Режиссер «Последнего из могикан» и «Али» Майкл Манн в 90-х собирался снять байопик о Джеймсе Дине. По словам кинематографиста, у него был «блестящий сценарий» картины. Но найти артиста на главную роль оказалось слишком сложной задачей. «Кто, черт возьми, мог бы сыграть Джеймса Дина? Я нашел парня, который бы смог сыграть Джеймса Дина, но он был слишком юным. Это был Лео. Мы сделали экранную пробу, которая была потрясающей», — заявил Манн.

Режиссер признался, что впечатления от работы Ди Каприо были двоякими. С одной стороны, в нем действительно можно было увидеть культового актера. С другой стороны, местами становилось очевидно, что перед камерой — еще почти ребенок.

В результате от картины решили полностью отказаться. Через некоторое время Манн переключился на другой проект — криминальную драму «Схватка», в которой снялись Аль Пачино и Роберт Де Ниро. Дина в дальнейшем воплотил Джеймс Франко в телефильме 2001 года.

"Наполеон" Стэнли Кубрика

Стэнли Кубрик начал впервые обсуждать проект «Наполеон» во время съемок «Космической одиссеи» (первая запись датируется 1 июля 1967 года). Режиссер не был доволен прошлыми экранизациями жизни Наполеона и даже раскритиковал легендарный фильм Абеля Ганса «Наполеон» (1927): «Я нашел его ужасным. «Наполеон» 1927 года был технически продвинутым и Ганс впервые использовал инновационные техники съемки, но фильм очень слаб с точки зрения сценария и игры актеров». «Война и мир» Сергея Бондарчука (1966) «превосходила предыдущие попытки фильмов о Наполеоне, и Бондарчуку удалось снять несколько хороших сцен», но, в целом, Кубрик не был особо впечатлен четырехсерийной картиной Бондарчука.

Стэнли Кубрик планировал сократить бюджет на съемки «Наполеона», используя технику фронтальной проекции, которую он уже использовал на съемках «Космической одиссеи». Сверхсветосильные линзы и специальная кинопленка позволили бы режиссеру снимать в настоящих замках, используя минимум освещения (обсуждая «Наполеона», режиссер предложил использовать только свечи в качестве источника света в некоторых сценах, что будет позже использовано в «Барии Линдоне»).
Стэнли Кубрик предполагал, что фильм будет идти около 180 минут. Основные съемки проводились бы во Франции, Италии и Швеции, а также планировалось достигнуть соглашения с правительствами Румынии и Югославии по поводу предоставления солдат в качестве массовки.
На роль Наполеона Стэнли Кубрик рассматривал Дэвида Хеммингса (только сыгравшего в «Фотоувеличении» Антониони), а также Оскара Вернера, Аля Пачино и, недолго, Иэна Холма. В 1970е основным кандидатом на роль Наполеона был Джек Николсон, потому что Кубрик был очень впечатлен его игрой в «Беспечном ездоке».

В последующие годы, фильм футболили от студии к студии. Кубрику вроде бы удавалось договориться о финансировании, но затем все срывалось. Состав актеров, сценарий, места съемок и иные аспекты также постоянно менялись. Увы, «Наполеон» так и не был снят. Громкие провалы эпиков также вбивали гвозди в гроб «Наполеона» (««Ватерлоо» - такой глупый фильм,» - писал Кубрик незадолго после премьеры. – «Он не облегчит мне работу, но я уверен, что у меня получится снять «Наполеона».».) Несмотря на то, что фильм не был снят, Кубрик оставил, возможно, крупнейший частный архив материалов о Наполеоне, включающий политические заявления Наполеона, мемуары соратников и оппонентов, академические исследования и научно-популярные издания. В определенный момент, число материалов Кубрика о Наполеоне составило около 500 томов.

«900 дней» Серджио Леоне

Серджио Леоне — автора лучших в истории фильмов в жанре вестерн — не слишком жаловали в СССР. Советские киноведы критиковали итальянского режиссера за эстетизацию насилия, едкую иронию и отсутствие морального компаса у героев его фильмов. Тем не менее отечественным режиссерам избежать влияния Леоне не удалось: всенародно любимое «Белое солнце пустыни» и «Свой среди чужих, чужой среди своих» местами покадрово цитируют эпизоды из «Хорошего, Плохого, Злого» и «Однажды на Диком Западе». В свою очередь история самого грандиозного замысла итальянского гения восходит к трагической странице в истории СССР — темой фильма о блокаде Ленинграда Леоне был «болен» начиная аж с 1969 года.

Отправной точкой для создания ленинградской киноэпопеи стала документальная книга «900 дней», ставшая мировым бестселлером. Ее автором был специальный корреспондент The New York Times в СССР Гаррисон Солсбери, посетивший освобожденную северную столицу в феврале 1944-го. Некоторое время спустя Леоне услышал «Седьмую симфонию» Шостаковича, частично написанную в блокадном Ленинграде. Музыка, ставшая символом величия непобежденного города, покорила режиссера. О своей идее снять фильм о трагических событиях тех лет Леоне рассказал Михаилу Калатозову, автору картины «Летят журавли» во время их встречи в Риме в начале 70-х годов. Впервые режиссер «Пригоршни долларов» посетил Советский Союз в 1971 году, в разгар разрядки международной напряженности. Улучшение отношений между СССР и капиталистическими странами сулило режиссерам по обе стороны железного занавеса блестящие перспективы совместного кинопроизводства. Переговоры с советской стороной не увенчались успехом, поскольку книгу Солбсери, ставшую фундаментом замысла, в СССР не жаловали. Общий язык удалось найти после начала перестройки. Благодаря поддержке Элема Климова, главы союза кинематографистов СССР в ту пору, Леоне удалось встретиться с советскими писателями, рассказавшими ему о блокаде. Вскоре, в начале февраля 1989 года, между итальянской и советской стороной был подписан договор о совместном производстве «900 дней».

Предполагалось, что главного героя сыграет Роберт де Ниро, блиставший в «Однажды в Америке», а советскую девушку — исключительно советская же актриса. От оскароносной Мэрил Стрип режиссер категорически отказался. В создании «900 дней» должны были принять участие давние соратники Леоне — композитор Эннио Морриконе, бывший одноклассник режиссера, и оператор Тонино Делли Колли. Бюджет этой масштабной постановки оценивался в 100 миллионов долларов — невероятное для 1989 года количество денег. Для примера, вышедший два года спустя «Терминатор-2» обошелся его создателям примерно в такую же сумму.

Увы, грандиозному замыслу не суждено было сбыться — за два дня до подписания контракта на финансирование «900 дней» Серджио Леоне умер от инфаркта миокарда. Постановку проекта без единого снятого кадра и написанного сценария мог возглавить Алексей Герман, которого порекомендовал голливудским продюсерам Андрей Кончаловский. Но гений советского кино не сошелся с американцами в единственном вопросе: он отказался снимать фильм о блокаде в цвете. Герман даже был готов идти на компромисс: сцены фильма вне Ленинграда могли быть цветными, а внутри города исключительно черно-белыми. Но договориться не получилось.

"Double V Vega" Квентина Тарантино

Многие знаю, что персонажи Джона Траволты из «Криминального чтива» и Майкла Мэдсена из «Бешеных псов» в общей вселенной фильмов Тарантино — родные братья, Винсент и Вик Вега. И долгое время режиссёр планировал снять спин-офф/приквел об их совместных приключениях. Идея и сейчас иногда всплывает в интервью с Квентином, но время проекта, как он считает, уже прошло: Траволта и Мэдсен банально слишком постарели, чтобы играть молодые версии себя же из «Чтива» и «Псов», а новомодными технологиями для омолаживания актёров с помощью CGI Тарантино пользоваться не хочет.

«Не думаю, что у меня была готова полноценная история, но была завязка. Действие фильма происходило бы в Амстердаме, в то время, когда Винсент там работал. Он заправлял каким-то клубом для Марселла Уоллеса и жил там, может, пару лет. И вот в какой-то момент к нему приезжает Вик, и они вместе проводят выходные — фильм как раз об этом. Обо всём, что происходит с ними и в какие передряги они попадают».

«Дюна» Алехандро Ходоровски

Среди неснятых фильмов «Дюна» Алехандро Ходоровски стоит особняком. Именно в качестве нереализованного проекта она повлияла на всю современную культуру. В том числе потому, что проект и правда был грандиозный – с участием Сальвадора Дали, Орсона Уэллса, Pink Floyd и много кого ещё. Ходоровски сражался с судьбой, почти как герой романа Фрэнка Герберта. И кто кого победил – с ходу и не скажешь. В начале 1970-х годов режиссёр Алехандро Ходоровски начал подготовку к съёмке экранизации научно-фантастического романа Фрэнка Герберта «Дюна». Документальный фильм «Дюна Ходоровски» показывает, как режиссер мотался по всему миру, с тем чтобы найти себе «духовных воинов» для реализации своего фильма. Он стучался в двери к самим гениям психоделии группе Pink Floyd, обхаживал Мика Джаггера и Сальвадора Дали — ему режиссер готов платить по 100 000 долларов за минуту. Дали показывал Ходоровски наброски швейцарского художника Х. Р. Гигера. Однако два года работы так и не дали результата, фильм не был снят. Первая попытка снять «Дюну» удалась только в 1984 году, причем режиссером выступил Дэвид Линч, оставшийся недовольным данным проектом. Тем не менее раскадровка А. Ходоровски повлияла потом на несколько более поздних фильмов: этими наработками вдохновлялись и Дж. Лукас, и Ридли Скотт, которому вместе с Х.Р. Гигером и Дэном О’Бэнноном , американским сценаристом и кинорежиссёром, также участвовавшим в проекте Ходоровски, удалось затем добиться мировой славы при помощи культовой франшизы «Чужой».

«Бэтмен. Год первый» Даррена Аронофски

Даррен Аронофски рассказал, что в начале 2000-х, после успеха драмы «Реквием по мечте», киностудия Warner Bros. предложила ему снять следующий фильм о Бэтмене.

Однако у режиссёра возникли разногласия с продюсерами — студия настаивала, чтобы Бэтмена сыграл Фредди Принц-младший, известный по франшизе «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и роли Фреда в фильмах по «Скуби-Ду», а сам Аронофски хотел взять на главную роль Хоакина Феникса. Аронофски также сообщил, что собирался снять свой фильм о Бэтмене на основе цикла комиксов «Бэтмен. Год первый». Режиссёр писал сценарий, максимально близкий к оригинальной сюжетной арке, для чего даже привлёк к работе Фрэнка Миллера, автора серии «Бэтмен. Год первый», а также комиксов вроде «Город грехов» и «300».

Вместе с этим Даррен Аронофски вдохновлялся и классическими фильмами Нового Голливуда, в том числе «Французским связным» Уильяма Фридкина, «Жаждой смерти» Майкла Уиннера и «Таксистом» Мартина Скорсезе.

В итоге Аронофски не удалось договориться с Warner Bros., и фильмы о Бэтмене позже снял Кристофер Нолан, а Хоакин Феникс в отдельной картине сыграл главного врага Брюса Уэйна — Джокера. За эту роль актёр получил свой первый «Оскар» за лучшую мужскую роль.

"Хребты безумия" Гильермо Дель Торо

По словам дель Торо, он задумал выпустить киноадаптацию «Хребтов безумия» между премьерами «Лабиринта Фавна» в 2006 году и «Багрового пика» в 2015 году. Однако проект оказался слишком амбициозным для того, чтобы быть реализованным тогда.

Съёмки проекта должны были стартовать в 2011 году на базе Universal, однако студия отказалась от идеи в последний момент. На фильм был выделен бюджет в 150 млн долларов и присвоен возрастной рейтинг R (запрещено для детей младше 17 лет).

«Хребты безумия» являются культовым и самым известным романом Лавкрафта. Действие сюжета происходит в 1930 году. Группа учёных отправляется в Антарктиду, где сталкивается с ужасающими чудовищами.

Дель Торо недавно заключил сделку с Netflix и намекнул на возможное возрождение своих неснятых фильмов при поддержке сервиса, одним из первых таких проектов стал мультфильм "Пиноккио".

Продолжение "Порока на экспорт" Дэвида Кроненберга

"Мы очень увлечены идеей сиквела. У меня есть несколько хороших идей по поводу сюжета и я хочу в ближайшее время поделиться ими с автором сценария и продюсером оригинальной картины. Если нам понравится новый сюжет, мы реализуем его", - сказал Кроненберг еще в 2009 году.

Он признался, что никогда ранее не испытывал потребности снимать сиквелы, но в этом случае он считает историю героев картины незавершенной. "Мне кажется, что мы не закончили с Николаем ( его играет Вигго Мортенсен). У нас столько материала, что мы просто не смогли уместить его в одном фильме", - подчеркнул режиссер.

Фильм "Порок на экспорт" вышел в 2007 году. По сюжету сотрудница лондонской больницы Анна Хитрова находит дневник умершей при родах русской девушки. Стремясь найти родственников умершей, Анна сталкивается с могущественной русской мафией, руководимой владельцем ресторана Семеном. Водитель последнего Николай Лужин (Вигго Мортенсен) берется помочь Анне. Фильм собрал в мировом прокате чуть более 56 миллионов долларов. Мортенсен за роль Лужина был выдвинут на соискание премии "Оскар".

Сценаристом «Порока на экспорт 2» выступил Стивен Найт («Эффект колибри», «Лок», «Острые козырьки»), который пообещал, что сиквел ленты будет значительно лучше первой части. В 2020 году появилась новость, что в главной роли сиквела снимется Джейсон Стэйтем, Кроненберг и Мортенсен из проекта выбыли.

Биографический фильм о Говарде Хьюзе Кристофера Нолана

Биографический фильм о миллионере Говарде Хьюзе задумал в начале 2000х. Изначально режиссер планировал поставить картину после «Бессоницы. Джим Керри должен был сыграть замкнутого миллиардера. Но после выхода "Авиатора" Мартина Скорсезе проект убрали в долгий ящик. Спустя несколько лет появились слухи, что Нолан работает с биографией Хьюза «Гражданин Хьюз: Власть, деньги и безумие» Майла Дроснина.

«Говард Хьюз — удивительный персонаж, — заявил Нолан. — Многое из того, что я вложил в сценарий фильма, который все еще планирую однажды снять, впоследствии перекочевало в Брюса Уэйна. Были фильмы, которые исследовали разные аспекты его жизни, но мало кто показывал общую картину». Ходили слухи, что Нолан все равно планировал продолжить работу над своей интерпретацией в 2012 году, но что он будет использовать другой исходный материал, нежели «Авиатор». Позже Нолан передумал.

И так, начнем разбор с переломного момента, когда для главных героев все пошло наперекосяк: а именно, когда Лапша звонит в полицию, и подставляет своих друзей: Лапша надеется, что таким образом он сможет уберечь друзей от верной смерти. Макс отправляет Лапшу в нокаут, поэтому троица вынуждена идти на дело без героя Де Ниро. В итоге при аресте бандиты оказывают сопротивление и полиция убивает Макса и команду в неравной схватке. Лапша приходит в себя, осознает, что совершил непоправимую ошибку, и спешит на помощь Мои и своей возлюбленной.

Так дела обстояли в фильме. Теперь давайте узнаем, как было в книге. В романе Лапшу, Макса, Косого и Пэтси просят сопроводить крупную партию нелегального алкоголя, принадлежащего организации. После чего Макс вместе с друзьями планирует совершить налет на заветный резервный банк. Лапша, желая избежать смерти для себя и друзей, сообщает копам о готовящейся перевозке. Как раз в этот момент Лапши умирает мама, он отправляет ее в последний путь и ныряет в волну беспамятного пьянства.

Накануне Макс предлагает своим друзьям собрать сбережения и сдать в банковское хранилище под чужими именами. Для чего, спросите вы? Как мы помним, Капоне погорел на неуплате налогов, и банда Макса хотела избежать подобной участи. Каждому из четверки была отведена личная ячейка с шифром. Прежде чем пойти сопровождать партию алкоголя, Макс сдал деньги на хранение, а после успешного завершения дела должен был передать информацию и ключи каждому из друзей.

Как и в фильме, трое друзей во время полицейской облавы оказывают сопротивление, и в итоге погибают: Лапша узнает о трагической новости только на следующий день, отойдя от пьяного дурмана. За ним начинают охоту члены организации, ему чудом удается спастись, после чего он скрывается в опиумной курильне в китайском квартале. В книге финал имеет довольно закрытый характер - нам нет необходимости что-то додумывать, тем более, у книги есть роман-продолжение под названием “Зовите меня Герцог”, где Лапша рассказывает о своих приключениях после событий первой книги.

То есть, в книге Лапша не улыбается в опиумном дурмане, как бы говоря нам, зрителям: ну что, ребята, как думаете, что произошло? Нет, я не хочу сказать, что это плохо, даже наоборот, такой финал идет на пользу фильму, за что низкий поклон Серджио Леоне!

Надо сказать, что это не Леоне придумал фишку с опиумом: в книге опиумные трипы главных героев повторяются, наверное, в каждой третьей главе. В те времена опиум был крайне популярен среди населения Америки, и Лапша с друзьями знакомятся с веществом закончив 7-й класс. Нет, шайка не употребляла в то время, они выступали курьерами для одного бандита средней руки. Думаю, употреблять друзья начали в период, когда Лапша находился в местах не столь отделенных: Макс был плотно связан с наркотиком, так как какое-то время занимался продажей вещества и прекрасно мог отличить хороший товар от подделки.

Для четверки это не было чем-то из ряда вон, и они время от времени останавливались в курильнях чтобы немного расслабиться. Перед одной из важных встреч с главарем организации (имеется в виду босс Мафии) четверка зависает в опиумной курильне, и в этом эпизоде книги очень подробно описан один из наркотических трипов Лапши: целая глава состоит из детальных описаний образов, которые привиделись герою Де Ниро. Если вкратце, Лапша видит себя и друзей в качестве героев какой-то сказки, они - рыцари, а глава организации - король. Причем видения Лапше кажутся настолько реалистичными, что он забывает про реальность, и путешествует с друзьями в опиумном сне.

Сейчас я процитирую одно интервью с Леоне, где он подробно рассказывает о свойствах вещества:

Особенность опиума в том, что это наркотик, заставляющий представлять будущее как прошлое. Опиум создает видение будущего. Другие наркотики лишь заставляют тебя видеть прошлое. Таким образом, пока Лапша мечтает о том, какой могла бы быть его жизнь, и пока он представляет свое будущее, это дает мне, как европейскому режиссеру, возможность мечтать внутри американского мифа. И вот оно, идеальное сочетание. Мы гуляем вместе. Лапша со своей мечтой. И я со своей. Это два стихотворения, слившиеся воедино. Потому что, что касается меня, Лапша никогда не покидает 1930. Ему все снится. Весь фильм — опиумный сон Лапши, сквозь который мне снятся призраки кино и американские мифы.

Вспомните сцену, где Лапша спасает полуживого Мои, отвлекая внимание бандитов с помощью лифта. Если большая часть фильма выглядит реалистично, то эта сцена больше напоминает боевик с мстителем-одиночкой, который с лихвой разделывается с плохими парнями. Я думаю это похоже на сон, ведь в фильме четверка была беспринципными бандитами, а тут Лапша превращается в настоящего героя.

Очень странной мне кажется и сцена встречи Деборы и Лапши в театре: как я думаю, после того, что Лапша сделал с ней, она бы и на милю его не подпустила - это была точка невозврата. Но что мы видим в данной сцене? Дебора не таит злобы на Лапшу, можно сказать, она даже видеть старого друга. Если даже это вам не кажется странным, то обратите внимание на ее внешность: Лапша спустя столько лет превратился в старика, которому теперь нужны очки; он дряхлый, медленный - время взяло свое. Но посмотрите на Дебору - можно сказать, она вообще не изменилась с момента их последней встречи. И, конечно же, она желает Лапше добра, заранее предупредив, чтобы тот не велся на уловку коварного сенатора Бейли. Я думаю, в реальности она бы с радостью скормила Лапшу акулам за то, что он с ней сделал.

И чтобы красиво подытожить сцену в театре - гвоздь программы! Выйдя через парадный вход Лапша встречает подростка как две капли воды похожего на Макса. Более того, оказывается, что это сын Деборы от брака с Сенатором Бейли. Где такое увидишь, если не во сне?

Идем дальше! Несмотря на уговоры Деборы Лапша отправляется на встречу с сенатором. В поместье сенатора Лапша проникает в главную комнату и встречается лицом к лицу с сенатором Бейли, который и потревожил спокойствие Лапши. Герою Де Ниро открывается страшная правда: Сенатор Бейли - это Макс! Оказывается, он подстроил свою смерть, прикарманил сбережения банды и купил себе новое имя и статус.

И с какой же целью Макс зовет Лапшу спустя столько лет? Для того, чтобы Лапша забрал его жизнь. А Лапша, будучи настоящим джентльменом, прощает Макса и щадит предателя, отказываясь забирать его жизнь. Вам это не кажется мечтами Лапши? Макс оказывается злодеем, который забирает возлюбленную и деньги Лапши, а затем, терзаемый не пойми чем, просит Лапшу забрать его жизнь. Лапша, будто высокоморальный человек, пройдя через все невзгоды, может все простить. Снова - грезы Лапши о его идеальном будущем.

Теперь давайте вспомним финальную сцену фильма: Лапша удаляется из поместья Макса, затем оборачивается и видит приближающийся мусорный грузовик - у машины моргают фары. Спустя пару секунд мы видим Макса, который приближается к грузовику, а после исчезает за ним. В следующий момент нам показывают мусор, перерабатываемый жерновами: но ни тела Макса, ни даже следов крови мы не видим. Странно, мы даже не слышим каких-либо криков. Грузовик исчезает в темноте, и оттуда, где он исчез, появляется колонна машин с людьми, которые что-то празднуют: в руках у них алкоголь, а из машин доносится музыка.

Обратите внимание, как выглядят сами автомобили: они похожи на модели 30-х годов. А сами люди, скоре всего, празднуют отмену сухого закона. То есть, Лапша видит вещи из своего времени. Учитывая, что на дворе конец 70-х/начало 80-х годов, я полагаю, к тому времени автопром успел сильно шагнуть вперед, и машины должны были выглядеть иначе.

Ну, и чтобы окончательно рассеять все сомнения, давайте рассмотрим восстановленную сцену, в которой постаревший герой Де Ниро приходит навестить могилы погибших друзей: все трое похоронены в одном помещении. Управляющая кладбища называет это сооружение «Убежищем». Скоро мы вернемся к этому названию, а пока давайте рассмотрим другую сцену.

Речь о сцене во Флориде: Макс и Лапша вместе со своими девушками отдыхают на пляже. Сухой закон закончился, а значит, им нужно подыскать для себя новое дело. Внезапно Макс рассказывает о своем плане совершить налет на федеральный резервный банк, что сделает всех четверых невероятно богатыми.

События в книге и фильме сильно отличаются: если в фильме Макс со временем становится одержим идеей, то книге идея ограбить федеральный резерв родилась у него еще в 7-м классе, и не давала ему покоя до самой смерти. В книге друзья не успели пойти на грандиозное дело, ибо были убиты копами за день до этого. В книге Лапша мыслит максимально трезво: он осознает, что налет на федеральный резерв - миссия суицидальная, о чем он не раз говорил Максу, но Максу было плевать, так как к тому времени у него развилась сильная мания величия, и он был уверен в успехе его плана. Чтобы оценить обстановку, Лапша на день записывается грузчиком на грузовик, который доставляем еду по различным гос. организациям, в том числе и в резерв. Прибыв на место, Лапша еще больше убеждается, что, пойди они на дело, всем им крышка - нет ни единого шанса на успех: здание охраняется десятками охранников с пулеметами. Но вернемся к сцене во Флориде!

Сумасшедший Макс рисует на песке Федеральный Резервный Банк. И рисунок, как мы уже догадались, напоминает “убежище”. Я думаю, рисунок олицетворяет Макса, загнавшего в могилу себя и друзей, и Лапша понимал это лучше других.

В реальности Макс погиб вместе с товарищами во время неудачного ограбления. Растущие амбиции Макса так или иначе не довели бы четверку до добра, и некогда «хорошая дружба» «закончилась плохо для всех». Возможно, в фильме это не совсем ясно показано, но в книге на эту деталь сделан серьезный акцент: Макс не всегда был со странностями. С самого начала он был мудрым лидером, который вел четверку к победе, и так было до тех пор, пока Макс не связался с блондинкой-имфоманкой. Как сказал Лапша: она выжала из Маска все соки. Макс стал раздражительным, уставшим, даже сумасшедшим. Как и в фильме, в книге он приобрел себе трон, на котором величественно восседал в штаб-квартире четверки.

Думаю, всем интересно, что на самом деле означает загадочная улыбка Лапши, пробивающего четвертую стену. Увидев «опиумный сон», где Макс в стиле крутого боевика становится коварным сенатором Бейли, Лапша улыбается, ибо понимает, что совершил правильный выбор. Или, он находится в шоке от увиденного и еще не до конца понимает, где сон, а где реальность, ведь дурман стер границы разума. Надо сказать, что в книге Лапша часто улыбается в схожей манере после каждого опиумного трипа: друзья замечают это и говорят, что Лапша сошел с ума - все время молча хихикает.

Источник - kinogeroi.com

Пересматривал дуэли Клинта Иствуда. Впечатляет.

Вторая подборка из итальянских вестернов, которые были популярны в 60-70-е и сильно повлияли на жанр и на кинематограф в целом . Многими вдохновлялись Квентин Тарантино, Хидео Кодзима и многие режиссеры боевиков. Принцип подборки такой - сначала хороший фильм, потом слабый на 5 из 10, а потом средний на 6 из 10 и так до конца))

Первая подборка ( тут "Хороший, плохой, злой", "Джанго", "Кеома" и 20 других картин) -

Хороший, плохой, заурядный. Подборка спагетти вестернов !!!

1) Великое молчание (1968). Режиссер - Серджио Корбуччи. Оценка IMDb: 7.70 ( критика 8,1 из 10).  https://www.kinopoisk.ru/film/57194/

Два охотника за головами. Первый всегда молчит, за что ему дали прозвище Молчание. Второй же, по имени Локо, наоборот, очень разговорчив и необычайно жесток. Ему ничего не стоит убить женщину или ребенка, не говоря уже о мужчинах. Оба они оказываются в городке Сноу-Хилл, который окружают горы и снега. Локо охотится за преступниками, прячущимися в этих горах. Однажды жена одного из убитых им людей обращается к Молчанию и просит его отомстить.

Отличный дуэт французского актера Жана-Луи Трентиньяна и немца Клауса Кински. "Омерзительная восьмерка" Тарантино определенно вдохновлялась данной работой Корбуччи.

Жан-Луи Трентиньян, на тот момент один из самых популярных и востребованных актеров Франции, согласился поработать в не самом уважаемом жанре европейского вестерна (на тот момент) при условии, что за весь фильм ему не придется произнести ни слова.

От меня 8 из 10.

2) Аризона Кольт (1966). Режиссер - Микеле Лупо. Оценка IMDb: 6.10.  https://www.kinopoisk.ru/film/223091/

Банда головорезов освобождает группу заключённых, заставляя их присоединиться к банде, либо умереть. Лишь Аризона Кольт отказывается, обещая подумать об этом, и ему это сходит с рук, так как он невероятно ловкий парень, привыкший думать своею головой…

Весьма проходной вестерн и от меня 5,5 из 10, но на один раз нормально.

3) Маннайя (1977). Режиссер - Серджо Мартино. Оценка IMDb: 6.60.  https://www.kinopoisk.ru/film/225884/

Охотник за головами по имени Блэйд, поймав бандита метким броском топора, волочет его в ближайший город, чтобы сдать шерифу и получить награду. В городе он не находит шерифа зато узнает что хозяин здесь некий МакГовен – магнат-землевладелец, к которому у Блэйда есть старые счеты.

Маурицио Мерли был выбран на главную роль из-за внешней схожести с Франко Неро.

Обычный вестерн на 6,5 из 10.

4) Лицом к лицу (1967). Режиссер - Серджо Соллима. Оценка IMDb: 7.20.  https://www.kinopoisk.ru/film/39331/

Профессор Брэд Флетчер случайным образом оказался в компании отъявленного бандита Соломона «Боригарда» Беннета. Поначалу преступная натура невольного компаньона отталкивает Флетчера, воспитанного в уважении к закону, но истинная сущность профессора со временем раскрывается...

Качественный вестерн на 7,5 из 10. Всем любителям жанра рекомендую. Является по сути продолжением хорошего вестерна "Сдавайся и расплатись" (1966) с Ли Ван Клифом от этого же режиссера ( по сути это трилогия объединенная персонажем актера Томаса Милиана).

5) Матало! (1970). Режиссер - Чезаре Каневари. Оценка IMDb: 5.90.  https://www.kinopoisk.ru/film/178885/

После ограбления дилижанса четверка отмороженных бандитов коротает время в мертвом городе, издеваясь над немногочисленными его обитателями.

Одноразовый вестерн на 5 из 10.

6) Сабата (1969). Режиссер - Джанфранко Паролини. Оценка IMDb: 6.70.  https://www.kinopoisk.ru/film/108106/

Несколько преступников грабят банк на 100 тысяч долларов. Они думают, что все уже позади, но по их следу пускается бесстрашный ковбой Сабата — мастер владения оружием, который преподнесет бандитам хороший урок.

Крепкий вестерн с харизматичным Ли Ван Клифом, но от меня все же 6,5 из 10.

7) Пуля для генерала (1967). Режиссер - Дамиано Дамиани. Оценка IMDb: 7.00.  https://www.kinopoisk.ru/film/57199/

1910 год. Мексика. Революция, анархия, террор и бандитизм. Одни борются за землю и свободу, другие защищают свою власть, третьи – просто занимаются разбоем. Банда Чунчо-барабанщика, поставляющая оружие повстанцам, совершает дерзкое нападение на поезд, во время которого в шайку вливается элегантный гринго - американец Билл Тэйт. Он завоёвывает доверие и восхищение прошедших огонь и воду охотников за оружием, становится лучшим другом главаря банды. Но есть что-то необъяснимое, загадочное и даже тревожное в его поведении.

Отличный вестерн на 7,5 из 10 и пожалуй самый качественный на революционную тему.

8) Прощай, Сабата (1970). Режиссер - Джанфранко Паролини. Оценка IMDb: 5.90.  https://www.kinopoisk.ru/film/25816/

Сабата, лучший стрелок Дикого Запада, помогает мексиканским повстанцам украсть повозку с золотом, на которое революционеры планируют купить оружие. Однако на это золото уже успела позариться и местная бандитская шайка.

От меня 5 из 10. Слабое продолжение Сабаты. Из плюсов - Юл Бриннер.

9) Человек с востока (1972). Режиссер - Энцо Барбони. Оценка IMDb: 6.50.  https://www.kinopoisk.ru/film/198788/

Забавные приключения молодого чопорного англичанина Томаса на Диком Западе, где он под руководством трёх довольно мирных разбойников постигает простую жизнь без затей. Томас шокирует местных жителей своими манерами, и, влюбившись в дочь богатого фермера, окончательно становится посмешищем. Но не надолго.

Его товарищи берутся превратить парня в настоящего лихого американца, чтобы тот дал достойный отпор навязчивому мордовороту Мортону, который записался к юной фермерше в женихи…

Рядовой вестерн на 6,5 из 10.

10) За пригоршню динамита (1971). Режиссер - Серджио Леоне. Оценка IMDb: 7.60.  https://www.kinopoisk.ru/film/8469/

На бескрайних мексиканских просторах встречаются два солдата удачи - развеселый бандит Хуан Миранда, грабящий со своими детишками почтовые дилижансы, и ирландский террорист Мэллори, мчащийся на мотоцикле навстречу опасности и оставляющий воронки от разрывов динамитных шашек. Миранда мечтает использовать взрывоопасный талант Мэллори для ограбления банка. Но вместо банковских сейфов он освобождает политических заложников и становится героем революции. Очень скоро друзьям предстоит забыть радости вольной жизни во имя сражения за свободу мексиканского народа.

Отличный вестерн, но от меня 7,5 из 10. Леоне может лучше - Долларовая трилогия и Однажды на Диком Западе.

11) Оружие Господне (1976). Режиссер - Джанфранко Паролини. Оценка IMDb: 4.90.  https://www.kinopoisk.ru/film/25559/

Банда бесчинствующих подонков под предводительством редкостного негодяя Сэма Клейтона нарушает покой мирного городка Джуно. В качестве развлечения члены шайки совершают убийство. Единственный смельчак, отважившийся привлечь шайку к правосудию – это пастор Джон, за что и поплатился жизнью.

Юный воспитанник священника Джонни отправляется на поиски человека по имени Льюис, по слухам, способного вернуть в город мир и спасти его мать, попавшую в лапы к бандитам. Какого же было удивление Джонни, когда, добравшись до границы с Мексикой, мальчик находит героя, как две капли воды похожего на покойного священника...

К сожалению самый слабый вестерн с Ли Ван Клифом, но 5 из 10 можно поставить.

12) Слепой (1971). Режиссер - Фердинандо Бальди. Оценка IMDb: 6.20.  https://www.kinopoisk.ru/film/37329/

Фильм рассказывает о слепом наёмнике, который отправляется в Мексику для получения с местного бандита Доминго принадлежащих наёмнику по контракту 50 девушек. Но Доминго окружённый головорезами не собирается так просто отдавать девушек, да к тому же слепому. Тогда Наёмник берёт в заложники брата Доминго и заставляет его выполнить условия контракта. В ответ Доминго устраивает ловушку для наёмника и берет в заложники его самого, освободив при этом брата, даже не догадываясь к каким последствиям это приведёт.

Достаточно оригинальный вестерн, но максимум на 6,5 из 10. Любителям жанра можно разок посмотреть.

13) Меня зовут Никто (1973). Режиссер - Тонино Валерии. Оценка IMDb: 7.30.  https://www.kinopoisk.ru/film/9961/

Джек Борегар, старый и опытный стрелок с большой славой, хочет уехать в Европу и найти там покой. В это же время молодой стрелок, зовущий себя Никто и практически боготворящий Борегара, выступает против его поездки. Желая обеспечить своему кумиру вечную славу бойца и стрелка, он подстраивает выход на Борегара Дикой банды, состоящей из 150 человек.

Отличный комедийный вестерн на 7,5 из 10. Необычный дуэт Генри Фонды и Теренса Хилла.

14) Смертный приговор (1968). Режиссер - Марио Ланфранки. Оценка IMDb: 6.30.  https://www.kinopoisk.ru/film/148434/

Фермер Диас, картежник Монтеро, лицемерный священник Балдуин и психопат-альбинос О'Хара — бывшие бандиты. У молодого Клэша, осталось одно незаконченное дело с каждым из них. Он придумывает ловушки, с учетом их интересов, чтобы осуществить свою месть.

Дешевенький вестерн на 5 из 10, но на один раз посмотреть можно.

15) Кольт пропел о смерти (1966). Режиссер - Лучио Фульчи. Оценка IMDb: 6.50.  https://www.kinopoisk.ru/film/94204/

Том Корбетт возвращается в родной городок на Диком Западе. Разыскивая брата и мать, он узнает, что вся власть в долине принадлежит господину Скотту и его сыну Джейсону. На окраине городка в хилой лачуге он находит мать и брата Джеффа, пристрастившегося к мексиканской текиле. Брат рассказывает Тому, что дом его семьи и все что у них было забрал себе Скотт. Том возмущен и призывает Джеффа отомстить обидчику.

Вполне крепкий вестерн с Франко Неро в главных ролях, но ужасы у Фульчи выходили лучше. Моя оценка 6,5 из 10.

16) Меня все еще зовут Троица (1971). Режиссер - Энцо Барбони. Оценка IMDb: 7.20.  https://www.kinopoisk.ru/film/40047/

Братья клянутся своему умирающему отцу, что они станут настоящими «плохими парнями», но всегда будут заботиться друг о друге. Они выполняют обещание и примыкают к торговцам оружием, окопавшимся в небольшом монастыре.

К сожалению, сами торговцы почему-то принимают Троицу и Бамбино за федеральных агентов и планируют их укокошить… А тем временем братья обнаруживают, что могут стать владельцами 50 тысяч долларов…

Отличное продолжение комедийного вестерна "Меня зовут Троица "(1970)

17) Забытый стрелок (1969). Режиссер - Фердинандо Бальди. Оценка IMDb: 6.40.  https://www.kinopoisk.ru/film/131991/

В основе фильма — древнегреческий миф об Оресте, который мстит убийце своего отца при помощи друга и бывшего учителя Пилада и сестры Елены. Только в фильме Ореста зовут Себастьяном. Однажды раненый незнакомец Рафаэль оказывается в доме Себастиана и рассказывает тому, что он сын мексиканского генерала, убитого женой и её любовником. Себастиан не помнит кровавой расправы, но звон колоколов возвращает обрывочные воспоминания. В итоге Себастиан находит свою сестру Изабеллу и вместе они мстят за смерть отца.

Не особо интересный вестерн на 5,5 из 10.

18) Жестокие (1967). Режиссер - Серджио Корбуччи. Оценка IMDb: 6.70.  https://www.kinopoisk.ru/film/164873/

Гражданская война в США закончилась, но не для безжалостного офицера Конфедерации Джонаса, который хочет реорганизовать войска на юге – с помощью похищенных денег. Впрочем, сначала надо довезти добычу до дома. А повсюду рыщут гринго, индейцы и «северяне». Джонас и его сыновья пока не подозревают о том, что самым страшным врагом окажется их собственная алчность...

Годный вестерн, которому можно поставить 7 из 10.

19) Джанго, прощай! (1966). Режиссер - Фердинандо Бальди. Оценка IMDb: 6.10.  https://www.kinopoisk.ru/film/94642/

Вестерн начинается с крутейшей перестрелки между двумя бесстрашными парнями, готовыми порвать друг друга на клочки в этом вмиг обезлюдевшем, пустынном типичном городке американского Среднего Запада. Жители попрятались кто куда от страха за свою бренную жизнь.

Но вдруг, откуда ни возьмись, между ними встает молчаливый и мрачный стрелок, один взгляд которого не предвещает ничего хорошего этим нарушителям спокойствия, а скупые жесты сразу наводят их на мысль, что следует убираться из города поскорее, лучше всего прямо сейчас.

Мертвые улицы городка тут же оживленно вскипают от людского столпотворения, народ заполняет магазины, спешит насладиться жизнью... Но беда не хочет отступать с уже завоеванных позиций. Она уже совсем рядом...

Шаблонный вестерн с Франко Неро на 5,5 из 10.

20) Дни ярости (1967). Режиссер - Тонино Валерии. Оценка IMDb: 7.10.  https://www.kinopoisk.ru/film/201026/

Простодушный уборщик из маленького городка, знакомится с харизматическим бандитом, становится его учеником и помощником, великолепным стрелком. Но бандит вскорости свою нехорошую сущность делает явной, и его протеже вынужден вспомнить, что он добрый и положительный, а потому вступить с наставником в борьбу.

Крепкий вестерн на 7 из 10.

21) Напарники (1970). Режиссер - Серджио Корбуччи. Оценка IMDb: 7.30.  https://www.kinopoisk.ru/film/79822/

Бывший чистильщик обуви Васко, примкнув к бандитам-революционерам под руководством алчного генерала Монго, становится его отчаянным воином. Одновременно к генералу приезжает торговец оружием из Швеции Йодлав Петерсон. Но деньги генерала - это захваченный в мексиканском городке солидный сейф. А шифр сейфа знает только узник одного из американских фортов и идейный сторонник настоящей революции, профессор местного университета Ксантос. Чтобы доставить его на территорию охваченной гражданской войной Мексики, генерал посылает шведа Петерсона в сопровождении своего лейтенанта Васко в американский форт. По дороге за профессором происходит не только масса приключений, но и познание героями мужской дружбы и истинных человеческих ценностей.

Переосмысление другого вестерна Корбуччи "Наемник" 1968-го года. Этот фильм бодрее и от меня 7,5 из 10.

22) Ублюдок Джанго (1969). Режиссер - Серджо Гарроне. Оценка IMDb: 6.10.  https://www.kinopoisk.ru/film/79817/

Во время гражданской войны в США, три офицера армии Федерации, Хокинс, Говард и Мердок предают своих солдат, подставив их под пули Армии Союза. Выжить не удалось никому. Тем не менее, спустя 13 лет, один из тех солдат, Джанго, возвращается...

Проходной вестерн на 5,5 из 10.

23) Беги, человек, беги (1968). Режиссер - Серджо Соллима. Оценка IMDb: 6.80.  https://www.kinopoisk.ru/film/178808/

Бежав из тюрьмы, Кучилло и Рамирез направляются в город, в котором бандит Риза ищет спрятанное золото. За ними по пятам идут два французских агента, тоже имеющих виды на сокровище.

Финальная часть трилогии состоящей также из "Сдавайся и расплатись (1966)" и "Лицом к лицу (1967)" . Всю трилогию объединяет главный герой – мексиканец Кучильо (сыгранный Томасом Милианом). От меня 7,5 из 10.

На этом завершаю с итальянскими вестернами ( Франко Неро грустно смотрит)

Далее планирую продолжить немецкими вестернами от ФРГ и ГДР ( хватит на одну подборку) и как минимум двумя подборками с американскими вестернами ( если брать лучшие то будет около 50).

Всем приятного просмотра !!!