Представьте себе: начало XX века, мир еще снимает в черно-белом, а русский фотограф Сергей Прокудин-Горский уже создает потрясающе яркие, полные жизни цветные изображения. Его работы — это не просто снимки, а настоящие порталы в прошлое: осенние леса Финляндии в золотых тонах, снежные пейзажи с искрящимся белым, кавказские горы в сочных зеленых и синих оттенках. И все это за 30 лет до того, как в 1935 году компания Kodak представила первую коммерческую цветную фотопленку Kodachrome. Как ему это удалось? Давайте разберемся в технических хитростях, которые сделали Прокудина-Горского легендой фотографии.

Сергей Михайлович Прокудин-Горский родился 30 августа 1863 года в имении Фуникова Гора Владимирской губернии, в старинной дворянской семье. Его отец, Михаил Николаевич Прокудин-Горский, был отставным офицером, участником Кавказских войн, и историком-любителем, увлеченным генеалогией. Мать, Анна Сергеевна, происходила из рода Лавровых — семьи, связанной с промышленными кругами. С ранних лет Сергей впитывал атмосферу дисциплины, интереса к знаниям и уважения к истории, что, вероятно, и заложило основы его таланта.

Его путь к фотографии был извилистым: он изучал физику в Императорском Санкт-Петербургском университете, пробовал себя в медицине в Императорской военно-медицинской академии и даже осваивал искусство в Императорской академии художеств. Эти знания — от точных наук до художественного видения — стали фундаментом его будущих открытий. В конце 1880-х он уехал в Германию, где в 1890-е годы работал в лаборатории известного химика Адольфа Мите. Там Прокудин-Горский углубился в химию фотографии.

В 1890 году удачный брак с богатой наследницей сталелитейной компании дал ему финансовую свободу для экспериментов. К 1898 году он стал членом фотографического отдела Русского технического общества и вскоре заработал репутацию ведущего эксперта в России. Ему доверили организацию курсов практической фотографии, где учились молодые ученые, видевшие в фото инструмент для науки.

В 1901 году в Санкт-Петербурге открылась его собственная "Фотоцинкографическая и фототехническая мастерская" на Большой Подъяческой улице, 22. Здесь появилась большая химическая лаборатория, а с 1906 по 1909 годы — редакция журнала "Фотограф-Любитель". Именно в этой среде Прокудин-Горский совершил прорыв в цветной фотографии.

Теперь перейдем к самому интересному — технике. Разумеется, процесс был куда сложнее, нежели в то время, когда появится цветная фотопленка. Прокудин-Горский использовал метод трехцветной фотографии, основанный на идее, предложенной Джеймсом Клерком Максвеллом еще в 1861 году. Но Прокудин-Горский не просто следовал чужим идеям — он их улучшил. Сергей Михайлович превратил эту теоретическую концепцию в полноценный рабочий метод. Он усовершенствовал технику, разработав более чувствительные фотопластинки и сенсибилизирующее вещество, которое обеспечивало равномерную чувствительность ко всем цветам спектра. Кроме того, он создал специализированное оборудование (камеры и проекторы) и применил метод для массового производства цветных диапозитивов, снимая тысячи изображений.

Суть заключалась в том, чтобы разложить цвет на три основных компонента: красный, зеленый и синий (RGB). Фотограф делал три отдельных черно-белых снимка одной и той же сцены через цветные фильтры — красный, зеленый и синий. Эти негативы фиксировались на стеклянных пластинках с бромосеребряной эмульсией.

Процесс был кропотливым: камера Прокудина-Горского была оснащена специальным механизмом, который позволял быстро менять пластинки или даже экспонировать три изображения на одной длинной пластинке последовательно. Съемка требовала идеальной неподвижности объекта — малейшее движение могло испортить совмещение цветов. Затем негативы превращались в позитивы (диапозитивы), и для просмотра их проецировали через те же фильтры на экран с помощью специального проектора с тремя объективами. В результате получалась полноцветная картина — аддитивный синтез цвета, где красный, зеленый и синий свет смешивались, создавая все оттенки.

Это радикально отличалось от того, что стало возможным после изобретения цветной фотопленки в 1930-х. Современная цветная пленка работает по субтрактивному принципу: она состоит из нескольких слоев эмульсии, каждый из которых чувствителен к одному из основных цветов (голубому, пурпурному, желтому — CMY). Свет проходит через эти слои, и красители в них поглощают "лишние" цвета, оставляя нужный. Это проще и быстрее: один кадр — и готово, без отдельных экспозиций и проекторов. Пленка позволяла массовое производство отпечатков, а метод Прокудина-Горского был в основном для диапозитивов и проекций, хотя он экспериментировал и с печатью. Но главное - он впервые сделал фотографию цветной.

Уже 13 декабря 1902 года Прокудин-Горский сообщил о создании цветных диапозитивов по этому методу. В январе 1905 года он показал около 70 работ: виды Дагестана, Кавказа, Финляндии, зимние и жанровые сцены. Зрители были в восторге — снимки поражали верностью красок, вызывая аплодисменты. В том же 1905 году он открыл новое сенсибилизирующее вещество сложного состава, которое сделало бромосеребряную пластинку одинаково чувствительной ко всем частям цветового спектра. Ранее пластинки были ортохроматическими — они плохо реагировали на красный и оранжевый, что искажало цвета. В апреле 1906 года на VI Международном конгрессе прикладной химии в Риме он выступил с докладами "Наблюдения и исследования при фотографировании в натуральных цветах" и "Прикладная фотография в России", демонстрируя свои работы.

Его инновации нашли отражение в журнале "Фотограф-Любитель": каждый номер публиковал цветные снимки, а также они выходили как открытки. Прокудин-Горский с гордостью отмечал, что российская цветная фотография и полиграфия опережают зарубежных конкурентов.

В 1908 году начался его главный проект: документировать Россию начала XX века. С 1909 по 1916 годы, при поддержке императора Николая II, он объездил империю, снимая храмы, монастыри, заводы, города и быт. Тысячи пластинок запечатлели живую историю — от Урала до Средней Азии.

После 1917 года, не ужившись с новой властью, Прокудин-Горский эмигрировал, вывезя коллекцию за границу. Она сохранилась и сегодня доступна в Библиотеке Конгресса США. Великий фотограф умер в Париже в 1944 году, оставив наследие, которое до сих пор поражает: цветные окна в черно-белую эпоху.

Метод Прокудина-Горского — это не просто техника, а мост между наукой и искусством. Он показал, что с помощью химии, оптики и упорства можно поймать радугу на стекле задолго до того, как это стало повседневностью.

Ну а для ценителей, в моем канале в ТГ есть еще. Например про "Живодерную слободу" - место на карте старой Москвы со странным и жутковатым названием https://t.me/geographickdis/214
Не ругайтесь за ссылку, такие посты делаю я сам, ни у кого не ворую и потому думаю что это честно. Тем более это лишь для тех, кому интересно. Надеюсь на ваш просмотр и подписку. А интересного у меня много. Честно. Если подпишитесь, или хотя бы почитаете, то для меня это лучшая поддержка автора. Спасибо