Когда немцы принялись бомбить Москву, они не нашли ни Кремля, ни Мавзолея, ни Большого театра. Всё виртуозно замаскировал мастер архитектурных фантазий Яков Чернихов.

Произошло это, конечно, не по упущению немцев – те как раз готовили авиаудары по советской столице с особой тщательностью задолго до начала войны: составляли детальные карты, под любыми предлогами вели шпионскую фотосъемку.

Вот только когда дошло до дела, немецкие летчики обнаружили, что вид сверху совсем не соответствует выученным картам – самых стратегически важных зданий по маршруту полетов попросту не было

Секрет мистического исчезновения из центра города Кремля, Мавзолея, храмов и правительственных учреждений был в виртуозной маскировке данных архитектурных объектов.

Что сделали: зачехлили все звезды на кремлевских башнях и все кресты на соборах, купола же перекрасили в черный цвет. Благодаря этому разглядеть храм Василия Блаженного или Покрова Богородицы было невозможно вплоть до конца войны.

Кроме того, вдоль Кремлевской стены расставили макеты жилых построек. Фанерные декорации заполонили также Красную и Манежную площади.

Мавзолей сделали трехэтажным, а от Боровицких до Спасских ворот проложили песчаную дорогу, напоминавшую шоссе.

Изменили даже очертания Москвы-реки! В общем, немцы полетали раз, полетали два – и стали с бомбардировками столицы потихоньку завязывать: если в 41-м на Москву было совершено пять авиаударов, то в 42-м их было уже три, а в последующие годы – так и вовсе ни одного.

Осуществляла такую потрясающую воображение маскировку группа специалистов во главе с гениальным Борисом Иофаном – «еврейским архитектором Сталина».

А руководствовались они советами, изложенными в первые дни войны в работе «Военная маскировка» графиком Яковом Черниховым.

В своем научном труде Чернихов подробно прописал методы маскировки, включающие использование цветовых расцветок, декоративных прикрытий, химических завес и искусственных сооружений.

Он также разложил по полочкам все приемы, позволяющие видоизменять визуальные характеристики архитектурных объектов. В годы войны именно его наработки позволили многим советским городам – и даже городам стран-союзников – минимизировать ущерб от немецких авианалетов.

Однако Чернихов был, конечно, не только видным теоретиком, но и активно творящим графиком и архитектором. Он вошел в историю русского авангарда как крупнейший представитель жанра архитектурных фантазий.

Чернихов родился в 1889 году в еврейской семье в Павлограде – ранее это было Екатеринославской губернией. Он рисовал с детства – обвешивал своими рисунками в родительском доме и стены, и потолок. После школы Яков поступил в Одесское художественное училище, потом – в 1914-м – в Петербургскую академию художеств.

Там он сначала учился на факультете живописи, но позже перевелся на архитектурный. Одновременно закончил Высшие педагогические курсы: в 1917 году защитил дипломную работу по методике обучения рисованию. Учебу в академии прервала революция – только в 1922-м Чернихов смог продолжить обучение, а через три года блестяще защитить диплом.

Впрочем, к этому моменту он был уже известным педагогом, преподававшим различные графические дисциплины в Ленинградском институте инженеров железнодорожного транспорта.

В 1934 году Якову было присвоено звание профессора, а год спустя присуждена степень кандидата архитектурных наук. После переезда в Москву в 1937-м Чернихов руководил кафедрой начертательной геометрии в Московском инженерно-экономическом институте.

Педагогический метод Чернихова до сих пор считается уникальным: он не требовал от учеников строгих академических линий и не заставлял ничего копировать. Наоборот, всячески старался развить в учениках творческое пространственное мышление при помощи разных комбинаций «беспредметных элементов». То есть разные геометрические формы собирались в некий архитектурный объект, потом вновь разбивались на разные составляющие, из которых можно было «собрать» уже что-то абсолютно новое.

«Только раскрыв сочинительские способности ученика и научив его самостоятельно мыслить графически, можно выявить творческие возможности, заложенные в каждом человеке, – считал Чернихов.

– Следует поощрять так называемое архитектурное изобретательство. Являясь второй основой задач новой архитектуры, оно способствует выявлению новых типов архитектуры». Воображение – вот основа метода Чернихова, которого считают крупнейшим представителем архитектурной фантазии наряду с такими мастерами, как Клод-Никола Леду, Джованни Баттиста Пиранези и Антонио Сант-Элиа.

Многие исследователи интерпретируют независимую графику Чернихова как аналог европейского экспрессионизма в СССР.

Начав свой творческий путь в архитектуре приверженцем абстракционизма и супрематизма, Чернихов в дальнейшем проникся конструктивизмом. Свои взгляды он изложил в книгах, вдохновлявших впоследствии не одно поколение архитекторов: «Основы современной архитектуры. Экспериментально-исследовательские работы», «Орнамент. Композиционно-классические построения», «Архитектурные фантазии», «Цикл живописной архитектуры».

В середине 30-х Чернихов руководил архитектурной мастерской «Ленпроекта» и принимал участие в создании проектов застройки жилых кварталов в Ленинграде и жилищных массивов в Петрозаводске. Но это были типовые проекты в соответствии с утвержденным планом – не место для воплощения фантазий. Куда большее удовольствие ему доставляла работа с учениками в созданной им «Научно-исследовательской экспериментальной лаборатории архитектурных форм и методов графирования». Фактически эта лаборатория стала персональной мастерской художника-архитектора.

Под руководством Чернихова была спроектирована почти сотня архитектурных объектов – в основном индустриального назначения. Но реализованы и сохранены из них были единицы – к примеру, канатный цех с водонапорной башней завода «Красный гвоздильщик» в Санкт-Петербурге.

Здание было признано объектом культурного наследия регионального значения. Есть несколько причин, почему большинство идей Чернихова остались лишь на бумаге. Во-первых, архитектор сам был больше сосредоточен на исследовательской и просветительской работе. Во-вторых, он попал в немилость, когда в Союзе начали резко критиковать конструктивизм и всех архитекторов, работающих в этом жанре. Доходило даже до того, что книги Чернихова изымались из всех библиотек.

Но на творческой деятельности Якова это почти никак не сказывалось. Вплоть до конца жизни он продолжал преподавать и исследовать: выпустил работы «Дворцы коммунизма» и «Пантеоны Великой Отечественной войны», а последнюю свою фундаментальную работу посвятил архитектурным шрифтам.

После смерти Чернихова большинство его графических рисунков оказались на хранении в Российском государственном архиве литературы и искусства – вот только в 2006 году выяснилось, что многие из них похищены и заменены грубыми подделками.

Причина ясна – работы Чернихова до сих пор крайне высоко ценятся на рынке искусства: так, в 2014 году композиции мастера из циклов «Архитектурные сказки», «Архитектура индустрии» и «Архитектурная романтика» ушли с молотка на аукционе Bonhams в Нью-Йорке за 425 тысяч долларов.

Алексей Викторов

Источник

Здравствуйте Уважаемые читатели!. 26 августа 1943 года началась Черниговско-Припятская операция, в которой наши войска численностью 580 тыс чел должны были отбросить немцев к Днепру, имевших 210 тыс. Разгораются тяжелые бои и в месте основного удара прорвать фронт не получается, а вот вспомогательный удар 60-й армии Черняховского становится удачным и 31 августа Красная армия, освободив накануне Глухов и Севск, вступает на территорию УССР. А далее Рокоссовский усиливает Черняховского, делая данное направление главным. Как итог - 3 сентября 1943 года форсирована Десна, 6 сентября взят Конотоп. Причем и на втором направлении к этому моменту так же удалось прорвать оборону противника и наступление к Днепру осуществлялось уже на широком фронте. 21 сентября 1943 года советские войска выходят к Днепру в месте слияния с Припятью и захватывают плацдарм в междуречье. А 30 сентября операция была завершена. На посту командующего группы армий Юг "Манштейну" оставалось уже не долго, В феврале -марте 1944 в ходе советского наступления фронт рухнет и Эриха отправят в оставку, теперь он начвнет вовевать в мемуарах, причем удачно. А на этом все. Еще больше фактов на момем канале Наша история это Гордость. До свидания!

Здравствуйте, уважаемые читатели! Эта противотанковая САУ «Фердинанд» была уничтожена у станции Поныри на северном фасе Курского выступа 9 июля 1943 года. В этот день враг, сменив стратегию и решив обойти станцию, угодил в огневой мешок, попав под огонь крупных калибров. По машине на снимке артиллеристы из 8-й батареи 100-й КГАБр выпустили стокилограммовый снаряд гаубицы Б-4 калибром 203 мм, она же «Кувалда Сталина». Еще больше фактов на моем канале «Наша история это Гордость» в ТГ. До свидания!

4 сентября 1943 года Сталин пригласил к себе на встречу представителей Русской Православной Церкви: митрополитов Сергия, Алексия и Николая. Именно ему принадлежала инициатива этой встречи. Результатом этой встречи стало возрождения Патриаршества, ряд послаблений по отношению к церкви со стороны государства. Сталин дал согласие на издание журнала Московской Патриархии, строительство духовной Академии и семинарий там, где они требуются, заверив, что препятствий этому никаких не будет.

Наш ТГ - Это СССР

Переходим к следующей серии, которая начинается с надоевшего профессора Штрума. Профессор приходит в институт на работу, в дверях сталкиваясь с академиком Шишаковым. Академик с профессором вежливо раскланиваются, зато другие сотрудники института на профессора не обращают никакого внимания, как будто его тут нет.

В кабинете профессора уже ожидает один человек. Он просит профессора написать покаянное письмо, раскаяться в своих заблуждениях и ошибках, дескать так все делают. Профессор хоть и не понимает за что именно ему надо каяться, говорит спасибо и что он очень тронут. Затем профессор осматривает смонтированную в лаборатории установку, Соколов говорит что скоро будет заседание ученого совета и профессор должен там выступить с покаянной речью.

Профессор задумывается о покаянным письме. Соколов же говорит, что лучше всего будет выступить. До чего же отвратно показаны советские люди в этом "эпохальном шедевре": сплошь одни мерзавцы, негодяи, лицемеры, подхалимы, алкаши и шкурники. И как только они - такие дикие, жадные, глупые варвары- умудрились фашистские орды одолеть?

Хорошими по сериалу выходят только одни евреи, они тут такие несчастные, их унижают, преследуют, увольняют без причины, не дают работу, да и вообще не дают им жить. Соколов тут на профессора смотрит с каким то призрением, а раньше как подхалимничал ему, звонил с поздравлениями аж в 12 часов ночи, да не он один. А сейчас абсолютно все сотрудники института, от профессора отвернулись, как будто его нет. Профессор идет на принцип, говорит что письмо он писать не будет, выступать тоже, пускай его сажают.

На улице профессор , ну чисто случайно, встречает Анну Михалкову, которая его искала. Михалкова сообщает профессору, что против него ополчилась и дирекция института и партийная организация, дескать у профессора антисоветская истерика приключилась, его надо охладить. Профессор же говорит, что он хочет позвонить в электромеханический институт, туда думает устраиваться, а не возьмут, то он в Сибирь уедет.

Дома профессор рассказывает жене о своих неприятностях, та говорит что профессор сам во всем этом виноват. Жена говорит мужу что, если его пошлют на Колыму, она за ним туда поедет, врывается Надя и говорит, что там за кадром, немцев в Сталинграде добивают. Ну что же, почитает тогда опять воспоминания Василия Ивановича Чуйкова.

Зрителям показывают документальные кадры, Левитан зачитывает сообщение о ликвидации немецкой группировки под Сталинградом. Под голос Левитана, гражданские и военные люди молча наблюдают, как солдат лезет на вышку и вешает там Красный флаг.

Затем нам показывают уставших советских солдат, после чего нам опять показывают профессора Штрума, который катается в трамвае. Один пассажир в трамвае, издевательски так говорит, наконец то закончилась Сталинградская опупея. Ну а нас же переносят к майору Березкину, который находится в госпитале и играет в домино.

Кстати, настал уже февраль 1943 года, выиграв партию, Березкин отправляется к начальнику госпиталя, надеясь что его наконец то отсюда выпишут. Майор получает предписание отправляться на Южный фронт. Едет значит майор в полуторке и с удивлением смотрит на погоны у советских офицеров.

Прибыв к месту назначения, майор разговаривает с генералом, который заботливо спрашивает как у Березкина самочувствие. Березкин говорит что так то нормально, да плечо левое плохо слушается, но в процессе жизни разработается. Тогда генерал говорит, что вместо фронта, майор отправляется в отпуск, для дальнейшего выздоровления.

На складе Березкин получает паек, спрашивает где можно погонами разжиться, ну а зрителям опять показывают мрачного профессора Штрума, нам ведь так его нахватало. Профессор ходит с кислой физиономией и достает жену вопросами звонил ли ему кто ни будь. Людмила с не менее мрачной физиономией ему говорит, что ему никто несколько дней не звонил, и вообще достал он про это через каждые пять минут спрашивать.

Раздастся звонок в дверь, на пороге квартиры стоит Евгения Шапошникова. Сестры обнимаются, затем Евгения лежит и блаженствует в ванной, тему самими знаете чего частично раскрывают. После ванной, Евгения рассказывает сестре что она сюда приехала из за Крымова, который арестован и сидит на Лубянке.

Женечка говорит что её взяли в оборот как жену Крымова, хотя они оказывается даже не были расписаны и допрашивали её насчет троцкизма мужа. Так же Женя предполагает что донос на Крымова, написал Новиков. Затем Евгения бегает по инстанциям, для того что бы Крымову можно было носить передачи. Крымов же находясь в тюрьме подсчитывает дни своего заключения, потом гуляет в компании других заключенных по тюремному двору.

Ну а Евгения сидя на квартире профессора размышляет о том что она поедет за Крымовым. Профессор уже страдает от мания преследования и думает что за ним уже пришли, ему везде начинают мерещится звонки. Дальнейший нудные диалоги с монологами передавать не имеет смысла, ибо этот профессор с его семейством уже изрядно так надоел.

Короче, садится профессор писать покаянное письмо, потом передумывает и бросает писать и начинает в спешке переодеваться, проговаривая про себя нудную речь, обращенную лично к товарищу Сталину. Потом бросает одеваться и садится на диван, передумав идти на собрание и начинает говорить о боге, видите ли профессору кажется, что лично бог смотрит на него.

Ну а в институте собрался ученый совет, который обсуждает поведение профессора Штрума. Ну а Женечка едет на Кузнецкий, где ей дают разрешение носить передачи для Крымова. Ну а нас переносят к майору Березкину, который сидит в столовой в компании офицеров и бухает.

Ну а затем нам показывают как Березкин уже трясется в полуторке. Полуторка двигается по ветхому мосту, доска ломается, машина съезжает с моста и летит в пропасть, Березкина выкидывает из машины на склон оврага и он катится вниз вслед за машиной. Машина горит, капитан с водителем погибают, майор Березкин чудом остается жив. На этом серия заканчивается.

Продолжение следует.....