SeverianX

«Французская волчица» – пятый роман цикла Мориса Дрюона «Проклятые короли». Что меня несколько огорчило, так это скудное описание времени правления Филиппа V Длинного. Мне действительно импонировал этот король! Пусть в плане харизмы он и уступал своему отцу, но из всей плеяды королей Франции, представленных в романе, вызывает больше всего симпатии. Его, бесспорно, можно назвать разумным правителем, который старался заботиться о своем народе. Видимо, автору он был менее интересен, раз времени его правления посвящен только пролог.

На трон взошел младший из братьев, Карл IV Красивый, отличающийся выдающейся внешностью и скудным умом. Фактически за него королевством правили его дядя Карл Валуа и кузен Робер Артуа. Однако, в отличие от прошлых романов, главные действия сводятся к борьбе за власть в Англии, а не Франции. В центре повествования – Изабелла Французская, дочь «железного короля», выданная замуж за слабовольного Эдуарда II Английского. В браке она претерпела множество лишений и унижений. Дело в том, что ее муж предпочитает ей своих фаворитов и не скрывает свою однополую любовь от окружающих. Фаворит короля, Хьюг Диспенсер младший, вместе со своими родственниками всячески провоцирует и обкрадывает Изабеллу, превращая жизнь молодой женщины в ад. Дрюон рисует королеву противоречивым персонажем: жертвой обстоятельств, которая, устав от унижений, превращается в хищницу. Ее прозвище «Волчица» отражает не столько жестокость, сколько силу духа, позволившую бросить вызов собственному мужу и всей Англии. Помогать в этом ей будет Роджер Мортимер – мятежный аристократ, брошенный Эдуардом в темницу Тауэра. При помощи друзей он сбегает и отправляется во Францию искать союзников. Позже во Францию, ища заступничества родного брата-короля, отправляется и Изабелла, где две мятежные души и становятся любовниками. Амбициозность и коварство Роджера Мортимера может стать как опорой, так и угрозой для королевы и всей Англии. Автор органично переплетает исторические факты (восстание баронов, низложение Эдуарда II) с художественным вымыслом, создавая напряженную драму, где личные страсти сталкиваются с интересами государств.

Морису Дрюону замечательно удается воссоздать атмосферу XIV века: от роскоши королевских дворов до сырых подвалов темниц. Роман, как и весь цикл, погружает нас в мрачные лабиринты средневековой политики, где предательство, алчность и жажда власти правят бал. Особенно хорошо автору удается проработка деталей, благодаря чему очень просто представить себе весь этот средневековый антураж.

Мне однозначно нравится стиль повествования Дрюона. Несмотря на почти полное отсутствие экшена, динамика в романе отменная, диалоги прекрасно стилизованы, а сюжетные повороты неожиданны. При этом роман все же требователен к читателям: нужно следить за несколькими сюжетными линиями и персонажами, многие из которых имеют однотипные имена. Список действующих лиц буквально пестрит всеми этими Жаннами, Карлами и Филиппами. От романа к роману переходит главная тема цикла – цена власти и хрупкость лояльности.

Итог: «Французская волчица» ни в чем не уступает предыдущим романам цикла. Своими произведениями Морис Дрюон в очередной раз доказывает, что история – не просто собрание дат, а клубок человеческих страстей. Раз за разом, на примере разных правителей, мы видим, что власть – это и дар, и яд.

Так же подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного!

«Юми и укротитель кошмаров» – один из «секретных» проектов Брендона Сандерсона, написанных им в период пандемии. Косвенно роман относится к вселенной Космера, хотя пересечения с основными книгами и нет.

Для своего нового произведения Сандерсон создал два новых интересных мира, в которых и живут главные герои. Юми – заклинательница духов, йоки-хидзё. Всю свою жизнь она посвятила служению, отказавшись от всякого подобия личной свободы. Вся ее жизнь посвящена ритуалам – даже одеться, поесть или помыться самостоятельно ей запрещено. О хобби или личной жизни можно попросту забыть. Весь ее круг общения замкнут на служанках и наставнице. Ее задача – привлекать духов искусством сложения камней и превращать их в различные полезные устройства. Юми наделена большой властью, но не может распоряжаться собственной жизнью, служа людям. Паренёк Никаро, по прозвищу Художник, служит кошмаристом. Так в его мире называют людей, которые при помощи рисунков превращают ожившие ночные кошмары в безобидные вещи. Если же кошмар сможет достаточно долго скрываться от кошмаристов, то он набирает достаточно силы, чтобы материализоваться в реальном мире и начать убивать. Именно подобный сформировавшийся кошмар и встречает Никаро в самом начале истории. Стоит отметить, что главные персонажи получились у автора отлично. Застенчивая Юми, познавшая свободу лишь познакомившись с Художником, и упрямый нагловатый Никаро, несущий на себе груз прошлых ошибок. По-моему, идеально подобрано. Однажды во время сеанса призванный дух просит у Юми помощи, после чего судьбы героев оказываются неразрывно связаны. Неизвестная сила заставляет их каждый день меняться телами, и им поневоле приходится искать общий язык. При этом механизм переноса оказывается разным. Художник переносится в тело Юми и все окружающие воспринимают его, как йоки-хидзё. В это время сама девушка присутствует в своем мире в виде духа. В мире Художника Юми, напротив, предстает в своем теле, а Никаро – духом. Из этого вытекает ряд проблем. Все ждут от йоки-хидзё заклинания духов, чего молодой человек делать конечно же не умеет. Юми же в мире Художника знакомится с его друзьями и познает новый для себя мир.

Как всегда, Брендон Сандерсон силен в роли творца миров. Юми живёт в стране, залитой лучами солнца. Земля тут раскалена от внутреннего жара, и по ней можно ходить лишь в обуви на высокой деревянной подошве. Растения тут парят в небе, а воды очень мало. Выжить в столь непростых условиях помогают духи, которых призывает йоки-хидзё, чтобы превратить в устройства, облегчающие жизнь обычных людей. Мир Художника, напротив, мрачен. Это страна вечной ночи, где единственным источником света являются хионные линии. В основе многих технологий тут лежит именно хион, напоминающий современный неон. Хионные линии разгоняют тьму и кошмары, питают своим светом растения и дают энергию. Люди живут в городах, окруженных стенами из хиона, а за их пределами царствуют кошмары. Если мир Юми вдохновлен Древней Кореей, то мир Художника скорее напоминает современный японский мегаполис, будто бы сошедший со страниц манги в жанре киберпанк.

Я не особенно люблю в литературе любовные линии, но Брендон Сандерсон сумел ее вплести в сюжет очень органично. Да, романтический составляющей тут заметно больше, чем в ранее прочитанных мной книгах автора. Однако тот путь от неприязни до влюбленности, который прошли герои, смотрится весьма неплохо. Немного портит картину, разве что слишком слезовыжимательный финал. Автор явно хотел сделать хэппи-энд, чем немного нарушил собой же созданную логику мира.

Очень субъективным минусом для меня стала анимешная стилистика романа. Ну не люблю я аниме, так уж сложилось. Второстепенные персонажи созданы как раз-таки по канонам этого жанра. Суровая, но честная наставница, добродушный силач, дерзкая и смелая красотка, таинственная тихоня – всё это известные архетипы. Да и сам автор не скрывает, что вдохновлялся при написании книги аниме Макото Синкая «Твое имя». Если сравнивать с прочими циклами и романами Сандерсона, то «Юми…» все же проще и линейнее в плане сюжета, хотя и не без интересных поворотов.

Итог: «Юми и укротитель кошмаров» – типичное сандерсоновское фэнтези, на этот раз посвященное первой любви в непростых обстоятельствах. На мой взгляд, больше подойдёт для юной аудитории, которой гораздо ближе переживания главных героев. Миры прописаны отлично, лёгкий слог, ненавязчивый юмор – всё это преимущества творчества Сандерсона. Роман неплох, но для первого знакомства с автором все же рекомендовал бы другие произведения. При этом мне понравилась “Юми…”, просто она не дотягивает до других книг автора, вроде «Архива Буресвета» или «Рождённого туманом».

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

«Отражение» – мое первое знакомство с российским фантастом Вадимом Пановым. Большей части читателей он знаком по масштабному циклу «Тайный город». По жанру роман можно отнести к городскому фэнтези, из представителей которого мне больше всего запомнился цикл Сергея Лукьяненко «Дозоры», запавший  мне в душу ещё со времён юности. Интересна идея совместить в одном произведении повседневную реальность и магический мир. Есть в этом что-то завораживающее.

Структурно роман состоит из шести историй, связанных между собой некоторыми героями и общим миром. Причем расположены эти истории хаотично, и приходится напрячься, чтобы правильно расположить их в хронологическом порядке. Даже в одной конкретной повести сложно выделить главного героя. Я бы сказал, что в центре сюжета именно мир романа, а персонажи нужны, чтобы лучше его раскрыть. Однако это не значит, что персонажи тут плохи. Напротив, многие из них очень запоминающиеся. Особенно хотелось бы выделить Кирилла Амона, карлика Авадону и инженера Машину.

Ну а теперь немного о мире романа. Он очень мрачен и жесток. Его магическая составляющая представлена Отражением, которое населяют различные сущности, порожденные Тьмой. В отличие от «Дозоров», в противовес Тьме нет Света, и, на мой взгляд, это неправильно. Чтобы показать всю неправильность Зла, нужно противопоставить ему Добро. Здесь же есть только День, населенный самыми обычными людьми, абсолютно беспомощными против магических сущностей. Эти существа тут весьма могущественны и живут среди нас: демоны, полубоги, оборотни, некроманты и многие другие. Нередко на страницах романа мы видим, как жизни людей пересекаются с неведомым, и остаться после этого живым – уже огромная удача. История этого мира нам даётся отрывочно и до многого приходится додумываться самому. Сложно не запутаться в иерархии всех этих Древних, Первородных и прочих монстров. При этом заметно, что автор сознательно идёт на подобный шаг, для сохранения ореола таинственности. При чтении первых историй меня постоянно преследовала мысль: «ничего непонятно, но очень интересно».

Каждая из шести историй по-своему интересна и трагична. В «Колдовстве» герой пробуждается посреди города и практически ничего не помнит, кроме того, что должен отомстить за загубленную любимую. В «Проклятом старом доме» другой герой опять же пробуждается без памяти в старинном особняке, где творится необъяснимое. Где-то бродят опасные монстры, а его задача – защитить хозяев. Параллельно с этим развивается история юных парня и девушки, которые из любопытства забрели в заброшенный особняк и столкнулись с неведомым. «Ранний автобус» рассказывает нам о «книжном черве» Виссарионе Обузе, который вхож в Отражение. Он должен помешать талантливому художнику нарисовать невинную девушку-студентку и тем самым спасти ее от гибели. Однако в это дело вмешиваются сильные мира сего. «Черный пёс Петербург» переносит нас в Северную Столицу, где в битве за власть столкнулись две могущественные силы. Какую роль во всем этом предстоит сыграть девушке Марси, которую неведомый зов привел в этот город? «Белый карлик черной дыры» снова возвращает нас в Москву, а точнее в Подмосковье. Разве мог самый обычный молодой человек Николай представить, чем обернется для него знакомство с охранником стоянки по прозвищу Машина? Последняя история, «Танго «Черная Каракатица», столкнет многих уже знакомых нам героев. Кирилл Амон мало что помнит из прошлой жизни, а некоторые ужасы хотел бы забыть. Он работает на радио, где ведёт свое ночное шоу. В это время в Москве орудует опасный маньяк, жестоко убивающий своих жертв в прямом эфире ради лайков и славы. Несмотря на непохожесть историй, всех их объединяют некоторые персонажи и сюжетная линия, которую читателю ещё предстоит собрать из отдельных деталей этого пазла.

Стиль написания Панова претендует на некую поэтичность. В нем много метафор и красивых речевых оборотов. Диалоги персонажей, напротив, рубленные и лаконичные, наполненные некой иронией. Автор показывает нам мир Отражения в темных красках – Свет и Добро тут ещё предстоит поискать. Все создания Отражения по умолчанию темные, хотя некоторые иногда и способны на положительные поступки.

Итог: «Отражение» – отличный образец городского фэнтези. Мрачного, но романтичного и красиво написанного. Многие сюжетные линии остались незавершенными – автор явно нацелился на цикл. Поклонникам жанра могу однозначно рекомендовать.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

И снова темное фэнтези родом из Польши. «Закон Ордена» – типичный представитель, созданный по всем возможным канонам жанра и не без клише. Здесь также много жестокости, крови и грязи.

В центре сюжета Кестель Нетса – наемный охотник за головами. Правда, не совсем обычный. Из-за проклятия, наложенного одним магом, главный герой не может умереть.  Он невосприимчив к ядам, раны на нем быстро заживают, и даже после смертельных повреждений он через некоторое время восстанавливается. Правда, этот дар ему не приносит радости, ведь в его сердце живёт печаль по любимой, заточенной в башне с драконом. Дракона Нетсе не победить даже с новоприобретенными способностями. Кестель берет в плен Алию Лоу, сбежавшую из могущественного ордена Амы, и ведёт ее в город Арголан, где беглянке предстоит сразиться за свою жизнь на Арене. Путь им предстоит нелегкий, ведь этот мир изобилует всевозможными опасностями, да и самого охотника, похоже, преследуют.

Мир романа – одновременно и его преимущество, и недостаток. Как же так, спросите вы? Дело в том, что мир сложен и оригинален, населен необычными расами и нетипичной магией, но поначалу автор даже не пытается нам что-то объяснить, попросту бросаясь множеством непонятных названий и терминов. Только потом, порой путано и сбивчиво, Петр Гурский пытается все разложить по полочкам, но, к сожалению, многие интересные сами по себе задумки просто теряются. Автор не объясняет идей и многих интересных локаций, вроде живых лабиринтов, Театра и Арены. При этом, стоит отметить, что фантазия автора действительно хороша, и он создаёт немало интересных рас, но им не хватает проработки. Например, паяцы – разумные монстры, похожие на чучела в масках из человеческой кожи. Больше всего на свете они любят коллекционировать готовы – свиные и человеческие. Однако меня не покидал вопрос – а кто же их создал? Меня очень заинтересовала сюжетная линия с королевскими змеями, в которой автор вводит одного из самых интересных персонажей. К сожалению, она так и не была доведена до логического финала. В этом и есть главная проблема: Петр Гурский создаёт много интересных идей, но плохо понимает, как их реализовать.

Стоит все же признать, что главная сюжетная линия с Кестелем и Алией получилась хорошо. Она держит в постоянном напряжении, в ней много непонятных до определенного момента действий, но финал это полностью искупает. Я до самого конца не ожидал подобной развязки. Поначалу эта линия может показаться довольно простой – охотник за головами и его пленница путешествуют по мрачному жестокому миру, где трудно встретить честность, благородство и добро. Однако со временем сюжет все больше набирает обороты, и скучать не приходится.

Как всегда в темном фэнтези, здесь трудно найти положительных персонажей. У каждого на совести огромный груз грехов и преступлений. Единственный, кто вызывает хоть толику сочувствия и понимания – это Кестель, хотя и у него руки по локоть в крови. Однако он все же придерживается определенных правил и даже порой способен на добрые дела. Женские персонажи тоже по-своему интересны, хотя и вовсе не походят на «прекрасных дам» из рыцарских романов. Они хитры, умны и жестоки. Заметно, что автор склонен большинство проблем этого мира списать на происки прекрасного пола, квинтэссенцией которого является таинственный Орден Амы. Именно жрицы Ордена тайно правят королевствами. Три года назад с их подачи практически была уничтожена таинственная раса хунгов. Теперь жалкие остатки этого народа прозябают в гетто людских городов. Однако верхушка Ордена знает, что хунги не сдались, и есть ещё одно тайное оружие, которое нужно во что бы то ни стало найти.

Итог: Да, в «Законе Ордена» есть немало недостатков, но, стоит признать, что получился он весьма неплохо. Персонажи довольно интересны, а мрачный жестокий мир, которому все же не хватает проработки, самобытен и не особо похож на прочих представителей жанра. Если любите темное фэнтези, а все столпы жанра уже прочитаны, можете смело браться и за «Закон Ордена».

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

«Люди» – вторая часть трилогии Роберта Сойера «Неандертальский параллакс». В конце первого романа неандертальский физик Понтер Боддет возвращается в родной мир, но не может забыть о Мэри Воган. Вместе со своим партнёром, Адекором Халдом, он пытается уговорить власти создать стабильный портал в альтернативный мир, ведь это открывает огромные возможности для торговли и обмена знаниями. Не стоит отрицать, что обе цивилизации достигли многого, но в разных отраслях. Однако, все не так просто, т.к. тесному взаимодействию двух миров мешают значительные культурные отличия. Да и власти обеих сторон относятся крайне настороженно к этому контакту.

Действие романа разворачивается, как и в «Гоминидах», одновременно в двух мирах, а главы чередуются. Правда здесь перевес все же приходится на главы о нашем мире, и действий здесь происходит больше. Подобное чередование помогает лучше увидеть все параллели и контрасты. Интересна и модель повествования: Понтер рассказывает о своих похождениях в мире людей скульптору личности – местному аналогу психолога. По мнению Понтера, в альтернативном мире он совершил преступление, но подробности этого мы узнаем лишь в финале.

Неандертальцы посылают в мир людей своих делегатов, чтобы обговорить все тонкости будущих взаимодействий. Вот тут и проявляются все различия между неандертальцами и сапиенсами. С точки зрения людей, неандертальские дипломаты очень плохо умеют выступать перед большой группой народа. Им это раньше и не требовалось, т.к. общение неандертальцев происходит не только при помощи слов, но и используя свое очень острое обоняние для восприятия феромонов собеседника. В мире людей такой подход не работает. Вскоре одно происшествие ещё больше обостряет взаимоотношения двух рас, и сама идея культурного обмена ставится под сомнение.

Роберт Сойер по-прежнему пытается сопоставлять и сравнивать два мира. Чаще всего это сравнение оказывается не на стороне сапиенсов. Во многих вопросах общество неандертальцев достигло большего технического развития, а сама их цивилизация держится на принципах честности и прозрачности. Обманывать и интриговать бессмысленно, ведь все происходящее записывается в архивы алиби и при желании может быть просмотрено. Однако у подобного подхода есть и минусы – неандертальцы полностью теряют понятия конфиденциальности и личной жизни. Автор много размышляет о вопросах религии. У неандертальцев ее попросту нет. Поэтому Портеру так сложно понять, что зачастую движет людьми, чей мир полон сложностей, противоречий и моральных дилемм. При общении с Мэри Понтер задаётся вопросами о концепции Бога и загробной жизни. Для неандертальца эти понятия абсурдны, но играют ключевую роль в человеческом поведении. На протяжении многих веков именно вера была настоящим двигателем человеческой цивилизации.

Роберт Сойер довольно умело вплетает в повествование научные концепции, при этом не перегружая читателя техническими деталями. Секвенирование ДНК неандертальцев было завершено в 2013 году – на 10 лет позже написания книги. Также доказано, что в геноме современного человека присутствуют гены, доставшиеся нам от неандертальцев. Время расхождения линий неандертальцев и сапиенсов оценивается в диапазоне от 750 000 до 400 000 лет назад. В романе Сойера присутствует немало антропологических ошибок, что можно списать, на то, что с того времени наука продвинулась вперёд. Ну и не стоит забывать о все же художественной направленности книги.

Большую роль в романе играет любовная линия Понтера и Мэри, которая тут явно не для галочки. Мэри всеми силами пытается справиться с последствиями изнасилования, в чем ей в немалой степени помогает пришелец из неандертальской реальности. Через их отношения мы видим столкновение двух различных мировоззрений. Получится ли у столь различных людей построить гармоничные отношения? А если нет, есть ли шанс у двух цивилизаций на объединение? Да и нужно ли оно вообще, если может привести к катастрофе?

Итог: Признаться честно, мне второй роман понравился меньше первого – исчезло чувство новизны. «Люди» дают мало новой пищи для размышлений. В книге по-прежнему много интересных философских размышлений, и она явно предназначена для вдумчивого неторопливого чтения. Любовная линия получила свое развитие, но, на мой взгляд, ее тут многовато. С третьей частью цикла я обязательно ознакомлюсь.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

Александр Соколов, известный научный журналист и создатель портала «Антропогенез.ру», в своей книге «Мифы об эволюции человека» берется за важную миссию – развенчать распространенные заблуждения о происхождении человека. Эта работа продолжает традицию научно-популярной литературы, направленной на борьбу с псевдонаучными теориями и повышение естественнонаучной грамотности.

Книга структурирована вокруг ключевых мифов, таких как:

• «Недостающее звено между обезьяной и человеком не найдено»

• «Люди жили одновременно с динозаврами»

• «Чарльз Дарвин в конце жизни «отрекся» от своей теории»

• «Мозг неандертальца был больше мозга кроманьонца»

• «Человек - венец природы! А значит, не мог возникнуть в результате слепой эволюции»

• «Древние люди были очень агрессивны и постоянно воевали друг с другом» и другие.

Каждая глава начинается с формулировки мифа, после чего автор последовательно разбирает его, опираясь на данные палеоанропологии, генетики, археологии и сравнительной анатомии. Соколов мастерски сочетает научную строгость с доступностью изложения, что делает книгу понятной даже для неподготовленного читателя.

Стиль Александра Соколова отличается иронией и живым языком, что придает красок сложным темам. Он активно использует метафоры, примеры из поп-культуры и исторические отсылки, что помогает удержать внимание. Аргументация построена логично: автор приводит контраргументы, цитирует актуальные исследования и визуализирует данные через схемы и иллюстрации.

К плюсам книги я бы отнес ее актуальность: автор разоблачает мифы, часто тиражируемые в СМИ и интернете. При этом Соколов опирается на работы авторитетных учёных, например, Станислава Дробышевского и Александра Маркова, с которыми он консультировался при написании «Мифов…». Книга стимулирует критическое мышление, объясняя, как отличить науку от лженауки.

К минусам я могу отнести разве что отсутствие списка рекомендованной литературы. Да, в конце есть библиография, но в ней есть и книги, которые он разоблачает, что может запутать.

Книга адресована широкому кругу читателей от старшеклассников и студентов до всех, кто хочет повысить свою естественнонаучную грамотность по теме. Она также может быть полезна учителям, как материал для дискуссий и дебатов. Стоит отметить, что «Мифы…» ни в коем случае нельзя рассматривать, как учебник по антропогенезу. Автор касается многих тем, но для полного понимания процесса нужно что-то более упорядоченное и фундаментальное. Также замечу, что, если вы хорошо разбираетесь в вопросе, много нового для себя вы не найдете. Несмотря на это, Александр Соколов ссылается на последние новости из мира антропологии, что, на мой взгляд, очень полезно. Дело в том, что большая часть населения, размышляя об эволюции человека, опирается на знания как минимум 10-20-летней давности, а научно-технический прогресс не стоит на месте.

Итог: Несмотря на некоторые умышленные упрощения, «Мифы об эволюции человека» остаются образцом качественной научной популяризации. Безусловно рекомендую к прочтению всем, кто интересуется антропологией, историей науки и стремится укрепить свою аргументацию в спорах об эволюции.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

«Хроники Дюны» – один из самых многослойных фантастических циклов. В нем совмещаются интриги галактического масштаба, всесторонне проработанный мир, яркие персонажи, глубокие философские размышления и неплохой экшен. Роман «Дюна» был удостоен множества самых престижных фантастических премий, и, на мой взгляд, вполне заслуженно.

Путь Фрэнка Герберта был совсем непрост. Он жил бедно, работал на разных тяжёлых работах, и долго трудился, прорабатывая все аспекты своего будущего творения. Многие идеи автора в той или иной степени повлияли на работы более поздних фантастов.

Действие романа разворачивается в далёком будущем. Человечество покорило множество звездных систем и успешно заселило их. Империей правят могущественные Великие дома, а над ними стоит император, карающий неугодных ему при помощи непобедимой армии сардаукаров. Где есть Великие дома, там есть и интриги! Да, их здесь действительно много. Каждый род борется за власть и могущество. В мире «Дюны» существуют несколько влиятельных фракций. Во-первых, это Гильдия, занимающаяся всеми межпланетными перевозками. Только их Навигаторы способны точно проложить курс в бескрайнем космосе. Следовательно, любой транспорт, будь то переброска войск или доставка товаров, находится под их контролем. Подобная монополия наделяет их огромной властью. Во-вторых, Орден Бене Гессерит – некие «серые кардиналы», тайно управляющие Империей. Они занимаются развитием скрытых возможностей человека и евгенистическими экспериментами по созданию сверхчеловека. Ну и в-третьих, ещё одни сверхлюди – ментаты, которые сумели превратить свой мозг в аналог суперкомпьютера. Дело в том, что в прошлом человечество было практически уничтожено из-за восстания искусственного интеллекта. Отныне, любые мыслящие машины под запретом, а для сложных вычислений и анализа используют ментатов.

Роман начинается с того, что дому Атрейдесов, который никогда не был в почёте у Императора, приказывают прибыть в свои новые владения – планету Арракис, или попросту Дюну. Сменить Каладан, мир морей, на планету-пустыню… Однако на бумаге это выглядит как повышение, ведь именно на Арракисе добывается Специя – самое ценное вещество в Галактике. Именно благодаря ей Навигаторы способны ориентироваться в космосе. До недавнего времени этой планетой правил дом Харконненов – давних врагов Атрейдесов. Герцог Лето понимает, что его заманивают в ловушку, но честь не позволяет ему ослушаться приказа.

Арракис – жемчужина творчества Фрэнка Герберта. Планета бескрайних песков, где огромные черви ревностно оберегают свои сокровища – Специю. Выжить на ней чрезвычайно сложно, а для обычного человека попросту невозможно. На Дюне нет открытых водоемов, и вода тут ценится, как самое большое богатство. Местные жители, фримены, научились создавать специальные конденскостюмы, позволяющие свести потери воды к минимуму. Своих мертвецов они не хоронят, а извлекают из них воду до последней капли. Одним словом, у фрименов сложился самый настоящий культ воды. При описании Арракиса Герберт использовал современные ему научные знания. Мало где настолько ярко и наглядно демонстрировался принцип уязвимости взаимосвязанных экосистем. Научные сведения автор умело соединил с представлениями разных религий. Его главный герой, Пол Атрейдес, похож одновременно и на буддистского просветлённого, и на исламского пророка, и на христианского мессию. Можно сказать, что в романе довольно много религиозного подтекста. Пол, пытаясь избежать джихада, который сам же предвидит, становится пленником своего мифа. Роман развенчивает романтику «спасителя», показывая, как слепая вера масс порождает катастрофу. Религия здесь – инструмент, созданный орденом Бене Гессерит, но вышедший из-под контроля.

В своем романе Фрэнк Герберт поднимает множество философских вопросов. Для начала, это вмешательство человека в естественные экосистемы. Многие фримены мечтают сделать Арракис цветущим раем. Это возможно, хотя и потребует много времени и сил. Однако песчаные черви могут жить только в пустынях Дюны, а нет червей, нет Специи. Следовательно, Навигаторы не смогут выполнять межзвездные перелеты, и вся Империя рухнет. Этого никто не допустит.

Автор размышляет и над личностью лидера. Каким он должен быть? Жёстким беспринципным тираном, радеющим за величие своих территорий? Или может мягким понимающим человеком, для которого благополучие подданных превыше всего? А что, если этот лидер способен видеть будущее, и при принятии решений руководствуется тем, что должно быть спустя тысячи лет? Вопрос крайне неоднозначный.

Пол Атрейдес – не типичный герой. Его путь от наследника Великого дома до мессии фрименов («Муад’Диба») заставляет задуматься: действительно ли он избранный или жертва чужих манипуляций? Леди Джессика, его мать, нарушившая волю Бене Гессерит, добавляет трагичности, балансируя между материнством и долгом. Барон Харконнен и Император Шаддам IV воплощают пороки власти – жадность, паранойю, жестокость. Даже второстепенные персонажи, вроде наставника-оружейника Гурни Халлека или ученого Лиета-Кайнса, обретают глубину через мотивы преданности и верности.

Отмечу, что читается роман отнюдь не просто. Он перенасыщен терминологией, созданной автором. Это и не удивительно, ведь автор создавал свой новый и самобытный мир. Правда, постепенно привыкаешь, и ориентироваться в повествовании становится гораздо проще. Однако, первые страницы могут отпугнуть некоторых читателей.

Итог: Фрэнк Герберт создал не просто научно-фантастический роман – он создал вселенную, которая больше полувека остаётся эталоном жанра. «Дюна» – это эпические полотно, сплетённое из политических интриг, экологических предупреждений и философских размышлений о природе власти и веры. Это книга, которая не стареет, ведь ее темы – ресурсы, религия и человеческая жажда контроля – звучат сегодня даже острее, чем в 1960-е, когда «Дюна» была написана. Герберт не даёт ответов, но заставляет читателя задуматься: что мы готовы отдать за власть? Можно ли управлять будущим, не став его заложником? И как остаться человеком в мире, где даже вода стоит крови? «Дюна» – это не книга, которую читают один раз. Это вселенная, в которую возвращаются, чтобы найти новые смыслы. И каждый раз песок Арракиса оказывается глубже, чем кажется.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.