«Три цвета: синий, белый, красный» режиссера Кшиштофа Кесьлевского
Трилогия «Три цвета: синий, белый, красный» режиссера Кшиштофа Кесьлевского
Одно из самых выдающихся произведений мирового кинематографа, которые мне довелось увидеть. Кесьлевский удивительно сочетает в своих фильмах искусство, правду и жизнь. Каждый кадр — художественное произведение, всё: от сюжета до обстановки, продумано до мелочей; глубокое раскрытие персонажей и актеров… Всё это он превратил в поэзию киноискусства. Изначально Кесьлевский хотел стать документалистом, но понял, что его таланта хватит только на художественный вымысел. «Три цвета» — последнее его творение, каждый цвет посвящен французскому флагу: синий — свобода, белый — равенство, красный — братство. И хотя французы проспонсировали фильм, это ровным счетом ничего не значит — пронзительные и поэтичные истории, которые рассказаны в каждой части, могли случиться в любом уголке мира.
Три цвета: синий. Жена (Жюльетт Бинош) великого композитора теряет своего мужа и дочь в автокатастрофе и пытается начать жизнь сначала. Спустя время она узнает, что у ее мужа была любовница. Из всей трилогии это самая холодная и отчужденная история; недаром она вся пронизана синим — цветом тоски и грусти.
Три цвета: белый. Польский эмигрант женится на француженке, однако успешный на своей родине, во Франции дела не клеятся. К тому же его любимая жена изменяет ему и при разводе отобирает всё до копейки. На родину он возвращается в...чемодане. Вернувшись домой, он решает добиться успеха и отомстить ей, хотя понимает, что любит её еще сильнее. Моя самая любимая часть: в ней контраст европейского (французского) и славянского (польского) культур переплетаются в трагикомедию. Нам, русским, она по менталитету ближе: тут узнаем наши 90-е, новых бизнесменов, капитализм на постсоветском пространстве и отчаянное желание утереть всем нос. Фильм по вайбу напоминает чем-то «Осенний марафон» и все советские фильмы поздних 80-х; финал — почти кинематографичный катарсис.
Три цвета: красный. Фотомодель сбивает собаку и возвращает её хозяину, судье на пенсии. Попутно она узнает его тайну: вечерами старик подслушивает чужие звонки с помощью любительского радио. Самая французская часть, одновременно яркая и приглушенная: ведь красный — это цвет чувств и самой жизни. В фильме две линии повествования, которые существуют как бы на одной территории, но только к финалу мы узнаем, зачем нам показывали их обе. Финал, как и в белом, тоже практически катарсис.
Интересно, что пан Кесьлевский представлял «Красный» на Каннском фестивале одновременно с Тарантино и его «Криминальным чтивом». Тогда выиграл Тарантино, а Кесьлевский сказал, что его кино не понимают, и он уходит. Через два года он скончался.
10/10
#кино #шедевр #классика
