Когда очень тронут
Понравилось? Подпишись! Автору будет приятно :)
Оригинал: 16-30
Понравилось? Подпишись! Автору будет приятно :)
Оригинал: 16-30
"Последняя дуэль"- исторический фильм британского режиссёр Ридли Скотта, вышедший на экраны в 2021 году. Фильм повествует о реальном Судебном поединке Жака Ле Гри и Жана де Карружа, состоявшимся во Франции в 1386 году в эпоху Столетней войны. Данное произведение получило высокие оценки критиков и имеет оценку 7,4 на ресурсе IMDb. Восторженные отзывы картина получила за "современную повесточку", топорно всунутую в реалии 14 века. В частности, один из отзывов критиков гласит: "Критика системного женоненавистничества в „Последней дуэли“ не так эффективна, как могла бы быть, но это по-прежнему хорошо поставленная и заставляющая задуматься драма, пронизанная эпическим величием..."
Скотт в своем фильме сконцентрировался не на деталях запутанного дела, приведшего к судебному поединку, не на описании остросюжетных событий Столетней войны, а на том, как два мрази-рыцаря угнетали бедную женщину знатного происхождения. В общем-то в угнетение женщин в Средневековье сомневаться не приходится, так что тут все по секретным документам, но все-таки есть три "но". Во-первых, к знатным женщинам в Средние века относились с большим почтением и уж точно не считали их за вещь. Различные ужасы происходили с крестьянками и если уж показывать угнетение, то нужно это делать на их примере. Во-вторых, мир был другой и сами угнетаемые женщины вряд ли на кухнях рассуждали о своем угнетение, а просто принимали происходящее как должное. Поймите меня правильно, я всецело выступаю за всеобщее равноправие, но глупо об этом говорить в контексте 14-го века. Ну а в главных, эпоха Столетней войны, пожалуй, самое остросюжетное время за всю историю и невольно задаешься вопросом, а точно ли стоило ставить во главу фильма женоненавистническую повестку, вместо того, чтобы показать интриги, скандалы, расследования, происходившие в реальности? Массовый зритель ответил на этот вопрос однозначно - "Последняя дуэль" провалилась в прокате, собрав 30млн долларов при бюджете в 100млн. Возможно, на такие низкие сборы повлиял оригинальный постер фильма, в котором читается насмешка над здравым смыслом.
Я понимаю, что такие "шлемы" сделаны для того, чтобы зритель мог различать героев. Но ведь есть куда более уточенные идеи для наделения персонажей опознавательными знаками, чем просто сделать клоунский шлем с половинчатым забралом. Это же не массовая битва 1000 на 1000, это же дуэль... Воткни ты в шлем одного из героев павлинье перо, и вот уже их сможет различить даже ребенок. Хочешь, чтобы актеры играли лицом во время битвы? Никаких проблем! Покажи, что во время драки у одного из героев слетел шлем, а другой, не желая иметь случайное преимущество, тоже скинул шлем, чтобы уравнять шансы... Но Скотт, видимо, подумал, что зрители-это дегенераты, а потому схавают любую чушь. Не фартануло, не схавали... Пятиминутка ненависти окончена, можно переходить к настоящей истории.
«Божий суд» появился в раннее Средневековье, как инструмент разрешения споров, когда обычное судебное расследование не могло докопаться до истины. Например, сошлись два знатных феодала в споре за участок земли на границах своих владений- кадастровых архивов еще не придумали, разобраться в реальной принадлежности земель судьи не могут, а спорщики не хотят договориться между собой. Или обвиняют крестьянина в воровстве, а явных доказательств нет. В такой ситуации дело отдавали на рассмотрение в высшую инстанцию с Господом в качестве верховного судьи. При чем Божий суд в большинстве случаев был совсем не про дуэль. В Греческой православной церкви обвиняемый должен был съесть освященный хлеб, и если он не мог его проглотить, значит он признавался виновным. Спорщикам могли дать подержаться за раскаленную кочергу или обязывали засунуть руку в кипяток, и у кого ожог заживал быстрее, за тем и правда. Также практиковалось испытание холодной водой: Связанного обвиняемого погружали в водоём и признавали виновным, если вода не принимала его. Считалось, что вода, как стихия чистоты, не примет «нечистого человека». В средневековой Англии обвиняемый должен был погрузиться на глубину 178,5 см. В противном случае считалось, что святая вода отторгла грешника, и он признавался виновным в совершении преступления.
Однако все эти методы подходили для обычных людей, но были недостойны для знатных господ, поэтому для них в основном применялся судебный поединок, идею которого позаимствовали ещё у древних германцев. Судебный поединок нельзя называть дуэлью в полном смысле этого слова. Дуэль изобретение более позднего времени, когда у знати появились понятия о личной чести. В раннем Средневековье рыцари гордились родовой честью, которую добывали их предки в разных битвах. От родовой чести напрямую зависел твой статус в обществе, и от того, что тебя кто-то назвал козлом, честь рода не терялась. Однако со временем статус дворянина стало можно купить за деньги, и знатным человеком мог стать вчерашний богатый безродный торговец. Родовая честь перестала существовать, и личные оскорбления смыть теперь можно было только кровью обидчика. На судебных поединках же можно было выставить драться за себя любого человека, ведь суть была не в защите своей чести, а в доказательстве своей правды, а Богу все равно, кто за эту правду будет биться.
К 14 веку судебные поединки ушли в прошлое и почти не проводились, так как к тому времени люди поняли, что, возможно, Богу нет дела до столь мелких земных неурядиц. Нередко после состоявшегося поединка открывались новые факты, доказывающие вину победившего в Божьем суде рыцаря... Одним из последних судебных поединков в истории и стало сражение между Жаком Ле Гри и Жаном де Карружем, состоявшееся в Париже 1386 году. Будущие соперники на ристалище познакомились на службе у своего сюзерена Роберта д'Алансона, графа Перша. Рыцари быстро подружились, и Ле Гри даже стал крестным отцом сыну Каружа. После смерти графа Алансонса титул унаследовал его брат Пьер, а наши герои присягнули на верность своему новому сюзерену. С этого момента их отношения пошли в пике. Жак Ле Гри, несмотря на свою принадлежность к незнатному рыцарскому роду, сумел сделать успешную карьеру и быстро разбогател, получив должность камирдинера при новом графое Перша. Карруж же был потомственным рыцарем в третьем поколении, однако из-за постоянного участия в кампаниях Столетней войны его финансовое состояние оставляло желать лучшего, и Жан стал завидовать своему другу. Окончательно отношения друзей испортились после смерти от болезни жены и сына Карружа. Данное событие разорвало родственные связи Ле Гри и Карружа, на чем их общение прекратилось.
Спустя некоторое время Жан де Карруж вновь женился, на этот раз на Маргарите де Тибувуль, дочери Робера де Тибувиль, который был дважды признан предателем Франции из-за участия в мятеже против королей. После свадьбы с Маргаритой Карруж затеял грандиозную по своей наглости и идиотизму судебную тяжбу против своего сюзерена Пьера Алансонна из-за поместья Оно-ле-Фокон. Дело в том, что граф Пьер Алансон купил у Тибувиля указанное поместье за 8 000 франков еще за три года до свадьбы Каружа и Маргагиты, после чего передал его во владения Жаку Ле Гри за хорошую службу. Карруж решил оспорить эту сделку, так как считал, что проданная тестем земля должна была войти в приданное Маргариты... От такого конского наезда обалдел не только граф Алансон, но и все окружающие феодалы, после чего Карруж получил репутацию неуравновешенного сутяги. Алансон отправился к королю Карлу Пятому, от которого получил подтверждение своих на прав Оно-ле-Фокон.
Английская башна в Оно-ле-Фокон
Вскоре после этих событий умер отец Жана Карружа, служивший комендантом замка Беллем. Жан полагал, что должность должна перейти ему по наследству, однако граф Алансонский назначил новым капитаном этой крепости одного из своих вассалов. Это привело Карружа в бешенство, и он во второй раз пошел в суд с делом наследования Оно-ле-Фокон, оспаривая же уже указ короля... Разумеется, дело он проиграл и в этот раз. После второго наезда граф Алансонский совсем осерчал на своего вассала и запретил ему покупать новые земли. Во всех своих бедах Карруж, по всей видимости, винил приближённого к Пьеру Алансону Жака Ле Гри.
В 1385 году Жан Карруж отправился с французским войском в шотландскую экспедицию, которая закончилась полным разгромом и бегством французов.
За время отсутствия хозяина дела во владениях Карружа совсем заплохели, и по возвращению Жан поехал в Париж в надежде получить жалованье за поход от короля. По дороге он заехал к своему сюзерену графу Алансону, где встретился с Жаком Ле Гри. Между бывшими товарищами вспыхнула ссора, после чего Карруж уехал в Париж. По возвращению домой из столицы Карруж неожиданно заявил, что во время его отсутствия Жак Ле Гри нагрянул в замок матери Карружа и там яростно изнасиловал его жену Маргариту... Детали обвинения Ле Гри дошли до нас лишь частично. Ридли Скотт показывает в своем фильме версию из книги Эрика Джагера "Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции". Сам Джагер нам сообщает: "Там, где молчат исторические летописи, я даю волю собственной фантазии, дабы восполнить образовавшиеся пробелы, внимательно прислушиваясь к голосам далёкого прошлого..." Другими словами, Джагер прикинул в уме, как могло бы выглядеть данное преступление.
Коротко его версия звучит так: Мать Карружа со всеми слугами уезжает из замка в аббатство Сен-Пьер, оставляя Маргариту одну. Ле Гри узнает от своего подручного, который по его приказу следил за замком, об отъезде всей челяди из замка, немедленно садится на коня и скачет сломя голову в замок. Там он обманом проникает сначала внутрь замка, а затем и внутрь Маргариты... После чего садится на коня и скачет обратно домой... Прочитав такую историю, на ум приходит слегка переделанная цитата из рассказа Стругацких: Все, что Вы мне рассказываете, Модест Матвеевич-это какой-то болезненный бред...
Как бы то ни было, с данным обвинением Карруж пришел к графу Пьеру Алансону. Прекрасно зная нелюбовь Карружа к Ле Гри, помня собственную тяжбу с "потерпевшим" по абсолютно безумному обвинению с его стороны, Пьер не поверил Карружу и обвинил его во лжи. Тогда Карруж поехал с жалобой к королю, который назначил суд. В ходе расследование были организованы пытки свидетелей возможного происшествия, однако никаких результатов они не дали. Так как Ле Гри отрицал все обвинения, а Карруж не мог предоставить никаких вменяемых доказательств, был назначен Божий суд. 29 декабря 1386 года на территории монастыря в Париже состоялся судебный поединок, в котором закаленный в битвах Жан де Карруж без труда победил Жака Ле Гри. Перед смертельным ударом кинжала Жак Ле Гри вскричал – «Перед лицом бога клянусь спасением своей души - я не виновен! »
Так как Ле Гри проиграл в Божьем суде, он признавался виновным в изнасиловании и его тело повесили на виселице, как тело преступника. Жан де Карруж после случившегося вновь решил отсудить поместье Оно-ле Фокон, ввиду того, что Ле Гри своей смертью оставил его без хозяина... Разумеется, у него ничего не получилось и в этот раз, и поместье перешло внебрачному сыну Пьеру Алансона. В дальнейшем Карруж служил в охране короля при дворе в Париже. 25 сентября 1396 года он погиб в битве с турками при Никополе. По одной из версий, после смерти мужа Маргарита постриглась в монахини. Спустя 10 лет после поединка люди стали сомневаться в виновности Ле Гри. А летопись «Хроника аббатства Сен-Дени, охватывающая правление Карла VI с 1380 по 1422» и вовсе сообщает, что в изнасиловании Маргариты признался другой человек, отправленный на казнь за совершение тяжких преступлений...
Спасибо за внимание! Продолжение исторического сериала в следующих частях!
Здравствуйте, коллеги-киноманы. Тут вышел дублированный тизер-трейлер к новому фильму про ксеноморфов, который получил название «Чужой: Ромул». И об этом хочется сказать пару слов.
Во-первых, осторожно уже хочется скрестить пальцы. Ибо в этот раз Ридли Скотт – продюсер, а не режиссёр. А в режиссёрском кресле – Федерико Альварес, который умеет нагнать жути и саспенса, если ему не мешать. А продюсер Скотт уже как-то помешал случиться «Чужому», который планировал ставить Нил Бломкамп.
Во-вторых, уже по этому видео понятно, что действие будет происходить преимущественно в замкнутом пространстве – это конёк Альвареса (он же нам подарил первый «Не дыши»). И судя по всему, всё будет очень даже атмосферно.
В-третьих, о сюжете почти ничего не известно, однако мы знаем про время действия фильма – оно будет между двумя каноничными частями – оригиналом Скотта и продолжением Кэмерона. Что тоже интригует.
Глядишь, и вернутся славные ксеноморфы на трон, с которого «Чужой: Завет» их так старательно спихивал (я полностью согласен с обзором Бэд Комедиана на этот фильм). Фильм выйдет в августе.
Благодарю за внимание. А вы ждёте нового «Чужого»?
кадр из нового фильма
— Назови себя грязным животным, - говорит Жозефина
— Я...Я...Я...Гр...гряз...грязное животное, - молвит Наполеон и начинает рыдать.
Перед вами диалог из новой работы Ридли Скотта. В принципе, на этом можно и закончить рецензию на фильм "Наполеон". Вся картина пропитана пиздостраданиями Бонапарта, а также прямо говорит нам, что Боня тот ещё куколд с маленькой писькой, поэтому и пытается реализоваться за счёт битв, где у него больше успехов, чем в спальне с Жозефиной.
Мы закроем глаза на то, что Хоакин Феникс в свои 50 лет не очень тянет на юного паренька-карьериста, который своими битвами заслужил звание одного из величайших полководцев. Проблема вообще не в этом.
Проблема в том, что англичанин Скотт то ли намеренно, то ли случайно, показывает француза Бонапарта тряпкой. Два с половиной часа нытья, неуверенности в себе и снова нытья. Ах да, ещё скучных, затянутых диалогов. Ясен красен, что Боня любил Жозю и прочее, но етит твою мать, нельзя же столько времени уделять вот этому всему... Хотя, почему же. Можно.)
Если вы ждёте крупных батальных сцен в которых шрапнель разрывает людей, если вы ждёте получасовые зарубы конницы и рукопашных боёв, если вы ждёте масштаба...то забудьте и даже не подходите сюда. Будет несколько кусков с мясом, парочка вырванных сердечек и разбитых ебушатинок. Но на всю картину, суммарно битв здесь минут на 10-15. А те, что есть, плохо нарисованы на компьютере и заметно уступают тому же Храброму сердцу или ядерным зарубам в картине Патриот с Гибсоном.
Нам обещали натурные съёмки, давали кадры с декорациями. Забудьте блят. Просто забудьте. Задники здесь, в основном, нарисованы на компьютере. Солдат во время битв нарисовали на компьютере. Помните батальную сцену в начале Гладиатора? Забудьте. Помните битвы в Трое? Забудьте. Здесь все выглядит намного дешевле, как и в большинстве современных картин. Весь экшон, как ебля Бони и Жози — весьма вялый, хотя и пытается казаться динамичным. Ниже зацените нападение французского кролика императора на проститутку Жозефину.
Какая битва была важной во время франко-русской войны? Ну, естественно, Бородино. И, что вы думаете, сколько времени ей уделили? 15 блядских секунд. Кони скачут на пехоту, а потом на экране появляется НАДПИСЬ: Битва за Бородино. Погибло 28 тысяч французов. Всё. 15 СЕКУНД.
Но это все херня. Большая часть фильма снята в естественном освещении, а в дополнение цвет картины то серый, то синий и это очень напрягает глазки. Я смотрел не пиратку, если что. Никаких операторских находок здесь нет. Музыка то ли была, то ли нет, может карлики бегали по скрипке и стучали членами...но что-то звучало, да. А что же Феникс? Ну, выше я вам скинул два видеофрагмента, можете ознакомиться. Весь фильм он в трёх состояниях: Томно смотрит вдаль. Хохочет как еблан. Страдает/ебется с Жозефиной.
Историчность? Прекратите, её мы даже не затрагиваем. Ни в коем случае не тратьте свое время. Серьезно, я редко так делаю, но сейчас призываю вас пожалеть 2.5 часа. Это пустое, скучное, затянутое говно. Здесь нет вообще ничего интересного и захватывающего.
Моя агрессия вызвана тем, что я ждал это кино и надеялся, что грядет эпоха нормальных фильмов, которые выдавят ебучие комиксы и поделки Дисней из кинотеатров. Но нет... Перед вами порожняк. ДЕШЕВЫЙ порожняк. Денег на производстве спиздили 100%. Либо тратили хуй пойми как. Ридли, вообще, молодчина, продуктивно клепает фильмы непонятного качества и остаётся востребованным. Мастер, хули.
Ну, на этом и всё. Надеюсь никто не обиделся. Если хочется больше коротких рецензий, которые мне попросту стыдно тащить сюда, то забегайте в телегу, там как раз обсуждал вчера "Танцуй, селёдка".
Досмотрел новый фильм Наполеон. Вроде автор уже снял Гладиатора и Царство Небесное, ну умеет же он историческим персонажам придавать дичайший шарм и драму. А тут - наверное величайший правитель XIX века - Наполеон, который такое влияние на умы оказал. И вроде Хоакин Феникс может в драму. Но нет.
Невероятно скучно. Я, конечно, не военный историк, но мельком показать кровопролитнейшую однодневную битву в истории (Бородино), забить на крупнейшее сражение Наполеоновских войн (Лейпциг), но четверть часа уделить Ватерлоо. Видно, что снимал британец)
Ради чего Наполеон все это делал, расширял границы Империи - я не понял. Ридли намекает, что ради своей Жозефины, ну такое.
И, конечно, боевые киргизы/татары/башкиры, которые аки спецназ заманивали французскую кавалерию в лески и устраивали там резню а-ля хищник - это прям по секретным документам.
Грустно, может кроме фильмов Бондарчука старшего и не посчастливиться увидеть достойное кинематографическое воплощение Императора Французов.
Эпиграф - "Сломленный в борьбе. Стою среди руин. И всё это тебе. Ma Josephine" Павел Кашин.
Посмотрел фильм "Наполеон" Ридли Скотта. Ридли не разочаровал, батальные и психологические сцены грамотно и крепко сделаны, фильм в целом удачен. Ожидается 4-часовая режиссерская версия, обязательно посмотрю. Однако к трактовке главгероя, Наполеона Бонапарта, есть замечания.Он получился солдафоном, случайно вознесшимся на вершину власти. Или вознесенным своими же французами, желавшими "сильной руки". Как точно сказал Салтыков-Щедрин, под «бонапартистом» я разумею вообще всякого, кто смешивает выражение «отечество» с выражением «ваше превосходительство» и даже отдает предпочтение последнему перед первым.
Тулон
Тулонская часть эпопеи хороша. Бонапарт появляется ниоткуда с нелюбовью к англичанам, и удачно организует французов на эффективную атаку. Впоследствии Наполеон будет гадить англичанке по всему миру. Французское масонство будет забирать континентальную Европу, вытесняя англичан в мировое пространство, а на острие его копья будет Бонапарт. С упорством суперсолдафона он будет бить англичан за то, что у них красивые корабли, русских - за то, что упорно не хотели ложиться под него, да еще и ипали его Жозефину. Австрийцев - за то, что якшались с русскими, и взятую им из притона Жозефину - за то, что не хотела, стерва, становиться императрицей.
Египет
Египет у Скотта не получился. Не понятна мотивировка самого Наполеона, полезшего смотреть в глаза мумии фараона. Но понятно, что привезенные им "историки" впоследствии напишут историю Египта, и историю масонства, восходящую к египетским мистериям Гора и прочий оккульт. Фурье и его последователи - тартарены из Тарасконов, выросшие на египетских рассказах, создадут коммунизм для бедных и "древний культ Мемфис-Мизраим" для богатых, с корнями в "древних" ритуалах. Мир надолго заинтересуется пирамидами и воскрешениями мертвых. Наполеон открыл крышку саркофага фараона, а французы, лишенные религии Робеспьером - атеистический масонский бред 19 века.
Разгон Директории и Первый Консул
Директория чуть не гильотинировала его за дезертирство из Египта, но он по-масонски выкрутился, призвав таких же солдафонов, как он, арестовать Директоров за "коррупцию". Таким образом, Наполеон основал вековую традицию постоянных переворотов по надуманным предлогам, продолжающуюся по сегодняшний день. Кстати, автор теории перманентной революции масон Троцкий тоже держался рядом с военными в годы Гражданской войны в России, видимо мечтая тоже о роли Бонапарта после того, как большевики "коррумпируются" или что-то типа того; Сталин, как известно, остановил Бонапарта ледорубом в разгар его мировой революции, чем мир ему должен был быть обязан
Аустерлиц
"Геометрия" - сообщил впоследствии Наполеон - "самое главное в войне - как расставить пушки"; Масона слова, исполнение солдафона. Император Александр ошибся, послав офицеров на лед озера, куда и били пушки Наполеона. Впоследствии этот факт определит российскую историю, и к управлению войсками царей подпускать не будут, опытные фельдмаршалы будут продумывать тактику битв.
Поход на Россию
Совершенно скомканная часть фильма Ридли Скотта. Какие то мутные калмыки в лесу развешивают французов на деревьях, от чего французы начинают боятся "казаков". Да французы сами были первые в мире по террору населения мест, куда приходили завоевывать. И животы детям вспарывали, и сжигали деревни. Испугаться повешенных калмыками пленных они никак не могли. Наполеон таки доходит до Москвы и видит ее горящей. Впоследствии в титрах сообщается, что он потерял убитыми под Бородино 68000. То есть битва, где лупили французов десятками тысяч, как-то осталась за кадром, а гораздо менее важный Аустерлиц и горящая Москва - нет. Возможно, Скотт покажет Бородино в расширенной версии, хотя и гложут сомнения.
Эльба
Бонапарт получает желтую английскую газетку с карикатурой, что его Жозефину прет русский царь. Жозефина к Эльбе уже померла, так что тут возможна провокация англичанки. И командует кораблю ехать взад, Франции нужен солдафон, чтобы разогнать коррумпированного Луя. Луй не уволил любимого маршала Наполеона Нея, и маршал дает ему возможность взять дворец и престол императора. На 100 дней.
Ватерлоо
Ватерлоо уделено много внимания. И это приятно. Западному зрителю приятно. Англичане и Веллингтон получили много красивых кадров. Наполеон ошибся с артиллерией в Ватерлоо - пушки не доставали до английской кавалерии. Веллингтон останавливает снайпера, хотевшего убить Наполеона - мол, есть другие дела. Но мы то знаем, что ему, как масону, прилетит удавка, если Бонапарта шмальнет шальная пуля. Битва народов должна будет состояться при любой погоде. Сотни тысяч жертв сами себя не застрелят.
Св. Елена и конец
Наполеон дожидается, когда мировое масонство таки решает его отравить. Его урок в управлении странами через солдафонство и масонство выучен. Приходят новые времена.
Послесловие
"Мы все глядим в Наполеоны; Двуногих тварей миллионы Для нас орудие одно, Нам чувство дико и смешно". - Пушкин.
«Он пришёл из ниоткуда. И завоевал всё»
Наполеон (2023). Режиссер - Ридли Скотт. Оценка IMDb: 6.60
История тяжёлого пути Бонапарта к власти через призму его изменчивых отношений с любовью всей жизни — Жозефиной.
По словам режиссёра и продюсера Ридли Скотта, при съёмках батальных сцен одновременно использовалось 11 камер.
Фильм начинается с того, как Наполеон наблюдает за казнью Марии-Антуанетты, но в действительности он лично на казни не присутствовал. + По пирамидам в Египте конечно никто не стрелял.
Съёмки картины заняли 61 день. По словам Ридли Скотта, это на удивление немного для фильма такого масштаба. Сам он приписывает столь непродолжительный съёмочный период тому, что всё было тщательно подготовлено, а количество дублей было сведено к минимуму.
В нескольких сценах на экране появляется чернокожий генерал Дюма, которого сыграл Абубакар Салим. В период наполеоновских войн действительно был такой генерал Томас-Александр Дюма, уроженец Гаити, отец писателя Александра Дюма. Великолепный тактик, своим современникам он был известен как «Чёрный дьявол» / Это к тем кто бездумно кричит про толерантность и тд.
Как утверждает Ридли Скотт, он умышленно старался сделать продолжительность версии фильма, предназначенной для показа в кинотеатрах, как можно ближе к 2,5 часа. По словам Скотта, он полагает, что это именно тот отрезок времени, который средний зритель в состоянии смотреть какой-либо фильм без отрыва, после чего кресло ему начинает уже казаться жёстким и неудобным, а фильм – затянутым. Так или иначе, Ридли признался, что планирует сделать режиссёрскую версию фильма длиннее.
Царь Александр в наличии
Даже к Жозефине заехал как и было в реальности
Фильм принято ругать за кучу исторических ляпов, но по факту их примерно как в Царстве небесном, Храбром сердце, Гладиаторе, но к ним претензий мало.
Это все же художественный фильм, а не чисто исторический. У Легенды №17 или Движения вверх (можно вспомнить десятки подобных фильмов) исторических ошибок местами даже больше, но оценки по неясным причинам намного выше (события там вообще недавно произошли).
Да Наполеон староват, но не критично. Вспомните старые голливудские или советские фильмы, где персонажей лет 18-25 играли деды и бабки 40-60 лет (еще и люди тогда все выглядели на свой возраст и никак иначе). Еще можно долго вспоминать 35-летних американских школьников во всех комедиях/ужастиках 80-90-х и начала 2000-х.
Многие ругают, что Москва не очень вышла + морозы не ясно откуда. Насчет самого города согласен, но я не вспомню в каком фильме Москва показана адекватно. Тут она по крайней мере технически хорошо выглядит. По поводу морозов 19 октября -
"Данные, которые были собраны для Наполеона о русской погоде за последние 40 лет о том, что суровые морозы не наступят ранее первых чисел декабря, были верны, самым холодным месяцем стал декабрь. Но тогда французская армия была уже далеко от Москвы. У нас же в стране обычно на "Покров"(в зависимости от года- 22 октября) выпадал первый снег и погода стояла холодной. А для европейской армии, где при температуре "0" градусов уже мерзнут руки, плюс постоянные арьергардные и авангардные бои, плохая, истаскавшаяся одежда, голод... Кроме того, от холода страдали и части нашей русской армии. Наша победа и отступление французской армии давались обеим сторонам очень не просто. Для молодого поколения скажу, что еще лет 30-40 тому назад в Москве (сейчас я говорю только о Москве) в конце октября-ноября устанавливалась настоящая зима." (те кто предъявляют за небольшой снег в России в октябре ошибаются)
Не будем забывать, что выйдет 4-х часовая версия и будет больше деталей и исторических событий. Что все хотели от версии в 2 часа 30 минут не ясно. Вспомните сколько идет советская Война и Мир, а там тоже многое урезали.
На мой взгляд это вполне крепкое кино на 7 из 10. Придираются по большей части неадекватно патриотичные французы (смотрим рейтинг их критиков и зрителей, что сильно повлияло на среднюю оценку обвалив ее минимум на 1 бал) и россияне (многие считают мол мы всех разгромили и тд и тп, но это не вяжется с тем, что было при Бородино и не объясняет поджег Москвы. Те кто читает не только школьные учебники знают о чем я). Предъява, что Наполеон показан оленем и куколдом (буквально так и пишут в коментах) глупая, так как всем известно про измены Жозефины и беготню Наполеона.
Феникс вполне тянет на 38-40-летнего Наполеона (реальный Наполеон прожил тяжелую жизнь)
Всем желаю приятного просмотра !!! Составьте свое мнение. Если вам понравились Царство небесное, Последняя дуэль и Робин Гуд от того же Ридли Скотта то Наполеон не хуже.
Фильм загрузил к себе в телеграмм канал и если что заходите - https://t.me/zverevsuper тут много фильмов, которые я выпускаю в обход санкций, тк они не выходят официально в кинотеатрах (неофициально конечно везде идут). ТГ канал удобен для тех у кого не очень быстрый интернет, вахтовикам и тд ( а также тем кто не хочет возится с торрентами, а просто нажать на фильм и выбрать смотреть онлайн без реклам или скачать на телефон/пк и смотреть там)
Знаю, что у многих людей есть традиция на новогодних праздниках пересматривать фэнтезийные киносаги, в том числе джексоновские экранизации Толкина. А помните, чуть больше года назад выходил такой сериал от Амазона, «Кольца Власти»? Вот и я уже плохо помню, но, тем не менее, сегодня он послужит наглядным пособием, как не надо снимать битвы в кино.
Авторы «Колец Власти» очень хотели, чтобы их творение перекликалось с трилогией Питера Джексона, поэтому начало у сериала подражает началу кинотрилогии. Там тоже есть долгая экспозиция с закадровым голосом Галадриэль и батальная сцена (потому что какое может быть эпическое фэнтези без битв?). А так как батальные сцены в самом деле важны для эпического фэнтези, произведенное ими впечатление неизбежно спроецируется на все произведение. Увы: сняв эту самую батальную сцену, Амазоновские режиссеры не добились приятных ностальгических ассоциаций, а лишь выставили напоказ отвратный уровень качества своего поделия. По сути, они создали идеальные условия для сравнения режиссерских работ, и результат оказался совсем не в их пользу.
Итак, битва Последнего Союза на склонах Ородруина из «Братства Кольца» против непонятной битвы из «Колец Власти» в ходе... Войны Гнева? Или, может, это битва Бессчетных Слёз? Зрителю не объясняют, да и не так это важно. Важно, что обе сцены примерно равны по хронометражу (чуть меньше минуты), и происходят в одном и том же сеттинге. Более честных и сферовакуумных условий не придумать.
Итак, что же за минуту показывает Питер Джексон?
Он обозначает место действия («slopes of Mount Doom») и ставки сражения («freedom of Middle-Earth»). Обрисовывает диспозицию на поле боя. Демонстрирует противостоящие армии и разницу между ними: единообразное снаряжение, дисциплинированные действия и аккуратные построения войск Последнего Союза против оборванского вида орков, идущих в беспорядочный раш. Режиссер подчеркивает и визуальные различия сторон: блестящие золоченые «коробки» сил добра контрастируют с хаотичной черной волной слуг Саурона.
Кроме этого, Джексон показывает адекватные с точки зрения тактики действия Последнего Союза: стрелки людей подавляют вражеских лучников на возвышенности, пока пехотная фаланга эльфов готовится встречать атаку орков, предварительно проредив ее лучным залпом. Через практически синхронные действия в строю демонстрируется высокая боевая выучка воинов-эльфов, что согласуется с заявленным лором расы. Двумя мазками персонаж Элронда обозначается как отважный и компетентный военачальник. Находясь в первом ряду войска, он твёрдым уверенным голосом подает подчиненным осмысленные и релевантные команды. И все показанные действия приводят к закономерному результату («victory was near»).
А что за минуту показывают создатели «Колец Власти»?
Здесь непонятно ни место действия, ни силы сторон, ни что стоит на кону. Зато «смотрите, виверна дерется с гигантским орлом, и горящий орел падает на землю! Вау!». Визуальные различия сторон, стоит отдать должное, тоже показаны (пусть и теми же золотым и черным цветом). Зато обстановка неясна не только персонажам, но и зрителю: на поле битвы стоит какой-то смутохаос, вместо строя есть разрозненные группки разных цветов, битва показана как бестолковая свалка. Заявляется персонаж Финрода, похожего на современного хипстера: он отмахивается от пары орков и надрывно кричит куда-то в небо, больше никак себя не проявляя. Орки же как будто не очень-то и хотят убить эльфов, как, впрочем, и эльфы не горят желанием рубить орков. Вместо схватки насмерть получается средненький слэм на рок-концерте.
И всё. Получается, что Джексон за минуту использовал все выразительные средства киноязыка, чтобы дать зрителю представление о сражающихся армиях, их целях, ходе и итоге битвы. Амазоновцы же при сравнимом хронометраже сняли парочку визуально красочных, но ни о чем не говорящих кадров.
Конечно, Питер Джексон без дураков великий режиссер-баталист, и, безусловно, превзошел бы ноунеймов, но ведь те даже не стараются. Проблема касается не только амазоновских потуг в толкинистику, но западного кинематографа вообще. Вспомните того же «Ведьмака» от «Нетфликса», например, или совсем свежего позорного ридлискоттовского «Наполеона». Почему последние лет 10 в Голливуде воцарилась такая соевая манера демонстрации сражений в кино? В них нет никакой осмысленности действий сторон, только беспорядочный экшон с опциональным подтекстом, что война — это ад. Это, безусловно, так, но показать-то это тоже нужно уметь.
Не могу уверенно ответить: это недостаток профессионализма режиссеров, или просто люди действительно именно так себе представляют войну? Как хаотичную беготню одетых «в дурацкое» людей с громкими криками? Зато понятно, что где нет осмысленных действий, там нет и сопереживания героям. Неужели такое хоть кому-то интересно смотреть? Нормально снятая продуманная сцена сражения всегда будет лучше бестолкового мельтешения с оружием.
Даешь #ОбществоЗаАдекватныеБатальныеСцены!
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
Автор текста: Александр Тимофеев