Вечерняя фотопрогулка по Токио
Немного фотографий, сделанных мной во время прогулки в районе станции Сибуя в Токио.
Спасибо за просмотр. Больше контента из жизни в Японии можно найти в моём Telegram блоге.
Рыжик Лотос
Зоопарк Сайтама
Напоминаем, что в сообществе стартовал обзор недавно вышедшей книги о манулах (пока в электронном формате). Подробнее можно узнать тут Книга: "Манулы: быль и небыль"
Пятна на ближайшей звезде. Съёмка и обработка
Привет всем и каждому!
Чего мы только не слышали о нашем Солнышке за последний год: и вспышек на нём много, и бури магнитные, и Земля страдать будет, а земляне - и подавно. Часть из этого правда, часть - мягко говоря, далека от правды, но сегодня речь не об этом. Сегодня поговорим о возможности самому прикоснуться ко всему этому околосолнечному великолепию.
Как я писал тут, за вспышки на Солнце отвечают активные области. Они же - солнечные пятна. И вот в один из выходных дней я решил сделать парочку снимков солнечных пятен, а заодно - поделиться процессом.
В первую очередь для наблюдений за солнечными пятнами нужны 2 вещи: это телескоп и специальный солнечный фильтр.
Сразу напоминаю: смотреть на Солнце в обычный телескоп без фильтра крайне опасно: 100% останетесь без зрения.
Телескоп (труба):
Sky-Watcher SkyMax BK MAK102 - зеркально-линзовый телескоп системы Максутова-Кассегрена. Плюсы - большое фокусное расстояние (1300 мм) в небольшом корпусе и очень небольшой массе (около 3 кг). Резьба М42 непосредственно на выходной втулке (можно сразу нацепить зеркалку через Т-кольцо или астрокамеру. Минусы - низкая светосила (f/13), отсутствие винтов юстировки главного зеркала.
Солнечный фильтр: я уже даже не помню производителя, помню, что покупал его на али лет 7-8 назад. Хорошо ослабляет солнечный свет, причем равномерно во всем диапазоне длин волн.
Кстати: если посмотреть на Солнце через фильтр безо всяких телескопов, можно увидеть настоящий цвет Солнца - и он белый. Желтым Солнце кажется из-за рассеяния солнечного света в атмосфере.
Камера:
Можно было бы использовать зеркалку, но она охватит Солнце целиком из-за большой матрицы (22,5х15 мм, кроп 1,6)
Примерно так выглядит Солнце при съемке на зеркалку через телескоп. Естественно, после обработки и прочих танцев с бубном.
Мне так много не надо. Поэтому для съемок солнечных пятен и кратеров на Луне я использую астрокамеру - ZWO ASI120MC-S. Цветная астрокамера, максимальное разрешение 1280х960 пикселей, размер матрицы - 4,8х3,6 мм. Чем меньше размер матрицы - тем выше увеличение получаемого изображения. Логика проста: на матрицу меньших размеров попадает только часть изображения, формируемого телескопом. Поэтому астрокамера отхватит только кусочек от Солнца.
Кстати о монтировке: Sky-Watcher Star Adventurer. Совершенно не представляю себе астрофотографию без этой малютки. Даже не имея дорогой зеркалки (я снимаю на Canon 60D) и запредельно дорогих объективов (в моей коллекции их 3: Samyang 14mm f/2.8, Samyang 35mm f/1.4 и Samyang 135mm f/2.0) мне порой удается получать весьма и весьма неплохие результаты, вроде этого, этого и этого. Конечно, в последнее время я всё чаще заглядываюсь на версию GTI, но пока нет. Хотя и ценник там не запредельный, но есть куда более важные цели и задачи.
Sky-Watcher Star Adventurer - великолепный и незаменимый помощник в моей астрофотографии вот уже 5 лет.
Ещё нужен ноутбук с софтом для камер ZWO. Софт полностью бесплатный и дает достаточно широкие возможности для съёмки и даже обработки.
Подключаем камеру, крутим телескоп на монтировке в направлении Солнца и добиваемся того, чтобы Солнце попало в поле зрения камеры. Получается не сразу, но вскоре на экране появляется первая картинка.
Цвет Солнца, само собой, не настоящий - просто снимаем на стандартных настройках программы. При обработке картинка всё равно сломается и станет чёрно-белой, после чего Солнышку снова будет добавлен цвет (кстати тоже не настоящий, но уже другой).
Фокусируемся, всё проверяем и начинаем снимать.
Причем снимаем мы не фото, снимаем мы видео. Потом специальная программа разобьет видео на отдельные кадры, проверит их, выберет лучшие (без смазов и пролетающих птиц/самолетов и мухов) и приготовит их к финальному сложению.
Но сначала видео.
Ролики получаются тяжелыми, не смотря на разрешение: чуть больше полутора минут видео весят больше 3 гигабайт. В таком ролике 3000 кадров. Обычно я для сложения выбираю 20-30% от общего числа кадров, но так, чтобы для сложения использовать не меньше 500 кадров. В тот день условия были достаточно неплохие, поэтому для сложения из 3000 кадров я использовал 1000.
Чтобы было понятно, как выглядит такой ролик - склеил небольшую гифку.
![Пятна на ближайшей звезде. Съёмка и обработка Солнце, Фотография, Астрофото, Космос, Пятна на солнце, Пятничный тег моё, Телескоп, Астрономия, Гифка, Длиннопост](https://cs15.pikabu.ru/post_img/2024/06/16/11/1718565780163835316.jpg)
Примерно так Солнце и выглядит в телескоп - чёрно-белым.
После обработки изображение становится отраженным по горизонтали. Можно сразу расположить картинку "как надо" (так, как пятна расположены на самом деле на Солнце), но я делаю это в самом конце.
А дальше "пути разошлись": я решил, что выходные + хорошая погода - это нечастый микс, поэтому заснял ещё одну область Солнца с пятнами и полученные ролики решил обработать в разных программах чтобы позже сравнить результат.
Вариант 1 - выполнить стек в программе управления камерами ZWO (есть там такая вкладка ASIVideoStack). Небольшой набор понятных настроек, всё быстро и просто. На выходе получим файл в формате .fit, который можно будет обрабатывать дальше.
Вариант 2 (долгий): загружаем видео в PIPP (Planetary Imaging PreProcessor), на выходе получаем ещё одно видео. Полученное загружаем в AutoStakkert (видео прямо из камеры программа не понимает) и получаем на выходе тот же .fit формат (при желании можно сохранить результат как .tif, но для чистоты эксперимента сделаем два одинаковых файла). Над ним потом и будем шаманить. В принципе - в этом вся разница. Остальные шаги практически одинаковые.
Итак, получили 2 разных .fit - файла.
На этом этапе 2 снимок кажется более чётким. Значит его и показываем.
Далее со всем этим идём в программу RegiStax для коррекции вейвлетов. Не вдаваясь в математические подробности вейвлет-преобразований скажу, что после этой процедуры изображение становится более чётким, проявляются мелкие детали.
В фотошопе придаем изображению цвет и делаем небольшие коррекции контраста, насыщенности и четкости. Ну и вращаем/зеркалим результат творческих изысканий.
На выходе получается вот такой пятнистый апельсин.
Для масштаба нарисовал нашу планету.
Группы пятен на снимке: AR3707 - справа ближе к верхнему углу, AR3708 - ниже AR3707 на снимке, AR3709 - самая крупная группа из всех, AR3711 - группа из двух отдельных пятен, ближе остальных к краю солнечного диска.
Западная часть того же самого пятнистого апельсина. Кто спросит, как я сфотографировал Землю с такого расстояния - тот молодец.
Группы пятен на снимке: AR3697 - у самого края диска (она же в прошлом - AR3664, 8-9 мая ставшая источником мощных вспышек, которые привели 10-11 мая к сильнейшей магнитной буре за последние 20 лет), AR3703 - слева и выше, AR3710 - слева и ниже.
Для желающих рассмотреть пятна поближе или утащить фотки себе на обои - выгрузил обе фотки на диск (Землю оттуда убрал).
В целом результатом съёмок я доволен, но в другой раз (если тема зайдет) хочу сделать снимок пятна более крупным планом и расписать весь процесс ещё подробнее. Но моим самым большим желанием по Солнцу был и остается солнечный хромосферный телескоп. Там, конечно, я ожидаю нереальные снимки, но и ценник у такой игрушки нереальный. Пока что работаем с тем, что есть.
Кроме ссылки на диск - других ссылок нет. По всем вопросам как всегда - велком ту комментарии.
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
О МРАЧНОМ СНИМКЕ
...который сделан летом, в первый солнечный день после затяжных дождей. И дело тут не в общем колорите, который можно списать на косорукого фотографа, старую съёмочную аппаратуру, необратимые со временем химические процессы или ошибку сканирования.
Во-первых, четвёрка заняла место в кадре 18 июня 1941 года. Никто из них ещё не знает о том, что через четыре дня начнётся Великая Отечественная война, и тем более о том, что предстоит каждому из них. Но сейчас, когда всё уже известно, групповой снимок на краю пропасти выглядит жутковато.
Во-вторых, мрачные мысли навевают сами персонажи снимка.
Мужчина в светлой блузе — Алексей Крученых, один из первых российских кубофутуристов, авантюрист, литературный экспериментатор, трюкач и мистификатор, переживший своих коллег-приятелей Хлебникова, Маяковского, Есенина и других, ставших жертвами репрессий 1937-1938 годов. На снимке ему пятьдесят пять, он благоразумно перестал фокусничать со словами, кормится скромными публикациями в советских газетах и приторговывает автографами знаменитостей, не всегда настоящими. Блёклая жизнь бывшего поэтического бунтаря протянется до 1968 года, в последний путь его проводят несколько стариков и старух во главе с Лилей Брик...
...а утром в среду, 18 июня 1941-го, Крученых позвонил Лидочке Толстой с предложением: "Купишь две бутылки кефира, белые булки, зайдём за Мариной и поедем". Речь была о поездке в Кусково, где Крученых снимал на лето комнату в дачном посёлке. Ближнее Подмосковье, пятнадцать минут на электропоезде от Курского вокзала. Электрички на Горьковском направлении ходили с 1933 года.
Лидочка — это девятнадцатилетняя пампушка в белом, дочь двоюродного племянника Алексея Толстого. Несмотря на юный возраст, у неё уже есть опыт неудачного брака с таким же молодым художником. В 1942 году студенткой она снова выйдет замуж уже за солидного мужчину, руководителя Российской ассоциации пролетарских писателей (РАПП), возьмёт его фамилию и, овдовев, будет растить четверых детей. Лидия Либединская — переводчица, автор книг и воспоминаний о знаменитых писателях, последняя любовь поэта Михаила Светлова, тёща поэта Игоря Губермана. Она прожила долгую жизнь и упокоилась в 2006-м.
Перед Лидией на снимке сидит молодой человек в картузе, Георгий Эфрон. Трудно поверить, что ему всего шестнадцать лет. Георгий родился в Праге, жил с родителями в Париже, владел тремя языками, прекрасно разбирался в искусстве и культуре, недурно писал. В 1939-м с матерью вернулся в Россию, потерял родителей, во время войны жил в эвакуации, воровал, едва не угодил в тюрьму, по возвращении в Москву в 1944 году поступил в Литературный институт, но был призван в армию, оказался на фронте и умер после тяжёлого ранения.
Наконец, женщина рядом с Толстой-Либединской — мать Георгия, поэтесса (или, по собственноой классификации, женщина-поэт) Марина Цветаева. Ей сорок восемь, она смертельно измучена и уже полубезумна. В день, когда был сделан снимок, исполнилось ровно два года с тех пор, как 18 июня 1939-го Марина с сыном вернулась из Парижа после семнадцати лет эмиграции. "Всё меня выталкивает в Россию, в которую — я ехать не могу. Здесь я не нужна. Там я невозможна", — жаловалась она подруге. Иллюзий о том, что ждёт на родине, у Цветаевой не было, но реальность превзошла все ожидания.
Через два месяца после возвращения, 27 августа, была арестована её дочь Ариадна Эфрон. После пыток двадцатисемилетняя женщина признала себя шпионкой и отправилась в ГУЛАГ на восемь лет.
Ещё через полтора месяца увозят в тюрьму Сергея Эфрона, мужа Марины Цветаевой, — его расстреляли под конец 1941-го...
...а поэтесса после возвращения два года скиталась по Москве и пригородам: её с сыном снова и снова выселяли из комнатушек, которые удавалось найти в Болшево, Голицыно, в Зоологическом музее на улице Герцена, в Мерзляковском переулке. На дачу они поехали из 14-метрового жилья на Покровском бульваре, что в двадцати минутах ходьбы от Курского вокзала и не слишком далеко от Музея изящных искусств имени императора Александра Третьего. Этот музей, созданный в 1912 году отцом Марины Цветаевой, советская власть превратила в Государственный музей изобразительных искусств имени Пушкина. Но представителям этой власти не приходило в голову поблагодарить дочь основателя.
"Моя жизнь очень плохая, — писала тогда Цветаева. — Моя нежизнь. Вчера ушла с улицы Герцена, где нам было очень хорошо, во временно-пустующую крохотную комнатку в Мерзляковском переулке. Обратилась к заместителю Фадеева — Павленко — очаровательный человек, вполне сочувствует, но дать ничего не может [...] Предлагал загород [...] Загородом можно жить большой дружной семьей, где один другого выручает, сменяет, и т.д. — а тaк — Мур в школе, а я с утра до утра — одна со своими мыслями (трезвыми, без иллюзий) — и чувствами (безумными: якобы-безумными, — вещими), — и переводами, — хватит с меня одной такой зимы. Обратилась в Литфонд, обещали помочь мне приискать комнату, но предупредили, что "писательнице с сыном" каждый сдающий предпочтёт одинокого мужчину без готовки, стирки и т. д. — Где мне тягаться с одиноким мужчиной! Словом, Москва меня не вмещает. Мне некого винить. И себя не виню, п.ч. это была моя судьба. Только — чем кончится? И — доколе? [...] Мне – совестно: что я ещё жива. Тaк себя должны чувствовать столетние (умные) старухи".
Ровно два года спустя после возвращения Цветаевой в Россию, 18 июня 1941 года, она с сыном и знакомыми прогулялась от платформы Кусково по деревянным мосткам, заменявшим в посёлке троутары, полтора километра до Шереметьевского дворца. Уличный фотограф сделал снимок четвёрки на фоне живописного задника с пальмами и берёзками. После экскурсии гуляли в дворцовом парке среди скульптур, катались на лодке, перекусили на даче — кроме кефира и булок хозяйка накормила компанию борщом. Крученых по старомодной традиции просил Цветаеву подарить ему автограф. Она написала в альбоме: "И всё-таки мне мира жаль: / Я видела, как цвёл миндаль".
Ответ на вопросы — чем кончится? и доколе? — не заставил себя долго ждать.
Через четыре дня началась Великая Отечественная.
Через два с половиной месяца Марина Цветаева написала заявление в Литфонд с просьбой принять её на работу посудомойкой в столовую и повесилась.
Мрачный снимок, чего уж там.