Королева ромфанта — секрет популярности книг Сары Дж. Маас
Фэнтези-циклы Сары Дж. Масс покорили и продолжают покорять читателей по всему миру – трилогия «Город Полумесяца» не исключение.
Впервые история вышла в 2020 году, и стала «идеальным побегом» от реальности не только для самой писательницы, но и для читателей. В преддверии выхода третьей части решили разобраться, что делает сюжеты Сары Маас такими популярными.
Новое фэнтези
Писательница отказалась от стереотипов, которые связаны с жанровыми канонами, ещё в средней школе, поэтому она всегда была верна себе в творчестве. Например, Саре Маас хотелось добавить немного «девчачьего» в приключенческие сюжеты – и она смело переиначила привычные сказки о принцессах. Так появилась новая «Золушка», наёмная убийца Селена Сардотин.
Необычную интерпретацию получили не только конкретные книги, но и привычные читателям фэнтезийные тропы. Вот и сеттинг последнего цикла Маас – современный город, где магия кажется привычным делом, а вампиры с оборотнями смотрят телевизор и ездят на мотоциклах. История главной героини, Брайс Куинлан, начинается на… работе – а продолжается на вечеринках с друзьями и свиданиях с парнями.. Обычная жизнь 23-летней девушки. Подумаешь, наполовину фэйри!
Ещё в «Городе Полумесяца» довольно сложное устройство: жители делятся на фракции, где обычные люди без магических способностей находятся в меньшинстве. А ведь читатели, как известно, гораздо легче сочувствовать аутсайдерам – не поэтому ли Брайс Куинлан, девушка-полукровка, создаёт дополнительную интригу, скрывая своё происхождение? Остаётся только гадать, куда тайны приведут героиню!
Чувственная романтика
Книги Сары Дж. Маас относятся к поджанру мрачного ромфанта, и «Город Полумесяца» – его лучшее воплощение. Так, после трагических событий, которые произошли с Брайс на первых страницах истории, в её жизни появляется Хант. Этот угрюмый ангел расследует гибель подруги героини. У Брайс и Ханта ничего общего: она – безбашенная и весёлая, он – тихий и жестокий. Но, как известно, противоположности притягиваются. И за таким сближением действительно интересно наблюдать.
Интересно и то, что Брайс Куинлан сама распоряжается внутренними страстями и не собирается идти на поводу у сердца – уверенная в себе девушка может дать отпор не только злым силам, но и надоедливым ухажерам. Но с её избранником будет всё совсем по-другому…
Харизматичные героини
Героини книг Сары Маас – храбрые и решительные, а ещё девушки стараются оставаться собой. Несмотря на то, что персонажи не идеальны: Брайс Куинлан, например, любит выпить, часто ругается, может показаться довольно грубой и ветреной девушкой. При первом знакомстве некоторые читатели не испытывают к ней симпатии – вот только со временем образ героини становится всё глубже.
Маас не зря вписывает в захватывающие фэнтези-сюжеты героинь, которые не отказываются от маникюра, но заодно могут управлять мечом. Обычно таких девушек трудно отнести к определённой категории – что делает их похожими на реальных людей. Отсутствие ярлыков и стереотипов как раз цепляет читателей.
Получается, Сара Дж. Маас создаёт по-настоящему авторские истории, которые легко узнать, добавив новизны в привычные жанровые каноны. Книги писательницы – нетипичное, яркое фэнтези с неожиданными сюжетными поворотами. Так как же будет развиваться история Брайс, поклонники которой преодолели уже больше полутора тысяч страниц? Ответ на этот вопрос появится вместе с «Домом Пламени и Тени».
Источник: https://book24.ru/r/qxEON?erid=LjN8KafcX
Книговорот-2024. Memento libri: Зеленоград-Липецк, в этом году я выиграла джек-пот:)
В этом году мне попался дедушка-волшебник ^^
В этом подарке прекрасно всё: Шикарнейшее фэнтези (уже побежала на озон покупать продолжение), какой-то очень интересный сборник хоррор-рассказов и очень крутой роман-постапокалипсис. Видимо, наши вкусы с Дедушкой очень сильно совпадают, потому что всё это я с огромнейшим удовольствием буду читать, и очень этим книжулям рада)
Магнитные закладки присутствуют) Также мой дедуля ублажил моего внутреннего алкоголика и любителя солененького, положив мне шикарный ром, и целых ПОЛКГ!!! фисташек <3
Огромнейшее тебе спасибо, мой отправитель! Я в восторге!
Смешать, но не взбалтывать — как аниме, евгеника и гарем породили новый жанр литературы
Привет всем читающим, остальным соболезную. Как любитель поглощать художественную литературу уже даже не гранеными стаканами, а пивными кружками объемом от трех сотен тысяч знаков, я не смог пройти мимо ставшего столь популярным жанра бояръ-аниме. Этот близкий родственник isecaus vulgaris, в простонародии попаданчества обыкновенного. На их родство, как и на отличия, указывают части названия, которые для человека, не знакомого с жанром, выглядят абсолютно чуждыми друг другу словами: «бояръ» и «аниме». А сегодня подобные произведения стабильно собирают огромную аудиторию на площадке самиздата Author Today, да и за ее пределами не бедствуют.
Так что попробую смешать для вас этот экзотический коктейль, попутно разбирая его составляющие и то, как именно они влияют на итоговый вкус напитка. Коктейль будет on the rocks, то есть со льдом. Потому что, если люди, узнавшие в примерах некачественных ингредиентов свои любимые произведения (или, что еще страшнее, в качественных — ненавистные) не будут иметь под рукой льда, на меня выйдет МЧС с обвинением в массовых поджогах.
Итак, в качестве посуды возьму харрикейн, он достаточно глубок, чтобы послужить основой истории. И имя этому коктейльному бокалу, задающему форму произведения, — аристократия. Кланы, рода, титулы и поступки людей, готовых ради них на все. То, вокруг чего крутится мир. Стоит отойти от этой формы — и вот перед вами уже фэнтези исекай обыкновенный.
А в качестве шейкера выступит столь любимая в двадцатом веке евгеника. Аристократия жива именно за счет улучшения породы, будь то предрасположенность к бахиру (внутренней энергии для применения местных хадукенов) в цикле «Унесенный ветром» (он же «Маски») за авторством Николая Метельского или сохранение родовых способностей в «Паутине Света» Плотникова. Игры с наследственностью добавят в произведение оттенки договорных браков и жесткого классового неравенства. Ведь если ты родился в семье без особых способностей, прогрызть себе путь наверх будет весьма проблематично. Незавидную роль простого человека неплохо обстебал Тимофей Царенко в своей, к сожалению, недописанной книге «Однажды в Вавилоне».
Как только бокал заполнен молотым льдом, можно начать смешивать в шейкере собственно сам коктейль. Перво-наперво стоит налить две доли ПАФОСА, чтобы прям тотальное уничтожение могучих противников, лютые майндгеймы и подковерные интриги, ну или, например, сверхпроводники на основе магии, как в «Паутине Света» (про нее чуть дальше). Но без следующего ингредиента есть риск получить обычную фантазию о могуществе, потеряв в ПАФОСЕ вкус всех остальных. Выглядит круто, когда ГГ в решающей битве за счет силы и интеллекта превосходит главгада, но, когда абсолютно любая битва — это лютое превозмогание и наматывание кишков двадцать минут (причем не суть важно чьих), бояръ-анимэ плавно превращается в историю про космодесант из «Молота войны».
Далее нужно добавить одну долю сиропа из гарема. Важно не переборщить, иначе произведение станет приторно-сладким и читать его смогут только люди крайне специфического склада ума. Хотя кому-то нравится, когда главный герой на протяжении трех десятков томов соблазняет всех существ женского пола своим колдунством, а потом каждая его бурная ночь становится событием геополитических масштабов.
Чтобы оттенить сладость, добавьте одну долю сиропа из падения героя. Могучий воин\маг\черт в ступе умирает от предательства\жертвует собой\попадает под упавший рояль и перерождается в другом мире (или на худой конец в другой эпохе). В идеале еще и потеряв большую часть сил и потихоньку их восстанавливая. Эта деталь дает ощущение прогрессии и объяснение, почему ГГ ломает местную систему. В хорошем варианте позволяет читателю влиться в мир и сеттинг вместе с протагонистом. Не беда, когда персонаж изначально слаб и выезжает за счет друзей и наставников, но вот когда он толком ничего не теряет от «перезапуска», история сразу превращается в типичное пауэр фэнтези. Что как бы и неплохо для любителей жанра, но перекачанный герой напрочь ломает все законы сеттинга, потому что он уже имба. Что полностью обесценивает следующий ингредиент.
Далее в шейкер нужно добавить две доли развития фракции. Аристократический дом, род, город или целая страна — не суть важно. Развитие главного героя — это, конечно, хорошо, но куда приятнее понимать, что центральный персонаж не только меняется сам, но и изменяет мир вокруг себя. Это добавляет произведению узнаваемое глубокое послевкусие. Например, в «Паутине Света» протагонист учится смешивать магию и технологии, а в «Унесенном ветром» на сочетании интеллекта и наглости раз за разом ломает чужие многоходовочки. В случае если автор на этот ингредиент просто забивает и развивается у него только сам протагонист, теряется его взаимодействие с миром, и остаться главным героем он может только став абсурдно сильным, что превращает произведение опять же в типичную фантазию о могуществе.
И наконец — последний по счету, но по значению чуть ли не самый важный ингредиент. Осталось добавить пять долей чести. Это дает мир, где обещания значат очень много. Где аристократы вынуждены хитрить и выкручиваться, но все равно выполнять публично данное слово. Хороший пример есть у Метельского. За несколько веков до событий цикла монарх одной из сильнейших на тот момент европейских стран нарушил клятву. В итоге условного статуса страны второго мира это государство достигло только ближе к началу произведения. Честь, долг, благородство, верность и преданность — все эти вещи, хоть и затерлись в нашем мире и подзабыты современным человеком, но все еще отзываются в сердцах многих.
Теперь можно докинуть в шейкер льда (потому что недовольные будут всегда, а коктейль нужен не в газообразном виде), хорошенько взболтать содержимое и процедить его через стрейнер логики в подготовленный ранее харрикейн. Без этого, к сожалению, никак, и, пускай своеобразная, но в каждом хорошем произведении она должна быть. Даже если в названии жанра фигурирует слово «аниме».
Украсить произведение можно долькой интересной системы развития для местных одаренных и веточкой тайн мира, которые вполне могут остаться неразгаданными, но придадут миру глубины.
Надеюсь, этот экзотический литературный коктейль придется вам по вкусу. Вашим барменом сегодня был Даниил Тиссен. Пожалуй, продолжу литературный запой.
Во имя моё, во славу мою.
Источники:
Вот этот пост на АТ:
https://author.today/post/150924
Пост Павла Корнева:
https://vk.com/wall184138485_14037
Произведения:
Метельского
https://author.today/work/series/734
Плотникова
https://author.today/work/series/1452
Автор текста: Даниил Тиссен. Оригинальная статья – тут.
Больше интересностей в нашем блоге в ВК и телеграм-канале↩ — о фильмах, играх, комиксах и всё таком, информативно и с юмором в удобном формате.
Dragon age: тевинтерские ночи
Здравствуйте, ищу в продаже книгу тевинтерские ночи и не могу найти. Если у кого нибудь есть на продажу, то с радостью куплю, по адекватной цене)
Тайны сказок Пушкина
«Пора, мой друг, пора»… узнать что-нибудь интересное и необычное.
Например, парочку неожиданных фактов о сказках Пушкина. Тем более, что и повод прекрасный есть — в этом году великому русскому поэту исполняется 225 лет со дня его рождения!
Удивительно, что все произведения Пушкина универсальны: они не оставляют равнодушными ни детей, ни взрослых. А потому даже сказки уже более двухсот лет с удовольствием читает каждое новое поколение.
Но так ли все мы хорошо знаем, что скрывается за буквами, искусно сливающимися в слова и строки на страницах «Сказки о царе Салтане», «Сказки о попе и о работнике его Балде» и «Сказки о рыбаке и рыбке»?
Факт №1
Самое популярное произведение Пушкина «Сказка о рыбаке и рыбке» была написана всего за 1 день.
Интересно, что сюжет не был оригинальным. Александр Сергеевич вдохновился померанской сказкой «О рыбаке и его жене» из сборника братьев Гримм.
Факт №2
Удивительно, но и «Сказка о попе и о работнике его Балде» — тоже результат творческой переработки.
Считается, что сюжет был взят из народной сказки «Батрак», которую Пушкин случайно услышал на ярмарке, о чём свидетельствует запись в одной из его тетрадей.
Факт №3
«Сказка о царе Салтане» — имеет самое длинное название их всех, написанных Пушкиным.
Полностью оно звучит так: «Сказка о царе Салта́не, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидо́не Салта́новиче и о прекрасной царевне Лебеди»
Факт №4
В «Сказке о царе Салтане» всего лишь одно слово с буквой «ф» — флот.
Пушкин гордился этим фактом, поскольку был сторонником чистоты русского языка. Принято считать, что все слова с буквой «ф» были заимствованы из других языков.
Факт №5
Интересно, что имя пушкинскому герою Балде автор подобрал неслучайно.
В те времена «Балдой» в народе называли громоздкое и кривое корневище или полено, и часто давали такое прозвище неуклюжему, бестолковому человеку.
Кстати, познакомиться с творчеством великого поэта или заново перечитать его замечательные сказки можно вместе с нашим изданием серии «Книжная полка».
• Malamalama в ВК: https://vk.com/malamalama_ru - там тоже много интересного!
• Ищите книги нашего издательства на OZON и WILDBERRIES😉
Готовы к Евро-2024? А ну-ка, проверим!
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Реклама ООО «Горенье БТ», ИНН: 7704722037
20 век начинается. На пороге новых открытий
Продолжаем разговор о научно-фантастических произведениях начала 20 века, а точнее - 1900 года. Но сначала давайте погрузимся в эту эпоху и поймем в какой атмосфере жили писатели.
Начиная с неожиданного открытия в 1896 году, радиоактивность привела исследователей к поискам новых подходов, которые в итоге столкнулись с переплетением знаний и мистики.
С 1900 года Мари Кюри преподавала в Высшей нормальной (педагогической) школе в Севре для девочек. После тысяч кристаллизаций Кюри наконец выделила из нескольких тонн исходного материала один дециграмм почти чистого хлорида радия и определила его атомный вес как 225.
Загадочная с самого начала, радиоактивность привлекала исследователей, которые задавались вопросом: Что заставляет определенные атомы испускать невидимые, проникающие лучи? Откуда берется энергия? Эти вопросы становились все более актуальными, когда исследователи поняли, что этот процесс, похоже, может продолжаться бесконечно, производя огромное количество энергии. Исследователи обнаружили случаи, когда радиоактивность действительно изменялась, что заставило их прийти к поразительному выводу: радиоактивные тела трансформируются в другие вещества. Химические элементы все-таки не были неизменными. Радиоактивность создавала следы материи, настолько мизерные и неуловимые, что исследователям пришлось разрабатывать новые методики и приборы для их изучения.
Ученые в Париже, Манчестере и Вене (в первую очередь, но также и по всему миру) раскрыли тонкости радиоактивных превращений. Они создали новую дисциплину со специализированными методами, приборами, журналами и международными конференциями. Женщины пришли в эту область в беспрецедентном количестве. Эксперименты привели к революционным идеям об атоме и рассуждениям об атомной энергии. Волнение перекинулось на публику, которая ожидала чудес от радия, редкого элемента, открытого только благодаря своей радиоактивности.
Предприниматели создавали новые отрасли промышленности, а врачи придумывали новые методы лечения рака. Радиоактивность дала археологам методы датировки артефактов, а ученым-метеорологам - новое объяснение проводимости воздуха. Их исследования открыли таинственное излучение из космоса. Радиоактивность глубоко изменила науку, политику и культуру. Эта область породила множество Нобелевских лауреатов, но талантливые исследователи радиоактивности так и не смогли разгадать тайны, лежащие в основе нового явления. Это пришлось делать новому поколению и новому взгляду на реальность.
Первый и лучший роман Роберта Коула "Борьба за империю: История 2236 года", вышедший в 1900 году, доводит сюжет о войне в будущем, популярный в эпоху научной романтики, до логического и мрачного завершения. Англосаксонская федерация - внешне утопия, но на самом деле антиутопия, в которой богачи разграбили планету, - в поисках сырья для дальнейшей переработки угрожающе расширяется в другие солнечные системы. Начинается межзвездная война между Землей и превосходящей ее расой из системы Сириуса. Описания космических сражений и Земли, окруженной целым шквалом космических торпед и мин, в то время как ученые борются за создание совершенного оружия, делают эту книгу, предшественницей и аналогом многих космических опер 1930-х годов. В этом романе впервые появились галактические империи, межзвездные путешествия на космических кораблях со скоростью в миллионы миль в час и многотысячные флотилии звездолетов, вступающих в бой. Все это резко контрастирует с большинством историй того времени о войне в космическом пространстве будущего, в которых, как правило, - в соответствии со школой межпланетного творчества Эдгара Райса Берроуза - сражались в основном на мечах.
Этот роман явно опередил свое время, и если бы только он получил большую известность, то мог бы вдохновить целое поколение любителей Э. Э. "Дока" Смита на десятилетия раньше, чем появилась его серия "Ленсман". Какое влияние он мог бы оказать на будущее научно-фантастических рассказов, можно только предполагать.
Десятилетия, предшествовавшие Первой мировой войне, были периодом ускоряющихся технологических изменений, и именно в это время началось развитие научной литературы, которая со временем превратилась в жанр научной фантастики. Многие ранние видения будущего фокусировались на форме грядущих войн, и в результате к моменту начала Великой войны видения этого конфликта уже запечатлелись в общественном сознании.
Хотя предсказания будущего не были явлением, характерным только для XIX века (см., например, "Правление Георга VI" 1763 года, 1900-25), частота появления таких рассказов со временем увеличивалась. Одним из переломных моментов стала "Битва при Доркинге" 1871 года, впечатляющая история, изображающая грядущее вторжение в Англию, которая (как и многие ее преемники) была откровенно призвана передать политические взгляды автора.
Будущие военные истории конца XIX века изображали самых разных участников и освещали различные давние международные соперничества, но по мере приближения Великой войны Германия и Англия стали частыми противниками в художественной литературе. Но в 1900 году, несмотря на выход в свет агрессивно написанного немецкого романа "Расплата с Англией" ("Die Abrechnung mit England") Карла Эйзенхарта, британские писатели по-старинке все еще смотрели в сторону Франции, как на главного своего врага.
Одной из таких книг стал роман Эдмунда Дауни "Лондон в опасности", который автор подписал псевдонимом Ф.М. Аллен. Тут автор послал французских захватчиков через тоннель под Ла-Маншем, чего англичане никак не ожидали, сосредоточившись на охране самого пролива.
Эдвардианские повествования о вторжениях, на мой взгляд, лучше всего понимать как записи современников, а не как умозрительные стратегические трактаты. Одним из примеров жанра, который хорошо иллюстрирует этот тезис, является "Новая битва при Доркинге" (1900). Это одно из нескольких произведений с незамысловатым названием, которые напрямую ссылаются на новаторский рассказ Джорджа Чесни "Битва при Доркинге" (1871). Ее написал Фредерик Мод, полковник Королевских инженерных войск и плодовитый военный историк. Мод написал ряд стратегических анализов наполеоновского периода, в том числе "Лейпцигская кампания" (1908) и "Йенская кампания" (1905). Он также написал несколько тактических исследований, таких как "Военная подготовка и современное оружие" (Contemporary Review, 1900).
Мод явно был более квалифицирован, чем многие другие, чтобы рассуждать о будущем конфликта. Поэтому любопытно отметить, что в "Новой битве при Доркинге" очень мало точных предположений. Основная предпосылка Мода, изложенная им в предисловии к работе, такова:
"В каждом году есть три месяца - июль, август, сентябрь, - в течение которых французская армия пригодна для непосредственного ведения боевых действий. И каждый год в эти месяцы существует постоянно повторяющаяся вероятность внезапного налета на Лондон 120 000 человек, которых они могут без труда посадить на корабль, высадить в Англии и менее чем за три дня дойти до Лондона на расстояние в дюжину миль...".
Соглашаясь с тем, что успех такого рейда вряд ли гарантирован, Мод утверждал, что "французы могут все выиграть и мало что потерять, если осуществят эту попытку". Именно это, разумеется, и происходит в романе. После торпедной атаки на Портсмутскую верфь французы высаживают войска в Райе, Гастингсе, Истборне и Уортинге. В условиях, когда флот проводит морские маневры у ирландского побережья, а большинство регулярных войск сражается в Южной Африке, ситуация поначалу выглядит мрачной. Однако менее чем через неделю французское вторжение терпит поражение. Продвижение французов к Лондону было остановлено у Шутерс-Хилла, а сокрушительная победа одержана у Чалдон-Даунс. Финальная битва, естественно, происходит у Доркинга, где оставшиеся французские силы были наголову разбиты отрядами резервистов и добровольцев.
Почему же военный историк Мод создал такое неубедительное и несвязное повествование о войне будущего? Я бы утверждал, что точное пророчество не было главной мотивацией "Новой битвы при Доркинге". Гораздо более важное влияние на работу оказали современные дебаты о теории физической деградации, разгоревшиеся после катастрофической Южноафриканской войны. Начавшись в октябре 1899 года, конфликт поначалу был отмечен серией катастрофических поражений британских войск (худшие из которых произошли во время печально известной "Черной недели"). К концу войны в середине 1902 года она стоила 22 000 британских жизней, более 200 миллионов фунтов стерлингов, а для победы над плохо оснащенным противником потребовалась армия численностью 450 000 человек. Несмотря на окончательную победу, репутация Британии как доминирующей мировой державы была значительно подорвана. Кроме того, в самой Великобритании война вызвала глубокий и продолжительный период самоанализа. Одно из популярных объяснений столь низких результатов касалось здоровья кандидатов в регулярную армию. Хотя эта дискуссия достигла своего апогея несколько лет спустя благодаря Межведомственному отчету о физическом ухудшении, к началу 1900 года социал-дарвинистские настроения превратились в заметный национальный дискурс. В представительном письме в газете The Saturday Review, озаглавленном ""Неужели Англия в упадке?", обязательная военная служба преподносилась как ответ на вопрос о физическом здоровье: "Если мы боимся приучить людей к самодисциплине и неукоснительному выполнению гражданских обязанностей, то рано или поздно нас настигнет деградация".
Ученых часто представляют себе как бесстрастных людей, чьи научные усилия выхолащивают красоту из жизни: так сказать, "расплетают радугу".
Некоторое время назад я нашел еще один пример того, как известный ученый попробовал свои силы в научной фантастике: в 1900 году астроном Саймон Ньюкомб (1835-1909) опубликовал книгу "Мудрость защитника: Повесть."
В книге Ньюкомба гениальный ученый делает потрясающее открытие, способное изменить мир, и собирается это сделать!
К 1900 году Ньюкомб уже зарекомендовал себя как первоклассный астроном, ученый и математик. В 1861 году он стал профессором математики и астрономом в Военно-морской обсерватории США и пересмотрел множество астрономических таблиц. К 1877 году, решив, что его истинным интересом является математика, Ньюкомб стал директором Национального морского бюро, где провел пересчет всех основных астрономических констант. Среди других значимых работ Ньюкомба - сотрудничество с Альбертом Майкельсоном в области ранних измерений скорости света и открытие того, что позже стало известно как закон Бенфорда: любопытное наблюдение, согласно которому некоторые цифры появляются в первой позиции чаще, чем другие. Ньюкомб заметил, что первые страницы книги с таблицами логарифмов были более потрепанными, чем последние, что говорит о том, что к ним обращались чаще. Позднее это явление было заново открыто и количественно оценено физиком Фрэнком Бенфордом в 1938 году.
Научные знания Ньюкомба пронизывают роман "Его мудрость, защитник". Действие романа происходит в далеком будущем 1940-х годов и представляет собой письменную историю событий, которые привели к созданию мирной утопии. Эта утопия была достигнута благодаря открытиям и действиям профессора Кэмпбелла из Кембриджа, штат Массачусетс. Работая с двумя ассистентами в защищенной исследовательской лаборатории, профессор делает два изобретения, которые изменят мир. Он немедленно увольняется из университета и начинает бизнес, основанный на первом изобретении - печи, обладающей, казалось бы, бесконечной энергией. Сначала он применяет эту печь для выплавки алюминия, а позже модифицирует ее для создания двигателей целой серии моторизованных велосипедов и автомобилей, которые становятся популярными во всем мире.
Бизнес Кэмпбелла делает его самым богатым человеком на планете, и никто не может повторить его технологию. С новыми ресурсами Кэмпбелл приступает к осуществлению своего истинного плана: спасти мир от войны и тирании, применив свое второе изобретение - открытие полета!
Знакомая история? Сказочно богатый гений-изобретатель, который стремится принести пользу миру, используя свой радикально новый метод полета?
Что ж, Кэмпбелл представляет миру серию летающих аппаратов (известных как "мотыльки") и налаживает регулярные перевозки между странами.
Но не буду слишком углубляться в сюжет, возможно кто-то все же решиться почитать, а тут спойлеры сплошные. Но скажу, что в книге описано множество открытий, среди которых летающий индивидуальный костюм (Привет Тонни Старку!!!)
Роман Саймона Ньюкомба - это увлекательный взгляд на научные взгляды того времени. Монументальное открытие профессора Кэмпбелла, позволяющее летать и получать неограниченную энергию, - это вещество, известное как эфирин, которое позволяет напрямую подключаться к светоносному эфиру.
Когда в начале 1800-х годов было доказано, что свет обладает волновыми свойствами, физики, естественно, предположили, что световые волны должны распространяться в некой материальной среде, подобно тому как водяные волны распространяются в воде, а звуковые - в воздухе. Никто никогда не наблюдал такой среды, которая была бы "призрачной" или "эфирной". Однако если бы она существовала, можно было бы предположить, что ее можно использовать для получения эффектов, подобных антигравитации.
Ньюкомб не просто ввел "эфирин" в обиход как сюжетное средство научной фантастики. В статье "Грядет ли дирижабль?", которую он написал в журнале McClure's Magazine в 1901 году, он рассуждает о том, смогут ли люди когда-нибудь обрести способность летать. Он довольно пессимистичен в отношении того, что полет, подобный птичьему, будет возможен для человека или объектов больших размеров, и, похоже, гораздо больше увлечен идеей эфирной антигравитации.
Справедливости ради стоит отметить, что философские взгляды Ньюкомба также были отчаянно наивными. В своей книге "Мудрость защитника" Ньюкомб представляет себе образованную и цивилизованную элиту, выступающую в роли хранителей мира и защищающую его с помощью передовых технологий. Это очень похоже на идею "Короля-философа", которую Платон обсуждает в "Республике", написанной около 380 года до н. э. Проблема с этим отчасти заключается в том, что каждый воображает себя идеальным благородным правителем - естественно, очень немногие из нас, если вообще кто-либо, действительно достаточно мудры, чтобы обладать абсолютной властью!
Представления об утопии посредством мощных технологий и мудрых правителей встречаются в научной фантастике той эпохи, особенно в книгах, написанных учеными. В романе Р.У. Вуда "Человек, который потряс Землю" (1915 г.) таинственному ученому по имени Пакс удается шантажировать Землю миром с помощью угрозы применения мощного атомного оружия. В романе Уэллса 1914 года "Мир освобожденный" разрушения, вызванные атомной войной, заставляют мудрейших правителей вести переговоры о заключении постоянного мира. Похоже, что захватывающие обещания и смертельная угроза новых научных открытий в ту эпоху подталкивали ученых к тому, чтобы придумать и отстаивать необходимость в новом просвещении для решения этих проблем.
Книга Ньюкомба также показывает, что за 113 лет мало что изменилось: взаимная подозрительность ученых и журналистов! Заклятый враг профессора Кэмпбелла в романе - недобросовестный репортер, который стремится раскрыть планы ученого и готов выдумать историю, если от него скрывают правду.
Роман Ньюкомба не отличается особой сложностью и довольно предсказуем на протяжении всего повествования. Тем не менее это увлекательный взгляд на научную, социальную и политическую ситуацию на рубеже XX века. И, как я уже отмечал в начале поста, он показывает, что ученые могут быть прекрасными мечтателями, как и все остальное человечество!
А еще 1900 год был отмечен лучшим романом Чарльза Джона Катклифа Хайна "Потерянный континент: история Атлантиды".
Он считается одним из классических художественных пересказов истории о гибели Атлантиды, сочетая в себе элементы мифа, рассказанного Платоном, и более раннего греческого мифа о выживании после вселенского потопа и восстановлении человеческой расы Девкалионом.
Роман был опубликован сначала в серийном виде в журнале Pearson's Magazine в номерах за июль-декабрь 1899 года, а в твердом переплете - в издательствах Hutchinson (Лондон) и Harpers (Нью-Йорк) в 1900 году. С тех пор вышло несколько изданий. Книга была переиздана издательством Ballantine Books как сорок второй том серии "Фэнтези для взрослых" (Ballantine Adult Fantasy) в феврале 1972 года. Последующие издания были выпущены издательством Oswald Train в 1974 году и издательством Bison Books в 2002 году. В 2017 году Armchair Fiction выпустила роман в качестве 12-го тома серии "Затерянный мир - потерянная раса".
Роман также был переиздан (в несколько сокращенном виде) в журнале Famous Fantastic Mysteries (декабрь 1944 года) и в антологии "Научная фантастика от конкурентов Г. Г. Уэллса", выпущенной издательством Castle Books в 1979 году.
И буквально в прошлом году он был переведен и выпущен на русском языке - https://www.litres.ru/69401275/?lfrom=1038921410&ref_offer=1&ref_key=87d988b23a0e17cf71e0499d77d09bc22259d3e740d62e0e6bd9f9e175cb9153
В романе используется распространенный в XIX веке прием закадрового рассказа, чтобы вписать повествование в контекст и повысить его правдоподобность. Сама история была написана предположительно Девкалионом, воином-жрецом древней Атлантиды; текст был частично уничтожен по неосторожности одним из первооткрывателей в момент его обнаружения, поэтому он не является полностью завершенным. В рассказе Девкалиона описывается его героическая, но в конечном счете обреченная на гибель борьба за спасение Атлантиды от разрушения ее алчной и эгоистичной императрицей Форенис.
Опять же не буду погружаться в сюжет, но он интересен своей многоплановостью. В романе интересно переплетены настоящие приключения и опасности с размышлениями и поиском себя в мире. Отличная книга!
В 1900 году вышел еще один примечательный роман о потерянных цивилизациях - "Тайна кратера" Даффилда Осборна.
В отличии от предыдущего, главными героями становятся современники автора. Представьте себе таинственный остров в Тихом океане на котором в изоляции живут потомки Карфагенской цивилизации совместно с местным племенем туземцев. Во что может вылиться тысячелетия такого сосуществования? В какие формы правления? Какую религию исповедуют эти люди?
Тысячи вопросов, но каждый найдется ответ в этом романе!
Роман переведен на русский язык - https://www.litres.ru/69212857/?lfrom=1038921410&ref_offer=1&ref_key=5ccf6e6c125da28c081ce44b6db30643fe6478aa7876d701a4448c4b5f32dace
В следующей статье мы рассмотрим 1901 год через призму научной фантастики.
На сегодня все! Ваш Дионисий!