Так сложилось, что только перечитал Преступление и наказание и тут сериал через 3 месяца выходит. Начал смотреть.
Такой сюр, конечно.
Может я валенок просто?
Может кто понял скрытый лейтмотив данного "кино" и способен поделиться мыслями, раскрыть задумку режиссёра?
Несмотря на немецкую фамилию, напоминающую любителям военной истории о «Битве народов» под Лейпцигом, немцем Василий Константинович Блюхер (1889/1890 – 1938) скорее всего не был. Происходил он из крестьян Ярославской губернии, его «малая родина» – деревня с помещичьи-идиллическим названием Барщинка Рыбинского уезда. Но, если верить семейному преданию (бытуют и другие версии, одна другой фантастичнее), будущий маршал Советского Союза некоторое отношение к прусскому генерал-фельдмаршалу всё-таки имел: крепостной его прадед Феклист, простой солдат, получил от своего помещика прозвище «Блюхер» за внешнее сходство с командующим Силезской армии союзников по Шестой антинаполеоновской коалиции. Прозвище со временем превратилось в фамилию.
Церковно-приходская школа, работа «мальчиком» в петербургском магазине, затем чернорабочим на фабрике, – вполне типичное начало жизни для выходца из ярославской глубинки. Но уже в 1910 году двадцатилетний Блюхер – участник столичных антиправительственных митингов. Уволенный, он приезжает в Москву и здесь арестовывается за призыв к стачке на Мытищинском вагоностроительном заводе, его приговаривают к тюремному заключению сроком на два года и восемь месяцев.
1914 год, начало Первой мировой войны. Блюхер мобилизован в действующую армию и осенью отправляется из запасной части на фронт, в 19-й Костромской полк 5-й пехотой дивизии (к слову, за сто лет до того этот русский полк входил в состав армии Гебхарда фон Блюхера). Вскоре его, по некоторым данным, производят в унтер-офицеры, награждают (это уже совершенно точно) Георгиевской медалью 4-й степени. Имеются также неподтвержденные сведения о награждении Блюхера двумя Георгиевскими солдатскими крестами. Но военная карьера едва не оборвалась в самом начале: в январе 1915-го под Тернополем Блюхер получил тяжёлое ранение и, проведя в госпитале больше года, был уволен со службы с присуждением пенсии.
В 1916-м Блюхер трудится слесарем на знаменитом нижегородском Сормовском судостроительном заводе, откуда переводится на механический завод Остермана в Казань. В июне вступает в партию большевиков.
После Февральской революции он знакомится в Саратове с Валерианом Куйбышевым и по заданию партии направляется на революционную работу в армию, с трудом попав добровольцем на нестроевую должность писаря 102-го запасного полка, а в августе 1917-го избирается председателем полкового комитета.
В ноябре Блюхер во главе сводного красногвардейского отряда прибыл в Челябинск, где возглавил местный ревком. Он эффективно противодействовал казачьим отрядам атамана Дутова, даже временно занял столицу станичников, Оренбург, и прогнал казаков в Тургайскую степь.
Но, пожалуй, самым известным эпизодом в военной биографии Василия Блюхера стал 1500-километровый поход предводительствуемой им 10-тысячной Уральской партизанской армии, отрезанной от основных сил красных мятежом Чехословацкого корпуса. Победоносный рейд по белогвардейским тылам в августе-сентябре 1918-го сопровождался почти непрерывными авангардными и арьергардными боями. За этот выдающийся успех командующий первым был удостоен республиканского ордена, только что учрежденного Президиумом ВЦИКа.
Правда, с вручением награды вышла заминка. Дело в том, что качество уже отчеканенных экземпляров ордена Красного Знамени не устроило щепетильного Льва Троцкого. Пришлось выпускать новую партию. Прошло более полугода, прежде чем занятый на колчаковских фронтах Блюхер смог получить орденский знак, но уже за номером 114. Лишь в 1937 году ему передали специально изготовленный дубликат ордена № 1.
В дальнейшем в качестве начдива сформированной им 51-й стрелковой дивизии Василий Блюхер принимал участие в разгроме Колчака, в оборонительных боях с Врангелем под Каховкой, завершившихся Перекопско-Чонгарской наступательной операцией, в которой его дивизия предприняла частью сил штурм укреплений Турецкого вала, а двумя бригадами форсировала Сиваш совместно с махновцами.
В 1921 году Блюхер назначается министром Дальневосточной республики. Это экзотическое и недолговечное государственное образование со столицей сначала в Верхнеудинске (Улан-Удэ), а затем в Чите, буржуазно-демократическое по форме, но с большевистским правительством, возникло как «буфер» между РСФСР и Японией, хозяйничавшей в то время в Приморье и на Сахалине. В задачу военного министра входило и противостояние японцам на дипломатическом фронте, и вооружённая борьба с разномастными противниками советской власти, вроде авантюриста-мистика барона Унгерна фон Штернберга.
Отличившийся при взятии хорошо укреплённых белогвардейских позиций в районе Волочаевки, на Дальний Восток Блюхер командировался впоследствии неоднократно. В частности, в 1929 году он служил здесь в должности командующего Особой дальневосточной армией, участвовавшей в скоротечном конфликте с марионеточной Маньчжурией за контроль над Китайско-Восточной железной дорогой (КВЖД). Хотя командарм так и не получил высшего образования, в том числе ни по одной военной специальности, действия армии под его руководством завершились быстрой и убедительной победой на поле боя.
За заслуги перед коммунистической родиной Блюхер неоднократно награждался. В середине тридцатых он уже был четырежды кавалером ордена Красного Знамени, первым получил учреждённый в 1930 году орден Красной Звезды, а затем и орден Ленина – новую высшую государственную награду. Авторитет его как военачальника в ту пору не подвергался сомнению, а наивысшим признанием полководческого таланта стало производство в 1935-м в маршалы Советского Союза. Василий Блюхер оказался в первой «пятерке» вместе с Климентом Ворошиловым, Семёном Буденным, Александром Егоровым и Михаилом Тухачевским.
Георгий Константинович Жуков в книге «Воспоминания и размышления» признаётся: «Я был очарован душевностью этого человека. Бесстрашный боец с врагами Советской республики, легендарный герой, В. К. Блюхер был идеалом для многих. Не скрою, я всегда мечтал быть похожим на этого замечательного большевика, чудесного товарища и талантливого полководца».
«Кто мог бы тогда подумать, – продолжает Жуков, – что… этот прославленный и безгранично преданный всеми фибрами своей души нашей Родине и партии знаменитый Блюхер будет оклеветан и бездоказательно обвинён во вражеской деятельности, а затем и уничтожен».
Закат Блюхера связан с началом политической чистки в РККА. Летом 1937 года он по настоянию Сталина включился в работу Специального судебного присутствия Верховного суда СССР, отправившего на казнь группу высокопоставленных военных во главе с маршалом Тухачевским (пятеро из девяти членов судебного присутствия были осуждены и погибли в течение следующего года).
Формальным предлогом к устранению самого Блюхера стало неудачное, сопровождавшееся неоправданно большими людскими (3:1) и материальными потерями командование им Дальневосточным Краснознамённым фронтом в столкновении с японцами у озера Хасан. По мнению маршала Ивана Конева, зафиксированному гораздо позднее писателем Константином Симоновым, «Блюхер… был к тридцать седьмому году человеком с прошлым, но без будущего, человеком, который по уровню своих знаний, представлений недалеко ушёл от гражданской войны и принадлежал к той категории, которую представляли собой к началу войны Ворошилов, Будённый и некоторые другие бывшие конармейцы, жившие несовременными, прошлыми взглядами. Представить себе, что Блюхер справился бы в современной войне с фронтом, невозможно. Видимо, он с этим справился бы не лучше Ворошилова или Будённого. Во всяком случае, такую небольшую операцию, как хасанские события, Блюхер провалил. А, кроме того, последнее время он вообще был в тяжёлом моральном состоянии, сильно пил, опустился».
Согласно другим свидетельствам, маршал, прекрасно знавший реалии и специфику дальневосточного региона, до последнего пытался урегулировать конфликт мирным путём, что не входило в планы советского политического руководства.
Как бы то ни было, в августе 1938 года Блюхер был отозван в Москву, где состоялось заседание Главного военного совета РККА, пришедшего к следующим основным выводам:
«1. Боевые операции у озера Хасан явились всесторонней проверкой мобилизационной и боевой готовности не только частей, которые непосредственно принимали в них участие, но и всех без исключения войск ДКФронта.
2. События этих немногих дней обнаружили огромные недочёты в состоянии ДКФронта... Обнаружено, что Дальневосточный театр к войне плохо подготовлен. В результате такого недопустимого состояния войск фронта мы в этом сравнительно небольшом столкновении понесли значительные потери…»
По итогам заседания Управление ДКФ было расформировано, а Блюхер, окруживший себя, по мнению наркома обороны, «врагами народа», смещён с должности командующего, обвинён во всех неудачах и отправлен с женой на сочинскую дачу Ворошилова «Бочаров речей», где вскоре и был арестован.
Жить ему после этого оставалось совсем недолго. За восемнадцать дней на Лубянке и в Лефортовской тюрьме его, некогда комиссованного из царской армии с инвалидностью, допрашивали более двадцати раз. Допросы, половина из которых проводилась лично Л. Берия, сопровождались избиениями, в результате чего опальный маршал лишился глаза. 9 ноября 1938 года «японский шпион» Василий Блюхер, не выдержав пыток, скончался в кабинете тюремного врача.
Его семья и близкие подверглись репрессиям. Были убиты первая жена, Галина Покровская, вторая жена, Галина Кольчугина, а третью, Глафиру Безверхову, Особое совещание при НКВД СССР приговорило к восьми годам лагерей. Брата-лётчика, капитана Павла Блюхера, то ли расстреляли сразу, то ли он погиб уже в лагере весной 1943 года. Пострадали и дети – старшая дочь Зоя (5 лет ссылки) и младший сын Василин, которому на момент ареста отца было всего 8 месяцев. Судьба последнего до сих пор остаётся тайной. По словам матери, «сын исчез, скорее всего его кто-то забрал, усыновил…».
Приложение 2.
На переднем плане фотографии трупа С. Есенина [27] отчётливо просматривается предмет, имевший относительную гибкость и на поверхности которого присутствовало чередование белых и тёмных полос (стрелка красного цвета).
Что это? Ответ существует. Это электрический провод фотовспышки, которая находилась во время фотосъёмки с левой стороны от фотографа и указанное пространственное её расположение подтверждается образованием ярко выраженных следов теней провода на кушетке и на брюках мертвеца (стрелки оранжевого цвета). Использование осветительного прибора во время фотографирования в апартаментах Есенина было обусловлено полумраком комнаты (окна были закрыты шторами, помещение слабо освещалось торшером) и требованием регламента следственных действий фиксировать на фотоплёнку обстановку места преступления в условиях, соответствовавших её обнаружению. Процесс проведения фотографирования в такой ситуации мог происходить следующим подобным образом.
Фотограф держит в правой руке спусковой механизм затвора фотокамеры, в левой руке фотовспышку [57]. Просматривается полосатый электрический провод осветительного прибора (стрелки красного цвета).
Усовершенствованные по конструкции фотокамера и фотовспышка [57], однако, провод, соединявший их, продолжал иметь прежнюю традиционную маркировку.
1933 год. Исследовательская лаборатория [58]. Гибкие и полосатые электрические провода, присоединённые к приборам.
Аналогичная по внешнему виду электротехническая продукция производиться современной промышленностью до сих пор. Материал наружной оплётки (оболочки) провода - натуральная или синтетическая ткань [60].
На основании представленной информации можно уверенно заявить - установлены происхождение и предназначение предмета с чередованием на нём белых и тёмных полос, попавшего в объектив фотокамеры на месте происшествия.
Приложение 3.
Верёвка была замотана вокруг шеи Есенина [12]. С целью реконструкции её положения на трупе был осуществлён эксперимент, в котором использовались манекен мужской головы человека и в качестве имитатора верёвочной петли оконный уплотнитель с клеевой основой (торговая марка «Praktische Home» [66]). Его способность приклеиваться на поверхность манекена обеспечивала устойчивое воспроизведение расположений и направлений следов удушения в соответствии с их ориентацией на фотографиях мертвого поэта в морге [27] и описанием в акте патологоанатомической экспертизы [22], [23], [24].
Правая поверхность шеи. Нисходящее направление верёвки, привязанной к изгибу отопительной трубы и оставившей след под подбородком.
На левой поверхности шеи верёвка образовала странгуляционную борозду под ушной раковиной, уходившую на заднюю поверхность этой части тела.
Возможное расположение удавки на задней стороне шеи мёртвого поэта с последующим уходом на правую шейную поверхность трупа.
На этом участке шеи от удушения одновременно возникли подкожное кровоизлияние, отпечаток материала петли и борозда в направлении вверх к подбородку мертвеца. Чёрная стрелка – защемление кожи, которое образовалось в результате сдавливания витками верёвки и посмертным наклоном головы поэта к его правому плечу.
Левая поверхность шеи. Восходящее направление верёвки, оставившей след спереди ушной раковины, с последующим её закреплением на изгибе трубы отопления.
Таким образом, образовался замкнутый контур удушающей петли; смерть Есенина была неизбежной.
© Василий Владимирович Сапожников.
г. Снежинск.
ССЫЛКИ.
1.ru.wikipedia.org (Есенин, Сергей Александрович – Википедия).
2. ru.wikipedia.org (Блок, Александр Александрович – Википедия).
3. litmir.me («С. А. Есенин в воспоминаниях современников», том 1, том 2).
4. litmir.me (Сергей Есенин. Подлинные воспоминания современников. © Е. Александрова-Зорина, текст, составление, 2017 © ООО «Издательство АСТ», 2017).
5. rus-sky.com (Виктор Кузнецов. Тайна гибели Есенина).
6. Хлысталов Э.А. 13 уголовных дел Сергея Есенина. – М: Русланд, 1994. – 152с.,ил.
7. ru.wikipedia.org (Дзержинский, Феликс Эдмундович – Викепедия).
8. zinin-miresenina.narod.ru (Софья Толстая – жена Сергея Есенина).
9. kino-teatr.ru («Морфий». Художественный фильм. 2008 год. Россия. Временной интервал эпизода 1:36:40 – 1:36:50. Режиссёр А. Балабанов. Кинокомпания СТВ).
10. esenin.ru (Эрлих Вольф. Право на песнь).
11. esenin.ru (Устинова Е. Четыре дня Сергея Александровича Есенина).
12. esenin.ru (Устинов Г. Ф. Мои воспоминания о Есенине).
13. esenin.ru (Бениславская Г. Воспоминания о Есенине).
14. citywalls.ru (Доходный дом С. Поггенполя – Гостиница «Англетер» - Гостиница «Астория»).
15. rbth.com (5 Russian hotels haunted by ghosts – Russian Deyond).
16. ru.wikipedia.org (XIV съезд ВКП (б) – Википедия).
17. elib.shpl.ru (ГПИБ|Вся Москва. Адресная и справочная книга на 1924 год: С приложением нового плана Москвы. – М., Пг., 1924).
18. elib.shpl.ru (ГПИБ|Вся Москва. Адресная и справочная книга на 1925 год: [1-й год издания Московского Совета]:С приложением нового плана Москвы. – М., 1925).
19. ru.wikipedia.org (Устинов, Георгий Феофанович – Википедия).
20. ru.wikipedia.org (Эрлих, Вольф Иосифович – Википедия).
21. esenin.ru (Фомин В. К. Сергей Есенин. Обстоятельства гибели).
22. https://ru.wikisource.org/wiki/ Акт патологоанатомического вскрытия тела Есенина.
23. «Смерть Сергея Есенина: Документы, факты, версии», М.: издательство Наследие, 1996, С. 392-394).
25. itexts.net (Гостиница англетер, № 5, в день смерти Есенина. Из книги: Елена Самоделова. «Антропологическая поэтика С. А. Есенина. Авторский жизнетекст на перекрестье культурных традиций»).
26. esenin.ru (Лучкина С. Двойные рисунки – двойные стандарты).
27. esenin.ru (Есенина С. П. Истина видится на расстоянии).
28. ru.wikisource.org (Заключение об обоснованности прекращения 23.01.26 г. дознания по факту самоубийства С.А. Есенина).
29. ru.wikipedia.org (Сварог, Василий Семёнович - Википедия).
30. ru.wikipedia.org (Наппельбаум, Моисей Соломонович - Википедия).
31. Солохин А. А., Крюков В.Н., Ширинский П. П., Пиголкин Ю. Ф. Атлас по судебной медицине. – М.: Медицина, 1998 г.
32. survivethen.blogspot.com (Выживание в дикой местности: смерть на виселице: медицинский аспект).
33. studme.org (Антропометрические точки и измерения, используемые при идентификации (отожествлении) личности человека).
34. viplor.ru (Переломы носа со смещением и без: признаки, симптомы, лечение).
35. studopedia.ru (Прижизненные и посмертные повреждения).
36. med.wikireading.ru (Д. В. Левин. Судебная медицина).
37. rusmedserv.com (Вдавленные переломы черепа).
38. mediasphera.ru (Твёрдость травмирующего объекта и объём разрушения на примере изучения повреждений головы).
39. Чекмарёв А. А. (Начертательная геометрия и черчение. – М.: Центр Владос, 2002.- 472 с. ISBN 5-691-00217-1).
40. winx-fan.ru (Голова человека в профиль).
41. vmede.ru (Модуль 6. Судебно-медицинская экспертиза повреждений от воздействия различных физических факторов: термических, электрических, радиационных, барометрических).
42. dock.cntd.ru (ГОСТ Р 51337. Температура касаемых поверхностей. Эргометрические данные для установления предельных величин горячих поверхностей. (Таблица 1).
43. ar.culture.ru (Цилиндр С.А. Есенина. Подробное описание экспоната, аудиогид, интересные факты. Официальный сайт Artefact).
44. market.yandex.ru
45. esenin.ru (Ойцевич Г., Влодарчик Р. Криминалистические эксперименты и дело о смерти поэта Сергея Есенина).
46. akcia-antique.ru (Пара канделябров, серебро 800 пробы, общий вес 3 кг 376 г., высота-41 см - Антикварная лавка в Колашном).
47. 1medhelp.com (Перелом глазницы (орбиты глаза): лечение, реабилитация, последствия).
48. wearts.ru (Основы перспективы на примере комнаты).
49. drawingpractice.ru (Построение фронтальной перспективы).
50. otzovik.com (Отзыв о Отель Angleterre 5* (Россия, Санкт-Петербург).
51. multitour.ru (Санкт-Петербург, Гостиница Англетер. Отель на карте, как добраться, адрес).
52. 101Hotels.com (Гостиница Англетер 4* Санкт-Петербург – цены отеля, фото, адрес на карте).
53. ixbt.photo (Внутренний дворик гостиницы Англетер).
54. lomoffart.ru (Окна Есенина).
55. ГОСТ 4670-2015 (ISO 2039-1:2001). Пластмассы. Определение твёрдости. Метод вдавливания шариком.
56. consultant.ru (Уголовный кодекс Российской Федерации. Статья 109. Причинение смерти по неосторожности, часть 2).
57. fotogora (История фотовспышки. Прыжок в полтора века: от магниевого порошка до электроники – ФотоКто).
58. pastvu.com (Детское село. Лаборатория цитологии Г.А. Левитского).
59. euromag.ru (Лобби отеля «Англетер»).
60. aredi.ru (Кабель в тканевой оплётке).
61. stroychik.ru (Золотое сечение в архитектуре, строительстве, дизайне).
62. kino-teatr.ru («Застава Жилина». 2008 год. Россия, Беларусь. Сериал. Эпизод 8. Временной интервал фрагмента 32:16 – 32:26. Режиссёр В. Пичул. Кинокомпания «Central Partnership»).
63. Райский М. И. Судебная медицина. – М.: Медгиз, 1953. – 468 с.: ил.
64. nilse-stels.ru (Судебная медицина вчера и сегодня (Глава 2. Трупные явления «Жизнь трупа», таблица 5).
65. en.wikipedia.org (Play-Doh – Wikipedia).
66. sadhoztorg-opt.ru (Уплотнители резиновые бытовые Praktische Home…).
Первый - это про Никуроденский лес, Зону Отчуждения, образованную из-за того, что на Астральную электростанцию скинули атомную бомбу. Погибло 64 тысячи мирных жителей. Случилось это в 86 году от Сотворения Мира 23 июля. Но этот день стал примечателен ещё и появлением на свет зверей-мутантов, одними из которых стали гибриды кошки и пса - канемфелы.
Второй - в городе Нижнеграде 13 августа 95 года произошла жуткая трагедия - банда вооружённых до зубов "волков" во главе с Бестаевым ворвалась в него рано утром, ограбила, уничтожила часть местных жителей. Боевики вели беспорядочную стрельбу; они начали захватывать заложников в окружающих зданиях и на улицах и сгонять их на площадь. Также для передвижения они использовали захваченные на улицах автомобили. Пытавшихся оказать сопротивление, сбежать или тех, кто отказывался идти, убивали. Часть бандитов укрылась в местной больнице, вторая - захватила близлежащий детский лагерь. Третья же довольствовалась тем, что у них в качестве форпоста есть школа. Далее началось три дня ада. Из 2328 заложников погибло 464.
Тринадцать лет спустя неслыханный акт вандализма потряс жителей города - захоронения были разрыты. Куда-то начали пропадать тела погибших. В основном, детей. А вскоре потом начали пропадать и живые люди... Вскоре они все превращались в кукол и выглядели словно тряпочные, обшитые тканью. По улице пошёл какой-то прогорклый смрад. Запах сырости, бальзамических растворов и разложения. Большую часть из них "усовершенствовали" музыкальными механизмами от игрушек или шкатулок. При прикосновении такие мумии начинали петь или издавать иные звуки. Они были везде — на автобусной остановке, возле домов. Выглядело всё так, будто они работали в полях или на автостоянке. При этом вокруг никого не было.
Телеспектакль по мотивам романа французского писателя Анатоля Франса (1844-1924), который принёс ему литературную известность. В спектакле заняты актёры Ростислав Плятт, Лидия Сухаревская, Эльвира Бруновская, Валерий Носик, Борис Иванов.
Париж, вторая половина XIX века. Старый отшельник Сильвестр Бонар провёл всю жизнь за книгами, изучая средневековые рукописи. Однажды он помог бедной молодой женщине с ребёнком, жившей по соседству, послав ей чашку бульона и вязанку дров для камина. Скоро Бонар забыл о своем поступке. Но спустя восемь лет он получил в подарок старинную рукопись, о которой давно мечтал...
1974. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv
В наше время многие фикрайтеры создают фанфикшн не просто вдохновившись оригиналом, но и заимствуя из него персонажа, локацию или сюжет. Согласно п.7 ст. 1259 ГК РФ, авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора. Поэтому, заимствуя персонажей с определенными индивидуальными характеристиками и создавая с ними новые истории, фикрайтеры часто нарушают авторские права.
Также заслуживает внимание локация, которую фикрайтер использует для новой истории, так как она тоже является объектом авторского права. Например, Хогвартс из «Гарри Поттера» Джоан Роулинг относится к таким объектам. Если произведение будет написано о месте, в котором живут чародеи, эльфы и чудовища, а волшебники изучают законы магии, то будет трудно сказать, что это фанфик по роману «Гарри Поттер», а если в истории будет фигурировать огромный замок, его название Хогвартс, директор школы Дамблдор и путь до школы через стену на железнодорожном вокзале, то нет никаких сомнений в том, что это будет фанфикшн по «Гарри Поттеру». Хотя, тот же Дмитрий Емец и мультик "Академия волшебства" как-то обошли закон...В обоих случаях главным героем стал не мальчик, а девочка: Таня Гроттер и некая Аура. Одна учится в звучащем забавно учреждении Тибидохс, а другая - в Академии Волшебства - отсылка на Героев меча и магии тоже есть...
Сюжет и идея, в отличие от локации и персонажа, не охраняются авторским правом, так как представляют собой идею и содержательную часть произведения, по которым сложно определить, какому первоначальному произведению соответствует фанфик.
Учитывая то, что фанфик — это новое произведение, созданное на основе оригинального, он называется производным произведением, и требует учета прав правообладателя оригинала. В п. 3 ст. 1260 ГК РФ указано, что автор производного произведения осуществляет свои авторские права при соблюдении прав авторов произведений, использованных для производного произведения.
Художники, вдохновленные образами полюбившихся им произведений, также не должны забывать, что фан-арт является производным искусством, авторские права принадлежат создателю производного произведения. Но автор фан-арта не может реализовывать свою работу без лицензии на переработку первоначального произведения, которое было создано первым автором.
Для того, чтобы снизить риск привлечения к ответственности за нелегальное использование произведения, авторы фанфиков и фан-арта часто публикуют дисклеймеры, которые указывают на некоммерческое использование работы. Но фраза, используемая в дисклеймере, например, «Произведение представлено исключительно в развлекательных, а не в коммерческих целях», не имеет правового значения в России, и не избавляет автора производного произведения от ответственности.
Можно ли легально публиковать фанфикшн или продавать фан-арты?
Еще до того, как появился Интернет, фик райтерство не приносило авторам никакого денежного вознаграждения, поэтому коммерческих возможностей в этом не было. В единичных случаях, например, как с фанфиком «50 оттенков серого», произведение могло “выстрелить”, но это произошло в том числе из-за того, что автор только вдохновился первоначальной работой, а не создал новую с использованием оригинальных персонажей, локации или сюжета.
Согласно ГК РФ ч.4, авторские права на произведение и его персонажей принадлежат писателю в течение всей жизни, затем они переходят его наследникам, и действуют следующие 70 лет. По истечении этого срока все фильмы, книги, сериалы, комиксы и другие произведения, включая персонажей, становятся общественным достоянием. Получается, автор может абсолютно законно создавать фанфикшн и фан-арт на работы, которые были созданы примерно столетие назад, и использовать их в коммерческих целях, но лучше убедиться, что правопреемников нет, и вы не нарушаете права автора.
Помимо этого, для легальной продажи фан-арта и фанфиков можно приобрести права на отдельных персонажей, которых вы собираетесь использовать в своей работе. Но сумма, за которую крупные корпорации дают в аренду своих героев, может составлять сотни тысяч долларов, поэтому лучше следовать примеру Э.Л. Джеймс, и создавать полностью новые работы, только вдохновившись старыми.
В настоящее время многие авторы фанфиков и фан-арта регистрируются на специальных площадках для размещения творчества, например, Patreon, и предлагают поклонникам задонатить им определенную сумму на дальнейшее развитие творчества, предложив взамен нарисовать фан-арт или написать фанфик. Они не продают произведение напрямую, но это не значит, что авторские права не нарушаются.
Если вам удалось получить письменное согласие от автора оригинального произведения на его “переработку”, тогда производное произведение можно будет использовать любыми способами: как на коммерческой, так и некоммерческой основе. Прежде чем опубликовать или распространять фанфик или фан-арт, в том числе в коммерческих целях, заранее позаботьтесь о защите интеллектуальной собственности. Чтобы не допустить незаконного распространения производного проекта, например, при печати на футболках, кружках, сумках и другой продукции, вы можете его задепонировать.
При депонировании в n’RIS файл с произведением помещают в цифровую ячейку, информация о котором отправляется в распределенный блокчейн-реестр IPChain. Благодаря блокчейну фиксируется время, когда объект интеллектуальной собственности был загружен в систему, а также информация о том, кому принадлежат авторские права на него и какие операции с ним проводились. Автор получает ключ шифрования электронной ячейки, который позволяет обратиться к информации об объекте авторского права.
После завершения процедуры автор получает свидетельство о депонировании на русском или английском языке с цифровой подписью и штампом даты и времени аккредитованного удостоверяющего центра. Свидетельство служит дополнительным подтверждением авторства при возникновении споров даже в суде, и может быть предъявлено в качестве довода с требованием удалить пиратский контент.
Что на практике: почему так часты нарушения?
Зачастую нарушения возникают из-за использования персонажа без согласия автора в коммерческих целях. Это могут быть фанфики, доступ к которым предоставляется по подписке, а также продажа футболок, кружек, сумок и других аксессуаров с любимыми героями фан-арта. Кроме того, некоторые правообладатели обращаются с жалобами из-за создания более “взрослого” фан-арта или написания фанфиков, в которых герои могут быть обнажены или заниматься действиями сексуального характера — то, чего может не быть в оригинальном произведении.
Не все поклонники знают о том, что использование уже существующих персонажей является нарушением авторских прав, особенно в коммерческих целях. Любое вторжение в форму произведения легально только если оно производится с письменного согласия правообладателя. Поэтому фикрайтеры и художники порой идут на риск, распространяя свое творчество.
Для пародий и карикатур предусмотрены исключения — если фанфик или фан-арт смешной, имеет комический характер, то разрешение на переработку от правообладателя не нужно. Но порядок определения принадлежности объекта творчества именно к этим жанрам никак не определен, что создает риски. Поэтому лучшим решением при создании в том числе пародий и карикатур будет получение согласия автора. Чаще всего большие компании вроде Paramount Pictures, Disney, Warner Bros. Studio не могут отследить каждого художника и, соответственно, написать сотни и тысячи претензий в суд. Но это не избавляет поклонников от юридической ответственности за нарушение.
Источник:
https://nris.ru/blog/fanfiki-i-avtorskie-prava-intellektualn...
В наше время многие фикрайтеры создают фанфикшн не просто вдохновившись оригиналом, но и заимствуя из него персонажа, локацию или сюжет. Согласно п.7 ст. 1259 ГК РФ, авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора. Поэтому, заимствуя персонажей с определенными индивидуальными характеристиками и создавая с ними новые истории, фикрайтеры часто нарушают авторские права.
Также заслуживает внимание локация, которую фикрайтер использует для новой истории, так как она тоже является объектом авторского права. Например, Хогвартс из «Гарри Поттера» Джоан Роулинг относится к таким объектам. Если произведение будет написано о месте, в котором живут чародеи, эльфы и чудовища, а волшебники изучают законы магии, то будет трудно сказать, что это фанфик по роману «Гарри Поттер», а если в истории будет фигурировать огромный замок, его название Хогвартс, директор школы Дамблдор и путь до школы через стену на железнодорожном вокзале, то нет никаких сомнений в том, что это будет фанфикшн по «Гарри Поттеру». Хотя, тот же Дмитрий Емец и мультик "Академия волшебства" как-то обошли закон...В обоих случаях главным героем стал не мальчик, а девочка: Таня Гроттер и некая Аура. Одна учится в звучащем забавно учреждении Тибидохс, а другая - в Академии Волшебства - отсылка на Героев меча и магии тоже есть...
Сюжет и идея, в отличие от локации и персонажа, не охраняются авторским правом, так как представляют собой идею и содержательную часть произведения, по которым сложно определить, какому первоначальному произведению соответствует фанфик.
Учитывая то, что фанфик — это новое произведение, созданное на основе оригинального, он называется производным произведением, и требует учета прав правообладателя оригинала. В п. 3 ст. 1260 ГК РФ указано, что автор производного произведения осуществляет свои авторские права при соблюдении прав авторов произведений, использованных для производного произведения.
Художники, вдохновленные образами полюбившихся им произведений, также не должны забывать, что фан-арт является производным искусством, авторские права принадлежат создателю производного произведения. Но автор фан-арта не может реализовывать свою работу без лицензии на переработку первоначального произведения, которое было создано первым автором.
Для того, чтобы снизить риск привлечения к ответственности за нелегальное использование произведения, авторы фанфиков и фан-арта часто публикуют дисклеймеры, которые указывают на некоммерческое использование работы. Но фраза, используемая в дисклеймере, например, «Произведение представлено исключительно в развлекательных, а не в коммерческих целях», не имеет правового значения в России, и не избавляет автора производного произведения от ответственности.
Можно ли легально публиковать фанфикшн или продавать фан-арты?
Еще до того, как появился Интернет, фик райтерство не приносило авторам никакого денежного вознаграждения, поэтому коммерческих возможностей в этом не было. В единичных случаях, например, как с фанфиком «50 оттенков серого», произведение могло “выстрелить”, но это произошло в том числе из-за того, что автор только вдохновился первоначальной работой, а не создал новую с использованием оригинальных персонажей, локации или сюжета.
Согласно ГК РФ ч.4, авторские права на произведение и его персонажей принадлежат писателю в течение всей жизни, затем они переходят его наследникам, и действуют следующие 70 лет. По истечении этого срока все фильмы, книги, сериалы, комиксы и другие произведения, включая персонажей, становятся общественным достоянием. Получается, автор может абсолютно законно создавать фанфикшн и фан-арт на работы, которые были созданы примерно столетие назад, и использовать их в коммерческих целях, но лучше убедиться, что правопреемников нет, и вы не нарушаете права автора.
Помимо этого, для легальной продажи фан-арта и фанфиков можно приобрести права на отдельных персонажей, которых вы собираетесь использовать в своей работе. Но сумма, за которую крупные корпорации дают в аренду своих героев, может составлять сотни тысяч долларов, поэтому лучше следовать примеру Э.Л. Джеймс, и создавать полностью новые работы, только вдохновившись старыми.
В настоящее время многие авторы фанфиков и фан-арта регистрируются на специальных площадках для размещения творчества, например, Patreon, и предлагают поклонникам задонатить им определенную сумму на дальнейшее развитие творчества, предложив взамен нарисовать фан-арт или написать фанфик. Они не продают произведение напрямую, но это не значит, что авторские права не нарушаются.
Если вам удалось получить письменное согласие от автора оригинального произведения на его “переработку”, тогда производное произведение можно будет использовать любыми способами: как на коммерческой, так и некоммерческой основе. Прежде чем опубликовать или распространять фанфик или фан-арт, в том числе в коммерческих целях, заранее позаботьтесь о защите интеллектуальной собственности. Чтобы не допустить незаконного распространения производного проекта, например, при печати на футболках, кружках, сумках и другой продукции, вы можете его задепонировать.
При депонировании в n’RIS файл с произведением помещают в цифровую ячейку, информация о котором отправляется в распределенный блокчейн-реестр IPChain. Благодаря блокчейну фиксируется время, когда объект интеллектуальной собственности был загружен в систему, а также информация о том, кому принадлежат авторские права на него и какие операции с ним проводились. Автор получает ключ шифрования электронной ячейки, который позволяет обратиться к информации об объекте авторского права.
После завершения процедуры автор получает свидетельство о депонировании на русском или английском языке с цифровой подписью и штампом даты и времени аккредитованного удостоверяющего центра. Свидетельство служит дополнительным подтверждением авторства при возникновении споров даже в суде, и может быть предъявлено в качестве довода с требованием удалить пиратский контент.
Что на практике: почему так часты нарушения?
Зачастую нарушения возникают из-за использования персонажа без согласия автора в коммерческих целях. Это могут быть фанфики, доступ к которым предоставляется по подписке, а также продажа футболок, кружек, сумок и других аксессуаров с любимыми героями фан-арта. Кроме того, некоторые правообладатели обращаются с жалобами из-за создания более “взрослого” фан-арта или написания фанфиков, в которых герои могут быть обнажены или заниматься действиями сексуального характера — то, чего может не быть в оригинальном произведении.
Не все поклонники знают о том, что использование уже существующих персонажей является нарушением авторских прав, особенно в коммерческих целях. Любое вторжение в форму произведения легально только если оно производится с письменного согласия правообладателя. Поэтому фикрайтеры и художники порой идут на риск, распространяя свое творчество.
Для пародий и карикатур предусмотрены исключения — если фанфик или фан-арт смешной, имеет комический характер, то разрешение на переработку от правообладателя не нужно. Но порядок определения принадлежности объекта творчества именно к этим жанрам никак не определен, что создает риски. Поэтому лучшим решением при создании в том числе пародий и карикатур будет получение согласия автора. Чаще всего большие компании вроде Paramount Pictures, Disney, Warner Bros. Studio не могут отследить каждого художника и, соответственно, написать сотни и тысячи претензий в суд. Но это не избавляет поклонников от юридической ответственности за нарушение.
Источник:
https://nris.ru/blog/fanfiki-i-avtorskie-prava-intellektualn...
Многое уже сказано про то, что в публичном пространстве чем дальше, тем больше принято обращаться к эмоциям аудитории, а не к разуму. На уровне инстинктов человеком куда проще манипулировать. "Мы за всё переживаем и ни во что не вникаем", — призналась по телевизору одна тётенька, не подозревая, насколько точно сформулировала ситуацию.
Знаменитый снимок времён войны во Вьетнаме сделан 1 февраля 1968 года за мгновение до того, как бригадный генерал Нгуен Нгок Лоан выстрелил в голову вьетконговского капитана по имени Ван Лем. Долгое время автор этой фотографии американец Эдди Адамс получал за неё престижные профессиональные награды. Изображение облетело весь мир и всегда воспринималось однозначно: в кадре — безжалостный циничный палач и его несчастная жертва. А на самом деле?
Ван Лем, офицер прокоммунистической армии Северного Вьетнама, возглавлял отряд так называемых мстителей. Капитан был схвачен после того, как его солдаты жестоко убили тридцать четыре человека — жён, детей и родственников полицейских Южного Вьетнама — и свалили их трупы в сточную канаву. Ван Лем гордился, что не только командовал расправой, но и лично составил список подлежащих казни — надо полагать, далеко не первой казни в его карьере.
Генерал Нгуен Нгок Лоан, возглавлявший департамент полиции Южного Вьетнама, собственноручно воздал по заслугам убийце мирных жителей.
Кто знает об этом? А почти никто. Под конец жизни фотограф покаялся: "Генерал убил вьетконговца из револьвера, я убил генерала своей камерой".
Это правда. После поражения южновьетнамской армии Нгуен Нгок Лоан перебрался в США и открыл пиццерию в штате Вирджиния. Однако бизнес не задался, поскольку до конца дней бывшего генерала с семьёй травили: ещё бы, у него же руки по локоть в крови!
Все переживали, никто не вникал.
Больше чем полвека спустя дегенераты продолжают надувать щёки: "Ящетаю!", хотя эта история и все её персонажи гуглятся без проблем, а документы о происшествии хранятся в Библиотеке Конгресса США, и по ним проводились слушания.
Никто не вникает.
Человек — очень и очень управляемое животное.
