ИИ Баба-Яга осваивает новые летаблы
Сотворил в нейросети Midjourney V6
Сотворил в нейросети Midjourney V6
Мультфильм "Трое из Простоквашино", вышедший на экраны в 1978 году, стал, как известно, бомбой.
Как это обычно случается у хитов - просто идеально состыковалось все комплектующие.
Мастерство мультипликаторов во главе с режиссером Владимиром Поповым. Яркие образы, созданные художниками-постановщиками Николаем Ерыкаловым и Левоном Хачатряном. Голоса великих актеров - Олега Табакова, Льва Дурова, Валентины Талызиной, Бориса Новикова и многих других. Ну и, конечно же, сценарий Эдуарда Успенского, почти целиком разошедшийся на пословицы:
Неправильно ты, дядя Федор, бутерброд ешь...
От этой картины очень большая польза — она дырку на обоях загораживает!
Выбирай - или я, или кот!
А я ничего выписывать не буду. Я экономить буду.
Чтобы продать что-нибудь ненужное, нужно сначала купить что-нибудь ненужное, а у нас денег нет.
Мясо лучше в магазине покупать. Там костей больше.
Это я, почтальон Печкин! Принес заметку про вашего мальчика!
У меня лохматость повысилась.
С ума поодиночке сходят. Это только гриппом все вместе болеют.
Их надо в поликлинику сдать, для опытов!
Я еще и вышивать могу, и на машинке, м-м-м…
Я почему вредный был? Потому что у меня велосипеда не было!
И так далее, и тому подобное.
Успех был закреплен в продолжении - "Каникулы в Простоквашино", а жирную точку поставило завершение трилогии - "Зима в Простоквашино".
Успеху не помешала даже смена художников-постановщиков на каждой серии, сопровождающаяся постоянной перерисовкой героев мультфильма. Вот, например, как в мультипликационной трилогии менялся облик дяди Федора.
А вот знаменитые трансформации его мамы.
Несмотря на героев-трансформеров, каждая серия "Простоквашино" становилась событием и навсегда оседала в сознании родившихся и выросших на просторах одной шестой.
Популярность этих мультфильмов была и остается настолько запредельной, что сегодня многие исповедуют мнение, что сам по себе жадюга и сквалыга Успенский был писателем так себе, а запредельной популярностью обязан исключительно мультипликаторам.
И в доказательство говорят примерно следующее - мол, сама история поставила эксперимент. Первый мультфильм про Простоквашино тоже делался по сценарию Успенского.
Там были все те же герои, те же сюжетные ходы, те же шутки, но не было и тысячной доли популярности классической трилогии.
Поэтому кому мы обязаны успехом?
Таланту мультипликаторов мы обязаны успехом!
Какие вам еще нужны доказательства? Тем более, что подобные эксперименты происходили не единожды.
Сказка Успенского про Колобков, ведущих следствие, к примеру, тоже экранизировалась дважды. И там было то же самое - первая попытка оставила зрителей абсолютно равнодушными.
И только после того, как свой талант приложил Татарский, все эти фразы Успенского пошли в народ: "А-на-ло-гично, коллега!", "Покупайте наших слоноу!" и прочие "При звуках флейты - теряет волю".
Теория интересная, но она не отвечает на некоторые вопросы. Например - почему в таком случае писака средней руки Успенский был более чем популярен в странах, где советские мультфильмы практически не показывали?
А он действительно был одним из считанных советских авторов, востребованных не только в соцстранах, но и в капиталистическом мире, где продавался как подорванный - как вспоминал бывший работник Всесоюзного агентства по авторским правам СССР Александр Ольшанский, гонорары Эдуарда Успенского за 15 последних советских лет исчислялись сотнями тысяч инвалютных рублей.
К примеру, в Финляндии сказочник Успенский был номером два по тиражности в секторе детской литературы - продавался чуть хуже родной для финнов Туве Янссон, но лучше Астрид Линдгрен. А про его популярность в Японии рассказывать, думаю, и вовсе не надо.
Я и не буду, лучше покажу вам некавайного японского Матроскина.
В конце концов, напрашивается закономерный вопрос - если своим успехом Успенский обязан исключительно мультипликаторам, почему эти самые мультипликаторы экранизировали произведения Успенского в режиме "суетясь и толкаясь"? Ведь за двадцать лет активной работы автора, в период с 1969 по 1989 годы на "Союзмультфильме" вышло чуть более 60 экранизаций произведений Эдуарда Успенского.
Ответ простой: мультипликация - искусство коллективное.
Хороший сценарий не является достаточным условием успеха - отсюда и провальные экранизации.
Но он является необходимым условием для успеха - и поэтому ажиотаж мультипликаторов.
Все они видели уровень текстов Успенского и прекрасно понимали, что если к ним приложить прямые руки, это будет хит. Другое дело, что в реальности хитмейкеров всегда оказывается на порядок меньше, чем в помыслах самих творцов.
За что действительно стоит сказать огромное спасибо советским мультипликаторам - так это за постоянное и успешное стимулирование творческой деятельности Эдуарда Успенского.
У этого писателя была интересная особенность - в коллективе он работал гораздо плодотворнее, чем соло. В анимации, например, у него даже получалось писать продолжения, с чем в обычной жизни у него были огромные проблемы.
Мне кажется, ранний и средний Успенский настолько мощно фонтанировал идеями, что писать одно и то же ему было нестерпимо скучно и дальше первой книги дело не шло.
Сценарий для трилогии "Простоквашино", например, ему во многом пришлось собирать из своих ранних вещей, в том числе и опубликованных.
Вот, для примера, пара кадров из диафильма Савченко и Степанцева 1973 года по сказке Эдуарда Успенского "Бобик - охотничий пес" - про профессора Иванова, знающего язык зверей, и его собаку.
Там дальше и про стрижку в пуделя будет, и про фотоохоту...
Именно поэтому в советское время Эдуард Успенский практически не писал продолжений - только новые и оригинальные вещи.
А когда начал писать - образовалась совсем печальная картина.
А, к примеру, первое продолжение сказки "Дядя Федор, кот и пес" под названием "Зима в Простоквашино" выпустил в 1997 году. Несмотря на то, что базой для написания книги стал мультфильм, написанная без плодотворного влияния коллектива прозаическая версия, мягко говоря, уступает анимационной.
Непонятно откуда и непонятно зачем в Простоквашино появляются новые персонажи - почтовый шофер Харитонов, который в книге вообще ничего не делает - то есть абсолютно.
Или гармонист Шуряйка Николаевич, который «негром стал», потому что выпил морилку вместо спирта. Привет, дети девяностых! Я вас люблю.
А мама дяди Федора, оказывается, на новогоднем "Огоньке" в телевизоре пела не "Кабы не было зимы", а казачью песню. Потому что иначе «казаки обидятся» и могут восстать. Причем другие певицы были «в купальниках и блестках. А некоторые — просто в блестках».
В общем, я лучше старый добрый мультик погляжу, про "дядю с большими усами".
И это я еще молчу про всяких "Любимых девочек дяди Федора" и "Бизнес крокодила Гены".
Но постсоветский Успенский - тема отдельного и не самого приятного разговора. Причем говорить придется не только про него.
Как-то одномоментно у всех советских сказочников - даже самых лучших вроде Кира Булычева или Эдуарда Успенского - как будто обрезало талант, и новые их книги получались лишь бледной тенью старых.
Стекляшками вместо былых бриллиантов.
О причинах этого явления можно рассуждать долго и многословно - но как-нибудь в другой раз.
А эту книгу о всенародно любимых сказках и сказочниках моего пионерского детства мне хочется закончить на хорошей ноте - сейчас, когда они все еще в силе и на пике своих возможностей.
Мы - обычные люди - часто недооцениваем, насколько сильно они на нас повлияли. Свой главный стержень человек формирует в детстве, когда он усваивает главные, базовые, смысловые истины.
В основном, конечно, от родителей - но не только.
Именно они, сказочники, создатели Айболита, Буратино или Матроскина, незаметно и исподволь учили нас главным принципам любви и дружбы, объясняли, как надо жить среди людей по-человечески и непедагогично напутствовали "драться надо - так дерись!".
Спасибо вам, дедушки корнеи и дяди эдики.
Мы выросли.
Но мы вас помним.
________________________
Моя группа во ВКонтакте - https://vk.com/grgame
Моя группа в Телеграмм - https://t.me/cartoon_history
Моя страница на "Автор.Тудей" - https://author.today/u/id86412741
Прометей по повелению Зевса вылепил из глины людей и животных. Но увидел Зевс, что неразумных животных получилось гораздо больше, и велел ему часть животных уничтожить и перелепить в людей.
Тот повиновался; но получилось так, что люди, переделанные из животных, получили облик человеческий, но душу сохранили зверообразную.
Сила: каждый тот, чьё сердце в нём: волчье сердце есть волк, хотя и лицо человечье. Часто бывает и так, что благоприличный человек, пользующийся уважением в обществе, душу имеет вокзального пидора. Увы увы.
Некоторые случаи, произошедшие с Алой в современном мире, иначе, как анекдотом, и не назовешь.
Расскажу-ка я, к примеру, вам вот эту коротенькую историю.
Всем известно, что по туристическим местам Санкт-Петербурга разгуливают ростовые куклы и пристают к разным китайцам, финнам и прочим шведам. Эти негодяи очень ловко выцепляют глазом из толпы легко поддающуюся внушению личность и обирают ее дочиста. Но в этот раз бродившему возле Конюшенной субъекту в костюме зебры не повезло. Неизвестно почему он прицепился к совершенно невзрачной женщине в неприметном пуховике. Обыкновенная эта женщина сперва просто отмахивалась от нахала, но тот все лез и лез ей поперек дороги и наконец просто встал на пути, не давая ей пройти. Он, видно, думал, что женщина помечется-помечется, да и сунет ему по крайней мере пятьсот рублей. Но женщина ничего такого делать не стала. Она просто легонько дунула на приставалу и тот, словно снесенный ураганом, опрокинулся на спину. А потом произошло нечто, на что никто не обратил внимания - им просто было не положено этого замечать.
На асфальте вместо куклы, пыталась подняться, скользя по подмороженному асфальту, самая настоящая зебра.
- Хорошая лошадка! - дождавшись, пока скотина поднялась на ноги, обыкновенная женщина похлопала ее по спине. - Морковки вот нет, извини. А розу ты не заслужила.
К зебре, между тем, уже спешили ничуть не ошарашенные полицейские. Они, конечно же, передадут ее в зоопарк, где к животному будут относится с профессиональной заботой.
Легендарный сказочник Дмитрий Гайдук выступает в Нижнем Новгороде. В трёх отделениях он рассказал шесть поучительных и захватывающих историй, основанных на индийском фольклоре.
Глава 3
Остров встретил нас тишиной, нарушаемой лишь шелестом ветра в ветвях сосен и плеском волн о берег. Заброшенные домики турбазы казались мрачными, словно застывшими в ожидании своих новых хозяев. Но тишина была обманчива. Холодный воздух пробирал до костей, а над островом висела тень, не отбрасываемая ни одним из деревьев или зданий. Она была темнее всего, что я когда-либо видел.
-Неплохо, - сказал Петр, осматриваясь. - Тут есть все, что нужно: кухня, спальни, даже банька. Только воды нет.
-Это не проблема, - улыбнулся я, взмахнув рукой. Из-под земли забил ключ с кристально чистой водой. Она была настолько холодной, что от нее по коже пробежала дрожь. Но что-то в этом источнике казалось странным, будто сама вода излучала легкое, едва уловимое мерцание, будто отражала тень висевшую над островом.
- Вот это да! - воскликнула Аня. - У тебя и правда есть магические способности, Смерть!
- Не совсем, - ответил я, но в моем голосе звучала легкая ирония. - Это просто мое дело – приносить воду, если ее нет. А вот с едой у меня проблемы. Вы же знаете, что я не ем.
- Мы сами поищем, - заверил Петр. - Тут есть кладовка с консервами, а в озере – рыба. Не пропадем.
Близнецы уже принялись разводить костер, их лица были затемнены дымком. Баба Дуня, как всегда, раскладывала свои вещи в одной из спален, шепча молитвы. Ольга пыталась найти в кладовке нечто более аппетитный, чем рыбные консервы.
- Ну а ты, Смерть, что будешь делать? - спросила Аня, ее взгляд был полн любопытства, и я почувствовал, что она пытается прочитать меня насквозь.
- Я? - я усмехнулся. - Я буду наблюдать. И возможно помогать вам выживать. Но только потому, что здесь много интересного. Слишком много.
- Как например? - спросила она, насторожившись. Ее интуиция подсказывала ей, что на острове что-то не так.
- Например уберегу вас от зомби, которые могут появиться на острове. И покажу пару-тройку интересных мест. Но не беспокойтесь, я не сделаю вам ничего плохого. Пока.
Аня кивнула, но ее глаза не выражали уверенности. Она знала, что с Смертью никогда нельзя быть уверенным.
Вечер прошел быстро. Мы ужинали жаренной рыбой, и атмосфера была напряженной. Петр рассказывал о своих рыбных ловлях, Аня – о том как работала в библиотеке, Вася и Федя – о своих мечтах о собственном деле. Ольга же по-прежнему молча сидела в углу и тихонько всхлипывала, вспоминая личные трагедии.
Баба Дуня все время молилась и читала, изредка заглядывая в свое старое Евангелие. Я чувствовал, что ей было страшно. Она видела во мне не просто Смерть, а предвестника конца света.
- Я не хочу, чтобы мир закончился! - шептала она, крестясь. - Я хочу жить!
- Мир не закончится, Баба Дуня, - успокоил я ее. - Просто он меняется. И возможно эти изменения к лучшему.
- К лучшему? - с сомнением переспросила она. - Как это может быть к лучшему?
- Посмотрим, - улыбнулся я, загадочно глядя в темное небо. Я не мог ей сказать, что остров хранил многие тайны, что он не просто место убежища, а своеобразный ворота в иной мир, мир где смерть не предел, а только начало.
Ночь наступила быстро. Все уже уснули, но я стоял на берегу. Волны накатывали на песок, шепча странные истории. Я поднял взгляд на ночное небо, усеянное звездами. Тень над островом становилась гуще, поглощая звезды, словно пытаясь утащить их в свой темный мир. Я чувствовал, что она приближается.
- В Рыбинске действительно возможно все, - подумал я, вспоминая рассказы о рыбаках которые видели здесь призрачные корабли, о бесах живущих в лесах, и о том, что даже после смерти жизнь продолжается. Я чувствовал что эта тень что-то знает, что она хранит секрет, который изменит все. И я должен был узнать его.
Я отошел от берега и пошел к лесу. Тень простиралась за деревянные домики, за заброшенные бассейны, за туман который стелился над озером. Я не боялся ее, я был ею заинтригован. Я чувствовал, что она может открыть мне нечто важное, нечто что изменит моё понимание смерти, жизни, и всего мира. И я был готов узнать правду.
P.S.: А вы думали что Смерть в Рыбинске, не может быть романтиком? ;) Ох эти тайны, эти загадки... Не волнуйтесь, история продолжится.
Осел услышал, как стрекочут цикады; понравилось ему их сладкое пенье, стало ему завидно, и спросил он:
«Чем вы питаетесь, чтобы иметь такой голос?»
— «Росою», — ответили цикады.
Стал осел и сам кормиться росою, но околел с голоду.
Так люди, добиваясь того, что противно их природе, не достигают цели и к тому же терпят великие бедствия.
Был осел у садовника; есть ему приходилось мало, а мучиться много, и взмолился он, чтобы Зевс отобрал его у садовника и передал другому хозяину.
Послал Зевс Гермеса и велел продать осла горшечнику.
И здесь ослу тяжело пришлось, и страдал он гораздо больше; вновь стал он призывать Зевса, и, наконец, Зевс распорядился продать его кожевнику.
Увидел осел, чем занимается его хозяин, и сказал:
«Ох, лучше мне было у прежних моих хозяев: ведь этот, как я погляжу, и вовсе шкуру с меня сдерет».
Сила: стоит рабам узнать своих новых хозяев, и они начинают жалеть о старых.