Детективный фильм-книга

Четвертая серия

СССР, Свердловск, лето, вечер, учебная аудитория Школы милиции

Капитан Титов стоит у доски и схематично рисует план помещения кафе.

Титов курсантам:

• Так, по оперативной информации преступник отдыхает в кафе, расположенном в центре города. Народу много, вечер, играют музыканты, танцуют люди, кафе забито под завязку. Вопрос - какую тактику задержания преступника вы выберете?

Один курсант, тянет руку:

• Надо брать на входе, где гардероб, когда раздеваться будет!

Титов:

- Для зимы вариант ещё туда-сюда, можно прихватить и в гардеробе, а летом не пойдёт - выскочит на улицу, а там люди. Плюс, имейте в виду, когда преступник только заходит пусть даже в знакомое место, он предельно осторожен и всё подмечает. Ещё версии?

Второй курсант:

• Товарищ капитан! Надо его подпоить, когда закажет напитки, снотворное какое-нибудь добавить…

Титов:

• Не плохо! Но снотворного у вас под рукой может не оказаться, злодей может заказать только шашлык, без напитков, снотворное может быть просроченным…

Митя, тянет руку:

• Олег Андреевич, лучше всего брать в туалете! Там народу минимум, можно блокировать, да и преступник…эээ…расслаблен и не ожидает подвоха!

Курсанты смеются. Титов делает серьёзное лицо.

• Да! Это тактика задержания мне нравится! Минимальный риск. Единственный минус, он в туалет может и не зайти. Давайте попробуем: - Григорьев, Вахрушев, Слепко (показывает на отвечавших курсантов) - вы группа захвата, остальные скрытно наблюдает. За мной! Полная свобода действий и применение приемов боевого самбо! Помните про фактор внезапности!

Школа милиции, вечер, через рекреацию с колоннами идёт толстый майор, начальник вещевой службы, он слегка пошатывается и насвистывает (выпил).

За ним, тихонько, чтобы не шуметь, прячась за колоннами и выступами, крадётся группа курсантов во главе с Титовым.

Майор заходит в помещение туалета, улыбается своему отражению в зеркале, снимает китель, вешает на крючок рядом с умывальником, заходит в кабинку, закрывает её и садится на унитаз.

Внезапно сверху из соседней кабинки на него выливается ведро воды. Майор дико орёт и вскакивает, его штаны падают на пол, из под двери кабинки четыри руки резко дёргают майора за ноги, он падает на спину, курсанты тягут его на себя через дверь, пузо майора резко ударяется в дверь кабинки, дверь не выдерживает, срывается с петель и как крышка гроба накрывает майора, издав жуткий стук. Майор затихает.

В помещение туалета вбегает Титов и остальные курсанты, они смотрят на придавленного дверью майора, который лежит без сознания и на группу захвата.

Митя, виновато глядя на Титова:

• Кажется переборщили….но зато он дышит…

Коридор школы милиции, вечер.

Четверо курсантов торжественно и медленно несут майора, лежащего на двери, вперёд ногами.

Остальные курсанты и Титов идут сзади молча, как похоронная процессия.

Они проходят мимо уборщицы, которая вскрикивает и крестится. Титов по отечески кладёт ей руку на плечо:

• Вот так, баб Мань, ещё один тыловик погиб на работе! - делает вид, что смахивает слезу.

Баба Маня закрывает лицо руками, курсанты с телом майора хихикая скрываются за поворотом.

Утро, кабинет начальника вещевой службы, за столом чихает и просыпается толстый майор, у него шишка на лбу и помятое лицо, он трёт лоб, пучит глаза на пустую бутылку водки на столе и на белую дверь туалета, прислонённую к стене.

Утро, кабинет начальника Школы милиции.

Генерал сидит за столом и подписывает бумаги. Входит кадровик-подполковник.

Кадровик, плаксиво:

• Разрешите, товарищ генерал?

• Генерал, недовольно:

• Что там у тебя?

Кадровик:

• У нас ЧП! Дверь из туалета украли! И знаете кто? Наш начальник вещевой службы!

Генерал:

• Что за бред? Зачем ему дверь из туалета?

Кадровик:

- Может и бред, но дверь обнаружил дежурный в его кабинете по горячим, так сказать, следам! А при обыске кабинета мы нашли больше ста пар форменных носков, полный шкаф списанного хозяйственного мыла и портянок!

Генерал, брезгливо:

• Вот же гадина, детей обворовывает! Материалы передай в БХСС, пусть домой к нему сходят!

Свердловск, вечер, кинотеатр «Победа».

На ступеньках стоит Митя, на нём чуть великоватый костюм, начищенные до блеска ботинки и белая рубашка, в руке букет ромашек.

На стене кинотеатра рекламный плакат фильма «Петровка, 38».

К Мите быстрой походкой подбегает Маша с распущенными волосами, в красивом лёгком платье с красной сумочкой, она выглядит не как девочка-студентка, а как красивая молодая девушка. Маша чмокает Митю в щёку.

• Привет, гроза преступности! Ну что, идём?

Митя обомлев от её красоты, машинально протягивает ей букет:

• Да, говорят хороший фильм, про МУР, играют Юматов и Лановой…

Маша, улыбаясь и глядя на плакат фильма:

• Да что ты говоришь? Никогда бы не догадалась? Пошли, Пинкертон!

Кинозал кинотеатра «Победа», идёт фильм, погони, перестрелки. Маша от волнения сжимает руку Мити. Он смотрит на неё, она на экран. Митя тянется к её щеке, Маша зажмуривается, понимая, что он сейчас её поцелует. Но Митя говорит ей на ухо:

• Маш, а кто такой Пинкертон?

Маша, смеясь:

• Тьфу ты, Казанова мой ромашковый! Пинкертон - это американский детектив, он создал частное агентство по розыску преступников и раскрытию преступлений! Пора бы знать историю криминалистики, балда!

Митя, тихо:

• Мы это ещё не проходили … Маш… А Казанова тоже детектив?

Маша строго смотрит на Митю и не сильно бьёт его ладошкой по лбу.

Вечер, городской парк.

Митя и Маша идут по аллее.

Митя, с волнением:

• Мне так кино понравилось, так Валентина жалко, три пули в упор…А тебе кино понравилось?

Маша, задумчиво:

• Пули с такого расстояния, выжить маловероятно!  Если стреляют почти в упор, пуля часто проходит на вылет, вызывая сквозное ранение, проходя через внутренние органы. Возникает внутреннее кровотечение, шок и быстрая смерть. А ты бы смог за меня под пули?

Митя, глядя в глаза Маше и плотнее запахивая пиджак, как бы защищаясь от невидимых пуль:

• За тебя, Маш, смог бы…

Маша улыбается:

• Никаких пуль, ты мне живой нужен!  - притягивает его к себе за лацканы пиджака и целует.

Раннее утро, хрущёвка, где живут Митя с мамой.

На кухне Митя гладит белую рубашку и пионерский галстук.

В кухню заходит мама.

Мама:

• Мить, ты куда в такую рань? И зачем тебе школьная форма?

Митя:

• У нас, мам сегодня, что-то вроде конкурса на лучшего пионера! Ты, кстати, вымпел мой не видела за успешное окончание девятого класса?

Мама, вздыхая:

• Что у вас там в школе милиции детство какое-то, пионерские конкурсы придумали! Нет, чтоб что-то серьёзное! Вас хоть там преступников ловить учат?

Митя, улыбаясь:

• Немного!

Утро, кабинет уголовного розыска,здание городского РОВД.

У стола стоят Титов, Митя, трое оперативников в штатском и четверо постовых в форме.

На столе план-схема завода: расположение дорожек, проходной, цехов, раздевалок, коридоров и подсобных помещений.

Титов, водя карандашом по схеме:

• На проходной брать нельзя, на улицу может дёрнуть, а там остановка, машины… На площадке после проходной нас видно как на ладони, пока приблизимся, он быстро поймёт, что к чему… Надо брать его на рабочем месте у станка (показывает на помещение цеха), пусть успокоится и приступит к работе…Нужен какой-то отвлекающий фактор…

Один из постовых:

• Да ладно, простой работяга, ксиву в морду и залом руки за спину, делов то!

Титов:

• Это наш клинковый умелец, не такой простой, как выяснилось… - Титов кладёт на стол отпечатанную на жёлтом бланке характеристику с вклеенным фото мужчины со шрамом на щеке, на фото военный в пятнистой форме, тельняшке и берете. - Смирнов Павел Егорыч, служил в Афгане, десантура, пишут - в плену был…

СССР, Свердловск, лето, Железопрокатный завод, проходная.

Рабочие идут через турникет небольшой будки, у ворот со шлагбаумом, показывая пропуска.

Вахтёр - старый дед с седыми усами, вяло кивает каждому проходящему, на столе у деда чашка чая и пакет с сухарями, взгляд у вахтёра напряженный, он мешает чай ложкой слишком нервно.

Внизу рядом со стулом вахтёра на полу, спиной к стене и сбоку от окошка проходной сидит оперативник, у него в руке рация, он смотрит на деда и прижимает указательный палец к губам (тихо!).

Вахтёра перестаёт мешать ложкой чай, становится спокойной, но вдруг выпрямляется и застывает, в глазах появляется страх.

Через турникет идёт здоровенный мужчина, со шрамом на щеке, в мешковатых неглаженных брюках, пиджаке поверх белой майки и кепке.

Вахтёр, берёт сухарь и нервно откусывает с хрустом, в тот момент когда мужчина, со шрамом прошёл через турникет.

Оперативник, глядя на деда, шёпотом в рацию:

• Смирнов прошёл на территорию!

Площадка перед зданием заводских цехов. Погрузчики, грузовые машины, рабочие идут на смену.

В кабине одного из грузовиков оперативник  смотрит в зеркало заднего вида, говорит в рацию:

• Смирнов заходит в здание цеха!

Помещение цеха, работают станки, рабочие разделены перегородками.

Мужчина со шрамом подходит к своему рабочему месту, снимает чехол со станка, пиджак, вешает на крючок перегородки, надевает синюю рабочую куртку.

В дверях цеха появляется группа людей: оператор с камерой на штативе, высокая женщина-журналист с микрофоном и паренёк в пионерской форме в круглых очках с красным вымпелом в руках.

Группа подходит к рабочему месту Смирнова, женщина-журналист машет руками, чтобы оператор правильно выставил камеру, улыбается рабочему сильно накрашенными губами (это загримированный Титов), подводит за плечи пионера (это Митя):

Журналистка:

• Товарищ, Смирнов! Мы вас поздравляем! Приказом руководства завода, за отличные успехи в труде, от комитета комсомола вам вручается торжественный вымпел! А мы с вами сделаем интервью для новостей города!

Пионер подходит к Смирнову и вручает ему вымпел.

Смирнов, недоверчиво улыбаясь, тянет руку за вымпелом. Неожиданно женщина-журналист (Титов) бьёт Смирнова ногой между ног, тот оседает на колени, подскочивший оператор-оперативник штативом камеры берёт Смирнова на  удушающий, а пионер (Митя) застёгивает на запястье Смирнова наручники.

Смирнов резко перебрасывает через плечо оператора, выпрямляется боковым ударом ноги отшвыривает Титова, коленом бьёт Митю в живот. На станке с циркулярной пилой, одним движением разрезает наручники и убегает в глубь здания цеха.

Титов, поднимаясь:

• Не стрелять! Брать живым! - поднимая Митю, - живой?

Митя, задыхаясь и держать за живот:

• Да, вроде… Я к раздевалке, чтоб наши выход перекрыли…

Титов:

• Давай! Только без героизма!

Цех завода, между станков, петляя бежит Смирнов, за ним бегут оперативники.

Смирнов, опрокидывает железные шкафы, перегородки и ящики с готовыми железными деталями. Он забегает в помещение раздевалки, открывает железный шкаф и хватает обрез охотничьей двустволки. Оперативники, в проёме двери раздевалки, Титов кричит:

• Смирнов, сдавайся! Цех окружён!

Смирнов стреляет один раз сторону дверного проёма. Один оперативник падает, хватается за плечо и стонет. Титов оттаскивает его в сторону, прячется за косяком двери, и передёргивает затвор на пистолете.

Смирнов опрокидывает несколько железных шкафов, баррикадируя проход, поднимает один из шкафов и швыряет его в окно, разбив стёкла и раму, шкаф вылетает на улицу.

Смирнов пытается вылезти через оконный проём, слышна автоматная очередь, это стрелял один из постовых в форме, спрятавшись за погрузчиком.

Смирнов стреляет в ответ из обреза, с милиционера слетает фуражка, он садится на корточки, прижимая ладонь ко лбу, на палицах видна кровь.

Титов протискивается между сваленных  шкафов и опрокидывает один шкаф на Смирнова, выбивая обрез, преступник падает, Титов давит на шкаф сверху.

Смирнов шипит под тяжестью шкафа, приподнимает шкаф одной рукой, а второй достаёт из кармана брюк нож на кнопке, выпускает лезвие  и втыкает его Титову в бедро. Тот стонет, хватается за ногу, и ослабляет давление на шкаф.

Преступник отталкивает железный шкаф в сторону, поднимет обрез и идёт ко второму выходу из раздевалки, на ходу заряжая обрез.

Здание цеха с внешней стороны, выход со стороны раздевалки.

Митя прихрамывая подбегает к выходу, заглядывает в небольшое смотровое окно и видит, как к двери идёт Смирнов.

Митя поднимает с земли кусок арматуры и просовывает между ручек двери как засов, сам садится у двери пережимаясь к ней спиной, упираясь ногами в железные бочки.

Дверь дёргается, потом ещё раз, Смирнов пытается открыть её ударом ноги, потом наваливается всем телом.

Митя держит дверь изо всех сил, ноги упираются в бочки, плечи еле удерживают удары, на лбу выступает пот.

Потом удары прекращаются, всё затихает, Митя вздыхает и улыбается.

Вдруг звучит выстрел. Смирнов выстрелил через дверь.

Митя вздрагивает и смотрит вниз, на белой пионерской рубашке проступает пятно крови.

• Сквозное… - сухими губами шепчет Митя и теряет сознание.

Конец четвёртой серии

Автор текста: Александр Тимофеев

На днях Кинопоиск анонсировал экранизацию повести братьев Стругацких «Жук в муравейнике», второй части так называемой «трилогии Каммерера», в формате шестисерийного сериала. Аудитория анонс встретила скорее скептически, и причина не только в недоверии отечественным киноделам: просто Стругацким исторически не везло с экранизациями. Даже фильмы, ставшие относительно успешными, типа «Чародеев» или «Сталкера», снимались очень сильно по мотивам, и с первоисточником их связывали в лучшем случае отдельные концепции и имена персонажей. Увы, многие забыли, что кроме неудачных и странных киновоплощений творчества АБС есть и контрпример, внушающий оптимизм. Это дилогия «Обитаемый остров» Фёдора Бондарчука, снятая по одноименной повести — первой в той самой «каммереровской» трилогии. Увы, в момент выхода фильмов критики просто утопили фильм в грязи, причем совершенно незаслуженно: по моему мнению, это лучшая экранизация Стругацких из снятых на данный момент вообще.

Дисклеймер: когда я говорю, что «Обитаемый остров» Бондарчука-младшего — лучшая экранизация АБС, я не имею в виду, что фильм идеален: просто на сегодняшний день более удачной киноадаптации именно произведений Стругацких (а не чего-то отдаленно схожего) не существует. При этом да, «Обитаемый остров» — не плохое кино, он намного лучше, чем о нем принято думать.

Например, фильм снят реально очень близко к тексту, практически побуквенно: для кино это не всегда хорошо, но первоисточник сам по себе довольно кинематографичен, так что в минус это не сыграло. А еще исходная повесть не очень длинная, так что (практически уникальный случай) в экранизации не вырезано почти ничего, кроме пары эпизодических персонажей (навскидку вспоминаю дядюшку Гая и Рады, с которым Максим спорил о политике), а чисто событийно, по фабуле, фильм Бондарчука соответствует оригиналу ПОЛНОСТЬЮ. Многие диалоги вообще перенесены из книги слово в слово, причем не бездумно, а с сохранением контекста: как, например, моя любимая сцена с совещанием Неизвестных Отцов («Как-то странно здесь пахнет... »), которую часто используют отдельно от фильма в качестве хорошей иллюстрации к повести. Да и внимание к чисто внешним деталям радует: например, идея построить геральдику Страны Отцов вокруг образа скрещенных стрел явно отсылает к символике венгерских фашистов, а большинство упомянутых в повести имен и названий происходят из венгерского языка, о чем Борис Стругацкий даже говорил в интервью. В менее добросовестной адаптации на такие вещи вовсе бы рукой махнули, не то, что проводить визуальные параллели.

Наверное, самое значительное, что «Обитаемый остров» потерял при экранизации, это идеологические моменты Мира Полудня и рассуждений главного героя. Лично для меня это минус, но для кого-то может быть и плюсом, а большинство этого вообще не заметят — Максим Каммерер и у Стругацких не был отличником политической подготовки, на «базисную теорию» в тексте не ссылался (в отличие, например, от Руматы из «Трудно быть богом») и путал Гитлера с Гиммлером, так что канон соблюден. К тому же фильм Бондарчука-младшего не выворачивает идейный посыл повести наизнанку, как это часто бывает в таких случаях. Здесь коммунизм скорее остался за кадром в виде умолчания, что, по-моему, вышло удачным компромиссом между верностью духу сеттинга Стругацких и необходимостью выпустить фильм на экраны в России нулевых годов.

Вспоминая, за что фильм громили и успешно потопили на релизе, я неизменно удивляюсь — до того несправедливыми и, зачастую, мелочными кажутся эти придирки.

В первую очередь «Обитаемый остров», конечно, обвиняли во вторичности, а режиссера — в подражании Голливуду. Справедливости ради, многие визуальные решения в первом фильме и впрямь явно отсылают к киноантиутопиям той эпохи типа «Матрицы», «V for Vendetta» или «Эквилибриума», но выглядят они скорее уважительными оммажами, чем плагиатом. Тем более, что образы эти вполне уместны: «Обитаемый остров», вообще-то, тоже история про фашистское государство тотального контроля в развитом постапокалипсисе. Это все же не, кхм-кхм, хореографию боев из вильнёвской «Дюны» внедрять в фильм про Алису Селезневу...

Много грязи вылили и на актерскую игру Василия Степанова в главной роли Максима Каммерера — за то, что он «все время улыбается как [цензура]», но ведь это-то как раз канон. Наивность вообще тяжело изображается на экране, но такое поведение в образ книжного Максима, коммунара, человека из Мира Полудня, вполне вписывается — в книге раздражавшая обитателей Саракша постоянная улыбка на лице протагониста упоминалась неоднократно.

Совсем уж плохо состарились дурацкие насмешки над «розовым танком» в финале первого фильма. Тут даже распинаться не о чем: что поделать, в 2009 году массовый зритель еще не видел сирийской кампании и рожденного ей пустынного камуфляжа-«поросячки».

Но из всего, что экранизации «Обитаемого острова» в год выхода вменяли в недостатки, мне интереснее и важнее всего поспорить с интерпретацией концовки оригинальной повести, показанной в фильме. Читайте следующий абзац с осторожностью, если не знакомы с произведением и боитесь спойлеров!

Многие критики говорили, что финал в экранизации вывернут наизнанку — Максим, dummkopf и rotznase, почему-то дерется со Странником-Сикорски и орет на него, вместо того, чтобы униженно выслушивать разнос за собственные косяки. Я с этой точкой зрения не согласен: отстаивающие эту позицию люди, как мне кажется, находятся в плену своего личного восприятия развязки. Многим читателям настолько понравилась сама идея того, как молодой и горячий Каммерер, боровшийся «за все хорошее», оказался в дураках и только все испортил, что они за ней не увидели важной детали концовки. У Максима вообще-то есть собственная правда! В конце повести он одерживает над Странником своего рода моральную победу, указывая на то, что с идеей использовать башни в своих интересах тот рискует потерять облик если не человека, то коммунара уж точно. И последнее слово в повести именно за Каммерером и осталось: он говорит, что уж лучше с инфляцией и голодом будет бороться, чем запачкается применением башен якобы «во благо». С этой точки зрения и киношный Максим имеет полное право со Странником спорить и давать ему сдачи в драке, а значит, концовка фильма вполне канонична! Тем более, что галактическая безопасность сама виновата — если бы Группа свободного поиска знала о Саракше и проводимых там прогрессорских операциях, то Максим бы никакие планы Сикорски и не испортил.

В общем, из нашего времени, перечитав повесть и пересмотрев фильмы, я могу смело сказать: «Обитаемый остров» 2008 года — крепкая российская кинофантастика и хорошая экранизация Стругацких. То уважение к первоисточнику, что есть в экранизации Бондарчука-младшего, нынче редкость не то, что в отечественном, а в мировом кинематографе. Да, в свое время дилогия была оплевана критикой и непонята публикой, но это никак не помешает вам, котогики, ознакомиться с ней сегодня и дать собственную непредвзятую оценку. В наше время, к слову, «Обитаемый остров» местами смотрится даже лучше, чем в 2009 году: оригинальная повесть была во многом пророческой, а экранизация эту деталь бережно сохранила и преумножила: есть шанс, что в 2020-х фильм покажется зрителю актуальным.

С таким заделом есть надежда и на достойное продолжение «каммереровской трилогии» на экранах.

🎮 🎲 Также читайте нас на других ресурсах:

• Телеграм ↩ – новости, заметки и розыгрыши.

• ВК ↩ – наша Родина.

Мы всегда рады новым авторам. Если хотите предложить статью на CatGeek или заинтересованы в сотрудничестве — пишитесюда или сюда.

Подписывайся на нас, чтобы не пропустить новые интересные посты :)