И так. Я начала читать книга про Фараона Эхнатона, и мне очень понравилась эта книга и как в нейразвиваются события.
Событияпроисходят в 1347 при Правлении Эхнатона и его жены Нефертити. Но люди относятся к его правлению по разному. Кто то его открыто ненавидит а кому то нравится его правление.
Прочитано ещё не много но, уже очень интересно)
Шумерские эталоны веса.
Представляют собой гирьки эталонного веса из гематита.
Объект находится в Британском музее.
Материал: гематит.
2000 - 1600 гг. до н.э. Ирак.
Неинтересные факты:
Шумеры пользовались шестидесятеричной системой счисления: так, например, 1 мина равняется 60 сиклям. В часе, кстати, тоже 60 минут именно благодаря шумерам — их систему счисления унаследовали другие народы, и в конце концов, час был разделён на 60 частей.
Пирров танец.
Барельеф изображает древнегреческий боевой танец, который в своём оригинальном виде имитирует элементы нападения и уклонения от ударов и стрел. Спартанцы рассматривали его как вид лёгкой боевой подготовки и обучали ему детей. Впоследствии танец превратился в фарс, став чуть ли не пародией на оригинал. А здесь можно посмотреть во что он превратился к нашему времени.
Это римская копия классического греческого барельефа.
Объект находится в Музее Пио-Клементино в Ватикане.
~ 1 в. до н.э. Италия.
Дельфийский возничий.
Эта статуя с невероятно глубокими глазами была найдена в 1896 году в святилище Аполлона в Дельфах. Инкрустация глаз ониксом каким-то чудом сохранилась и является оригинальной.
Она изображает высокого юношу одетого в хитон управляющего гоночной квадригой. На его спине два ремня, предохранявшие хитон от вздувания от ветра.
Надпись на оригинальном постаменте:
Νικάσας ἵπποισι Π]ολύζαλός μ’ἀνέθηκ[εν] / ὑιος Δεινομένεος, τ]όν ἄεξ’, εὐόνυμ’ Ἄπολλ[ον]
Полизалос посвятил меня, будь к нему благосклонен, благородный Аполлон.
Объект находится в Дельфийском археологическом музее.
Материалы: бронза, оникс (глаза), медь (ресницы, губы), серебро (повязка на голове).
Высота: 180 см.
~ 478 г. до н.э. Греция.
Римская мозаика с человеком-петухом.
Найдена на когда-то роскошной 12-комнатной вилле в Брейдинге на острове Уайт.
1 - 4 вв. Великобритания.
Золотые напальчники и сандалии.
Такие напальчники использовались в Древнем Египте для защиты пальцев как от физических, так и от магических опасностей. Кроме того, они иногда использовались для замены отсутствующих пальцев на теле умершего, поскольку считалось, что для успешного перехода в загробную жизнь необходимо полноценное тело.
Принадлежали одной из трёх иноземных жён Тутмоса III.
Объект находится в Метрополитен музее. (ссылка только на сандалии)
Материал: золото.
1479 – 1425 гг. до н.э. Египет.
Обнажённый дух якшини.
Статуя высечена из цельного куска пятнистого красного песчаника.
Объект находится в Музее Виктории и Альберта.
Высота: 52.5 см.
2 век. Индия.
Незаурядная индейская ваза или кувшин.
Горлышко вазы изображает голову человека обезображенную гримасой, которая, вероятно, является следствием болезни. Принадлежит культуре Моче.
Объект находится в Британском музее.
Материал: керамика.
Высота: 31 см.
400 - 700 гг. Перу.
Жуткие страдания святого Варфоломея.
По преданию, с апостола сняли кожу живьём за его проповеди.
Иллюстрация из «Легендария Анжуйского дома».
Сегодня разные части рукописи хранятся в Эрмитаже, Ватиканской апостольской библиотеке и библиотеке Моргана в Нью-Йорке.
А здесь статуя апостола в Милане.
1325 - 1335 гг. Италия.
Древнеримская аутепса.
Использовалась для разогрева и сохранения еды горячей: внутрь закладывались угли, и подвешенный сосуд нагревался (схему устройства см. на фото 3).
Найдена в Помпеях в Доме четырёх стилей (I.8.17) под лестницей в помещениях для прислуги.
Крышка имеет три ручки: одна в виде Тритона и две в виде дельфинов. Ручки на корпусе в виде человеческих рук. Двустворчатые дверцы украшает голова Медузы. Стоит аутепса на ножках выполненных в виде львиных лап.
Объект находится в Археологическом музее Неаполя.
Высота: 96.5 см.
Ширина: 52 см.
Материал: бронза.
Не позднее 79 года. Италия.
Замечательная золотая фигурка из Колумбии.
Изображает двух охотников несущих свою добычу на шесте.
Объект находится в музее Fundación Aburrá в Медельине.
Высота: 11.5 см.
Материал: золото.
300-1600 гг. Колумбия.
фотография сделанная в 1911 году
Акведук в Сеговии.
С античности доставлял чистую питьевую воду в городские фонтаны, бани и частные дома из источника с соседней возвышенности, находящегося в 17 км. от города.
С короткими перерывами использовался и в средневековье и пробыл в использовании аж до 1973 года.
Длина канала: 18 км.
Материал: гранит.
~ 50 г. Испания.
Неинтересные факты:
Акведук построен из гранитных блоков сложенных на сухую кладку без использования цемента; камни держатся за счёт точной подгонки и силы тяжести.
Частично был разрушен маврами в 11 веке, но был восстановлен.
Самая высокая часть: 28.5 м.
Мумия Ситре-Ин с умиротворённой улыбкой.
Покойная женщина не являлась членом царской семьи, и тем не менее, несмотря на это, её захоронили в королевской гробнице KV-60. Это был первый случай, когда в царской гробнице оказалась похоронена не царская особа.
Женщина была кормилицей и няней женщины-фараона Хатшепсут.
Ростом Ситре-Ин была около 145 см.
Находится в Египетском музее в Каире.
15 век до н.э. Египет.
Настоящая римская бочка для настоящих римлян.
Вероятно, использовалась для транспортировки вина по рекам из Италии в германские земли. Помимо следов вина, учёные обнаружили в бочке следы индийского перца.
Найдена в 1910 году в Германии на месте римского каструма.
Объект находится в Римском музее в Ксантене.
Объём: ~1250 л.
1 в. Германия.
Фетровая шляпа римского солдата.
Использовалась для защиты от солнца и жары.
Всего в мире обнаружено ещё только 2 подобных головных убора этого периода.
Передана в музей ещё в 1911 году выдающимся британским археологом сэром Флиндерсом Петри и с тех пор лежала без дела, и только недавно её полностью отреставрировали и выставили напоказ.
Объект находится в музее Болтона.
Ширина: 45 см.
Материал: шерсть.
~ 1 в. до н.э. Египет.
Обувь болотного человека из Дамендорфа.
Труп хозяина обуви был найден в болоте в 1900 году вместе с двумя кожаными ремнями, шерстяной рубахой, шерстяными штанами, парой шерстяных обмоток и этой обувью.
Объект находится в Готторпе.
Материал: бычья кожа.
~300 г. до н.э. Германия.
Неинтересные факты:
Консервировали этого болотного человека в начале прошлого века таким заботливым образом: сначала верхняя часть трупа была очищена от корней растений, которые частично проросли сквозь кожу. Затем тело было обработано раствором из 0,1% хлорида ртути(II) и алкоголя, чтобы предотвратить появление плесени. Чтобы тело при последующей сушке не сморщилось слишком сильно, его погрузили в глицерин и скипидар. Наконец, тело было полностью высушено в течение нескольких недель при высокой температуре.
В волосах человека были обнаружены высочайшие концентрации свинца и ртути, что позволяет предположить, что при жизни он работал с металлами, такими как золото или серебро, при плавке которых выделяются эти тяжёлые металлы.
Вероятно, причиной смерти человека стал ножевой удар в сердце.
Обувь носилась бычьей шерстью внутрь.
Обувь этого типа была и у славян и имя ей «поршни».
Древнегреческая пчёлка.
Объект находится в Художественной галерее Йельского университета.
Материал: золото.
Длина: 1.5 см.
3 - 2 вв. до н.э. Греция.
Античная ваза с изображением души, какой её представляли древние греки.
Этот лекиф изготовлен специально для погребения и оставлен в гробнице для умершего.
На нём изображены скорбящий (слева) и покойник с только что отлетевшей душой порхающей над его головой.
Объект находится в Метрополитен музее.
Материал: керамика.
Высота: 37.39 см.
~ 440 г. до н.э.
Неинтересные факты:
В основном, образ души в Древней Греции связан с образами птицы, ауры, бабочки, дыхания, персонифицирован в образе Психеи, ее изображают и схематически (в виде уменьшенной копии человека). Греки считали, что душа человека отлетает через его рот в тот момент, когда наступает смерть.
Подготовлено каналом Записки Цицерона. Больше артефактов здесь
Перед вами портрет Сигурда Виттенхови-Аспа, финского деятеля искусств.
Если вы сталкивались с персонажами, выводящими всё и вся из русского языка (в стиле "британцы" - это "бритые"), то Сигурд - это их духовный брат, только финно-угорского толка.
Помимо того, что он был художником и скульптором, в 1935 году Сигурд издал книгу "Калевала и Египет", в которой утверждал, что прародина финнов - это остров Ява, откуда они через Индию пришли на берега Нила. Там финны дали бедным дикарям культуру, построили пирамиды и вообще создали Древний Египет. От прото-финно-египтян откололись праиндоевропейцы и другие народы, в то время как прото-финно-египетский был первым языком человечества. Ближе всех в Европе к финнам Сигурд относил немцев, которых считал финно-уграми, которые перешли на германский язык.
Вот некоторые из его примеров, свидетельствующих об изначальности финского:
🍷Букингем - от "pukinhamina" ("буковая гавань")
🍷Берлин - от "perälinna" ("задняя крепость")
🍷Тунис - от "tuonensija" ("место смерти", то есть загробный мир, который для египтян находился на западе)
🍷Марсель - от "merisäiliö" ("морской корабль")
🍷Гор - от "huoruus" ("блуд")
🍷Тот - от "totta" ("правдивый")
🍷мумия - от "muu mies" ("другой человек")
Попробуй, опровергни, как грицца
Исторические романы Георгия Дмитриевича Гулиа составляют своеобразную трилогию, хотя они и охватывают разные эпохи, государства и судьбы людей. В трилогию вошли романы «Фараон Эхнатон», «Человек из Афин» и «Сулла». Впервые эти книги были опубликованы в 1973 году.
Георгий Дмитриевич Гулиа (1913-1989) - абхазский писатель, известный в этой стране не меньше, чем Фазиль Искандер.
Действие романа "Фараон Эхнатон" разворачивается в последние годы правления фараона Эхнатона, правителя Древнего Египта (XIV век до н. э.). В романе автор описывает фараона-отступника, который попытался коренным образом перевернуть весь социум.
Атмосферу Древнего Египта хорошо передают кадры в этом музыкальном клипе:
В романе "Человек из Афин" показана Древняя Греция второй половины V века до н. э.. Писатель изображает время Перикла, высшую точку расцвета Афин. В видеоматериале ниже - главные моменты истории античной Греции всего за несколько минут:
В романе "Сулла" создан образ римского диктатора, жившего в I веке до н. э.. Действие разворачивается в Древнем Риме, где рабовладельческая аристократия стремится установить свою диктатуру. Из её среды выдвигается полководец Сулла, который, опираясь на силу армии, становится неограниченным диктатором. Клип ниже, пожалуй, эффектнее двух предыдущих видеосюжетов.
Если вы интересуетесь историческими приключенческими книгами и фильмами про Римскую империю, проверьте свои познания, ответив на вопрос; какие два фильма о противостоянии в империи ранних христиан и их противников не просто противоречат друг другу, а, можно сказать, входят в прямой клинч (фильмы-антагонисты)? Настолько, что по поводу одного из них даже Православная церковь выступила с критикой.
Если не вспомнили, правильный ответ здесь - https://www.litprichal.ru/work/565887/ , здесь же можно их посмотреть (с аннотациями). Оба фильма красочные и вообще шикарные. Интрига для зрителя после просмотра обоих - в проблеме определиться, на чьей ты стороне.
Представьте себе 20-летнего парня. Ему в наследство достается небольшое, беспокойное царство на задворках цивилизации. А через 13 лет он — повелитель всего известного мира. От Греции до Индии. Имя ему — Александр.
Его история — это не просто биография. Это — чистый, дистиллированный миф. Гимн человеческой воле, доведенной до своего абсолютного, почти божественного предела. Если бы «Кодекс Хаоса» был человеком, он был бы Александром Македонским.
Его «Вечный Голод» был ненасытен. Завоевав могущественную Персидскую империю, он не остановился. Он повел свою уставшую армию дальше, в неизведанные земли Индии. Почему? Потому что для него покой был равносилен смерти.
Его «Воля к власти» была абсолютна. Столкнувшись с Гордиевым узлом, который никто не мог развязать, он не стал играть по правилам. Он разрубил его мечом. Так он поступал со всем — со старыми империями, с тактикой врага, с границами возможного. Он не следовал истории. Он ее писал.
Он был идеальным воином. Совершенной машиной для разрушения старого мира и завоевания нового. И именно поэтому, достигнув вершины мира в 33 года, он, по сути, проиграл.
В чем его трагедия? Он был гением войны, но дилетантом в искусстве мира. Он был одержим штурмом, но не знал, что делать с крепостью после того, как она захвачена. Его империя, сшитая из десятков народов и культур, держалась не на законах и не на идее. Она держалась на его личной, титанической воле. Он был Солнцем, и все планеты вращались вокруг него. Но что происходит, когда Солнце внезапно гаснет?
Александр умер. И в ту же секунду его великая империя начала рассыпаться. Его генералы, его «волки», не связанные ничем, кроме верности ушедшему вожаку, немедленно вцепились друг другу в глотки. Десятилетия кровавых войн диадохов — вот настоящий эпилог его великих побед. Пепел.
Анатомия провала: на языке того самого «Кодекса» и его продолжений, Александр в совершенстве овладел Первой Книгой (Искусство Разрушения). Но он даже не открывал следующие две.
Ему не хватило «Ars Ritualia» (Искусство Созидания). Он не успел (а может, и не хотел) превратить свой военный лагерь в устойчивое государство. Создать систему, которая могла бы работать без его ежесекундного вмешательства. Он был великим полководцем, но никудышным архитектором.
И ему катастрофически не хватило "Тепла Пепла" (Искусство Наследия). Он не вырастил наследника. Не по крови. А по духу. Он не создал "прайд", способный мыслить как он. Он был окружен талантливыми исполнителями, но не равными себе. Он был гением, который не оставил после себя школы.
Урок, который мы должны извлечь из его пепла: победа в битве и победа в войне — это разные вещи. Можно завоевать весь мир, но если ты не построил систему, которая переживет тебя, и не вырастил людей, которые смогут ею управлять, — ты не победитель. Ты — просто самая яркая и самая трагическая вспышка фейерверка.
Уважаемые египтологи!
Предлагаем продолжить подвергать пристальному рассмотрению, рассматриваемую ранее невооружённым глазом, артефактную рукотворность эрмитажного местоположения, именуемую в официальных кругах "Большая колыванская ваза", вооруживши глаз, в продолжении темы "цифры не лгут".
При пристальном разностороннем взгляде вооружённым глазом со всех сторон на рукотворность артефакта обнаруживаем, что глазорассматриваемый артефакт изготовлен из цельного куска яшмы, отломанного от гораздо большего куска все той же яшмы путем отламывания. Форма артефакта не позволяет предположить, что именно в такой форме и отломалась заготовка для изготовления артефакта. Очевидно, что изначальная заготовка имела более параллелепипедоидальную форму.
Путем сложноарифметических вычислений, перемножающих длину, высоту, ширину и плотность параллепипедоидальной яшмы, получаем массу заготовки равную 77 тонн. Плюсуя минусуя погрешность от идеальности строгогеометрической формы получаем минимум 60 тонн масса заготовки. Вычитаем массу 19-тонного артефакта получаем более 40 тонн отходов от рукообработки ценного природного ископаемого бесполезными природными закопаемыми, об истории которых история умалчивает.
Итого: минимум 2/3 яшмозаготовки в виде мусороотходов.
Цифры не лгут?
Уважаемые египтологи!
Можем отметить, что благодаря продуктивным мероприятиям археологического характера, предпринятым неустановленными лигионерами египтологичешской лиги пикабу, было совершено открытие, позволяющее продолжить исследования технологической направленности в области древнеегипетского пирамидостроительства. И тем самым с негодование отмести сомнения в официальноисторических историях со стороны альтернативноисторических фантастиков.
Как мы видим из исследования, на территории Древней Чехии осуществлялась добыча кремня в промышленных масштабах шахтным способом. Происходило это задолго до строительства древнеегипетских пирамид, а именно, в 4000 годах до н.э. Строго соблюдая научность в построении исторической линии эволюционирования биологической разновидности человеков в соответствии с теориями некоего Ч.Дарвина несложно сделать вывод, что добыча кремня осуществлялась при помощи инструмента палка-копалка.
Итак:
1) В 4000 годах до нашей эры - добыча кремня шахтным способом в промышленных масштабах древнечешскими шахтёрами, орудовавшими палками-копалками в лесах Древней Чехии.
2) Учитывая торговые связи с Древним Египтом, происходил бартерный оптовый обмен кремня на продукты питания (тушканчиков, рыбу и брюкву). Это подтверждается приложенными иллюстрациями женщин в одежде, сшитой предположительно из тушканчиковых шкур.
3) 1500 лет на изготовление из кремня зубил.
4) В 2500 годах до н.э. строительство пирамид из известняковых залежей. Но не медным шпателем, а кремневым зубилом.
Отметим, что такой вариант развития событий несколько более правдоподобен.
А вы как полагаете?
