SeverianX

«Испивший тьмы» – жёсткое и очень мрачное фэнтези о паладине-завоевателе, который пытается переписать собственное прошлое и заплатить по сделке с демоном, не обесценив остатки человеческого в себе. Роман опирается на ближневосточную историю и хоррор-эстетику цикла «Стальные боги», но делает ставку не столько на масштаб войны, сколько на внутренний надлом главного героя.

Действие по-прежнему разворачивается в мире цикла «Стальные боги», вдохновленного эпохой великих держав, Османской империей и крестовыми походами. Артиллерия, религиозные войны, схватки Креста и Полумесяца остаются важным фоном. Правда, Ахтар придает всему этому фэнтезийный антураж, добавляя магию, демонов, богов и меняя названия.

Главный герой – Михей Железный, фанатичный полководец и паладин, завоевавший полмира и ставший фигурой почти мифического масштаба. К моменту начала романа Михей уже заплатил огромную цену за свои победы: все его завоевания превратились в прах, армия и флот разбиты, собственный народ считает его врагом, а родную дочь он убил своими руками. Это превращает любой его подвиг в морально двусмысленное событие. Раненый он оказывается в плену, откуда вскоре сбегает вместе с женщиной Марой, её дочерью Аной и мальчиком Принципом. Теперь его задача спасти эту семью, и тем самым исправить ошибки своего прошлого, искупить хотя бы часть вины. Вскоре Ану похищает представитель торговой компании Васко деи Круз, которому девушка приходится родной дочерью. Однако это не помешало ему когда-то подвергнуть дочь пыткам, чтобы запугать Мару. Дело в том, что и Васко и Мара являются представителями гонимого религиозного движения Странники. Мара же, несмотря на схожие религиозные взгляды, не желает быть рядом с таким чудовищем. Чтобы противостоять могущественному торговцу Михею нужна сила, и он соглашается на очередную сделку с демоном, чтобы вернуть железную руку.

Роман не столько про очередной поход или осаду, сколько про попытку человека, ставшего орудием священной войны, вырваться из роли разрушителя.

Мир романа напоминает ближний восток с узнаваемыми аналогами янычар, шахов, орденов крестоносцев и исламо-христианским противостоянием. Автор целенаправленно выстраивает «арабское фэнтези» с опорой на мифы и историю. Магическая система сочетает элементы ангельско-демонического и хтонического хоррора: древние ангелы, джины, дэвы, кровавые облака и иные сверхъестественные феномены здесь такие же инструменты войны, как армия или артиллерия. Битвы прописаны очень красочно и детально. Каждый монстр поистине ужасен. Чего только стоит ангел, переписывающий саму жизнь человека, меняющий его безвозвратно. Отдельно хотелось бы подчеркнуть хоррор-составляющую романа: сцены насилия, войны, разрушений и сверхъестественного ужаса многочисленны, но написаны без смакования, как часть реальной картины тьмы. Лично у меня во время чтения представали сцены из «Diablo 4».

Мир ощущается продуманным и многослойным. Каждый новый том раскрывает иной регион и новые аспекты религии, политики и магии, и «Испивший тьмы» отлично продолжает эту тенденцию, расширяя масштаб без потери ощущения конкретных человеческих историй.

Замиль Ахтар последовательно строит цикл вокруг нескольких центральных фигур, которых прописывает как сильных, но морально неоднозначных личностей, способных и на великие дела, и на чудовищные поступки. Михей Железный – квинтэссенция этой авторской модели: фанатик, завоеватель и святой воин, который одновременно переживает разрушительную вину и отчаянно ищет шанс на искупление, пусть даже и ценой новой сделки с тьмой. Подробно Ахтар разбирает тему цены власти и победы. Завоевав полмира, герой сталкивается с тем, что потерял всё, что ему было дорого, и не способен вернуть утраченное, даже заполучив огромную силу. Важны также мотивы религиозного фанатизма, манипуляции верой, ответственности перед миром, который сам превратил в руины, и вопрос, можно ли переписать прошлое, не уничтожив то немногое доброе, что в тебе ещё живо. По сути, «Испивший тьмы» – это исследование внутренней пустоты человека, испившего слишком много силы и крови, и столкновения личного покаяния с объективно невосполнимым масштабом причиненного зла.

Язык романа ориентирован на современного читателя тёмного фэнтези: много действия, минимум романтизации войны и чёткий упор на внутренние надломы персонажей на фоне грандиозных катастроф.

Итог: «Испивший тьмы» – отличный образец темного фэнтези в восточном антураже. Он заметно отличается от прошлых томов: акцент в романе сделан не на противостояние армий, а на судьбу и моральные муки главного героя. На мой взгляд, это один из сильнейших романов цикла, что означает – писательское мастерство Ахтара только растет.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

«Башня гоблинов» – это ироничное приключенческое фэнтези, где автор под видом легкого романа устраивает сатирический разбор политических систем и клише жанра героической фантастики. Книга читается легко, но за внешней простотой стоит довольно тонкая игра с формой и ожиданиями читателей. «Башня гоблинов» открывает цикл «Новария».

В центре сюжета бывший король Джориан, правитель страны Ксилар, где монарха выбирают каждые пять лет, а затем публично казнят, бросая отрубленную голову в толпу, чтобы выбрать следующего несчастного по принципу «кто поймал – тот и правит». Джориан, не желая мириться с такой судьбой, устраивает побег и оказывается втянутым в череду путешествий и магических обязательств перед чародеем Карадуром, от которых ему предстоит освободиться. Заклятие вынуждает его отправиться за Срединное море, в Мальванскую империю, чтобы выкрасть у императора ценный магический артефакт, охраняемый бессмертной Царевной-змеёй, а затем доставить на магический совет в Башню Гоблинов в государстве Метуро. Параллельно над ним по-прежнему висит угроза: в Ксиларе за его голову назначена крупная награда, и за ним охотятся как государственные силы, так и наёмники.

Композиция построена как цепочка эпизодических приключений: герой постоянно меняет декорации, города и политические устройства, а между крупными событиями вставлены многочисленные «рассказы в рассказе» – истории о королях, легендах и прошлых войнах. Эти вставки делают текст рваным, но именно они создают ощущение путеводителя по миру и расширяют масштаб повествования.

Главная изюминка романа – Новария – край двенадцати городов-государств, где в каждом месте своя гротескно доведенная до абсурда форма правления. Автор демонстративно перебирает варианты: от странных выборов монарха до иных, не менее нелепых моделей власти, создавая карикатурную галерею политических устройств. Через эту гротескность де Камп занимается не ворлдбилдингом в классическом понимании, а скорее сатирой – любая система показана как неидеальная, со своим набором перекосов, бюрократических глупостей и социальных издержек. Книга в этом смысле работает почти как легкий учебник по политической наивности: нам в развлекательной форме показывают, что нет идеального строя, есть разные способы по-особому портить людям жизнь.

А теперь немного о героях. Джориан – типичный герой-приключенец, «варвар» с головой на плечах, склонный к авантюрам, женщинам и импровизации. Он не спасает мир от «великого зла», а в первую очередь решает свои личные проблемы, что выгодно отличает роман от потоковой эпики о «избранных» и придает сюжету приземленность и человечность. Чародей Карадур – мягкий, добродушный и слегка наивный маг, который своей доверчивостью регулярно попадает впросак, но этим лишь вызывает симпатию. Этакий добродушный дедушка-волшебник.

Текст написан живым, простым языком, без стилистических изысков, но с точными, запоминающимися деталями, благодаря чему мир кажется ярким, хотя описания в целом довольно скупые. Читается роман быстро: динамические сцены, частые смены места и неожиданные повороты компенсируют некоторую схематичность конфликтов. Комизм строится на столкновении здравого смысла и абсурдных общественных норм, на словесной и ситуативной иронии, а местами – на довольно простом, «низкопробном» юморе, который хорошо вписывается в традиции юмористического фэнтези.

Особая ценность романа в том, что де Камп использует каноны фэнтези не прямо, а с легким подрывом: он бережно вываливает на стол клише жанра и слегка их выворачивает, превращая в мягкую пародию. Это не злой разнос жанра героического фэнтези, а скорее ироничное отношение писателя к собственному ремеслу: показать, как устроены привычные схемы, и дать нам возможность от души над ними посмеяться.

Минусом для меня стало ощущение, что роман «первый том большого проекта». При чтении отдельно от всей трилогии видно, что часть сюжетов как будто бы обрывается, а многие намеки остаются без развития, потому что их реализация перенесена на последующие книги. Помимо этого, при всей своей социально-политической сатире и остроумии книга не стремится к философской серьезности и остается прежде всего развлекательным приключением.

Итог: «Башня гоблинов» – очень добротный, местами блестящий образец классического приключенческого фэнтези. Роман понравится в первую очередь тем, кто любит жанровую самореализацию и сатиру на политическое устройство, но может показаться легкомысленным тем, кто ищет мрачную эпопею или сложную психологическую прозу.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

«Палеонтология антрополога. Кайнозой» – третья часть масштабного трехтомного проекта (плюс дополнение с цветными иллюстрациями). Книга посвящена кайнозойской эре – последним 66 миллионам лет истории Земли, которые имеют решающее значение для понимания современного мира, включая расцвет млекопитающих, эволюцию приматов и, в конечном итоге, человека.

Книга делится на три основных раздела, соответствующих эпохам кайнозойской эры:

• Палеоген (палеоцен, эоцен, олигоцен) – 66-23 млн. л. н.: от мира карликов до мира гигантов. Эпоха «утра млекопитающих», когда они заняли освободившиеся после динозавров экологические ниши. Детально описывается появление и эволюция первых приматов (адапиды и омомииды), а затем и настоящих обезьян (парапитеков, проплиопитеков). Автор показывает, как изменение климата (похолодание, саванизация) двигали эволюцию в сторону более «продвинутых» форм.

• Неоген (миоцен, плиоцен) – 23-2,58 млн. л. н. Золотой век человекообразных обезьян. Это самая насыщенная часть книги, где разбирается «радиация» гоминоидов в Африке, Европе и Азии. Подробнейшим образом описаны дриопитеки, ориопитеки, сивапитеки, и, наконец, первые представители семейства гоминид (предков человека) – сахелянтроп, оррорин, ардипитек. Автор тщательно анализирует скелетный материал, обсуждает вопросы прямохождения и среды обитания.

• Антропоген (плейстоцен, голоцен) – 2,58 миллиона лет назад – современность: время людей. Здесь на сцену выходят наши непосредственные предки. Автор не ограничивается только родом Homo, а даёт полную картину: австралопитеки (грацильные и массивные), хабилисы. Затем головокружительный путь Homo erectus, их расселение по миру, появление неандертальцев, денисовцев, и наконец, сапиенсов. Книга заканчивается уже в историческое время, рассматривая вопросы современных рас.

Дробышевский не упрощает сложный научный материал до потери смысла, а пишет именно научно-образовательный труд. Он знакомит нас с анатомическими терминами (названия костей, зубов и их отличия), методами исследования, основными научными дискуссиями (систематика дриопитеков и проконсулов). Книга насыщена конкретикой: размеры моляров и премоляров, углами наклона костей, объёмами черепных коробок. Это делает её бесценной находкой для тех, кто хочет глубоко вникнуть в предмет.

Эволюция показана не как линейный «марш прогресса» от обезьяны к человеку, а как разветвленное древо, где множество ветвей обрывается. Автор постоянно связывает изменения в строении существ с изменениями климата, ландшафта, растительности, благодаря чему становится понятно не только «как» проходила эволюция, но и «почему». Почему у лошадей увеличились размеры и уменьшилось число пальцев? Почему некоторые обезьяны спустились с деревьев? Мы видим не череду ископаемых черепов и зубов, а живых существ, приспосабливающихся к окружающему их миру.

При этом пристальное внимание уделяется не только приматам, но и прочим группам. На страницах мы видим эволюцию копытных от всевозможных архаичных до предков лошадей, свиней и носорогов. За ними во все времена охотились креодонты, миациды, виверравиды, а затем предки кошек, медведей, гиен и псовых. С материка на материк шествовала одна из самых успешных групп млекопитающих – грызуны и их менее успешные собратья – зайцеобразные. Поэтапно наблюдаем за удивительным переходом китообразных с суши в воду. Список можно продолжать ещё очень долго. Флора и фауна Кайнозоя весьма впечатляет своим разнообразием, по сравнению с которым живой мир нашего времени необычайно беден.

Книга написана живым, энергичным языком, с характерным для Дробышевского юмором и иронией. Он не стесняется выражать своё мнение в научных спорах, критиковать устаревшие, или, на его взгляд, ошибочные концепции (например, излишнюю «антропоцентричность» некоторых коллег). Это создает эффект личного общения с увлеченным ученым.

Книга снабжена большим количеством иллюстраций, которые помогают нам лучше представить фауну того времени. Они по сути своей являются неотъемлемой частью текста. У каждого раздела есть своя структура: условия жизни и география, растения, животные (в конце обязательно о приматах), предки людей и альтернативы разумной жизни. Всё это помогает удержать в голове огромный массив информации. Подкупает книга и актуальностью. Учтены самые последние на момент написания открытия и генетические данные.

Несмотря на перечисленные выше плюсы, книга требует вдумчивого чтения, а не легкого пролистывания. Без базового интереса к анатомии и зоологии можно утонуть в деталях.

Итог: Это выдающаяся работа, которая закрывает огромную брешь в качественной научно-популярной литературе на русском языке. Книга больше всего напоминает справочник и проводник в мир палеонтологии и антропологии, к которому можно возвращаться снова и снова. Дробышевский совершил научный подвиг, собрав, переработав и доступно изложив колоссальный массив информации.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

В повести Олега Дивова «Предатель» эльфы и орки вторглись в наш мир через порталы, смешавшись с людьми и породив метисов с различной долей нелюдской крови. Главный герой, квартерон Дмитрий, как раз из таких – в его жилах на четверть эльфийская кровь. Книга сочетает динамичный боевик с глубокими размышлениями о самоидентификации и выборе стороны.

Действие разворачивается в XXI веке. Дмитрий, боевой маг-квартерон, работает в «Фирме» на эльфов, ловит волшебных коней Ирумана и устраняет драконов, застрявших в многоэтажке. Постепенно сюжет переходит от локальных заданий к глобальному конфликту. Оказывается, что высокородные эльфы в своем родном мире проигрывают по всем фронтам оркам и в связи с этим планируют массово мигрировать на Землю. Как изменится наш мир от присутствия высокомерных ушастых, считающих людей чуть ли не животными? Страшно представить… Перед Дмитрием стоит непростой выбор, остаться верным своей крови (пусть и всего лишь на четверть эльфийской) или попытаться помешать вторжению, что не может быть расценено никак иначе, чем предательство.

Персонажи у Дивова получились весьма колоритными. Дмитрий – циничный мастер боевой магии с пристрастием к алкоголю, разрываемый между эльфами и людьми. Вокруг двуличные полуэльфы, бандиты-полуорки и даже старый мудрый учитель-полуорк, создающие весьма необычный антураж. Автор показывает проблему идентичности: герой чужой среди своих и свой среди чужих. Чистокровные и даже полуэльфы относятся к Дмитрию с пренебрежением и даже брезгливостью, несмотря на то, что он один из самых талантливых боевых магов на Земле. Начальство его ни во что не ставит. Кровь – важнее! А вот полуорки, на деле оказываются неплохими ребятами (правда со своими нюансами). Подобный мотив приводит к осознанию себя человеком, оценивая эльфов и орков с земной позиции. Это отражает реальные проблемы идентичности в мультикультурном обществе.

Книга исследует проблему магии и её цены (за сильные заклинания приходится платить временем жизни), расовые предрассудки и истинное положение мира через остроумные размышления главного героя. Стиль Дивова – реалистичные, с юмором, крепким словцом, но без кровищи и расчлененки. Огорчает лишь то, что этот неплохой мир можно было бы развить в цикл, но автор ограничился лишь одной повестью.

Название подчеркивает мотив предательства, как выбора против тех, кто презирает: Дмитрий выполняет задания «Фирмы» эльфов, но сомневается в их целях, переходя на сторону людей и орков. Дело в том, что орки гораздо лучше интегрируются в людское сообщество, постепенно очеловечиваясь. Эльфы же со своим высокомерным отношением всегда будут презирать людей. Автор не осуждает предательство агрессивной стороны, а показывает его как акт свободы от высокомерия. Герой не преступник, а индивид, отвергающий навязанную лояльность.

Итог: «Предатель» – крепкое городское фэнтези с интеллектуальным подтекстом. Оно умело балансирует между развлечением и размышлением о природе предательства, идентичности и морального выбора. Заметил интересную закономерность: Дивов в своих работах маскирует глубокие размышления за ширмой остросюжетного боевика с грубыми и простоватыми на первый взгляд персонажами. Видимо, это и есть фирменный стиль автора.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

«Безымянный раб» – жёсткое, мрачное, но при этом увлекательное фэнтези о попаданцах, начало масштабного цикла «Дорога домой». Роман неровный по исполнению, с тяжеловесным началом, но притягивающий объемом мира, трансформацией героев и редкой для попаданческой литературы серьезностью темы рабства и утраты себя.

Действие разворачивается в древнем, изрядно обветшалом мире Торна, пережившем множество бедствий и войн, в котором хрупкое равновесие поддерживается благодаря дипломатии между цивилизациями и магии. В этот мир попадает группа землян. Основные главные герои романа – это прежде всего Ярослав и в меньшей степени Олег. Характер Ярослава проходит путь от мягкотелого интеллигента к жесткому, но внутренне не сломленному магу-выживальщику. Эта исходная бытовая «негероичность» делает его дальнейшую трансформацию особенно заметной. Под действием древней крови и знаний погибшей расы он получает магические способности, но долго не понимает, как их использовать, и постоянно действует методом проб и ошибок, что подчеркивает его внутреннюю неуверенность и отсутствие стратегического опыта. Пройдя через рабство и насилие, он становится изгоем, готовым идти на радикальные меры ради выживания, но при этом сохраняет стержень – не переходит к откровенному злу и заботится о тех, кто идет за ним. Ярослав – противоречивый персонаж. С одной стороны, это типичный «Марти Сью» с нарастающим набором скиллов. С другой – персонаж, которого мир методично и безжалостно бьет, заставляя платить за каждую победу, и этот опыт прописан достаточно жестко. Долгое время Ярослава тащат за собой неведомые силы и внешние обстоятельства, из-за чего создается ощущение героя, который скорее приспосабливается и выживает, чем по-настоящему планирует и контролирует ситуацию. Вероятно, картина изменится в последующих книгах.

Олег – второй по значимости из попаданцев. Суровый двадцатишестилетний мужчина с военным опытом, что сразу задает иной тип личности и отношения к насилию, чем у Ярослава. Он воспринимает новый мир прежде всего, как поле для карьеры и новых сил, а не как травму. Получив шанс стать чародеем Нолда, он цепляется за эту возможность, охотно вписываясь в местную элиту: для него важен статус, сила и признание «своим» в новой иерархии. Олег – морально неоднозначный персонаж. Сначала он играет роль лидера группы, но легко бросает Ярослава как «неудачника», хотя тот спасал остальных. Это показывает прагматизм, склонность к рациональному эгоизму и готовность списывать людей как расходный материал.

Отдельно хотелось бы отметить мир романа – это древний Торн, где магия заменяет науку, как основу прогресса и повседневной жизни. После эпох катастрофических войн цивилизаций и рас установилось хрупкое Равновесие, поддерживаемое новыми народами через меч и заклинания. Торн охватывает несколько материков с разнообразными землями, заселенными самыми разнообразными расами. Глазами Ярослава мы видим гоблинов, троллей, гномов и эльфов. Главный герой проходит через смертоносный Мертвый лес, населенный порождениями древней магии, но больше всего несчастья приносят ему именно люди. Кочевники Лихоземья берут его в рабство и превращают в безвольную марионетку. В противовес диким нравам Востока, где правит лишь грубая сила, на западе существует государство Нолд, где магия пропитала всю жизнь людей. Зыков детально прописывает устройство мира: государства, спецслужбы, забытые культы, пророчества и закулисных «кукловодов», которые играют судьбами людей как пешками.

Главные идеи романа – борьба за свободу и поиск идентичности. Ярослав – человек, сломленный пытками и одиночеством, который тем не менее стремится однажды обрести желанную свободу. Автор поднимает темы дегуманизации и формирования «маски зверя», за которой скрывается раненый человек, стремящийся выжить. Это делает книгу психологически более тяжелой, чем типичный боевик про попаданцев.

Итог: «Безымянный раб» – сильное, местами жесткое фэнтези о выживании и личной эволюции человека в большом и опасном мире, с акцентом на характере, политике и мифологии. Роман стоит читать, если нравится мрачное фэнтези со сложным миром. Тем, кто ищет легкий, динамичный и не слишком мрачный роман про попаданцев, лучше выбрать что-то иное: книга требует настроя и терпения к своему ритму и объему.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

«Саботажник» – мрачновато-ироничный фантастический роман о бессмертии, войне и вере, написанный под видом зубодробительного боевика. Однако под кажущейся простотой и несерьезностью прячутся глубокие размышления о цене вечной жизни и человеческом выборе.

Действие происходит в далеком будущем на планете Клякса, где в недрах найден «эликсир бессмертия» – биологическая субстанция (креатин), омолаживающая ткани и фактически обещающая вечную жизнь. Добычей этого ресурса занимается одна из мегакорпораций, заручившаяся поддержкой сил НАТО и флота Российской Империи. Только вот биосфера Кляксы активно этому сопротивляется, что превращает планету в полигон для затяжной мясорубки.

Главный герой, капитан Джон Причер, некогда был образцовым десантником, но в очередной военной кампании потерял ногу. Спокойно сидеть на пенсии по инвалидности он не смог, поэтому вернулся на передовую уже в роли армейского капеллана. В начале романа он прилетает на Кляксу, заменить своего сошедшего с ума предшественника. Причер оказывается на военной базе, где солдаты живут в режиме непрерывного военно-полевого абсурда, а агрессивная биосфера стремительно эволюционирует в единый враждебный организм.

На мой взгляд, центральной темой романа является бессмертие. Только вот автор видит в ней проклятие, а не дар, Дивов показывает, как перспектива вечной жизни разлагает военных и корпорации, превращая людей в холодных циников, для которых человеческая жизнь не более чем расходник.

Капеллан пытается не «воодушевить» бойцов идти на убой, а любой ценой прекратить бойню и вывезти людей с планеты, то есть саботирует саму логику войны и интересы заказчиков. Само собой, эти взгляды расходятся с точкой зрения высшего командования и ведут к неизбежному конфликту.

Роман вскрывает и тему милитаризма: армия показана как машина, где идиотизм приказов, коррупция и цинизм штабов важнее реальных жизней, а идеалы служения заменены откровенной торговлей смертью за ресурсы. Одновременно поднимается вопрос о вере – Причер пытается сохранить в себе христианское понимание милосердия в мире, где бессмертие тела грозит убить страх Божий и превратить людей в чудовищ, не способных к состраданию.

Дивов делает ставку не на «лихой» сюжет, а на ситуации и характеры: в центре сильные, внешне грубые мужчины, которые прячут уязвимость за пьянством, сарказмом и матёрой солдатской бравадой. Персонажи выписаны психологически убедительно: даже второстепенные фигуры кажутся живыми, со своими тараканами, личной болью и привычками шутить на грани фола, чтобы не сойти с ума.

Особенно интересно столкновение менталитетов: взгляд американского офицера на русских. Причер пройдет путь от набора стереотипов (пьянство, раздолбайство) к пониманию, что за этим хаосом скрывается самостоятельное мышление и собственная система ценностей, не сводимая к западной логике успеха. Это добавляет роману объема и предотвращает превращение его в простую антивоенную агитку.

Стиль у Дивова резкий и ироничный. Он сочетает чёрный юмор, сатиру на армейский быт и бюрократию с натуралистическими зарисовками боевых действий и атак «разумной» природы. Тон при этом без пафоса и мелодрамы: автор рассказывает о вещах вроде массовой гибели и морального разложения почти буднично, что только усиливает ощущение абсурда и ужаса происходящего.

Планета Клякса с её летающими крокодилами, постоянно мутирующей живностью и ненадежными укреплениями создает атмосферу безысходности, где каждый бой – не подвиг, а очередной виток бессмысленной мясорубки. При этом роман читается легко, «на одном дыхании», хотя послевкусие остаётся тяжелым и заставляет переосмыслить прочитанное, а финал оставляет многие вопросы открытыми.

Итог: «Саботажник» – роман неоднозначный, приятно удивляющий после прочтения. Вместо «лихого» боевика в НФ-антураже мы получаем горькую притчу о том, что будет с человечеством, если оно найдет путь к бессмертию, но так и не научится отвечать за свои решения. К плюсам я бы отнес живых персонажей, качественный черный юмор и сатиру, убедительный армейский быт и серьезные разговоры о вере и морали без проповеднического тона. К минусам – предсказуемость ряда ходов и заигрывания с идеей планеты-убийцы. Думаю, при описании Кляксы Дивов вдохновлялся «Неукротимой планетой» Гарри Гаррисона. Если от фантастического боевика вы ждете не только пушки и чудовищ, но и размышления о смысле войны и цене души, этот роман однозначно стоит прочтения.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.