В фильмах Рязанова было больше секса, чем в этой, с позволения сказать, эротике. Сюжет уныл, экзотическое место действия скукожили до отельного интерьера, персонажи унылы, главная актриса какая-то помесь Дэйзи Ридли и Фиби Уоллер-Бридж (и это не комплимент), до Сильвии Кристель ей как раком до Луны. Постановщица подтëрлась книгой, оригинальным фильмом (ну, можно же было снизойти до новой аранжировки классической мелодии хотя бы) и зачем-то сняла какую-то свою блеклую версию "Белого лотоса". Тупое паразитирование на имени, без сохранения его индивидуальности.
Рейтинг (для тех, у кого нет желания читать длиннопосты): 5 убийств священного оленя из 10
Ксеноморшади юрского периода
Юрист Эллиот Кинтнер (Пол Радд) вместе с дочерью-подростком Ридли (Дженна Ортега) отправляется в поместье семейства Леопольдов, на чью компанию он работает. По дороге папа с дочкой отвлекаются и сбивают не какого-нибудь лося или оленя, а целого единорога. Эллиот решает добить неведому зверушку, избавив ту от мук, и прячет в багажник автомобиля. Однако важную деловую встречу отменить никак не получится, впрочем, как и долго скрывать тело единорога от Леопольдов, везде ищущих выгоду.
"Смерть единорога" - дебютный режиссёрский проект Алекса Шарфмана, который пару десятилетий продюсировал ужастики. Недавний "Дом трофеев" - вдруг кто видел - его рук дело. Мужчине надоело стоять в стороне и при поддержке студии А24, известной всяким независимым, а также самого Ари Астера ("Солнцестояние", "Реинкарнация"), он снял фильм по своей же идее. Причём у Шарфмана сначала родилась концепция "Кто-то сбил единорога" и он долго не знал, что с ней сделать, а потом решил поместить завязку в хоррор-поджанр "фильм о чудовищах".
Обычно первые попытки в творчество - будь то фильмы, книги и т.п. - сводятся к одному из двух результатов. Либо они избыточны: в них чересчур всего намешано, потому что творец долго в себе копил всяко разного и теперь сублимирует всё и сразу. Либо они, наоборот, скудны, потому что автор ещё в себе недостаточно уверен и боится сделать лишний шаг в сторону.
Вот "Смерть единорога" - это как будто бы одновременно и то, и другое. В текущем виде её можно несчастно порезать и уместить в рамки короткометражки. Однако Шарфману не достаёт умений адекватно растянуть историю и наполнить её достаточным количеством интересных персонажей и событий. Причём, чем дальше от завязки, тем фильм становится всё менее и менее цельным, рассыпаясь на странные и не очень уместные оммажи то в сторону "Чужих" (вплоть до звуков пикания местного датчика движений и цитирование сцен оттуда а-ля морская пехота готовится к охоте на ксеноморфов), то в сторону "Парка юрского периода" (как будто у него и без "Смерти единорога" мало наследников, пытающихся повторить успех).
Впрочем, первая треть картины смотрится довольно многообещающе. Взять, например, чернушную открывающую сцену, в которой Радд забивает единорога подручными средствами. Или само семейство Леопольдов с их прислугой, которое готово пойти абсолютно на всё, чтобы выжать максимум из сбитого единорога и обладания его магическими способностями. Особенно хорош сынок Леопольдов (его чудесно сыграл Уилл Поултер из "Мы - Миллеры", "Солнцестояние", "Чёрное зеркало: Брандашмыг").
Но к середине выясняется, что автору толком и нечего сказать, кроме довольно очевидного и набившего оскомину в данном поджанре ужастиков антикапиталистического социального комментария. Мы всё это видели в лице Джона Хаммонда и компании "InGen" в "Парке/Мире юрского периода" или представителя компании "Weyland-Yutani" Картера Бёрка из "Чужих". Мы все знаем про 1%, что капитализм - зло и так далее, и тому подобное. И были бы местные герои и антигерои какими-то яркими, но - нет. Дженна Ортега играет типичного подростка и, в целом, любая её роль до этого была более объёмной и проработанной. Пол Радд слишком серьёзен в кадре - чёрт возьми, это не оскароносная драма, можно и расслабиться, и похулиганить в кадре. Отец и мать Леопольды недостаточно отморожены, хотя их и играют далеко не новички в комедии Ричард Э. Грант и Теа Леони. От начала до конца радует разве что Уилл Поултер, и как актёр, и как антагонист. Только он был постоянным источником годных смешных реплик и ситуаций. Ладно, не совсем правда - ещё в эпизодической роли добротно выступил в роли дворецкого Энтони Кэрриган (тот самый лысый из HBO-шного сериала "Барри"), но его совсем уж мало было, хотя кадр он украшал безусловно.
Что касается самих единорогов, то дизайн взрослых особей, на мой взгляд, довольно спорный (и какой-то грязный, что ли). Это же мифическое - более того - сказочное существо. Должны быть в нём грация, изящество, красота. Чтобы их жестокость и кровожадность жёстко контрастировали с нашими о них представлениях. А здесь вышла пародия на велоцирапторов из второсортного ужастика. Да, мотивация (ага, представьте) у единорогов нормальная, но не внешний вид. Что эпизоду "Сверхъестественного", что "Хижине в лесу" в своё время удалось лучше показать инфернальных единорожек. Да и методы убийства здесь довольно однообразные.
Возвращаясь к двум типам дебютов: Алекс Шарфман как будто замахнулся сразу по нескольким направлениям на рубль, а в итоге ударил на копейку и в комедии, и в ужастике, и в драме, и социальной сатире, едва-едва затронув каждую из этих сторон. При таком слабом охвате перегруза и не ощущается, а вот цельности не достаёт. На мой взгляд, надо было включать максимальную дурку, либо в конце уходить глубоко в драму. Впрочем, быть может, в следующий раз Шарфман подготовится лучше. Либо снова вернётся в продюсеры и не будет мешать другим перспективным коллегам.
Сразу отмечу, что между выходом «Лероя и Стича» и фильмом есть несколько сериалов, и я их, наверное, посмотрю и напишу про них текст, но они мало относятся к фильму, который, будем честны, главный инфоповод, это съест очень много времени, да и вообще они сомнительные.
Кстати да постеры «Лило и Стич» как и реклама оригинального мульта демонстрирует Стича, как некоего «изгоя семьи Дисней», только тут всё связанно с ремейками компании.
Сюжет
Доктор Джамба Джукиба был осуждён Объединённой Галактической Федерацией за незаконные генетические эксперименты, главное доказательство его вины – эксперимент 626, агрессивное, практически неуязвимое существо с высоким интеллектом и тягой к разрушению. Приговор суров: для Джамбы – тюрьма, для 626 – ссылка на необитаемую территорию. Однако 626-й сбежал, угнав крейсер, но из-за повреждений потерпел крушение на Земле. Уничтожить планету нельзя – это заповедник для комаров, о чём сообщает эксперт по Земле – агент Пликли. Глава Верховного совета предлагает Джамбе свободу в обмен на поимку 626, для слежки за ним был прикреплён Пликли.
626 терпит крушение рядом со свадебным торжеством, на котором он наводит шороху, после чего его сбивает туристический автобус, и так как его приняли за собаку, он отправляется в приют.
Мы же переключаемся на гавайскую девочку по имени Лило Пелекаи, её исключают из школы танцев за то, что она столкнула со сцены девочку Мертл, которая её обижала, масло в огонь подлило то, что Нани, сестра Лило, не попала на выступление из-за того, что машина заглохла.
Нани следит за сестрой после смерти их родителей. В этот день их посещает социальный работник, миссис Кекоа, и видит, что Нани не может заботиться о Лило, и даёт неделю на исправление (в оригинальном мультике, кстати, проблем с продуктами не было (холодильник открывался часто и был вполне прилично наполнен), а тут всё прям плохо).
На следующий день, узнав, что Лило хочет завести друга, их соседка Туту (бабушка Дэвида) отводит Лило в приют для животных (в оригинале сама Нани проявила чуткость к сестре). 626 пришёл в себя и понял, что Джамба и Пликли охотятся за ним, он решает притвориться собакой и позволяет Лило взять его к себе – так инопланетяне, которые вынуждены действовать тихо, не смогут к нему подобраться.
Нани не в восторге (опять же в противовес мультику), но берёт их с собой на работу, где мы видим её коллегу и друга Дэвида. Лило называет 626 Стичем. Они наслаждаются отдыхом, но Стич случайно поджигает стол, из-за чего Нани увольняют.
К Нани приходят Кекоа и Кобра Баблз, агент ЦРУ, выдающий себя за социального работника (мне будет много что про это сказать), чтобы выяснить, что такое Стич. Кекоа настаивает на том, чтобы Нани немедленно нашла новую работу. Однако из-за выходок Лило и Стича ей везде отказывают. Всё же Нани удаётся устроиться инструктором по сёрфингу (Дэвид тут не очень помог), и после её первой смены они вместе сёрфят. Тем временем Джамба и Пликли пытаются поймать Стича во время катания на гидроциклах (кстати, где-то ранее они надели маскировочные голограммы, так что выглядят как люди), из-за чего Нани, Лило и Стич падают в воду. Лило чуть не тонет, когда Стич уходит под воду. Дэвид и Нани спасают Стича и Лило, но девочка попадает в больницу и у неё нет страховки.
Кекоа сообщает Нани, что правительство Гавайев покроет расходы на её медицинскую страховку, если она откажется от опеки над Лило. Нани вынуждена согласиться. Когда сёстры проводят последнюю ночь вместе, Стич размышляет о своих поступках и в одиночестве возвращается в приют для животных (да, тут нет «Гадкого утёнка»). Тем временем глава совета, расстроенная тем, что успехов нет, расторгает сделку и приказывает Пликли вернуть Джамбу в тюрьму (даже говорит, что направила нового агента, но Ганту мы не увидим). Однако Джамба сбегает от Пликли и планирует поймать Стича, ведь теперь его ничего не сдерживает.
На следующее утро Кекоа и Баблз приходят и обнаруживают, что Лило пропала, поэтому они вместе с Нани отправляются на её поиски. Лило находит Стича в приюте, но появляется Джамба. Они убегают в дом Лило, и в сражении дом разрушается. Во время битвы Джамба раскрывает, что Стич использовал Лило для своей защиты, и Стич, терзаемый чувством вины, сдаётся.
Джамба забирает Стича на свой космический корабль с помощью портальной пушки, намереваясь сбросить Стича до заводских настроек (где-то тут мы видим панель, где видно несколько других экспериментов: 624, 625 и 627, последний, к слову, от оригинального 627 имеет только форму головы, а так это больше похоже на 626 или 628, так как пар рук только 2, да и голова одна). Однако Лило пробирается на корабль и освобождает Стича, после чего они выбрасывают Джумбу за борт. Корабль падает в океан, и Лило со Стичем оказываются под водой. Стич спасает её, но, поскольку он не может выплыть на поверхность, он отпускает её, чтобы она могла вынырнуть, и тонет сам.
Нани и Дэвид подбирают Лило, но она отказывается бросать Стича. Дэвид возвращает Лило на берег, а Нани плывёт обратно, чтобы забрать Стича со дна океана (в мультфильме почему-то они додумались сразу вдвоём нырнуть и вытащить обоих. О том, как Нани несла метров 100 Стича по дну, я даже говорить не хочу). Они добираются до берега, но Стич остаётся без сознания. Баблз находит Пликли, и они присоединяются к остальным, Дэвид приводит Стича в чувство, запустив его лёгкие (тут неплохое чеховское ружьё – у Нани постоянно глохла машина, и она прикуривалась от других авто – именно этим кабелем они запустили сердце Стича). Вскоре после этого появляется глава совета и снова арестовывает Джамбу. Увидев, что Стич изменился, она решает отправить его в изгнание на Землю вместе с его новообретённой оханой (Кобру тут никто не знает, и тема с комарами не раскрыта). Глава совета обещает поддерживать связь, а Пликли будет жить тут, чтобы присматривать за Стичем (Джамбу забрали).
Позже Кекоа говорит Нани, что она может передать опеку над Лило Дэвиду и Туту, чтобы та могла остаться дома. Затем охана чинит дом и живёт счастливо. В сцене после титров Нани, которая теперь учится в Калифорнийском университете, использует портальную пушку Джумбы, чтобы навестить Лило и Стича.
Разбор.
Соответствие. Местами – покадровая адаптация, местами ничего общего.
Визуал. Очень хорошо, без шуток, всё выглядит неплохо. Отсюда вопрос, зачем эта чушь с маскировкой? Да, в мультике это выглядело наивно, но тут это выглядит тупо. Мы просто наблюдаем за тем, как два мужика гонятся за девочкой с инопланетной собакой. Если показать в кадре Лило и замаскированных Джамбу и Пликли – фильм можно не признать.
Музыка. Неплохая. Но мне мало запоминающихся композиций.
Персонажи.
Ганту убрали. Часть персонажей разделили на два (Кобра и соц. агент, парень и его бабка). Давайте смотреть, к чему это привело.
Лило. Максимально близкая к оригиналу. Даже более добрая, так как нет сцены, где она прогоняет Стича. Странности Лило и то, насколько она изгой, в фильме передаётся хуже.
Стич. Так же максимально близок к оригиналу, но нет идеи поиска семьи и «Гадкого утёнка». Хотя с учётом существования сиквелов можно и нужно было напирать на идею «сородичей».
Дэвид. Просто бесполезный чел. Блёклый и нафиг не нужный.
Туту, бабушка Дэвида. Забрала на себя всю полезную деятельности и нагрузку на Дэвида.
Джамба. Стал сволочью. Персонаж упустил шанс на искупление, и тем самым возникает вопрос: а почему Стич-то смог стать нормальным? В оригинале была параллель, что и Джамба изменился, и Стич, а тут этого нет.
Пликли. Максимально близок к оригиналу. Чуть менее смешной клоун.
Кекоа. Нужна в ильме для двух фраз. Двух!!
Кобра Баблз. Мискаст, на мой взгляд, идеальных ситуаций две: первая – отсылочная, сделать Уилл Смит, наш любимый агент J; второй наиболее точный, внезапно, Тайсон. Вот люди, которые выбирали актёра, вообще смотрели мультик? Ладно, актёр не похож, там всё же мультик, но там же вся суть в том, что здоровенный, накачанный мужик в чёрном костюме и очках, который похож на кого угодно, кроме сотрудника соцзащиты. В общем, любой крепкий мужик подошёл бы, но на мой взгляд, это наиболее точное попадание, и даже тату на лице будет играть на этот контраст (тем более, что у Кобры было тату).
Что касается истории. Тут Кобра бесполезный. Как агент соцзащиты его две реплики забрал прошлый персонаж, как агент ЦРУ он бесполезный.
Нани. Стала гораздо более мерзкой. В оригинале она с опаской относилась к Стичу – тут она чуть ли не убить его пытается (ну вот не было в оригинале момента, когда Нани думала, спасать ли Стича или нет?). Также её образ, возможно в угоду повестки, откусил часть черт и роли Дэвида. Отношения с Лило также хуже переданы.
Я видел отзывы, которые прям облизывают решение о том, что Нани пошла учится, и это хорошо, но оно меркнет на фоне того, что их с Лило отношения п******и.
Сценарий. Есть хорошие моменты, например, момент с тем, как Стич сбежал, построен лучше, тут больше акцента на том, что пушка следит за его ДНК, и пропустить это сложно (мульт я смотрел множество раз и далеко не сразу обратил внимание на аналогичную фразу), также в приюте Стич прям несколько раз в упор посмотрел на надпись «приспосабливайся», прежде чем он начал притворяться собакой. Эти моменты лучше.
Есть плохие: часть героев стала бесполезными; бесполезные сцены, например погром на свадьбе; изменение роли Джамбы и образа Нани.
Итог. Фильм спорный. В нём есть как неплохие решения, так и откровенные провалы. Назвать фильм плохим нельзя, но он точно не лучше оригинала.
У британцев теперь имеется новый детективный сериал «Книжный» (Bookish). Шесть эпизодов, которые написал один из соавторов «Шерлока» и «Пуаро» Марк Гэтисс. Он же в шоу и в главной роли.
Гэтисс исполнил Габриэля Бука – владельца книжного магазина в послевоенном Лондоне, который активно помогает местным полицейским расследовать самые запутанные дела. А в магазине обоев по соседству трудится супруга Бука Тротти – большая авантюристка, готова в любой момент помогать мужу ловить преступников.
Шесть эпизодов – три расследования. На каждое по паре серий. Все выверенно с британской чопорностью и педантичностью. Ничего лишнего. Гэтисс, как большой фанат Агаты Кристи, активно использует ее произведения, но не бесстыдно копирует сюжеты, а лишь заимствует локации и мотивы некоторых героев. Так что все оригинально.
В сериале нет литров крови и кровожадных маньяков, но «Книжный» точно нельзя назвать «уютным». Послевоенная атмосфера удручает – развалины и пыль. Глобальные изменения в политической, социальной и культурной жизни. Показать хотят все. Поэтому сериал слегка трескается под этим грузом. На шесть эпизодов идей многовато, но режиссер Каролина Джаметта («Вера», («Прежде чем умрем») каким-то чудесным образом все же сохраняет к нему интерес у зрителей.
Гэтисс в качестве детектива-интеллектуала просто шикарен. Полиция, конечно, максимально тупа. Настолько, что на их фоне даже детектив-инспектор Лестрейд, который без Холмса никуда, смотрелся бы мисс Марпл. Ладно, условности. Их Гэтисс допускает великое множество, но «Книжному» это не мешает быть «качественным британским шоу». И ирония тут есть, но лишь чуть-чуть. Человек по имени Бук владеет книжным магазином. Вот на таком уровне смеется над всем Гэтисс. Ему можно.
Сначала был шедевр. Я посмотрел «Одержимые злом», последний фильм Руньи, раньше «Оцепеневших». И это как впервые съесть в итальянском ресторане тирамису, а потом купить пачку юбилейного и попробовать повторить рецепт дома. «Оцепеневшие от страха» — это грустные печеньки. Ты понимаешь, куда стремится режиссёр, но пока что не хватает сливок, какао и набитой руки.
Сюжет у фильма чутка запутанный. В одном аргентинском районе начинают происходить странные, ужасные и необъяснимые вещи. Трупы, которые возвращаются в дома. Голоса из труб. Стены, через которые выглядывает что-то. Полиция и парапсихологи объединяются, чтобы разобраться. Получится ли? Как повезёт. Тебе с восприятием, а им с напарниками.
Некоторые моменты тут сделаны уверенно. Например, ночные сцены с жёлтым фильтром или музыка, которая расползается по стенам и держит тревогу даже там, где ничего не происходит. Если верить «Кинопоиску», её сочинил сам Рунья, и если так, респект ему как композитору, пусть и с претензией как к режиссёру.
Есть и пара удачных скримеров. Не особенно оригинальных, но они работают. Минус: работают слишком быстро, как будто кто-то открыл дверцу, и сразу захлопнул перед носом. Ты не успеваешь испугаться, потому что не успел толком разглядеть монстрятину.
Есть и интересная структура с группой персонажей, но когда они совершают выбор «давайте разделимся», ты такой: «Серьёзно? По трём домам, где жрут людей?» И вот начинается стандартный хоррор-лабиринт, где всё зависит не от логики, а от очередности жертв.
При этом фильм не раздражает. Он просто… Как латексная перчатка: точно по форме, но без тепла. Аргентинский язык делает шарм и немного стирает ощущение конвейерного ужастика. Если бы это сняли в Голливуде, я бы поставил на единицу ниже, потому что там бы фильм играл в три раза громче и в десять раз тупее.
А тут скромно с местным колоритом. Как будто друг рассказал тебе страшную историю на кухне: ты не до конца понял, кто все эти люди, и при чём тут стул, который сам поехал, но мурашки пробежали.
Ну а на утро ты, конечно, всё забыл. Как забывают сны. Особенно нестрашные.
6 из 10.
За монстра под кроватью, который выскакивает только на секунду. И оцепенеть от ужаса ты не успеваешь.
Франк Тилье — французский писатель, бывший компьютерный инженер. На родине он обрел известность прежде всего благодаря своему роману «Комната мёртвых», вышедшему в 2005 году. За него автор в 2006 и 2007 году получил несколько престижных литературных наград. В 2007 году книга была экранизирована, а общий тираж его произведений уже давно перевалил за миллион.
Комната мертвых (2005).
Два безработных программиста ночью на машине случайно сбивают человека — отца девочки, которую похитили. Решив, что смерть мужчины — удачное стечение обстоятельств, они забирают деньги, предназначенные для выкупа, и избавляются от тела, тем самым обрекая девочку на гибель. Вселенная отомстит им обоим за этот поступок.
Тем временим похищена еще одна девочка. Центральное место в полицейском, если можно так сказать, расследовании, займет инспектор полиции Люси Энебель – молодая одинокая мать двух девочек, профайлер самоучка. С первых минут знакомства автор дает понять, что Люси Энебель сложная и многогранная личность, в прошлом которой скрыта какая-то мрачная тайна.
Судя по всему о полицейских расследованиях Тилье узнал из сериалов, и явно не из самых лучших. Читая описание летучек на местах преступлений или планёрок в полицейском участке, складывается впечатления, что все окружающие Люси полицейские мужчины – клинические идиоты, за исключением Пьера Нормана, с которым у главной героини обязательно начнётся роман.
Расследование проводится с помощью аномальной интуиции, невероятных случайностей, карт Таро и ретроградного Меркурия. Но вы можете быть уверены главная героиня благодаря своей неопытности в проведении следственных действий, знаниям, полученным из книг про маньяков, и случайным совпадениям, выйдет на след преступника и за секунду до смерти будет спасена Пьером!
В целом книга напомнила мне плохо переработанный роман Томаса Харриса «Молчание ягнят» (1988), а антураж сцен в логове похитителя - его экранизацию.
Фантомная память (2011).
Роман продолжает историю о фее французского сыска Люси Энебель. Его начало показалось мне настолько интригующим, что я чуть не проехал свою станцию метро.
Рядом с домом Люси находят еле живую девушку — на её ладони вырезано «Пр вернулся», на запястьях — следы от верёвок. Она не помнит ни дня недели, ни месяца. Следы указывают на серийного убийцу по прозвищу Профессор, за которым полиция охотится уже много лет. Девушка, Манон Муане, считает его виновным в смерти своей сестры. Ключ к разгадке скрыт в её памяти, однако у Манон редкое заболевание — антероградная амнезия.
Но если Люси берётся за дело, значит преступник будет найден, а все тайны раскрыты. К сожалению, методы расследования остались прежними: тыкание пальцем в небо, гадание на кофейной гуще и внезапные озарения, к ретроградному Меркурию добавилась ещё и антероградная амнезия.
Автор выходит на новый логический уровень восприятия действительности:
Теперь мы знаем, что связь между жертвами есть, но, к сожалению, не знаем какая.
Через 5 страниц:
И так, чтобы закрыть вопрос с жертвами: между ними нет абсолютно ничего общего.
Многогранный образ Люси постепенно теряет глубину под напором безудержной фантазии компьютерного инженера Тилье. Она любит своих дочек, но меньше, чем работу, а работу — меньше, чем новую подругу, Манон.
Сюжетный ход с «обменом убийствами» и образом загадочного Профессора встречается в литературе и кино достаточно часто. Однако в исполнении Тилье он срабатывает лишь потому, что в романе попросту отсутствуют нормальные полицейские.
Кроме того, история с потерей памяти вовсе не нова: Кристофер Нолан мастерски реализовал её ещё в 2000 году в фильме «Memento» с Гаем Пирсом в главной роли.
Как вишенка на торте — в конце вас ждёт «загадка Эйнштейна», которую могут решить лишь два процента людей. Речь, по всей видимости, идет о двух процентах тех, кто смог дочитать эту книгу до конца.
Итоги.
Совершенно непонятно, как эти романы смогли стать бестселлерами. Возможно, дело в моде на психологические триллеры или во внешней «загадочности» сюжета.
Если вам интересны детективы с главными героями женщинами — почитайте «Последнее шоу» Майкла Коннелли, он не понаслышке знает о настоящих полицейских расследованиях.
Рейчел пьет по-черному из-за неудавшейся личной жизни. Живет с подругой. И не понятно, как эта добрая девушка терпит выходки домашнего алкоголика.
Работы у Рейчел нет, но она притворяется, что есть, и каждый день ездит в Лондон. И из окна электрички каждый день смотрит на дом, где жила раньше со своим мужем. Рейчел притворяется, что вовсе не хочет смотреть в те окна, поэтому смотрит на соседние. В них мелькает другая пара. За описаниями незатейливых будней этой Рейчел проходит четверть книги. И тут автор, видимо, поняла, что 99 процентов людей на этом месте просто закроют книгу с чувством брезгливости, и решила закрутить детективчик. Происходит убийство. Рейчел — свидетель, но, одурманенная алкоголем, ничего не помнит, и начинает свое расследование.
Главная героиня постоянно напивается и попадает в разнообразные нелепые ситуации из-за этого. Постоянно страдает и думает о бывшем, пишет ему текстовые сообщения. Работу она искать даже и не пытается. Вся жизнь людей крутится только вокруг отношений и секса. Иногда еще и детей.
Другой персонаж, Анна, — сидит дома и ухаживает за ребенком. Точка. В свободное время включает телевизор и надеется, что там будут показывать серию «Друзей».
И Мэган. Она тоже не работает. Иногда ностальгирует по своей ныне закрытой художественной галерее. Но ничего не делает, чтобы начать работать.
Мужчины в книге описаны не так детально, но суть вся та же. Когда этим людям становится совсем тошно, они начинают искать, с кем бы еще переспать, или начинают читать переписку своего мужа или своей жены. А да, ну и пить, разумеется.
Детективная составляющая в книге очень слабая. Круг подозреваемых быстро сузился до нескольких людей, и я стала догадываться, кто убийца примерно на половине книги. Задолго до развязки я все поняла и ждала с нетерпением, когда же Рейчел обо всем догадается.
Удивляет, как некоторые книги становятся популярными. Плачу горькими слезами, что в 21-м веке интересной и взрывной литературой называют такое.
