Как производят конструкторы лего
Переводил и озвучивал я, потому и тэг.
Познавательные посты и ролики о том как устроены вещи, как работают и как сделаны публикуются в сообществе Как это сделано, присоединяйтесь, там много интересного!
Переводил и озвучивал я, потому и тэг.
Познавательные посты и ролики о том как устроены вещи, как работают и как сделаны публикуются в сообществе Как это сделано, присоединяйтесь, там много интересного!
Начало здесь: Где делают лучшее шампанское в Крыму (часть 1)
Итак, бутылочный способ или на иностранный манер шампэнуаз возник во Франции лет 300 назад и является эталонной классикой производства настоящего шампанского. На большинстве заводов распространен более простой и быстрый способ получения игристого вина - акратофорный или резервуарный способ. В своё время он произвёл настоящий переворот в отрасли, благодаря ему, шампанское превратилось из напитка, доступного только высшей аристократии, в вино, которое может позволить себе каждый. На территории бывшего СССР всего 4 завода помнят азы и работают по старой технологии: Новый Свет и Абрау-Дюрсо в России, а также Артёмовск (Украина) и Крикова (Молдавия).
В тоннеле № 23 вновь была воссоздана знаменитая энотека основателя завода князя Льва Голицына. Её открыли в 2006 году.
Здесь собрана огромная коллекция вин, как крымских, так и заморских производителей.
Герб княжеского рода Голицыных
А потом была небольшая дегустация...
Гуляя по территории завода, можно наткнуться и на разные инсталляции производственного процесса. Вот тебе и ремюаж.
Дегоржаж
Ещё один памятник Основателю крымского виноделия.
После посещения такого интересного предприятия туристам очень трудно воздержаться :).
Большое спасибо всем сотрудникам ГУП РК «Завод шампанских вин «Новый Свет» за тёплый приём и за то, что показали нам намного больше, чем просто туристам!
Ваш Промблогер №1 в России Игорь (ZAVODFOTO)! Подписывайтесь на мой канал, я Вам ещё много чего интересного покажу
Начало здесь: Где делают лучшее шампанское в Крыму (часть 1)
Участок Дегоржажа
Дегоржаж - это полное удаление осадка вместе с пробкой. Даже на французских предприятиях работа дегоржеров была заменена машинами, и только в «Новом Свете» остались представители этой профессии - всего 7 женщин, каждая из них - дегоржер во втором-третьем поколении.
Перед удалением осадок замораживается. Мастер-дегоржер быстро откупоривает бутылку, обращённую горлышком вниз, при этом осадок с пробкой выбрасывается давлением углекислого газа. Весь процесс занимает несколько секунд, и потеря шампанского при этой операции не превышает 50 мл.
После дегоржажа бутылка ставится на линию, в каждую из них наливается экспедиционный ликер. Он не только добавляет шампанскому необходимую сладость, соответствующую марке, но и формирует букет.
На заводе работают около 260 человек.
После добавления экспедиционного ликера бутылки укупориваются корковой пробкой, чтобы она выдержала давление газа, и не произошел самопроизвольный «вылет», сверху надевается мюзле (это знакомая нам специальная проволочная уздечка), которая фиксирует пробку на горлышке бутылки.
После этого, бутылки отправляют на контрольную выдержку, сроком 10 дней, по окончании которой, шампанское поступает на оформление, где на бутылку клеится этикетка, кольеретка и контрэтикетка.
Участок отделки и упаковки
Превращение из винограда в шампанское происходит за 4 года, человеческие руки прикасаются к бутылке более 75 раз. Именно такой долгий путь проделывает вино, чтобы получить право называться шампанским.
Продолжение здесь: Где делают лучшее шампанское в Крыму (часть 3)
Ваш Промблогер №1 в России Игорь (ZAVODFOTO)! Подписывайтесь на мой канал, я Вам ещё много чего интересного покажу
Сегодня мы перенесёмся в Крым, в «колыбель» российского шампанского виноделия. Дом шампанских вин «Новый Свет» расположен в одноимённом посёлке на юго-востоке Крыма. Игристые вина здесь производят исключительно классическим французским бутылочным методом шампанизации. Именно поэтому я смело могу заявлять, что оно лучшее и самое настоящее. А как его делают я вам сейчас и покажу.
Памятник Льву Голицыну, который был здесь установлен в 2008 году в честь 130-летия завода.
Только попав на территорию, сразу понимаешь, корпоративы тут проводить умеют, вон сколько пустой тары остаётся :)
Датой основания Дома Шампанских вин «Новый Свет» принято считать 1878 год, когда князь Лев Голицын приобрел имение Новый свет и решил заняться здесь новым, но, по его мнению, очень перспективным делом - производством шампанского. Более того, у него была цель - создать изысканный напиток, не уступающий лучшим французским образцам.
Причём он считал, что наши виноделы должны развиваться по западному пути с привязкой того или иного продукта к определённой местности, географическому названию, т.е. каждое хозяйство должно культивировать строго определенные сорта винограда, а не солянку из всевозможнейших сортов, которые обезличивают вина. Он писал: «На главной этикетке на лицевой стороне бутылки обязательно должно стоять название местности, например, «Новый Свет»… Если буду выпускать свои вина под чужеземными названиями, то их легко могут подделать, вина́ же «Новый Свет», обладающего определенными типичными свойствами, не решатся подделать, и тип новосветского вина будет создан…».
Кроме этого к самим виноделам он обращался со следующим посланием: «Виноделы должны стремиться к тому, чтобы поднять вкус и знания публики и рынка до должной высоты, до понимания хороших натуральных вин, а не спускаться самим и не действовать в угоду публике. Приноравливаясь к вкусам публики с целью выгодной продажи вина, мы не заботимся о создании русского виноделия, а преследуем только коммерческие цели…». Т.е. он не только хотел просто наладить своё производство, а сформировать ещё и целую культуру потребления нового правильного российского вина.
Новогодняя ёлка из бутылок на фоне горы Сокол
В итоге в Новом Свете Голицын создал питомник и коллекцию виноградных лоз, которая насчитывала более 600 сортов. Им были отобраны лучшие сорта винограда, ставшие основой для местных шампанских вин: группа Пино, Шардоне, Алиготе, Рислинг Рейнский. Именно их до сих пор используют крымские виноделы для производства
В 1890 году был запущен розлив в промышленных объёмах. В 1896 году вино под маркой «Коронационное» уже поставлялось для коронационных процедур императора, а на бутылках даже было разрешено размещение герба Российской империи. Голицын был первым виноделом, получившим право печатать герб Российской империи на этикетке своих вин. Да и сам факт подачи именно российского вина, а не французского, в истории коронации российских императоров, был впервые. Но это ещё не все победы новичка. Так, например, Игристое вино «Парадизио» четвёртого тиража (1899 год) получило высшую награду Гран-при на Всемирной выставке 1900 года. В рамках выставки давали торжественный обед в честь председателя экспертной комиссии графа Шандона. Во время торжества произошел курьезный случай: граф Шандон, перепутал шампанское «Moet&Chandon» с крымским шампанским «Новый Свет»! Это был поистине триумф князя Голицына и его крымского шампанского. Впервые в мире дело его рук было оценено столь высоко.
Параллельно с поиском нужных сортов винограда велась работа по строительству системы тоннелей для выдержки готового шампанского. Большая часть из них была вырыта в монолитной скале Коба-Кая. Под руководством князя было построено 3,2 км тоннелей для выдержки вин. Несколько тоннелей находятся ниже уровня моря, что позволяет круглый год поддерживать температуру от 8 до 12 градусов, необходимую для выдержки шампанского. Подвалы сохранились в отличном состоянии и большинство из них Дом шампанских вин «Новый Свет» использует и сегодня.
В 1913 году имение с энотекой, дегустационным залом и штольнями передано Голицыным в дар Николаю II. После октябрьского переворота 1917 года и гражданской войны имение в Новом Свете много раз подвергалось налетам и грабежам. В 1920 году имение с заводом было передано в собственность Крымревкома (энотека вывезена), в 1931 году - в собственность Управления рабоче-крестьянской милиции. Так начался новый отсчёт в его истории, был образован Завод шампанских вин «Новый Свет», официальной датой основания которого считается 1 декабря 1920 года. В 1932 году он был включён в объединение «Крымвинпромтрест» и началось его активное восстановление. Большой вклад в возрождение предприятия в годы первых пятилеток внесли А. М. Фролов-Багреев, Э. Я. Клоц, В. Сорокин, М. Прохоренко, Д. Скрябин, А. Сеферов. На Всесоюзной дегустации вин 1940 года «Советское Шампанское» из Нового Света получила высшую оценку комиссии. В годы оккупации Крыма немецкие специалисты безуспешно пытались восстановить производство. Отходящими немецкими войсками штольни были частично разрушены. Первый послевоенный тираж был заложен в 1944 году (131 тысяч бутылок).
Сегодня Дом шампанских вин «Новый Свет» находится в государственной собственности. В настоящее время на заводе выпускается около 20 марок шампанских и игристых вин под торговыми марками «Новый Свет», «Крым», «Князь Лев Голицын», «Красное игристое», «Новосветский Сердолик», и т.д. Спектр продуктов включает брют-кюве, экстрабрют, брют, полусухие, сухие и полусладкие вина. Мощность завода составляет 1 миллион бутылок шампанских и 600 тысяч бутылок игристых вин в год.
Для производства шампанского «Новый Свет» использует виноград из Севастопольской зоны предгорного Крыма. По совокупности своих почвенных, ландшафтных и климатических характеристик эта зона очень похожа на французскую Шампань. Предгорные районы Крыма - это идеальное место произрастания лучших сортов винограда для шампанских вин: группы Пино, Шардоне, Алиготе и др.
Ёмкости для хранения первичного виноматериала
Скульптура древнегреческого бога Тритона. Она была привезена князем Голицыным из Италии. Позже ее украли и пытались увезти морем, но корабль затонул. В 1958 году скульптуру подняли с затонувшего судна и вернули на завод.
Мы же заглядываем в один из тоннелей. Все тоннели различны по длине и ширине, но во всех температура постоянна круглый год: 12-14 градусов. Общая протяжённость тоннельного хозяйства здесь составляет 7 км (20 штолен).
Чтобы получить хороший виноград, его сбор проводится исключительно вручную. Плоды собирают только в сухую погоду, поскольку роса может существенно понизить концентрацию сахаров и кислот в будущем виноматериале. Каждый сорт винограда собирается отдельно. Затем плоды тщательно сортируются - отбраковываются грозди даже с небольшими повреждениями.
Период времени между сбором и переработкой винограда не превышает 4 часов. Доставка урожая осуществляется в специальных контейнерах, что гарантирует защиту от загрязнений и повреждений, ведь ягоды должны попасть под пресс неповрежденными. Дробление и прессование винограда проводится максимально быстро, для минимизации времени контакта виноградного сока (сусла) с кислородом, иначе ухудшается окраска, теряются ароматические и вкусовые качества.
Для шампанских виноматериалов обычно используется самый качественный сок - первого отжима. Он отстаивается и направляется на брожение. Готовый виноматериал объединяется в крупные партии в пределах сортах и отправляется на завод.
Попадая в Дом шампанских вин «Новый Свет», они проходят полный цикл технологической обработки: фильтрацию, осветление, купажирование, после чего мастера-виноделы создают тиражную смесь. Она разливается в бутылки и укупоривается пробкой с металлической скобой.
Тиражная смесь в бутылках укладывается на штабеля в горизонтальном положении в подвалах. Именно здесь и начинается таинство созревания великого напитка. Каждая бутылка находится в подвале не менее 3 лет, при температуре не выше 12 градусов. За это время проводят четыре перекладки, для того, чтобы избежать прилипания осадка к стенкам бутылки. Всё это осуществляется вручную. Более того, и все другие основные операции производственного процесса на заводе тоже осуществляются вручную. В первый год делают две перекладки, в последующие - по одной. Ежедневно работники завода производят перекладку до 3 600 бутылок в день, а ведь каждая весит около 2 кг. После окончания срока тиражной выдержки, длительность которого зависит от марки шампанского, бутылки отправляются на следующую технологическую операцию - ремюаж.
В тоннеле «Юбилейный» вино выдерживается от 1 года до 8 лет. Дольше всего выдерживают «Парадизио - брют». Каждому сорту винограда требуется свой срок шампанизации. Шампанское, выдержки от трех лет, считается коллекционным.
Традиционно ремюаж осуществляют на дубовых пюпитрах, которые позволяют придать бутылке любой угол наклона. Выполняют эту операцию вручную - специалисты-ремюоры. Сначала бутылки загружают в отверстия пюпитров в положении, близком к горизонтальному и оставляют на некоторое время, чтобы осадок смог осесть на стенки. Затем плечики бутылок ежедневно подвергают легким ударам о края пюпитра и поворачивают по определенной технологии таким образом, чтобы осадок смог осесть на внутренней поверхности бутылки. Ремюаж - кропотливый процесс, который занимает 2-3 месяца. После того как осадок полностью сведен на пробку, бутылки охлаждают и отправляют на дегоржаж.
Продолжение здесь: Где делают лучшее шампанское в Крыму (часть 2)
Ваш Промблогер №1 в России Игорь (ZAVODFOTO)! Подписывайтесь на мой канал, я Вам ещё много чего интересного покажу
Если говорить о заряженных тачках с гоночным потенциалом, пригодных для эксплуатации по обычным дорогам, от концерна Ford, на ум сразу же приходит Mustang Shelby GT500, доработанной знаменитым британским гонщиком и конструктором Кэрроллом Шелби. Мощность того автомобиля переваливала порог в 770 лошадиных сил, благодаря чему он и вошел в историю.
Но в архиве революционных экспериментов FMC были подобные проекты и помимо Mustang Shelby GT500. Например, шоу-кар Ford GT90, по какому-то злому стечению обстоятельств так и не вставшему на конвейер.
Медийный экспонат
Как ни странно, посидеть за рулем Ford GT90 мог любой желающий, у кого в 1997 году был персональный компьютер или игровая консоль. Речь, конечно, идет не о реальном автомобиле, а его цифровой копии, появившейся в гоночном симуляторе Need for Speed II. Даже среди примитивных 3D-моделей таких монстров мира скорости, как McLaren F1 или Ferrari F50 «девяностый гэ тэ» выделялся необычным дизайном и динамикой. К слову, в этой игре появился и другой смелый проект голубого овала, Ford Indigo, о котором мы как-то рассказывали.
Все, кто играл в NFSII частенько задавались вопросом: почему Ford GT90 так и не появился в продаже? Ведь при этой модели было всё: запоминающаяся внешность, отличная динамика и поистине фантастический флер. Постараемся на этот вопрос ответить…
Итак, модельный ряд Ford в 1990-ых был до безобразия скучен: седаны с уже на старте безликим экодизайном, рамные пикапы и квадратные внедорожники. Словом, выпускалась утилитарная техника на все случаи жизни, но не для души. Европейские инженеры из мира скорости тогда даже не смотрели на американцев, как на конкурентов – былые победы 24 часов Ле-Мана в лице GT40 остались далеко позади.
И вот наступает 1995 год: на Детройтском автосалоне FMC вдруг представляет нечто футуристическое прямиком из научной фантастики! Причем не в качестве модульного концепта, а полностью подготовленного для езды автомобиля, мощность силовой установки которого даже по сегодняшним меркам кажется запредельной (если не брать в расчет электромобили).
На вопрос журналистов «Зачем?» создатель Ford GT90 Фред Гуднау ответил так: «Мы хотели доказать, что способны сделать лучшую машину». И это поистине было так, особенно для компании, главным успехом десятилетия которой считался рыночный триумф компакта Escort.
История создания
Любопытно, что шоу-кар Ford GT90 был построен всего за шесть месяцев перед запланированной премьерой. Его разработкой занималось отделение Special Vehicle Operations во главе с Джоном Коллетти. Стоит отметить, что в тот период компания «голубого овала» владела британским брендом Jaguar Cars, а значит, имели доступ к чертежам серийного суперкара XJ220, который был много раз процитирован. От британского собрата GT90 унаследовал алюминиевый монокок и модифицированные компоненты подвески на двойных поперечных рычагах, благодаря чему расстояние между осями концепта составило 116 дюймов (2946 мм).
Конечно же, для проект был специально разработан силовой агрегат, представлявший собой 5,9-литровый мотор V12 с развалом 90⁰. Двигатель такого типа был создан инженерами Ford впервые со времен Lincoln-Zephyr V12 конца 1930-ых годов. Данным проектом занимался отдел Advanced Powertrain, держа все разработки в секрете.
Инженер по моторам FMC Боб Наткин вспоминал: «Идея заключалась в дальнейшем развитии концепции модульного агрегата – 4,6-литрового 32-клапанного Modular V8. От двух «восьмерок» отрезали пару цилиндров, а затем сварили их вместе. Получившийся «гибрид» мощностью около 400 л.с. для демонстрационных целей установили в самую неподходящую для этого платформу – огромный рамный седан Lincoln Town Car».
Впрочем, штатной мощности получившегося агрегат не хватило, поэтому инженер Рон ДеВергилио создал для него систему с четырьмя турбонагнетателями Garrett T2 и двумя интеркулерами. Получившийся результат превзошел все ожидания: тестовые замеры на диностенде показали 730 «лошадей» и 895 «ньютонов», что рвало в клочья даже суперкары Bugatti того времени. Также автомобиль получил пятиступенчатую механическую коробку передач от FF Developments и Ricardo и задний привод.
Отметим, что силовая установка получилась во всех смыслах горячей, из-за чего моторный отсек нуждался в облицовке термопоглощающими керамическими пластинами – материала, использующегося в строительстве космических шаттлов.
Что касается динамических характеристик, то в GT90 они таковы: разгон до 97 км/ч осуществляется за 3,1 секунды, до 161 км/ч – за 6,2 секунды, а максимальная скорость составляет 407 км/ч. Кроме того, в GT90 применен совершенно новый язык дизайна New Edge, что в радикальной манере обыгрывал тему треугольников. В дальнейшем он был адаптирован для серийной продукции.
Салон в сравнении с потенциальными конкурентами поражает простором и большим запасом места для ног. Массивный, подпирающий водителя центральный тоннель здесь отсутствовал, а механизм переключения передач ничто не скрывало.
Дальнейшая судьба
Шоу-кар Ford GT90 практически никому не попадался на глаза после детройтской премьеры. В 2002 году его видели на Woodward Dream Cruise, затем был Фестиваль скорости в Гудвуде 2008-го, после чего он выставлялся на мероприятии в честь 45-летия Ford Mustang. Концерт-кар GT90 даже хотели продать на аукционе RM Sotheby’s в 2010 году, но в итоге отозвали. Тем не менее, автомобиль все же оказался в частных руках, у нефтегазового магната Брента Хайека, владеющего автоспортивным музеем в штате Оклахома (Hajek Motorsports Museum).
«Впервые я открыл для себя этот автомобиль в 2003 году во время празднования столетия Ford. Компания лично отобрала восемь или девять моих машин для показа в рамках мероприятия. Мы отправились на экскурсию в Дирборн, которая включала посещение склада подрядчика. Там я заметил GT90. Я практически забыл, что он существует, но поинтересовался о продаже, а затем потратил несколько лет на заключение сделки», – вспоминал Хайек во время интервью издания Classic Driver.
«В баке плескалось плохое топливо, и оба боковых стекла потрескались в верхней части – очевидно, кто-то потянул за них, чтобы открыть двери. Пришлось изготовить новые за $18 тысяч. Ничего более не потребовалось. Мы залили свежий бензин, и Ford сразу же запустился. Его даже передали с запасными шинами, колесами и всеми документами, касающимися его сборки и истории», – резюмировал коллекционер.
Почему столь революционный для концерна автомобиль был продан именно ему? Все дело в положении магната. Он имел давние отношения со многими ключевыми фигурами в Ford, сыграл важную роль в организации различных стратегических мероприятий, важных для марки и определенно выглядел самым подходящим кандидатом на роль владельца GT90, которым и стал в 2012 году. Причем стоимость этого авто для Хайека не раскрывается.
***
В свою очередь, Фред Гуднау, говоря о судьбе GT90, заранее знал, что проект обречен: «Если бы у нас был хотя бы двухлетний план развития, этот автомобиль был бы доведен до конвейера. А так мы просто утерли конкурентам нос, хотя об этом никто из них сегодня и не помнит».
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Съемка с проектором - как все устроено?
В рамках рубрики “Как всё устроено?” было принято решение лишить статуса эксклюзивности информацию, касаемо съемок с привлечением проектора.
Ну, как зачем?
Во-первых, подобные кадры в портфолио помогут гораздо быстрее выйти из простого творчества на работу с брендами ( и это не наши влажные фантазии, а вполне себе неоднократно подтвержденный факт).
Во-вторых, при таком сетапе совсем не обязательно накручивать 100500 источников, чтобы выдать классный результат - очень часто хватает всего одного.
В-третьих, хоть проектор, как спецэффект, довольно дорогой, но отнюдь не недостижимый, поэтому в условиях большого желания или жесткой необходимости, доступен практически любому.
Ну, и наконец, у меня давно чесались руки тематически объединить в один полезный материал разрозненные выпуски “Как это снято?”, и вот, мне кажется, более подходящего момента, чтоб расписать:
- Куда светить, когда в схеме используется проектор?
- Как сделать так, чтоб модель не отбрасывала на проекцию тень?
- С каким светом работать?
- Какую мощность выставить?
- Как избежать полосатости на фоне из-за собственной герцовки проектора?
- Что по балансу белого?
- Какие настройки на камере накрутить, чтоб всё со всем подружить?
… я не дождусь!
Итак, по степени участия проектор на съемке можно вписать в в общую схему по трём основным направлениям:
- в качестве рисующего источника,
- как спецэффект, чтобы проецировать какие-то тонкие детали на модель во время фотосессии в реальном времени,
- для создания фона, светя проектором не на саму модель, а на экран позади неё.
В первых двух случаях справится простой бытовой проектор с фокусировочной линзой, через который мы с вами на даче/дома смотрим фильмы и демонстрируем презентации на работе, в третьем - специальный киношный проектор, который, как правило, берется в аренду под конкретную схему, ибо, несмотря на очень эффектный итоговый результат, невменяемо дорог.
1) В том, чтобы приспособить проектор в качестве рисующего источника, нет ничего сложного - просто расположите его в нужном от модели направлении, и при помощи фокусировочной линзы либо фокусируйте пучок, делая его, как можно жестче, либо, наоборот, уходите в расфокус, стараясь воссоздать более рассеянный свет.
Лично я за первый вариант, ибо свет, как от прожектора, один из моих самых любимых сценических осветителей. А если подключить фантазию и немного рукоделия, то можно умудриться гибко управлять светом, придавая ему определенные геометрический формы.
Съемка с проектором - как все устроено?
Единственное, с чем при таком сетапе нужно бороться - это некрасивая тень, которую модель отбрасывает на фон. Придется либо искать такой ракурс, при котором её не будет видно, либо ставить модель вплотную к фону, чтоб она собой же её и закрывала, либо вымарывать тень уже на этапе обработки при помощи старого доброго штампа или умных и четких нейросетей.
Съемка с проектором - как все устроено?
Съемка с проектором - как все устроено?
2) С проекцией спецэффектов будет чуть посложнее по причине того, что:
- сперва придется продумать световую схему, учитывающую области на модели, на которых проекция будет заметна (т.е. условно темные участки, на которых проекция будет выгодно работать на образ)
- заранее подготовить трафарет (если это отдельные символы, как было у нас, то перевести их на черный фон)
- и на самой съемке выбрать такой угол свечения, чтобы искажения проецируемой картинки на фигуре модели были бы минимальными.
Съемка с проектором - как все устроено?
Съемка с проектором - как все устроено?
Не самая обязательная программа для каждого уважающего себя фотографа, т.к. медаль “За освоение!” никто не даст. Но, повторюсь, при успешной реализации такие кадры вызывают неподдельный интерес у зрителя, а значит прилично обогащают ценность вашего портфолио.
3) У rear-проекции никаких проблем с тенью и выбором ракурса к счастью нет, т.к. подсвечивается исключительно фон, и свет от проектора на модель не попадает. Но!
Съемка с проектором - как все устроено?
Как к самому профессиональному из озвученных методов, используемых преимущественно в Fashion и Beauty, требований к успешному результату ещё больше, вплоть до выбора правильной выдержки, учета баланса белого и даже должной подготовки пола!
Съемка с проектором - как все устроено?
С выдержкой, думаю, всё понятно - придется выставлять в зависимости от частоты переменного тока, и чуть подлиннее по значению, чем хотелось бы (что, увы, накладывает ограничения на динамику в кадре), чтобы фон не полосил, а создавал убедительную имитацию происходящего в кадре (вспоминаем наш недавний пост про то, как снимать на электронном затворе с искусственными источниками света).
На этом моменте дополнительно стоит задуматься: “А не поснимать ли мне с постоянным светом?”, ибо корректировать цветовую температуру студийный импульсных осветителей окажется, куда сложнее.
С балансом белого придется повозиться потому, что у проектора своя цветовая температура, а у света в студии своя, потому очень важно, во-первых, выставить на модель источники по Кельвинам не отличающимся (или очень на них похожим) от Кельвинов проектора, а во-вторых, выставлять баланс белого вручную по тем же Кельвинам, постепенно подбирая значение до тех пор, пока внутреннее чувство прекрасного не будет удовлетворено.
Иначе “желтая модель на синем фоне” будет единственным итоговым результатом съемки.
Что же касается внимания к полу, то лучше использовать глянцевую отражающую поверхность, типа гибкого зеркала, чтобы максимально замаскировать переход от фона к полу, который обязательно проявится, если между ними будет хотя бы минимальное расстояние.
Собственно, этой базы должно хватить, чтобы однажды решившись подключить к своим съемкам проектор для обогащения портфолио, создать кадр на высоком идейном и художественном уровне.
На всякий случай, если после прочтения закрались сомнения, что эта памятка вам никогда в жизни не пригодится, вы, во-первых, не зарекайтесь, это плохая привычка, а во-вторых, такая съемка до сих пор невероятно популярна в рекламе и журналах, а в своё время на фоне проекции снимался сам сэр Шон Коннери во время съемок Бондианы. Поэтому, думаю и вам не зазорно будет однажды попробовать!
Кто знает, в каком жанре вы будете работать, например, через год? 2020-й, а после 2022-й чётко обозначили, что ничего постоянного в этом мире нет.