1917

Важную роль играла и думская трибуна. В начале войны состоялось “историческое заседание Государственной думы”, где все фракции (кроме большевиков) выступили в поддержку войны. Затем в течение года парламент почти не функционировал, но летом 1915-го его решено было вновь оживить: правительство предполагало опираться на него в деле поддержания общенационального мира. Эта идея не слишком себя оправдала, но ссориться власть также не хотела. В результате Думу собирали на несколько месяцев, а потом вновь на тот же срок приостанавливали. Парламентская оппозиция постаралась приспособиться к такому ритму: критика правительства сперва усиливалась, по мере возникновения угрозы прекращения сессии можно было уйти в деловые вопросы, например, в продовольственный, и критиковать власть уже в более спокойном ключе. Впоследствии волна опять нарастала. Всё это получило наименование “парламентских зигзагов”. В целом, в период войны Дума преуспела в подобных вещах намного больше, чем в законотворчестве.

Главной методой правительства по установлению национального единства стало разрешение на создание всероссийских общественных организаций — Земгора и военно-промышленных комитетов — которые получили огромные ассигнования на усилия в помощь фронту. При этом никакой отчётности за потраченные средства не предполагалось. Иными словами, власть покупала лояльность. Приём этот, в конечном счёте, успеха также не принёс: по мере повышения самооценки эти структуры захотели не вливаний, а овладения самим источником финансирования. Иными словами, они сами захотели стать властью.

Усугубление социально-экономического кризиса, неизбежного в период тяжелейшей войны, порождало немыслимые доселе слухи. Возникший намного раньше миф о гнездящихся вокруг трона “тёмных силах” резко разросся. Центральными его фигурами стали императрица Александра Фёдоровна и близкий к ней “старец” Григорий Распутин. Если ранее его подозревали в управлении Синодом, то теперь речь шла уже о целом правительстве. А у царицы в спальне, разумеется, стоял телефонный аппарат с прямым проводом в Берлин. Не могла же немка не делиться русскими военными секретами с кайзером Вильгельмом? Иначе как объяснить военные поражения России? Впоследствии в борьбе с “тёмными силами” аристократия Гришку умертвит, но сразу окажется, что сами “тёмные силы” никуда не делись, просто нашли иное олицетворение. Оно и не удивительно: ведь это явление мистическое.

Парламентское большинство требовало создания правительства общественного доверия. Требование было ярким и крайне размытым. Конкретные кандидатуры в Думе так и не были согласованы. Действующим министрам, причём и достаточно либеральным, в поддержке отказали. Но нередко случалось и так, что после ухода того или иного бюрократа его вполне могли вспомнить добрым словом, выставить очередной жертвой “тёмных сил”, раскритиковать на его фоне преемника. Тот или иной кандидат на министерский пост изначально мог иметь вполне позитивную репутацию, но легко, в момент, её лишался в случае назначения.

Конструктивная линия поведения оппозиции могла бы заключаться в создании “теневого кабинета”, что давно стало практикой на Западе. Тем самым, оппозиция выдвинула бы из своей или бюрократической среды людей, за которых готова была бы нести ответственность. Но этого не произошло. А когда из среды оппозиции ключевой в правительстве пост министра внутренних дел получил Александр Протопопов, Дума сочла это “провокацией” и лишь усилила информационную войну. Вдруг сразу оказалось, что Протопопов (думский зампред, за 3 месяца до назначения — глава парламентской делегации во время заграничной поездки) — психически больной человек, давным-давно связанный с “тёмными силами”, а после убийства Распутина и вовсе их возглавивший.

Назначение Протопопова спровоцировало резкий рост риторической активности. За несколько месяцев до Февральской революции власть уже в открытую обвинялась в подготовке сепаратного мира. Конечно, об этом открыто и много писала германская пресса. Тема было частью официальной пропаганды в Германии: сама возможность сепаратного мира с Россией укрепляла веру масс в скорейшем победоносном окончании войны. В целом, для германского общества и экономики война была более тяжелым испытанием, чем для российского. Рейху приходилось воевать против половины мира, а младшие союзники Берлина по мере ослабления всё больше и больше становились для него лишь дополнительной обузой. Однако в Германии уже оценили значение массовой военной пропаганды и развернули её на всю мощь. Именно у немцев впоследствии учился большевистский агитпроп. Дореволюционная российская власть пропаганду, наоборот, критически недооценивала. По сути, она оставалась на лубочном уровне прошлого века.

Что для Германии стало объединяющей идеей, то для России стало частью внутренней политической борьбы. Ссылаясь в своей пламенной думской речи 1 ноября 1916 года на сведения о сепаратном мире, почерпнутые из германских газет, лидер парламентской оппозиции Павел Милюков не мог не понимать, что они являются частью германской информационной кампании. Однако он вёл собственную информационную войну. В результате, обвиняя царицу в пособничестве немцам, он сам становился союзником Рейха. Когда через 4 месяца благодаря Февральской революции Милюков возглавил МИД, он не нашёл никаких доказательств своей правоты.

Ещё одной формой информационной борьбы накануне Февраля стало распространение слухов о грядущем дворцовом перевороте. Председатель Центрального военно-промышленного комитета Александр Гучков имел обширные связи среди российского генералитета. Они сложились уже давно — с тех времён, когда Гучков в 1907–1910 годах возглавлял думскую комиссию государственной обороны и контролировал принятие военного бюджета. В 1916 году по рукам ходили письма Гучкова начальнику штаба Ставки Алексееву, в которых оппозиционер доверительно и откровенно писал о “тёмных силах”, мешающих победе над врагом. Ответные письма отсутствовали, но создавалось впечатление переписки добрых друзей. Тем самым, политическое значение Гучкова представлялось огромным. Кроме того, он при всех возможных поводах рассказывал разным своим собеседникам о том, как он готовится взять власть путем дворцового переворота. Доказательств этому не было, никакой суд бы их не нашёл. Но в случае политических коллизий расположенные к невероятно серьёзному и патриотичному Гучкову генералы, несомненно, ориентировались бы на него. В конечном счёте, именно так и произошло. Генералитет в нужный момент обеспечил изоляцию императора от императрицы и “тёмных сил”. Находясь в Ставке, а потом в штабе Северного фронта в Пскове, Николай II не имел никаких сведений о собственной семье, а по сведениям из революционного Петрограда, сама его семья могла быть арестована бунтовщиками. Генералы точно знали, что это не так, но предпочитали молчать. Угроза расправы над царской семьёй стала важным фактором подавления воли Николая II и принуждения его к отречению.

Фёдор Гайда

доктор исторических наук, МГУ имени М.В. Ломоносова

Удаляем или добавляем

Если в фильме герой или героиня отыгрывают роль на высоте, как например Том Круз во франшизе "Миссия невыполнима", Сэм Уортингтон в "На грани" или же просто исполняется опасный трюк, то можете быть уверены - на съемках актер имел дело со страховкой, как юридической, так и в виде системы тросов, которые позднее были удалены из кадров. А бывает и так как в сцене фильма "Джон Уик 3", когда удалили не только группу техников, но и все окружение воссоздали в графике. Заметили ли вы это при просмотре фильма? Пишите в комментариях. Или взять сцену со львом в офисе из фильма "Волк с Уолл-стрит". Разумеется, на площадке никого не было кроме дрессировщика, которого на посте вытерли из кадров вместе с поводком. Актеров же снимали отдельно, после чего добавили при помощи композитинга. Подобные вещи исправляются на постпродакшене в программах - чаще в Nuke и реже в Adobe After Effects или во Fusion.

Если снимается исторический фильм, то все приметы времени или безжалостно удаляются средствами композитинга. Здесь уже комплексный подход. Клинап зачищает кадр перед запуском работ с трехмерной графикой. Отличным примером подобной работы служит сериал "Корона" про взаимоотношения внутри королевской семьи. В этом шикарном художественном проекте 90% натурных кадров прошли через композ, а зачастую и 3D. Все не вписывающееся в контекст удалялось, а задний план перестраивался по фотографиям и материалам сканирования.

В некоторых фильмах иногда по сюжету показывают людей с ампутированными конечностями. Конечно, актеры как правило в полном порядке. Недостающую руку или ногу просто обматывают тканью зеленого или синего цвета, а после удаляют из кадра, заполнив образовавшуюся пустоту необходимым изображением заднего плана. Это не сложная, но кропотливая работа, требующая покадровой обработки или ротоскопинга. Отличным примером служит драма "Сильнее" с Джейком Джилленхоллом или легендарный "Форрест Гамп". В обеих картинах героев сделали безногими средствами графики, как и персонажа в сериале "Ганнибал".

Ну и не можем не включить в наш перечень работ - подмену хромакея за окнами декораций и автомобилей городскими видами. Кеинг и композитинг фонов - это хлеб современных студий визуальных эффектов, но здесь остановимся подробнее.

Дорисовка и достройка фонов

В любом жанровом фильме художники по компьютерной графике очень часто получают задание доработать или полностью поменять фон в каком-нибудь из кадров. На площадке не всегда удается снять в точности то, что хочет режиссер по целому ряду причин. Помимо этого многое изначально снимается на хромакейном фоне, потому что построить или достроить дом на компьютере дешевле, чем возводить полноразмерную декорацию. А что делать, если время действия картины - это первая половина прошлого столетия? Часть улицы построят на студийной площадке, что-то снимут на натуре, но в любом случае общие городские панорамы будут окончательно создаваться посредством достройки заднего плана на компьютере, потому что это дешевле и эффективнее. К примеру, так поступили создатели фильмов «Подмена» Клинта Иствуда с Анджелиной Джоли в главной роли и "Великий Гэтсби" База Лурмана по одноименному роману, события которых разворачиваются в первой половине 20 века. Художники не только дорисовывали городской пейзаж в 2D, но и применяли технику 2,5D и 3D matte-painting, достраивая городские пейзажи и декорации. Дэвид Финчер и его "Манк" также из числа подобных фильмов. При помощи визуальных эффектов зрителю убедительно продемонстрировали жизнь и быт Лос-Анджелеса почти столетней давности.

Помимо разновидностей matte-painting технологии художники зачастую применяют технику camera projection. Одним из первых фильмов, где она была использована, стала выдающаяся «Матрица» Вачовски. Речь идет о зрелищном эффекте bullet-time, который потребовал создания трехмерной среды, когда художники моделировали геометрию объектов, на которые проецировали фотореалистичные текстуры. Например, в этой сцене речь идет об интерьере станции метро. Схожим образом были воссозданы исторические достопримечательности Лондона в сериале "Корона", Берлина в картине Спилберга "Шпионский мост", Рим в "Ангелах и демонах" Рона Ховарда.

Погода - непредсказуема, но технологии творят чудеса. Так, действие фильма "Девушка с татуировкой дракона" происходит в Швеции. Дэвид Финчер хотел, чтобы на дорогах лежал снег, а в кадре летали снежинки. Желание режиссера - закон. Все это сделано на компьютере. Где-то трехмерная симуляция, а где-то композ. То же самое касается живописных снежных кадров из фильма "Выживший". Часть снега - это графика. Дело в то, что зима в Канаде в тот год, где проходили съемки, выдалась очень теплая.

Цифровой макияж и грим

Омолодить героя Брэда Питта для картины «Загадочная история Бенджамина Баттона», персонажа Роберта Дауни младшего для «Первого мстителя» или Майкла Дугласа для "Человека-муравья" - не проблема. Это цифровой грим или омоложение. Впервые подобная процедура была проделана художниками Lola VFX в 2005 году для проекта «Люди-икс: Последняя битва». Напомним, что в фильме есть ретроспективная сцена с помолодевшими на 22 года главными героями. Операция была проведена в программном комплексе Discreet Inferno. Трехмерный трекинг осуществили в Boujou. При работе над разглаживанием морщинок путем инструментов для деформации изображения, художники консультировались с пластическим хирургом из Лос-Анджелеса, чтобы актеры не стали выглядеть жертвами скальпа. Процесс омоложения отнял несколько месяцев, поскольку специалистам тре близнецов играли непохожие друг на друга актеры. Для устранения этого требовалось подвергнуть обработке каждый кадр в 25 планах.

Художники этой же студии сделали возможным появлении близнецов в сцене гребли в картине «Социальная сеть» Дэвида Финчера. На площадке недостатка трехмерщики не строили целиком трехмерную модель головы. Они спроецировали реальную текстуру кожи на анимированную геометрию лица, которую натянули по маркерам поверх лица другого исполнителя, игравшего в кадре. Ведущего актера отсняли в студии на несколько видеокамер, чтобы получить необходимые образцы. При этом в ходе этой съемки кинематографисты воссоздали то же освещение, что было во время основной съемки на натуре с разными актерами. Это было исключительно важно, чтобы спроецированное лицо «прижилось» - не совпадающий свет и тени сделают картинку искусственной, чего быть не должно. К слову, специалисты по композитингу могут как омолодить, так и состарить, но подобные задачи достаются реже, поскольку пластический грим все еще является оптимальным решением.

Замена лиц

Когда съемки «Гладиатора» преодолели экватор, умер актер Оливер Рид, игравший наставника главного героя. В эпоху не цифровых технологий режиссеру пришлось бы тяжко, перекраивая видеоряд и выбирая ракурсы, чтобы дублер в гриме не выглядел чужеродно. Здесь же была произведена цифровая замена лица. Специалисты по композитингу отобрали необходимые планы из уже отснятого материала, которые спроецировали на компьютерную модель лица, заменив ею физиономию дублера. Чтобы изображение лица и головы совпадали, художники отследили и синхронизировали все элементы сцены. То же самое касается погибшего Пола Уокера во время съемок "Форсажа 7". Актера на площадке дублировал внешне похожий родной брат, все остальное – дело рук художников студии Weta Digital. Лицо знаменитости также восстанавливалось по скану и фотографиям. Помимо этого художникам по компьютерной графике постоянно приходится заниматься заменой лиц, когда в кадре каскадер подменяет актера. Так было в кадрах фильма "Прогулка" Земекиса и "Девушка с татуировкой дракона" Финчера. В кадрах с героиней на мотоцикле была проделана интересная работа. Финчер позаботился о создании превиза эпизода. На площадке кинематографисты отсняли несколько дублей, в том числе кадры с каскадером в шлеме, украшенном маркерами для трекинга. В свою очередь актрису Руни Мара запечатлели отдельно на подвижной платформе для кадров, где ее героиню показывали крупным планом. Также с нее сняли скан, после чего запустили процесс моделирования и анимации головы. Пристальное внимание при композитинге таких кадров уделяется месту соединения шеи и головы, чтобы не было сдвига.

Невидимые склейки

Съемка одним продолжительным планом – очень популярный художественный прием среди режиссеров. В особенности его полюбил Алехандро Иньярриту. "Бердмен" почти целиком сделан без видимых монтажных склеек, а в "Выжившем" есть один такой эпизод невероятной силы. Каким бы мастером не был оператор-постановщик Эммануэль Любецки, снять единым дублем продолжительную атаку индейцев на лагерь трапперов не представлялось возможным. Эффект единого кадра создавался средствами композитинга, который позволил тщательно спратять склейки. Для некоторых кадров художники перестраивали задний план и насаживали компьютерные деревья. Без помощи трехмерщиков и специалистов по композитингу ничего бы не вышло.

То же самое касается фильма "1917", удостоенного "Оскара" за визуальные эффекты, который якобы снят одним непрерывным дублем. В действительности в картине десятки скрытых склеек. Где-то они очевидны, когда камера уходит в затемнение, а где-то спрятаны путем композитинга. Например, сцена с самолетом состоит из двух съемочных плейтов. В первом на сарай обрушивается подбитый самолет, сделанный на компьютере. Во втором герои вытаскивают пилота из горящей декорации. В данном случае склейка скрыта в кадрах с облетом камеры.

Как видите визуальные эффекты представляют собой мощнейший инструмент, который можно использовать, как для раскрытия истории, так и для того, чтобы просто удивить и развлечь.