Psycho
Похоже, что в британском телевизоре как-то попроще со свободой выражений.
Отрывок из викторины The Big Fat Quiz Of Everything 2019
Перевод – группа вк "British comedy club"
Похоже, что в британском телевизоре как-то попроще со свободой выражений.
Отрывок из викторины The Big Fat Quiz Of Everything 2019
Перевод – группа вк "British comedy club"
Валера, куда ты?!
Господа пикабушники! Вы правы! Все мои режиссёрские разборы - СПГС, поиск несуществующих замыслов.
В этом ролике, конечно же - всё случайно совпало, ни режиссёр, ни актёры ничего такого не имели в виду:
https://youtu.be/UQMPSYOOjCU
Гайдай, к слову, и потом снимал, как хотел, а уже на монтаже мешал всё в одну кучу. Каюсь, я опять увидел в этом какие-то смыслы. Посмотрите и забудьте, снимайте, как хотите:
Хичкок снимал от пуза и, конечно же, не понимал, как надо. И вообще - он снимал комедию, но, почему-то, получилось страшно, настолько неумелый был:
https://youtu.be/i4koywIqIQI
Если и дальше хотите погружаться в мой бред величия великих - подписывайтесь на теле-елеграм "Секретов кино": https://t.me/SecretsOfCinema
- Какой ужас, - сказал Хичкок, посмотрев фильм киностудии Довженко.
Длительность эпизода - 57 секунд, этого достаточно для погружения зрителя в состояние безотчётного страха и напряжения. Короткий мастер-класс от великого нашего А.Хичкока.
В фильме много таких незаметных «крючков», позже мы их непременно рассмотрим в одном из разборов.
Предыдущие выпуски:
1. Режиссёрский разбор фрагмента «Падение Шурика» из фильма «Кавказская пленница»
2. Секреты кино. Белое солнце пустыни.Эпизод "Выстрел". Урок режиссуры и композиция кадра.
3. Свет и тень в кино. Композиция кадра. Белое солнце пустыни.
4. Режиссёрский разбор эпизода «Танцы с разоблачением» из фильма «Иван Васильевич меняет профессию».
Типпи Хедрен и Ворон ("Птицы" Альфреда Хичкока). Голливуд. 1962.
Фото: Филипп Халсман / Philippe Halsman (1906-1979). Magnum Photos.
Сегодня сон интересный приснился, будто я переместился в прошлое, чтобы вновь его прожить. Хожу такой по местам разным и вижу, что друзья мои ещё даже как бы и не друзья, а мне-то ясно, что скоро они станут близкими друзьями и будут обниматься при каждой встрече. Ещё школа снилась, правда, странная какая-то, я там с остальными старшеклассниками следил за младшими классами, мы играли в снежки, бегали, потом неожиданно приехал снегоуборщик и стали сбрасывать с крыш снег, пришлось отойти. Проснулся, правда, в неопределённом настроении с мыслью, что я мог в прошлом сделать всё по-другому, всё правильно. Настроение ещё неопределённое, но ничего, утренний вкид и чай взбодрили меня.
В этот раз, а нет, полежал чуть-чуть головой в стол, всё, теперь точно готов писать о «Психо» (1960) от всеми известного Альфреда Хичкока. Великая классика, на которую у меня наконец-то хватило сил, позиционирует себя как психологический хоррор. Объективно я понимаю, что кино действительно на 8/10, но субъективно оно не вызвало у меня никакого особого восторга, поэтому скажу так, «Психо» мы смотрим, но смотрим как неискушённый зритель 20 века. А теперь к подробностям.
В Аризоне есть такая хитрая девушка Мэрион Крейн, работает она в риэлторском офисе, встречается с красавчиком Сэмом и, очевидно, имеет недостаток в деньгах, отчего тащит 40 000 долларов у богатого клиента своего начальника и пускается в бега во имя счастливой жизни.
По пути девушка в темпе меняет машину и вскоре останавливается в «Мотеле Бейтса». Норман Бейтс, молодой управляющий, даёт ей ключи от номера и понимает, что Мэрион довольно привлекательна, отчего у его умственной нездоровой мамки ловится дикий батхёрд.
Сама же мисс Крейн прячет деньги и решает принять последний душ, ибо дальше зритель наблюдает знаменитую сцену с её убийством ножом. Убивает постоялицу, кстати, не Бейтс, а, как можно догадаться, его мать. Юноша же лишь, обнаружив тело девушки, заворачивает его в занавеску и вместе с машиной избавляется от улик. Таким образом, фокус внимания смещается с казалось бы главной героини на других персонажей, которые последовательно начинают вводиться в сюжет.
Начальник Мэрион подозревает что-то неладное и звонит сестре девушки, Лайле, которая вместе с частным детективом Милтоном Арбогастом идёт по следам родственницы. Детектив первым делом допрашивает её любовника Сэма, а тот, естественно, ничего не знает. Тогда пинкертон совершает прогулку по мотелям и натыкается на Бейтса. Решив, что управляющий какой-то странный, мужчина предупреждает Лайлу о своём местонахождении и проникает в особняк, а там его, хочу заметить, со спины, убивает та же самая женщина.
Подходит очередь Сэма и Лайлы, ибо от Арбогаста вестей нет, а дело вести надо. Пара двигается к местному шерифу, где узнаёт, что на самом деле мать Нормана откинулась лет десять назад и в отеле из персонала пребывает лишь один парень.
Вскоре они регистрируются в том же отеле и путём логических умозаключений приходят к выводу, что Мэрион была здесь и, скорее всего, она ещё жива (спойлер: нет). Пока Сэм отвлекает управляющего, Лайла, как и детектив, тоже попадает в особняк, принимаясь его исследовать. Сэм же, благодаря своему пылкому нраву, заставляет Бейтса совершить нападение, в котором первый проигрывает. Управляющий сразу понимает, в чём дело, и бежит к Лайле, а та, заметив его, спускается в подвал, где и происходит главный сюжетный твист фильма.
В подвале оказывается мать Нормана, вернее, её мумия. Пока девушка пребывает в шоке, в помещение врывается управляющий, переодетый в женскую одежду, но к счастью его нейтрализует очухавшийся Сэм.
Приезжает полиция, забирает Бейтса и психиатр, обследовавший парня, рассказывает, что у того случилось раздвоение личности десять лет назад, когда парень приревновал мать к ухажёру и отравил их обоих, потом из-за большой любви к ней он достал труп из гроба и начал вести с мёртвой женщиной душевные разговоры, которая постепенно взяла верх в его сознании.
В финальной сцене мы видим Нормана в смирительной рубашке, общающегося с мамой.
По итогу я скажу, что, безусловно, для 1960-х годов это очень хорошее кино, которое способно держать начинающего зрителя в напряжении, но для меня, как человека из 21 века, это фильм не более чем прикосновение к прошлому. Хотя отмечу, что концовку заценил, так как на протяжении всего просмотра считал, что главный поворот будет заключаться в том, что убийцей является живая мать Нормана.
Новый год близится, дамы и господа, поэтому надо будет на этой неделе пооценивать новогодние хорроры для тематического поста, так что если у кого есть что предложить, пишите в комментарии, буду рад вашим подборкам. (Только не «Крампуса», пожалуйста)
Домашнее задание: Заспойлерить трём людям три главных сюжетных поворота «Человека-Паука: Нет пути домой». Если вы ещё его не смотрели, то прочитать один спойлер.
Восковая голова Альфреда Хичкока в холодильнике и его жена, США, 1974 год