он выпивает из зараженного токсичными отходами водоема, что вызывает мутацию.

А рассказчик задается вопросом: что будет, если лес даст отпор?

Это конец вступления. Нам показывают группу охотников.

Что примечательно, они не забирают дичь (они взяли тушку утки, постреляли в нее для тренировки и выкинули, заодно раскидав мусор).

Нас переносят к девушке Ксане, ругающейся по телефону, и грустному ребенку Бенджамину — судя по всему, отношения в семье у них не очень, и они на грани развода. Они едут на такси через лес, чтобы отметить День благодарения в кругу семьи отца мальчика — Саймона. Но по пути им встречается гигантский олень, который переворачивает их машину. И он намерен добить их: он давит перевёрнутую машину, превращая водителя в смузи. Ксана и Бенджамин сбегают (хотя, скорее, Бэмби их просто отпускает) и добираются до бабушки парня – Мэри (женщина больна деменцией, и во время беготни по лесу мы видим, как она стоит ночью в поле и произносит имя Бэмби, и это не просто болезнь, так как она точно предсказывает прибытие Ксаны и Бенджамина, а позже рисует оленя).

Помимо неё в доме братья Саймона: Эндрю и Джошуа, Харриет – жена Эндрю, их сыном Харрисон. Сам Саймон задерживается на корпоративе и обещает быть позже.

Трое охотников (Майкл, Тайлер и Эдди) работают на Wibexr и охотятся на Бэмби и приближаются к дому героев (в одной из сцен, помимо рисунков оленей, мы видим охотничий трофей).

Джошуа выходит из дома, и Тайлер случайно убивает его. Харрисон раздражает Бенджи и Мэри. Бэмби нападает на дом и убивает Харриет (в этом моменте есть кадры, где олень размером с машину, который спокойно выносил не то что двери, но и стены, пытается копытами открыть дверную ручку... и открывает, после чего всё равно сносит рогами стены.), остальная семья бежит в фургон. Им удаётся ненадолго оторваться.

Охотники приходят в дом и находят половину Харриет, ещё живую (каким образом), и из милосердия добивают её.

Дорогу машине преграждает упавшее дерево (тут из разговоров мы узнаём, что Саймон настоял на том, чтобы все собрались здесь (он не хотел проводить время с сыном). Эндрю пытается убрать бревно, преграждающее путь, но их находит Бэмби, и Бенджамин, которого посадили у руля, поехал, Ксана и Мэри были в машине в безопасности. А вот Эндрю автомобиль потянул за собой, так что тот аккуратно распределился тонким слоем по следующим нескольким километрам дороги. Харрисон также был вне авто и, убегая от Бэмби, теряется в лесу, где его загрызает группа мутировавших кроликов (это что, отсылка на «Монти Пайтон»?).

Ксана, Бенджи и Мэри находят Майкла (а ещё гору человеческих трупов), который приводит их в убежище, где они встречают Саймона и его коллегу Джо. Саймон признаётся, что это он убил жену Бэмби и сбросил токсичные отходы в реку (а кто-то сомневался, даже если какие-то сомнения были, то после головы оленихи в доме всё очевидно).

Во время ссоры родителей Бенджамин находит гараж, где Тайлер и Эдди держат в клетке и издеваются над маленьким оленёнком. Ксана узнаёт, что Саймон планирует заманить Бэмби в ловушку и убить его, не считаясь с жертвами (более того, это не первый такой случай, помимо кроликов и оленей мы видим, что были уничтожены скунсы, ящерицы и другая живность (повезло им, что тут медоеды не водятся – этот бы истребил целый штат)). Тайлер идёт помочиться, но теряет голову от встречи с Бэмби. Эдди идёт проверить, в чём дело, и также получает возможность сногсшибательно провести время с оленем, я бы даже сказал, что ему сорвало башню.

Бенджамин видит, как оленёнка хотят использовать для приманки, освобождает его и убегает; Ксана и Саймон отправляются за ним, а Мэри сталкивается с Бэмби, но тот бросает её. В попытке убить Бэмби, Джо взрывает вместе с собой и оленем логово, но Бэмби выживает. В конце концов Бенджамин встречается с Ксаной, Саймоном и Майклом. Там же появляется Бэмби. Саймон трусливо убегает, но его съедают кролики. Понимая, что оленёнок — детёныш Бэмби, Ксана и Бенджамин возвращают его ему. Майкл смертельно ранит Бэмби, но появившаяся Мэри выстрелить в охотника. После чего бабушка приходит в себя. Бэмби умирает на глазах у Ксаны, Бенджи и своего детёныша.

Разбор

Так, давайте посмотрим, что я говорил про ожидания от проекта в первом эссе:

Вот этот зомби-мутант-олень – прямое продолжение идеи с генно-модифицированными детьми. Не предвещает чего-то интересного.

Оказался ли я далеко от истины? Нет.

Техническая составляющая. Всё, что касается картинки, неплохо, это далеко не первая часть «Пуха», где в ночных сценах ничего не видно, а камера трясётся так, будто оператор — алкаш со стажем.

Весь фильм — одна большая ночная сцена, и видно достаточно неплохо, иногда даже неплохие ракурсы выбирают. Грим тоже хорош — мерзко и кроваво, как и нужно.

Но вот графика… Не, модельки вроде неплохие, но то, как они двигаются, ужасно. Он-то с физическими объектами взаимодействует 2,5 раза, но даже бег выглядит ужасно, он не соприкасается с землёй, это не чувствуется.

Сюжет. А он есть? Я вижу набор сцен с кривым посылом на тему экологии, но ни героев, ни связи с оригиналом я тут не вижу. Тут и изначальный материал не подходит для такой переработки (тот же «Пэн» сам по себе стрёмный, а «Бэмби» не имеет потенциала в хорроре), и переработка плохая. Мы видим короткие погони, быстрые и неизобретательные (это же олень, он может только давить и пробивать рогами, ладно ещё грызть — всё, пришлось даже часть убийств передать не главному действующему лицу, а кроликам (которые, на мой взгляд, получились круче Бэмби) и людям) убийства (вспомните смерти в прошлых фильмах — там реально есть сцены, после просмотра которых можно задаться вопросом: кто тот больной ублюдок, который это придумал?), и долгие экспозиционные сцены. Все события внутри фильма предсказуемы, состояние бабки просто есть, для того чтобы было.

Актёрская игра. Просто норм. Некоторые даже стараются. Но так как персонажи просто тушки то плевать.

Хоррор-составляющая. Не страшно. Чего бояться? Мяса и расчленёнки? Ну так все слэшеры предлагают это, и многие гораздо более изощрённо. Олень просто не страшный в том смысле, в котором должен быть страшен антагонист хоррора. Это, б***ь, олень! Дикое животное, он и есть дикое животное. От того, что он стал больше поношенным, я не стану бояться его больше, я буду бояться его как любое дикое животное, но это животное.

Идея. Не работает. У первого «Пуха» была отличная идея, у «Пэна» была не лучшая, но хорошая идея — история сохраняла сказочность и разумно превращала сказочного героя в чудовище. А тут у нас просто олений Джон Уик, который обожрался химозы и стал мстить людям. Да я не знаю, был бы «Бэмби» своеобразным царём леса (олень же) и реально воплощением гнева природы — это тоже не работало бы. Олень не может предоставить нужные такому фильму функции. Легче делать хоррор человека, который становится антагонистом для оленя, чем наоборот. Но и это не будет работать.

Насилие. Выглядит хорошо, но однотипно и вообще не страшно. Серьёзно, только три сцены реально хороши — свежевыжатый водитель, располовинивание женщины (хотя там скорее погоня) и кролики.

Темп. Он чертовски медленный и бедный на события, даже если ускорить его в два раза, он будет затянут.

Я уже писал, что вчера был на премьере фильма «Вниз», который 4 сентября стартует в прокате. Это камерный триллер, где действие сосредоточено в тесном пространстве лифта. Молодожёны (Егор Крид и Анфиса Черных) оказываются в смертельной ловушке вместе с загадочным незнакомцем (харизматичный Игорь Миркурбанов), и постепенно выясняется: случайностей здесь нет. Незнакомец знает о них слишком много. И как бы они не пытались его переиграть, за дверями лифта жизнь уже не будет прежней.

По ходу просмотра возникает масса вопросов к сценарию. Авторам явно не хватило консультантов: удары разводным ключом по голове выглядят так, словно человек после них способен сразу вернуться в бой, а порезы и физическое истощение никак не сказываются на способности двигаться и мыслить. Электропроводка, щедро заливаемая водой, дружит с ней подозрительно мирно. А уж вера в то, что один и тот же организм может выдержать серию травм и многочасовое напряжение исключительно на адреналине, — это испытание даже для самой доверчивой аудитории.

Но есть в фильме и положительные моменты: сцены с участием Игоря Миркурбанова. Его дядя Витя сначала кажется чуть навязчивым, но почти приветливым собеседником, а с каждой минутой всё больше превращается в олицетворение безумия, которое нельзя остановить. Миркурбанов ведёт зрителя по лестнице отчаяния и жестокости так уверенно, что рядом с ним игра других актёров выглядит вторичной. Егор Крид, например, большую часть картины проводит с одним и тем же выражением лица, и на фоне артиста старой школы это особенно заметно. Всё-таки мощная драматическая подготовка и умение выдавать нужную эмоцию порционно и сниматься в клипах - это принципиально разные умения.

А что по смыслам? «Вниз» — ещё один фильм о том, что за всё приходится платить. И хорошо, если цена ограничится деньгами. Но главный урок здесь другой: чтобы узнать своего партнёра, вовсе не нужно десятилетий брака — достаточно одного зловещего незнакомца и нескольких часов в металлической коробке.

Понятное дело, что режиссёр Марюс Вайсберг и продюсеры делали ставки на популярность Крида, чтобы заманить зрителей в кино. И само это решение прекрасно иллюстрирует положение дел в отечественном кинематографе. Но если фильм «Вниз» должен был состояться, чтобы зритель пришёл на Крида и узнал/вспомнил, как умеют играть наши артисты старой школы, что же, пусть будет так. Ибо Миркурбанов здесь прекрасен, и только ради его игры стоит спуститься вниз.

Благодарю за внимание.

#вниз #игорьмиркурбанов #егоркрид