На дворе 2025 год, культура демоверсий игр снова вернулась и расцвела. Например, сейчас всё ещё можно попробовать Anno 117: Pax Romana Demo. Правда, игра требует 94 ГБ на диске (жирная демка) и не самый устаревший по характеристикам ПК. Зато есть куча других игр, не все из которых можно легко отыскать на большой стимовской витрине-свалке. Сегодня рассмотрю три игры разных жанров, в которые можно сыграть.

1) Jotunnslayer: Hordes of Hel, вампирсюрлайк

Games Farm выпустили проект под осень 2024 года. Это roguelike с ордами врагов и боссом в конце. Вдохновлён проект северной мифологией. Механики классические: бегаем по арене, бьём врагов, которые постепенно становятся сильнее, получаем опыт, выбираем усиления и качаемся, выполняем мини-задачи, ловим существо с подарками. В конце появляется огромный ётун — побеждаем, получаем очки метапрокачки.

Из относительно необычного в Jotunnslayer — прожатие активного умения на Q, и не сказать, что это прям ультовая ульта. Для жанра ведь характерны автоатаки, а от игрока требуется лишь передвигаться.

Классический совет для всех игроков: выключить в настройках тряску экрана и вспышки. Поверьте, так надо.

В демке доступны только 2 класса. И жаль, что, например, не открыта "родоубийца". Хочется попробовать небанальное. В условиях конкуренции новизна вполне может быть продающей фишкой.

Плюсы: Приятный визуальный стиль. Минималистичность и понятность интерфейса, нет ощущения лишнего на побочных экранах. Бонусы подкласса и бонусы сундука сокровищ кажутся интересными. Таймер окончания забега. Общая динамика боя не даст заскучать. У скелетов походка пока ещё бойца UFC Коннора Макгрегора.

Минусы: Странная анимация передвижения, герой иногда находится в непонятном положении. При этом анимации атаки вполне сочные. Внешний вид кристаллов опыта несколько инородный. Момент получения уровня разрабы умудрились сделать малоприятным, ты ощущаешь потерю контроля, будто игра подвисла.

Главный минус лично для меня — на экране бывает просто нaсpaно даже с отключёнными плашками точного урона и эффектов. Почему-то не понравилось играть за ведьму, так как некоторые её спеллы лишь загаживают площадь. Если ты перестаёшь разбираться в игре и видеть персонажа, то это проблема.

Реально, игру лично я бы просто дропнул. В оригинальных "Вампирах", давших имя поджанру рогалика, дойти до состояния с карнавалом на экране, когда тебе грозит эпилептический припадок, не так уж легко, особенно в первые часы. Тут же мне было неприятно всего через N минут после начала забега. В каких-нибудь Deep Rock Galactic: Survivor, Karate Survivor палки в колёса вставляют огромные орды врагов, которые нагружают процессор, видюху и прочие потроха. Но с визуальными эффектами всё в норме. В Jotunnslayer же бывает просто больно играть. Хотите необычно выглядящего вампирсюра? Качайте Midnight Horde (демка, кстати, тоже доступна).

2) Gnomes, головоломка, башенная защита (тауэрдефенс)

Главный вопрос: как разрабы из DYSTOPIAN застолбили для своей игры такое простое и сердитое название?)

Проект на первый взгляд кажется максимально понятным. Вы выбираете клан эдаких белоснежновских гоблинов. Нужно не дать волнам гоблинов уничтожить вашу базу (её очки жизни сверху). За победу над супостатами вы получаете золото. Гномы являются аналогом башен и имеют зону атаки. Звучит просто. Звучит. Минимализм в интерфейсе тоже подогревает это чувство.

Да, путь гоблинов известен, но если вы в режиме подготовки поставите гнома на квадрат будущей гоблинской тропы, то траектория поменяется. Гном должен нападать как бы из засады. Когда лагерей гоблинов несколько, нужно правильно распределить силы.

Покупаемые за золото реликвии и прочие вещи дают разные бонусы и эффекты, что открывает путь к ситуативному билдостроению. Часть предметов напрямую может повлиять на передвижение врагов. Часть даже, так скажем, не против, быть потоптана.

Сначала я немного тупил с эффективным размещением, но вроде не видел душниловки в стиле "Только так и не иначе".

Постепенно можно выбрать другой стартовый набор (условно клан).

Можно залипнуть надолго. Ну, если зайдёт.

3) Absolum, битемап

Название невзрачное. Интересно, что игру делали аж три студии. В разрабах и издателях Dotemu, недавно выпустившая NINJA GAIDEN: Ragebound.

Сами авторы Absolum определяют жанр своей игры как roguelite beat ‘em up. Снова никаких откровений. Ну ладно, не так часто в битемапы добавляют выбор из нескольких усилений. За двух персов брал огненные атаки. Опять же, в базе своей откровений нет. Рекомендуется играть на джойстике-геймпаде, но клава тоже сойдёт.

Что меня покорило? Общий стиль и атмосфера, плавные анимации. Ситуация такова, что скрины не передают всей атмосферы, хотя казалось бы, тут просто 2д картинка.

Вам либо заходит картинка и стилистика, либо нет.

При всех восторгах от визуала скажу, что кое-где читаемость всё же страдает, художественная часть перебарывает. В тех же NINJA GAIDEN: Ragebound или The Messenger стилизация и минимализм не вредят читаемости.

Можно ездить на кабане и атаковать им! "Голден акс", где ты?

Из субъективных недостатков — относительно малое количество врагов и подзагрузки частей локаций. Игра далека от канонов ураганного экшена и берёт другим.

P.S. Где искать другие демки? Магазин — Категории — Демоверсии (слева)

За этими ребятами я слежу и часто говорю, и мне таки есть что сказать как в дополнение так и против Ваших тезисов.

Одна из любимых поговорок начинающих сценаристов и режиссеров состоит в том, что, мол, если бы у них были ресурсы голливудских студий, они бы всем показали. И хотя обычно все это не более чем отговорки в пользу бедных, история знает далеко не один случай, когда из трэшмейкеров, начинавших с копеечных проектов, вырастали мастера блокбастеров – достаточно вспомнить Питера Джексона или Джеймса Ганна, который построил впечатляющую карьеру от «Тромы» до «Марвела». А сейчас у нас на глазах происходит очередная метаморфоза – до бабочки пока что дело не дошло, но в куколку неприметный червячок уже превратился.

Речь идет о Рисе Фрэйке-Уотерфилде и Скотте Чэмберсе – английских продюсерах, сценаристах и режиссерах, которые, в принципе, уже давно снимают трэш-ужастики, но в 2023 году сорвали кассовый джекпот с копеечным хоррором «Винни-Пух: Кровь и мед». История не уникальная, но вместо того, чтобы спустить внезапный заработок на яхты, виллы и запрещенные вещества, Чэмберс и Фрэйк-Уотерфилд направили его в дело, десятикратно увеличив бюджет сиквела «Винни-Пуха» и добившись в нем заметного качественного скачка.

Во-первых, всё же главная фигура во всём этом движе — Рис Фрай-Уотерфилд. По их заявлениям и интервью видно, что Чемберс стал очень ярым сторонником этой идеи, но Рис искренне желает исказить каждую историю, до которой может дотянуться.

Во-вторых, «добившись в нем заметного качественного скачка» — утверждение очень неоднозначное. Да, с технической точки зрения сиквел кратно лучше оригинала (и это закономерно), но сам фильм идейно был хуже. Он утратил тот шарм искажённой сказки и, пытаясь стать серьёзней, стал просто дурацким (буквально, вместо сказки нам дали ГМО-зомби-детей).

«Бэмби: Лесной кошмар» – следующий проект франшизы, и пока что на киносайте IMDb у него самая высокая зрительская оценка из всех фильмов этой киновселенной, причем, более высокая, чем у многих хорроров от всемирно признанных мастеров жанра.

А количество оценок Вы учитываете? У ремейка "Я знаю, что вы сделали прошлым летом" оценка ниже, а количество их почти в 10 раз больше. А есть фильмы с 1000 оценок и топовым рейтингом. Так что это ничего не говорит.

Справедливости ради, на чудо лучше не надеяться – «Бэмби» действительно неплох, но это по-прежнему недорогой трэш-хоррор, достаточно блеклый внешне, во время просмотра которого вам нужно будет принять массу условностей и смириться с тем, что авторы старательно экономят каждый цент. Но фишка фильмов Чэмберса и Фрэйк-Уотерфилда не в зрелищности, а в том тоне, который они нашли и который ставят во главу угла во всех своих фильмах – в первую очередь это всегда страшная сказка для взрослых, в которой ирония если и есть, то лишь с приставкой «мета», и она настолько прозрачна и тонка, что ее еще надо обнаружить под толстым слоем звериной серьезности.

Конкретно «Бэмби» впечатляет тем, как резво авторы запускают сюжет, как ловко они строят драматургию на экшене и саспенсе, избегая скучных экспозиционных сцен, и что при всей его брутальности в фильме нашлось место для месседжа о том, что сила действия равна силе противодействия, и мать-природа обязательно даст отпор тем, кто безрассудно ее эксплуатирует.

С тем, как Вы изложили фишку, я соглашусь, а вот с оценкой фильма — нет. На данный момент это худшая часть франшизы (даже трэшовый первый фильм лучше смотрится).

Сцены очень затянуты. Экспозиционных сцен, которых, как Вы говорите, нет, там море, и они очень долгие и скучные. Треть фильма можно выкинуть без потерь.

Экшен скучный (кроме кроликов и сцены с Бэмби в доме, а ещё то, как водителя в смузи превратили).

Герои вообще не интересные.

Убийства не изобретательны (а что можно изобрести, если убийца олень).

Ощущения того, что это искажённая сказка, нет - от Бэмби тут просто название и всё.

Денег на освещение и стабилизатор для камеры хватило, на неплохие модельки хватило, а вот на анимацию этих моделек и имитацию их взаимодействия с реальным миром — нет. Потому Бэмби двигается ужасно неестественно.

Сюжет пустой. Набор сцен, в которых вообще ничего не происходит, кроме беготни и скучного насилия.

Посыл явно предполагался, но Бэмби не ответ природы на эксплуатацию — это творение рук людских, и мстит он не за разрушение экосистемы, а за то, что его олениху убили, а оленёнка украли.

Да, в случае «Бэмби» на многое еще придется закрыть глаза, но если так пойдет дальше, через пару фильмов «Вселенной извращенного детства» ее авторам уже не потребуется делать никаких скидок.

«Вселенной извращенного детства» не нужны были скидки, начиная ещё с «Кошмара в Нетландии». Это был крепкий фильм с сюжетом, с неплохо реализованной идеей, персонажами, бюджетом... И вот именно на его фоне «Бэмби» — дрянь. Если сравнивать «Бэмби» с «Пухами», то там да, он в целом не выпадает, да, история скучная и нет сказочности, но технически он неплохой, и тогда ему можно было бы делать скидку, но они уже показали, что они могут делать нормально, и после этого «Бэмби» это очевидная халтур

В интернете GTA 6 уже называют первой в истории «AAAAA-игрой».
Эксперты уверены: по масштабу и культурному влиянию проект давно перерос привычные рамки индустрии.
По их словам, ни один другой тайтл не может сравниться с амбициями и вниманием, которое вызывает GTA 6.
А вы согласны с таким званием?

Это дополнение к рецензии на книгу.

Сильная, умная и рассудительная девушка, великодушная и нежная, не лишённая мечтательности, но с практичным характером, одновременно амбициозная и тщеславная. Это последнее, перераставшее уже в стадию гордости, стало основой нездоровых отношений между Ольгой и Обломовым, – она рассчитывала собственными силами воскресить этого живого мертвеца, но такое дело оказалось ей не по плечу. Она мужественно принимает этот урок судьбы, и, что характерно, винит в случившемся только себя, а это уже верх мудрости и мужества! Гончаров выводит идеальную женщину в своём романе, как вечный нравственный образец для подражания.

Гончаров показывает отношения молодых в процессе: когда сначала случается влюблённость, затем перерастающая в более сильные чувства, а рассудительность и осмотрительность в отношениях появляются слишком поздно, когда чувства уже накалены, и оставаться в таком состоянии уже нельзя, – нужен решительный шаг и новый этап отношений. Раскрытие глаз на горькую правду происходит с одновременным раскаянием. Так часто случается в жизни, сначала влюбляешься, а потом разверзаются бездны – люди оказываются слишком разными, чтобы быть вместе.

С точки зрения любовной истории вот главные слова произведения:

...Отчего погибло все? – вдруг, подняв голову, спросила она. – Кто проклял тебя, Илья? Что ты сделал? Ты добр, умен, нежен, благороден… и… гибнешь! Что сгубило тебя? Нет имени этому злу…
– Есть, – сказал он чуть слышно.
Она вопросительно, полными слез глазами взглянула на него.
– Обломовщина! – прошептал он.

Понравилось, что в лице Ольги писатель доказывает, что женщины могут, а иногда и должны брать дело в свои руки.

Обломов быстро становится при ней «каблуком», но таким он является по своей сути, и женщина тут не причём. Вообще это характерно для литературы той поры, когда мужчина ведёт себя в отношениях как существо подчинённое, постоянно потакающее женским слабостям и прихотям. Он одновременно и защитник-кормилец, и послушная собачка на поводке, которая в случае внезапного каприза должна добровольно «бросаться или в бездну, или в пасть ко льву» (лишь бы кто не подумал сдуру, что он на такое не способен, а то ж застрелиться придётся от стыда). Странным образом мужчина в подобных романах вынужден постоянно порхать бабочкой вокруг своего цветка, непрестанно балагурить и всячески развлекать, будто нельзя побыть вдвоём молча, побыть серьёзными и сосредоточенными, в уважительном понимании собственной внутренней жизни в другом человеке.

Вообще вся часть романа про отношения Ильинской и Обломова пропитана окололюбовной белибердой, от её изобилия подчас зеваешь в утомлении. (Полагаю, эта часть особенно по душе женскому полу).

После истории с главным героем Гончаров вознаграждает читателя новыми радостными открытиями в жизни Ольги, которые буквально чудесным образом изменяют её жизнь. Тут снова приходит Deus ex machina и властной рукой меняет всё наилучшим образом. Создатель Ольги – Гончаров – не посмел «поднять на неё руки», получилась драма с утешительной «подливкой». (Замечу кстати, что новый герой тоже оказывается тюфяком в отношениях, хотя и не таким унылым, если сравнивать). Эта часть романа также напитана восторженно-подростковыми мечтаниями об идеальных отношениях, вечной пламенной любви, и, на мой взгляд, излишне затянута, ведь рассказ-то про Обломова. (Кстати, тут уже и Гончаров в своих витийствах о «новой женщине» даёт слабину, и наделяет Ольгу малодушием и ложью в отношениях, так неприятно обнаруженных когда-то в Обломове... Писатель по-отечески прощает ей эти слабости, но я, читатель, не прощаю!)

Удивительно, что автор настойчиво внушает мысль, что новая любовь после старой – это что-то предосудительное, особенно, если она случается вскоре, через несколько месяцев, что любовь может быть одна и на всю жизнь. Эту мысль он транслирует через Ольгу. Кстати, даже такая сильная и умная, как Ольга, с подачи Гончарова оказывается чрезвычайно зависимой от чужих мнений, ведь только этим можно объяснить такую странную убеждённость.

Ольга представлена на суд читателей как объект для общественной оценки варианта «новой женщины»: ей всё хочется знать, вникать во все сферы общественной и научной мысли, везде присутствовать и лично участвовать, её беспокойный ум не терпит пустот в миропонимании, поэтому вынь да положь перед ней готовые ответы на любые вопросы, от философии до космических сфер, от политических систем до строения атома. И она таки их незамедлительно получает! (Разумеется, её не волнуют возможные проблемы грудного вскармливания, детской смертности в крестьянских семьях, положение рабочих на предприятиях, или – Боже упаси! – перспектива зарабатывать на жизнь собственным трудом). С такой женщиной надо что-то делать, как-то встраивать её в прокрустово ложе закостенелого общественного сознания, где привычный круг женских интересов совсем другой: шляпки и коленкоры, лондоны и парижи, оперы и балеты, званые обеды и отдых на водах. А тут – словно гиперактивный ребёнок, но в лице молодой женщины. Писатель предлагает своё видение эмансипации, вероятно, очень смелое для своего времени. Но и весьма наивно-слюнявое.

Добавлю важное. Гончарову невыносима мысль о самоценности, самодостаточности и святости материнства, он в буквальном смысле вытирает о неё ноги: «...Не матери-няньки, увядающей потом в бесцветной, никому не нужной жизни, а что-то другое, высокое, почти небывалое». В размышлениях о роли «новой женщины» он клещами оттаскивает Ольгу от естественных семейных женских забот, и толкает в круг мужских интересов. Но эта рукотворно-принудительная эмансипация всё не клеится у него: тотальная интеллектуальная зависимость от мужчины, то какие-то вдруг дети на фоне, то у них какие-то болезни, то Ольга снова за вышиванием или у детской кроватки...

Даже витии сословного общества не в силах были понять, что же делать с природой вещей. А мы, тем временем, уже наблюдаем за последствиями попыток «смены пола».

http://konoplev.net/index.php?newsid=4061