из Дневника писателя. Достоевский. мало что поменялось за столь долгое время

Мужик забивает жену, увечит ее долгие годы, ругается над нею хуже, чем над собакой. В отчаянии решившись на самоубийство, идет она почти обезумевшая в свой деревенский суд. Там отпускают ее, промямлив ей равнодушно: «Живите согласнее». Да разве это жалость? Это какие-то тупые слова проснувшегося от запоя пьяницы, который едва различает, что вы стоите пред ним, глупо и беспредметно машет на вас рукой, чтобы вы не мешали, у которого еще не ворочается язык, чад и безумие в голове.
История этой женщины, впрочем, известна, слишком недавняя. Ее читали во всех газетах и, может быть, еще помнят. Просто-запросто жена от побоев мужа повесилась; мужа судили и нашли достойным снисхождения. Но мне долго еще мерещилась вся обстановка, мерещится и теперь.
Я все воображал себе его фигуру: сказано, что он высокого роста, очень плотного сложения, силен, белокур. Я прибавил бы еще – с жидкими волосами. Тело белое, пухлое, движения медленные, важные, взгляд сосредоточенный; говорит мало и редко, слова роняет как многоценный бисер и сам ценит их прежде всех. Свидетели показали, что характера был жестокого: поймает курицу и повесит ее за ноги, вниз головой, так, для удовольствия: это его развлекало: превосходная характернейшая черта! Он бил жену чем попало несколько лет сряду – веревками, палками. Вынет половицу, просунет в отверстие ее ноги, а половицу притиснет и бьет, и бьет. Я думаю, он и сам не знал, за что ее бьет, так, по тем же, вероятно, мотивам, по которым и курицу вешал. Морил тоже голодом, по три дня не давал ей хлеба. Положит на полку хлеб, ее подзовет и скажет: «Не смей трогать хлеба, это мой хлеб», – чрезвычайно характерная тоже черта! Она побиралась с десятилетним ребенком у соседей: дадут хлебца – поедят, не дадут – сидят голодом. Работу с нее спрашивал; все она исполняла неуклонно, бессловесно, запуганно и стала наконец как помешанная. Я воображаю и ее наружность: должно быть, очень маленькая, исхудавшая, как щепка, женщина. Иногда это бывает, что очень большие и плотные мужчины, с белым, пухлым телом, женятся на очень маленьких, худеньких женщинах (даже наклонны к таким выборам, я заметил), и так странно смотреть на них, когда они стоят или идут вместе. Мне кажется, что если бы она забеременела от него в самое последнее время, то это была бы еще характернейшая и необходимейшая черта, чтобы восполнить обстановку; а то чего-то как будто недостает. Видали ли вы, как мужик сечет жену? Я видал. Он начинает веревкой или ремнем. Мужицкая жизнь лишена эстетических наслаждений – музыки, театров, журналов; естественно, надо чем-нибудь восполнить ее. Связав жену или забив ее ноги в отверстие половицы, наш мужичок начинал, должно быть, методически, хладнокровно, сонливо даже, мерными ударами, не слушая криков и молений, то есть именно слушая их, слушая с наслаждением, а то какое было бы удовольствие ему бить? Знаете, господа, люди родятся в разной обстановке: неужели вы не поверите, что эта женщина в другой обстановке могла бы быть какой-нибудь Юлией или Беатриче из Шекспира, Гретхен из «Фауста»?[19] Я ведь не говорю, что была, – и было бы это очень смешно утверждать, – но ведь могло быть в зародыше и у ней нечто очень благородное в душе, пожалуй, не хуже, чем и в благородном сословии: любящее, даже возвышенное сердце, характер, исполненный оригинальнейшей красоты. Уже одно то, что она столько медлила наложить на себя руки, показывает ее в таком тихом, кротком, терпеливом, любящем свете. И вот эту-то Беатриче или Гретхен секут, секут как кошку! Удары сыплются все чаще, резче, бесчисленнее; он начинает разгорячаться, входить во вкус. Вот уже он озверел совсем и сам с удовольствием это знает. Животные крики страдалицы хмелят его как вино: «Ноги твои буду мыть, воду эту пить», – кричит Беатриче нечеловеческим голосом, наконец затихает, перестает кричать и только дико как-то кряхтит, дыхание поминутно обрывается, а удары тут-то и чаще, тут-то и садче… Он вдруг бросает ремень, как ошалелый схватывает палку, сучок, что попало, ломает их с трех последних ужасных ударов на ее спине, – баста! Отходит, садится за стол, воздыхает и принимается за квас. Маленькая девочка, дочь их (была же и у них дочь!), на печке в углу дрожит, прячется: она слышала, как кричала мать. Он уходит. К рассвету мать очнется, встанет, охая и вскрикивая при каждом движении, идет доить корову, тащится за водой, на работу.
А он ей, уходя, своим методическим, медленным и важным голосом: «Не смей есть этот хлеб, это мой хлеб».
Под конец ему нравилось тоже вешать ее за ноги, как вешал курицу. Повесит, должно быть, а сам отойдет, сядет, примется за кашу, поест, потом вдруг опять возьмет ремень и начнет, и начнет висячую… А девочка все дрожит, скорчившись на печи, дико заглянет украдкой на повешенную за ноги мать и опять спрячется.
Она удавилась в мае поутру, должно быть, в ясный весенний день. Ее видели накануне избитую, совсем обезумевшую. Ходила она тоже перед смертью в волостной суд, и вот там-то и промямлили ей: «Живите согласнее».
Когда она повесилась и захрипела, девочка закричала ей из угла: «Мама, на что ты давишься?» Потом робко подошла, окликнула висевшую, дико осмотрела ее и несколько раз в утро подходила из угла на нее смотреть, до самых тех пор, пока воротился отец.
И вот он перед судом – важный, пухлый, сосредоточенный; запирается во всем: «Душа в душу жили», – роняет он ценным бисером редкие слова. Присяжные выходят и по «кратком совещании» выносят приговор: «Виновен, но достоин снисхождения».
Заметьте, что девочка свидетельствовала против отца. Она рассказала все и исторгла, говорят, слезы присутствующих. Если бы не «снисхождение» присяжных, то его сослали бы на поселение в Сибирь. Но с «снисхождением» ему только восемь месяцев пробыть в остроге, а там воротится домой и потребует к себе свидетельствовавшую против него за мать девочку. Будет кого опять за ноги вешать.
«Достоин снисхождения!» И ведь этот приговор дан зазнамо. Знали ведь, что ожидает ребенка. К кому, к чему снисхождение? Чувствуешь себя как в каком-то вихре; захватило вас и вертит, и вертит.
Постойте, расскажу еще анекдот.
Когда-то, еще до новых судов (впрочем, незадолго до них), прочитал я в наших газетах вот какой один фактик: мать таскала на руках ребенка годового или четырнадцати месяцев. В этот возраст идут зубки; дети нездоровы, плачут и очень мучаются. Надоел ребенок матери, может, и дела у ней было много, а тут таскай его на руках и слушай его раздирающий плач. Озлилась она. А впрочем, неужто бить за это такого маленького ребеночка? Ведь так жалко прибить его, и что он смыслит? Ведь он так беспомощен, зависит от последней пылинки… Ведь и не уймешь, коли прибьешь: он зальется своими слезками и вас же обхватит ручками, а то вас же начнет целовать, и плачет, и плачет. Но она не прибила его, а там в комнате кипел самовар. Она поднесла ручку ребенка под самый кран и отвернула кран. Она выдержала ручку секунд десять.
Это факт, я читал. Но вот представьте, что это случилось теперь и эту женщину вызвали в суд. Присяжные удаляются и «по кратком совещании» выносят приговор: «Достойна всякого снисхождения».
Ну, представьте это себе; я по крайней мере матерей приглашаю представить. То-то, должно быть, вертелся бы тут адвокат:
– Господа присяжные, конечно, случай этот нельзя назвать вполне гуманным, но возьмите дело в его целости, представьте среду, обстановку. Эта женщина бедна, одна в доме работница, терпит неприятности. Ей не на что было даже няньку нанять. Естественно, что под такую минуту, когда злоба от заевшей среды входит, так сказать, внутрь, господа, естественно, что она и поднесла ручку под кран самовара… ну и… и…
О, конечно, я понимаю всю полезность и всю высоту адвокатского звания, всеми уважаемого. Но нельзя же не взглянуть иногда с одной точки, – согласен, легкомысленной, но и невольной: ведь какова же иногда их должность каторжная, подумаешь про себя, вертится, изворачивается как уж, лжет против своей совести, против собственного убеждения, против всякой нравственности, против всего человеческого! Нет, подлинно недаром деньги берут.
– Да подите! – восклицает вдруг давешний язвительный голос. – Ведь все это вздор и одна только ваша фантазия. Никогда не выносили такого приговора присяжные. Никогда не вертелся адвокат. Всё напредставили.
А жена, привешенная вверх ногами как курица, а «это мой хлеб, не смей есть его», а девочка, дрожащая на печи, полчаса слушающая крики матери, а «мама, на что ты давишься?» – это разве не то же самое, что и ручка под кипятком? Ведь почти то же самое!
«Неразвитость, тупость, пожалейте, среда», – настаивал адвокат мужика. Да ведь их миллионы живут, и не все же вешают жен своих за ноги! Ведь все-таки тут должна быть черта… С другой стороны, вот и образованный человек, да сейчас повесит. Полноте вертеться, господа адвокаты, с вашей «средой».

Сегодня поговорим о фильме, у которого на самом деле всё хорошо. Его смотрят и пересматривают, цитируют, рекомендуют друг другу вот уже почти 28 лет. У него свыше полумиллиона зрительских оценок и рейтинг 8.2 на крупнейшем отечественном киносайте и 425 000 и 7.5 на зарубежном.
И это несмотря на то, что по итогам 1997 года он занял в родном американском прокате аж 28 место, пропустив вперёд не только хиты, вроде "Титаника", второго "Парка Юрского периода", "Людей в чёрном", "Без лица" и прр, но и дивный боевик "Святой" с Вэлом Килмером и даже простенького "Флаббера", о котором сейчас помнят, пожалуй, только преданные фанаты Робина Уильямса.

Это фильм Тейлора Хэкфорда "Адвокат дьявола" (1997).

В 1980-х в американском прокате царствовали научная фантастика, боевики, приключения, комедии и мелодрамы. Первые и около того места в ежегодном Топ-10 стабильно уходили фильмам из франшиз: "Звёздные войны", "Индиана Джонс", "Полицейский из Беверли-Хиллз", "Охотники за привидениями", "Назад в будущее", "Бэтмен", "Рокки". Кассовыми хитами с оригинальным сюжетом становились: "Инопланетянин", "Топ Ган", "Тутси", "Трое мужчин и младенец", "Человек дождя" и дрр.

Мистика и ужастики, конечно, имели успехи, но чаще околачивались где-то на периферии за пределами вожделенной "десятки". Наиболее успешными "заскоками" в лучшие десятки 80-х в этих жанрах были "Полтергейст" (1982), собравший в прокате США 76.5 млн. и "Гремлины" (1984), которых ужастиком можно считать с большой натяжкой. Собрали они внушительные 150 млн. только в США. Во многом такая ситуация была обусловлена, конечно, особенностями жанра. Понятно, что условному "Индиане Джонсу" собрать отличную кассу было гораздо проще, чем, скажем, условному "Омену".

Да, собирали своё "страшные" франшизы "Кошмар на улице Вязов", "Хеллоуин", "Пятница, 13-е". Да, неплохо выступили "Битлджус" (1988, 14 млн - 74 млн.), "Детские игры" (1988, 9 млн - 44 млн), "Кладбище домашних животных" (1989, 11.5 млн - 58 млн) но тем не менее о больших кассовых успехах мистическому жанру оставалось только мечтать. Да и сборы эти были чаще всего - мировыми. Времена "Изгоняющего дьявола" (1973), собравшего в мировом прокате астрономические для семидесятых годов 400 млн. долларов, казалось, прошли безвозвратно.

Всё изменилось в 1990 году, когда дебютный фильм режиссёра-комедиографа из знаменитого трио Цукер-Абрахамс-Цукер -- Джерри Цукера, фантастическая мелодрама с налётом мистики "Привидение" (1990) неожиданно для многих сорвал безумный куш, заработав в мировом прокате полмиллиарда долларов при бюджете в 22 миллиона и принеся вдобавок по "Оскару" сценаристу Брюсу Д. Рубину и актрисе Вупи Голдберг. Голливуд охватила мистическая лихорадка. "Чем мы хуже Paramount?" - вскричали обуянные жаждой наживы кинодельцы и бросились на поиски сценариев для своих будущих "Привидений".

И тогда человек по имени Эндрю Найдерман решил действовать. "Что ещё за Найдерман? Не знаем такого" - скажете вы. И будете правы. Поэтому я вам расскажу, кто такой Эндрю Найдерман.

Эндрю Найдерман был писателем. Да, в принципе, и сейчас есть. "Не знаем мы такого писателя", - снова скажете вы и снова будете правы. И это, несмотря на то, что написал Найдерман около 100 произведений крупной и чуть поменьше формы. Тем не менее, вряд ли вам что-то скажут названия: "Ночной вой", "Нечестивое рождение", "В поисках Сатаны", "Кровавое дитя" и др. Потому как на русском издали всего одну его книгу. Ту самую. О которой дальше.

В общем, как вы, наверное догадались, Эндрю писал триллеры и ужастики. Не сказать, чтоб они пользовались невероятной популярностью у читателей, но на хлеб с арахисовой пастой хватало. Впрочем, ещё больший доход ему приносила работа "литературным негром" (или, как говорят американцы - "ghostwriter") на семейство мэтра сиротско-инцестуальной мелодрамы, писательницы Вирджинии Эндрюс (под псевдонимом В.К. Эндрюс). Несмотря на то, что по официальной информации Найдерман лишь дописывал неоконченные романы писательницы после её смерти в 1986 году, некоторые злые языки утверждали, что Найдерман написал все книги Эндрюс, начиная с четвёртой (а всего их около 50). А некоторые особо злые даже уверяли, что Найдерманом написан и самый известный её бестселлер - "Цветы на чердаке". А это был и вовсе первый её роман 1979 года.

Так или иначе, звёзд с неба Найдерман не хватал, конечно, но на жизнь отнюдь не жаловался, да и руку себе набил, став вполне умелым книжным ремесленником. И, как уже и говорилось, глядя на растущий интерес к мистике и будучи чуть-чуть в курсе голливудских тенденций, Найдерман решил действовать. Тем более, что опыт с киноадаптациями у него уже был - пару лет назад в Канаде экранизировали один из его романов "Пин" (1988) - психологический хоррор, как это ни удивительно, густо замешанный на теме инцеста и страшных тайн прошлого. Скажете - похоже на "Цветы на чердаке"? Та ну что вы!.. Совпадение, уверяю вас - чистое совпадение... "Пина" между тем, даже слегка похвалили кинокритики. Канадские, правда.

В общем, прихватив подмышку один из своих романов, Найдерман отправился куда? Правильно - к Братьям Ворнерам.
"Я к вам, ребята. Я принёс вам историю, которая изменит вашу жизнь. Вы будете смеяться и плакать. А зрители тем более" - сказал Найдерман. Ворнерцы, сутками напролёт разгребавшие завалившие их увлекательные сценарии о влюблённых призраках и коварных демонах, оторвали от них глаз и спросили: "Ну?" (что в переводе означало: "О, ещё один...")
"Это история об одной крутой нью-йоркской юридической фирме, которая представляет интересы только виновных людей и никогда при этом не проигрывает, благодаря одному нюансу" - расшифровал Найдерман. И, поскольку мало какую другую профессию американцы ненавидят больше профессии адвоката, ворнерцы сказали:
-- Ну-ка, ну-ка!.... А как зовётся?
-- "Адвокат дьявола".
-- Берём!!! - закричали ворнерцы.

Ну и все, наверное, знают, что "адвокат дьявола" (advocatus diaboli) — неофициальное название одной из должностей в римской католической церкви. Официально же она именовалась "укрепитель веры" (promotor fidei) и была введена в 1587 году папой Сикстом V, а отменена лишь в 1983 году Иоанном Павлом II. Функция advocatusa заключалась в том, чтобы собрать и привести все возможные аргументы, которые могли бы помешать канонизации очередного праведника. Иными словами - собрать такой компромат, чтоб ни у кого язык не повернулся назвать потенциального соискателя "святым". Официальное лицо, выполнявшее противоположную функцию (то есть защиту претендента), называлось "защитник Бога" (advocatus Dei) и до 1983 года ни один акт канонизации не мог быть признан законным, если при этом акте не присутствовал "адвокат дьявола".
Но это мы немного отвлеклись....

Довольный Найдерман с гонораром в кармане отправился домой продолжать клепать сиротские драмы за покойную госпожу Эндрюс, а ворнерцы принялись решать, что же им делать с свежеприобретённым романом. В романе имелся молодой амбициозный адвокат Кевин Тейлор, пришедший работать в крупную нью-йоркскую юридическую фирму под управлением яркого, респектабельного, обаятельного босса по имени Джон Милтон (персонаж получил имя в честь выдающегося английского поэта XVII века, автора эпической поэмы "Потерянный рай", который, благодаря устаревшей транслитерации вошёл в нашу литературную традицию, как Джон МилЬтон). Достаточно ловко и быстро продвигаясь по служебной лестнице, Кевин начинает подозревать, что что-то тут не то... И "что-то" действительно оказывается даже чересчур "не то"...

Для начала на студии приобщили к делу продюсера Арнольда Копельсона, за плечами которого был как минимум "Взвод" (1986) Оливера Стоуна, принесший 140 млн. сборов при бюджете в 6 и "Оскара" Копельсону. А Копельсон подключил к написанию сценария Джонатана Лемкина, ответственного ранее в основном за сериалы "Детективное агентство "Лунный свет", "Беверли-Хиллз 90210" и др. Лемкин решил переделать часть сюжета книги, особенно концовку и, видимо, утомившись от пасторальных сцен телесериалов, разгулялся со спецэффектами. В фильме в изобилии водились разные интересные демоны, а Нью-Йорк под конец превращался в подлинный ад на земле.

Режиссёром Копельсон предложил стать Джоэлу Шумахеру. Шумахер согласился и парни занялись кастингом. На роль Кевина требовался молодой и достаточно популярный актёр. Кто-то вроде Кристиана Слейтера (да, было и такое...) Со Слейтером не сложилось, зато удалось "подцепить" набирающего популярность красавчика Брэда Питта. В итоге, к концу 1992 года почти всё уже было готово к началу производства. Недоставало одной детали. Дьявола.

В идеале и Копельсон, и Шумахер мечтали об Аль Пачино. Но Пачино, узнав, что ему предлагают "мистику с дьявольщиной", сразу же отказался, дав понять, что "фильмы типа "Чернокнижника" - не его профиль" (намекая на то, что Копельсон был исполнительным продюсером на фильме Стива Майнера "Чернокнижник" (1988). Создатели метнулись к Ричарду Гиру и Кевину Спейси, но также получили отказ. И вновь пошли на поклон к Пачино, пытаясь убедить его, что их фильм не просто мистическая безделушка, а "современная легенда о Фаусте", переплетённая с "Потерянным раем" Мильтона и "Божественной комедией" Данте. Но Пачино был непреклонен. Он посоветовал не морочить ему голову и позвать Шона Коннери. Делать это создатели не стали. После ещё нескольких бесплодных попыток убедить Пачино или найти другого дьявола, руководство Ворнеров приказало "заморозить" проект. Брэд Питт отправился играть вампира Луи, а Шумахер экранизировать бестселлеры Джона Гришэма и подступаться к Бэтмену. "Адвокат дьявола" же отправился в ад. Производственный.

К счастью, для "Адвоката дьявола" его ад оказался недолгим. Спасло его двойное убийство. Точнее, не само убийство, а судебный процесс о нём. 12 июня 1994 года некто жестоко убил бывшую жену звезды американского футбола и киноактёра О Джей Симпсона - Николь Браун-Симпсон и её друга официанта Рональда Гольдмана. Убийство было совершено с помощью ножа, в доме Николь, в тот момент, когда двое её детей спали на втором этаже. Все улики указывали на самого Симпсона и по законодательству Калифорнии в случае доказательства его вины ему грозила смертная казнь. Вся Америка, затаив дыхание следила, как ловкие адвокаты (одним из которых был папа Ким Кардашьян - Роберт), невзирая на очевидную вину Симпсона, умело "отмазывают" его от "вышки". Всё это дело привело к огромному росту интереса американцев ко всему юридическому в кино и литературе. И Ворнеры поняли, что пора пытаться перезапустить "Адвоката дьявола".

С этой целью студия обзавелась новым режиссёром - им стал создатель сверхуспешного "Офицера и джентльмена" (1983), "Белых ночей" (1985) с Барышниковым и только-только завершённой вполне добротной экранизации Кинга "Долорес Клейборн" (1995) Тейлор Хэкфорд. Поскольку бюджет студия урезала, сценарий необходимо было переделывать, удаляя оттуда дорогостоящие спецэффеты. Для этого Хэкфорд подключил Тони Гилроя, с которым как раз завершил съёмки "Долорес Клейборн". Гилрой переименовал Кевина Тейлора в Кевина Ломакса, превратил Милтона из просто босса в отца Кевина, его жену Мэри Энн (которую тоже переименовал из Мириам) сделал полностью невинной жертвой дьявола и добавил сестру-соблазнительницу Кристабеллу.

Хэкфорд тем временем, учтя ошибки предшественника, решил действовать хитрее и сразу начать с дьявола. А именно - снова с Пачино. И новый сценарий понравился тому куда как больше предыдущего, поскольку был теперь действительно намного ближе не к экшену, а к драме о "свободе воли", "нравственном выборе" и "бессмертии души". Кроме того режиссёр предложил Пачино высказать свои предложения по собственному видению дьявола, которого он хотел бы сыграть. Пачино видел дьявола не зловещим повелителем тьмы, а хитрым, остроумным, обольстительным, циничным искусителем, умело подводящим людей к черте, за которой они сами добровольно делают выбор, нужный ему. Также Пачино придумал идею станцевать под "Это случилось в Монтерее" Фрэнка Синатры и режиссёру она пришлась по душе. Так фильм наконец обрёл своего дьявола.

С остальным кастом главных ролей было попроще. Провалившийся с тремя фильмами подряд ("Джонни-мнемоник" (1995), "Цепная реакция" (1996) и "Чувствуя Миннесоту" (1996), и это не считая ещё независимого "Самоубийцу", который, разумеется, тоже провалился) и отказавшийся от съёмок в продолжении хита "Скорость" (которое, впрочем, тоже провалится) Киану Ривз, которому предложили роль Кевина, узнав, что в фильме будет сниматься Аль Пачино, немедленно согласился и даже предложил, если надо, пожертвовать часть своего гонорара в пользу Пачино, если тот вдруг будет снова отказываться от роли. По-поводу гражданки ЮАР и начинающей актрисы Шарлиз Терон, на которой настаивал продюсер Копельсон, у режиссёра Хэкфорда были некоторые сомнения - дескать, она слишком красива для своей роли и зритель не поверит, что Кевин захотел бы ей изменить с Кристабеллой. К тому же, по сценарию Кевин и Мэри Энн - одногодки, а в реальности Терон на 11 лет младше Ривза. Но под напором Копельсона всё же согласился. Что касаемо Кристабеллы, то эта роль стала дебютной для Конни Нильсен, месяц назад приехавшей в Голливуд из Дании.

По завершении кастинга началась подготовительная работа к съёмкам. Аль Пачино засел пересматривать старое кино про разных дьяволов, включая "Сердце Ангела" с участием своего давнего дружбана Де Ниро, читать "Потерянный рай" Джона Мильтона, благодаря которому его персонаж получил своё имя, и "Ад" Данте. Киану Ривз, слывущий вообще одним из самых начитанных актёров Голливуда, всё это, конечно, уже читал и потому отправился знакомиться с тонкостями адвокатской этики в одну из нью-йоркских юридических компаний. Шарлиз Терон несколько месяцев изучала поведение больных шизофренией. Наконец, посредине осени 1996 года стартовали съёмки.

О съёмках говорили разное. Настолько разное, что придерживаться чьей-либо одной точки зрения попросту невозможно.Тем более, что многое (если не всё) из сказанного могло быть обычной "желтопрессной" брехнёй. Одни говорили, что Пачино ругался с Киану Ривзом, который постоянно опаздывал. Другие утверждали, что опаздывал как раз Пачино, но его никто не ругал, потому что он - Пачино, а с Ривзом у него всё было прекрасно. Третьи уверяли, что все актёры нормально общались, но коллективно ругались с режиссёром Хэкфордом, который вёл себя как жлоб. Продюсер Копельсон уверял, что вообще никто ни с кем не ругался, все были милы и добры. Как бы то ни было, в будущем актёры и режиссёр больше никогда не пересекались. Ривз и Терон спустя 4 года снимутся вместе в фильме "Сладкий ноябрь" (2001), который, как и множество других фильмов и Киану, и Шарлиз благополучно провалится в прокате, получив ещё и жуткую критику. И который так же благополучно полюбят наши зрители. А чё не полюбить. Хороший фильм. Грустный. Я его тоже люблю.

Съёмки проходили в основном в Нью-Йорке и нескольких городках Флориды и особое значение в фильме имели здания. Офисы снимались на Манхэттене в Continental Club и в Continental Plaza. В сцене прогулки Кевина и Милтона по крыше с бассейнами, съёмки действительно проходили на крыше, правда, воду, конечно, добавили позже с помощью компьютерных эффектов. Свой личный пентхаус в Trump Tower на Пятой авеню разрешил использовать для съёмок Дональд Трамп. Также для съёмок использовались несколько исторических зданий церквей и судов в Нью-Йорке, Флориде и Нью-Джерси. Чтобы снять опустевшую улицу, по которой идёт Ломакс в одной из сцен, 57 Улицу на Манхэттене полностью перекрывали в 7:30 утра в воскресенье.

Для съёмок финальной сцены, когда Милтон стремительно молодеет и превращается в Киану Ривза, использовались гипсовые слепки лиц актёров в 1997 году, а также слепок лица молодого Пачино, сделанный гримёром Диком Смитом 25 лет назад на съёмках "Крёстного отца" (1972). В свою очередь, мастер по спецэффектам Рик Бейкер обработал их на компьютере и соединил вместе.
На съёмку сцены с оживающими на панно скульптурами ушло три месяца работы и 2 млн. долларов. Чуть позже это самое панно ещё подложит фильму весьма немаленькую свинью, о которой чуть дальше.
В сети распространено мнение, что эволюция цвета костюмов Кевина от светлых до чёрных тонов символизирует "переход Ломакса на тёмную сторону". Однако Тони Гилрой в одном из интервью упомянул, что никаких аллегорий тут нет и "чёрные костюмы и пальто Ломакса - это просто признак повышения его социального статуса".
Съёмки и постпродакшн выбились из графика и вместо августа премьеру перенесли на осень 1997.

"Адвокат дьявола" вышел в прокат в преддверии Хэллоуина, 17 октября 1997 и стартовал в США со второго места (12.2 млн.), уступив первое молодёжному слэшеру "Я знаю, что вы сделали прошлым летом" (16.1 млн.) Итоговая цифра кассовых сборов в американском прокате остановилась на весьма скромных для 57-миллионного бюджета 61 млн. Спас "Адвоката" мировой прокат, добавивший 92 млн. и превративший общемировую кассу в 153 млн.

Критики встретили фильм, мягко говоря, без энтузиазма. Роджер Эберт, как это ни странно, достаточно ласково отнёсся к своему "любимцу" Киану Ривзу, сказав, что "он был вполне на своём месте". Также похвалив игру Пачино и визуальную составляющую, критик, тем не менее, заявил, что: "Этот фильм в итоге - ни рыба, ни мясо... Это какая-то помесь "Изгоняющего дьявола" и Джона Гришэма... К тому же в нём всё очевидно с самого начала - мне не представляло труда предугадать каждое из последующих событий... Если бы весь фильм был так же хорош, как его постановочный дизайн, то о нём можно было бы хоть что-то говорить." Остальные критики, в основном, по традиции хвалили Пачино и ругали Ривза, отмечая в качестве плюсов операторское мастерство Анджея Бартковяка и "пугающие спецэффекты".

Впрочем, впереди был ещё выпуск на носителях и, судя по прогнозам, студия вполне могла рассчитывать на неплохие продажи фильма на VHS и DVD. Вот тут и приключилась та самая "свинья", о которой писалось ранее.
В декабре 1997 года именитый американский скульптор Фредерик Харт подал в суд иск на студию Warner Bros., утверждая, что огромное панно с изображением человеческих фигур в пентхаусе Джона Милтона очень похоже на его панно Ex nihilo, расположенное на фасаде Вашингтонского Национального собора, и что несогласованное с ним использование скульптуры нарушает права Харта в соответствии с законом об авторском праве в Соединенных Штатах. В ходе разбирательства было установлено, что "создатели фильма действительно использовали Ex Nihilo как шаблон, позднее обработав изображение на компьютере, они удалили одну из фигур, а несколько других поменяли местами".

В итоге федеральный судья постановил, что видеорелиз фильма будет отложен до тех пор, пока дело не будет передано в суд или не будет достигнуто соглашение двух сторон о компенсации. Warner Bros. согласилась на выплату компенсации Харту, а также обязалось снабдить каждую из 475 000 копий VHS и DVD наклейкой с информацией, что изображение на панно в фильме "не является копией работы Харта". Сумма компенсации, выплаченной Warner Bros. Харту не оглашалась.
Позднее Харт заявлял, что он не хотел подавать в суд на киношников - на этом настояло и убедило его руководство Вашингтонского собора. Харту победа в суде, действительно не принесла особой радости. Судебные разбирательства стали для скульптора большим стрессом, после завершения процесса вылившегося в тяжёлый инсульт. Восстановление заняло почти год и при очередном обследовании выяснилось, что симптомы, которые Харт и врачи принимали за последствия инсульта на самом деле объяснялись последней стадией рака. Спустя два дня после оглашения диагноза Джеффри Харт скончался в 1999 году возрасте 55 лет.

Спустя годы отношение к фильму в США заметно улучшилось. Причём, как у зрителей, так и у критиков. Среди отзывов критиков, опубликованных после 2010 года можно встретить такие:

"Адвокат дьявола", пожалуй, самый недооцененный фильм Пачино. Да, возможно его дьявол не стал каким-то событием, а некоторые даже называли его "нелепым", но в самом деле, смотреть на его игру в этом фильме - невероятное удовольствие!...

Yahoo! Films

Да - это безвкусная, вульгарная, бесстыдная мелодрама с претензией на готику, но я должен признать, что просто обожаю её!..

Скотт Мендельсон (Forbes)

Знаете, спустя годы я всё же признаю - Киану Ривз здесь более чем заслуживает доверия, а Пачино - попросту восхитителен!..
Леонард Малтин

А как там потом обстояли дела у основных личностей, причастных к фильму?

Режиссёр Тейлор Хэкфорд в этом же году женится на Елене Мироновой, более известной широкой общественности под именем Хелен Миррен, а позже снимет ещё несколько фильмов, самым заметным из которых станет "Рэй" (2004) о жизни легендарного Рэя Чарльза.

Сценарист финальной версии сценария Тони Гилрой напишет сценарии к четырём фильмам про Джейсона Борна (три первых с Деймоном и один с Реннером), ряду других триллеров и драм и поставит высоко оценённый критиками фильм "Майкл Клейтон".

Аль Пачино снимется ещё более, чем в тридцати фильмах, среди которых будут, безусловно, и достойные. Однако до уровня Джона Милтона ни одна из этих ролей уже не дотянет.

В жизни Киану Ривза, как известно, приключатся франшизы "Матрица" и "Джон Уик". Ну и ещё много разных фильмов. Кроме того, Ривзу всегда есть, чем заняться. Он сочиняет комиксы про BRZRKRа, играет в группе, озвучивает ежа Шэдоу, занимается дизайном мотоциклов, много читает, жертвует на благотворительность и вообще живёт полноценной жизнью достойного уважения человека.

Шарлиз Терон много в чём снимется, получит гражданство США, Оскар, Золотой Глобус и станет звездой не только кино, но и рекламы. В данный момент миллионы зрителей всего мира с замиранием сердца ждут продолжения выдающегося в своей неповторимой уникальности фантастического суперфильма "Бессмертная гвардия" с Шарлиз в главной роли. Причём, у "Бессмертной гвардии - 2" уже даже трейлер настолько выдающийся, что страшно представить, каким же выдающимся будет сам фильм. Кто не побоится прикоснуться к Великому, узнает на Netflix в июле.

Конни Нильсен, для которой "Адвокат" стал дебютом в Голливуде, построит вполне неплохую кинокарьеру. Сыграет жену императора, жену астронавта (не того, который Джонни Д. А другого), жену бывшего ликвидатора на службе у правительства и королеву. И много кого ещё. А ещё Конни знает как минимум 7 европейских языков и на протяжении многих лет была преданной фанаткой группы Metallica.

Ну, и напоследок немного фото со съёмок. И откуда-то потом.

Фото взяты отовсюду. За дубли - извините.

Смотрите хорошее кино.

Всем Добра!

Игорь Александрович Усков — тот самый адвокат, оправдавший хозяйку собак Аллу Ивановну Чернову, растерзавших 9-летнюю Веронику в Ставрополе. Окно Овертона открыто, господа.

https://bloknot-stavropol.ru/news/shkolnitsu-v-stavropole-mo...