Простые слова для поддержки Себя
Боязливо, но учусь озвучивать и делиться 📚 Звук записан и обработан мной, музыка фоном подарена автором
Боязливо, но учусь озвучивать и делиться 📚 Звук записан и обработан мной, музыка фоном подарена автором
«Психиатрическая тюремная больница в Ленинграде. Мне делали жуткие уколы транквилизаторов. Глубокой ночью будили, погружали в ледяную ванну. Заворачивали в мокрую простыню и помещали рядом с батареей. От жары батареи простыня высыхала и врезалась в тело.
Изображение сгенерировано нейросетью https://app.leonardo.ai/
Я должен пояснить читателю, что такое «ласточка», «мокрый конверт» и что из себя являет сера, о которой я часто упоминаю.
Итак, по порядку.
«Ласточка» применяется в качестве наказания к провинившемуся. Больного кладут на живот, ноги и руки стягивают сзади полотенцами (ремни могут оставлять ненужные следы) и оставляют в этом положении часами. Тело затекает от неестественной позы, мышцы рук, ног, спины, всего тела начинают болеть и ныть.
«Мокрый конверт» также применялся в «исправительных» целях. Было два вида «конвертов» — мокрый и сухой. Простыня, намоченная в холодной воде, — «мокрый конверт», сухая простыня — «конверт сухой». Больного, лежащего в позе ласточки, туго заматывали в такой конверт, что усугубляло мучения бедного психа.
Изображение сгенерировано нейросетью https://app.leonardo.ai/
Сера использовалась чаще всего и служила мерой серьёзного наказания. От укола серы в ягодицу у больного сразу повышается температура, зашкаливает за 39. По всем мышцам растекается невыносимая ноющая боль, длящаяся часами.
Лежу я голый как сокол...
Убрали свет и дали газ,
Доска какая-то зажглась...
Что препараты, которыми меня накачивали, начинают действовать, я мог догадываться только по ухудшавшемуся день ото дня состоянию организма и затуманившемуся сознанию. Помнится одна из процедур, поначалу меня изрядно напугавшая.
Изображение сгенерировано нейросетью https://app.leonardo.ai/
В небольшой комнате без окон меня, раздетого догола, прикручивали к операционному столу, над которым висел гигантский вогнутый зеркальный отражатель, испещрённый неоновыми лампами различных геометрических форм. Затем, смочив с головы до ног какой-то жидкостью, прикрепляли к волосам и телу электроды, так что я весь был обмотан проводами, подключёнными к металлическим шкафам-агрегатам со множеством счётчиков. Потом надевали наушники, делали несколько внутривенных инъекций, после которых сознание слегка размывалось, и оставляли одного в кромешной тьме. В туго прижатых наушниках раздавался негромкий мужской голос, монотонно бубнивший тексты, состоящие из обрывочных фраз:
«Абстрактная живопись. Импрессионизм. Враг, враг, кругом враги... враги... кругом.. Время от времени этот усыпляющий бубнёж прерывался оглушительными воплями «Мать! Мать Отчизна! Родина! Родина!! Родина!!!» И тут же вместе с воплями, от которых, казалось, мог разлететься череп, темнота взрывалась ослепительными разноцветными зигзагами, кругами, квадратами и линиями, вспыхивающими и многократно повторяющимися в зеркале отражателя. И снова темнота... И в голове сумбур из цветных линий и многоугольников, а в наушниках монотонное чтение обрывочных текстов... И так много, много часов подряд. Казалось, больше я не смогу выдержать, заору, сойду с ума, забьюсь в истерике.
Но спасало чувство юмора, спасал смех. Смех — спаситель. Смех вылечил Кола Брюньона от чумы. Малообразованный чтец (судя по произношению, малоросс), коверкая «вражеские» имена и названия губительных художественных течений, периодически вызывал у меня приступы гомерического хохота.
«Пы-пы-касо», «импрыс-сы-анизм», «Ван Гоген»... Согласитесь, создание неслыханного гибрида из двух столь разных художников, как Ван Гог и Гоген, может рассмешить даже покойника.
Шемякин М.М., Моя жизнь: до изгнания, М., «Аст», 2024 г., с.277-279
1) 73 материала VIKENT.RU по теме «Власти, как внешние обстоятельства против Творческой личности»
2) Видео: СИЛЬНЫЕ ИДЕИ: КУЛЬТУРНЫЕ ИНИЦИАТИВЫ, РЕФОРМЫ ОБРАЗОВАНИЯ и КОНКУРЕНТОСПОСОБНОСТЬ
«Моё уважение к крысиному народу родилось в ту незабываемую ночь, когда я и мама лежали укрытые солдатским одеялом и молча смотрели, как семейство большущих крыс расправляется с офицерским пайком, разложенным на столе.
Сгенерировано нейросетью https://app.leonardo.ai/
Отец с вечера уехал в штаб, оставив маму и меня ночевать в огромном пустующем помещении клуба самодеятельности. Адъютант отца, принёсший нам паёк, соорудил на полу подобие постели и, пожелав доброй ночи, уехал.
Среди ночи я был разбужен каким-то шебуршением и поскрёбыванием. Комната была залита мертвенным лунным светом, а по полу и по стоящему метрах в шести от нас столу сновали крысы.
Я хотел разбудить маму, но, повернувшись к ней, увидел, что она не спит, а, прижав палец к губам, показывает, чтобы я молчал. И мы с ней, затаившись, смотрим, как серые хвостатые существа, похрустывая, уничтожают наши съестные припасы.
Добравшись до корзины с яйцами, они достают их одно за другим и катят по столу к краю, яйцо падает, но не разбивается, потому что у стола лежит кверху животом толстенная крыса и оно прямёхонько падает ей на живот, а она крепко обхватывает его передними и задними лапками. И в этот же момент рядом находящаяся крыса хватает зубами её хвост и тащит через всю залу в угол, и обе исчезают в чернеющей в нём дыре. Одно яйцо, второе, третье...
Все они, «приживотившись», совершают тот же путь.
Часть крыс активно «трудится» над хлебом, сдобными сухарями, макаронами и вермишелью. Я с ужасом думаю, что наверняка моим любимым мятным пряникам и кусковому сахару придёт конец. А паёк выдаётся раз в месяц, и я буду жить без кусков рафинада неправильной формы и разной величины, без окаменелых мятных пряников, которые становятся такими мягкими, если подержать их в горячем чае. «Ну не трогайте их», — мысленно обращаюсь к этим серым существам, пускаю слезу и засыпаю, обняв маму.
Сгенерировано нейросетью https://app.leonardo.ai/
Чуть свет я вскакиваю с «кровати» и бегу к столу. Он весь усыпан крысиным помётом, перемешанным с макаронно-вермишелевой трухой и крошками хлеба. А среди этих следов крысиного разбоя два разорванных пакета... в одном нетронутый колотый сахар, во втором нетронутые мятные пряники.
Страх моей мамы перед крысами был понятен: в военное время бывали случаи, когда полчища голодных крыс нападали на людей и загрызали их.
Спустя десятилетия «крысиное общество», нарисованное мною для балета «Щелкунчик», будет вызывать восторженные аплодисменты в Европе и Америке. Русские музыкальные критики назовут меня «королём крыс», а дети в Париже будут кричать мне, когда я выйду на сцену: «Месье?! А почему так мало крыс?!!»
Шемякин М.М., Моя жизнь: до изгнания, М., «Аст», 2024 г., с.67-68
1) 60 материалов портала VIKENT.RU по теме «Зоопсихология»
2) Видео: ПРИРОДА КРЕАТИВНОСТИ ?
Дратути, друзья! Ретровейв, синтвейв и ещё куча всего похожего массово начали появляться в интернетах где-то года с 2013-15. Достойного материала меньше процента, а остальное - эпигонство, повторы, безыдейное копирование.
Да, нам тоже нравится музыка 80-90х, но мы не копируем и не подражаем, а просто берём самое лучшее и добавляем своё применяя свой же практический музыкальный опыт. Мы вносим разнообразие в этот сонм похожих звуков, спекулирующих на ностальгических чувствах. Мы не хотим опускаться до обычного потребителя музыкального контента и подстраиваться под него, мы хотим наоборот - поднять уровень слушателя, улучшить его музыкально-эстетический вкус. Так что же мы делаем особенного? Что нас отличает от большинства?
Мы записываем настоящие музыкальные инструменты. В наших треках звучат акустические барабаны, гитары, саксофон. Мы не занимаемся, как большинство, "рисованием" квадратиков в секвенсорах. Мы записываемся в студиях или дома.
В звуках синтезаторов мы не пользуемся готовыми пресетами, а в 90% случаев это собранный с нуля звук.
У нас коллективное творчество, мы всегда находим оптимальное решение сообща и тщательно его обдумав, мы не одиночки-индивидуалисты, мы эффективнее. Доказательство этому - список людей работавших над альбомом.
У нас нечасто выпускаются работы, у нас не поток, мы пишем тогда, когда есть время и вдохновение - а это бывает редко.
Ещё мы играем свою музыку в живую на концертах и стримах и нам нравится участвовать в интересных мероприятиях, которые делают ответственные организаторы. (Организатор? 🫵 Пиши нам!)
Справка.
Программная музыка - род инструментальной музыки; музыкальное произведения, имеющие словесную, нередко поэтическую программу и раскрывающие запечатленное в ней содержание. Программой может служить заглавие, указывающее, например, на явление действительности, которое имел в виду композитор («Утро» Грига из музыки к драме Ибсена «Пер Гюнт»), или на вдохновившее его литературное произведение («Макбет» Р. Штрауса — симфоническая поэма по драме Шекспира). Более подробные программы обычно составляются по литературным произведениям (симфоническая сюита «Антар» Римского-Корсакова по одноименной сказке Сенковского), реже — вне связи с литературным прообразом («Фантастическая симфония» Берлиоза). Программа раскрывает нечто недоступное для музыкального воплощения и потому не раскрытое самой музыкой; этим она принципиально отличается от любого анализа или описания музыки; придать её музыкальному произведению может только его автор. В П. м. широко применяются музыкальная изобразительность, звукопись, конкретизация через жанр.
БСЭ
Лечите душу ощущениями ☕
☀️ Нейросети – это не просто технологический скачок, они – это эпохальное перевоплощение, которое в корне изменяет наше восприятие окружающего мира и даже самих себя.
Хоть и Пикабу не совсем подходящие для этого место, продолжаем просвещаться новыми идеями и технологиями. Для тех, кто не в курсе мы, по словам многих ученых, находимся в так называемой революции 4.0 Что это такое подробно объясняет вот этот дядя -- П.Г. Щедровицкий. Посмотрите его лекцию о этапах промышленной революции, очень интересно.
Так вот, это интро про наше возможное будущее, смотрите, вдохновляйтесь и делитесь своими впечатлениями. Приятного просмотра.
Группа в тг : https://t.me/future_2049
Новости их мира нейросетей : https://t.me/REPOST_AI
Ютуб : https://www.youtube.com/@SEE.YOU.ROUND./featured
Есть разные пути к научным достижениям. Можно сделать скачок в знаниях, который открывает целую область для новых открытий. А можно заниматься детализацией сделанного кем-то выдающегося открытия и разрабатывать технологию применения на практике. У этих стратегий разный потенциал, уровень достижений и степень риска. По какому пути пошел естествоиспытатель Карл Эрнст фон Бэр? И что стало проблемой в его занятиях наукой?
Карл родился в дворянской семье, жил недалеко от Финского залива, а домашнее обучение оставляло время на увлеченное изучение природы. Он был благодарен родителям, что к семи годам не только не умел читать, но и не знал ни одной буквы. Зато часто приносил домой разные окаменелости, улиток и было время на беззаботное наблюдения за природой. После окончания дворянской школы он выбрал медицинский факультет Дерптского университета, хотя признавался, что сам не знал, почему так поступил. Но университетских знаний было недостаточно Карлу и он решил продолжить образование за границей. Часть средств дал отец, а другую часть взял в долг у старшего брата.
Карл выбрал Вену, где в то время преподавали известные медицинские ученые Гильдебранд, Руст, Беер и другие. А затем отправился в немецкий город Вюрцбург, где стал учиться сравнительной анатомии у Деллингера. Выделенные средства подходили к концу, и Карл воспользовался предложением занять должность прозектора на кафедре физиологии в Кенигсбергском университете. Преподавательская деятельность позволила вести научные исследования, а не заниматься поиском работы, чтобы прокормить себя. Но она все же отнимала много времени.
Были в жизни и другие возможности. Карл всерьез задумывался — не стать ли ему поэтом, но отказался от этой идеи. Как он позднее писал в автобиографии:
«...попытки мои выяснили мне, что Аполлон не сидел у моей колыбели. Если я писал не юмористические стихи, то смехотворный элемент все-таки невольно вкрадывался в форме пустого пафоса или раздирательной элегии».
Выбрав науку, Карл не только читал лекции в университете по зоологии и анатомии, но публиковал результаты собственных исследований. Теорию типов в 1812 году создал основатель сравнительной анатомии Жорж Кювье. Карл Бэр пришел самостоятельно к таким же выводам, но в 1826 году, подкрепив свои выводы не только анатомическими данными, но и историей развития организмов. Это позволило ему встать рядом с Кювье в основании теории типов.
Наблюдение за ранними стадиями развития эмбриона цыплёнка подсказало Карлу гипотезу о руководящей роли типа организма при формировании тела зародыша. Исследование развития зародышей других позвоночных животных подтвердили гипотезу, из которой следовал простой по формулировке вывод: всякое развитие состоит в преобразовании чего-либо ранее существующего. Это послужило основанием для массы других открытий в этой области, а сам Карл сформулировал закономерности развития зародышей, названных позднее законами Бэра.
Признание нашло Карла Бэра — его выбирают член-корреспондентом Санкт-Петербургской академии наук, Лондонского королевского общества, Парижской академии наук и предлагают почетные звания и должности, а на его исследования выделяются деньги. Но должностные обязанности и необходимость управлять фамильным имением отвлекают его от науки.
Успех стал новым барьером в научной работе. Собранные данные во время экспедиций оставались необработанным, и вернуться к эмбриологии уже не получилось. Карлу удалось только заметить закономерность образования речных русел, когда правый берег был более высоким, чем левый, в следствии вращения Земли, если река течет примерно параллельно меридиану. Это вошло в учебники по географии как правило Бэра.
Другой вопрос вызывает переоткрытие Карлом теории типов вслед за Кювье. На это ушло у него 14 лет. Возможно, если бы он отталкивался от уже сделанного открытия, то смог бы продвинуться дальше в своих исследованиях. Карл Бэр в конце жизни искал возможность сложить с себя административные полномочия, чтобы спокойно дожить остаток своих дней, занимаясь только наукой. Завершив карьеру в 1864 году до самой своей смерти в 1876 году Бэр следил за научными достижениями, написал автобиографию, заметки о недавно открытой стране Врангеля и готовил к печати ранее не публикованные свои работы, вышедшие в виде сборника эссе в год его смерти.
1) «В истории химического состава живого вещества давно замечена особенность, регулирующая всю его геохимическую историю в биосфере, которая была отмечена глубоким русским натуралистом К.М. Бэром. Он выразил это для углерода, позже то же было отмечено для азота и может быть целиком перенесено на всю геохимическую историю элементов. Это закон бережливости в использовании живым веществом простых химических тел, раз вошедших в его состав».
Этот и еще 190 материалов VIKENT.RU по теме Эволюционные идеи
2) Видео: ТВОРЧЕСКАЯ ЭКСПАНСИЯ
3) КАЧЕСТВЕННЫЕ МОДЕЛИ и ТИПОВЫЕ ОШИБКИ МОДЕЛИРОВАНИЯ ЛИЧНОСТЕЙ
Карл фон Бэр на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/375/
Самин Д. К., 100 великих ученых. — М.: Вече, 2004. — 592 с. (100 великих) с.213-218
Фото:
Правила классические: собираете цепочку и стараетесь ни во что не врезаться. Чем длиннее змейка, тем выше шанс получить награду в профиль.
Из неклассического: змейка будет танцевать!
Считается, что родители всегда желают своим детям только добра. А дети не всегда понимают в силу своего небольшого жизненного опыта, что идут путем ошибок, от которых их родители пытаются предостеречь. Понятная и логичная ситуация, но реальность часто переворачивает все с ног на голову. Именно родители могут стать первыми барьерами на пути к творчеству, как это произошло у Виктора Гюго. Но не только они мешали ему стать одним из главных представителей французского романтизма и обрести бессмертие ещё при жизни.
Отец Виктора был генералом и хотел дать детям хорошее образование. Но Гюго в точных науках был «романтическим» математиком — пытался угадать ответ, а не решать по формулам. Зато стихами увлекался с 13-ти лет, как многие его сверстники того времени. В Лицее Людовика Великого Виктор начал писать оды и драмы, которые сам и разыгрывал с одноклассниками, как Мольер исполняя в своих пьесах главные роли. Сцена строилась из сдвинутых столов, костюмы делал из картона, бумаги и других подручных материалов. А по ночам Гюго самостоятельно переводил на французский язык оды Горация и отрывки из Вергилия. Всё указывало на то, что Виктор решил стать писателем.
Но отец Гюго не хотел, чтобы сын выбрал литературную карьеру, где результат был непредсказуем. Он настаивал на какой-нибудь другой положительной профессии, которая имела бы более стабильный доход и обеспеченное будущее. Чтобы убедить сына, он лишил его денежной поддержки. Но Виктор Гюго не сдался, хотя испытывал острую нужду. Позднее, в романе «Отверженные» в описании Мариуса, жениха дочери Жан Вольжана, Гюго воссоздает свое положение в начале своего пути. Но у Виктора в жизни были две цели — стать великим писателем и жениться на Адель Фуше, которая была его невестой.
2 Карикатура Бенжамена Рубо «Большая дорога в будущее» (1842). Впереди колонны одетый драгуном Гюго, с лозунгом «Уродливое — это красиво»
Гюго добивается успеха, хотя назвать его путь простым не получится. Зрители принимали пьесы Виктора чаще всего с восторгом. А критики и пресса были полны скепсиса и откровенной вражды. Постоянные отрицательные отзывы склонило высший свет к неприятию его первых театральных постановок. Но Виктор Гюго не сдался после такого испытания и за 5 месяцев пишет «Собор Парижской Богоматери» («Notre Dame de Paris»). На это ушла вся бутылка чернил, которая была куплена для ее написания и была окончена вместе с пьесой. Гюго даже хотел назвать свое произведение «Что заключается в бутылке чернил». Критики снова стали нападать на автора, но публика была покорена, и это был бесспорный успех. Спустя 15 лет постоянных нападок и стремление провалить его пьесы, Виктор Гюго сдается, уходит из театра и отдает предпочтение поэзии и общественной деятельности.
Но и в политике он встретил ожесточенное сопротивление. Ему удалось только с четвертой попытки стать пэром Франции, которые были часть законодательной власти страны. Один из яростных противников Гюго, уже будучи парализованным и при смерти, приказал нести себя в Академию, чтобы проголосовать против его кандидатуры. Наконец, в 1841 году Виктор Гюго стал пэром. Опираясь на редкие примеры независимости, Гюго считал, что задача литературы состоит в распространении цивилизации и в протесте против тирании и несправедливости. И на этом посту он боролся за отмену смертной казни, защищал свободу прессы и отстаивал авторские права.
Когда Виктор Гюго умер, французский критик и писатель Теодор де Банвиль сказал, что он при жизни удостоился бессмертия. Церемония прощания с великим поэтом и похороны проходила 10 дней, а после прах Гюго был помещен в Пантеон, где над входом сделана надпись «Великим людям — благодарное Отечество».
1) «Перед закатом Гюго делал выбор между весёлым вечером у Жюльетты, где на ужин собирались друзья, шла живая беседа, играли в карты, и более угрюмым домашним времяпрепровождением. За семейным ужином Гюго вёл преимущественно философскую беседу, прерываясь лишь затем, чтобы проверить, не усыпил ли он разглагольствованиями супругу, или же чтобы внести запись в один из маленьких блокнотиков, с которыми он никогда не расставался.
Сын Гюго Шарль, один из трёх его детей, также ставших литераторами, живописует эти сцены в письме: «Произнеся любую фразу, даже самую тривиальную, вроде „Я хорошо спал“ или „Передай мне вино“, он тут же отворачивается, достаёт блокнот и записывает то, что только что сказал. Ничего не пропадает, всё попадет в книгу. Если сыновья пытаются пустить в ход что-то из сказанного отцом, они всегда убеждаются, что их опередили: выходит книга, и там обнаруживаются уже в печатном виде все их заметки».
Этот и еще 47 материалов VIKENT.RU по теме Приемы организации труда
2) Видео: ТЕХНОЛОГИИ КРЕАТИВА, которыми разумно заниматься в XXI веке
3) Видео: КАЧЕСТВЕННЫЕ МОДЕЛИ и ТИПОВЫЕ ОШИБКИ МОДЕЛИРОВАНИЯ ЛИЧНОСТЕЙ
Виктор Гюго на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/29/
Рабле. Мольер. Вольтер. Гюго. Жорж Санд. Золя: Р19 Биогр. повествования/Сост., общ. ред. и послесл. Н. Ф. Болдырева.— Челябинск: «Урал LTD», 1998.— 516 с.: портр.; 12 л. ил.— (Жизнь замечат. людей. Биогр. б-ка Ф. Павленкова; Т. 29). стр. 277-328
Фото: