Фильм Брат действительно можно соотнести к классике русского кинематографа. Я лично знаком с многими рядовыми мастерами съемки этого фильма. Бодрова видел на съемках, но к сожалению, лично не был знаком. Я встречался тогда с девушкой, она звукорежиссер той картины. По слухам сюжет с пулеметом Балабанов взял из реальной истории произошедшей в начале 90-х где то в Орехово Зуево или в Орехово или рядом где -то, точно не помню. По рассказам один директор небольшого музея, чтобы платить людям зарплату открыл видеосалон в подсобном помещении музея. Администрация пошла навстречу и дали патент ( тогда это так называлось) Но бандиты точку не пропустили и требовали с директора денег. Директор кстати в прошлом афганец, прапорщик. По ранению демобилизован был еще в начале 80-х. Стал директором маленького музея. И главное, прапорщик с оружием на "ты" В закромах музея хранился в боевой готовности станковый пулемет "Максим, пулеметные ленты. Патроны прапорщик "нашел" записали потом в протоколе. Никто сорить не стал))) Хранился не рабочий пулемет "Дегтярёва" и еще ряд боевого оружия в разных степенях сохранности. Так вот деньги он бандитам не захотел отдавать по принципу "с какого хуя" Ну вот бандиты и приехали с наездом "хде бля буду мои деньги"
Результатом стало пальба из пулемёта по бандитскому 123 мерину. Как показывали свидетели того дела - мчались бандиты от расстрелянного мерседеса как обосраные лани. Жертв к счастью не было. Заявление бандиты писать отказались (впадлу как то) прапорщику год вроде дали, не помню по давностью лет.
Но этот рассказ очень вдохновил Балабанова по простой причине - ненавистью к бандитам.
Приветствую. Знаете, мне будет впервые плевать на ваши гневные комментарии, или даже реакции. Ведь я хочу поговорить о действительно важной теме, и пусть с моим мнением согласится лишь пара человек. Но прежде чем я начну, спи спокойно прекрасный актёр Сергей Бодров.
А теперь по поводу темы. В последнее время, я вообще не смотрю голливудские фильмы. Они попросту ужасны, и даже те, которые ждал и верил... Не знаю какой будет 2025-2026 год на фильмы, но 2024 смело можно отправлять в унитаз. Разве что Дюна 2 не подведёт...
Так вот, можете сразу дизлайк влепить мне, но я любитель именно отечественных фильмов. Начиная с русских сериалов, и заканчивая вот такими фильмами как "Брат 2". Как уже поняли, я хочу поговорить именно об этом фильме. Первая часть тоже хороша, но я её никогда не пойму. Даже в детстве, ибо у меня нет брата)))
Шучу, я смотрел и 1-2 часть, и они мне обе нравятся, но всё же та что про поездку в США больше по душе.
ПРИГЛАШАЮ В ПОСТ ТОЛЬКО ТЕХ, КТО ХОЧЕТ ВСПОМНИТЬ ФИЛЬМ "БРАТ 2" ИЛИ СОГЛАСЕН СО МНОЙ ЧТО ГОЛЛИВУД СОСЁТПРОИГРЫВАЕТ НАШЕМУ КИНО. И не тому кино что сейчас в РФ, а тому, что было... Надеюсь мы друг друга поняли.
*Моё знакомство с фильмом*
Первую часть пришлось смотреть ибо это мой любимый фильм родителей. Потом и вторую заставили. Будучи подростком я многое не понимал. "Мама а почему тут стреляют? А что он сказал ему?", а кто такие "Бендеры" американцы? Ну типа того. Лишь в своём возрасте, где то в 25-26, я понял насколько это прекрасный фильм. И философский. И сделанный не на "отшибись". И вот у меня 2 вопроса:
Почему этот фильм многие не любят? Мои знакомые фукают на Брата 2, говорят что это пропаганда. Я не понимаю...
Почему и кто посмел СНЯТЬ БРАТА 4(вроде так называется), если там уже другой сюжет?
Но вернёмся к теме поста. Итак сюжет. Его нужно пересказывать? Думаю да, ибо в пост обязательно зайдут те кто его не смотрел, по какой-то причине. Что же, для этого снова понадобится Википедия.
Москва, 1999 год. Данилу Багрова и его боевых друзей приглашают поучаствовать в съёмке телепередачи Ивана Демидова «В мире людей» на телеканале «ТВ-6», посвящённой героям Чеченской войны. В коридорах останкинского телецентра Данила встречает певицу Ирину Салтыкову, но не узнаёт в ней знаменитость, поскольку совсем не слушает поп-музыку, предпочитая русский рок (в частности, группы Nautilus Pompilius и ДДТ). После передачи Данила отдыхает со своими друзьями в бане, где один из них — Константин Громов, уроженец Киева, работающий охранником в «Николаевском банке» — сообщает о проблеме, возникшей у его брата-близнеца Дмитрия Громова, хоккеиста НХЛ: американский бизнесмен Ричард Мэннис, первоначально согласившийся защитить спортсмена от украинской мафии в США, сейчас при помощи кабального контракта забирает почти все деньги, которые тот зарабатывает. У Мэнниса есть финансовые интересы в России, из-за которых он как раз сейчас приехал в Москву для встречи с руководителем «Николаевского банка» Валентином Белкиным. Константин собирается сам попросить Белкина поговорить с американцем. Белкин действительно упоминает в беседе с Мэннисом хоккеиста, но тот уклоняется, говорит что его интересы в НХЛ не должны касаться их с Белкиным нового проекта. Тогда Белкин даёт указание помощникам «разобраться» с Константином, чтобы он не вмешивался и не портил его отношения с Мэннисом, но те, неправильно поняв своего шефа, убивают Константина
И вот в чём парадокс. Я в 13 лет: Ох, а зачем он всех убивает, они же ему ничего не сделали плохого. Я в 28 лет: Данила, вот бы мне быть на твоём месте.
Да, подростку не стоит смотреть этот фильм. Многое не понимаешь, просто тянешь лыбу и с шуток смеёшься. Но драма, криминал и всё прочее была понятна моим родителям. Отец постоянно грустил когда видел события фильма, и я не понимал почему. А ведь было понятно, что 90-е это не сахар.
Что касается зрелищности. Можно мне вам одно видео показать? Не не про оскорбление нации, а про ПУЛЕМЁТ
Как он открывал рот, как пулемёт работал... Эх, что Голливуд вы можете ответить похожим? То то же.
Ладно, что я зациклился с Голливудом. Сам сок фильма это совершенно другое. Не стрельба или драки. Философия. Вот скажи, американец в чём сила?
БЕЗ ПОЛИТИКИ. ЭТО ВИДЕО В КАЧЕСТВЕ ТОГО ЧТО НЕЛЬЗЯ ОБМАНЫВАТЬ ЛЮДЕЙ.
Или вот есть видео, где Данила находит себе любовь. Ну как находит... Ну как любовь
Берёшь любой фрагмент из фильма. Актёры стараются, сценарий неплохой, даже спецэффекты, даже известные личности играют... Ой, лучше не буду.
Но почему то этот фильм вызывает батхёрт у многих. Что перейдёшь в ютуб под видео, что на других сайтах. Может вы господа комментаторы ответите на вопрос: за что так ненавидят этот фильм?
А если любят, то тогда думаю каждый назовёт свои преимущества кинокартины. Я же хочу подвести итог.
Фильм Брат 2 не для всех. Это ежу понятно. Но непонятно одно: когда многие видят в этом лишь криминальную историю, почему же тогда упускают философию фильма, жизненные цитаты, да и вообще то, что сейчас происходит? В ПЛАНЕ ОТНОШЕНИЙ ЛЮДЕЙ А НЕ ПОЛИТИКИ!
Ну и хочу познакомить вас с интересными фактами об этом фильме, так сказать перед финишной прямой.
*Интересные факты о фильме*
Съёмки фильма пришлись на момент, когда после взрыва домов Москву наводнили милицейские патрули. Съёмочной группе надо было снять эпизод со стрельбой, а для этого провезти реквизитное оружие. В машине были тщательно спрятаны автомат «Шмайсер» и куча другого оружия, и съёмочная группа очень боялась попасться патрулю — о съёмках тогда можно было бы забыть. Сцену надо было снять с одного дубля, так как на выстрелы точно бы приехала милиция. Долго готовились, отсняли, моментально покидали реквизит в машины и уехали…
В фильме должен был участвовать Юрий Шевчук, но прочитав сценарий он отказался и назвал кино «чудовищным», по сравнению с которым «Рэмбо» — верх гуманизма. Вместо него за создание саундтрека взялся Михаил Козырев, а от «ДДТ» остались только афиши в рок-клубе.
Алексей Балабанов всегда стремился снимать все настоящее — от квартиры певицы Ирины Салтыковой до тюрьмы, где оказался Данила. Тюрьму снимали в дореволюционном здании бывшей гауптвахты Московского гарнизона, где когда-то побывали Троцкий, Берия и… рядовой Сергей Сельянов — продюсер фильма. Специально для съёмок в тюрьме привезли человека «с опытом», которому режиссёр сказал вести себя как обычно. Гримёр фильма потом вспоминала, как тщательно прорисовывала ему выцветшие от времени татуировки…
Американская часть группы относилась к русским киношникам с опаской. По американским законам в кино запрещено снимать настоящих полицейских, настоящую полицейскую форму и настоящие американские деньги — для этого делаются специальные муляжи долларов с надписью «For Motion Picture Only». Но отчаянные русские привезли с собой чемодан распечатанных на ксероксе копий без предупреждающей надписи, договорились с полицейскими-мексиканцами об их появлении в фильме и требовали отвезти из в «чёрный» квартал, где благополучные американцы старались не оказываться…
Для съёмок был нужен трак — гигантский грузовик, символ Америки. Оказалось, что стоит он около 150 тысяч долларов, а для управления нужно получить несколько специальных лицензий. От эпизода решили отказаться, но однажды на дорогу выехало то, что было нужно — красный трейлер, груженный кукурузой! Водителя остановили, узнали, что у него есть свободных четыре часа и он согласен дать машину на это время. За руль сел актёр Рэй Толер, а водитель со словами: «Я так сына учил водить, ему 10 лет. Нет проблем!» — включил автопилот и перебрался на заднее сидение…
В фильме есть эпизод, когда сидящий в машине Данила стреляет из самопала. Режиссёру нужен был именно самопал, чтобы была аналогия с первым «Братом» и обрезом, который Данила собрал буквально на коленке. Продвинутые американские пиротехники не могли понять, что именно нужно, что за «пыж», куда и зачем крепить спички… И тогда оператор Сергей Астахов за час cделал самопал из деревяшки, железной трубки, скрепок и спичечной серы. Пиротехник позавидовал такому умению, но наотрез оказался гарантировать безопасность актёров при съёмках эпизода.
По сюжету Данилу должен был сбить автомобиль с обеспеченной американкой за рулём. Но оказалось, что остановить автомобиль в точно определённом для съёмок месте невозможно. Тогда оператор придумал ход — автомобиль стоял на месте, а его движение имитировала ездящая камера. В момент столкновения Бодров «напрыгивал» на капот, а сзади люди приподнимали автомобиль, чтобы капот проседал вниз как будто при резком торможении…
*Общий итог*
Ещё раз повторю: этот пост не призван УСТРОИТЬ СРАЧ, или же О ПОЛИТИКЕ. ТС выражает мнение, что Брат 2 это фильм, который всегда будет шедевром в его понятии. Ваше мнение мне будет интересно, но я точно предсказываю кучу озлобленных комментаторов в духе: ты ещё сосунок чтобы рассуждать. И да, пост не для "плюсцов". Просто рассчитываю, что многие пересмотрят этот прекрасный фильм Балабанова на досуге.
Надеюсь, кто-то выскажет своё мнение о фильме, добавит ещё фактов о нём, или просто вспомнит хорошим добрым словом прекрасного актёра Сергея Бодрова.
После выхода на экраны криминального фильма БРАТ Алексея Балабанова называли «культовым режиссером современности». Затем были картины ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ, ВОЙНА, МОРФИЙ, КОЧЕГАР. Его обвиняли в жестокости и неполиткорректности, а на ГРУЗ 200 билеты отказывались продавать даже кассиры.
«Он вызывал раздражение, отторжение и даже «нерукопожатие», но, без сомнения, был гениальным режиссером своего времени», — говорил актер Виктор Сухоруков в программе «В гостях у Гордона».
Хулиган и картежник: детство режиссера
Семья Балабановых. Курск, 1962 г.
Алексей Балабанов родился в Свердловске (сегодня — Екатеринбург). Его родители на тот момент еще были студентами: отец учился на последнем курсе юридического факультета, мать заканчивала медицинский. После университета Октябрин Балабанов стал корреспондентом областной молодежной газеты «На смену». Редактором издания был будущий министр культуры РСФСР Юрий Мелентьев, с которым они стали не только коллегами, но и друзьями. Когда Мелентьев уехал в Москву, своим преемником он назначил Балабанова-старшего. Вскоре отец будущего режиссера перешел на работу в Свердловскую киностудию, где был редактором в отделе научно-популярных фильмов. По его сценариям сняли картины ЧУГУННОЕ КРУЖЕВО, СЛОВО О СЕВЕРЕ, УРАЛЬСКИЙ ОПЫТ.
Мать, Инга Балабанова, после рождения сына решила продолжить свое обучение: она поступила в ординатуру и занялась научной работой. В 35 лет она защитила докторскую, а в 1972 году стала директором Свердловского института курортологии и физиотерапии. Работа предполагала частые командировки, в том числе и за границу.
Алексей Балабанов в детстве. Свердловск, 1966 г.
Родители много работали, воспитанием сына они почти не занимались.
Алексей Балабанов рассказывал о своем детстве:
«Я рос хулиганом, много стрелял из рогатки. Делал «бомбы» и подкладывал в урны, раньше железные такие были, и ждал реакции прохожих. Играл в карты». Мама настояла на том, чтобы Алексей Балабанов учился в школе с углубленным изучением иностранного языка: английский он занимался со второго класса.
В старших классах Алексей Балабанов вместе со своим другом Евгением Горенбургом создали музыкальную группу Кери. Будущий режиссер был гитаристом. Молодые люди играли популярные песни The Beatles, Deep Purple, Led Zeppelin. В 1976 году Балабанов закончил школу. На вручение аттестата он пришел без двух зубов: накануне выпускного вечера Балабанов подрался из-за девушки.
Эфиопия, Сирия, Ангола: Балабанов — военный переводчик
Алексей Балабанов с матерью Ингой Александровной. Свердловск, 1980 г.
Сразу после окончания школы Алексей Балабанов поступил на переводческий факультет в Горьковский педагогический институт иностранных языков в Нижнем Новгороде
Позже он вспоминал:
«[Родители] ткнули — мне все равно было, где учиться. Я в Политехнический собирался, потому что все туда шли из школы, хотя в физике вообще ничего не понимал. Ни в физике, ни в химии. Но все поступали в УПИ, Уральский политехнический, он самый большой, целый город. Но родители решили по-другому — я им благодарен».
В 1980 году режиссер провел полгода на стажировке в Великобритании: сначала две недели жил в Лондоне, остальное время — в Манчестере. Из поездки Балабанов привез много пластинок зарубежной музыки. Когда вернулся в Россию, стал диджеем университетских дискотек. Будущий режиссер часто ходил в кино и завел себе дневник, куда записывал впечатления от просмотра фильмов.
«На третьем курсе лингвистического института я понял, что буду работать в кино. Неважно кем, мне было все равно. Любой ценой — но в кино»
Балабанов на Свердловской киностудии. 1983-1987 годы.
В июне 1981 года Алексей Балабанов закончил институт. Следующие два года режиссер служил в армии. В военкомате предложили распределение на выбор: авиация с вылетами в страны ближнего востока или служба в Эфиопии. Балабанов выбрал первое. Для того, чтобы пройти отбор, он выучил таблицу для проверки зрения — к полетам допускали только тех, кто видел все строчки, а у режиссера была близорукость. Осенью 1981 года выпускника отправили в качестве военного переводчика в Йемен.
«В данный момент чувствую себя прекрасно, хотя мне и не дали ни кровати, ни подушки <…> Дали 11 динар — израсходовал только 4, что делать с остальными не знаю. Жалко купил только один набор ручек, а надо было и папе и маме <…> Да, допуска мне, пожалуй, не дадут, но может быть завтра искупаюсь в океане, и это будет здорово. Завтра в Эфиопию и обратно сюда», — писал Балабанов в своем дневнике 24 декабря 1981 года.
Алексей Балабанов летал в Анголу, Эфиопию, Экваториальную Гвинею, Сирию. Чтобы чаще совершать вылеты, а не находиться в управлении, режиссер занимался английским с сыном майора, который отвечал за график полетов. О происходящем в тот момент в Афганистане он узнавал от сослуживцев.
На службе в военно-транспортной авиации, 1981-1983 годы.
«Я в первый раз понял, что такое война, когда в Эфиопии мы садились в машину и мне сказали — садись за водителем. Чтоб прикрыться. Понял, да? С одной стороны цинично, а с другой — рационально. Такое было первое ощущение войны — что здесь могут убить». Алексей Балабанов (интервью мужскому журналу «Медведь»)
За несколько месяцев до окончания службы режиссера уволили из авиации: сначала опоздал на рейс в Венгрии, потому что покупал музыкальные пластики, а потом отправил другу анекдот про первого секретаря ЦК Леонида Брежнева.
Балабанов вспоминал:
«Анекдот такой: «Смотрит Брежнев в зеркало и говорит: «Ох уж мне этот Тарковский». Они его не поняли наверняка. Не поняли — но, так как про Брежнева… Это я написал в письме человеку, который поступал на операторский факультет».
Его перевели в военно-морской флот и отправили переводчиком на верфь по ремонту подводных лодок в Риге.
Путешествия на край света, первые фильмы и свердловский рок
В 1983 году Алексей Балабанов демобилизовался из армии. Отец смог договориться о его поступлении во Всероссийский государственный институт кинематографии (ВГИКе) на сценарное отделение научно-популярных фильмов. Однако проучился Балабанов там недолго: на первом же экзамене преподаватель раскритиковал его рассказ «День рождения», и он забрал документы из института.
В интервью для книги «Балабанов» режиссер рассказывал:
«Он мне говорит: «Вот по твоему сценарию будут снимать кино. Как ты сделаешь, что вода обжигает ноги?» Я посмотрел и подумал: «Чего, дурак, что ли?». Уехал с сессии и больше не приезжал».
Он вернулся в родной город и устроился на Свердловскую киностудию. Его взяли третьим помощником режиссера — на самую низкую должность. Работа предполагала частые командировки: фильмы снимали на Дальнем Востоке и крайнем Севера, в Сибири.
Nautilus Pompilius в фильме РАНЬШЕ БЫЛО ДРУГОЕ ВРЕМЯ (1987)
Когда у Балабанова было свободное время, он ходил в Свердловский рок-клуб. Там он подружился с Вячеславом Бутусовым и Дмитрием Умецким — основателями музыкальной группы Nautilus Pompilius.
В 1987 году он успешно прошел вступительные испытания и поступил на Высшие режиссерские курсы в Москве. Алексей Балабанов попал на курс «Авторское кино» к известному режиссеру Борису Галантеру. В этом же году снял свой первый короткометражный художественный фильм РАНЬШЕ БЫЛО ДРУГОЕ ВРЕМЯ. Картина появилась случайно: знакомый студент-оператор попросил Балабанова помочь ему с курсовой работой. Съемки проходили в Свердловске. Режиссер за ночь написал сценарий и привлек в качестве актеров своих знакомых рок-музыкантов. Эта была история девушки, которую предал возлюбленный. Основное действие разворачивалось в ресторане, где играли Nautilus Pompilius. Музыканты «уральской волны» снялись и в двух следующих фильмах Балабанова: У МЕНЯ НЕТ ДРУГА о гитаристе Егоре Белкине и НАСТЯ И ЕГОР о непростой любви между двумя рок исполнителями.
Кадр из фильма У МЕНЯ НЕТ ДРУГА (1988)
Во время обучения Алексей Балабанов жил в общежитии. Там он познакомился с Сергеем Сельяновым, который учился на отделении игрового кино. До режиссерских курсов Сельянов уже работал редактором на Леннаучфильме и подпольно снял картину ДЕНЬ АНГЕЛА. Они быстро подружились.
В интервью для фильма БАЛАБАНОВ режиссера Любови Аркус Сельянов рассказывал:
«Познакомились и сразу заговорили о кино. И через несколько минут стало ясно, что мы как-то очень про него одинаково понимаем. Говорим по-разному, наверное, но чувствуем одинаково. Как в «Маугли»: мы с тобой одной крови, ты и я».
В Москве Балабанов встретил свою будущую жену Ирину. Они познакомились на вечеринке общих друзей, и он сразу же в шутку предложил пожениться. Вскоре свадьбу сыграли по-настоящему. У них родился сын Федор, и Ирина Балабанова переехала с ребенком в Свердловск, где с воспитанием помогали родители режиссера.
Театр абсурда: экранизация Беккета и Кафки
На съемка х/ф ЗАМОК (1994)
В 1990 году Алексей Балабанов успешно окончил курсы и переехал в Ленинград. Сергей Сельянов помог другу устроиться работать на Ленфильм в мастерскую к знаменитому режиссеру Алексею Герману. Через год Балабанов принялся за съемки фильма СЧАСТЛИВЫЕ ДНИ. Сценарий был создан по мотивам творчества ирландского писателя Сэмюэла Беккета. Главный герой картины — маленький человек без имени и прошлого скитается по городу и становится для прохожих каждый раз другим человеком. Мужскую роль исполнил актер Виктор Сухоруков.
«На «Счастливых днях» [Балабанов] заставил меня надеть ботинки на полразмера меньше, тесные. Мы снимали зимой на кладбище, я ноги себе отморозил. Говорю ему: «У меня ноги мерзнут…» А он: «Ничего-ничего, потерпи…» Потом оказалось, что это все специально. Ему нужно было, чтобы мои мучения через глаза передавались»
Виктор Сухоруков (программа «В гостях у Дмитрия Гордона»)
В центре: Алексей Балабанов и оператор Сергей Астахов на съемках короткометражки ТРОФИМЪ (1995)
Кинолента вышла в прокат в 1991 году. На ее премьерный показ в Дом кино пришла Надежда Васильева — художник по костюмам «Ленфильма».
В интервью Васильева вспоминала:
«Сидела в зрительном зале и смотрела «Счастливые дни». Даже не обратила внимание, кто его представлял на сцене <…> И я поняла, что за этого человека я бы хотела выйти замуж. Потому что на экране был мир человека очень близкого мне по духу».
Лично познакомились уже на киностудии: Балабанов занимался свой второй картиной — экранизацией романа Франца Кафки ЗАМОК. Они полюбили друг друга. Балабанов развелся с первой женой, и сделал предложение Надежде Васильевой.
Виктор Сухоруков в фильме СЧАСТЛИВЫЕ ДНИ (1991)
В 1992 году Сергей Сельянов, Василий Григорьев и Алексей Балабанов совместно со студией «Ленфильм» основали кинокомпанию СТВ. Все свои дальнейшие фильмы Балабанов снимал при ее участии. К 100-летию кинематографа в 1995 году режиссер выпустил короткометражку ТРОФИМЪ, которая вошла в альманах ПРИБЫТИЕ ПОЕЗДА. Балабанов переснял знаменитый фильм братьев Люмьер, добавив туда главного героя. В центре внимания оказался один из пассажиров поезда — деревенский мужик, который из ревности убил родного брата топором и сбежал из села.
Сразу же после ТРОФИМА Алексей Балабанов хотел приступить к съемкам фильма ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ. Сценарий картины уже был готов. Однако идея снять киноленту про первых производителей порнографии не понравилась продюсерам, а своих денег у режиссера не было. Чтобы заработать, Балабанов решил снять массовое кино о бандитах и музыкантах.
БРАТ — культовое кино 90-х
На съемках фильма БРАТ (1997)
В 1996 году на российском кинофестивале Кинотавр Алексей Балабанов познакомился с Сергеем Бодровым-младшим. Актер снялся в фильме КАВКАЗСКИЙ ПЛЕННИК и получил приз за Лучшую мужскую роль.
Балабанов вспоминал: «Он мне очень понравился тогда. Я Сереже предложил: «Давай кино вместе сделаем. Только у меня денег нет». Он говорит: «Ну давай». Я ему рассказал идею БРАТА
Бодров согласился. Они быстро нашли общий язык и стали близкими друзьями. Бюджет фильма был 100 тысяч долларов — маленький по меркам киноиндустрии. Экономили на всем: съемки проходили в квартирах и на дачах друзей режиссера, играли в своей одежде. Актеры Сергей Бодров, Виктор Сухоруков, Светлана Письмиченко снялись в фильме бесплатно.
«Иностранцы снимали «Анну Каренину». Они уехали, и мне говорит один знакомый: «Серега, тебе не нужна пленка?» Американцы оставили — коробки вскрыты, но замотаны. <…> Пленка оказалась хорошая, свежая — «Кодак», никаких проблем с ней не было. <…> Кто имел машину — возил на машине. По квартирам знакомых снимали. У меня была какая‑то своя световая аппаратура. Гримерши сосиски с картошкой варили на обед». Сергей Астахов, оператор (Мария Кувшинова «Балабанов»)
Сергей Бодров-младший и Алексей Балабанов на съемках фильма БРАТ (1997)
Фильм закончили за 31 день, и уже в 1997 году он вышел на большой экран. Криминальная драма о Даниле Багрове, который переехал из провинции в Петербург и стал киллером, сразу стала культовой. Персонажа Сергея Бодрова называли «героем нового поколения». Балабанов говорил о фильме: «Это жизненный опыт, вот и все. Это рассказы людей. У меня было пару таких знакомых, которые вернулись с войны и стали бандитами. Но тогда их было немерено просто в стране». Большое внимание режиссер уделял музыке: в картине участвовали группы Nautilus Pompilius, Чиж, Аквариум, Колибри и гитарист ДДТ.
Восемь героев БРАТА говорят с экрана не своими голосами: Алексей Балабанов переозвучивал актеров. Роль Виктора Сухорукова, который играл старшего брата Данилы Багрова, дублировал Алексей Полуян.
В интервью Надежда Васильева рассказывала:
«Он считал, что звучание — это съемка фильма во второй раз. Главное для него [Балабанова] было совместить несовместимые вещи: роль одна, ее сыграл артист. А потом эту же роль сыграл другой артист. А он это взял и вместе склеил. Это же интересно. Появляется дополнительная энергия».
Сергей Бодров в роли Данилы Багрова (1997)
«Я вот, если откровенно, все время думаю об этом фильме, моем герое, и у меня перед глазами возникает такая картинка. Сидят люди первобытные у костра. Пещера. Кругом хаос первобытный. Звери ходят, ящеры всякие. И вдруг один человек встает и говорит: «Вот сейчас будет так — нужно защищать брата, нужно защищать женщину, нужно защищать слабого!» И это единственные слова, которые звучат в этом хаотичном первобытном мире». Сергей Бодров, актер
В 1997 году фильм «Брат» показали в каннской программе «Особый взгляд». Картина получила гран-при Кинотавра, Золотую медаль на фестивале в итальянском Триесте и премию Ника в номинации лучший фильм.
Любимый фильм Балабанова: ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ
на съемках ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ (1998)
БРАТ имел коммерческий успех. Заработав деньги, Алексей Балабанов вернулся к сценарию фильма ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ. Снимал в своей коммунальной квартире в Петербурге: высокие потолки и голландская печь помогали воссоздать атмосферу начала XX века. По сюжету, господин Иоганн одержим порнографическими фото и хочет зарабатывать на их производстве. В качестве бизнес-партнера он зовет интеллигента Путилова. Главные роли сыграли Сергей Маковецкий и Виктор Сухоруков — актеры, которые уже работали с режиссером в его других картинах.
В интервью Сергей Сельянов вспоминал:
«Леша с актерами не то, что не разговаривал. Он не репетировал. Он видел человека и понимал, подходит он ему или нет <…> Главной его репликой была «перетопил». Значит переиграл. Он говорил артистам: «Не играй». Не играй и все». Несмотря на появление технологии цифровой съемки, Балабанов снимал на пленку.
Сергей Астахов, Виктор Сухоруков и Алексей Балабанов на съемках ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ (1998)
«Пленка сделана из коров — из желатина. Это живая субстанция. Она сохраняет энергию, которую ты отдаешь. А цифра энергии не передает. «Кодак» специальных коров выращивает, особый сорт, из которого потом делают пленку. Вот я на ней и снимаю»
Алексей Балабанов (интервью журналу «Медведь»)
Алексей Балабанов считал фильм «Про уродов и людей» лучшим в своей режиссерской карьере. Премьера состоялась в 1998 году на Каннском кинофестивале. Картину высоко оценили критики: второй год подряд фильм Балабанова стал лучшим на премии Ника.
«В чем сила, брат?»: Балабанов о бандитах, Якутии и войне
Кадр из х/ф РЕКА (2002)
В 2000 году Алексей Балабанов взялся за вторую часть фильма БРАТ. Режиссер задумал продолжить историю героев, но уже в жанре комедии. Некоторые эпизоды снимали в США. В интервью для книги «Балабанов» режиссер говорил: БРАТ 2 — дорогое кино и попсовое. Оно как раз народу-то нравится, больше чем первый <…> Народ рыдал в зале, с народом когда смотришь второй фильм, они реагируют совсем по-другому, чем на первый <…> Это такой восторг». В картине было еще больше музыки, чем в первой части БРАТА: композиции исполнили Сплин, БИ-2, Земфира, Чичерина, Агата Кристи, Океан Ельзи.
Параллельно режиссер работал над сценарием фильма РЕКА о жизни прокаженных якутов. Балабанов хотел экранизировать повесть «Предел скорби» польского этнографа Вацлава Серошевского. Съемки проходили в Мурманской области. Работу прервала трагедия: исполнительница главной роли Туайра Свинобоева погибла в автокатастрофе. Она была в одной машине с Балабановым и его семьей. На одном из поворотов автомобиль занесло, и он вылетел с трассы. Все кроме актрисы выжили, но получили серьезные травмы. Режиссер решил не продолжать работу над фильмом. Через несколько лет после аварии отснятый материал смонтировали как короткометражку: эпизоды соединили закадровым текстом.
Кадр из фильма БРАТ 2 (2000)
В 2002 году Алексей Балабанов выпустил картину «Война» о второй чеченской войне. Съемки проходили в относительно спокойной Кабардино-Балкарии, жили в домах у местный жителей. Во время работы творческую группу охранял специальный отряд быстрого реагирования. До приезда на Кавказ режиссер тщательно готовился: смотрел хронику, встречался с командующими войск в Чечне, собирал истории пленных. Состав актеров был интернациональными. Главные роли исполнили Алексей Чадов, Ингеборге Дапкунайте и британский актер Иэн Келли. Они по несколько часов сидели в выкопанных ямах: Балабанов считал, что кино про войну нельзя снимать в павильонах с декорациями.
«Несчастный Йен по-русски вообще ни слова не говорил, а Дапкунайте живет в Англии. И он все время кидался к ней, жаловался, как его заставили сидеть в яме, как его заставили лезть в реку, как он там чуть не утонул, как Балабанов кому-то прямо при Йене сказал, что он плохой актер. И Инга терпеливо объясняла, что русские всегда так работают, что у русских такая практика, что русские всегда орут, а если начинают стрелять, то исключительно настоящими патронами. Поэтому у русских принято по-настоящему тонуть и по-настоящему спасаться»
Сергей Бодров в интервью журналисту Елене Кутловской
Алексей Чадов в роли сержанта Ивана Ермакова, кадр из фильма ВОЙНА (2002)
Для большей достоверности Балабанов пригласил непрофессиональных актеров: многих чеченцев играли местные жители, русских военных — реальные солдаты. Один из дней чуть не закончился этническим конфликтом: съемочный вертолет случайно сбросил снаряд на старое кладбище, и оно загорелось. Успокоить местных жителей смог только бывший чеченский капитан, охранявший съемочную группу.
«Неудобный» режиссер: триллер ГРУЗ 200
Наталья Акимова в роли жены Алексея (Серебрякова), кадр из фильма ГРУЗ 200 (2007).
20 сентября 2002 года в Кармадонском ущелье погиб близкий друг Алексея Балабанова Сергей Бодров. Режиссер тяжело пережил потерю.
В интервью для фильма «Балабанов» Любови Аркус Сельянов говорил:
«Балабанов до Кармадона и после — это разные люди. То есть, конечно, это один и тот же человек… Алеша хотел быть там. Вот это его преследовало, что он не оказался вместе с Сережей, Мариной, Володей, с другими близкими нам, близкими ему людьми. И это чувство его не отпускало».
Кадр из фильма ГРУЗ 200 (2007)
Чтобы помочь другу выйти из кризиса, он предложил Балабанову снять два фильма по чужим сценариям. Сначала в прокат вышла черная комедия ЖМУРКИ, потом — мелодрама МНЕ НЕ БОЛЬНО. В 2004 году режиссер занимался кинолентой АМЕРИКАНЕЦ, однако она так и осталась незавершенной: приглашенный актёр не смог продолжить съемки.
В 2007 году Алексей Балабанов приступил к работе над фильмом ГРУЗ 200. Картина была готова быстро: месяц ушел на сценарий, полтора месяца на съемку. В основу легли реальные события: режиссер рассказал историю девушки, которую похитил милиционер. В фильме много жестокости и насилия. Прочитав сценарий, от главной роли отказались актеры Сергей Маковецкий и Евгений Миронов. В итоге утвердили Алексея Полуяна. Анжелику сыграла студентка Щукинского училища Агния Кузнецова.
Агния Кузнецова в роли в роли Анжелики Набоевой, кадр из фильма ГРУЗ 200 (2007)
«Это же очень спорная с точки зрения нравственности картина… Да, это все на самом деле было. А очень многие детали я почерпнул из личного опыта. 1984-й год для меня лично был временем расцвета. Я был молодым, только из армии пришел. Но именно тогда я и мое поколение в целом почувствовали, что все скоро рухнет. Вот этот момент я и хотел передать на экране — момент распада страны, духовного распада конкретных людей, таких вот, как главный герой, этот милиционер. Получилось жестко, но и время было таким». Алексей Балабанов
Фильм вызвал неоднозначную реакцию. Когда картина вышла в прокат, кассиры отказывались продавать билеты на сеанс и отговаривали посетителей. На фестивале Кинотавр главный приз присудили Балабанову. Однако затем руководство премии решило поделить первое место между ГРУЗОМ 200 и картиной Алексея Попогребского ПРОСТЫЕ ВЕЩИ. В знак протеста некоторые критики отказались от судейства на фестивале и написали Открытое письмо в Правление Гильдии киноведов и кинокритиков: «Задача критиков в том, чтобы поощрять — а в некоторых случаях защищать — «неудобных» художников, не работающих в расчете на фестивальные призы и широкое одобрение».
Последние годы — «автобиография» в кино
Олег Гаркуша в фильме Я ТОЖЕ ХОЧУ (2012)
В 2008 году Алексей Балабанов снял драму «Морфий». Сценарий был написан Сергеем Бодровым по мотивам одноименного рассказа Михаила Булгакова. Режиссер взялся за экранизацию в память о погибшем друге.
В интервью Надежда Васильева рассказывала:
«У него на площадке все по струнке ходили… Он снимал очень быстро, мы не разу не выходили из графика. Он брал первый дубль, второй и третий снимал на всякий случай».
Алексей Балабанов на схемках фильма Я ТОЖЕ ХОЧУ (2012)
Съемки картины КОЧЕГАР начались в день рождения режиссера — 25 февраля 2010 года. История якута, который отомстил за смерть своей дочери, снималась в Кронштадте. Главный персонаж картины, Михаил Скрябин, внешне был похож на самого Алексея Балабанова: тельняшка, панама «афганка». Критики отмечали, что небольшая кочегарка Скрябина — метафора внутреннего состояния режиссера, запертого, растерянного и окруженного смертью. В фильме есть отсылки на предыдущие работы режиссера. Еще более «автобиографичная» последняя кинолента Балабанова Я ТОЖЕ ХОЧУ 2012 года. По сюжету, пять человек едут к мистической Колокольне счастья. В картине режиссер сыграл сам себя, и счастье по сюжету ему не положено. У него есть маленькая реплика: «Режиссер, член Европейской киноакадемии». Это был первый фильм Балабанова, снятый на цифровую камеру.
18 мая 2013 года Алексей Балабанов скончался. Причиной смерти стал сердечный приступ. Режиссер был в санатории «Дюны» в Сестрорецке — городе недалеко от Петербурга. Там он работал над новым сценарием. Балабанова похоронили на Смоленском кладбище Санкт-Петербурга.
Интересные факты
Алексей Балабанов на съемках фильма ЖМУРКИ (2005)
1. Возвращаясь из Великобритании, студент Алексей Балабанов привез с собой много пластинок с западными хитами. Свою коллекцию винила режиссер снял в эпизоде комедии «Жмурки».
2. Знаменитая песня «Я хочу быть с тобой» Вячеслава Бутусова родилась у музыканта в квартире Балабанова в Свердловске. Режиссер рассказывал: «Мы пили, пили, а потом он выходит с кухни и начинает петь. Все замерли. И всё! Все поняли, что это хит, суперхит.
3. Любимая одежда режиссера — тельняшка. Балабанов ходил в ней постоянно: и дома, и на съемках. Белую рубашку и костюм для кинофестивалей он брал напрокат.
4. Алексей Балабанов еще со времен режиссерских курсов мечтал снять фильм по роману Владимира Набокова Камера обскура. Однако купить права на экранизацию произведения не удалось: Балабанову не удалось договориться с сыном писателя.
5. Колокольня из фильма Я ТОЖЕ ХОЧУ рухнула вскоре после смерти Балабанова (по некоторым сведениям, на 40 день). Дополнение от пикабушницы @lusyatuta.
Долгожданный подарок приставка Sega на Новый год. Россия, 1990-е годы.
Дама на отдыхе в Крыму, 1994 год.
Арнольд Шварценеггер и Патрик Суэйзи в гостинице «Метрополь», на пресс-конференции перед открытием ресторана «Планета Голливуд», 1996 год.
Штурм троллейбуса после концерта Жан-Мишеля Жарра. Москва, 1997 год.
В 1997 году, в Москве, по приглашению мэра Юрия Лужкова, и по случаю 850–летнего юбилея и дня города, Жан Мишель Жар провел самый большой свой концерт. Применение лазеров и других визуальных спецэффектов, на тот момент, для российского зрителя было в диковинку. Концерт состоялся в рамках мирового турне автора "Oxygene indoor tour". Сюрпризом для присутствующих стало представление в качестве особых гостей — космонавтов с Международной Космической Станции "МИР" по прямой трансляции прямо из космоса. Видео с изображением космонавтов транслировалось на фасад МГУ и произвело на толпу колоссальное впечатление.
По официальным данным московских властей, его концерт посетило 3,5 миллиона человек. Пол миллиона из которых собрались непосредственно перед главным зданием МГУ на Воробьевых Горах. Остальные наблюдали за происходящим с близлежащих улиц. По неофициальным данным на концерте присутствовало до 5 миллионов, то есть, примерно половина всего населения тогдашней Москвы и еще несколько сотен тысяч попросту не смогли добраться до мест, откуда можно было бы увидеть хоть что–то. Этот концерт был признан самым массовым за всю историю СССР и постсоветского пространства, превзойдя даже легендарный фестиваль "Монстры рока" в Тушино, проведенный в 1991 году. По некоторым оценкам концерт Жана Мишеля Жара в Москве считается самым массовым в мире, соперничая с выступлением Рода Стюарта на знаменитом бразильском пляже в Рио–де–Жанейро — Копакабане.
В тот вечер, после концерта, в результате неготовности городского транспорта к такому скоплению людей и больших организационных ошибок, случилась массовая давка, в результате которой пострадало множество людей. По некоторым данным были даже человечески жертвы. Сотни тысяч хлынули в общественный транспорт, полностью дестабилизировав работу всех городских служб. Живая река из разгоряченных человеческих тел заполонила все транспортные магистрали, перекрыла и заблокировала городские улицы. Из–за нехватки мест люди забирались на крыши троллейбусов, цеплялись за окна и вставали на бамперы и подножки автобусов. Поезда метро проезжали станции даже не открывая двери. За час до начала концерта и несколько часов после — случился настоящий транспортный коллапс. Не имея возможности ни войти в метро, ни воспользоваться наземным транспортом, толпа двинулась от МГУ в сторону Вернадского и Ленинского проспектов, сметая все на своем пути. Курочили машины, били стекла, ломали ограждения. Возникли стихийные грабежи. При входе на станции метро потасовки переросли в массовую панику с последующей давкой.
Девушки хорошо проводят время, 1998 год.
Группа «Руки Вверх!» на съёмках клипа «Студент» , 1997 год.
Сергей Жуков вспоминает:
«Мы только приехали в Москву, голодали по-страшному. Ночью диджеили, покупали утром 2 „Доширака“, булку хлеба. Это все, что мы могли взять. Накануне своего дня рождения я сказал: „Ребят, можно попросить подарки не дарить? Принесите лучше продукты, жратву!“ И одна девочка принесла палку колбасы. Я тогда для себя понял, что теперь каждый день рождения буду отмечать с размахом!».
«Однажды перед концертом подходит ко мне директор стадиона и говорит: „У нас к вам просьба: когда будете исполнять последнюю песню, пойте её не на сцене, а спускайтесь и идите через зрителей. И как только последнее слово допели, бегите в проем, где у вас выезд. Потому что, если не успеете, то фанаты вас разорвут“. Я говорю: „Да ну, глупость!“ И вот допеваю последнюю песню и вижу, как трибуна уже „сползает“ и движется на меня. Мы прибегаем обратно к сцене и видим, что фанаты на нас бегут. 5 000 человек! А это хоть и девочки, но все равно опасно! И пришлось залезть под сцену, чтобы нас не задавили. Я тогда начал понимать, что любовь — это очень страшная вещь».
На съёмках фильма «Брат 2», 1999 год.
Игорь Николаев и Наталья Королёва с друзьями. Россия, начало 1990-х.
На съёмочной площадке передачи «Звёздный час». Москва, Останкино, 1990-е годы.
Владимир Жириновский демонстрирует товары для молодёжи, которые продаются в "Рок-магазине", открытом по инициативе его партии, 1993 год.
Подружки возле опеля. Россия, 1998 год.
Президентскийклуб,1994год.
Фото сделано после покушения на Бориса Березовского в июне 1994года. Именно на этой встречи с президентом Ельцином бизнесмен Борис Березовский познакомился с ним близко. До 1994 года Березовский был известен в России лишь как бизнесмен или "новый русский", но участие в "Клубе президента" привело его в политику. Березовский на данном фото с повязкой на глазу чуть ниже Коржакова.
Синди Кроуфорд и Вэл Килмер гуляют по Москве, 1996 год.
Друзья на фоне ларька, 1990-е годы.
Нарушительницы комендантского часа, задержанные у гостиницы «Москва». Октябрь, 1993 год.
Юра Хой подписывает футболку для фанатки. Челябинск, 1990-е годы
Реклама оператора сотовой и пейджинговой связи «Глобал Телеком», 1997 год.
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Какие чувства вы испытывали от того, что у героя фильма "Брат" была кликуха ТАТАРИН? Я сам другой национальности. Просто интересно, что происходит с людьми, когда они такое слышат...
UPD. Имя героя - Виктор Сергеевич Багров. Явно не татарское.