Наткнулась тут на рекомендацию одного фильма 1997 года, называется "Метролэнд", сегодня начала смотреть.

Действие происходит в Англии, в 1977 году. Двое друзей встречаются после длительной разлуки, и один показывает второму свой дом, участок и тд.

Почти в начале, примерно на 15 минуте, кому вдруг интересно, такой вышел у героев диалог:

Фильм не о политике вообще, да и я от неё всегда была далека, кроме последних нескольких лет. Что тут имеется в виду?

Что: Я знаю, что вы сделали прошлым летом / I Know What You Did Last Summer

Жанр: слэшер, триллер

Когда: 18 июля 2025 г.

Сколько: 1 ч. 51 мин.

Откуда: США, Австралия, Канада

Зацепила меня, ослепила меня. До порога довела, а любви не дала.

Почти тридцать лет назад сценарист Кевин Уильямсон лёгким росчерком пера (или мягким нажатием на клавиатуру) воскресил жанр молодёжного слэшера, дав ему второе дыхание сразу несколькими своими творениями, вышедшими с разницей в несколько месяцев. Речь, конечно, о первом и втором "Криках" (1996 и 1997 год, соответственно), которые одновременно деконструировали жанр и знакомили с ним новую аудиторию, и о вольной экранизации триллера Лоис Дункан "Я знаю, что вы сделали прошлым летом", которой не хотели давать зелёный свет, но в конце концов спешно запустили в производство благодаря успеху первого "Крика". В отличие от совместного детища Уильямсона и Уэса Крейвена "Я знаю..." был прямолинейным ужастиком без фиги в кармане. Отличался он, правда, довольно занятной моральной проблемой в центре внимания (не такой суровой в деталях, как в книжке, но всё же): как вы поступите, совершив ненароком преступление, если от вашего признания к чертям полетит всё ваше светлое будущее. Ну и в фильме был весьма приятный состав молодых актрис и актёров: Дженнифер Лав Хьюитт, Фредди Принц младший, Сара Мишель Геллар и Райан Филипп. Последние два спустя пару лет вместе же зажигали в "Жестоких играх".

"Я знаю..." собрал внушительную кассу, но Уильямсон куда больше оказался доволен результатами "Крика" и подходом Харви Вайнштайна (не к ночи будет помянут). Сдав первенца (если брать дату написания сценария) в детдом имени Columbia Pictures, Уильямсон полностью посвятил себя мета-юмору и студии Miramax. Франчайз долгое время лихорадило: неудачный сиквел, снятый в ещё бОльшей спешке, чем оригинал, и вышедший уже в 1998 году. Затем неудачный триквел, лишившийся всех звёздных актёров, получивший сверхъестественный элемент и выпущенный сразу на домашних носителях. Ну и проживший один-единственный сезон сериала. Ну и несостоявшаяся попытка перезапуска в 2016 году от Майк Флэнаган, который понял, что это гиблое дело и сотрудничать с Netflix, выпуская мини-сериалы будет гораздо продуктивнее и полезнее. В это время "Крик", несмотря на разного рода проблемы, тем не менее уверенно держался на ногах.

Что касается меня, то эту серию фильмов я посмотрел раньше "Крика", но с момента выхода ни разу ни одну из двух каноничных частей осознанно не пересматривал (если только это не были какие-то отрывки из них, на которые случайно наталкивался на ТВ в начале-середине нулевых). В общем, для меня события дилогии так и не вышли за рамки более чем достойного и всеобъемлющего пародийного пересказа событий от братьев Уайансов в "Очень страшном кино". В отличие от "Крика", да.

Я это всё веду вот к чему: продюсеры "Я знаю, что вы сделали прошлым летом" не только не смогли адекватно монетизировать и возглавить новую волну слэшеров, но и провалились с модным в наше время возвращением на большие экраны очередного "легендарного"-полузабытого франчайза с очередным полупродолжением-полуперезапуском. В отличие от "Крика".

Хотя в новой версии и есть пара неплохих моментов, но по большей части он оставляет удручающее впечатление. Во многом версия 2025 года - дословный пересказ событий ленты 1997 года. Вплоть до фразы одного из персонажей: "Да это всё напоминает 1997-ой год!". Основная четвёрка персонажей - это буквально калька с персонажей оригинала, прям до зубного скрежета идентичны. К тому же все актёры и актрисы выглядит здесь предельно крипово. Ну, т.е. они все должны быть симпатичными, и в других проектах (и по жизни, конечно) такими и являются. Скажем, Чейз Суй Уондерс вполне себе нормально выглядела в недавнем сериале "Киностудия". А здесь то ли гримёры чересчур увлеклись, то ли свет выставили неправильно, то ли ещё какая-то обработка случилась, но все будто из каких-то крипипаст повылезали и из репортажей про ужасы пластической хирургии. Парни вообще как будто живые картинки-мемы про мьюинг - создаётся впечатление, что кто-то в команде фильма очень любит скулы. Кстати, один из героев даёт возможность узнать, как выглядел бы сын Райана Гослинга и Стаса "Ай, как просто!" Васильева, если бы он был куклой-андроидом. Вряд ли этим вопросом хоть кто-либо и когда-либо задавался, но тем не менее... Меня его лицо жутко отвлекало на протяжении всего фильма. Ну а так - внешний вид буквально всех вызывает эффект зловещей долины. Впрочем, если отвлечься (с трудом получится, но я постараюсь) от внешнего образа актёров, сценарист/режиссёр (мадам по имени Дженнифер Кейтин Робинсон ответственна за сценарий четвёртого марвеловского "Тора") немного поигралась с узнаваемыми копиями персонажей из оригинала, слегка поменяв порядок списка смертников. Хоть какая-то радость. Которая длится не особо долго. Кто выживет в финале вряд ли для кого-то будет биномом Ньютона, ну разве что за одним исключением, но другого от женщины-режиссёра я и не ждал.

Да, кстати, насчёт обманок. Вот прям серьёзно мне понравилось, как обыграли инцидент на дороге, который запускает последующую кровавую череду смертоубийств - тут, без дураков, хорошо поиграли на ожиданиях. Хотя бы не везде откровенная копипаста. Жаль, что не весь фильм такой, потому что его авторы отчаянно пытаются усидеть на двух стульях. Вообще-то стульев гораздо больше. Увидев бы столько стульев, задница Эрдогана бы разорвалась от восторга.

Давайте посчитаем. Для начала авторы хотят быть верными оригиналу и следуют знакомой формуле, боясь сделать серьёзный шаг влево или вправо. Похвально, но кому не пофиг? Средней руки слэшеры (вот так неожиданность!) опять никому не нужны. При этом авторы хотят рассказать новую историю с новыми персонажами. Но при этом, чтобы она не сильно отличалась от оригинала. Но при этом авторы хотят продолжить историю, рассказанную в первых двух частях. Но при этом обе истории по факту об одном и том же. Но при этом авторы игнорируют часть событий первых двух частей (впрочем, концовки у "Я знаю..." и "Я всё ещё знаю..." в этом плане никогда адекватностью не отличались и каждый раз игнорировались впоследствии). Но при этом авторы хотят зацепить стариков крючком (ту-дум-тсс!) на очередной сиквел, который станет прямым продолжением "Я всё ещё знаю...". Но при этом авторы не проявляют никакого уважения к "Я всё ещё знаю..." (что, в целом, справедливо. Неодобрительная реакция персонажа Фредди Принца младшего на план уплыть на Багамы на яхте - это было смешно, учитывая кассовый провал сиквела). Но при этом авторы всё равно стараются максимально умаслить кинопенсионеров, позвав далеко не на второстепенные роли упомянутого Принца младшего и Дженнифер Лав Хьюитт, а также (вот уж внезапно!) Сару Мишель Геллар и даже негритянку из сиквела (героиню, вроде, Карла зовут).

И при этом у авторов вообще выходит довольно странно с "наследием". Хьюитт и Принца позвали не для галочки - это радует. При этом максимально бездарно используют героиню Геллар, убитую в первой части - ну не тому человеку она должна была показаться, и это очевидно. Послетитровая Карла - это вообще топорно и не особо понятно, что к чему. Прикиньте - не утащили Хьюитт под кровать в сиквеле! Это мы поняли ещё в середине фильма. А дальше-то что? Кому там мстя намечается, если финал сиквела теперь не канон? Ну и честно, как относиться к финальному твисту, я не знаю. Будь я поклонником серии меня бы, наверное, триггернуло и глаз бы задёргался. Если рассматривать этот поворот не как фанат, ну, мне мотивация убийцы показалась неубедительной, как и отыгрыш. С игрой актёров тут, кстати, тоже беда бедовая, причём поголовно. Но забавно, что в конце концов использовали отвергнутую ещё для второй части идею, хотя поздновато, конечно. С другой стороны, такой шаг хотя бы расшевелил унылое болото предыдущих полутора часов.

Ну и да, что касается убийств - ни одно не зацепило (снова "ту-дум-тсс!"). Вроде, сначала пытались что-то кровавое выдать, потом сдались и без особой выдумки подошли к делу, местами проходясь по тем же локациям, что в оригинале. Даже с этой точки зрения интереса ноль.

По ощущениям, здесь мог получиться действительно качественный слэшер, будь авторы посмелее, оригинальнее, может чуть хулиганистее (мы живём в мире пост-мета иронии и даже пост-пост-мета-мета иронии - так что, как говорится, "чё такой серьёзный?"), внеси они разнообразие в убийства, подбери более харизматичных новых актёров и создай персонажей, сильнее отличающихся от прошлой партии студентиков, открой личность убийцы не так рутинно. Я бы настоящего убийцу вообще либо не раскрывал в этот раз, либо перед самыми титрами это сделал - это было бы куда более интересной заявкой на продолжение, чем никчёмная имеющаяся. Знаете, даже прошлогодний откровенно издевательский "День благодарения" Элая Рота выглядит просто в разы более цельным и зрелым произведением, чем вот это. В общем, не могу порекомендовать даже тем, кто скучал по убийцам в рыбацком плаще и с крюком. Будете проходить, проходите мимо.

Рейтинг: 4 капитана Крюка из 10

Раз уж мы недавно вспоминали одного из главных героев одного из главных новогодних фильмов всех времён - "Карнавальной ночи", подумалось, что нельзя не вспомнить о судьбе Тамары Носовой, сыгравшей в рязановском хите роль миловидной и простодушной секретарши товарища Огурцова - Тоси. И попытаться понять, почему судьба эффектной блондинки, блеснувшей во многих комедийных и не только фильмах, оказалось гораздо страшнее, чем у Юрия Белова. (Юрий Белов. Жизнь "странного" человека)

Тамара Макаровна Носова родилась в Москве в 1927 году. Спустя полтора года после рождения Томы, которая была третьим ребёнком в семье, скоропостижно умерла её мать. Отец, не придумал лучшего выхода, чем сдать всех троих детей разного возраста в детский дом, пояснив, что содержать их сам не в состоянии. Спустя 30 лет, когда Тамара уже будет известной актрисой, отец разыщет её, однако Носова откажется от общения с ним.
Но это будет потом, а пока маленькую Тому усыновила семья из рабочей интеллигенции. Папа был специалистом по авиамоторам, часто отправлялся от завода в командировки, "куда посылали". Мама работала на том же заводе в цеху, потом стала замначальника цеха. В годы войны семья была эвакуирована, и в результате школу Тамара окончила в Подмосковье. Много участвовала в самодеятельности и мечтала стать актрисой.

Вернувшись из эвакуации, Носова поступила во ВГИК на курс Бибикова и Пыжовой, куда был конкурс 80 человек на место. Училась вместе с Мордюковой, Савиновой и мечтала "играть такую драму, где поплакать можно". Бибиков сходу Носову осадил. "Будешь играть комедии! Ты брильянт комедийный!.. Заплакать любой дурак может заставить, а ты попробуй рассмеши! А ты у меня и попробуешь, и рассмешишь. Точка!"

Тамара Носова:

Когда на втором курсе нам предложили выбирать отрывки из классических произведений, то к великому сожалению моего мастера Бибикова, который видел во мне только комедийную актрису, я выбирала трагические роли. Однажды меня в таком качестве увидел помощник Сергея Герасимова и рассказал ему обо мне. Герасимов сразу пригласил меня на роль Вали Филатовой в свой фильм "Молодая гвардия". Бибиков был возмущен! Но он ничего не мог поделать, потому что Сергей Аполлинариевич был заведующим кафедрой актерского мастерства. Так я стала сниматься…

На последнем курсе ВГИКа Носова снялась в достаточно заметной драматической роли в экранизации бестселлера Сталинской эпохи - романа Семёна Бабаевского "Кавалер Золотой Звезды" (1950). Бибиков воспринял поступок Носовой как личную обиду. И убедил председателя выпускной комиссии, коим был в тот год знаменитый Иван Пырьев, поставить Носовой в диплом не "отлично" по "актёрскому мастерству", как было всем очевидно, а балл пониже. Дабы "не зазнавалась" и педагогов уважала в будущем. "Четвёрка" в дипломе автоматом отказывала Носовой в зачислении в штат Театра-студии киноактёра.

Носова, будучи человеком жёстким и принципиальным, послала всех к чёрту и приняла предложение замужества, поступившее ей ещё во время учёбы от человека по имени Олег Малинин.
Малинин был дипломатом. Молодым, красивым, успешным, на хорошем счету у начальства. В 1950 ему предложили на выбор три европейские страны, куда он может поехать работать. Малинин передал право выбора Носовой, которая остановилась на Австрии. На свадьбу Малинин подарил ей роскошную шубу из чернобурки.

В Австрии Носова узнала, что её за роль в "Кавалере" выдвинули на Сталинскую премию. Но получить её, будучи уже не так, чтоб советской актрисой, а скорее - женой советского дипломата, проживающей в Австрии, было несколько проблематично. Перед Носовой встал выбор - вернуться или остаться? Муж настоял на "остаться". Мол, потом своё ещё сыграешь и получишь все премии. Тамара осталась в Австрии. Премия прошла мимо.

Спустя очень короткое время Носова поняла, что "потом" - не для неё. Ей надо "сейчас". Да и занятие домоводством в тихой Австрии было явно не в её характере. И Тамара, не особо уже сомневаясь, вернулась в Москву, оставив мужа в Австрии.

Москва приняла её назад, как родную.
В 1952 Тамара Носова блестяще сыграла дочку городничего в "Ревизоре" лауреата четырёх Сталинских премий Владимира Петрова.
В 1953 её приняли в Театр-студию киноактёра.
1954 год ознаменовался съёмками в шикарной "Шведской спичке" Константина Юдина, где носовская дурёха Акулька со своей сакраментальной фразой: "Жила я только с вами, больше ни с кем" стала главным украшением фильма.
В 1955 вышла короткометражка по сценарию Якова Сегеля "Секрет красоты", в которой Носова исполнила роль бестолковой парикмахерши Кукушкиной. Нынче этот мини-фильм, посвященный высмеиванию стиляг и прочих модных веяний тогдашней молодёжи, прочно забыт, а вот в течение ещё лет двадцати после выхода был одним из самых популярных "скетчей" Носовой в гастрольных концертах "Товарищ Кино".

На съёмках не слишком успешного фильма "Гость с Кубани" (1955), занявшего предпоследнее место в годовом прокате, у Носовой вспыхнул оказавшийся достаточно быстротечным роман с писателем и сценаристом Юрием Нагибиным, вообще отличавшимся большой любвеобильностью.
После чего случились год 1956 и "Карнавальная ночь" в которой Тамара Носова сыграла яркую "блондинку с косичками" - секретаршу бюрократа Огурцова Тосю. Причём утвердил на роль Тоси Носову самолично тов.Огурцов - великий Игорь Ильинский.

"Карнавальная ночь" выдала почти всем главным молодым участникам фильма счастливый билет. Кому надолго (как Рязанову), кому не очень (как Белову), кому с перерывом (как Гурченко).
У Носовой всё складывалось вполне себе успешно. Роли в кино, комедиях и не только: "Она вас любит" (1956), "Новые похождения Кота в сапогах" (1958), "Черноморочка" (1959), "Как рождаются тосты" (1962) и др. Огромное количество гастрольных поездок от Театра Киноактёра в рамках проекта "Товарищ Кино" и пррр. И везде несомненный успех и овации.

Правда, была история, о которой актриса вспоминать не любила никогда.

Достаточно долгое время малоизвестным оставался тот факт, что Носова плотно участвовала и в съёмках фильма Юрия Чулюкина "Девчата" (1962). Она играла бывшую повариху, склочницу и выпивоху, переведённую работать на коммутатор. Однако, по ряду причин, вся её линия была в итоге вырезана из фильма. Якобы, причиной стал серьёзный конфликт Носовой и режиссёра Чулюкина.
В принципе, известно, что Носова частенько ругалась с режиссёрами и вполне вероятно, что и здесь она решила проявить свой характер. Чулюкин же, которому после успеха "Неподдающихся" был выдан карт-бланш на единоличное решение актёрских вопросов фильма, возможно, тоже пошёл на принцип и попросту вырезал всё, что связано с Носовой.

Что было дальше - известно многим. Носова в 60-х продолжила свой достаточно успешный путь по съёмочным площадкам и концертным сценам, а звезда Чулюкина сразу после "Девчат" стремительно закатилась...

Всё это время, получившую официальный развод Носову, кружил роман с красавцем-актёром Юрием Боголюбовым. После исполнения роли мудрого и смелого учителя Сергея Николаевича в очень популярной дилогии Ильи Фрэза о приключениях пионера Васька Трубачёва и его товарищей, симпатяга Боголюбов стал одним из самых востребованных актёров любимого в народе военно-приключенческого жанра. "Звёзды на крыльях", "Голубая стрела", "Часы остановились в полночь", "Друзья-товарищи", "Сильные духом", "Внимание, цунами!" и другие. Отношения с Боголюбовым вышли достаточно продолжительными - фактически с середины 50-х, прерывистыми и ...мучительными. Настолько, что сама Носова предпочитала никогда о них не вспоминать в подробностях после их окончательного разрыва..

Но жизнь не стоит на месте. Рослая, статная блондинка, обладавшая невероятной харизмой, влекла мужчин, как магнит. В 1963 году Носова познакомилась с писателем Виталием Губаревым.

В 30-е годы Губарев был журналистом-бытописателем пионерских будней и праздников, а также официальным биографом Павлика Морозова. В годы войны, будучи корреспондентом "Комсомольской правды", мотался по всему фронту, выдавая статьи о героизме партизан и воинов Красной Армии, сам участвовал в партизанских боях на Смоленщине, организовывал эвакуацию мирного населения в тыл. В 1951, побыв к тому моменту главным редактором главной газеты всех советских школьников - "Пионерской правды", Губарев неожиданно выстрелил сказочной повестью "Королевство кривых зеркал", ставшей огромным бестселлером.

Не откладывая дело в долгий ящик, Губарев в следующем же году написал на основе повести пьесу, которую тут же бросились ставить во всех ТЮЗах страны. В 1962 экранизацией "Королевства" озаботился великий сказочник советского кино - Александр Роу, позвав Тамару Носову на роль доброй Тётушки Аксал. На съёмочной площадке фильма Губарев с Носовой и познакомились. Их знакомство очень быстро переросло в роман. В ряде источников утверждается, что влюблённый писатель, который был на 15 лет старше актрисы, посвятил Носовой и саму сказку, что не очень стыкуется с реальностью, поскольку написана и издана книга на 11 лет раньше их знакомства, когда Носова проживала в Австрии с первым мужем.

У Губарева к тому моменту уже распался его брак, Носова была также свободна, и, казалось бы, ничто не может помешать совместному счастью успешной актрисы и успешного писателя. Но... В жизнь "молодых" вмешалась приёмная мать Носовой.

...Мы познакомились в кабинете у знаменитого режиссера-сказочника Александра Артуровича Роу. Я приехала на кинопробы за рулем своей "Волги". Пошла сначала на грим, надела костюм и в таком виде пришла в кабинет к Роу. Там сидел Виталий Губарев. Роу сказал мне: "Познакомься, это наш автор". Я посмотрела на него через плечо и, разговаривая с Роу, на автора не обращала внимания. Потом Виталий узнал у Роу, когда я буду сниматься, и специально в эти дни приехал в Ялту. Потом он сделал мне официальное предложение. Внезапно. Это было очень романтично: мы прожили шесть лет...

Мы расстались, потому что иногда матери до самой старости пытаются воспитывать детей, вмешиваются в их личную жизнь. Моя мама как раз такого склада. Она должна была во все вникать, привыкла в своей работе командовать… На заводе была заместителем начальника цеха.
Я по знаку Зодиака Скорпион. Это очень сильный знак... но рядом с моей мамой я была мошкой, которая подчинялась ей. Она жила с нами, и Виталий Георгиевич пытался ладить с ней.
…У нее был против него настрой. Особенно когда он шел гулять с собакой и заходил в кафе, выпить рюмочку коньяку. Ну что тут такого? Он был такой европеец и внешне и внутренне. И привычки у него были европейские. Но маме это не нравилось. Сколько раз я просила ее не делать ему замечания! Он жил у нас, но у него была своя квартира. Мы нашли большую квартиру и решили съехаться, но мама отказалась туда ехать...
Она мне говорила, что когда ее не станет, и я уеду сниматься, муж будет устраивать в квартире попойки, он - алкоголик. Хотя, конечно, никаким алкоголиком он не был и близко... В результате нам пришлось с ним расстаться...
Он позже женился. Но звонил мне чуть ли не каждый день… Потом уехал в командировку и там с ним случился инфаркт. Местные врачи ничего не смогли сделать... Я случайно узнала о его смерти, позвонила его жене. Она мне подробно все рассказывала - я так плакала… Он был очень хорошим человеком...

Ну, а пока Носова с Губаревым пытались построить подобие личной жизни, жизнь общественная у Тамары, разумеется, не стояла на месте.

1964 год подарил нам впечатлительную мамашу Капочки в "Женитьбе Бальзаминова", 1967-й - красавицу в сказке Роу "Огонь, вода и медные трубы" и, разумеется, душевную вдовушку Комариху, влюбившую в себя храброго Яшку-Артиллериста в суперхите проката "Свадьба в Малиновке". А Пырьев, извиняясь за свой давний грешок с отметкой в дипломе, пригласил Тамару в "Братьев Карамазовых" (1968) на роль Марьи Кондратьевны.

В 1968 же Тамара Носова стала Заслуженной артисткой РСФСР.

Немного подпортил удачную статистику Носовой 1969 год.

То, что великий мэтр театра и кино Игорь Ильинский не слишком любил свои киноработы 50-х и далее годов - факт общеизвестный. Не делал он исключения и для "Карнавальной ночи". Тем более удивителен тот факт, что в 1969 году Ильинский сам решил занять режиссёрское кресло, чтобы выпустить прямое продолжение дебютного хита Эльдара Рязанова под названием "Старый знакомый".

Сказано - сделано. Сам Ильинский по традиции исполнил роль бюрократа Огурцова, продолжающего мешать прогрессивно настроенной молодёжи жить празднично и радостно, лектор Никадилов (Сергей Филиппов) стал его заместителем, а секретарша Тося (которую почему-то переименовали в Лялю) в исполнении Тамары Носовой - его женой.
Беда была в том, что, строясь практически по той же схеме, что и "Карнавальная ночь", "Знакомый" не только не предлагал ничего нового и свежего, но даже не мог просто повторить хотя бы часть удачных моментов оригинального фильма. Главным движителем добрых сил вместо лучащихся молодым задором Гурченко с Беловым в "Знакомом" оказался изрядно раздобревший и сдавший позиции почти сорокалетний Николай Рыбников, а молодёжь в лице Натальи Селезнёвой и К вышла откровенно блёклой. Вместо хитов про "5 минут" и "Хорошее настроение" прозвучало несколько совершенно незапоминающихся штамповок Никиты Богословского.
По инерции, на волне народной любви к "Карнавальной ночи" фильм посмотрело свыше 26 млн. зрителей. Но это было лишь 25 место в годовом прокате (сравните с 1 местом у "Карнавальной ночи"). А критика фильм просто растоптала.

Ну, а жизнь продолжалась.

О киевском актёре и режиссёре Николае Засееве Носова узнала ещё при Губареве, когда они вместе приехали в Киев к режиссёру Евгению Шерстобитову договариваться об экранизации новой сказки писателя "В Тридевятом царстве...", которую он посвятил своей избраннице. В гостях посмотрели предыдущую работу режиссёра - только вышедшие детские приключения "Сокровища пылающих скал" (1969).

Увидев в роли главаря наёмников красавца Засеева, Носова спросила: "А что это за актёр?..."
Губарев всё понял. Засеева даже утвердили на роль в сказке, но перед самым началом съёмок Шерстобитов сказал ему: Извини, ты не едешь. Точнее... ты не снимаешься. Губарев против. Он предупредил - "если хочешь нормально снять кино, не бери этого актёра... Тамара всё загубит..."

Впрочем, как мы уже знаем, совместную жизнь его с Носовой уже ничто спасти не могло.
И потому, когда несколько месяцев спустя Носова в рамках знаменитой концертной программы "Товарищ Кино", приехала в Одессу, куда также прибыл Засеев, и завязалась история, которая длилась почти семь лет.

Засеев не пил и не курил, пребывал в отличной физической форме, был невероятно хорош собой, выглядел стильно и импозантно. Снялся в нескольких вполне успешных фильмах, собирался поступать на режиссёрский (что в будущем и осуществил). Отчего бы не зажить вместе весело да счастливо? Однако, как и в предыдущей попытке Носовой построить личную жизнь, обнаружилось одно важное "НО".

Засеев был женат. Только-только родилась дочка. Но пусть он сам расскажет...

..когда мы с ней встретились в Одессе, она уже была одна. Когда она вошла в ресторан, где я завтракал, даже не знаю, что произошло. Было такое впечатление, будто пришел человек, которого я ждал всю свою жизнь....мы договорились, что я обязательно приеду в Москву. И я приезжал... не раз. Она очень хотела иметь детей. Прикладывала подушку к животу: "Миколка, смотри, какая я буду. Ты меня не бросишь?". Но так и осталась бездетной.
С концертной программой "Товарищ Кино" мы объездили весь Советский Союз.
Тома возила свой потрясающий ролик «Секрет красоты» — зрители от смеха просто со стульев падали. Её называли Королевой Комедии!.. Да и мне было чего показать...

"Товарищ Кино" это было так, что сегодня вы в Сочи, а завтра летите за Полярный круг. Все время банкеты, каждый вечер прием у первых лиц, деньги большие платили. Мы работали на три ставки. Зарабатывали - грех жаловаться!... И это только на концертах...Кто не пил, не гулял, очень неплохо жил. Тома не пила спиртного вообще. Я мог хлопнуть 150 грамм с армейскими товарищами-подводниками. Вот и всё.
Но я несколько лет жил на три города: Киев, Москва, Ленинград, так как учился на режиссерском факультете в Ленинграде. Это конечно, влетало в копеечку. Даже продал свою "Волгу".
У нас с Тамарой было все! Кроме возможности объединиться. Я не мог пойти на разрыв со своей семьей, так как женился на своей Алле по любви, дочка у нас была маленькая... Алла знала о моих отношениях с Тамарой, понимала, почему я рвусь в Москву, но ничего не говорила. Как мудрый человек, она терпела, а я не мог не ездить, не видеть Тамару подолгу...

Так оно и продолжалось около семи лет. Засеев режиссировал в Киеве на Студии Довженко. Носова играла в Москве, ездила на многочисленные концертные гастроли по городам и весям.
Вышедшая в прокат уже после расставания с Губаревым, экранизация его сказки "В Тридевятом царстве..." прошла незамеченной.

А в 1975 году Носова сыграла свою последнюю эпохальную комедийную роль - элегантную богатую вдову из Бразилии донну Розу д’Альвадорец в комедии Виктора Титова "Здравствуйте, я ваша тётя!" Разумеется, настоящую вдову-миллионершу, а не фальшивую.

Николай Засеев:

Однажды Тамара приехала в Киев, чтобы окончательно забрать меня к себе. Я поселил ее в гостинице "Украина", приехал домой и сказал жене: Алла, я ухожу. Собрал свой чемодан и пошел к двери. А дочка спрашивает: Папа, ты нас бросаешь?. Я вернулся, поставил чемодан. Потом пошел к Тамаре и сказал: Извини, не могу. Проводил ее на вокзал.
Перед отходом поезда она сказала: "Ты никогда меня больше не увидишь"...
А ночью написала стихи, которые потом прислала мне в письме...

Мы простились торжественно,
как перед боем,
С целой жизнью, где не было лжи,
Мы простились, естественно,
с болью и зноем,
А не встретимся вдруг — не тужи...

После этого расставания Носова с головой ушла в гастроли, концерты, поездки. Ездила всюду, куда приглашали. С кино ситуация была уже похуже. Фактически, единственными заметными ролями после донны Розы стали эпизод в кассовом детективе по Агате Кристи "Тайна "Чёрных дроздов" (1983) и великолепная Коробочка в экранизации "Мёртвых душ" (1984) Михаила Швейцера.
В 1982 умерла приёмная мать (отец ушёл из жизни намного раньше). Носова осталась одна в своей квартире "киношного" дома на улице Пудовкина. Мужчин в её жизни больше не было.

После "Мёртвых душ" Носова стала отказываться от немногочисленных предложений ролей. Не отказывалась только от некоторых выездных концертов. Говорила: сбережения есть, не пропаду. Грядущие 90-е были иного мнения.
В 1991 Носову, как и многих других актёров, уволили из Театра-студии киноактёра, лишив таким образом и возможности ездить на концерты. И, словно в насмешку, в следующем 1992 году Ельцин присвоил ей звание Народной артистки России. Теперь Носова уже не отказалась бы от ролей. Но предложений не было. В 90-х она снялась лишь в двух эпизодических ролях: в экранизации повести Валентина Пикуля "Ступай и не греши" и в комедийном альманахе по рассказам Аркадия Аверченко "Шутить изволите?.." (1999)
В эту сложную пору руку помощи ей протянул Николай Засеев. И снова "НО"...

Засеев в Киеве снимал жутчайший трэш в худших традициях 90-х, вроде чудовищной монументальной двухчасовой комедии "Выстрел в гробу". Смотреть это было невозможно, но тем не менее помогало держаться на плаву таким людям, как Пуговкин, Моргунов, Вицин, Мишулин, Коренев, Старыгин и лр. Потом Засеев, добавивший себе для национальной аутентичности вторую фамилию Руденко, переключился на драмы и экранизации украинской классики, продолжая подкидывать роли Быстрицкой, Ариадне Шенгелая, Алексею Петренко и др. В каждом из своих фильмов он готов был видеть Носову. Бандероли со сценариями возвращались из Москвы невостребованными.
Носова держала своё слово: "Ты никогда меня больше не увидишь"...

Они увиделись ещё только один раз. В 2001 году Засеев-Руденко приехал в Москву, разобраться с материалами своего фильма "Бабий Яр". И наткнулся на Носову в супермаркете.

Узнал не сразу: так изменилась, очень плохо одета. Подошел, говорю: «Идем, я тебе предлагаю работу. Мой фильм — «Бабий Яр». Она отмахнулась: «Вот я отремонтирую зубы, тогда».

...Я пытался встретиться с ней снова, убедить, что смогу помочь... звонил Тамаре, а она: «Ты где — в Киеве или в Москве?». Зачем-то всегда перезванивала потом в гостиницу: проверяла... У Тамары ход мыслей трудно было уловить, чем дальше, тем больше... Говорю: «В Москве. Буду здесь долго. Может, поужинаем, поговорим? Поедем в Дом кино. Я тебя приглашаю». — «Нет, — отрезала, — не могу».

...я ей часто звонил — на протяжении всех 30 лет.... много раз...

От интервью и участия в ток-шоу она отказывалась. Ссылалась на вечный ремонт, не менее вечного стоматолога и... проблемы с личной жизнью у дочери. Хотя все вокруг знали, что детей у актрисы никогда не было.

Киновед и биограф Сергей Капков:

С Носовой что-то произошло. Она стала подозревать всех в мошенничестве, воровстве, в том, что ее хотят обмануть. «Журналисты просят меня дать интервью, сами заработают тысячу долларов, а мне ничего не заплатят», – говорила она мне в интервью, которого я добивался у неё несколько лет. И эту «тысячу долларов» повторила в нашем разговоре неоднократно.
Носову приглашали и в новые фильмы, и в сериалы. Иногда она даже давала согласие на съемки, но потом неожиданно отказывалась. То ли чувствовала, что не справится, то ли опять начинала всех подозревать в нечестности.
Она могла бы ездить с концертами, как в былые годы... В начале 2000-х годов многие ее ровесницы возобновили творческие встречи, и это держало их в форме. Тамара Макаровна несколько раз вышла на сцену. Однажды, в вечернем платье и калошах на босу ногу… А в другой раз забыла текст и молча ушла за кулисы. Гильдия актеров помогала ей материально, продуктами, но наступил момент, когда актриса и от этой помощи отказалась. Она становилась все более мнительной и непредсказуемой.
Носова перестала посещать киношные мероприятия, начала питаться в бесплатной столовой. Одевалась при этом, как нищенка, хотя в шкафу пылились несколько шуб, пожираемых молью. Она боялась навести на квартиру воров. По этой же причине никого не пускала в дом. В котором хранились стратегические запасы круп и консервов, что давно испортились... Представители актерской гильдии несколько раз приезжали к ней домой, но она никого не впускала.
Потом уже выяснилось, что Тамара Носова страдала прогрессирующей ишемической болезнью мозга, которая сопровождалась рассеянностью, раздражительностью, навязчивыми идеями, депрессиями. Иногда у неё наступали просветления, она могла позвонить и даже предложить встретиться для интервью. Но, только у нее во дворе. В дом она никого не пускала. Что было неудивительно...
Когда в ее дом смогли попасть соцработницы, они едва протиснулись в дверь. Вся квартира была завалена хламом с улицы. Там же стояли нераспакованные подарки и продуктовые наборы, даже запечатанный телевизор... Их оставляли под дверью, а хозяйка потом сама заносила внутрь. Носова не могла понять, в каком году живет, какое время суток на улице. За ней ухаживали две сотрудницы Центра соцобеспечения, которым она, наконец, стала доверять. Они приносили еду, готовили, пытались прибраться...
Накануне 2007 года у Носовой случился инсульт. На телефон и звонки в дверь Тамара Макаровна не отвечала, пришлось квартиру вскрывать с милицией. Она лежала на полу, квартира в элитной "сталинке" была завалена мусором, по ней бегали крысы и тараканы… На всё это взирали со стен роскошные , написанные маслом, портреты Тамары Носовой в золотых рамах.

Тогда же в её жизни появился некто Анатолий Васин, который представился прессе её троюродным племянником. Он определил Тамару Носову в коммерческое отделение одной из больниц.
Когда журналисты в августе того же года попытались узнать, каково состояние здоровья актрисы, им ответили, что Носова Тамара Макаровна скончалась 25 марта 2007 года в возрасте 79 лет.
Как удалось выяснить, в квартире Носовой был уже прописан А.Васин. Он же занимался похоронами Носовой. Её прах захоронен в колумбарии на Ваганьковском кладбище вместе с прахом её матери.
На данный момент в квартире проживает совершенно посторонний человек, утверждающий, что получил её от государства и уверяющий, что в первый раз в жизни слышит такое имя - Тамара Носова.

Николай Засеев-Руденко всё-таки ушёл из семьи. Не ради Носовой, а ради актрисы Оксаны, которая была моложе его на 39 лет. В 2021 году Засеев-Руденко скончался в возрасте 88 лет.

Последние посетители квартиры Носовой обратили внимание, что все зеркала были завешаны плотной материей.
Что или кого боялась увидеть в них хозяйка?..
Скорее всего, себя сегодняшнюю, до ужаса искажённую и непохожую на ту яркую, видную Тамару Носову, которой восхищались мужчины и которую часто называли "Королевой Комедии"...
Какой мы её и запомним.

Фото взяты из открытых источников.

Смотрите хорошее кино. Не забывайте хороших артистов.

Если было интересно - заходите ещё!!