Всякофоты
65 постов
65 постов
69 постов
95 постов
289 постов
43 поста
229 постов
50 постов
4 поста
173 поста
164 поста
40 постов
313 постов
8 постов
46 постов
7 постов
30 постов
5 постов
1 пост
92 поста
6 постов
13 постов
3 поста
7 постов
54 поста
10 постов
16 постов
16 постов
15 постов
59 постов
2 поста
128 постов
77 постов
2 поста
2 поста
1 пост
3 поста
1 пост
1 пост
1 пост
3 поста
998 постов
1 пост
413 постов
4 поста
1 пост
37 постов
1 пост
Моника Витти (Monica Vitti), настоящее имя Мария Луиза Чечарелли (Maria Louisa Ceciarelli) — итальянская актриса, пятикратный лауреат премии «Давид ди Донателло» за лучшую женскую роль (больше за всю историю только у Софи Лорен).
Родилась 3 ноября 1931 года в Риме.
В юности принимала участие в любительских спектаклях и в 16 лет поступила в киноакадемию. По окончании Национальной академии драматического искусства в Риме в 1953 году она была занята преимущественно в театре и одной из первых играла в пьесах Брехта и Ионеско.
Псевдоним Витти появился из фамилии матери Аделины Виттилья.
Кинодебют состоялся в 1954 году, когда актриса исполнила небольшую роль в комедии «Смейся! Смейся! Смейся!». В 1957 году Витти познакомилась с Микеланджело Антониони и стала его спутницей жизни на долгие годы. Актёрский успех пришёл к ней благодаря 4 фильмам Антониони, снятым с 1960 по 1964 годы. Прорывом стала роль в экзистенциальной драме Антониони «Приключение» 1960 года. По её словам: «Моя работа в фильме „Приключение“ обогатила все мои ощущения и в творческом, и в человеческом плане».
В 1968 году Моника Витти была награждена призом за лучшую женскую роль в фильме Марио Моничелли «Не промахнись, Ассунта!» на Кинофестивале в Сан-Себастьяне.
Моника Витти, излучающая одновременно страстность и недоступность и убедительная как в комедийных, так и драматических ролях, стала иконой итальянского кино. Попытка Моники Витти утвердиться в англоязычном кино, сыграв заглавную роль в комедии Джозефа Лоузи 1966 года «Модести Блейз» по комиксу о «Модести Блейз» Питера О’Доннелла, потерпела неудачу.
Витти является обладательницей пяти премий «Давид ди Донателло». В 1974 году она входила в состав жюри Каннского кинофестиваля. В 1984 году роль в фильме «Флирт» принесла ей «Серебряного медведя» Берлинского кинофестиваля. Этот фильм, над которым Моника Витти работала и как сценарист, стал режиссёрским дебютом её супруга Роберто Руссо, за которого она вышла замуж в 1995 году.
В 1989 году Витти выступила как режиссёр, автор сценария и актриса фильма «Тайный скандал» (Scandalo segreto). После него Моника Витти покинула кинематограф, однако продолжала сниматься на телевидении и работать в театре. В 1993 году Моника Витти опубликовала пользовавшуюся успехом автобиографию «Семь юбок» (Sette sottane). В 1995 году на Венецианском фестивале её заслуги перед кинематографом были отмечены «Золотым львом».
Моника Витти скончалась 2 февраля 2022 года на 91 году жизни из-за осложнений, вызванных болезнью Альцгеймера.
Источник: postmodernism
Бронелифчик – это сила из сверхсил.
В нём оружие любое – нипочём!
Не снимая, я б и сам его носил,
если было бы на чём.
На днях вышел третий двухтомник из цикла «Полари» Романа Суржикова — "Кукла на троне". Официальное издание цикла силами Лаборатории Фантастики в содружестве с автором.
Роман Суржиков. Полари. Книга III. Кукла на троне. Том I и II
Издательство: Планета Земля: Лаборатория фантастики, 2023 год, 750 экз.
Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 1120 стр.
ISBN: 978-5-6050393-2-7, 978-5-6050393-3-4
Серия: Полари
Третий двухтомник из цикла «Полари». Полное и официальное издание цикла силами Лаборатории Фантастики.
Иллюстрация на обложке А. Провоторова; внутренние иллюстрации Д. Алексеева, О. Бабкина, А. Немова. В первом и во втором томе представлены гербы великих домов Полари. В первом томе 558 страниц, во втором — 562. Разделение внутренних иллюстраций по художникам идёт согласно сюжетным линиям книги. Всего в двухтомнике ~50 иллюстраций.
Аннотация:
Война окончена, мир воцарился в империи Полари. Столица празднует, двор пирует, новая власть укрепляется на троне. Вот только крестьяне, разоренные войною, поднимают голодный бунт, и некие силы норовят использовать его в своих целях. А Ворон Короны пускается на поиски похищенных Предметов – и выходит на след опасного игрока, затаившегося в тени.
Содержание:
Роман Суржиков. Говорящий с богом (интерлюдия)
Роман Суржиков. Полезные люди (интерлюдия)
Роман Суржиков. Кукла на троне (роман)
Роман Суржиков. Конфидентка (постлюдия); новая повесть, написана автором в начале этого года.
В книге также представлена геральдика Полари — гербы великих (и не очень) домов — на двух страницах, в начале первого и второго тома.
На Озоне книга появится в течение месяца.
Кстати, хорошие новости. Автор дописывает последнюю главу заключительной "Тени большого древа". То есть, фактически, цикл будет закончен в ближайшее время. Ну а мы продолжим "догонять автора" с частотой примерно раз в полгода или чуть быстрее. Работа над "Янмэйской охотой" ведётся с сентября.
Второй двухтомники доступен на Озоне.
Первый двухтомник "Стрела, монета, искра" к настоящему моменту распродан. Остался только отсев по качеству. Реализуется по сниженной цене. По желанию, можем предоставить фото экземпляров.
В начале следующего года, по плану, будет небольшой доп.тираж "Стрелы, монеты, искры", в связи с тем, что спрос не падает, а даже наоборот, что приятно.
Источник поста: сайт Фантлаб
На днях вышел третий двухтомник из цикла «Полари» Романа Суржикова — "Кукла на троне". Официальное издание цикла силами Лаборатории Фантастики в содружестве с автором.
Роман Суржиков. Полари. Книга III. Кукла на троне. Том I и II
Издательство: Планета Земля: Лаборатория фантастики, 2023 год, 750 экз.
Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 1120 стр.
ISBN: 978-5-6050393-2-7, 978-5-6050393-3-4
Серия: Полари
Третий двухтомник из цикла «Полари». Полное и официальное издание цикла силами Лаборатории Фантастики.
Иллюстрация на обложке А. Провоторова; внутренние иллюстрации Д. Алексеева, О. Бабкина, А. Немова. В первом и во втором томе представлены гербы великих домов Полари. В первом томе 558 страниц, во втором — 562. Разделение внутренних иллюстраций по художникам идёт согласно сюжетным линиям книги. Всего в двухтомнике ~50 иллюстраций.
Аннотация:
Война окончена, мир воцарился в империи Полари. Столица празднует, двор пирует, новая власть укрепляется на троне. Вот только крестьяне, разоренные войною, поднимают голодный бунт, и некие силы норовят использовать его в своих целях. А Ворон Короны пускается на поиски похищенных Предметов – и выходит на след опасного игрока, затаившегося в тени.
Содержание:
Роман Суржиков. Говорящий с богом (интерлюдия)
Роман Суржиков. Полезные люди (интерлюдия)
Роман Суржиков. Кукла на троне (роман)
Роман Суржиков. Конфидентка (постлюдия); новая повесть, написана автором в начале этого года.
В книге также представлена геральдика Полари — гербы великих (и не очень) домов — на двух страницах, в начале первого и второго тома.
Цена двухтомника — 3600 руб. Плюс 300 рублей фиксированная стоимость доставки по России. Итого 3900 р.
За рубеж цена доставки решается частным порядком. Поэтому пишите!
+7(996)730-00-00 (Telegram, WhatsApp, Viber)
Либо в личную переписку creator.
Либо на почту — books@fantlab.ru
Оплата на карту Сбера/АльфаБанка/ПСБ по номеру +7(996)730-00-00
Алексей Александрович Л.
Возможны другие способы оплаты. Аналогично, решим частным порядком.
После совершения платежа обязательно сообщите об оплате, а также сообщите реквизиты доставки (желательно, СДЭК, но можно и Почту России).
На Озоне книга появится в течение месяца.
Кстати, хорошие новости. Автор дописывает последнюю главу заключительной "Тени большого древа". То есть, фактически, цикл будет закончен в ближайшее время. Ну а мы продолжим "догонять автора" с частотой примерно раз в полгода или чуть быстрее. Работа над "Янмэйской охотой" ведётся с сентября.
Второй двухтомники доступен на Озоне.
Первый двухтомник "Стрела, монета, искра" к настоящему моменту распродан. Остался только отсев по качеству. Реализуется по сниженной цене. По желанию, можем предоставить фото экземпляров.
В начале следующего года, по плану, будет небольшой доп.тираж "Стрелы, монеты, искры", в связи с тем, что спрос не падает, а даже наоборот, что приятно.
Источник: https://fantlab.ru/blogarticle83567
Как должен выглядеть современный ромком? Кто смелее всех в 2010-е снимал о сексе — в браке и на стороне? И что посмотреть, если хочется прикоснуться к большой и трагической истории?
В этих проектах зрители погружаются в волнующий мир семейных уз, переживания героев и их сложные отношения. От доброты до конфликтов и примирений — эти сериалы рассказывают глубокие и удивительные истории о любви, преданности и росте, оставляя незабываемые впечатления.
HBO, 5 сезонов, 2006–2011
Жанр: драма
Режиссер: Дэниэл Эттиэс, Дэвид Петрарка, Адам Дэвидсон
В ролях: Билл Пэкстон, Джинн Трипплхорн, Хлоя Севиньи
Кажется, в 2006 году слово «полиамория» еще не имело такого широкого хождения, как сейчас, — зато уже не нужно было пояснять, что такое «полигамия». Тогдашним флагманом HBO был «Клан Сопрано»; сага о мормоне Билле Хенриксоне, который руководит сетью магазинов хозтоваров и живет с тремя женами сразу, должна была прийти ему на смену и привлечь к себе взрослую аудиторию, — но тут на AMC случились «Безумцы». Сегодня, когда нам нет дела до прежних индустриальных раскладов, «Большая любовь» выглядит провозвестником новой эпохи, при которой привычные социальные нормы подвергаются решительной ревизии, причем — неожиданный поворот сюжета — в данном случае скандальная семейная конфигурация освящается религией. По-своему примечательно, что примерно в те же годы эта тема — не получив, как и «Большая любовь», достаточного внимания — прозвучала и в России: автор народного бестселлера «Географ глобус пропил» Алексей Иванов выпустил «Блуду и МУДО» — про мужчину, собирающего вокруг себя нескольких женщин, с которыми он находится в прихотливых эмоционально-сексуальных отношениях. Сходная судьба таких непохожих сериала и книги, явно опередивших свое время, только подчеркивает, сколько удивительных открытий нас ждет, если забуриться в не столь отдаленное прошлое: прочитать, например, роман Джеффри Евгенидиса об интерсексе «Средний пол» (2002) или посмотреть драмеди про психотерапевта «Пациенты» (2008).
FX, 5 сезонов, 2014–2019
Жанр: комедия, мелодрама
Режиссер: Стефен Фальк, Венди Станцлер, Алекс Хардкасл
В ролях: Крис Гир, Ая Кэш, Десмин Боргес
Кто сказал, что герои ромкома непременно должны быть обаятельными? «Ты — воплощение порока» (не слишком удачная русская версия кинжального оригинального названия; тут бы подошло что-то вроде «Ну ты и мразь») — сериал о двух необычайно токсичных людях (он — неудачливый писатель с огромным самомнением, она — взбалмошная пиарщица), которые сходятся, сами толком не зная зачем, и начинают друг друга изводить. Если бы это был спектакль на двоих, его можно было бы закрывать после первого же сезона; по счастью, в кадре часто есть какой-нибудь странный, смешной или — особенная роскошь — симпатичный зрителю герой; не заскучаешь. Нельзя не отметить и готовность шоураннера Стефена Фалька к более-менее замысловатым маневрам: во втором сезоне «Ты...» двинулся куда-то в сторону «Коня БоДжека» — бесконечно депрессивной анимации о стремительно пролетающей жизни. Учитывая кризис, в котором пребывает жанр сегодня, не остается ничего, кроме как провозгласить этот сериал главным цинично-романтическим шоу десятилетия — не забыв также помянуть добрым словом «Чокнутую бывшую» и «Катастрофу».
Showtime, 5 сезонов, 2014–2019
Жанр: драма
Режиссер: Джеффри Рейнер, Джон Дал, Колин Бакси
В ролях: Доминик Уэст, Мора Тирни, Джулия Голден Теллес
Сериал Хагая Леви и Сары Трим трудно назвать совсем уж недооцененным — все-таки три «Золотых глобуса», включая «Лучшую драму», — но да: иногда возникает ощущение, что его смотрели и обсуждали недостаточно рьяно — хотя тут всегда было о чем поспорить. «Любовники» пленили своей очень литературной идеей — показать супружескую измену сначала с двух, а потом с четырех точек зрения; двинулись в сторону высокоскоростного бульварного детектива, отчасти напоминающего тип прозы, которую сочиняет главный герой (неистребимая притягательность писательского образа — еще один рефрен телевидения 2010-х); превратились в сериал об отношениях поколений — любопытная, с какой стороны ни посмотри, метаморфоза. «Любовники» удивляли, даже когда раздражали, и есть что-то грустное, что они (вроде бы уже окончательно) подошли к концу.
Amazon Prime, 5 сезонов, 2014–2019
Жанр: драма, комедия
Режиссер: Джоуи Солоуэй, Андреа Арнольд, Ниша Ганатра
В ролях: Габи Хоффманн, Эми Ландекер, Джей Дюпласс
Пожалуй, ни про один сериал в свое время не писали так восторженно — разве что «Оставленные» ближе к финалу вызывали у рецензентов такую же безотчетную, перемешанную с грустью любовь. «Очевидное» — история патриарха беспокойного семейства Пфефферманов Мортона, который открывается детям и становится матриархом Морой, — ярче прочих продемонстрировало сложность наступившего мира, в котором гендер — это выбор, а не крест, а подвижная сексуальность — не блажь, но поиск пути. Сейчас даже не столь важно, насколько это автобиографический сюжет для Джилл Солоуэй, написавшей и снявшей значительную часть сериала: «Очевидное» раздвигало границы привычного на и без того довольно прогрессивном американском ТВ и ввело в поп-культуру важные — и во всех отношениях небинарные — сюжеты. Победоносное шествие сериала несколько смазал скандал, разразившийся в 2017 году с исполнителем главной роли Джеффри Тэмбором: его обвинили в сексуальных домогательствах и уволили. Финальный эпизод (по сути, полнометражный фильм, выполненный в стилистике мюзикла) встретили с куда меньшими энтузиазмом, чем когда-то пилот, — что, разумеется, совершенно ничего не меняет: ушла эпоха.
HBO, 2 сезона, 2015-2016
Жанр: мелодрама, комедия, драма
Режиссер: Джей Дюпласс, Марк Дюпласс, Николь Холофсенер
В ролях: Марк Дюпласс, Мелани Лински, Аманда Пит
Благодаря старорежимным шедеврам вроде «Рима» и новым дорогостоящим хитам типа «Мира Дикого Запада» у HBO сложилась репутация канала, который специализируется на размашистом — это-почти-как-кино — телевидении. В действительности они всегда были королями малой — полчаса на эпизод — формы: кто возьмется утверждать, что «Секс в большом городе» оказал меньшее влияние на образ жизни миллионов зрителей и зрительниц, чем «Игра престолов»? Не отбрасывающий особенно длинной тени сериал «Вместе» — пример как раз такого тихого ТВ, которое существует параллельно с чем-то огромным — и на дистанции выглядит куда обаятельнее, тоньше, пронзительнее. Это история семейного кризиса в развитии, сериал про то, что происходит со страстью в браке и как с потерей интереса друг к другу справляются (или не справляются) самые обычные — не противные и не больно-то симпатичные — люди. В чем-то, как теперь понятно, «Вместе» предвосхитил «Брачную историю» Ноа Баумбаха, где-то — самая естественная ассоциация — поклонился бергмановским «Сценам из супружеской жизни», но в самом главном остался глубоко оригинальным: в размышлении о том, как это, в конечном счете, странно — жить рядом с абсолютно незнакомыми людьми.
Hulu, 4 сезона, 2015–2018
Жанр: драма, комедия
Режиссер: Майкл Уивер, Джейсон Райтман, Джиллиан Робеспьер
В ролях: Микаэла Уоткинс, Томми Дьюи, Тара Барр
Невесомая и мало кому известная романтическая комедия Зандера Леманна «Без обязательств» тихой сапой выходила на Hulu во второй половине 2010-х, пока все хохотали над нетфликсовской «Любовью», амазоновской «Удивительной миссис Мейзел» и сериалом FX «Мужчина ищет женщину». Сюжет крутится вокруг оказавшегося под одной крышей холостяка (по совместительству — создателя сайта знакомств), его разведенной сестры и ее дочери-подростка. Есть тип сериалов, которые не движутся, но порхают, заставляя смотреть себя дальше, не предлагая ни экстремальных сюжетных поворотов (вспомните «Билли и Билли» — действительно вызывающую историю про брата и сестру, продержавшуюся, задыхаясь от собственной смелости, один сезон), ни экскурса в очень специальные круги и сферы (как «Моцарт в джунглях», приобщивший, хочется верить, несколько десятков тысяч душ к академической музыке). Как понятно уже из названия, «Без обязательств» ничего не обещает, но дарит ощущение скольжения по жизни, которое хочется длить бесконечно — и которое не страшно прекратить в любой момент.
Netflix, 3 сезона (2016–2019)
Жанр: комедия
Режиссер: Джо Сванберг
В ролях: Майкл Чернус, Джейн Адамс, Элизабет Ризер
В каком-то смысле идеальный сериал эры стриминга и запойного просмотра: 25 получасовых этюдов из жизни современных горожан — о любви, сексе и сопутствующих им экспериментах; не понравилась одна история, дождитесь другой — глядишь, полюбится. При этом «Проще простого» никогда не ходил в фаворитах у критиков, обретаясь в ранге тайного сокровища — как, впрочем, и другие проекты Джо Свонберга, который возвел мамблкор в высокое искусство тогда, когда все остальные (Ноа Баумбах, братья Дюпласс или — еще один хаотичный выстрел — Лина Данэм) двинулись в другие стороны. Собственно, из разговоров — путаных и складных, застенчивых и развязных — «Проще простого» и состоит; его герои и героини — разных возрастов, рас, устоев — пытаются выработать язык, на котором можно формулировать свои желания и чувствовать себя в безопасности. К третьему — и, как оказалось, финальному — сезону психотерапевтическое измерение сериала стало преобладать: утратив, может быть, некоторую долю легкомысленности, «Проще простого» затронул очень большие темы (состояние семьи, исповедующей открытый брак, новое одиночество в сети, ошибки прошлого и их переоценка в свете #MeToo) — и разбил нам всем сердце.
Amazon Prime, 1 сезон, 2018
Жанр: драма
Режиссер: Мэттью Уайнер
В ролях: Дайан Лэйн, Джей Джей Филд, Аарон Экхарт
Для тех, кто следит за современным ТВ, Мэттью Вайнер — фигура, наделенная почти божественным статусом. Сценарист «Клана Сопрано», в 2007 году он запустил «Безумцев», которым было суждено навсегда изменить этот медиум и (позволим себе смелую гипотезу) отчасти задать моду на ретро на большом и малом экране — как кажется, до сих пор актуальную. Его следующий проект (изощренно устроенную антологию про настоящих и фиктивных наследников российской императорской фамилии) ждали с трепетом и страшно разругали после выхода первых серий. Судя по всему, зрители были просто не готовы к тому, что любимый автор изменился — но едва ли изменил себе: «Романовы» — одновременно игривое и серьезное исследование того, каково это — принадлежать к прославленному, овеянному многочисленными мифами роду, живя в Париже, Нью-Йорке или Лондоне. Местами, чего скрывать, Вайнер откровенно дуркует, продолжая условно алленовскую линию, но как минимум три эпизода из восьми (о присяжном, изменяющем жене; о преподавательнице русского и литературы, которая подозревает учителя сына в недостойном поведении; об американской паре, пытающейся усыновить ребенка из детдома во Владивостоке) — потрясающе сложное, многозначительное, не поддающееся линейной трактовке телевидение.
Netflix, BBC One, 1 сезон, 2018
Жанр: драма
Режиссер: Люк Снеллин, Люси Черняк
В ролях: Тони Коллетт, Стивен Макинтош, Джо Херст
Смелый британский сериал, до которого еще поди долистай на Netflix: приближающиеся к 50 супруги решают открыть свои отношения и завести романы на стороне — что характерно, для того, чтобы сохранить брак. Как нередко бывает в таких случаях, последствия этого решения оказываются почти катастрофическими: за шесть эпизодов переживаешь с героями и радость новизны, и тоску по чему-то безнадежно утраченному. «Жажда странствий» примечательна даже не умеренно дерзкой темой, а возрастом персонажей: одно дело, когда в сексуальные авантюры пускаются тинейджеры и 20-летние (поп-культура благословила их на это много десятилетий назад), и совсем другое — представители принципиально другого поколения со своими фантазиями и фобиями; поворот, который можно только приветствовать. Многое тут, конечно, решают блестящие артисты: Тони Коллетт (из последних проектов — «Реинкарнация», детективный сериал «Невероятное» и «Достать ножи») к 2020 году стала какой-то совсем безусловной величиной, Стивен Макинтош блеснул в «Рокетмене», а играющего их сына Джо Херста («Первому игроку приготовиться», «Террор») мы явно будем видеть чаще.
HBO, 4 сезона (2018–2023)
Жанр: драма, комедия
Режиссер: Марк Майлод, Андрий Парекх, Шари Спрингер Берман
В ролях: Брайан Кокс, Джереми Стронг, Киран Калкин
После завершения «Службы новостей» Аарона Соркина, «Карточного домика» Бо Уиллимона и «Вице-президента» Армандо Ианнуччи многие, должно быть, почувствовали потребность в сериале, почти целиком состоящем из диалогов — остроумных, язвительных и постоянно двигающих сюжет. Предложение пришло, откуда не ждали: по синопсису «Наследники» Джесси Армстронга — что-то вроде томас-манновских «Будденброков», пересказывающих слухи об отношениях внутри клана Руперта Мердока; если здесь и есть какое-то напряжение, то очень старомодного толка. Что бы вы думали: довольно скоро становится понятно, что для Роев (под таким псевдонимом фигурирует всесильный медиамагнат; не единственный, впрочем, прототип главного героя) родственники — несговорчивые коллеги, которых нужно провести, обмануть, в конце концов — уничтожить. Это обстоятельство позволяет воспринимать заурядные ужины как полноценные сражения — с триумфаторами и жертвами. В этом месте можно было бы сказать что-то про оскал позднего капитализма, блистательно разоблаченный сценаристами HBO и режиссером «Власти» Адамом МакКеем (он поставил пилот), но случай Роев, кажется, гораздо древнее: источники вдохновения «Наследников» надо искать где-то в Священном Писании — вплоть до истории Каина и Авеля.
В лондонском районе Уайтчепел наших дней во время беспорядков находят обнаженное тело без глаза и с таинственной татуировкой на запястье.
Расследующая дело детектив Шахара Хасан (Амака Окафор) узнает, что труп как-то связан с некой террористической группой. Одновременно с этим Хасан выясняет, что точно такой же труп уже находили на этом самом месте в 1941-м и 1890-м. Тогда дело вели, соответственно, сержант Чарльз Уайтман (Джейкоб Форчун-Ллойд) и инспектор Альфред Хиллингхед (Кайл Соллер). Кроме того, в тоталитарном Лондоне будущего, в 2053-м, то же самое тело находит констебль Айрис Мейплвуд (Шира Хаас). Здесь дело берет на личный контроль местный диктатор — коммандер Мэнникс (Стивен Грэм).
Сериал «Тела» — новый хит Netflix, конкурирующий даже с нашумевшей документалкой про Дэвида Бекхэма. У шоу действительно есть все, чтобы заставить зрителей запустить сарафанное радио, еще не закончив просмотр. Прежде всего это интригующий сюжет. Четыре совершенно разные эпохи, один бесконечно киногеничный город, пара выразительных символов — чего стоят только татуировка и выбитый глаз (попадание в него пули не случайно будет показано в слоумо). Лицом сериала небезосновательно выбран Стивен Грэм — не только безусловно талантливый и самый известный в команде «Тел» актер, но и своеобразный знак качества. Грэм обладает редкой способностью сниматься очень много и при этом почти не ошибаться. Свидетельством тому недавняя «Точка кипения», где он, правда, выступает в роли скорее талисмана, чем главного действующего лица.
С «Телами» ситуация несколько сложнее. Поначалу может показаться, что зрителей обманули, максимально крупно изобразив знакомое лицо на постере. В первых эпизодах сыгранный Грэмом футуристический диктатор Мэнникс практически не появляется на экране и, в общем, почти не влияет на развитие сюжета. Однако незадолго до экватора сезона его присутствие в кадре резко возрастает, а к финалу оказывается, что Мэнникс и есть главный болевой центр, объединяющий четыре временных среза в единую историю.
На каждом из многочисленных сюжетных поворотов понемногу меняется и тональность повествования. Поначалу это сертифицированный английский детектив, к концу — научная (относительно) фантастика про путешествия во времени. Ловко выстроенная сюжетная линия — заслуга скончавшегося в прошлом году Сая Спенсера, по комиксу которого поставлены «Тела». Именно благодаря этому графическому роману на экране перемешаны викторианский Лондон, город под бомбежками люфтваффе, серенькая современность и неоновое будущее. Перемежающийся антураж помогает зрителю не заскучать и отчасти оправдывает восьмичасовой хронометраж. «Тела» представляют собой сериал-конструктор, в котором «Алиенист» встречает «Доктора Кто», а Кэмерон играет в поддавки с Земекисом. Кроме того, немаловажное место занимают темы сексуальности (в части про инспектора Хиллингхеда) и национальности (в куске, посвященном Лондону времен Второй мировой). В какой-то момент даже кажется, что перед нами амбициозная конструкция, не уступающая в грандиозности замысла «Хранителям» коллеги Сая Спенсера по издательству DC Алана Мура.
Однако нагромождение образного ряда имеет в своей основе вульгарную, в общем, мысль о том, к чему приводит недостаток материнской любви. И именно Стивен Грэм в итоге спасает «Тела» от обрушения под собственной тяжестью, а зрителя — от разочарования на финальных титрах. Развернувшись во второй половине в полную силу, Грэм разыгрывает на материале бульварной фантастики почти шекспировскую трагедию. Его Мэнникс — это футуристический Ричард III: хитроумный, жестокий и бесконечно несчастный. И хочется верить, что несмотря на то что в его линии здесь поставлена точка, авторы найдут возможность вернуть актера на экраны в очень возможном (учитывая финал и рейтинги) втором сезоне.
Книжный фестиваль фантастики может пройти в Волжском (Волгоградская область) к 70-летнему юбилею города. Соответствующее совещание прошло в местной мэрии 31 октября.
В обсуждении приняли участие вице-мэр Волжского Екатерина Гиричева, спикер гордумы Сергей Аксенов, руководитель комитета по молодежной политике, культуре и спорту Валентина Чурекова и другие. Фестиваль под рабочим названием «Аллея фантастов» планируют провести в День космонавтики, 12 апреля. Основой мероприятия будет открытие одноименной аллеи в парке «Волжский», где установят бюсты российских классиков научной фантастики.
На фестивале также будет работать книжная ярмарка. Планируются встречи читателей с представителями жанра. Одна из задач грядущего события – популяризация чтения и знакомство с творчеством ведущих авторов России.
В Московском Театре им. Гоголя вышла необычная премьера - космический триллер "Призраки Марса", в основе которого цикл Рэя Брэдбери "Марсианские хроники".
Переосмыслить культовую фантастику для сцены не побоялся молодой актер Кирилл Ковбас, мало того - это его режиссерский дебют. В результате в репертуаре Малой сцены появился почти кинобоевик: со спецэффектами, драками героев, погоней - пусть и от собственных страхов - и непредсказуемым финалом.
Будем честны - популярность Рэя Брэдбери среди читателей на "нет" никогда не сходила, но сегодня его книги вновь переживают волну неподдельного интереса. Еще бы - написано 70 лет назад, но - будто про нас и наше время. Поклонники то и дело сверяются - что уже из напророченного писателем сбылось, а что нет? И с одной стороны, да, есть у фантастов такая удивительная черта - они всегда предсказатели. С другой - не о предсказаниях, конечно, думал Рэй Брэдбери, он просто писал о том, что волновало общество в начале 1950-х годов. И эти болевые точки поразительно рифмуются с "сейчас": угроза ядерной войны, опасности технического рывка и ненасытного потребления, тоска по более простой жизни… Эти темы поднимаются и в цикле "Марсианские хроники" (кстати, принесшем писателю славу), а потому в современном театре текст не выглядит искусственным, наоборот - поражает злободневностью.
Забегая вперед, вот лишь одна фраза, которую говорит в спектакле капитан Купер, глава прибывшей на Марс экспедиции: "Мы просто дети в коротких штанишках, шумные и непоседливые дети, которые носятся со своими ракетными и атомными игрушками. Но ведь когда-нибудь Земля станет такой, каков Марс теперь. Так что Марс нас отрезвит"… Отрезвит ли?
Итак, на красную планету прилетает группа космонавтов. Они вполне уверены в себе и своих силах, их задача - изучить это пространство, ведь у человечества на него большие планы. Начало спектакля впечатляет: пока космический аппарат садится, зрительный зал мелко потряхивает вместе с теми, кто в нем - под звук глухих голосов, координирующих приземление. Появившихся на сцене - то есть, на Марсе - настороженных астронавтов сходу накрывает вихрем красной пыли. Но это их не удивляет. Поражает другое - на горизонте, вопреки всем мыслимым и немыслимым догадкам, виден город. Группа делится на части: одни отправляются посмотреть загадочный населенный пункт, другие остаются охранять лагерь. По закону жанра тут и начнут тревожно развиваться события.
Надо отдать должное постановщикам - атмосферу триллера с его напряженными сценами, зловещими паузами, исчезающими один за другим героями сохранить действительно удается. За исключением нескольких затянутых сцен. Вокруг царит красный - это цвет самого Марса, но одновременно психологически он нагнетает, сигнализирует об опасности, о присутствии поблизости чего-то необъяснимого. Тоже - ход из кинофильмов.
И вот ирония - встречает колонизаторов вовсе не инопланетная цивилизация. Здесь, в миллионах километров от Земли, рука об руку с передовыми технологиями, буквально на пороге великого будущего - человеку все равно никуда не деться от себя самого и своей разрушительной силы. То, что астронавты принимают за проделки марсиан, на самом деле - их собственные призраки. Страхи, подавленные желания, чувство вины - все что преследует и не дает покоя, вдруг становится лицом к лицу и пытается наладить диалог. Выдерживают его не все.
В спектакле заняты молодые артисты Театра им. Гоголя. Яркие работы получились у Андрея Кондратьева - его капитан Купер - настоящий лидер, он до последнего пытается противостоять наваждениям и сохранять трезвый взгляд на происходящее (хоть у него и свои "скелеты в шкафу"), и у Егора Попова - он сыграл русского космонавта Юрия, обаятельного в своих жизнелюбии и открытости.
Режиссер Кирилл Ковбас рассуждает о человеке и человечестве - каким они видятся из огромного, бесконечного космоса? С такого ракурса мы не столь всемогущи, как иногда кажется, а точнее - почти беспомощны. Да и разве марсиане то и дело ставят под под угрозу существование нашего мира? Нет, снова - мы сами. "Марс нас отрезвит…"
Ближайшие показы "Призраков Марса" - 10 и 23 ноября на Малой сцене.